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CAHIERS
DU C I N E M A
ESPAA
2007
1. Qu clase de
cambios y transformaciones? Habra que
precisar... Preguntarnos
tambin de qu hablamos o queremos hablar
cuando, quizs por
inercia, hoy decimos la
palabra cine. Aunque se
puedan ver, de cuando en cuando, buenas
pelculas, la sensacin
-algo ms que la sensacin- que uno tiene, cuando echa una
ojeada a su alrededor, es que el cine es cosa del pasado. Y
que el Audiovisual, con todo lo que eso supone, constituye
nuestro presente, lo establecido. En fin, al margen de las
abstracciones, y a modo de respuesta: como cineasta, yo slo
trato de sobrevivir da a da.
2. Algunas de las transformaciones que ms me afectan -no
puedo saber si son las mismas que estn en la mente de los
autores de esta encuesta- son las derivadas del absolutismo
del Audiovisual. Desde sus orgenes, la imagen en el cine
estuvo asociada al principio de realidad. Ahora, sin embargo,
J o s L u i s G u e r n (Barcelona, 1960)
En la ciudad de Sylvia, 2007
1. Una proyeccin muda, en blanco y negro sobre una pantalla
cuadrada, es un pozo sin fondo. Desde esa conviccin, permanezco atento a las fisuras que estos cambios puedan abrir en
una industria pesada y endogmica.
2. Tienen la forma de una desacralizacin: el tiempo sagrado de la pantalla frente al tiempo domstico del porttil o
del mvil.
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F e r n a n d o M e i r e l l es
I s a b e l C o i x e t (Barcelona, 1960)
Cartas a Nora (Invisibles), 2007
1. Estamos asistiendo a una desacralizacin de las imgenes
y a su modo de percibirlas. Yo procedo de una generacin que
senta una adoracin sin lmites por las pelculas. Evidentemente, esto ya no es as. La manera en que vemos ahora las
pelculas est cambiando. Yo sigo yendo mucho al cine y para
m sigue siendo un momento muy especial, casi religioso,
pues el poder de la sala oscura te hace focalizar la atencin de
un modo que no es posible en casa o en el ordenador, donde
hay otro montn de cosas que te distraen. Pero entiendo que
la gente que no ha tenido esa experiencia con las salas de
cine, no tenga por qu sentir el cine como yo lo siento.
Como creadora, he podido rodar tanto con un equipo bsico
como con una cmara de alta definicin. Ms all de formatos y de medios, para m lo ms importante es lo que quieres
contar, cmo y para quin lo quieres contar. Todas estas
nuevas posibilidades de rodar que estn al alcance de nuestra
mano no me afectan de un modo determinante. Sigo teniendo los mismos retos y mis referentes no han cambiado, me
siguen influyendo, por encima de todo, los libros que leo, las
pelculas que veo, las cosas que me pasan y las que les pasan a
la gente que tengo alrededor.
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A m a t E s c a l a n t e (Barcelona, 1979)
Sangre, 2005
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2. Como pblico estamos ms aislados cada vez y ms metidos en nuestro propio mundo personal e inmediato. La pantalla se ha vuelto ms pequea que el espectador y la realidad
filmada se ha transformado en fantasa pura sin lmites para el
publico en general. Se podra decir que el pblico ha superado
la imagen y ahora es el indiscutible amo de ella. Esto tendr
sus ventajas, pero tambin puede causar egosmo y mediocridad en el modo en que consumimos imgenes. Temo que
algn da, en el futuro cercano, ir a una sala de cine ser lo que
ahora es leer un libro. Por otra parte, las nuevas tecnologas
estn otorgando al cineasta una novedosa herramienta con la
cual trabajar y expresarse. Hay cosas que ahora puedo crear
en cine que hace cinco aos habran sido inimaginables sin un
presupuesto de millones.
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Arturo
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1. Con optimismo y con los ojos muy abiertos. Dispuesto a todo tipo de experiencias,
convencido de que podremos hacer buen cine del derecho y del revs. Sin dogmatismos ni lamentos. Un cineasta que se queja en pblico no slo es descorts: es un mal
cineasta.
Al fin y al cabo, el cine lleva toda su existencia inmerso en un proceso de transformacin, la mutabilidad constante forma parte de su naturaleza.
Un ejemplo: estas imgenes son el resultado de observar viejos fotogramas en estado de descomposicin a travs de un potente microscopio electrnico. Los rastros
de un boxeador luchando contra su propia sombra, vistos a cien mil aumentos, dan
lugar a una constelacin de soles negros, a eclipses, a galaxias insondables. Un blow
up en grado extremo. Cada pelcula guarda en su interior otros filmes escondidos que
se multiplican hasta el infinito. En este caso, los fotogramas de nitrato descompuesto
han dado lugar a estas nuevas imgenes, grabadas en vdeo digital.
Jean Eustache nos describi en La maman et la putain un mundo futuro en el que
nadie podra concebir qu haba sido el cine, donde ya nadie recordara la existencia de imgenes en movimiento. Por el contrario, Jean Renoir pensaba que, aunque
el Partenn se derrumbe algn da, el legado de su idea sobrevivir; no en vano,
seguimos siendo herederos de aquellas pinturas griegas que nunca hemos podido
contemplar. Prefiero pensar como Renoir. Nos queda cine para rato. Disfrutmoslo.
Lo inesperado nos aguarda.
2. Algn da podremos escribir pelculas con slo abrir los ojos, y nos bastar cerrarlos para poderlas ver.
pero eso es precisamente el desastre. En la democratizacin est la mierda, el enorme caudal, el imparable alud de
mierda que se nos viene encima... porque ahora cualquiera
puede hacerlo. Por supuesto, detrs de la mierda aparecern algunas joyas, sin duda, porque si hay muchas pelculas, alguna estar bien.
2. Las salas de cine terminarn siendo nicamente para las
pelculas de Hollywood y de gran espectculo. Te metes a un
cine y eliges la pelcula por el afiche. El crtico fundamental
de las salas multiplex es el que te vende la entrada, a quien
le pides que te recomiende una pelcula, y sa es la que ves.
Todo lo dems desaparecer lentamente, porque su existencia ya no tiene sentido. Que nuestras pelculas encuentren
su pblico cada vez es ms producto del azar que de la
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Julio
Bressane
Cleopatra, 2006
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D a n i e l S n c h e z A r v a l o (Madrid, 1970)
Azuloscurocasinegro,
2006
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no. El cine en su da invent el cinemascope para luchar contra el empuje de la televisin. Ofrecer algo distinto al espectador, algo que slo pudieran ver y disfrutar en las salas. Ahora
la tendencia es la contraria. Hay cierta corriente que asegura
que hay que rodar todo en primeros planos. Hay que plegarse
a las exigencias de la televisin. Y yo ah me revuelvo, y vuelvo
a la misma reflexin: lo importante es contar historias. Y
contarlas de la manera ms eficaz posible, sin pensar de qu
manera se van a consumir esas imgenes. Hay que adaptarse,
s, por supuesto, pero no traicionarse.
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Fantasma, 2006
35mm y tener un sonido digno. Me parece que el vdeo necesariamente debe pasar por un laboratorio de imagen, ser dosificado y ver cuantas veces sea necesario diferentes pruebas de
contraste, exposiciones, emulsiones, etc., hasta llegar a la luz
y textura indicadas para esa pelcula. Lo mismo pienso sobre
el trabajo de sonido. De lo contrario, slo queda la experiencia
de registrar algo que dista mucho del trabajo cinematogrfico
y lejos est de la ceremonia que representa para m sentarse
en una sala por unas horas y disfrutar de una labor esttica.
Esas pelculas que veo proyectadas slo en las pantallas de los
festivales nunca logran una calidad proporcionada para ser
proyectadas en salas comerciales, cinematecas, centros culturales, etc. Estos nuevos mtodos de trabajo slo se intensifican
por lo difcil que es hoy en da encontrar dinero para realizar
pelculas que se salgan de lo convencional o lo televisivo.
Aprend de estudiante que los nervios que me produce saber
que el chasis cargado de la cmara est por acabar, que las
horas pasan y todava seguimos iluminando, que las jornadas
de trabajo y el dinero no es lo que sobra... todo eso no logro
sentirlo con una cmara de vdeo. La tecnologa digital slo
sirve si hay un director, trabajo y seriedad detrs de la cmara.
Sera un enorme placer encontrar pelculas como Juventude
em marcha y Honor de cavallera todos los das, pero lamentablemente no me pasa y lo que encuentro son imgenes difusas
que ocasionalmente logran algn sentido. Sinceramente, no
creo que todava se pueda hablar seriamente de una tecnologa digital que supere los logros visuales que pueden dar las
pelculas sper en 8,16 o 35 mm, y es muy probable que siga
prefiriendo la imagen de los hermanos Lumire a la de las
ltimas cmaras electrnicas.
Leo, 2000
1. Malamente, habida cuenta de mi edad por un lado y el
convencimiento, por otro, de que cualquier tiempo pasado
no tuvo que haber sido mejor a la fuerza. Supongo que las
nuevas facilidades tecnolgicas, una vez pasado el sarampin inicial, etapa donde se cometern -ya se estn cometiendo- las mayores puerilidades, permitirn expresarse con
mayor riqueza y hondura a propsito de la aventura humana.
Ni el cine acab con la llegada del sonido, como muchos
temieron en su da, ni va a extinguirse ahora porque haya un
cambio de soportes u otro sistema de explotacin comercial. El proceso de las imgenes vivas no va a sufrir ningn
frenazo. Ms an, quien antes sepa aprovecharse del cambio
de circunstancias tcnicas e industriales, sin renunciar por
ello a una creatividad artstica y moral de cierta envergadura, acabar llevndose el gato al agua. Momento idneo, por
tanto, para exploradores, adelantados y audaces en general.
Lo malo es que a uno le coge, como acabo de decir, demasiado torpe para tan excitantes batallas.
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Es facultad del cinematgrafo, y siempre lo ha sido, la de revelar, a travs del mecanismo potico de la puesta en escena,
lo que de misterioso hay en la ambigedad del mundo. Pero,
cmo hacerlo ahora? Hay en el mundo moderno demasiadas
imgenes, demasiados sonidos, demasiadas palabras; vivimos
aturdidos, anestesiados. El mundo moderno es adems, feo.
Entonces cmo filmar hoy? Esa es mi verdadera preocupacin para el futuro. Cmo filmar lo eterno en la era de lo
contingente, de la velocidad, del simulacro, del olvido? Cmo
hacerlo sin hacer un pastiche ni una maquinaria posmoderna
o barroca? Cmo conseguirlo y ser capaz, sin abandonar mi
mundo, de retratar el que me ha tocado vivir? Pienso, como el
Ren Vidal de Irma Vep, aquel papel de Jean Pierre Laud haciendo de viejo metteur en scne fracasado, que hay que volver
a las viejas pelculas, a las vanguardias, al mudo, a los orgenes,
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M a r c R e c h a (Barcelona, 1970)
Dies d'agost (Das de agosto), 2006
1. Tengo la sensacin, al menos desde hace un tiempo, de
que estos cambios ya vienen creando un estado curioso de
incertidumbre. Que nos sitan frontalmente ante una serie
de interrogantes que probablemente enriquecen, an ms, la
complejidad de la creacin cinematogrfica ahora.
2. Si nos ceimos slo a las salas de cine, me parece que la
tendencia va hacia una polarizacin del sistema de exhibicin en dichos espacios: por un lado cine-espectculo
(entendido como una forma casi de feria), donde la representacin estandarizada y formateada llega a su cenit a travs
del cine masivo total; y por otro, cine de museo (filmoteca,
centros culturales, espacios alternativos autogestionados,
cine club, asociaciones culturales, canales especializados en
TV, Internet, etc.), donde entrara probablemente el cine ms
independiente que se aleja de los modelos ms habituales.
Dentro de esa polarizacin, creo que todo lo que queda en
medio saltar directamente a Internet o DVD. Es decir, que
los que ahora han sido los canales prioritarios para esta
suerte de pelculas desaparecen... Ya no habr, por ejemplo,
posibilidad de visionarias en salas comerciales.
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Mataharis, 2007
As, entre los estrenos de este ao, entre pelculas espectaculares en efectos y medios, entre historias "globalizadas" contadas en varios continentes, como la deslumbrante Babel, aparece
una mucho ms convencional, rodada "entre cuatro paredes",
con cuatro o cinco personajes, sin grandes propuestas visuales
ni formales: La vida de los otros es una pelcula "de las de siempre", y a m me conmueve sin alardes, me lleva all donde llevan
las historias sobre el gnero humano, a sufrir con los personajes,
a sorprenderme y asombrarme con nuestras contradicciones,
con nuestra capacidad de hacer bien y mal. Es un cine que me
da lo que nos han dado siempre las grandes pelculas: referencias, reflexiones y una profunda emocin, la de estar ante algo
que es cierto, que contiene grandes verdades. Habr sitio en
ese tren de alta velocidad para pelculas como sta? Tendr el
espectador, que tambin puede ser creador, de youtube, de
videojuegos, de pequeas o incluso diminutas pantallas, paciencia para sentarse a ver una pelcula as? Y una vez que pase el
tren, quedarn en el paisaje canales para que accedamos a
ellas? Y espectadores? Como espectadora que soy espero que
s, y como creadora que aspira a hacerlas, espero que tambin.
2. Aki Kaurismaki define el vdeo como la imagen "numerdque", en referencia al trmino francs (numerique) aplicado al
formato "digital". O sea, en espaol directo, "numirdico". No
le falta razn. Los cambios? Parece que los mayores de estos
cambios irn asociados a la exhibicin y distribucin (salas y
satlites). En nuestro pas ser, sin duda, un pretexto ms para
la colonizacin de la industria cinematogrfica, o audiovisual
(?). Qu hacer? Sinceramente, seguir tratando de contar
historias y colocarlas. Es el espectador y su relacin con la
imagen quien ms impondr el tono. Ya lo est haciendo. Va
menos al cine. Ve ms cine en casa, lo piratea, lo compra en
DVD... En cuanto a la esttica, habra que preguntar a Godard.
De la tica, mejor ni hablar.
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2. La vulgaridad se extender
(gracias a la televisin, Internet
y los cineastas posmodernos) a
todos los niveles. El imaginario
de un espectador normal se
habr ensuciado tanto que ya
no apreciar siquiera pelculas populares pero demasiado refinadas para l (Imitacin a la
vida o El cazador, por ejemplo). Los intelectuales (falsos, claro)
consumirn David Lynch y el populacho Matrix y pelculas de
accin y violencia. Los verdaderos cineastas, los que no querrn acogerse al subsidio elitista y kitsch que les ofrecern los
museos, no podrn sobrevivir, al menos dentro de la tradicin
industrial que estaba implcita en la definicin del cine desde su
nacimiento. Personalmente no quiero tener nada que ver con
este nuevo mundo de imgenes, que no son tales sino ms bien
desechos visuales, puestos en circulacin por gente completamente amoral. Y me sorprende que desde la poltica y, en
especial, a nivel educativo, sean los gobiernos progresistas los
que ms protejan y ayuden a afianzar esta deplorable tendencia.
Octavia, 2002
1. Me he sentido con frecuencia incitado a reinventar combinaciones de imgenes, bordeando un relativo atrevimiento
respecto a lo acostumbrado o lo inslito, lo correcto o lo incorrecto, sin complejo alguno de transgresor. El futuro en cine
comienza con cada pelcula. Y puede continuar comenzando
as indefinidamente si se hace disfrutando. No s qu sentido
pueda tener su prctica si no lo afrontamos siempre como
quien se adentra en un universo fascinador, con aquella plenitud a la que se refera Proust cuando hablaba embebido de
sus libros preferidos de la infancia. Y esta especie de plenitud
puede darse en cualquier fase del trabajo, organizando las extraas realidades invisibles que intentas transmitir, sin otros
arreos que la propia enjundia de tu subconsciente, la suficiente audacia para montar el juguete y la sorpresa de que funcione luego, a su aire, saciando unos apetitos entre infantiles y
poticos. Es su mxima gratificacin. El cine ha sido siempre
exageradamente conservador, pero ha cumplido una importante misin dejndonos para siempre un patrimonio universal testimonio de su tiempo, a pesar de haber tenido que
sortear imposturas y sometimientos por parte de los poderes
dominantes. Me atrevo a decir que tiene an insospechados
formatos por explorar en cuanto al modo de contar historias,
sin tantos recursos retricos como los que todava siguen
pareciendo necesarios para hacerlas crebles y reales. Podra
hablar tambin de varios empeos, ms o menos "normales",
que hace tiempo me entretienen y me agilizan mentalmente,
no sin una prudente reserva. Por qu an esta timidez para
ensayar, trastocar, mezclar nuevas asociaciones y significados, como ha podido hacerse en todas las dems formas de
expresin? Los llamo "palimpsestos", acogindome a aquella
legendaria prctica antigua de escribir sobre lo ya escrito.
Una modalidad de lo que ahora se comienza a publicitar bajo
el genrico de "cine-ensayo", que puede hacer un uso ms
sutil de la divagacin mental y del desahogo personal.
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2. Confo plenamente en el desarrollo de la comunicacin audiovisual que ha alcanzado verdaderas cimas de expresividad
a modo de quimeras accesibles a los ms profanos, y a la vez
nos est permitiendo un sentido nuevo de la libertad, gracias
a la cobertura de las tecnologas de la era digital y de la televisin. El DVD, la banda ancha, el iPod, el mundo encantado de
los mviles, el iPhone... ms lo que venga el mes prximo; de
alcance universal. Fuente informativa, de consulta, archivo,
comunicacin, etc, abarcados por Internet, con todo su universo interactivo y globalizador. Nunca ha habido un medio
ms poderoso y democrtico de comunicacin. Otra vertiente
ms ldica, en las nuevas formas de consumo y relacin con
las imgenes, es extraerlas del engranaje de las antiguas salas
de butacas del teatro a la italiana, que en cierto modo las ha
monopolizado, a "tanto" la butaca en equis tiempo, en competencia cada vez ms dura con la gratuidad de la televisin. Las
salas de exposicin se prestan a otra dimensin, otras perspectivas, otro sentido de la fiesta, con muchas oportunidades
de crecer placenteramente, vitalmente. Tema que valdra la
pena desarrollar con ms profundidad.
"Caminante no hay camino, se hace camino al andar".