ESCALAS Y MODOS GRIEGOS

Los modos griegos no son ms que la escala mayor en sus siete posiciones. Si tocas drico de C# estas
tocando la escala mayor de B.
Para saber qu modo puedes improvisar tienes que conocer los acordes de la progresin. Es importante
conocer la escala armonizada, es decir, los acordes que salen de una escala. Tambin es importante
conocer los perfiles de los modos, lo primero saber cules son los modos mayores y menores, a saber:
MODOS MAYORES (los que tienen 3a mayor): jnico, lidio y mixolidio.
MODOS MENORES (3a menor): drico, frigio y elico.
MODO DISMINUIDO (3a menor y 5a dism.): locrio.
En primera instancia lo puedes ir probando a hacer "de odo".
Teniendo en cuenta que el 70% de la Msica Occidental est en jnico (lo que llamamos escala mayor
de toda la vida) o en elico (lo que llamamos escala menor), lo tienes fcil.
Si el tema es rockerillo, puede ser que est en drico o mixolidio. Este ltimo es muy frecuente en el rock
sureo tipo Lynyrd Skynyrd, Allman Brothers o Black Crowes y en la msica country.
Si el tema es estilo Santana, Hendrix, The Doors, Clapton, es muy probable que sea drico o elico.
Si te suena flamenco lo ms probable es que sea frigio, aunque tambin podra ser elico o lidio.
El locrio es ms raro, se suele utilizar en metal y trash tipo Metallica o Megadeth.
De momento puedes probando por ah, pero lo mejor es eso, que esties algo de anlisis armnico.

http://www.classjam.net
miguelm@classjam.net.
Los modos griegos, que son y qu puedo hacer con ellos.
Como es usual todos los ejemplos estarn en C
Que son:
Los modos griegos son una serie de escalas que podemos construir si usamos las notas de una
escala mayor y cambiamos el punto de partida.
Cuando me refiero a cambiar el punto de partida estoy hablando de lo siguiente:
Digamos que tengo una escala de C mayor o modo Jnico:
CDEFGABC
Sabemos que una escala mayor tiene los medios tonos entre los grados 3, 4 y 7, 8, sabemos
tambin que esta es la estructura de todas las escalas mayores.

Si yo usara exactamente esas mismas notas pero mi punto de partida es el D encontrare una escala
completamente diferente:
DEFGABCD
Esta escala es conocida como Drico y sus medios tonos se encuentran en los grados 2, 3 y 6, 7.
Si inicio ahora mi escala desde la nota E encontrare lo siguiente:
EFGABCDE
Esta escala es conocida como escala Frigia y sus medios tonos estn ubicados en los grados 1, 2 y
5, 6.
Ahora iniciare una escala desde la nota F:
FGABCDEF
Esta escala es conocida como Lidia y sus medios tonos estn ubicados en los grados 4, 5 y 7, 8.
Ahora iniciare una escala desde la nota G:
GABCDEFG
Esta escala es conocida como escala Mixolidia, sus medios tonos estn ubicados en los grados 3,
4 y 6, 7
Ahora iniciare una escala desde la nota A
ABCDEFGA
Esta escala es conocida como modo Elico o escala menor (relativa menor de C) tiene sus medios
tonos entre los grados 2, 3 y 5, 6.
Por ultimo iniciare una escala partiendo de la nota B
BCDEFGAB
Esta escala es conocida como la escala Locria y sus medios tonos estn ubicados en los grados 1,
2 y 4, 5.
Si comparamos estas siete escalas entre si no encontraremos dos iguales.
As como de una escala mayor podemos derivar una escala menor (relativa menor) podemos
derivar cinco escalas ms, cada una de ellas con estructuras meldicas y armnicas diferentes.

Como usar los modos:

Los modos tienen varios usos por eso dividiremos esto en dos categoras:
A nivel meldico:
Cada modo tiene su uso dentro de la improvisacin, los modos se ajustan a diferentes tipos de
acorde por su estructura por esto a la hora de improvisar o crear solos recomiendo lo siguiente:
Maj7= Lidia o Mayor (jonica)
m7= Dorica o Menor (Eolica)
7= Mixolidia (cuando resuelve a un acorde mayor)
7= Frigia (cuando resuelve a un acorde menor)
m7b5= Locria
A nivel Armnico:
1. Cada modo genera una secuencia de acordes diferente, en un modo el
primer grado puede ser un acorde Maj7 y en otros un m7 o incluso un
m7b5, esto nos genera un numero amplio de posibilidades a la hora de
componer, es muy diferente componer algo basado nicamente en modo
drico que algo basado en modo menor, o algo basado en modo mixolidio
a algo basado en modo jnico o mayor.
2. En mi artculo Determinantes de funcin di unas pautas para asignar
las funciones armnicas a los acordes de una tonalidad mayor, si este
principio se aplica a los acordes generados por los modos tendremos
algo llamado intercambio modal y nuestras posibilidades armnicas se
extendern mucho. Para que esto funcione les recomiendo hacer todos
los modos partiendo desde la nota C (C drico, C Frigio, C Lidio,
etc) y luego comenzar a asignar funciones armnicas.
3. Los modos no solo se pueden derivar de una escala mayor, les aconsejo
hacer lo mismo con las escalas mayor armnica, menor meldica y menor
armnica.
Ojala esta la informacin les sea til y logren sacarle el mayor provecho.
Por ltimo y como siempre les digo, estudien esto en todos los tonos y experimenten, este es un
excelente recurso cuando se logra dominar y sobre todo divirtanse con estos modos..
Cualquier duda, ya saben que mi direccin es http://www.classjam.net y mi correo es
miguelm@classjam.net. Gracias a todos por leer.

Determinantes de funcin dentro de una escala mayor, para que me sirven y que puedo
hacer con ellas.
En esta leccin busco mostrarles las tres funciones armnicas bsicas, las razones por las cuales
existen estas tres funciones y como ubicar los acordes generados en una escala mayor dentro de

estas funciones.
Para toda la explicacin usare como referencia la escala de C.
Existen tres funciones armnicas, la Tnica, la subdominante y la dominante, cada una de las
determinantes de funcin nos ayudaran a ubicar los acordes que genera una escala dentro de
alguna de las funciones.
Una escala mayor tiene tres notas importantes: el tercer, cuarto y sptimo grados, cada uno de ellos
nos ayuda a determinar la funcin armnica de un acorde dentro de una tonalidad.
Un acorde puede pertenecer a cualquiera de las tres funciones armnicas, Tnica, Subdominante y
Dominante la idea es saber a cual pertenece un acorde de tal manera que me sea posible sustituirlo
por otro.
Las reglas para posicionar una acorde dentro de una funcin armnica son muy sencillas:
1. Que determinante de funcin tiene (E, F ,B)
La nota E nos indica que el acorde es una tnica
La nota F nos indica que el acorde es una Subdominante
La nota B nos indica que el acorde es una dominante.
2. Si tiene dos determinantes la que se encuentre ubicada ms abajo en el acorde determina la
funcin.
3. Parentesco con los acordes bsicos.
4. Si tiene un tritono es una dominante.
5. Inversin del acorde
Si ustedes miran un acorde de Cmaj7 =C E G B, este acorde es el acorde principal de la tonalidad
por lo cual ser nuestra tnica principal. Adems tiene la nota E en una de sus primeros parciales.
Ahora miremos un acorde de FMaj7 = F A C E tiene como fundamental el F, esto lo convierte en
nuestra Subdominante principal
Y finalmente miremos una acorde de G7= G B D F, este acorde tiene el B y el F lo que genera un
tritono y lo convierte en nuestra Dominante principal.
Estos tres acordes sern los acordes principales de cualquier tonalidad mayor y constituyen el ciclo
armnico bsico por excelencia I IV V.
Una escala mayor genera 4 acordes mas, miremos cada uno de estos con detenimiento.

El segundo acorde de la escala es un Dm7 = D F A C, este acorde tiene la determinante F, si lo

comparan con el FMaj7 van a observar que comparten 3 notas (parentesco), si lo invirtiramos y
colocramos el bajo en F nos dara un F6, por estas razones este acorde es sin lugar a dudas una
subdominante.
El tercer acorde de la escala en un Em7 = E G B D, este acorde tiene las determinantes de funcin
E y B, el E es el parcial mas bajo, si lo comparamos con un CMaj7 vamos a ver que comparten 3
notas Parentesco. Esto nos indica que esta acorde es una tnica.
Este acorde en particular puede cambiar de funcin, si lo invertimos G B D E podemos observar que
el parcial mas bajo es ahora el B, adems podemos ver que comparte tambin 3 notas con el G
y en esta inversin se convierte en un G6, por estas razones lo podemos considerar una dominante.
El sexto acorde de la tonalidad es un Am7 = A C E G, este acorde tiene la determinante E y
comparte 3 notas con el acorde de CMaj7, por esta razn es una Tnica, algunas escuelas usan su
parentesco con el acorde de FMaj7 con el cual tambin comparte 3 notas para usarlo como
Subdominante.
El sptimo acorde de la tonalidad es un Bm7b5 = B D F A, esta acorde tiene las determinantes de
tensin B y F el parcial mas bajo es el B, adems el B y el F generan un tritono por estas
razones este acorde es una Dominante.
Ahora ya sabemos que existen tres funciones armnicas bsicas y por qu existen, vamos a darle
un uso prctico a esto:
Observemos la siguiente tabla
Tnicas: IMaj7, iiim7 y vim7
Subdominantes: IVMaj7, iim7 y vim7
Dominantes: V7, viim7b5 y iiim7 en primera inversin.
En C mayor esto nos dara:
CMaj, Em7 y Am7 para las tnicas
Fmaj7, Dm7 y Am7 para las subdominantes
G7, Bm7b5 y Em7/G para las dominantes.
El objetivo de este articulo es decirles que los acordes de una misma funcin son intercambiables
entre si, con esto pueden generar diferentes variaciones armnicas para las canciones que les

guste interpretar o para sus composiciones, haciendo esto lograran dar variedad a una cancin y a
mayor variedad mas va a gustar nuestra msica y nuestra interpretacin.
Si tenemos una cancin cuya armona es:
IMaj7 IVMaj7 V7 IMaj7
Podramos convertirla en:
I iim7 iiim7(1 inv) vim7
Como siempre lo dejo al gusto de todos y ojala le puedan sacar provecho a esta herramienta, por
ultimo les comento que puede llevarse a niveles avanzados usando acordes no pertenecientes a la
tonalidad. Donde ubicaran un F#m7? Segn lo que les acabo de explicar.
Nota: todos los ejemplos estn citados en C mayor por lo cual recomiendo comenzar a trabajarlo
como siempre en todos los tonos.
Gracias y nos vemos pronto, recuerden que tambin pueden visitar http://www.classjam.net o
escribir a miguelm@classjam.net
Miguel Martinez: director de Clasesdeguitarra.com.co y guitarrista de la banda Altered Symmetry con la cual ha ganado
varios premios.
http://www.clasesdeguitarra.com.co
http://www.profesordeguitarra.net
http://www.comoaprenderguitarra.com/

Carlos R.
#2 el 22/03/2007
Buena entrada amigo, se agradece tu trabajo.
Felicidades y bienvenido.

Shardik
#3 el 22/03/2007

Hola Miguel! Bueno mir, tengo algunas preguntas:

Esta aseveracin es un "descubrimiento" tuyo, verdad?
martmiguel escribi:
1. Que determinante de funcin tiene (E, F ,B)
La nota E nos indica que el acorde es una tnica
La nota F nos indica que el acorde es una Subdominante
La nota B nos indica que el acorde es una dominante.

Determinar funciones armnicas con slo notas es una explicacin algo superflua, no te parece?
Otra pregunta con respecto a esto:
martmiguel escribi:
El tercer acorde de la escala en un Em7 = E G B D, este acorde tiene las determinantes de funcin
E y B, el E es el parcial mas bajo, si lo comparamos con un CMaj7 vamos a ver que comparten 3
notas Parentesco. Esto nos indica que esta acorde es una tnica.
Este acorde en particular puede cambiar de funcin, si lo invertimos G B D E podemos observar que
el parcial mas bajo es ahora el B, adems podemos ver que comparte tambin 3 notas con el G
y en esta inversin se convierte en un G6, por estas razones lo podemos considerar una dominante.

Esto quiere decir que un acorde de Em7 nunca puede cumplir una funcin de dominante y un
acorde de G6 nunca puede cumplir una funcin de tnica? Es esto lo que quisiste poner? Es decir
que la funcin del acorde lo determina la inversin del mismo? Hmmmm....

Si esto es as, por qu no pasa lo mismo con los otros acordes? Em7 es el nico acorde que tiene
esta caracterstica? Por qu?
Bueno, disculp tantas preguntas pero son dudas que me surgen. Gracias!

martmiguel
#4 el 22/03/2007
Hola Shardik, yo no he descubierto nada en verdad, lo nico que puedo decirte es que me gusta
mucho leer acerca de teora y en especial teora avanzada, esa informacin es del libro de teora
avanzada de Paul Hindemith, en ese libro el es quien afirma lo de las determinantes (The Craft of
Musical Composition: Theoretical Part - Book 1)
Segundo: el acorde em7 o tercer grado tiene las dos funciones pero lo que escribes es cierto el
Em7 seria nicamente tnica y el G6 seria nicamente una dominante, en algunos casos la
inversin puede determinar la funcin de un acorde, si conoces algo de teora clsica debes saber
que un acorde de primer grado en segunda inversin funciona mas como dominante que como
tnica "I 6/4" si lo miras con atencin este acorde seria:
C E G B= acorde en fundamental
G B C E= Acorde en segunda inversin (yo este acorde lo entiendo mas como un acorde de G11
13, es por esto que funciona mas como dominante que como tnica.
En teora clsica este concepto se aplica mas sobre acordes triadicos pero funciona igual, espero
esto alclare tus dudas.
Miguel Martinez: director de Clasesdeguitarra.com.co y guitarrista de la banda Altered Symmetry
con la cual ha ganado varios premios.
http://www.clasesdeguitarra.com.co
http://www.profesordeguitarra.net
http://www.comoaprenderguitarra.com/

CLindz
#5 el 22/03/2007

Shardik,
Es importante recordar que determinantes en la funcin de cualquier acorde no es absoluto. Lo que
puso martmiguel es una lista de "determinantes" que, en efecto, llama la atencin al odo para-pues, eso--determinar si un acorde es Dominante, Subdominante, etc.
No es la nota en s, pero su posicin en dicha tonalidad mayor y la tensin creado por esa nota y
otro nota (por ejemplo, el tritono (4+) que invertida es una 5: esto se llama una disonancia atractivo
que significa que se atrea una resolucin consonante. O sea de 5 a 3M/m, 4+ se resuelve a 6m/M).
Se dividen los intervalos en consonancias y disonancias.
Un acorde V7 en Do Mayor podra resolver a bIII7 pero no cambia el hecho de que es dominante
por la tensin causada por la nota sensible--en este caso sera Si--y por la tensin an ms notable
de la TT/5 (dependiendo de su inversin) entre Si y Fa.
En su ltimo ejemplo:
"C E G B= acorde en fundamental
G B C E= Acorde en segunda inversin (yo este acorde lo entiendo mas como un acorde de G11
13, es por esto que funciona mas como dominante que como tnica."
Se podra presentar argumentos para las dos funciones. G B C E sin contexto es un acorde I7 en
segunda inversin (bajo cifrado: I2). Pero si C y E resuelven por una segunda actuando como una
apoyatura sobre el acorde G B (D puede ser suprimida ya que es la quinta), entonces sera una
acorde dominante actuando como V. Adems, un acorde V7 enarmnicamente escrito podra
convertirse en un acorde 6 Alemana y ahora tenemos un acorde Subdominante. As que su funcin
es relativa al contexto, aunque los determinantes son bastante indicativos.
Yo uso el libro "Armona Tradicional" de P. Hindemith en mis clases de Teora y Armona y la verdad
es que es un muy buen libro. Establece permetros muy estrictos al principio y guia al alumno a
travs de un procedimiento slido para que cuando se desve de lo normal/aceptado/tpico/clsico,

es porque lo hace a propsito y no por equivocacon e ignorancia. Mis alumnos aprenden muy bien
esta base de armona y lo recomendara a cualquier alumno de msica.

Shardik
#6 el 23/03/2007
Bueno Miguel, permteme disentir contigo con respecto al acorde de Em7.
No estoy de acuerdo con que el acorde cuando est en primera inversin funciona como dominante
y cuando est en estado fundamental como tnica.
Me he tomado la libertad de colgar cuatro ejemplos musicales, de los cuales paso a explicar su
propsito:
Ejemplo 1: Aqu escuchamos al acorde de Em7 en primera inversin (G-B-D-E) funcionando
claramente como acorde de reposo, es decir de tnica.
Ejemplo 2: El mismsimo acorde pero aqu lo que se escucha claramente es su funcin como
dominante, luego viene el reposo.
Ejemplo 3: En este ejemplo el acorde de Em7 se encuentra en su estado fundamental (E - G - B D), su funcin armnica es claramente de tnica.
Ejemplo 4: El mismsimo acorde, pero esta vez lo que se escucha claramente es la tensin que
genera, es decir, funcin de dominante que reposa en el 6to. grado (Am).
Qu quiero decir con estos ejemplos? Bueno, aqu estoy ms de acuerdo con lo que escribe
CLindz.
La clave es el contexto.
Sin dudas, es el contexto lo que ms nos aclara la funcin de un acorde.
Ojo con esto que escribes Miguel:
martmiguel escribi:

...si conoces algo de teora clsica debes saber que un acorde de primer grado en segunda
inversin funciona mas como dominante que como tnica "I 6/4" si lo miras con atencin este
acorde seria:
C E G B= acorde en fundamental
G B C E= Acorde en segunda inversin (yo este acorde lo entiendo mas como un acorde de G11
13, es por esto que funciona mas como dominante que como tnica.

No confundas el acorde de cuarta y sexta con el acorde de tercera y cuarta que es el que pusiste en
tu ejemplo (G - B - C - E).
En efecto, el acorde de cuarta y sexta slo cumple la funcin de dominante en una cadencia
compuesta en su segundo aspecto. Fijate vos que estamos hablando nuevamente dentro de un
contexto.
Slo dentro de esta cadencia muy especfica el acorde de cuarta y sexta puede cumplir funcin de
dominante.
Es ms, hay muchos tericos que dicen que el acorde de cuarta y sexta (en el contexto de la
cadencia compuesta de segundo aspecto), no es un acorde en s mismo... sino que es un doble
retardo hacia el V grado, qu curioso, no?
Yo particularmente estoy bastante de acuerdo con ese concepto.