Trois comdies de Molire

tude sur Le Misanthrope, George Dandin, Le Bourgeois gentilhomme

Charles Mazouer

Chapitre I : Situation des uvres

3 pices crites et joues entre 1664 et 1670, annes capitales pour Molire.
Le contexte
Pendant la gestation du Misanthrope.
>1664, 5 annes de lutte pour faire jouer Tartuffe. Querelle trs importante pour Molire.
Malgr cette preuve, le roi ne cesse daccorder sa confiance Molire. Beaucoup de soucis, de deuils
(infidlits de sa femme, de Racine etc.), maladie, influencent la rdaction du Misanthrope qui est reprsent en
1666 : climat damertume. Mais il ne faut pas trop lier les deux : lart classique commence l o lartiste
sintresse plus son uvre qu lui-mme. (Claudel). Molire rflchit ici plus posment sur la socit de son
temps et sur son art de vivre.
Le succs de la comdie consacre Molire comme grand auteur.
Du Misanthrope George Dandin
Par ailleurs, Molire a aussi lexigence dun rire plus franc et plus direct, il a toujours su cultiver la tradition de
la farce. 1666-1668 : surtout des comdies-ballets pour le roi.
George Dandin est une commande royale loccasion du Grand Divertissement royal de Versailles imagin
pour clbrer la paix. Avec Lully, ils crivent une pastorale en 4 actes qui enchsse George Dandin (dun ct, la
prose pour les malheurs comiques de Dandin, de lautre, les vers chants qui expriment les passions.)
Vers le Bourgeois Gentilhomme
Nouvelle commande du roi qui veut un ballet avec une turquerie plaisante (suite laffaire de lambassadeur de
la Sublime Porte). Molire modifie cette exigence pour sa pice.
Les genres : des comiques varis
Le modle de la comdie classique
Doctrine classique : suivre la nature, imiter avec vraisemblance le comportement humain, pntrer les curs,
tudier les murs du sicle, du temps pour les attaquer. Cest une comdie de murs et de caractre. Elle
doit avoir une vise morale et instruire. Elle est soumise des rgles que le Misanthrope respecte.
Lesthtique de la comdie-ballet
40% de la production de Molire. Synthse cratrice entre la comdie parle, des ballets et des scnes en
musique. Le Bourgeois Gentilhomme est le point culminant de sa collaboration avec Lully. La comdie-ballet,
voulue par le roi, prend place dans les divertissements dont il rgale sa cour, dans des ftes beaucoup plus vastes.
Son originalit rside dans ses ornements et ses intermdes o 3 langages sont mis en uvre : le verbe, la
chorgraphie et la musique.
On y trouve 2 sortes de climats : celui de la pastorale qui dbouche sur linvitation lamour et au plaisir ; celui
des ornements et intermdes comiques qui provoquent le rire.
Comment raliser lunit de la comdie-ballet ? les ornements transforment la signification de la comdie, ils ont
un effet de sens. Molire part du rel observ et critiqu qui donne rire. Le rire dralise le monde, conjure la
violence et la btise. Les ornements aident passer du rel leuphorie, limaginaire, la joie. La duret des
comdies est adoucie par la fantaisie des ballets : sagesse comique.
George Dandin
George Dandin enchss par une grande pastorale en musique, les intermdes forment une comdie en musique,
avec son intrigue propre : des bergres dsesprent de pauvres bergers qui fin issent par tenter de se noyer.
Sauvs, les bergres sont enfin sensibles et tous cdent lamour, avant que Bacchus ne pousse tout le monde
boire et faire la fte.
Cest George Dandin qui permet de lier les deux comdies la fin de chaque acte, dans ses rencontres avec des
bergers. Ainsi sont mis en contact le paysan de la ralit et les bergers de la pastorale.
Ce mlange autorise un polyphonie des points de vue. La pastorale en musique attnue bien la duret du rel.

Labandon de la pastorale par Molire lui-mme, pour le thtre parisien, donne une signification plus rude
George Dandin.
Le Bourgeois Gentilhomme ou les ornements ncessaires
On ne peut au contraire les supprimer dans ce qui est une somme et une apothose du genre de la comdie-ballet.
La richesse des ornements et intermdes est profondment unie la comdie. Les ornements ne sont pas gratuits,
ils illustrent la pice (la danse des Matres) et ajoutent une porte supplmentaire (la maladresse du Bourgeoisie
est rvle lorsquil danse ; la crmonie turque rvle sa sottise.)
Lornement est ncessaire lanalyse des caractres et au dveloppement de laction dramatique.
Le rire
La tentation du srieux
Le rle dAlceste peut tre interprter de bien des faons. Est-il comique ou tragique ?
Il a le vocabulaire du malheur tragique. La socit mondaine laisse percevoir sous le vernis de la politesse
mondaine, une effroyable duret. La socit de George Dandin ne vaut gure mieux, le personnage ponyme est
ni dans sa vrit et dans son tre.
Loptique comique
La dramaturgie comique dsigne aux spectateurs la cible du rire, le hros ridicule en distinguant deux plans : les
rieurs et le personnage ridicule.
Le Bourgeois Gentilhomme est clairement livr au rire des spectateurs.
De mme, dans Le Misanthrope, Alceste est la cible des railleries de la part du cercle de Climne, tous rient de
lui. Le dramaturge nous le dsigne clairement comme cible.
Dans George Dandin, pas de rieurs, cest la pastorale qui apporte le contrepoint, tout comme les rflexions sur
lui-mme de George Dandin.
Difficile davoir de la piti pour ses personnages : George Dandin est ambitieux, sans amour, ne sait pas
pardonner Alceste nest pas vraiment perscut, il est orgueilleux, goste
En nous faisant rire, Molire nous impose un jugement. Il condamne la mobilit sociale (conservatisme) et suit le
dterminisme naturel. Mais ambiguts : le jugement du spectateur ne doit pas se fier quau rire.
Les tonalits du rire
Procds comiques assez restreints dans Le Misanthrope (cest un simple salon) : la pice joue sur un registre
plus subtile que les deux autres. George Dandin est une farce paysanne (mcanismes comiques de la tromperie),
mais satire plus fine que lordinaire de la farce. Comdie rosse o la cruaut est emporte par le rire.
Joie, bonne humeur du Bourgeois Gentilhomme : burlesque (cart entre la ralit et ce quil cherche tre).

Chapitre II : La peinture de la socit

Observation du rel, jugement sur le rel. Grande varit des milieux voqus.
Lieux et milieux
Le salon de Climne o se croisent des aristocrates, un milieu socialement homogne. Molire cerne un milieu
et met en cause le lart de plaire quon y pratique.
Devant la ferme de George Dandin : lieu extrieur devant lequel passe un large ventail de conditions sociales.
Molire claire de manire crue les calculs conomiques qui prsident aux msalliances.
Le bouleversement dune demeure bourgeoise : position intermdiaire du Bourgeois Gentilhomme. Sy croisent
les nobles et les bourgeois (mme thme de la mobilit sociale). Jourdain reflte laspiration et lambition
nouvelles de la bourgeoisie.
Les trois pices, partir des lieux choisis, nous font entrer dans lhistoire sociale du XVIIme sicle. La peinture
est aussi un jugement.
Le regard du contemplateur
Molire mle observation lucide et dnonciation par la satire. Mais le rire et la condamnation ne sont pas
toujours lis : certains personnages ridicules nont pas forcment tort et vice-versa. Lampleur et la profondeur
du regard invitent une polyphonie des points de vue, il faut se mfier de la sanction trop univoque du rire.
Les 3 pices permettent dexposer les jugements de Molire sur la bourgeoisie et la noblesse, la mobilit sociale
et lart de vivre en socit.

Bourgeoisie et noblesse
Molire dfend certaines valeurs de la noblesse, via mme Jourdain (refus de sallier avec de plus grands que soi)
tandis que Jourdain incarne la grossiret, lambition de sa classe (dont il ne peut schapper que par le rve et la
folie). Il est englu dans sa classe. Un paysan comme un bourgeois peuvent tre sympathiques condition de
rester dans leur ordre.
Mme vision contraste de la noblesse : son lgance fascine mais Molire perce jour ses tares.
La vision de Molire est toujours double, enrichie de contrastes.
La mobilit sociale
Molire montre lincapacit devenir noble par largent. La nature de George Dandin et du Bourgeois
Gentilhomme leur interdit laccs un ordre suprieur. Il les punit comme des usurpateurs. Pourtant, Molire
nest pas un partisan farouche du conservatisme social : Clonte bel exemple daspiration modeste la noblesse.
Il ne faut pas non plus oublier que Molire crit pour satisfaire un public noble, imbu de sa supriorit et de son
prestige. De plus, le roi a besoin de vrais bourgeois qui travaillent.
Lart de plaire
Molire le met en cause et posent la question de la vie en socit, heureuse et harmonieuse.
Lart de plaire provoque des relations inauthentiques et hypocrites (Oronte est la caricature de la politesse
mondaine). Pour plaire Climne, les marquis flattent son talent la mdisance, pour leur plaire, Climne
mdit La vie sociale devient une comdie gnralise o sexacerbent lgosme et lamour-propre.
Alceste refuse cet art de plaire au contraire de Philinte qui a compris quil fallait essayer de saccommoder de la
nature humaine. Molire est encore une fois polyphonique, les deux ont raison et tort.
Pessimisme rsign de Molire qui est partisan du conservatisme social sans se faire dillusion sur lordre
rgnant. Sagesse nuance, contradictoire : thtre par essence problmatique.

Chapitre III : Les hros comiques

Peindre les hommes cest surtout saisir la nature humaine dans sa profondeur et sa vrit permanente. Le ridicule
jaillit de la confrontation du hros comique avec les autres.
Les 3 personnages dveloppent une ambition illusoire et chouent comiquement. Ce sont trois nafs.
Alceste
Mpris dautrui.
Alceste et les autres
Personnage anachronique, observateur dune socit nouvelle corrompue est paradoxalement un jeune :
idalisme, raideur, maladresse, excs, noblesse et hrosme juvniles. Il est dtermin par son temprament et
son excs de bile . Il entreprend de corriger les hommes en usant dune sincrit quil veut complte mais sa
mthode cassante le rend insupportable aux autres avec lesquels il ne peut vivre.
Il forme un couple antithtique avec son ami Philinte qui est patient avec lui.
Avec Oronte comme plus tard avec les autres marquis, Alceste ne sait o se placer, entre retrait et agression, sa
trop grande franchise provoque lclat.
Nanmoins, Alceste aime une coquette. Il est conscient de sa contradiction mais au lieu de renoncer, il veut la
rformer (ce qui est vain). Bien sr, il choue et sa suprme extravagance (et contradiction) est de lui demander
de paratre fidle . Bref, il est trs maladroit avec elle (comme plus loin avec liante).
Le moi dAlceste
Mditation sur lamour-propre chez Molire (qui rejoint Pascal et La Rochefoucauld). Chez le Misanthrope, la
haine des hommes, les ambitions sur autrui, le despotisme, lagressivit, la maladresse ont pour source son
amour-propre.
Son combat est discrdit par lorgueil. Cest au nom de sa supriorit morale (et mme esthtique) quil prtend
condamner les autres, sa sincrit, sa subjectivit sont leves au rang de norme universel. Il se sent seul
vertueux dans un monde pourri.
Cela se traduit par son despotisme et son absence absolue de complaisance.
Orgueilleux et goste, il se trompe sur lui-mme et sur les autres.
La rupture
Alceste est plac dans un groupe qui ne peut que le rejeter puisque tous flattent, sont vaniteux et hypocrites.
Alceste refuse de sadapter aux rgles de la vie commune. Laccord est surtout impossible avec Climne dont
on nest pas sr quelle laime. Elle refuse de choisir entre ses amants et vit dans le mensonge. Elle se drobe

sans cesse Alceste, mme lorsquelle est humilie. Lchec dAlceste est consomm : il na pas chang les
hommes mais se les est alins aprs les avoir blesss. Cest le rire qui chtie son comportement.
De plus il comporte de nombreuses contradictions intrieures : rejet de la socit mais besoin delle pour avoir la
satisfaction de sy opposer ; il dteste les habitudes de Climne mais veut laimer.
Finalement, il rompt. Cest la rupture dfinitive avec les hommes.
George Dandin
Personnage issu de la farce. George Dandin dveloppe les consquences de son erreur initiale : il est pris au
pige. Autre chec : prouver ses beaux-parents la mauvaise conduite de sa femme.
Faire savoir son dshonneur
Faire savoir ses beaux-parents linconduite de sa femme est sa seule parade linfidlit : il est oblig de
rendre public son dshonneur. (parodie tragique, lhrosme consiste se dshonorer).
Il se transforme en plaignant qui cherche prouver son bon droit devant les Sotenville qui sont ses juges.
Lchec de George Dandin
3 checs successifs. De toute faon, les parents ne voudraient, ne pourraient pas entendre la vrit.
Mais Dandin ne peut faire entendre son bon droit, il est ni. Pire, ses tentatives se retournent contre lui.
Son chec reste drle, dans la tonalit un peu cruelle de la farce qui nous invite ne pas prendre au srieux la
dfaite du naf.
Monsieur Jourdain
Navet : accepter ce quil est et vouloir devenir autre (personnage frquent chez Molire). Il vit dans
limaginaire, lillusion et finit par basculer dans la folie.
Le rve du Bourgeois
Au lieu daccepter son rang, il veut faire partie de la noblesse. Acharnement nier sa propre ralit. Il ne veut
pas changer lordre social mais satisfaire sa vanit candide. Il sagit pour lui dimiter les manires, habitudes,
culture etc. des nobles.
Lchec du Bourgeois
chec triple : il ne devient, ne passe pas pour gentilhomme, et il est dup.
Son erreur est de ne sattacher quaux apparences. Il se dguise mais ne change pas, il reste toujours un rustre.
Molire a plac en face de lui (sa femme et Nicole) des gens de bon sens qui font ressortir son irralisme.
La folie du Bourgeois
Il senvole de plus en plus dans sa folie, malgr sa femme. a folie est dangereuse car il risque de faire le
malheur de sa vie : cest pourquoi la supercherie a lieu. Cette supercherie a tout dun carnaval, aprs lequel il
plane dans sa douce folie. Il prfigure Le Malade imaginaire.
Dnouement : on na pas pu le gurir mais le rendre inoffensif. Les hommes sont-ils incorrigibles ? Il ne reste
que le rire de cette comdie ?
3 hros comiques proches (ils poursuivent une chimre ou une marotte, se lancent dans une entreprise
impossible) et dissemblables (diffrences de nature) do une diffrence dans le traitement des personnages qui
nont pas la mme profondeur humaine. Tonalits diffrentes du rire moliresque.

Chapitre IV : une mditation sur lhomme : comment vivre ensemble ?

Vrit et mensonge
Sans tromperie, pas de comdie, cest la loi universelle de la farce. Molire mne une autre profondeur une
rflexion sur lillusion et la tromperie.
Laffirmation de la vrit
Clonte met discrtement en valeur le choix de la loyaut quil a fait. Alceste est plus bruyant, videmment. Son
exigence de sincrit absolue le distingue dun monde menteur o tous les rapports sont fausss par le mensonge.
George Dandin affirme la vrit seul contre tous.
Le mensonge
Le mensonge et la tromperie entrane une forme de ddoublement qui indique la vrit en face du mensonge.

Alceste ne peut et ne veut pas voir que son entreprise de rforme universelle est voue lchec et quil sy
prend de la pire manire qui soit.
Jourdain se trompe lui-mme sur ce quil est.
Les mensonges de Clitandre et dAnglique nie carrment le vrai. Les matres et les artisans mentent devant le
Bourgeois Gentilhomme etc. La flatterie et le mensonge social .
Lart de plaire est un art du mentir dans Le Misanthrope, hypocrisie, chacun mnage lamour-propre des autres et
demande que sa vanit soit flatte. Mais sous le vernis, cruaut.
Petite comdie joue par Anglique et son courtisan ses parents.
norme mystification dont est victime Jourdain.
Ncessaires mensonges ?
Plaisir du spectateur devant ces tromperies. Mais quel est le sens moral ? Dans George Dandin et dans Le
Bourgeois Gentilhomme, les mensonges sont souvent cruels, voire pervers. On accepte la tromperie lorsquelle
est entreprise pour une bonne cause.
Dans Le Misanthrope, le mensonge ne sert pas un intrt (condamnable), il est lev au niveau dun art de vivre
qui fausse tous les rapports humains mme si la sincrit dAlceste nest pas supportable.
Communiquer
Parasites
Le Bourgeois Gentilhomme recle moins de difficults de communication : surtout le phnomne de brouillage
de la communication. Mme Jourdain entre Jourdain et Dorante ; Dorante entre Jourdain et Dorimne qui
empche que son jeu ne soit trahi, avec un art subtil et acrobatique.
De lexcs au dfaut
Dans George Dandin, varit de situations de communications. Facile entre Lubin et Dandin ; via des
intermdiaires entre les deux futurs amants.
George Dandin figure lchec complet de la communication, il dit mme : Je ne dis mot, car je ne gagnerais
rien parler (II, 8)
Au-del de la tromperie, il choue lui-mme faire admettre le vrai et sexprimer car les conditions de la
communication sont disposes contre lui.
Les difficults de la conversation
Le Misanthrope met en scne les maladies de la conversation et les impasses de lchange.
Le plaisir de la conversation mondaine comporte des revers : flatteries, inauthenticit Climne et sa fuite en
avant dans le refus de faire un choix. Incapacit dAlceste communiquer, la fois accusateur de la socit et
accus par elle. Par sa raideur, il rend la communication difficile, pas davantage en amiti quen amour.
Aimer
Lidal de relation amicale ou amoureuse parat inaccessible chez Molire, les trois comdies offrent une vision
pessimiste de lamour.
Quelle amiti ?
Peu de relations damiti. George Dandin est parfaitement seul. Jourdain na quun faux-ami . Seul Philinte
mrite ce nom, par son indulgence notamment.
La libert de lamour
Thme constant de lamour libre et partag qui finit par triompher. Les veuves libres daimer. Les jeunes filles
sous lautorit dun pre goste comme Jourdain (mais dune mre attentive).
Cest travers Anglique quon lit une revendication (frquente chez Molire) trs nette de la libert fminine
dpouser celui quelles aiment ( noter quAnglique est ici une femme marie : originalit et transgression du
sacrement du mariage).
La qualit de lamour
Seul Le Bourgeois Gentilhomme sachve par des mariages heureux. Le Misanthrope se clt sur lchec de
presque toutes les amours engages, George Dandin marque la victoire de ladultre ou une vision pessimiste du
couple :
George Dandin ne sest pas mari par amour mais par ambition.
Les Sotenville forment un couple caricatural

Jourdain, poursuivant ses chimres, fuit la ralit de son foyer quincarne Mme Jourdain et saffronte
elle
Dans Le Misanthrope tous les personnages chouent tablir une relation amoureuse.

Mais Le Misanthrope donne lire un idal en creux de lamour que les personnages ne peuvent raliser.
Climne et Alceste sont loppos lun de lautre, mais au fond, ils ne veulent ni ne peuvent se donner lun
lautre car chacun naime que soi-mme.
Lidal serait un don rciproque o chacun sattacherait au bonheur de lautre.
Le couple Philinte-liante parat un peu terne et froid, trop raisonnable.
Le couple adultre de George Dandin ne parat pas promis un avenir long terme.
Lunion de Dorante et de Dorimne comporte une bonne part de calcul.
Est-ce que Molire pensait que cet idal ne pouvait tre atteint ?
Il y a le scepticisme du dramaturge face un monde o le mal est invitable et o il faut se contenter des
approximations du bien. En tant que libertin, il ne partage pas cet idal, son but est plus modeste : gurir en
faisant rire des maladies les plus dangereuses.

Chapitre V : lcriture dramatique

La construction : 3 structures fort diffrentes
Lentretien diffr
Dans Le Misanthrope, les conversations sont rgies par un nud de volonts contraires et suivent une
progression. Ds le dbut, la volont dAlceste est exprime : parler Climne et obtenir delle une rponse
claire. Les marquis poursuivent le mme but. Climne soppose cette volont.
La progression dramatique montre les checs successifs dAlceste de parvenir son but. Le dnouement conduit
cette progression son achvement : chec dAlceste par ce dernier refus de Climne, chec de la coquette : un
jour, il faut bien choisir.
La comdie dpend du jeu des caractres, tout est conu en fonction du hros. Laspect comique de la
pice provient de la rptition des tentatives dAlceste et de leur chec jusquau dnouement (qui lui chappe au
comique).
Ce nest pas une comdie dintrigue. La matrise dramaturgique de Molire : art des prparations, quilibre des
actes avec chacun une grande scne, une fin dacte o Alceste fuit, liaison des scnes, art de la varit et de la
surprise : art du mouvement dramatique.
Les checs rpts
Dans George Dandin, tout part du hros comique et de sa volont de faire savoir et reconnatre linfidlit de sa
femme. Par-dessus le schma de base se greffent des scnes qui racontent laventure adultre/lintrigue
secondaire de Lubin et Claudine. Le schma de base : 1. Dandin apprend quon le trompe 2. Il semploie le
faire constater 3. Il choue et est humili. Schma rpt trois fois avec des variations habiles. Par l, George
Dandin tient de la farce.
De la chimre la folie
Le Bourgeois Gentilhomme est initialement conu en 3 actes qui ont t redistribus en 5. Lieu unique, cadre
temporel rgulier mais quelle est lunit daction ? la galante aventure de Jourdain ? lamour entre Clonte et
Lucile ? En fait la premire intrigue sachve quand commence lautre, deux fils se succdent et sentrecroisent :
ce nest pas une comdie dintrigue rigoureuse.
En fait la construction part du hros. La disposition des situations thtrales vise clairer son volution de la
navet la folie. Lanalyse du hros prend le pas sur la construction dune intrigue.
2 premiers actes nous montrent le Bourgeois qui apprend devenir Gentilhomme. Lacte III-IV,1 montrent le
chef de famille devant les critiques des siens. La suite montre le terme de son volution et la duperie totale.
La mtamorphose du bourgeois en gentilhomme est laxe qui rgit la construction de la comdie-ballet.
Lart du dialogue
Prendre la parole
Chaque personnage doit affirmer sa parole et se faire entendre. La longueur des rpliques varient.
Les longues rpliques : portraits , autoportraits, rcits.
Les personnages prouvent parfois le besoin de garder longuement la parole. Ils deviennent des artistes du verbe
qui se donnent admirer devant des spectateurs devenus spectateurs.

Ces rpliques tranchent sur le reste des rpliques.

Deux autres formes : les monologues (absents du Misanthrope et du Bourgeois Gentilhomme) et les a parte
(pratiquement que dans George Dandin) : cette situation sexplique par le fait que George Dandin tant
totalement isol, il na que ce moyen pour sexprimer, il est priv de la parole par autrui.
Les types de scne
Deux lois chez Molire : varit et mouvement des scnes. Volont dalternance, de contrastes, de surprises ;
crer et maintenir un mouvement. Toutes les conversations du Misanthrope sont renouveles et diffrentes.
Varit dans George Dandin. Alternance scnes calmes/affrontements dans Le Bourgeois Gentilhomme.
Dialogue et ballet
On peut assimiler des dialogues, voire des scnes des ballets, des ballets de paroles. Cela se dfinit
essentiellement par la reprise des mmes phrases ou mmes constructions de phrases entre plusieurs
interlocuteurs.
Ce type dcriture est chez Molire un moyen de passer la fantaisie ou au comique plus caricatural.
Le style thtral
Vers et prose
La plupart des comdies-ballets sont en prose (dlais contraignants, vers utiliss dans les enchssements)
Pour une grande comdie, il faut lalexandrin. Mais dans tous les cas, chaque personnage utilise un langage qui
lui est propre (rang social, profession, ge, sexe, caractre, personnalit) y compris dans les vers. Notons par
exemple que les vers dAlceste sont disloqus, irrguliers
Les formes enchsses
Dans le dialogue sont insrs des morceaux: rcit (srieux, parodiques), portrait (dit autant sur celui qui est peint
que sur le peintre), chanson (quAlceste oppose Oronte est caractristique de son anachronisme), sonnet
(dOronte tout fait dans le got de lpoque, comment par Oronte qui en est fier, par Philinte qui est
complaisant et par Alceste qui est cassant), lettre et billet (dont le dtournement et la divulgation joue un rle
fondamental dans la pice), qui jouent un rle dans la dramaturgie.
Jeux avec la langue
Molire a mani toutes les ressources du comique verbal. Si Le Misanthrope provoque un rire plus intrieur,
cest dans Le Bourgeois Gentilhomme que se dchanent toutes les formes de jeux sur la langue, allant jusquaux
langues trangres et disloquer le signifiant lors du cours de phontique.

Chapitre VI : lcriture scnique

Molire metteur en scne
Lespace
Chaque lieu est caractris, structur, polaris, occup et parcouru.
Salon de Climne
Maison de Dandin
Maison de Jourdain
Art de plaire y rgne, lieu de Oppositions
intrieur/extrieur, La grande salle se mtamorphose sans
mensonges
haut/bas, ferm/ouvert
cesse selon les diverses leons ; salle de
banquet
On y est rarement assis car Dernier acte qui se joue de nuit
Nombreux passages, aller-venues.
mouvements
Lespace est finalement dsert
Lespace est sans arrt travers, Lespace est sursatur, dynamis par la
envahi
folie de Jourdain
Les acteurs
Molire connaissait et utilisait la personnalit et le talent de chacun de ses acteurs, il crit aussi en fonction
deux. Certains choix de rles ont une grande signification : Mme Jourdain, Sotenville joues par un homme
(brutalit)
Les conceptions de Molire du jeu de lacteur ont deux sources : jeu italien (libert), jeu franais (texte littraire,
plus dambitions). Son but implique un jeu scnique plus proche du rel, moins farcesque que le jeu italien.
Il attache une grande importance la voix des comdiens, le visage, le corps.
Dans les pices, le jeu dpend de lge, sexe, tat du personnage.

Toute lcriture dbouche sur le jeu.

Les rles de Molire
Il tait un acteur exceptionnel.
Lexclusion dAlceste
Jeu trs nuanc, comportement vari, changeant Par exemple lors de la scne avec Oronte ou sa fureur envers
Climne.
De plus son jeu traduit son caractre et son exclusion, il cherche fuir, se dtourner de ses interlocuteurs,
succession de retraits et dagressions.
La rpression de George Dandin
Lapothose imaginaire de Monsieur Jourdain
Les ornements du Bourgeois Gentilhomme
La musique et la danse sont des lments essentiels du spectacle.
De la musique et de la danse
Molire aime le chant et la danse. Musique et danse imprgne la vie sociale de lpoque. Beauchamp est lun des
matres rvolutionnaires de la danse. Gnie de Lully
Les ornements du premier acte
Multiplication des ornements et mise en abyme dans lacte : les rptitions des musiciens et des danseurs ; le
dbat thorique que mnent les matres. Cette philosophie de lart doit tre prise assez au srieux.
Il y a aussi les chansons.
Puis le grand dialogue en musique (1/4 dheure) dont la thmatique est lamour.
La crmonie turque de lacte IV
La dramaturgie est constitue par un rite solennel. La drision est partout.
Le Ballet des nations
Long ballet de 40 minutes, constitu par la succession des entres. Mise en abyme du ballet par le prologue,
superposition vertigineuse des plans Il scelle ainsi leuphorie du dnouement de la comdie.
Comdie-ballet=rve dun spectacle plus total.