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Dedicatoria:
El presente material est dedicado a los profesionales y estudiantes de
psicologa a manera de apoyo para su desempeo clnico, educativo, y
de todo mbito en el que sea necesitado.
INDICE
Dedicatoria
ndice
Introduccin
Definicin
Antecedentes Histricos
El Test
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Base Terica
Base Psicolgica
Administracin de la Prueba
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Descripcin
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Instrucciones
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Interpretacin
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Anlisis Formal
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Anlisis de Contenido
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Conclusiones
Las Laminas
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INTRODUCCION
En el presente trabajo se desarrollara una breve explicacin del reconocido Test de
Apercepcin Temtica (T.A.T.), el cual es uno de los ms utilizados para la medicin
proyectiva, y para descubrir las diversas personalidades de los examinados.
Este test es un instrumento de mucha utilidad que se encuentra a la disposicin de los
profesionales psiclogos, y es mediante esta monografa, que he tratado de dar un alcance ms
conciso de lo que significa este test, y de su manera correcta de aplicarlo.
A partir de las siguientes lneas encontraremos breves pero muy concisas definiciones, as
como tambin el conjunto de las laminas con los grficos seleccionados, utilizados en la
aplicacin de esta muy importante prueba.
Test de Rorschach
Entre otros
2.2. EL TEST
El Test de Apercepcin Temtica fue creado por Morgan y Murray. En 1935, Morgan y
Murray publicaron la primera forma del Thematic Apperception Test (TAT). Segn
sus autores la tcnica fue diseada para estudiar los impulsos (drives) emociones,
sentimientos y conflictos dominantes de la personalidad.
Su especial valor consista en poder revelar las tendencias reprimidas (inhibited) que el
sujeto o paciente no poda admitir por no ser consciente de ellas.
La tcnica del T.A.T. reposa sobre una teora de la personalidad, que a partir de 1938
Murray publica en su libro Exploraciones de la personalidad, donde expone su
sistema terica centrado sobre la dualidad necesidad-presin (needs-press),
poniendo como hiptesis principal la identificacin del narrador al personaje central
por medio del sesgo desde donde expresa sus propias necesidades, siendo los dems
personajes y/o el medio los encargados de representar las presiones que resiente el
narrador.
3. ADMINISTRACION DE LA PRUEBA
3.1 DESCRIPCION
3.2. INSTRUCCIONES
El psiclogo clnico sabe lo importante que es la preparacin y motivacin del sujeto
para lograr su cooperacin. En algunos casos puede ser aconsejable comenzar los
exmenes con una prueba de inteligencia o de tipo manipulativo.
La atmsfera, fsica y psquica, de la situacin de examen debe recibir una atencin
cuidadosa; es necesaria para obtener la mayor cantidad de informacin y de la ms
elevada calidad en estas circunstancias. Este objetivo depende enteramente de la
predisposicin y actual creatividad del sujeto cuya floracin no puede forzarse en un
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ambiente rgido, fro o intelectual. Es aconsejable adoptar como rutina una actitud
animosa y apreciativa, emptica, para provocar el proceso creativo.
De acuerdo con las instrucciones originales de Murray, la prueba debe aplicarse en dos
sesiones, a razn de diez lminas en cada una, seleccionadas de acuerdo a los criterios
sealados ms arriba.
El sujeto debera estar tendido en un divn, el examinador ubicado fuera del campo
visual (como en las sesiones de psicoanlisis) pero lo suficientemente prximo como
para alcanzarle las lminas y tomar las que el sujeto devuelve. Se le dice al sujeto que
se le van a presentar una serie de lminas, de a una por vez y que para cada una de
ellas deber inventar una historia que contenga un pasado, presente y futuro,
enfatizando lo que los personajes puedan estar sintiendo o pensando. El examinador, a
su vez, debe tomar nota textual de lo que el paciente diga, incluyendo las
observaciones o acotaciones que haga. Deber abstenerse de intervenir en el relato y
hacer slo las preguntas que sean estrictamente necesarias para la posterior
interpretacin, como por ejemplo el sexo, o el tipo de relacin entre los personajes, si
ello no se desprendiera del relato espontneo del sujeto.
3.3. INTERPRETACION
Murray y sus continuadores parten de la hiptesis que las historias inventadas por el
sujeto constituyen descripciones levemente disfrazadas de la conducta del mismo en la
vida real. All reside el problema esencial del TAT y pese a los esfuerzos de prcticos y
tericos, conserva actualmente gran parte de su agudeza. En su manual de 1943
Murray propone un principio de transcripcin importantsimo: las historias
compuestas por el sujeto contienen, por una parte, un hroe con el cual el sujeto se
identifica y al cual le atribuye sus propias motivaciones; por otra, personajes en
interaccin con el hroe que representan las fuerzas del medio familiar y social real
cuya presin el sujeto experimenta.
Este principio ha sido conservado por la mayora de los autores.
Murray distingue el anlisis formal del protocolo y el del contenido, desarrollando
sobre todo este ltimo.
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3.4. CONCLUSIONES
Una vez hecho el anlisis formal y de contenido se procede a la sntesis de los
resultados. Murray da a este respecto las siguientes indicaciones:
a)
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c)
Hay que separar las historias impersonales, determinadas nicamente por los
grabados, de aquellas que el sujeto se ha proyectado verdaderamente; segn
Murray un 30 % de las historias son impersonales.
4. LAS LAMINAS
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Lmina 1
Un nio contempla un violn que est sobre una mesa, enfrente de l. (Dibujo de
Christiana D. Morgan)
Lmina 2
Escena campestre. En primer plano, hay una mujer joven con libros en sus manos; ms
al fondo se ve un hombre trabajando el campo y una mujer que lo mira. (Mural de
Leon Kroll, reproducido, con permiso especial del departamento de Justicia de los
E.E.U.U.).
Lmina 3BM
En el suelo, apoyado en un sof est la figura de un joven con la cabeza descansando
sobre su brazo derecho. Junto a l en el suelo hay, un revolver. (Dibujo de Christiana
D. Morgan).
Lmina 3GF
Una mujer joven est de pie con la cabeza gacha, su cara cubierta con su mano
derecha. Su brazo izquierdo est estirado hacia adelante contra una puerta de madera.
(Dibujo de Samuel Thal).
Lmina 4
Una mujer sujeta los hombros de un hombre cuya cara y cuerpo estn vueltos como si
estuviese tratando de zafarse de ella. (Ilustracin de C.C. Beall, reproducida con
permiso de Crowell-Collier Publishing Company).
Lmina 5
Una mujer de edad media est de pie en el umbral de una puerta a medio abrir,
mirando al interior de la habitacin.
Lmina 6 BM
Una mujer mayor, baja, est de pie, de espaldas a un hombre joven alto. Este mira
hacia abajo con una expresin perpleja. (Dibujo de Christiana D. Morgan).
Lmina 6 GF
Una mujer joven, sentada en el extremo de un sof mira hacia atrs por sobre su
hombro a un hombre mayor con una pipa en la boca que parece estar dirigindose a
ella. (Parte de una ilustracin de H. Rubin, reproducida con permiso de The Saturday
Evening Post, copyright 1941, de the Curtis Publishing Company).
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Lmina 7 BM
Un hombre de pelo gris mira a un hombre ms joven que parece estar mirando al
vaco. (Dibujo de Samuel Thal).
Lmina 7GF
Una mujer mayor est sentada sobre un sof. junto a una nia, hablndole o leyndole.
La nia, que tiene una mueca mueca en su falda mira al vaco. (Fairy Tales, por
Shulkin, reproducida con permiso especial de The Metropolitan Museum of Art, New
York).
Lmina 8 BM
Un nio adolescente mira desde el cuadro. A un lado se ve el can de un rifle, y al
fondo se ve una escena difusa de una operacin quirrgica, como una imagen evocada.
(Dibujo de Samuel Thal, segn una ilustracin de Carl Muller. La utilizacin de sta
ltima fue permitida por Collier, copyright 1939 de The Crowell-Collier Publishing
Company).
Lmina 8 GF
Una mujer joven est sentada con el mentn apoyado en la mano, mirando al vaco.
("Lili", de Taubes. Reproducida con permiso de The Metropolitan Museum of Art, New
York).
Lmina 9 BM
Cuatro hombres vestidos con overoll estn tendidos en el pasto descansando. (Dibujo
de Samuel Thal segn una fotografa -"Siesta"- de Ulric Meisel. El uso de esta ltima
fue permitido por Monkmeyer Press Photo Service).
Lmina 9 GF
Una mujer joven con una revista y una cartera en su mano mira desde detrs de un
rbol a otra mujer joven en vestido de fiesta que corre a lo largo de una playa
(ilustracin de H.M. Meyers, reproducida con autorizacin de Collier, copyright, 1940
de The Crowell-Collier Publishing Company).
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Lmina 10
La cabeza de una mujer joven apoyada en el hombro de un hombre. (Dibujo de
Samuel Thal).
Lmina 11
Un camino bordeando un precipicio entre barrancos altos. En el camino, a la distancia,
hay figuras oscuras. Sobresaliendo de la pared rocosa a un lado est el largo cuello y
cabeza de un dragn. ("Die Fels- Schlucht", de Boecklin; en la Schack Gallery, Munich).
Lmina12M
Un joven yace sobre un sof con los ojos cerrados. Inclinndose sobre l est la figura
de un hombre viejo con su mano extendida sobre la cara de la figura recostada.
(Dibujo de Samuel Thal).
Lmina 12F
Retrato de una mujer joven. Una vieja con un chal sobre su cabeza hace muecas ms
atrs. (Dibujo de Christiana D. Morgan, segn una pintura de Augustus John).
Lmina 12BG
Un bote de remos en la orilla de un estero en el campo. No hay figuras humanas en el
cuadro. (Fotografa de H.G. Grainger, copyright 1937, reproducida con autorizacin de
The Camera Craft).
Lmina 13MF
Un hombre joven parado con la cabeza gacha tapada con el brazo. Detrs de l est la
figura de una mujer que yace en cama. (Dibujo de Samuel Thal).
Lmina 13B
Un nio est sentado en el umbral de la puerta de una cabaa. (Mr. A. Lincoln Jr.
Fotografa del Farm Security Administration, por Nancy Post Wrigth).
Lmina 13G
Una nia pequea sube por una escalera. ("To Roof Garden", fotografa de Hisao E.
Kimura en American Photography, 1934, por cortesa de American Photographic
Publishing Company).
Lmina 14
La silueta de un hombre (o mujer) contra una ventana abierta. El resto del cuadro es
totalmente negro. (Dibujo de Christiana D. Morgan).
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Lmina 15
Lmina 16
Lmina en blanco.
Lmina 17BM
Un hombre desnudo se trepa por una soga. Trepa hacia arriba o hacia abajo. (Dibujo
de Samuel Thal segn un bosquejo no terminado de Daumier).
Lmina 17GF
Un puente sobre el agua. Una figura femenina se inclina sobre la baranda. Al fondo
hay edificios altos y pequeas figuras de hombres. (Xilografa de Lynd Ward en
Madman's Drum, New York, 1938, Jonathan Cape and Harrison Smith, Inc.
Reproducida por cortesa del artista).
Lmina 18BM
Un hombre es sujetado desde atrs por tres manos. La figura de sus antagonistas son
invisibles. (Dibujo de Christiana D. Morgan).
Lmina 18GF
Una mujer aprieta con sus manos el cuello de otra mujer a la cual parece estar
empujando hacia atrs sobre la baranda de una escalera. (Dibujo de Samuel Thal).
Lmina 19
Cuadro de formacin de nubes sobre una cabaa cubierta de nieve en el campo. ("The
Night Wind" por Burchfield, reproducida con autorizacin de su propietario, Mr. A.
Conger Goodyear).
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Lmina 20
La figura difusamente iluminada de un hombre (o una mujer) en la noche apoyada
contra un poste de luz. No se conoce el autor de este cuadro.