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Bueno ya he visto que en este foro se hacen muchas preguntas, de por que suena esto?

,
me ha cambiado la escala?, etc etc, y todas estas preguntas se resuelven con la misma
repuesta: La obra ha modulado. Pero muchos poco saben lo que es la modulacion as que voy
a dar un cursillo express para principiantes. Lo que hay que saber para entender lo que explico
es: Que es una tonalidad, saber que existe el modo mayor y menor, y conocer cada uno de los
grados de una escala.
Empezamos:
Que es la modulacin?
Es, estando en una tonalidad, poder cambiarnos a otra. Ya sea de forma pasajera o intermedia
o de manera definitiva. Una tonalidad se caracteriza por su centro tonal y las relaciones que se
establecen en torno a l y el oido del hombre occidental est entrenado para detectar ese
centro tonal. Con la modulacin, lo que haces es cambiarlo.
Para que sirve?
Para dar riqueza a la obra. Permanecer mucho tiempo sobre la misma tnica puede llegar a
cansar y a hacer muy previsible la obra. Modular da un nuevo color, crea nuevas texturas y
ayuda a cambiar el caracter de la obra. Ahora el carcater mas destacado es pasar de un tono
mayor a otro menor o viceversa pero cuando la afinacin no era perfecta cada tonalidad
sonaba distinta y expresaba sentimientos diferentes.
Donde radica su dificultad?
Pues es mas facil (depende de donde se mire) modular entre tonalidad proximas. Esto es para
modulaciones a traves de acordes puentes ya que la modulacin se hace casi imperceptible y
fluida. La modulacin abrupta cambia el tono de forma brusca, nuestro oido no esta preparado
y suena como una sorpresa. En este caso, cuanto mas alejadas las tonalidades pues mejor.
Como se mide la distancia entre tonalidades?
1. La distancia mas corta es la propia tonalidad. Es decir, no cambiar la tnica pero si el modo.
Pasar de Do menor a Do mayor o viceversa es relaitavemente fcil ya que comparten el mismo
V grado (tonalidades homnimas). A partir de este acrode podemos decidir si continuamos en
el modo que estamos o cambiamos a otro. En el barroco eran muy dados a, en una obra en
menor, la ultima cadencia perfecta acabarla con el acorde en mayor (Esto se llama tercera de
picardia),
2.La segundn distancia mas corta es la de los relativos. A partir de la notas se pueden sacar
dos escalas. Una mayor y otra menor. Asi, de Do Mayor y La menor comparten las mismas
notas. Al igual de Re menor y Fa mayor comparten entre ellos. Estas tonalidades, separadas
por una distancia de tercera menor se denominan relativos y es muy facil pasar de uno a otro
ya que las notas de la escala son comunes a ambos.
3. A partir de aqui utilizaremos el crculo de quintas para medir las distancias entre tonalidades
de igual modo. La distancia se puede entender como el numero de acordes puente o
prestamos necesarios para que el proceso de modulacin sea fluido y no directo.

Ahora veremos unas tecnicas basicas para modular:


-Modulacin modal o prstamos entre homnimos:
Es la que slo cambia el modo pero no la nota tnica. De hecho, podemso jugar con ambas
tonalidades in necesidad tampoco de cambiar el modo. Me explico, dos tonalidades
homonimas comparten el mismo V grado. En una escala, el VI y VI son ambiguos porque
pueden dirigirse tanto a la tnica (I) como al V grado. Conclusin, podemos utilizar el IV o el VI
grado de cualquiera de las dos tonalidades homnimas porque generaras efectos muy
parecidos. Esto era lo que al final vena preguntando Danubio_2012 que sin saberlo, en una
obrita en modo mayor utiliz el IV grado del homnimo menor dndole un nuevo color a la
pieza. Al final decidi manterse en el modo que llevaba pero si quisiera, ver que desde ese
acorde y pasando por uno de V, llegar al modo menor de esa tonalidad de forma muy fluida.
Estos acordes que pueden realizar funciones equivalentes en tonalidades homnimas o
relativas son los acordes prestamos, que no sabemos que pintan ah, pero suenan bien. A
estos acordes tambin se les llaman acordes de intercambio modal. Esta tambin se puede

hacer si preparacion propia acrecentando aun mas la diferencia de carcter entre las
tonalidades.
Modulacin entre relativos:
Bastante sncillo porque como he dicho comparten todas las notas de la escala. Si cogeis una
sonata de Mozart en modo menor, vereis que el tema B generalmente se va a presnetar en el
relativo mayor. Estudiadla un poco y vereis como lo hace. Pero si no, esta es la clave. Una de
las reglas de oro de la armona es afianzar la tonalidad, para ello hay que presentar los grados
ms importante de la escala: I-IV o VI-V-I. Esta pregresin es lo que se conoce como cadencia
compuesta y tras ella, no quedar ninguna duda de en que tonalidad nos encontramos. Pues lo
unico que tenemos que hacer es aplicar esta progresin en la escala mayor o menor, pero
desde el punto de vista de su relativo. Ej: Pasar de La m a Do Mayor: Afianzamos: Lam (I)-Rem
(IV)- Mi (V) - La (I) -Transicin: Fa M (VI de La, o IV de Do)- Sol (VII de La V, o de Do) - Do M (I
en la nueva tonalidad de Do Mayor). Tambin podemos usar en tonalidades menores el VII
grado que funciona como Sptima del relativo mayor y eso genera mucha tensin que nos
obligar a movernos a esta nueva tonalidad.

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