Pgina 1 de 4

ien, merecido tienes un descanso. Esta es la ltima leccin de Teora.

Recuerda que lo que ms te ensear siempre ser el escuchar a buenos
bajistas y la experiencia que vayas acumulando.

WALKING-BASS:
Se llaman as las lneas de Bajo del jazz clsico. Puedes estar
preguntndote en este momento para qu demonios quieres aprender esto si no
te interesa el jazz en absoluto. La respuesta es que, aunque no te interese
el jazz, este ha demostrado ser una gran escuela de msicos. As que, a
menos que tampoco te sientas msico, puedes aprender el concepto, es una
herramienta muy til que luego te servir para el tipo de msica que quieras
hacer. El trmino (literalmente, "Bajo que anda") es muy grfico, ya que el
sonido de estas lneas recuerda el movimiento de una persona caminando por
la calle. En esencia es muy fcil. Consiste, dada una progresin, en:
1.- Meter una nota por tiempo en un comps de 4/4 (o sea, negras).
2.- Tocar la tnica de cada nuevo acorde en el primer tiempo del comps.
3.- Anticipar la tnica del acorde siguiente preferiblemente con un
intervalo de tono o semitono.
Lo dems es libre, pero no pierdas nunca de vista que tiene que ser un Bajo
que "camine" y que nos lleve al acorde siguiente de una manera suave. El que
"camine" o no es una habilidad que hay que desarrollar. Lo contrario es una
Bajo apelmazado que va restando velocidad y "gancho" a la cancin. Lo de ir
al acorde siguiente con suavidad significa no hacer intervalos bruscos,
p.e.: cuartas y quintas a troche y moche. Puedes hacer cualquier intervalo
si te parece justificado meldicamente, pero luego vuelve a avanzar por
grados lo ms conjuntos posibles. Los semitonos para aproximarnos a la
tnica del acorde siguiente dan un resultado excelente en jazz, blues y casi
todos los estilos de msica negra. Si te fijas en las lneas de
contrabajistas como Paul Chambers o Ray Brown, te dars cuenta de que no
slo afianzan perfectamente el ritmo y la armona del tema que estn tocando
como una estructura de hormign armado, sino que adems la lnea es una
meloda en s misma. Y ese es el arte del walking-bass. Como ejemplo sirve
la tercera progresin que vimos en V. En el midi la puedes escuchar a ritmo
de swing (aunque no entera), lo ms parecido a la realidad. Aqu la tenemos:

http://alufis35.uv.es/~jose/teoria/X/X.html

03/11/2006

Pgina 2 de 4

La lnea del Bajo es un walking-bass que cumple las tres condiciones que
hemos dicho ms arriba. En los compases 4 y 6 no empezamos con la tnica
porque esta no ha cambiado, as que nos permitimos hacer una frase ms
larga.
Incorporar la prctica del walking-bass a tu rutina diara es un ejercicio
sansimo que dar sus frutos antes de lo que te esperas. Para qu sirve?
Pues para desarrollar tu capacidad de improvisacin, tu sentido del ritmo y
tu agilidad mental en general, al mismo tiempo que te obliga a tener muy
claras todas las escalas, acordes y modos.

CONTRAPUNTO:
No vamos a explicar aqu a fondo todo lo que encierra el trmino
contrapunto, que segn la escuela clsica es el arte de dar a cada una de
las voces de la orquesta movilidad y meloda propias sin que el conjunto
pierda cohesin ni armona. En realidad, una buena lnea de Bajo puede
cumplir este cometido sin saber que es contrapuntstica, pero aqu nos vamos
a referir a contrapunto rtmico, ms que armnico o meldico. Nuevamente, el
ritmo es la clave (qu casualidad!).
Fjate en el ejemplo siguiente y luego hablamos:

Vers que, cuando la meloda descansa, el Bajo toma el relevo, cosa que
podemos hacer de tres formas: rmicamente (comps nmero 2), meldica y
rtmicamente (comps nmero 4) o slo meldicamente (comps nmero 6). En el
primer caso (rtmicamente) es una respuesta que da la sensacin de que
mantenemos el ritmo de nuestro interlocutor pero respondemos otra cosa. El
ritmo nos recuerda a la frase del solista; en el segundo caso (meldica y
rtmicamente) hacemos eco, ya que respondemos exactamente lo mismo. No es
que la respuesta recuerde la frase, sino que es la frase; por ltimo cuando
http://alufis35.uv.es/~jose/teoria/X/X.html

03/11/2006

Pgina 3 de 4
respondemos slo meldicamente damos esa sensacin de respuesta, pero no es
tan efectiva como las anteriores ya que apenas nos recuerda a la frase. Mi
consejo aqu, ya que no contamos con la memoria del oyente, es hacer una
frase totalmente diferente en cuestin de ritmo y meloda, lo ms inslita
posible si el tema y el momento son oportunos. Ah s que podemos
sorprender. Por supuesto, no tienes que estar contestando a los solistas
todo el rato. Se consciente del juego que se puede establecer y utilzalo
cuando creas conveniente sin abusar de l. Es muy til, por ejemplo, en
finales de frase, acompaados o no del batera. No tienes por qu rellenar
siempre al final de frase, sobre todo si tocas en una banda donde el
guitarra solista tiene esa tendencia.

NOTAS PEDAL:
A veces, el compositor quiere que el Bajo contine marcando la tnica de
un acorde aunque el resto de instrumentos cambie de acorde. Es lo que se
conoce como Bajo pedal. El efecto que produce el Bajo cuando por fin cambia
de acorde es mucho ms marcado que si se cambia al mismo tiempo que los
dems instrumentos, ya que hemos creado tensin.

PATRONES:
Hay estilos de msica con ritmos caractersticos no slo de percusin,
sino tambin de Bajo. Un patrn es un esquema rtmico de un comps o dos que
se repite durante toda o gran parte de la cancin, lo nico que vara son
las notas. Aqu es muy importante mantener ese esquema, dado que si no lo
hacemos corremos el riesgo de desvirtuar el estilo de la cancin. Ah,
entonces no nos podemos salir del esquema? S, podemos, pero con cuidado.
El grado de cuidado que hemos de llevar debe ser inversamente proporcional a
nuestro conocimiento del estilo que estamos tocando. Es decir: poco
conocimiento = mucho cuidado.
Aqu tienes los patrones de Bajo ms utilizados:
RITMO

PATRN

mambo

rumba

http://alufis35.uv.es/~jose/teoria/X/X.html

03/11/2006

Pgina 4 de 4

cha-cha-cha

samba

bossanova

salsa

cumbia

vals

En algunos libros vienen ms patrones, de estilos como reggae, hip-hop, etc.

Yo no es que tenga mana precisamente a esos estilos, pero no los incluyo
aqu porque no los considero patrones propiamente dichos, sino lneas, ya
que no obedecen a un esquema rtmico. En otras secciones de esta pgina se
hace anlisis pormenorizado de diferentes estilos donde se trata de explicar
cmo entrarles, cmo hacer lneas o cmo las han hecho otros.

Puede que no est tan claro como yo pienso, as que ante cualquier duda,
pues e-mailame no ms

http://alufis35.uv.es/~jose/teoria/X/X.html

03/11/2006