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PrPHGLUHTXHFHVWFRPPHVLXQFHUWDLQQRPEUHGHUpDOLVDWHXUVGRLYHQWYRLUOHOPDYDQW
SRXUSRXYRLUOHIDLUH9RXVDYH]GpMjWRXWYXDORUVQHOPH]SDV'DXWUHVFHX[TXHMDSSHOOH
FLQpDVWHVSOXVUDUHVVRQWGHVJHQVTXLjOLQYHUVHGRLYHQWIDLUHOHOPSRXUSRXYRLUOHYRLU
,OVVDSSURFKHQWGHFHWWHHVVHQFHGHOH[SpULHQFHFLQpPDWRJUDSKLTXH
Patrick Leboutte. Dijon octobre 2011.
Rencontre nationale cole et cinma
En fvrier 2014, un audit sollicit par le service cinma de la rgion, structur autour dun cahier
GHVFKDUJHVpODERUpSDUOHVHUYLFHFLQpPDVXUXQFRUSXVGpQLWSDUOHVHUYLFHFLQpPDIRXUQLWHQ
documentations par le service cinma (et peine recoup par des sources extrieures), pilot par
un comit de suivi constitu par le seul service cinma... Donne satisfecit, ou presque au service
cinma pour la politique mene depuis dix ans en matire de cinma et daudiovisuel !
Pendant cette mme priode, les cinastes de la rgion ont t exclus des commissions dAide
la cration, le dialogue indispensable des cinastes-citoyens avec les lus a t dtourn par un
monologue du service cinma, aucun dbat public et contradictoire na t men sur cette politique
qui pourtant avait t initie avec ces cinastes eux-mmes dans un partenariat exemplaire avec
les politiques.
Pendant cette mme priode, les conditions de vie et de travail des cinastes vivant en rgion se
VRQWGpWpULRUpHVDXSURWGXQHSUpFDULVDWLRQGpVHVSpUDQWHOHXUDFFqVDX[DLGHVjODFUpDWLRQRQW
pWpUHQGXHVSOXVGLIFLOHV/HVRXWLHQGHODSXLVVDQFHSXEOLTXHjOHXUVFUpDWLRQVVHVWHIIDFpUHPSODFpSDUODSURPRWLRQGXQFLQpPDRXWpOpOPLQGXVWULHOGHEDVVHTXDOLWpGRQWOHSRLQWFXOPLQDQW
et drisoire est la visibilit donne Grace de Monaco comme phare de la politique rgionale
GRQWODSDUWLFLSDWLRQDXQDQFHPHQWVHMXVWLHUDLWSDUODQJRLVVHTXLOVHWRXUQHj'XQNHUTXHVDQV
doute ?)
Pendant cette mme priode, la politique pdagogique sest enferme dans la sous-traitance industrielle, labandon des prrogatives pdagogiques pour le faire valoir des bienfaits du march.
Pendant cette mme priode pourtant, et malgr lostracisme (voir lhostilit) dont ils sont lobjet, les
cinastes et artistes de la rgion ont cr, particip au mouvement des ides de la cration contemporaine (et parfois anticip ceux-l). Ils ont t prsents sur les festivals internationaux, ils ont particip au ncessaire renouvellement des formes que la politique rgionale a ignor. Les cinastes de
la rgion, les structures quils se sont donns pour cela, ont innov de faon dynamique.
Il est temps que ce travail soit reconnu, accept et valoris par linstitution.
Pour lAarse, cette politique actuelle est celle dun dtournement de fond car le ncessaire soutien public la cration qui est lesprit de linvestissement de la collectivit territoriale est dtourn de
VRQREMHWDXQRPGXQVRXWLHQjOHPSORLGRQWOHIFDFLWpUHVWHjSURXYHUHWSRXUODTXHOOHDXFXQH
SROLWLTXHDOWHUQDWLYHQHVWPrPHpWXGLpH&RQUPDQWTXHODFRQFXUUHQFHHWOHGpEDWGLGpHVHVWOH
cauchemar de ses initiateurs.
Cest une politique labore Paris et applique sans dbat public dans les rgions au principal
SURWGHVOREE\VGXFLQpPDGHGLYHUWLVVHPHQWTXLQDXUDELHQW{WSOXVGHOLHQDYHFWRXWHIRUPHGH
cration cinmatographique et nen a dj plus avec une politique territoriale) dont le passage au
tout numrique dans les salles est la plus rcente expression (5600 salles de cinma ont t quipes en un an en numrique, raison de 100 000 par salle).
Pour autant non disponible sur le site de la Rgion, laudit commandit pointe des rats et des omissions, marque quelques impasses, et se livre des suggestions qui mritent le dbat.
Ce quoi lAARSE se propose de rpondre ici de faon constructive et au cours de lindispensable
dbat venir.
$XFXQQRXYHDXWDOHQWQDpPHUJpGDQVODUpJLRQ4 !
Comment ragir a une conception aussi absurde que mensongre dune rgion qui ne verrait pas
merger dauteurs ? Ne devrait-elle pas prouver un aveu dchec aussi patent de sa politique ?
'HSOXVHOOHWUDGXLUDLWFHUWDLQHPHQWXQGpFLWGHPLVHHQYDOHXUGHFHWWHULFKHVVHDUWLVWLTXHVXUODTXHOOHODUpJLRQGHYUDLWVLQWHUURJHU7URXYHUFHWWHDIUPDWLRQLQGpFHQWHGDQVXQHSXEOLFDWLRQLQVWLWXtionnelle est rvlatrice de la rupture des liens entre le milieu de la cration et linstitution publique.
Des publications qui font ce travail, la diffusion, la promotion sur tout support des uvres devraient
tre soutenues. La presse pourrait encore tre sollicite par linstitution...
$QTXHGHQRXYHDX[WDOHQWVSXLVVHQWpPHUJHUGDQVQRWUHUpJLRQRXVRLHQWVLPSOHPHQWUHFRQnus, il est impratif doffrir un soutien aux crateurs dans leur pluralit en matire de visibilit de
leurs uvres. Cest ce que recommande justement laudit, mais ce nest pas ce que la Rgion met
en uvre. Ainsi, donner de la visibilit aux uvres qui ont obtenu un soutien direct de la Rgion ne
SHXWrWUHVXIVDQWHWGRLWVDSSOLTXHUjOHQVHPEOHGHVXYUHVGHVFUpDWHXUVGHODUpJLRQ
Il nous semble ncessaire de soutenir toute initiative de mise en place ou deffort de valorisation dun
VLWHGHUpIpUHQFHPHQWRXVLWHFDWDORJXHGHVOPVSURGXLWVHQUpJLRQHWSDVXQLTXHPHQWDYHFOH
soutien de la Rgion, avec accs pour VOD pour certains dentre eux. En simpliquant dans cette
dynamique, la Rgion ferait un premier pas constitutif pour exprimer son soutien la promotion des
XYUHVGHVHVFUpDWHXUV&LQpPDGX6XGSRXUUDLWMRXHUXQU{OHGDQVFHGRPDLQH
$MXVWHUOHIRQGVGDLGHDX[EHVRLQVGHVSURIHVVLRQQHOV5 ?
Cette notion de professionnels ne recouvre pas la ralit territoriale ni nationale ni internationale
daujourdhui (la plupart des auteurs gagnent leur vie et ralisent en marge de lindustrie, la plupart
3. Cf audit, p.20.
4. Cf audit, p.6.
5. Cf audit, p.20.
GHVIHVWLYDOVSURJUDPPHQWGHVOPVDXWRSURGXLWVMXVTXDXSOXVKDXWQLYHDX&HWWHQRWLRQHVW
donc un verrou pos sur lvolution, le dynamisme, le renouvellement de la cration.
Aujourdhui, le secteur traditionnel du cinma est absorb par celui du divertissement, et ce mouvement sest vu renforc avec le passage au tout numrique, o le public est considr comme un
consommateur actif 6 VLFDORUVTXLOYLVHVXUWRXWjOHGpSRVVpGHUGHVRQU{OHFULWLTXH&HVSHFtateur connect qui, coup de like , participera des communauts de produits autour dune
PDUTXHXQOPRXXQSURGXFWHXUHWSDUIRLVXQDXWHXU
'HVIHVWLYDOVTXLDFFXHLOOHQWOHVOPVGHVFUpDWHXUVGHOD5pJLRQ
Les festivals o la rgion est prsente doivent tre choisis en partenariat avec les professionnels et
bien videmment les crateurs (auteurs, comdiens, techniciens et producteurs...) en fonction de la
ralit de la production territoriale dans sa diversit. Sils ont bien pour but dencourager la cration,
les fonds engags par la Rgion dans leur majorit ne doivent pas tre attribus principalement
des festivals vitrines de lindustrie cinmatographique, qui dailleurs, nont pas besoin delle pour
exister.
Tenant compte du fait que les festivals vivent des crations des auteurs, nous demandons par ailleurs
jFHTXHWRXVOHVIHVWLYDOVVRXWHQXVSDUOD5pJLRQUpPXQqUHQWOHVOPVSURJUDPPpVHWLQGHPQLVHQW
les auteurs et ralisateurs prsents.
1RXYHOOHVWHFKQRORJLHVHWSDWULPRLQHQpFHVVLWHQWXQHUpH[LRQGHIRQG
Lors dune rencontre Beaubourg, la directrice intrimaire de la Cinmathque de Toulouse dclarait : Il ny a pas dautre avenir pour les cinmathques que dtre des lieux de cration , en partageant par exemple les techniques de laboratoire, de tlcinma... Pour ne pas se retrouver avec
des stocks morts, il faut tre en lien avec la cration vivante. Encore ici, le dialogue avec les auteurs
est indispensable.
Le passage au numrique a fait natre des problmes qui nont pas t anticips. Problmes quil
faut analyser pour amener des solutions en liaison avec les cinastes, techniciens, critiques, historiens de lart, responsables politiques...
/jHQFRUHQRXVDWWHQGRQVODPpWKRGRORJLHGXQSURFHVVXVGHUpH[LRQHWGHGpFLVLRQVSDUWDJpHV
qui rompe avec la pratique actuelle. De nombreux acteurs de la rgion ont construit de vrais espaFHVGHUpH[LRQVXUODTXHVWLRQGXSDWULPRLQHFLQpPDWRJUDSKLTXH,OVGRLYHQWrWUHUHFRQQXVSDUOHV
institutions publiques !
&IOHUDSSRUW&LQp5pJLRVXUOHIXWXUGHODGLVWULEXWLRQGHVOPV5pYROXWLRQQXPpULTXHOHSXEOLFDFWLI
Michael Gubbins, fvrier 2010. Consultable sur la page Facebook de lAARSE.
&RQIRUWHUODLGHjODFUpDWLRQODUpKDELOLWDWLRQODPLVHDX[QRUPHVGDFFqVKDQGLFDSpVRXODQXPpULVDWLRQGHVVDOOHVGHFLQpPDLQGpSHQGDQWHVSXEOLTXHVHWSULYpHV7
Une politique qui prtend au professionnalisme doit prendre en compte de faon attentive la rorganisation des circuits de salles de cinma, tant sur le plan industriel que dans la demande toujours
plus large dune diffusion hors normes qui offre voir la totalit de la diversit cinmatographique
contemporaine et fait sa place la libre cration source dune culture commune
,OHVWQpFHVVDLUHGHGpQLUXQFDKLHUGHVFKDUJHVSRXUOHQDQFHPHQWGHOH[SORLWDWLRQ/HVGLVSRVLtifs Collges et Lyces au cinma sont un soutien de lexploitation, intgrs dans la billetterie CNC.
Nous pensons que des Maisons de cinma devraient exister dans toutes les villes importantes de
la rgion et tenons insister sur la prsence, trop peu nombreuse, de quelques foyers de cration
cinmatographique, entretenir et accompagner, dautant quils sortent des principes centralisateurs du CNC. Il sagira donc de construire un autre fonctionnement conomique, qui touche autant
la diffusion que la pdagogie et corresponde au cinma daujourdhui.
$PpQDJHUFHUWDLQHVPRGDOLWpVGXIRQGVGDLGH9
/DFUpDWLRQHVWXQHDYHQWXUHTXLQHUHOqYHSDVGHODTXHVWLRQGHODOLqUHQLGHOLQGXVWULHDYHFVHV
proccupations de rentabilit qui priment sur toutes les autres considrations. Elle ne recouvre ni le
travail des artistes, ni celui des pdagogues.
3DUOHUGHOLqUHHVWXQQRQVHQVHQWHUPHGHFUpDWLRQDUWLVWLTXH(WFHODHVWWRXMRXUVSOXVYUDLFRPSWH
tenu de lvolution technique !10
Les aides purement conomiques contenu artistique rduit doivent tre rattaches au secteur coQRPLTXHVLOHVWpWDEOLTXLOVFUpHQWGHVHPSORLVWpOpOPVVpULHVGHX[&HGLVSRVLWLIFODULHUDLW
lobjet de lengagement des fonds.
Dautre part, on doit stonner, alors que la prcdente tude du service cinma de la Rgion ayant
conclu la grande rentabilit conomique du cinma dans le domaine du tourisme, quaucun dispoVLWLIGDERQGHPHQWGHFHVHFWHXUQHVRLWHQYLVDJpSRXUQDQFHUOHFLQpPD"'DQVFHWWHORJLTXHLO
serait temps quaprs avoir soutenu lindustrie du tourisme, cette dernire soutienne la cration qui
a contribu sa vitalit.
3URGXLUHGHVVFpQDULRVVHGpURXODQWGDQVODUpJLRQDQGHIDLUHYHQLUGHVWRXUQDJHV11
Il est primordial pour tre clair dans cette dmarche de soutien la cration de sparer totalement
les systmes daccueil en rsidence artistique (rsidences dcritures ou de ralisation) des systmes de soutien lindustrie.
La cration ne peut en aucun cas se limiter sinscrire dans un objectif de produire des scnarios
VHGpURXODQWGDQVODUpJLRQDQGHIDLUHYHQLUGHVWRXUQDJHV&HVHUDLWFRQIRQGUHSURGXFWLRQGXvres et productions de biens de consommation.
La place de la rgion comme terre de cration cinmatographique passe par la reconnaissance de
la place de ceux qui y vivent et y travaillent et souhaitent y crer.
Cest par l que lattractivit de ce territoire se renforcera de manire naturelle, non pas seulement
HQIRXUQLVVDQWGHVDUPpHVGDVVLVWDQWVjERQPDUFKpRXGHVHFRQGVU{OHVPDLVHQSUHQDQWSODFH
dans la dynamique de cration contemporaine (nationale et internationale).
Ce sont ses auteurs-ralisateurs et ses techniciens chefs de poste qui donneront la rgion la place
(et limage) quelle mrite et non pas une politique de pays sous-dvelopp, qui ne sait plus comment
crer et brade ses richesses naturelles en se limitant des ambitions mercantiles.
9. Cf audit, p.20.
10. Lire ce sujet la contribution de Jean-Pierre Daniel pour lAARSE en annexe
11. Cf audit, p.21.
ANNEXE
Notes sur le bilan de dix ans de politique cinma de la rgion
Jean Pierre Daniel
22 mars 2014
/DSROLWLTXHUpJLRQDOHDSSRUWHVRQVRXWLHQDXFLQpPDHWjODXGLRYLVXHOHQFRQVLGpUDQW
FHWWHDFWLYLWpDUWLVWLTXHFXOWXUHOOHpFRQRPLTXHHWVRFLDOHHQWHUPHVGHOLqUH
Extrait du cahier des charges pour ltablissement du bilan
de dix ans de politique cinma et audiovisuel de la rgion
Filire
8QHOLqUHHVWXQHSLqFHPpFDQLTXHWUqVGXUHSHUPHWWDQWGHPHWWUHHQIRUPHXQPDWpULDX
DFLHUDOXPLQLXPFXLYUHSODVWLTXHJpQpUDOHPHQWSDUFRPSUHVVLRQODPDWLqUHHVWSRXVVpH
jFKDXGRXjIURLGjOLQWpULHXUGXQHIRUPHTXLIRUFHODPDWLqUHjSUHQGUHOHSUROYRXOX
/DOLqUHpGXFDWLYHVFRODLUHRXGHIRUPDWLRQLQLWLDOHRXFRQWLQXHGpVLJQHXQSDUFRXUV
SOXULDQQXHOGHIRUPDWLRQPHWWDQWHQMHXXQHWUDMHFWRLUHW\SH
6XUXQEDWHDXXQHOLqUHRXOLJQHGHYLHHVWXQFkEOHFHLQWXUDQWOHSRQWGXEDWHDX
DQGHPSrFKHUODFKXWHGHVSHUVRQQHVjOHDX
source Wikipedia
8QH OLqUH HVW GRQF XQH RUJDQLVDWLRQ FRPSOH[H GHVWLQpH j REWHQLU HW VpFXULVHU SDU OD FRQWUDLQWH
doutils et de processus, un produit dtermin partir dun matriau informe. Cest donc le rsultat
connu et souhait qui dtermine le processus. On connait la matire premire, et on construit le
processus de production partir du rsultat que lon veut obtenir. Tout est organis pour atteindre
au mieux ce rsultat.
(QFLQpPDFHSURGXLWSUpGpQLFHUpVXOWDWHVWXQOPHWODOLqUHVHUDLWWRXWFHTXLFRQFRXUVjVD
production et sa diffusion ?
Comment penser une politique rgionale publique de soutien la cration, la production, la diffusion
HWODIRUPDWLRQFLQpPDWRJUDSKLTXHHQWHUPHGHOLqUHTXDQGRQFRQQDvWODGLYHUVLWpGHVVLWXDWLRQV
TXLHXULVVHQWVXUWRXWOHWHUULWRLUHHWTXLVHPRGLHQWHQSHUPDQHQFH"
&RPPHQWDVVRFLHUOLGpHGHOLqUHjFHOOHGHFUpDWLRQDUWLVWLTXH"3DUHVVHQFHODFUpDWLRQDUWLVWLTXH
est une aventure qui se dploie pour dcouvrir, dans son mouvement mme, son objet, lui-mme
UHSULVHWPRGLpSDUVRQRXVHVVSHFWDWHXUV"
'DQVXQHSHUVSHFWLYHGHFUpDWLRQDUWLVWLTXHFKDTXHOPHVWXQHXYUHVLQJXOLqUHHWFKDTXHUHQFRQWUHDYHFXQSXEOLFHVWXQLTXH2QQHSHXWSDUOHUGHOLqUHFLQpPDWRJUDSKLTXHTXHGDQVOHFDGUH
dune forme particulire de production domine, structure par ses impratifs conomiques et comPHUFLDX[2QSHXWpYRTXHUGHQRPEUHXVHVOLqUHVRUJDQLVpHVSRXUREWHQLUGHVSURGXLWVOPV
W\SHVFRPPHOHVOPVSXEOLFLWDLUHVOHVOPVLQGXVWULHOVOHVUHSRUWDJHVOHVIHXLOOHWRQVWpOpYLVXHOV
XQHFHUWDLQHIRUPHGHORQJVPpWUDJHVRXOHVOPVSRUQRJUDSKLTXHVHWF0DLVPrPHGDQVFHWWH
SHUVSHFWLYHDXFXQHGHFHVOLqUHVQHVRUJDQLVHQWGHODPrPHIDoRQHOOHVQHIRQWSDVDSSHODX[
mmes mtiers et elles ninterpellent pas les spectateurs pour les mmes raisons.
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forme des images et des sons et se dveloppent dans cette rgion, mais elles ne sont ni le tout de
la vie du cinma sur ce territoire, ni son moteur.
Le cinma, en tant quart, surgit dans la vie sociale sans autres raisons que sa ncessit, pour ceux
qui entreprennent de le crer et ceux qui souhaitent voir et entendre ses rcits !!
$IUPHUFRPPHGDQVOHFDKLHUGHVFKDUJHVGXELODQGHDQVGHSROLWLTXHFLQpPDHWDXGLRYLVXHO
HQ 3URYHQFH$OSHV &{WHG$]XU TXH /D SROLWLTXH UpJLRQDOH DSSRUWH VRQ VRXWLHQ DX FLQpPD HW j
laudiovisuel en considrant cette activit artistique, culturelle, conomique et sociale en termes de
OLqUHHVWGRQFXQHDEHUUDWLRQHWQHFRUUHVSRQGSDVKHXUHXVHPHQWDYHFODUpDOLWpGHFHTXLH[LVWH
vraiment sur son territoire.
Il faut noter que lorganisation du service cinma et audiovisuel elle mme, spare des secteurs
dactivits qui ne dpendent pas les uns des autres et ne pourront jamais sorganiser dans un mme
processus de production.
Le cahier des charges du Bilan pralable laudit les catgorise en 4 domaines :
- Cration, Production, Tournage
- Festival, Salles de cinma, ducation limage
- Formation professionnelle, mise en rseaux rgionaux, nationaux et europens
- Antenne Media
$XWDQWGHFKDPSVTXLVDUWLFXOHQWOHVXQVDX[DXWUHVPDLVGpYHORSSHQWGHVQDOLWpVPXOWLSOHVSDUIRLV
contradictoires, mais toujours singulires.
Toute cette tude est reprendre, restructurer pour tenir compte de cette ralit...
Dans ce cadre il faudra envisager une nouvelle convention entre ltat et la Rgion qui reconnaisse la
VSpFLFLWpGXQDQFHPHQWSXEOLFFRPSOpPHQWDLUHGHVQDQFHPHQWVSULYpVJpUpVSDUOH&1&,OIDXGUD
en mme temps revendiquer une intervention plus consquente du budget du Ministre de la Culture
via les DRAC en direction du cinma, de sa cration, sa diffusion et des diffrentes formations des acWHXUVHWGHVSXEOLFVGHODUpJLRQ3URYHQFH$OSHV&{WHVG$]XU