RETRATO DE ARQUITTECTO CON CIUDAD

ARQUITECTURA
MATERIA VUELTA FORMA Y FORMA VUELTA PENSAMIENTO
La arquitectura al igual que todas las artes; no requieren de slo unos
libros para poder entenderlas, adems de esto se necesita "vivirla" por
decirlo de alguna manera, orla, verla, sentirla, segn sea el caso. En lo
que respecta a arquitectura puede sealarse que para llegar a comprenderla
no bastan fotografas, hay que penetrar los espacios, recorrerlos y saber
observar para poder apreciarla.
BOSQUEJOS DE UNA TRAYECTORIA
La arquitectura provoca sentimientos, sentimientos que percibimos al
penetrar el umbral de una obra arquitectnica; as pues, toda obra nos
produce una sensacin: sea tristeza alegra, miedo, paz, o melancola, es a
travs de estas sensaciones como el arte se manifiesta en nosotros.
Retomando la arquitectura son ms bien las emociones relacionadas con la
suavidad, la calma y la voluptuosidad a las que podemos llamar poesas
arquitectnicas, ya que la poesas nos manifiesta algunas de estas
sensaciones, que van desde la alegra hasta la nostalgia.
Otra caracterstica de la arquitectura que es introducida al arte, es la
provocacin, la cual Caravaggio la da a conocer en el s. XVII, tuvo auge en
el romntico para dar paso en el siglo XX al expresionismo, dadaismo,
surrealismo, que tambin recurrieron a la provocacin, siendo esto un punto
clave a la incitacin del usuario a conocer mas a fondo las bellas artes.
As como la poesa es otra manera de usar el lenguaje; podra decirse que en
arquitectura, mas que una forma de hacer sera una forma de ser: otra manera
de disear el espacio, para provocar una emocin. Es una actitud que
depender del sujeto que la use para poder crear cosas u objetos
arquitectnicos que tengan "ese algo" que hace SER a la arquitectura,
cuando se llega a emocionar al usuario, cuando produzca sensaciones en l,
es cuando la arquitectura pasa se ser una obra de arte, la cual ahora es
universal y genuina.
Es en la dcada de los aos 40s, durante la segunda guerra mundial, cuando
Teodoro Gonzlez de Len se inicia en la arquitectura, lo que llamamos
modernismo en arquitectura, fue el resultado de todo un conjunto de
ideologas sociales y plsticas: se cambia la forma de proyectar edificios
por una ciencia que determinara la forma que requiere con creatividad, con
esto se buscaba la superacin de las ciudades. El modernismo no era
unitario ni coherente, y se dividi en dos fracciones de las cuales dos
personajes de la arquitectura tenan la ms pura representacin de estas,
segn nos dice Teodoro, ellos son Meyer y Le Corbusier , dos arquitectos con
ideas muy distintas y a la vez opuestas.
Para Meyer la arquitectura debera convertirse en mquina y seguir
inconsciente, deca "Todo en este mundo es producto de una frmula . la
funcin por la economa, todo arte es composicin, y en consecuencia

antifuncional, toda vida es funcin y en consecuencia antiartstica ".

En contra punto Le Corbusier deca "La arquitectura existe cuando hay
emocin potica, la arquitectura es cosa plstica . La plstica es aquello
que uno ve y que uno mide por los ojos. Desde la planta , hasta el plano y
en conclusin en todo lo que se levanta en el espacio, el arquitecto es
plstico, el disciplina los requerimientos utilitarios en virtud del
propsito plstico que persigue, el arquitecto compone.".
Las dos proposiciones llevaban naturalmente a expresiones arquitectnicas
muy diferentes , el espacio funcionalista, puro de la posicin de Meyer se
resuelve en una organizacin espacio homognea en todas las direcciones, En
cambio para Le Corbusier la organizacin espacial siempre fue jerrquica.
Pero en ambas exposiciones exista la conviccin de que el espacio
resultante era un producto eficaz y las formas que lo envolvan derivaban de
la aplicacin rigurosa de las nuevas tcnicas de construccin.
Teodoro junto con otros arquitectos buscaban su arquitectura en los
principios del Movimiento Moderno y fundaron el grupo: UR-P=AQ
(Urbanismo-prefabricacin = Arquitectura ). Donde la prefabricacin era el
enlace entre la obra urbana y la arquitectnica , tambin usaron el modulo
de Le corbusier el cual no permite divisiones en partes iguales ya que esta
basado en el numero irracional. (v5).
No obstante, despus de casi veinte aos de usar el modulador; Teodoro fue
descubriendo que cada obra tiene su propia geometra y que uno la va
inventando, as que opt por dejar de usarlo, adems de que se trataba de un
sistema, y todo sistema se agota y empobrece al arte.
El Urbanismo, en una poca, arquitectos entre ellos a Teodoro, abordaron sin
la preparacin adecuada, temas y reas que apenas iniciaban su desarrollo.
Esto trajo como consecuencia que retiraran de sus escuelas materias como la
historia del arte, historia de la arquitectura y la geometra descriptiva,
esto para dar cabida a materias con las cuales el alumno se convertira en
un experto en urbanismo.
Adems la ideologa del movimiento moderno, era que no debera existir la
historia, que todo debera ser "parejo": igualdad para todos.
No fue hasta cuando Gonzlez de Len se dio a la tarea de realizar estudios
de vivienda y desarrollo urbano, gracias a esto vio la realidad de que se
viva en Mxico y le surgi la duda acerca del movimiento Moderno.
Pero es Robert Venturi el que hace la critica ms abierta y profunda del
movimiento moderno. Admite lo superfluo y ordinario como materia de la
arquitectura, habla abiertamente del ornamento, palabra "prohibida" en el
movimiento moderno. Es Venturi quien le abre los ojos a Teodoro Gonzlez de
Len, para ver el s XVI mexicano; un arte desmesurado e impuro, exactamente
el inverso del clsico, pero es segn Teodoro en estos valores
contradictorios donde radica su fascinacin y autenticidad y segn el su
"mexicanidad".
Un aspecto importante de Teorodo es el hecho de que rescata elementos de la
arquitectura, nada mas y nada menos que del pasado, empez por el patio , el
cual le daba sentido e identidad al edificio; las columnatas , un ejemplo

claro de esto es nuestro Centro Minero, aqu en Pachuca o el Talud , el sino

formal mas representativo de toda la arquitectura prehispnica de
Mesoamrica . Aunque pudiera confundirse con el eclectisismo , no lo es , La
arquitectura de Teodoro solo utiliza fragmentos los cuales oculta en la obra
adems de estar hechos de un material ms moderno con lo que tal vez se
est concluyendo el movimiento mdernista.
Gonzlez de Len inicia su contacto con la arquitectura en 1943, en la
academia de San Carlos, En su contacto con la Academia lo que llamo su
atencin fue el patio, un patio descentrado, de eje principal, con
esculturas en el , y con atmsfera de arte, en ese entonces se preparaba a
los arquitectos como artistas. Volviendo al patio, descubri sus virtudes,
su eficacia para formar programas complejos, como formador de lazos
comunales y quiz el mas importante, sera como lugar de reunin.
Proponiendo este espacio arquitectnico es como gano el concurso del colegio
de Mxico.
San Carlos alojaba dos escuelas : La de arquitectura y la de artes
plsticas, adems de la biblioteca y del museo de pintura. La biblioteca era
una de las ms completas, contaba con grandes obras de arquitectura, adems
estaba al corriente de las ediciones del Mov. Moderno, como libros de Le
Corbusier de esa poca.
Por su parte el museo de pintura contaba con iluminacin cenital, y
siguiendo la tradicin de los museos del siglo pasado, los muros estaban
pintados de rojo ingls y de verde seco oscuro; pues se deca que solo estos
colores eran apropiados para fondo de las obras de arte.
Estos espacios arquitectnicos servan tambin para los alumnos como sitio
de descanso, y a la vez para el exortamiento y el aprendizaje de las artes
plsticas. En esa poca estudiantes como Teodoro tuvieron la suerte de
contar con maestros como: Mario Pani, Enrique del Moral, Augusto Alvarez,
Mauricio Campos, Federico Mariscal; Ellos, los mejores arquitectos de todos
los tiempos.
La arquitectura es un oficio, como tal , se transmite en la prctica, de
maestro a aprendiz . Cuando el maestro carece de esa prctica, su lenguaje
es una invencin muy alejada de la realidad.
Un aspecto muy interesante de la escuela de Teodoro Gonzlez que llama en
forma particular mi atencin, es que todos los trabajos de composicin se
exhiban en los muros del patio y todos los alumnos podan apreciar el
trabajo de sus compaeros y ser calificados por profesores de campo.
Es en esos tiempos cuando se suprime la enseanza: las historias, el dibujo,
la geometra por la ideologa que reinaba en esa poca, las utopas del
Movimiento moderno, donde lo que importaba realmente era el porvenir, este
fenmeno duro las dcadas de los 50s a los 70s.
No fue hasta la reaccin postmoderna, donde se hiciera critica y conciencia
acerca de la problemtica, ya que el postmodernismo surgi en escuelas, lo
en la prctica profesional y naci introduciendo la historia y el dibujo.
Teodoro habla acerca de sus vivencias en la escuela, las novatadas, que
tenan que ser originales, y que llegaban a ser verdaderos martirios para
los nuevos.

Por las condiciones de la ciudad, en aqullos tiempos cuando aun era

accesible y transitable, surga la oportunidad de que el estudiante
trabajara simultneamente. Teodoro no fue la excepcin pues comenz a
trabajar con Carlos Lazo , para posteriormente ser colaborador de Obregn
Stacilia y en ltima instancia con Mario Pani.
Fue con ste ltimo , cuando Miguel Alemn deslumbrado por los campos del
vecinonorte penso en uno ms grandioso que sus modelos del Pedregal de San
Angel , el plan se ech a andar y entonces se decidi que se hara un
concurso nacional de Plano en conjunto.
La propuesta de Pani, una avenida que partiera en diagonal de Insurgentes y
rematara en un sistema de tres glorietas que agruparan el conjunto de las
escuelas Result parecida a la de Del Moral, ganando el preconcurso ste
ltimo, fue cuando Toedoro junto con Armado Franco decidieron sapararse de
Pani para hacer su propia propuesta , y tal sera su sorpresa , cuando
Villagrn escogi su proyecto. Esto le vali a Teodoro el ganar una beca del
gobierno francs , la que le presmiti conocer N.Y. parte de Europa y el
honor de trabajar con Le Corbusier durante 18 meses.
Fue hasta 1947, cuando comenz el fin de San Carlos y con ella la decadencia
del Centro Histrico, se fueron junto con San Carlos , libreras, fondas y
cantinas, siguindole oficinas, almacenes y personas que ah vivan.
Para Gonzlez de Len, Manuel Toussaint, tuvo importancia en su carrera, ya
que desde estudiante, muchos de sus profesores se basaban en publicaciones
de l.
Pero no fue hasta que hizo un viaje a Taxco que lo descubri en una
publicacin de Toussaint, la que por cierto considera una joya
bibliogrfica, donde se contemplan levantamientos de monumentos realizados
por O Gorman y Justino Fernndez , el primero el arquitecto mas importante
de los inicios del movimiento moderno en Mxico.
Durante los 70s Teodoro descubre su aficin por la arquitectura mexicana
del s. XVI, la cual consideraba fuerte y original. Se dio a la tarea de
visitar Monasterios y apoyado en una buena bibliografa empez a indagar en
el campo donde el propio Toussaint haba sido gua de los autores de los
cuales Teodoro haba aprendido.
Se a mencionado ya que Pani fue catedrtico de Teodoro, el cual escogi
como maestro de campo. Pani, el arquitecto ms famoso de Mxico en esa poca
fue para Teodoro una gran influencia, llegando a trabajar en su taller cerca
de tres aos, cosa que por las facilidades que haba al ser un ciudad
"chica" aun se poda hacer.
Teodoro fue testigo de la construcciones de edificios como el Conservatorio
nacional, el Hotel Plaza, anteproyecto de aceros Monterrey entre otros. Fue
gran innovador, molde la arquitectura urbana de Paseo De Reforma desde una
de las torres de departamentos duplex, hasta el conjunto de
Nonalco-Tlatelolco, uno de los ms grandes del mundo. Es entonces cuando
Teodoro nota que los mexicanos no salan al extranjero y consigue una
estancia en Francia para trabajar con Le Corbusier.

Teodoro llega a Mxico nuevamente y presenta el editorial de Fondo de

Cultura Econmica, donde su maestro presidi la sesin.
A Teodoro se le presentaba una gran oportunidad, el gobierno de Francia le
otorga una beca para continuar sus estudios en aquel pas. Con la meta de
conocer la obra de Le Corbusier que era gua de la formacin esencial de
Teodoro y compaa. Y fue a los 15 das de su llegada cuando se encontr a
las puertas del taller del famoso arquitecto.
Es ah donde empieza el contacto ms directo entre Teodoro y Le Corbusier,
en un taller donde imperaba la austeridad y sin embargo donde se haba
fraguado una de las ms importantes obras de la arquitectura moderna y
donde Teodoro lleg a pedir trabajo como dibujante. Donde dur tres meses
para posteriormente pasar a ser encargado de diseo de un par de edificios.
Le Corbusier era para con sus discpulos, un verdadero maestro, paciente y
delicado. Les dibujaba a escala real en un gran pizarrn, columnas . puertas
, ventanas etc.
A Le Corbusier se le conoce por su "concreto bruto", del cual Teodoro fue
testigo de su origen en el edificio de Marsella , haba quedado defectuoso
el colado de las columnas, fue as como mando a hacer todo el edificio igual
utilizando las sombras para que dieran el aspecto de textura burda. Es as
como surge el brutalismo, en la arquitectura austera de Le Corbusier la cual
le preocupa lograr un espacio interior de doble de altura, un espacio
simple, tridimensional, encerado en un cubo, vertido en un ambiente interior
ms que hacia el medio que rodea la construccin.
Le Corbusier, al conocer los rascacielos de Nueva York, le parecieron
"pequeos", no refirindose fsicamente,. Si no porque fueron construidos
sin lgica en su estructura, sin espacios tributarios libres, sin tomar en
cuenta su relacin con el resto de la urbe y los servicios que de ella
requera.
En su arquitectura Le Corbusier reflejaba rigor y austeridad de su vida
diaria.
Una de las mayores satisfacciones de Teodoro en su estancia en Pars fue
cuando su maestro le confi disearle los ventanales de su apartamento, por
lo que estuvo visitndolo y conviviendo con el durante un mes.
Le Cosbusier funda la Ascoral, El AT-BAT (Taller de construccin)en el
ltimo se asocia con uno de los ingenieros mas notables de Francia, Vladimir
Bodianski, sin embargo fracasa.
De Le Corbusier heredamos el concepto de un binomio indisoluble;
urbanismo-arquitectura. Propuso mucho una organizacin elemental de las
actividades humanas en la urbe de modo que se restableciera un equilibrio
vital entre el activo del cuerpo y el espritu, el trabajo y la circulacin.
Como arquitecto nos leg el edificio sobre postes, que ya es patrimonio de
muchos constructores de las ms diversas tendencias , el aprovechamiento de
las azoteas de los edificios y de la sistematizacin del pao de vidrio en
la fachada.

TRAZOS SOBRE UNA CIUDAD

La ciudad, es una arquitectura, segn Teodoro Gonzlez, ya que se va
realizando a travs del tiempo y por todos sus habitantes y dependiendo de
ellos puede tratarse de una arquitectura bella, triste, interesante; es
decir, se pueden aplicar los adjetivos del arte. Sin embargo a veces las
ciudades se ven afectadas por problemas sociales, por contaminacin, pero
sus habitantes saben reaccionar ante estas catstrofes organizndose. Las
ciudades estn compuestas de espacios abiertos y de edificios. Cuando el
arquitecto disea estos espacios pblicos hace urbanismo.
En la antigedad, Vitrubio, en sus escritos citaba las actividades de los
arquitectos, en las cuales se encontraban adems de edificios, obras
hidrulicas, puentes, caminos, pero no se mencionaba la vivienda del pueblo.
Para Vitrubio la arquitectura era una ciencia y que el arquitecto debera
reunir ciertas caractersticas para fungir como tal.
Para Alberti la ciudad estaba compuesta por: Templos y monumentos, en primer
trmino; palacios y edificios pblicos, y luego el "resto" refirindose a la
vivienda.
El arquitecto en la Conquista "hace de todo": urbanismo, obras hidrulicas,
conventos y monumentos y no es si no hasta 1747 cuando surge una nueva
disciplina: La ingeniera. Con sta nace otra visin, la visin abstracta
que el ingeniero adquiere al contemplar los elementos estructurales: los ve
como puntos, como lneas de transmisin de esfuerzos. Por su parte el
arquitecto los mira como formas estandarizadas de los rdenes clsicos,
sigue usando la piedra y el ladrillo con formas clsicas, gticas, mezclando
estilos y el ingeniero usa nuevos materiales como el acero y vidrio.
La Revolucin Industrial y la modernidad crean una complejidad creciente
en el equipamiento de los edificios, nacen las instalaciones. Pasa el tiempo
y es el movimiento Moderno el que le da importancia a la vivienda, lo cual
nunca se hizo.
Como ya se ha mencionado, las ciudades son arquitectura y para poder
disfrutar de esta arquitectura hay que conocerlas, es necesario conocerlas,
recorrerlas y verlas desde todos los puntos posibles; reconocer su plstica
urbana que encierran todos sus elementos. Sin embargo, esta plstica va
variando con el tiempo, ya que siempre una ciudad se encuentra en proceso
de transicin ya que sea para bien o para mal.
Teodoro distingue cambios que en la modernidad se manifiestan:
La Primera, en conjunto de habitantes de media y alta densidad, desde las
calles dejan de ser el elemento ordenador.
La segunda, en las reas de alta densidad generadas por la especulacin
inmobiliaria.
La tercera surge a lo largo de las vas de circulacin rpida: automviles,
establecimientos comerciales, de servicios, industrias, con edificios, con
anuncios.
En el presente captulo se nos habla acerca de lo mal que est la ciudad de
Mxico, por as decirlo, desgraciadamente la gente no toma conciencia de lo

que hace destruyendo espacios que han estado ah por varios aos, Sin
embargo, no todo est perdido, ya que estamos a tiempo de reivindicarnos y
cambiar nuestra actitud para con la ciudad.
Con el tiempo las ciudades cambian, se transforman o se destruyen, esta
ltima causa debido a las catstrofes, intransigencias del hombre o por
guerras, por lo cual Europa en 1945 qued prcticamente destruida.
Al hacer arquitectura hay que tomar muy en cuenta el contexto existente, ya
que en ocasiones surgen construcciones que estn fuera de sitio, y por
tanto rompen con la armona. Esto es, "Hermanar" las nuevas obras con las
que ya existen.
En Mxico contamos con una de las riquezas arquitectnicas ms importantes
a nivel mundial,. Es por ello que arquitectos importantes como Teodoro
Gonzlez de Len, buscan o retoman elementos de nuestra milenaria cultura,
para implementar con patios, columnas.
En las ciudades es fcil que el edificio se deteriore con el tiempo, es aqu
donde actan los remodeladores, ya que de lo contrario ese defecto en el
edificio afecta al contexto en el que se encuentre.
Una de las tareas encomendadas a Teodoro Gonzlez fue a remodelacin del
multifactico Colegio Nacional, el cual haba pasado ya por varias
transiciones llegando por ltimo a ser el Colegio Nacional. La tarea de
Gonzlez fue transformar el edificio de oficinas en el hoy existente
colegio.
El Espacio, elemento arquitectnico con el que los arquitectos siempre
tienen que "lidiar", es producto de un arduo trabajo de investigacin y
comprensin, ya que debe salir prcticamente del subconsciente. Segn el
Movimiento Modernista a cada funcin corresponda un espacio y se suprima
lo superfluo o la versin de Aldo Rossi, que dice " El espacio es
indiferente a la funcin"