Sunteți pe pagina 1din 3

ION

de LIVIU REBREANU

1.

ROMANUL OBIECTIV / REALIST


Romanul este opera epic, n proz, de mare ntindere, cu o aciune desfurat pe mai multe
planuri i la care particip un numr mare de personaje.
Trsturile romanului obiectiv:

o
o
o
o
o
o
o
o
o
o

1.

i propune s reflecte existena obinuit ;


universul fictiv al operei literare este construit dup principiul verosimilitii ;
construcia subiectului respect ordinea cronologic ;
incipitul se afl ntr-o strns legtur cu finalul ;
incipitul prezint cadrul aciunii, fixeaz timpul, reunete cele mai importante personaje din
roman ;
aciunea se desfoar coerent, fr apariia unor situaii neprevzute, evoluia ei putnd fi
anticipat ;
finalul este nchis, rezolvnd conflictele i nepermindu-i cititorului alte interpretri ;
personajul este reprezentativ pentru o categorie social sau uman, fiind deseori vorba de tipuri
;
personajul este surprins ntr-un proces de transformare ;
naratorul este omiscient, relatnd la persoana a III-a, neutru i impersoanl, fr s emit
judeci de valoare, s comenteze faptele sau s explice situaiile .

ION (1920)
Publicat n 1920, romanul Ion reprezint primul roman al lui Liviu Rebreanu, un roman realist i
obiectiv care nfieaz univerul rural fr a-l idealiza. Geneza romanului Ion este legat de cteva
elemente autobiografice: o scen pe care a vzut-o autorul cu un ran care sruta pmntul, un
eveniment din satul su, cnd un ran vduv i bogat i-a btut fata pentru c rmsese nsrcinat cu
un tnr srac i o discuie cu un flcu foarte srac, Ion Pop al Glanetaului, din cuvintele cruia se
simea o dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas. Scena srutrii pmntului se regsete n
roman i are un rol important deoarece reprezint un simbol al iubirii obsesive pentru pmnt. Este un
gest semnificativ nu numai pentru destinul personajului principal ci i pentru conturarea ntregii naraiuni,
deoarece destinul tuturor personajelor se nvrte n jurul problemei pmntului.
n proza lui Liviu Rebreanu se ntlnesc dou mari teme: problema contiinei naionale n
romanul Pdurea spnzurailor i problema pmntului n Ion i Rscoala. Tema romanului o constituie
lupta ranului romn pentru pmnt ntr-o societate mprit n sraci i bogai. Pe parcursul romanului
se desprinde ideea c dorina de pmnt duce la dezintegrare moral atunci cnd aceasta depete
limitele normalului, transformndu-se n obsesie. n acelai timp, romanul este o monografie a satului
transilvnean de la nceputul secolului al XX-lea. Pe parcursul romanului sunt descrise ritualuri care
privesc marile evenimente din existena unui om: naterea (naterea copilului Anei), cstoria
(obiceiurile descrise la nunta dintre Ion i Ana) i moartea (ritualurile pentru Dumitru Moarc i moartea
Anei). Un alt eveniment important din viaa unei comuniti steti asupra cruia autorul se oprete este
hora. n afara obiceiurilor referitoare la desfurarea existenei umane, sunt descrise i ndeletniciri
specifice mediului rural legate de munca la cmp, care subliniaz i mai mult caracterul monografic al
romanului.
Din punct de vedere compoziional, romanul este mprit n dou pri, Glasul pmntului i
Glasul iubirii, titlurile acestora sintetiznd esena coninutului. Aciunea romanului este dispus pe dou
planuri care alctuiesc de fapt imaginea global a satului transilvnean. Primul plan este al ranilor i l
are n centru pe Ion, al doilea plan este al intelectualitii rurale care descrie viaa i problemele cu care
se confrunt familia Herdelea. Interesant n cazul romanului Ion este construcia ciclic, acesta ncepe
i se sfrete cu descrierea drumului spre /dinspre satul Pripas. Prin aceast metafor a drumului,
autorul conduce cititorul n spaiul geografic, social i uman n care se va petrece aciunea romanului. De
la imaginea podului peste Jidovia, la Pdurea Domneasc i Cimeaua Mortului, de aici pe sub Rpele
Dracului, se ajune la imaginea Pripasuluipitit ntr-o scrntitur de coline, unde se desfoar
tradiionala hor de duminic. Drumul descris n final ncheie ntr-un fel evenimentele tragice petrecute n
sat: Satul a rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar fi schimbat. Civa oameni s-au stins, ali le-au

luat locul. Peste zvrcolirile vieii, vremea vine nepstoare, tergnd toate urmele. Suferinele, patimile,
nzuinele, mari sau mici, se pierd ntr-o tain dureros de necuprins, ca nite tremurri plpnde ntr-un
uragan uria.. Autorul susine c a urmrit deliberat o construcie circular spre a ntri iluzia realului,
cititorul fiind readus la sfrit, exact acolo de unde intrase n lumea ficiunii. Ciclicitatea se va extinde i
n construcia personajului principal: Ion revine n final la iubirea pentru Florica, ignornd glasul
pmntului. De asemenea, se precizeaz n text c acesta reia destinul lui Vasile Baciu. La fel ca i Ion,
tatl Anei obinuse pmnturile cstorindu-se cu o fat bogat, dar pe care nu o iubea. Dar reluarea
presupune la Rebreanu o degradare: revenirea la Florica nu echivaleaz cu revenirea la iubirea pur de
la nceputul romanului ci se transform ntr-o obsesie mistuitoare ca i cea pentru pmnt i i va aduce
personajului sfritul tragic. De asemenea, spre deosebire de Ion, Vasile Baciu are grij de familia lui,
chiar dac nu i iubete fiica.
n centrul aciunii se afl figura lui Ion, care stpnit de o obsesiv dorin de a avea pmnt, i
vede realizarea visurilor prin cstoria cu Ana, fiica lui Vasile Baciu, unul dintre ranii bogai ai satului.
Dei o iubete pe Florica, o fat frumoas dar srac, i urmeaz cu tenacitate i rbdare planul de a
obine pmnturile, lsnd-o nsrcinat pe Ana i obligndu-l astfel pe Vasile Baciu s-l accepte ca
ginere i s-i dea ca zestre pmnturile. Relaiile cu Vasile Baciu rmn tensionate, iar atitudinea de
indiferen fa de Ana o determin pe aceasta s se sinucid.
Nici viaa intelectualitii nu este ferit de tulburri i privaiuni, determinnd uneori umiliri sau
compromisuri. Laura, fiica cea mare a soiilor Herdelea, se cstorete cu George Pintea, dei iubise pe
altcineva. nvtorul face cu greu fa dificultilor materiale i, intrnd n conflict cu autoritile, voteaz,
mpotriva convingerilor sale, cu deputatul maghiar. Un rol important n viaa satului l are preotul Belciug,
preocupat de construirea unei noi biserici i de destinul ranilor ntre care provoac diferite animoziti.
: ION POP AL GLANETAULUI
Autorul nu i analizeaz personajele, nu le critic sau le admir ci pur i simplu le prezint cititorului.
Ion este personajul principal al romanului. Numele su ntreg este Ion Pop al Glanetaului i face parte din
categoria ranilor sraci care i doresc pmnt. Portretul su fizic nu este conturat, gesturile, mimica i
mbrcmintea fiind descrise pentru a pune n eviden anumite trsturi sau stri ale personajului. Un
exemplu elocvent este descrierea lui Ion, care se duce mbrcat n haine de srbtoare s-i viziteze
pmnturile.
Trstura sa esenial este dragostea pentru pmnt: Unde punea el mna, punea i Dumnezeu
mila. Iar pmntul i era drag ca ochii din cap. [...] Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil. Venic a
pizmuit pe cei bogai i venic s-a narmat ntr-o hotrre ptima: trebuie s aib pmnt mult, trebuie! De
pe atunci pmntul i-a fost mai drag ca o mam... Dorina de a avea pmnt este justificat de realitatea
social n care triete, pentru Ion pmntul nseamn stabilitate, statut social, cea mai bun dovad a
hrniciei sale. Prin caracterizare direct, i sunt subliniate de ctre narator o parte din trsturi: Ion este un
ran srac, dar harnic, un bun gospodar care dorete s aib ce munci. De asemenea, i se pun n eviden
inteligena, ambiia, voina, trsturi remarcate i de celelalte personaje: Zaharia Herdelea, Titu Herdelea,
chiar i Vasile Baciu. Apreciat n sat pentru hrnicia i isteimea sa, el nelege c doar munca cinstit nu-l
poate ajuta s ajung printre cei cu delnie multe i cu un cuvnt greu n sat. Evoluia sa este urmrit n
contradicie cu cteva personaje: George Bulbuc, Vasile Baciu, tatl su, dar i n contradicie cu sine:
personajul are numeroase momente de nehotrre, de ezitare ntre dorina de a avea pmnt i iubirea
pentru Florica. Iniial, visul lui era s rectige pmnturile pierdute de tatl su, prin urmare dorina de
pmnt era justificat. Cu timpul ns, obinerea pmnturilor se transform ntr-o obsesie care duce la
decderea moral a personajului, aducnd n prim plan trsturile negative ale acestuia: Ion va da dovad
de egoism i cruzime fa de Ana, de rutate i chiar de violen. Dei la nceput ezit ntre glasul
pmntului i glasul iubirii, interpreteaz vorbele lui Titu Herdelea n favoarea sa i ia decizia de a-l obliga
pe Vasile Baciu s-i dea pmnturile: Se simea nfrnt i neputincios, iar simmntul acesta i aprindea
sngele i-i umplea creierii de planuri i hotrri care de care mai nzdrvane. Totui nu mai ndrznea s se
apropie de casa lui Vasile Baciu i nici s schimbe vreo vorb cu Ana. n schimb se ducea mai n fiecare
sear pe la Florica. Ochii ei albatri i mulcomeau zbuciumarea. Rdea ns cnd i amintea de fgduina
lui c o va lua de nevast. Cum s-o ia dac toat zestrea ei e un purcel jigrit i cteva bulendre vechi?
Dragostea nu ajunge n via... Dragostea e numai adaosul. Altceva trebuie s fie temelia. i ndat ce zicea
aa, se pomenea cu gndurile dup Ana...; Dac nu vrea el s i-o dea de bunvoie, trebuie s-l sileti!
[...] Poi s-l sileti? Ai cum s-l sileti? [...] Pot, domniorule! izbucni Ion aspru, cu ameninare n
glas. Dei Titu Herdelea va avea impresia c este vinovat pentru decizia lui Ion, aceast idee este prezent
n mintea personajului chiar de la nceput, fiul nvtorului nu face altceva dect s i-o aminteasc: Nu-i
fusese drag Ana i nici acuma nu-i ddea seama bine dac i-e drag. Iubise pe Florica... dar Florica e mai
srac dect dnsul, iar Ana avea locuri i case i vite multe. Cnd intr n posesia pmntului, Ion se
vede mare i puternic ca un uria din basme care a biruit n lupte grele o ceat de balauri ngrozitori. Chiar
i pmntul, fa de care se simise mic i slab ct un vierme pe care-l calci n picioare, pare acum a se
cltina i a se nchina n faa lui. Metamorfoza personajului este evident i este subliniat indirect prin
prezentarea gesturilor care arat sigurana i mndria de sine: Pe uli umbla cu pai mai mari i cu
genunchii ndoii. Vorbea mai apsat cu oamenii i venic numai de pmnt i avere. Familia pe care i-o

ntemeiaz va fi ns neglijat, i va determina soia s se sinucid i i va lsa copilul s moar. Nu


durerea pierderii soiei l copleete pe Ion, ci teama c legtura sa cu pmntul s-ar putea rupe prin moartea
copilului bolnav. Scena n care Vasile Baciu i Ion, rspunztori de moartea Anei, se privesc stnd de o parte
i de alta a cociugului este sugestiv i are caracter anticipativ: Privirea socrului su era ca a unui arpe
uria ce-i ameete prada nainte de a o nghii. n ochii lui ns, Ion citi mai ales o ntrebare, nti
ntuneacoas, apoi limpede ca lumina zilei: Unde-s pmnturile?... n pmnt se duc toate
pmnturile... Dac n aciunea de dobndire a pmntului, Ion se dovedise lucid, calm, controlndu-i
aciunile, gesturile, acum, ameninat de pierderea lor, acioneaz ncrncenat, dezorganizat. Moartea
copilului redeschide lupta pentru pmnt dintre Ion i Vasile Baciu, dar i paisunea pentru Florica: Ce folos
de pmnturi, dac cine i-e drag nu-i al tu?. Dei la nceputul romanului iubirea lor este una ngduit, n
final situaia se schimb deoarece Florica este cstorit acum cu George. Obsesia pentru Florica ia locul
obsesiei pentru pmnt, ajunge la concluzia c nimic nu are valoare fr cineva alturi. Prin dorina de a o
cuceri pe Florica, Ion ncalc din nou legile morale ale colectivitii, dar mai ales nfrunt din nou destinul. El
i dorete totul: pmnturile i pe Florica, uitnd de echilibru i msur, ns sanciunea pe care o va primi
este definitiv. Florica i accept dragostea, dar totul se va sfri tragic prin uciderea lui Ion de ctre George
Bulbuc. Destinul su este circular, se ntoarce de unde a plecat, la srcie, la iubirea pentru Florica. Vinovat
de propria-i dezintegrare moral, rspunztor de moartea Anei, de distrugerea cminului Florici, este
pedepsit. Urmrind evoluia lui Ion, scriitorul sugereaz c iubirea lui pentru pmnt este nnscut, n
consecin, destinul lui se afl implacabil sub semnele tragicului deoarece aciunile, faptele i gesturile sale i
pregtesc sfritul tragic. Sfritul su violent nu e deloc surprinztor, agonia lui este descris detaliat: Se
gndea ns numai la bltoaca n care se blcea, carel scrbea i din care vroia s scape cu orice pre.,
ultimul su gnd este:Mor ca un cine!