arhitectura

evoluie,

stiluri, personaliti
SECOLUL

xx

arhitectura
evoluie,

stiluri,

personaliti
SECOLUL xx

~~
LITERA*

Cuprins

EID Secolul XX, nainte de 1945

Charles Garnier: Opera din Paris

(Pa lais Garnier)

CI>

Daniel Burnham:
Cldirea Flatiron
(CIdiea Fuller)

368

Cronologie

370

Introducere

376

Louis Sullivan

378

Cadre de oel

380

Frank Lloyd Wright

384

Victor Horta

386

Hector Guimard

388

Antoni Gaudf

390

Charles Rennie Mackintosh

392

Otto Wagner

394

Joseph Maria Olbrich

396

Adolf Loos

398

Peter Behrens

400

Erich Mendelsohn

402

Gerrit Thomas Rietveld

404

Walter Gropius

406

Bauhaus

408

Locuine

sociale

410

Le Corbusier

414

Modernismul nordic

416

Art Deco la New York

418

Arhitectura totalitar

CD Arhitectura dup 1945

424
426
432
436
438
440
442
444
446
448
450
452
454

Cronologie
Introducere
Mies van der Rohe
Cldirea

Seagram

Louis Kahn
Opera din Syndey

Eero Saarinen
Kenzo Tange
Oscar Niemeyer
Bruta lismul
Tadao Ando
Alvaro Siza Vieira
Utopia urban : planificarea
urban abstract

Le Corb usier: Notre Dame du Haut

456
458
462
464
468
472
474
476
478
480
482
484
488
492
494
496
498

Curbura complex

Skidmore, Owings & Merrill

I.M. Pei
Sir Norman Foster
Arhitectura high-tech
Venturi

Scott-Brown

Sir James Stirling

Aldo Rossi
Cei Cinci din New York
Clasicismul postmodern
Peter Eisenman
Frank Gehry
Zaha Hadid
Daniel Libeskind
Rem Koolhaas
Herzog & de Meuron
Bloburi

Ea Indice
Sir Norman Foster: cupola Reichstagului

Arh itectu ra ntre

1900-1920
Art Nouveau
Proiectele de tip
organic ale stilului
Art Nouveau mbin
materialele industriale cu
ornamentaia

inspirat

din

natur

,-c:::
~

.:
C>
:;:
CJ)

Otto Wagner
Antoni Gaudi
Victor Horta

Joseph Maria
Olbrich
Hector Guimard
Charles Rennie
Mackintosh

1900-1925

1900-1930

Modernismul
timpuriu

Arhitectura
n statele
totalitare

Dezvoltarea i
accesibilitatea
materia lelor favorizeaz
noile forme ale
modernismului

Louis Sullivan
Frank Lloyd Wright
Peter Behrens
AdolfLoos

Transformrile

politice
conduc la stiluri care
oglindesc puterea celor
aflai la guvernare

Marcello Piacentini
Boris lofan
Werner March
Giuseppe Terragni
Albert Speer

1'9 00

1945

1910-1925
Expresionismul, de Stijl
i Neue Sachlichkeit
(noul obiectivism)
Curentele arhitecturale se dezvolt
rapid, elabornd diverse teorii despre
scop i estetic
Walter Gropius
Erich Mendelsohn
Thomas Gerrit Rietveld

1925-1940

1930-

><
><

Modernismul
i Art Deco

Modernismul

internaional

cn

coli diferite folosesc

noi materiale i tehnici,
realiznd forme variate
de ornamentaie

Se construiesc cldiri
simple, lipsite de
ornamentaie, din oel

Bruno Taut
William van Alen
Karl Ehn
Erik Gunnar
Asplund
Hans Scharoun
Alvar Aalto

Le Corbusier
J.J. P. Oud
Pierre Jeanneret

i sticl

......
C>

><
><

-=
C)

...

cn

Otto Wagner:

nceputul secolului XX

vedere asupra

n 1896 , cnd Otto Wagner publica Moderne Architektur , evoluia arhitecturii n urmtorii 50 de ani era
de neimaginat. Pentru Wagner , frumuseea absolut reprezenta nsi esena arhitecturii. ldeea unui "imperativ
categoric" pentru construcii presupunea perfeciunea
arhitectural obiectiv i accesibil. A durat doar dou
decenii pentru ca aceast him er a arhitecturii ideale
s se volatilizeze, n contact cu realitile economice,
politice i socia le din Europa anilor 1920 . Totui, ceea
ce Wagner i corespondentu l su american, Louis
Sullivan, au fc ut pentru arhitectura mod e rn nu poate
fi sub es timat. Adresndu-se concomitent structurii i
ornamentaiei , ei au crea t o nou arhite tur , structu raL funcion a l , apreciat de publicul larg , deoarece lu a
n considerare asp etul estetic al oraului. Fr a neglija
n evo ile clientului. soci tii modern , ei au atins frumuseea funcionalitii .

..,

_..

, ..

,. .

Aspernplatz, 1897,

Viena

 Reinhard &
Hofmeister,
Harrison &
Macmurray i
Hood & Fouilhoux:
Rockefeller Center,
Cldirea

RCA,

1932-1939,
New York
Frank Lloyd
Wright: Price
Tower, 1952-1956,

Bartlesville,
Oklahoma

Reconfigurarea oraului american:

din Chicago pn n suburbii
Dou

cu ren te contrare au d ominat arhitectura amencan odat cu sfrit ul seco lului XIX. Primul a fost cre
terea necontrolat a d e n siti i cldirilor , iniial realizat
la Chicago dup Marele Incendiu , i apoi la New York.
Preul terenului a crescut dramatic i singura posibilitate
de a rmne compe titiv era s constr ui e ti pe vertical . Automobilul nu devenise nc mijlocul de transport
dominant , iar situ area ce ntr a l reprezenta un avantaj
financiar. Odat cu rspndirea automobilelor , suburbia
a devenit o a lt ern at iv a tr gtoare fa de centrul ora u
lui. Tot u i , fr sprijin guvernamental organiza t , dezvo ltarea suburbiilor a rmas d ep ende nt d e clasa de mijloc.
Datorit eforturilor lui Frank Ll oyd Wright, suburbia a
evolu at de la so lu i e p entru locuire la ideo logie naional.
Wright a considera t lo cuirea urban d esce ntrali zat drep t
cru cia l n exis t e n a d e mo c r a ti c a n ai unii.

ro

,-c::

><
><

-=
C>
U

...

cn

....
....

.a
u
~

.c

....

<C

Explozia

locuinelor:

Wright, Mies

Walter Gropius:

Le Corbusier

Dezvo ltarea su burb iei n Europ a nu a atins mclOdat p ro p ortiile din Am erica , dar , p e amb ele contin ent e, casa unifa mili a l , m ai mult dec t blocu rile de
ap art amente , a devenit un forum al ex p er im e nt ri i
arhit ec tu rale . Primele vile ale lui Wright , Mi es i Le
Corbu sier , ntre ca r e vilele Tungendha t i Savoye ,
re p re zentau sc ulpturi studiate des tinate locui rii , iar
[unqio n alismul r s pund ea optim n evo il or li e n il or
n s t ri i . Abi a m ai trziu aces te xp eriment e din pr oiectarea rez id e ni a l au dus la rec once ptu aliza rea locuirii
de m as. Planul lib er , promovat de ei trei arhiteqi ,
a fos t redu s la s a r , fiind adaptat la dimen siun ea unui
ap art am ent de blo . M mbrii c olii Bauhaus au rea lizat
studii detaliate ale rint lor minimal pentru asigurarea
[un q iona lit Lii lo cuirii , car , corelate cu produ c i a de
m as, au fc ut din sist mul modern d lo cuire alea cea
m ai putin costisito ar spre galizarea r z id e ni al .

. .-' .

, ti."

case pentru profesorii de la Bauhaus,

1925-1926, Dessa u,
Germ ania
Mies van der

Rohe: bloc de
apartamente de la
Weisenhofsiedlung,
1927,5t uttgart

 Antoni Gaudi:
capela Colon iei
Giiell, 1898-1914,

Barce lona
Erich
Mendelsohn:
cldirea

sindicatului
muncitorilor
metalurgiti,

scara,

1929-1930, Berlin

Regionalismul: de la Gaudf la Aalto

Paralel cu d emersul funcion a li s t , a ap rut o ge n e r a i e
d e a rhit ec i europ eni care fi e respingea u complet lozinca "minimului p entru exi s t e n ", fi e tindeau spre
o abordare mai umani s t . A c e tia i-au gs it ad esea inspiratia n stiluril e tradiional e, iar lu c r ril e lor avea u
puternice co n o taii politice . Antoni Gaudi a prelu at
sp ecifi cul catalan i l-a transform at ntr-o lume magic a drago nilor i a cavalerilor , crend , sub raportul
stru cturii , una dintre cele mai inovat oa re op ere d e
la n ceputul sec olului XX . Urmnd calea d esc hi s d e
Gunnar Asplund , arhiteci precum Aino i Alvar Aalto
au preluat tradii a nordi c i cur ~ntul mod ernist d omin ant , transform ndu -le ntr-un stil arhitectural care s-a
extins apoi n toat lumea . n Germania , Mendelsohn
a r e u it s realizeze cl diri d e tip antropomorf foarte
p ersonale, cu influ e n e sofisticate a parinnd elegantului
stil int e rnaional.

QJ

"O

QJ

c::

ro

c::

><
><
.3
C>

'-'
cu
cn

Peter Behrens:

Stilul international
....
....

z'-'

.~

..c:
<C

....

Modernismul a fost d efinit de dou seturi d e principii ,

care au fost ex trapo la te la ntregul ansamb lu al produciei
arhitectura le : conceptele subliniate n vilele luxoase din
anii 1920 i arhi tectura industrial . Lu crr il e lui Peter
Behrens au dat infras tru cturii industriale germane o nou fat . A fost inventat designul industrial , ca mijloc d e
reconciliere a produciei de mas cu asp iratia artistic .
n coa l a Bauhaus , aces te c uno tin e au fost sintetizate
i a apr ut funcionalismul , ca ipostaz arhitectural i
e ti c a ava n gar dei euro p en e.
u toate acestea , termenul
juncionalism era adesea insuficien t p ntru a exp li a
preocuparea modernismului p entru form i
es teti . Astfel , Philip Johns n , un influent
arhitec t i t or tician ameri an, a lansat t rm nul d e stil int ernaiona l , p entru a des rie
eforturile unui grup d arhit e ti moderni ti
import anti are au lu cra t ntr 1922 i 19 32 .

....

_.

'

,'....

'. .

cldirea
administraiei

tehnice, fabrica de
colorani

Htichst,

1920- 1925,
Frankfurt am Main

 Mies van der

Rohe: Crown Hali,

1950-1956,
Chicago

Marcel Breuer:

scaun Wassily din

oel

tubular, 1925

Noi

realiti

La scurt vreme dup expoZIpa deschis de americanul Philip Johnson la New York , n 1932 , muli dintre
arhitecii europeni prezentati au hotrt sau au fost
nevoii s se mute n America din cauza apropierii celui de Al Doilea Rzboi Mondial. coala Bauhaus a fost
nchis n 1933 , iar pn n 1938 , Mies van der Rohe ,
Walter Gropius i Marcel Breuer acceptaser toi posturi
importante n cadrul unor mari universiti americane.
Erich Mendelsohn i-a urmat n 1941 , moment la care
producia arhitectural de avangard din Germania ncetase. Astfel , America de Nord a devenit centrul practicii
arhitecturale i educaionale mod~rniste. Noua realitate
cultural i geografic a oraelor americane era teritoriul
ideal pentru a ntreprinde experimente arhitecturale, iar
economia american puternic a favorizat proiecte monumentale i vaste . Doar Le Corbusier a rmas n Europa , crend un stil unic i personal.

><
><

louis Sullivan
1856. Boston-1924. Chicago
al modernismului american. S-a st rduit s elaboreze o estetic
pentru zg rie-nori . A folosit ceramica, piatra i c rmida pentru
a placa constr u ci i le sa le din oel. Interesat de arhitectu ra i ornamentaia
o rgan i c. Profesor i angajator al lui Frank Lloyd Wright

P ri n t e

a d ecvat

1856 Se nate la Boston

1872 Stud i az la
Massachusetts Institute of
Technology (Mrn

ro

c:::

><
><

Ci

...
u

(1)

1874 Studiaz la tcole

des Beaux-Arts din Paris
1880 Fondeaz Adler and
Su llivan Architeds, mpreu n
cu Dankmar Adler
1893 Particip la Expoziia
Mondia l Colum bi a n ,

deschis

la Chicago
1896 Pub li c lucrarea
The Tall Office Building
Artistically Considered
1924 Moare la Chicago

Poate c Louis Sullivan i partenerul su Dankmar Adler

(1844-1900) nu au inventat structura pe cadre de Oel ,
dar au fost primii care au mbinat n mod conving tor
structura din oel i diferitele placaje , proiectnd zgrie-nori de excepie la Chicago . Pornind de la mp rire a
clasic a faadei n zona bazei, cea median i cea superioar , sau cornia , Sullivan a izolat baza , acordndu-i
o tratare decorativ acc entuat. Mijlocul era folosit fie
pentru a sublinia verticalitatea c ompoziiei , precum la
cldirea Wainwright , fie orizontalitatea , ca la magazinul
universal Carson , Pirie , Scott. ns cornia a reprezentat
materializarea strlu cit a ideilor sale pentru decorativismul de tip organic. Pornind de la b az
cu rdcina , ornamentaia ve ge t al
se mpletea urcnd pe stlpii elansai , izbucnind n inflorescene bogate
printre ferestrele de la partea superioar
a corniei .
Cldirea
Guaranty,

aici efectiv, deoarece

stlpii nu se sf reau

1894- 1895,

brusc, ci fuzionau
elegant cu co rn i a, fiind

Buffalo.
New York

s ubtilornamentai.

Construit mpreun

C ld i rea ntru c h i pea z

cu Dankmar Adler,
cldirea mbin

axioma lui Sullivan,

potrivit creia "forma

o r namentaia

urmea z funciunii".

cu
placajul, astfel nct
s rezulte o sup ra fa
u n i tar . Ascensiunea pe
vertica l era ex primat

Dup

finalizarea acestei
con strucii , Dankmar
Adler i Sullivan au
ncetat colaborarea.

, Magazinul universal
Schlesinger and Mayer
(n prezent Carson, Pirie, Scott),

1899-1904, Chicago
De i construcia pstreaz

mprirea tripartit

a faadei, tipi,c
pentru Sullivan, ea a reprezentat '
totui un pas nainte fa de cldirile
de birouri anterioare, care erau
forme nchise, structurate
de o ierarhizare vertical.
Magazinul universal punea
o problem formal diferit :
articularea volumului principal
trebuia s fie destul de repetitiv,
pentru ca organizarea formal
s creasc, transformndu-se
cu uurin . De asemenea,
fiecare nivel era proiectat ca spaiu
public orizontal continuu i trebuia
exprimat ca atare. Rezultatul
a fost un sistem de elemente
din oel dispuse vertical i orizontal,
avnd grosimi aproape egale, ceea
ce permitea creterea suprafee i
ferestrelor.

=
=
cn
ca

Cldirea Wainwright, 1890- 1891 , St. Louis

Sullivan a neles c, pentru a accentua verticalitatea,

trebuia s ntreasc pilonul vertical i s suprime
elementul orizontal de legtur. Peretele a fost eliminat
n favoarea unei grile de elemente structurale vertica le
i a unor elemente orizontale adncite i decorate.

,:::

...=
....=
e

-e=

.!!!

...=
CI)

"C
C)

Alte

lucrri

Auditoriului,
1885-1889, Chicage

Cldirea

Magazinul Walker,
1888-1889, Chicago
Mormntul Getty, 1890,
Chicago
Mormntul Wainwright,
1892, St. Louis, Missou ri

ale lui Sullivan

National Farmers' Bank

(n prezent Norwest
Bank),1907-1908,
Owatonna, Minnesota
People's Federal
Savings & Loan
Association,
1917-1918,
Sidney, Ohio

Cadre din

oel

Fierul i , ulterior , oelu l au fost folosite pentru poduri

i la cons tru cii publice mai ample de-a lungul secolului XIX, dar numai n anii 1880 , la Chicago, s-a inventat structura pe cadre din oel. Dup incendiul din
187 1, investitorii aveau nevoie de o suprafa util
mai mare pe fiecare nivel p entru a rmne competitivi . Zidria tra diional permitea nl imi mari , dar
la 16 niveluri, grosimea peretelui parterului depea 1,5
metri. Soluia era nlocuirea zidriei autoportante cu o
s tru c tur unitar i flexibil din oel.

><
><

William Le Baron Jenney:

a doua cldire Leiter,
1889-1891, Chicago

A doua variant a cldirii Leiter era

un exemplu matur de const rucie
pe cadre din oe l. O struct ur
autoportant i ign ifug

din oe l

era mascat de un perete co rtin

din zidri e u oa r . Eliminndu-se
greutatea zidri e i porta nte, toate
nc rc r il e

trebuiau suportate
de structura m etali c , ridi ca t
naintea elementelor de nch idere
i

compartimentare.

Cass Gilbert: cldirea

III Daniel Burnham i Charles

Woolworth, 1912, New York

Atwood: cl d irea Rel iance,

Structura din cadre de oel i lifturile

eliminau limitarea desfurrii
pe nlime . Dei la 1910 oelul
era folosit deja de dou decenii,
o construcie cu 50 de niveluri
lansa noi provocri, referitoare la
presiunea v ntului, stabilitatea
fundaiei i prevenirea incendiilor,
care erau factori de risc necesitnd
o cercetare amnunit .

1890-1895, Ch icago

Este una dintre cele mai timpurii

extrem de elegante ipostaze
ale zgrie-nori lor, cu un perete
diafan din sti cl i ceramic
suspendat de structura metalic
nituit i contravntuit. Mici
elemente verticale subliniaz
orizontalitatea construciei
cu schelet metalic.
i

 Daniel Burnham: cldirea

Flatiron (cldirea Fuller),

190 1-1903, New York

Dei Louis Sullivan pusese
deja problema compoziiei
i decoraiunilor pentru cldirile
nalte, curentul predominant
Beaux-Arts nu era pregtit
s fac fa unui nou tip
de cldire. Modelele istorice
trebuiau reinterpretate
pentru a se adapta proporiilor
turnului de birouri.

CI>

...
::>

1;;
c::
C>

CI>

-=

u
c::
.c
CI>

Frank lloyd Wright

1867 , Richland Center-1959 . Phoenix
Figur-simbo l a arhitecturii americane. A cuprins n evo l uia
sa generaii i stiluri. A creat stilul de prerie A folosit materiale loca le
i i-a adaptat proiectele la peisajul nconjurtor. A publicat proiecte
utopice de urbanism. A infiuenat dezvoltarea suburbiilor america ne

1867 Se nate la Richland

(enter, Wisconsin
1886-1988 Studiaz
ingineria la Universitatea
Wisconsin
ro
c::::

><

><

-=
C>
U

CI>
CJ)

1888-1992 Asistent
al lUI Adler i Sullivan
1893 nfiineaz un birou de
la Oak Park, Illinois

arhitectur

1910-1911 i public
lucrrile n Europa
1911 I mut biroul
la Tallesin East
1914 Un atentator
Jncendiaz Taliesin,
ucigndu-i familia
1938 ncepe prog ramul
de instruire la noul birou de
la Ta IieSin West
1959 Moare la Phoenix

Spre s fritul anilor 1890, Frank Lloyd Wright construia

forme abstracte, geometrice, n timp ce micarea BeauxArts d omina Europa i America de Nord. n Europa ,
contemporanii lui Wright , adep ti ai stilului Art Nouveau ,
se ocupau de mbinarea dintre s tru c tur i omamentaie ,
dar erau mult mai putin interesai de spaiile complexe
i de volumele intersectate pe care Wright ncepuse s
le exploreze la debutul carierei sale. Influ ena t de stilul
shingle, cu porticurile sale generoase i aco p e riuril e
ocrotitoare, ct i de claritatea volumelor i o mamentaia
unic sp ecifice lui Louis Sullivan , Wright i -a creat
propriul sul , cunoscut drept stilul de prerie. Denumirea
s-a dovedit a fi doar simbolic, deoarece casele lui Wright
erau aproape exclusiv de suburbie, construite pe parcele
relativ mici i regulate. Orizontul deschis , a totcuprinztor
al adevratelor prerii l-a condus pe Wright la o exagerare a
oriz ontalitii , care cree a z o iluzie de sp aialitate, altfel C:D
Casa Robie,

1908- 1910, Chicago

n centrul casei Robie, "vatra" o zo n constnd n emineu
i sca r

- se afi n cadrul unui

s pa i u cu plan liber. Acoperiul cu
st reini i eite

n consol
camerele, curtea ampl
i vera nda. Ziduri le scunde, grdina
sc u fu ndat i vederea n toate
p rotejeaz

d i rec i i l e ofer un sentiment

de libertate i de p rotecie,
d atorit nco rp or r ii spaiilor

deschise la ad pos tu l casei.

 Unity Temple, vedere

interioar, 1905-1908,
Oak Park, Illinois

n interi orul templului, dou

niveluri de balcoane avanseaz
peste zona cen tral, ptrat,
a scaunelor, situat la nivelul
principal, fcnd posibil reunirea
ntregii comun iti. La adpost
de zgomotu l strzii, spaiul este
accesibil printr-o intrare discret
de la nivelul inferior i iluminat
complex, doar de sus, prin ferestrele
galeriei

luminatoarele cu vitralii.

Suprafeele

interioare nu sunt

decorate, ci unificate prin grupri

de vo lum e, planuri
(

Alte

linii.

...c:

cn
'i::

==

lucrri ale lui Frank Lloyd Wrig ht

Casa i biroul Wright,

ncepute n 1889,
Oak Park, Illinois

I Casa Winslow, 1894,

River Forest, Illinois
Cldirea

Larkin,
1902-1906, Buffalo,
New York

Taliesin East, 1911,

Spring Green,
Wisconsin
Casa Hollyhock,
1919-1921, Los Angeles

Hotelul Imperial,
1923,Tokio
Casa Ennis, 1923,
Los Angeles
Casa Rosenbaum,
1939, Florence,
Alabama
Price Tower, 1954- 1955,
Bartlesville,Oklahoma
Biserica orto d ox
g r eac a Bunei Vestiri,
1959-1961, Milwaukee,
Wisconsin

c::

=
=
=E

.;::

:;
E

.!!!
c

Fallingwater,

stnci, platforme din

n ocru deschi s sunt

suspendate unele peste
altele i peste cascada
de dedesubt. Prezentat
n elevaie, ntreaga
com pozi ie apa re plat.
Volumele sunt dispuse
att de inspirat, nct
pereii par s alunece
unul pe lng altul ntr-o

beton armat colorat

manier abstract .

1935, MiII Run,

Pennsylvania
Fallingwater a strnit
imaginaia

unei

socie ti

care aspira la o via

retras, utopic.

Peste

pilonii care se ridic dintre

CII
'"CI

:::E

inaccesibil

Q.)

-=
Q.)

c:::

ro

,-c:::

><
><

ni
....

oS
u
.~

..c
....

n limitele parcelei suburbane . Dup o

p e rio a d de tendinte divergente ntre 1914 i 1936 ,
Wright s-a rentors la design , ntr-un context cu
to tul nou . Neputnd s lucreze n Germania nazis t,
promotorii micrii m oderniste europen e, precum
Walter Gropius, Erich Mendelsohn i Mies van der Rohe ,
s-au stabilit n America de Nord, unde au primit posturi
universitare importante. W right s-a adaptat la aceas t
nou nftiare a modernismului american , proiectnd
una dintre cele mai celebre case ale secolului XX Fallingwater (Casa pe casca d). D ei puneau accentul
pe integrarea arhitecturii n ambianta na tural, schitele
utopice ale lui Wright pentru suburbii erau devastatoare
pentru mediul nc onjur tor i se bazau pe transportul cu
automobilul. n ultima parte a carierei, proiectele lui
Wright s-au ndreptat spre un univers imagistic al
viitorului . Spirala n expansiune de la Muzeul
Guggenheim din New York a reprezentat concluzia final
a cl to riei sale arhitecturale.

Cldirea administrativ

Johnson Wax, vedere

inte rioar, 1 936-1939,

Racine, Wisconsin
Logica constitutiv a proiectelor
rezideniale ale lui Wright se
manifest i n construciile
publice i comerciale. La cldirea
Johnson Wax, Wright a proiectat
un atrium ca nucleu generator
central, iluminat zenital. Acesta nu
era folosit ca spaiu de ateptare
sau de circulaie, ci servea drept
zon principal de lucru pentru
funcionari. La plafonul cldirii,
relaiile ntre gol i plin, nc rcare i
suport, sunt inversate. Coloanele
cu grosimi cresctoare i capitel uri
circulare deschise ca nite
infiorescene plutesc spre plafonul
vitrat i desfid logica structural.

 Muzeul Solomon R.
Guggenheim, atrium

spiral,

rampa
1956-1959, New York

Muzeul Guggenheim a declanat

o disput, netranat nici pn
azi, asupra arhitecturii destinate
muzeelor. Ar trebui s existe ncperi
neutre pentru simpla expunere a
lucr rilor coninute, sau arhitecii ar

trebui s creeze spaii cu configuraii

speciale care s fie pri n ele nsele
opere de art? Pentru Guggenheim,
Wright a ales s proiecteze o ra m p
unde picturi le sunt aezate de-a
lungul peretelui curbat. n nici un
alt muzeu spaiul de expunere nu
este total continuu i astfel perfect
adecvat expunerii cronologice. Prin

transcenderea timpului i a forei

gravitaionale, vizitatorul ia liftul
pn la ultimul nivel i apoi parcurge
lejer operele de art, revenind la
ie i re . n raport cu pardoseala n
pant, ct i cu privitorul, fiecare
lucrare atrn strmb, alinierea
fireasc fiind dictat doar de fora
imuabil a g ravitaiei .

Muzeul Solomon R.
Guggenheim, vedere exte ri oa r,
1956-1959, New York

Subliniind sensul ascensional al

cld i rii, exteriorul refl ec t m i ca rea
rampei n spi ral de la interior. n
loc s-i micoreze dimensiunea
pe nlime, muzeul n schimb se
mrete. Volumul spiralat se sprijin
incert pe o plac orizontal, care
ea nsi se bombeaz spre zona
intrrii, contribuind la senzaia
neobinuit de corp viu trans mi s
de ntreaga compoziie.

::o

.~

....
CI>

....
Q

Victor Horta
1861 , Ghent-1947 , Bruxelles
Arhitect important al cu rentului Art Nouveau A proiectat locuine luxoase
pentru elita industrial i politic belgian. A folosit oelul pentru construcii
rezideniale i-a mbrcat lucrrile din piatr, metal i lemn n tencuial
A realizat att cldiri de avangard, ct i conservatoare

. 1861 Se nate la Ghent,

n Belgia
QJ

-=
QJ
~

c:::
ro

c:::

><
><
.3
o

CI>

cn

1881 Se nscrie la Academia

de Arte Frumoase
din Bruxelles
1889 Viziteaz Expoz iia
Universal de la Paris,
Inclusiv Turnul Eiffel
1892- 1911 Profesor
la Universitatea Liber
din Bruxelles
1894

Preedinte

Societii

al
Belgiene

de Arhitectur
1913- 1916 Director al
Academ iei de Arte
din Bruxelles
1916- 1919 Este exilat
politic n Statele Unite
1947 Moare la Bruxelles
Alte

lucrri

ale lui Horta

Mai mult dect oricare alt arhitect Art Nouveau, Victor

Horta a mentinut o impecabil continuitate a trstu
rilor n proiectele sale. Omamentatiile sale erpuitoare n
metal i s ticl au fluiditatea lib e r a spatiilor inovatoare
pe care le mpodobesc . Procesul complex de proiectare
al lui Horta a fost n mare msur nenteles dup moartea
sa. Dup ce opinia public s-a ntors mpotriva stilului Art
Nouveau , cldirile sale au fost considerate ngrmdiri de
omamentatii superflue, iar calittile lor spatiale remarcabile au fost ignorate. Dup demolarea ctorva cldiri ale
sale, incluznd Maison du Peuple, ac tivitatea lui a fost
reco nsid e rat i apreciat . Contributia sa la istoria arhitecturii nu const n folosirea unor tehnici revolutionare
de proiectare sau a unor sisteme stru cturale complet
noi , ci n faptul c a fost extrem de p e rso nal, deoarece
a proiectat cu o irep e tabil delicatete i frumusete.
Casa i atelierul Dubois,

1901, Bruxelles

Hotel Autriq ue,

1893, Bruxelles
Hotel Tassel,
1894, Bruxelles
Hotel Solvay,
1895-1900, Bruxelles

Rezistena i

elasticitatea oelului

i-au dat lui Horta posibilitatea

s extind

structura caselor sale,

crend ample spai i libere, cu

elemente de sprijin minimale.
n secolul XIX, fierul a fost folosit

Magazi nu l Waucquez,
1903, Bruxelles

n combinaie cu sticla n cadrul

Palais des Beaux-Arts,

1928, Bruxelles

Crystal Palace (Londra). La sca r

Gara ce ntr a l din

Bruxelles, 1937

ample deschideri n faade, cum

unor structuri total vitrate, precum

rezidenial,

aceasta a permis

sunt ferestrele casei Dubois.

 Hotel van Eetvelde,

vedere ' interioar,

1895-1898, Bruxelles
Hotelul van Eetvelde urmeaz
ca propria
cas cu atelier a lui Horta. Cldirea ,
const n casa propriu-zis, un
corp de cldire pentru nchiriere
situat pe col i o mic adugire.
Astfel, faada este rezultatul a trei
faze separate de construire. Casa
principal denot interesul lui Horta
pentru panourile din fier i din
sticl, sistem pe care I va dezvolta
ulterior la cldiri publice mai ample.
Horta a fost primul arhitect care
a folosit fierul forjat n compoziii
aceeai logic aditiv

libere pentru interioarele

domestice. Modalitatea punerii
n oper folosit de Horta pentru
fier, precum la holul de intrare
prezentat aici, I pune n va loare
ca material rezistent, dar i delicat,
avnd att funciune structural,
ct i decorativ.
Muzeul Horta,

sca ra p rin cipa l ,

1898-1902, Bruxelles
Cu simul su pentru
detalii, Horta a mbinat
cu miestrie materiale
de construcie i
ornamentale avnd
proprieti fizice i
structurale diferite.
n fosta sa cas,
lemnul, fierul i sticla
se fiuidific toate n
forme fr asemnare
n jurulluminatorului
centra l zen ita l i al scrii
principale. Maleabilitatea

fierului i-a permis lui Horta

s experimenteze cu
vrejuri vlurite i spiralate
care curg de-a lungul
coloanelor, capitelurilor i
balustradelor,oglindite
de fin isajele delicate
ale pere i lor i de
mozaicurile pardoselii.
Transformat n muzeu,
cldirea adpostete

proiectele de arhitectur
interioar n stil Art
Nouveau ale lui Horta i
ale contemporani lor
si, design de mobilier,
ustensile i obiecte.

1::

<C

Hector Guimard
1867, Lyon-1942, New York
Unul dintre cei mai celebri a rhit ec i , designeri i scriitori ai stilului Art Nouveau,
care au contribuit la succesul acestui curent . A proiectat staiile de metrou
din Paris. Inspirat de Viollet-Ie-Duc i Victor Horta A mbinat noile linii
abstracte i ornamenta le cu ingeniozitatea inginereasc

--- 1867 Se nate la Lyon,

n Frana
1882 Studiaz la Ecole
des Arts Decoratifs

'"
-=
'"
c::
ro

1885 Studiaz la Ecole

des Beaux-Arts din Paris

><
><

1889 Devine profesor la

Ecole des Arts Decoratifs

"O

1895 Viziteaz HtelTassel

al lui Horta, care I insp i r n
mod deosebit

,-c::

=
...
u

<J)

1898 Proiecteaz Castel

Beranger, criticat pentru
formele sale abstracte

cu
....

.au

1928 Rea l izeaz cl direa de

apartamente de pe strada
Greuze

.c:
....

<

1938

P l eac

la New York

1942 Moare la New York

Poarta de intrare
de la Castel Beranger,

1894- 1898, Pari s

Castel Beranger re prezi nt ,
a l turi de intr ril e metroului

din Pari s, una dintre cele mai

celebre lu cr ri ale lui Guimard.

EI a pus pe primul plan att

proiectul structural. c t i
designul interior, crend
o oper total . lmobilul
de apartamente a fost

Operele cu trsturi sinuoase ale lui Hector Guimard unificau arhitectura i designul. n mare msur inspirat de
lu crrile lui Viollet-Ie-Duc i de liniile expresive ale lui
Victor Horta , Guimard a transformat Parisul. Mare designer de obiecte, a adus materialele industriale , precum
oelul , fierul , sticla , i elementele prefabricate n centrul
ateniei publicului francez. Dei celebru pentru omamenta iil e sale , Guimard a fost de asemenea un inginer desVrit. La sala de concerte Humbert-de-Romans din
Paris a folosit o tram structural inovatoare , care a creat
o acustic excelent . Cu toat aceast ingeniozitate , opera
sa a fost aspru criticat . Configuraiile sale extrem de
abstracte i-au ocat pe parizieni, iar folosirea metalului verde
la staiile de metrou din Paris a fost atribuit stilului german i
considerat nedemn de a mpodobi capitala Franei ; multe
au fost demolate la nceputul secolului XX.
r Alte lucrri ale lui Guimard

Casa Coilliot, 1899- 1900, Li lle

Castel Henriette, 1903,

Sevres
La Sapiniere, 1903,
Hermanville-sur-Mer
Castel d'Orge, 1904,
Villemoisson-sur-Orge
Cldirea de la nr. 11 ,
pe strada Fran~oi s Millet,
1910, Paris

una dintre primele cl diri

Htel Mezzara, 1911, Pa ris

Art Nouveau din Frana

Sinagoga de pe strada
Pavee nr. 10, 191 3, Paris

a impus acest stil.

------

 Hotel Guimard, 1912, Paris

Propria reedin a lui Guimard,

reprezentnd darul de nunt
pentru soia sa, a fost construit
pe un loc de form neregulat,
triunghiular. Din cauza acestei
determinri, cldirea a trebuit
s fie inovatoare structural
i compoziional. Guimard a
dispus ncperile ntr-un mod
neconvenional, transfernd
aceast dispunere de la un nivel
la altul, pentru a nu ncrca
suplimentar zidurile exterioare.
A proiectat el nsui majoritatea
obiectelor i a dotrilor interioare,
inclusiv esturile Art Nouveau.
Cnd lucrarea a fost ncheiat,
contemporanii lui Guimard au

Staia

de metrou de la Porte

Dauphine, 1899, Paris

Intrrile staiilor de metrou
realizate de Guimard au adus
liniile i formele unduitoare ale
decoraiunilor Art Nouveau n
mijlocul oraului. Construite n
acelai mod ca i Crystal Palace
din Londra - din elemente
prefabricate - designul lor disimuleaz fora materialelor structurii,
prnd delicat datorit liniilor
elegante. Folosind fierul i oelu l
emailat la construcii publice de
infrastructur, Guimard a reinventat
materialele ca parte component
a sferei publice, eliberndu-Ie
de natura lor industrial.
Multe dintre porile, hrile
indicatoare, luminatoarele fiorale
i baldachinele vitrate au rmas
sinon ime cu metroul parizian.

Antoni Gaudi
1852. Reus-1926 . Barcelona
Influenat de Eugene Viollet-Ie-Duc Interesat de botanic, precum
de formele biomorfe i geomorfe A construit n piatr, beton, oel
i ceramic. A folosit sculptura simbolic drept instrument didactic
S-a inspirat din stilul catalan i din arhitectura islamic a Peninsulei Iberice

1852 Se nate la Reus,

Barcelona

lng

1873 - 1977 Studiaz la

Facultatea de Arhitectur a
Universitii din Barcelona
ro

c::

><

><

-=
C>
U

CI)

(J)

1877 Primul su birou de

la Barcelona

arhitectur,

1883 Este numit arhitect-ef

al catedralei Sagrada Familia
1887

Studiaz

tradiional

ceramica
cu Domenech i

Monta ner
1888 Contribuie la
Expoziia Universal

din Barcelona
1906 Se mut n casa-model
din Parcul Gliell
1914 Refuz orice
comenzi, pentru a se
concentra pe Sagrada Familia
1926 Moare la Barcelona
Casa Mila,

1906-1910, Barcelona
La Casa Mila, nite simple
rsufltori ale acoperiul ui
sunt transformate n grupuri
de gardieni mascai, veghi nd
asupra dealurilor Barcelonei.
n interior, apartamente
complexe cu ncperi
poligonale sem nnd a
faguri va ria z de la un etaj
la altul, ca rspuns la forma
ondulat a faadei.

Antoni Gau di a sintetizat o multitudine de influene

ntr-un stil magnific , care e att de personal, nct desfide
orice clasificare. Paralel cu Art Nouveau i ncorpornd formele organice ale acestui stil, opera lui este o parte a micrii
moderniste catalane, dezvoltat n contextul studiilor sale
dominate de curentul neogotic i al dragostei sale pentru
arhitectura mediteraneean medieval. Reinterpretndu-i pe
mentorii modernismului , precum John Ruskin i Eugene
Viollet-Ie-Duc, Gaudi a studiat arta de a construi ca pe o
cale de a transmite forme imaginative . Arhitectura lui a fost
o consecin a ferventei sale credine catolice i a d ruirii fa
de cultura catalan.

 Sagrada Familia,
1883-, Barcelona

Prin Sagrada Familia, Gaudi

a reinterpretat principiile
constructive ale arhitectu rii gotice.
EI a el iminat contraforii i i-a
nlocuit cu coloane nclinate care
puteau prelua sarcinile laterale
create de bolile sale parabolice. A
testat acest sistem cu ingenioase
modele suspendate, fcute din
srm, saci de nisip i canavale care,
atunci cnd erau inversate, ddeau
distribuia cerut a forelor. Gaudi a
socotit c vor fi necesari 200 de ani
pentru a construi Sagrada Familia.
Din Evul Mediu ncoace, nici un
arhitect nu a ncercat o construcie
de asemenea mrime. Gaudi a
neles c a construi o biseric
depind realizrile meterilor

gotici nsemna s-i arate respectul

pentru ele. Pe msur ce construirea
bisericii continu, i n sti tuia care
strnge fondurile pentru aceast
intreprindere posteaz raporturile
asupra progresului ei pe site-u l de
internet al fundaiei respective.

...'"=
cu

-=
C>

=
=
:z:
-...
'"cu>
C>

Parcul Gliell,

Alte

lucrri

ale lui Gaudi

1900-1914, Ba rcelona

Avid s reproduc n Barcelona

stil ul grdinilor englezeti, contele
Gliell a comandat un mare parc i
o serie de vile pentru bu rghezia
catalan. Ca rtieru l reziden ial n-a
fost niciodat terminat, dar parcul
rmne o mrturie asupra
imaginaiei romantice a lui Gaudi.
Dragoni de mozaic pzesc o
caricatura l co l onad doric,

cu viaducte esute din pietre

nfi pte n pm n t.

<C

Finca Guell, 1883-1885,

Barcelona
Casa Vicens, 1883-1888,
Ba rcelona
Palatul Guell, 1886-1890,
Barcelona
Palatul Episcopal, 1889- 1893,
Le6n, Spania
Casa Calvet, 1898-1900, Barcelona
Calonia Guell, cripta bisericii,
1898-1915, Barcelona
Vila Bellesguard, 1900- 1905,
Ba rcelona
~----------------~

----

----

Charles Rennie Mackintosh

1868 . Glasgow-1928 . London
Arhitect, designer de mo bil i pictor. Influ enat de arta si mbolist a lui
Jan Toorop Aformat Grupul celor Patru din Glasgow A pledat pentru
construcii din piatr, mai degrab dect din oel i sticl A combinat
n ornamentaie simbolismul celtic cu pragmatismul micrii Arts and Crafts

mpreun cu soia i civa colegi de la coala de Art din

1868 Se nate la Glasgow

1884-1 889 Ucenicie cu
arhitectul John Hutchinson

Q)

-=

Glasgow , Charles Rennie Mackintosh a format Grupul

celor Patru din Glasgow . Grupul a expus n Anglia
grafic i an decorativ. la co ncuren cu micrile
An Nouveau i Secession de pe continent. Ca i Antoni
Gaudf , Mackintosh lucra cu o puternic estetic vernacuIar. Combinat cu sensibilitatea lui de tip An Nouveau ,
familiarizarea lui cu neogoticul scoian a condus la o arhit ec tur liber de constrngerile derivnd din doctrina
de la Ecole des Beaux-Arts. Ornamentatia lui Mackintosh
era codificat n simbolismul celtic i ntr-o sensibilitate eroti c nrudit cu picturile Georgiei O'Keeffe .

1889 Desenator la
Honeyman and Keppie
(H&K) din Glasgow

Q)

c::
ro
c::

,-

1896 Expoziia la Londra

a celor Patru din Glasgow;
H&K ctig concursul
colii de Art din Glasgow,
pro i ectat de Mackintosh

><
:::s

Ci

...
u

C/)

1901 Cei Patru din Glasgow

particip la Expoziia
de construcii Sezession
din Viena
1914- 1927 Se mut n
Anglia i apoi n Frana,
dedicndu-se aproape
exclusiv picturii
1928 Moare la Londra
Alte

lucrri

C l direa

ziaru lui Glasgow

Herald, 1893-1895,
Glasgow
Biserica Queen's Cross,

I 1898- 1899, Glasgow

Windyhill,
1899- 1901, Kilmacolm,
Renfrewshire
C l d irea ziaru lui
The Daily Record,
1900, Glasgow
coa l a

din Scottland Street,

1904, Glasgow

Cas pentru un amator

postmoderniti

de art , sc hi a ca merei

au nceput s-i elogieze opera.

de rece pii i de mu z i c, 190 1

Drept urmare, proiectul su de cas

Mackintosh a rma s n mare

msur necunoscut pn cnd

a fost realizat n 19891a Glasgow.

precum Venturi

pentru un amator de art

 Hill House, 1902-1903, Helensburgh

La Hill House, Mackintosh a continuat procesul

de simplificare a arhitecturii domestice iniiat de
Charles F. A. Voysey. La Hill House, deschideri nguste
protejeaz interioare delicate, care nainteaz de la
ncperi ntunecoase la intrare
spre saloane i dormitoare
bine aerisite .

n coala de Art, Mackintosh a combinat tradiiile

medievale scoiene cu severitatea arhitecturii
industriale, mbinndu-Ie cu tensionata i misterioasa
ornamentaie Art Nouveau. Pentru a doua faz de
construire, ntre 1907 i 1909, el i-a modificat schiele i
planurile, proiectnd o impresionant elevaie vestic,
avnd o bibliotec de dou ori mai nalt n spate.

Scaun pentru ceainria

din Argyle Street,

1898-1899, Glasgow
Mackintosh a proiectat
mobilier pentru unele
cldiri, inclusiv elementele
de interior pentru multe
dintre reedine l e sale.
Sptarul excesiv de nalt
al scaunelor sale nguste
se continu pn
la pardoseal,
susinnd vizual
ntreaga compoziie
i subliniindu-i
verticalitatea.

coala

de Art din Glasgow, 1897-1909

Otto Wagner
1841. Penzing-1918. Viena
Profesor i influent arhitect austriac . Considera c stru ctura este
ese na arhitecturii . S-a ocupat de raportul dintre str uctur i ornament
A integrat infrastructura n ansa mblul urban. A dezvoltat un sti l
uo r de recunoscut. numit coa l a Wagner

1841 Se nate la Penzing

1860- 1863 Stud i az
la Viena i Berlin
el.>

-=
el.>
~

c::

ro

,-c::

><
><

-=
o

<..>
Q)

cn

1886 i construiete
prima vi l suburban
1894 Este numit profesor la
de Arhitectur
a Academiei de Arte
Frumoase din Viena
coala

1894- 1901 Lucreaz

la Metroul din Viena
Public prima
a lucrrii Moderne
Architektur
1899 Se altu r grup r ii
vieneze Sezession

1896

ediie

19 10 Pub li c Groszstadt, un
proiect urbanist
1918 Moare la Viena
Staia de metrou
Karlsplatz, 1898, Viena

Wagner nu a fost un a d ev rat

fu n cio n a li st. EI nu credea,
precum Adolf Loos, c ori ce
ornament trebu ie eliminat
de dragul o n es titii culturale.
n proiectele sale pentru
metroul vienez, el a c utat
n schimb so lu i i la
problemele pu se de noile
forme de in fra s tr u c tur
urban , care ncorporau
aceste structuri n ansamblul
urbanistic general.

D ei

W agner a construit relativ pu ine cl diri de mari

dimensiuni, el a lsa t n urma lui o serie de intervenii delicate n ntreaga Vien. A proiectat s taii de metrou , pavilioan e, poduri i balustrade care apar pe nea teptate ,
n zestrn d oraul cu feroneria verde-deschis i aurie care
e att de tipi c pentru estetica lui. Wagner a reuit s
combine precizia s tru c tura l i o rna mentaia a decva t
cu o acut n el ege r e a planifi crii urbane m oderne.
Ca i Louis Sullivan sau Peter Behrens pentru modernism , W agner a fost fi gura p a t ern din spatele curentului vienez Sezession . Sprijinin d tendine l e nonconformiste ale elevilor si , W agner a avu t propriul stil , care
a evoluat pe o traiec torie inde p end e nt . Acolo unde era
cazul, el a adoptat maniera mai frivo l a lui] . M. Olbrich
sau volumele abstracte ale lui] osef Hoffmann , alturndu-se
n cele din urm , n 1899 , micrii Sezession .

 Biserica Sankt Leopold,

1905-1907, azi lul din Steinhof,
l ng

Viena

Ceea ce este frapant la biserica

Sa nkt Leopold este faptul c spaiul
interior nu face corp comun cu
cupola, care este una fals. Spre
deosebire de cldirea Sezession, la
care sfera aurit este vid i joac
doar un rol simbolic, cu pol a de la
Steinhof este o construcie plin,
cu un remarcabil potenial spaial.
Cum a putut un arhitect att de
ataat conceptului de claritate structural s propun o soluie att de
puin onest7 Concepia sa este fundamental d i ferit de preocuprile
caracteristice pentru 8elle Epoque.
Pentru Wagner, cldirea trebuie
citit ca un obiect clar, unitar.
Claritatea nu rezid n etalarea
tuturor elementelor structurale, ci n
crearea unui ntreg consistent, lizibil.
n interior, simplitatea suprafee l or
albe de la Sankt Leopold contra steaz cu colur il e i ghirlandele
aurite i cu vitra liile colorate.
Alte

lucrri

ale lui Wagner

Landebank, 1883-1884, Viena

Prima vil Wagner,
1886-1888, Viena
Palatu l Wagner, 1889-1891,
Viena
Planul general al Vienei,
inclusiv metroul, 1893
Staie de metrou
(Hofpavillion), 1899, Viena

i Banca de Economii a Potei,

1904-1906 i 1910-1912, Viena

A doua vil Wagner,

1912-1913, Viena

Casa Majolika, 1898, Viena

Casa Majolika a fost pentru Wagner

prima demonstraie de solidaritate
cu micarea vienez Sezession.
Printr-un gest rafinat, el a mbinat
placajul cu ornamentaia,
dovedind c decoraiuni l e
puteau fi i practice. Dale de
ce ramic alctu ind un vast
motiv floral au fost asamblate
de-a lungul s uprafeei faadei.
ntreaga cldire a deve nit o
canava - un gigantic panou
de afi aj pentru noua abordare
funciona l-esteti c a arhitectu rii.

"-

CI>

=
c::n

ca

==

<~

CQ

.u;
."
CI>

....

CI>

~
::>
ca
CI>

>

::>
Q

z:

t::

<C

Joseph Maria Olbrich

1867. Opava-1908. Diisseldorf
Membru fondator, mp reun cu Gustav Klimt, Koloman Moser i Joseph
Hoffmann, al micrii vieneze Sezession A proiectat cldirea Sezession
Micarea Sezession (Sezessionstil) a fost paralel cu Art Nouveau din Frana
i Belgia i cu Jugendstil din Germania. A fost influenat de Otto Wagner

1867 Se nate la Troppau

(astzI

Opava, Cehia)

1890 Se nscrie la coala de

Q.)

-=
Q.)

.......
c:::

ro

c:::

><
><

Arhitectur

de la Academia
de Arte Frumoase din Viena
1893 ncepe s lucreze
cu Otto Wagner
1893 Ctig Premiul Romei
i cltorete n

Italia

1894 Lucreaz cu Wagner

la gara din Viena

1897 La Viena ncepe
micarea

Sezession

1899 Se a l tur Colon Iei

Artitilor din

Darmstadt

1906 Ctig concursu l

pentru magazinul Tietz

1908 Moare de leucemie

la Dusseldorf

Avndu-l pe Gustav Klimt ca figur de marc , membrii mi

crii vieneze Sezession mbinau ornamentaia intens i vastele spaii albe, cu o cu tare a armoniei geometrice. n loc s
se reverse liber prin stru ctur, podoaba floral se afla n constant tensiune cu ornamentaia i cu marginile dure ale cadrelor arhitecturale. Ca membru fondator al gruprii, prima
comand important a lui O lbrich a fost cldirea Sezession. De
atunci ncolo , el a evitat s-i rafineze i s-i ngusteze stilul,
n loc de aceasta , experimentnd cu noile forme , proportiile
bizare i co lurile neobinuite, tipice pentru cldirile ludice
ale Coloniei Artitilor , construite de elIa Darmstadt. Ultimul
su proiect pentru Colonie , Turnul Nunii (Hochzeitturm)
a nsemnat o clar transformare a conc epiei sale asupra
arhitecturii moderne . Odat cu zidurile plate, liniile dure
i lipsa de simetrie , n planurile sale s-a impus n mod
ireversibil micarea mode rnis t.
Cldirea Sezession,
1897-1898, Viena

Cldirea

de expoziii a micrii

Sezession era compus din

dou spaii

de baz, cu funcii

simbolice foarte diferite. Holul

de acces, semnnd cu intrarea
unei biserici, a fost vzut ca un
spaiu intermediar ntre caracteru l
profan al lumii din exteri or i arta
din interior. Spai ul de expoziie
din spatele intrrii era tratat ca un
depozit industrial - alb, luminat
de sus i flexibil.

Alte

lucrri

ale lui Olbrich

Casa Friedmann, 1898,

Hinterbruhl, lng Viena
Ca mera Vienei, 1900,
Expozi i a de la Paris
Casa Olbrich, 1900,
Colon ia Art i tilor, Da rmstadt
Casa Gluckert 1, 1901,
(olonia Artitilor, Darmstadt
Pavilioane provizorii

I de expoziie, 1901,

(olonia Artitilor, Darmstadt

Casa lucrtor il or Opel, 1908,
Colonia Artitilor, Darmstadt

Casa Ernst Ludwig, Colon ia

Artitilor, 1900-1901,

Darmstadt

n 1899, marele duce Ernst

Ludwig l-a invitat pe Olbrich
s proiecteze o colonie utopic
a artitilor lng Darmstadt.

Casa Ernst Ludwig a fost piesa

central a unui complex care
consta n case pentru artiti i
diverse pavilioane temporare.
O intrare cu mare greutate
simbolic a fost ncorporat

Casa Feinha ls, 1908, Kbln

---ntr-un volum altfel foarte simplu.
Acoperiul cdea de pe faada
frontal n trei pante separate,
fiind ferestruit pentru a lsa
s ptrund lumina n spaiile
de lucru ale artitilor.

...

.c

0;::

::9
=)

Turnul Nunii (Hochzeitturml, 1908, Darmstadt

Turnul Nunii a fost construit cu prilejul cstoriei

lui Ernst Ludwig cu cea de a doua soie a sa.
Dei exteriorul c l dirii este rigid, interiorul era
bogat decorat cu scene din istoria familiei marelui
duce i a oraului Darmstadt. Ferestrele plasate
asimetric, vizibile la exterior, corespundea u unor
niveluri consecutive de spaii de expoziie,
cu lminnd cu o capel privat
situat sub frontonul n form
de degete. n vreme ce sa rcina
dezvoltrii arhitecturii
expresioniste le-a revenit
unor arhiteci
precum 8ehrens
i Mendelsohn,
Olbrich a folo sit
forme abstracte
pentru a simboliza
scu rgerea timpului
i a spai u l ui .

ro
c:

ro

E
cu

<=>

...>=
...=
:z:
ca

',--,,\\~

' ... '

',1

--------~

Adolt loos
1870, Brno-1933. Viena
Teoretician al culturii i arhitect. A considerat c arta i arhitectura
sunt discipline sepa rate. A fost influenat de lucrarea lui Louis Sullivan
Ornament in Architecture A fost impresionat de simplitatea clasei
de mijloc americane, n comparaie cu burghezia european

1870 Se nate la Brno,

azi n Republica Ceh
1889-1893 Studiaz
arhitectura la Dresda
1892 Apare cartea lUI
Louis Sullivan Ornament
in Architecture

><
><

1893

-=

1900 ncepe s scrie pentru

ziarul liberal Neue Freie Presse
1908 Public Ornament und
Verbrechen
1920- 1922 Arhitect-ef
al DepartamentuluI Locuine
din Viena

CI>

cn

Cltorete

n America

1922 Dup demisia din acest

post, se mut la Paris
1933 Moare la
Viena

Lucrrile timpurii ale lui Adolf Loos au fost superioare

multor stiluri , dar el este ndeobte cunoscut pentru lucrarea sa teore tic Ornament und Verbrechen, care a deschis
calea pentru eliminarea complet de ctre modernitii europeni a ornamentului din arhitectur. Att micarea Arts and
Crafts din Anglia, ct i micarea vienez Sezession reaqionase r mpotriva eclectismului secolului XIX, dar n-au
evitat n nici un fel artele decorative. Dei Loos predica o
ruptur de obiceiurile luxului burghez, interioarele caselor
sale erau finisate cu materiale scumpe. Poate inconsecvent
cu antieclectismul su , logica pentru care Loos punea interioare luxuoase n contrast cu elevaii exterioare rigide era
destul de simpl: o cas trebuie s fie reprezentativ pentru
modernism , dar , n interior, cminul trebuie s rspund
necesitilor de confort ale clienilor.
Casa Muller,

1928-1930, Praga
Pentru Loos, ncperile erau volume,
nu suprafee. EI combina avantajele
unui plan neregulat cu satisfacia
n proiectele sale a claritii

obinerii

exterioare. Parcurgerea interiorului

casei Muller este un exerciiu de
compresiune i decompresiune.
Din micul vestibul, o scar interioar
bine ascuns conduce la etajul
superior, fr s dea nici o indicaie
cu privire la deschiderea acestuia.
Exteriorul cldirii rspunde ieind n
afar pentru a lsa loc unor ncperi
speciale sau terase.

 Casa Loos, 1910-1911, Viena

Cldirea

Goldman i Salatsch,
sub numele de Casa
Loos, este un exemplu frapant al
abordr i i dihotomice a arhitecturii,
proprie lui Loos. Ceea ce mai
trziu a aprut ca un contrast ntre
exterior i interior se manifesta aici
prin elevaie. Apartamentele
rezideniale extrem de simplificate
de deasupra stau pe o plint
mbrcat n marmur, coninnd
nivelurile comerciale.
cunoscut i

Alte

lucrri

ale lui Loos

Muzeul Cafelei, 1899, Viena

Vila Karma, 1904-1906, Viena
Casa Steiner, 1910, Viena
Casa Rufer, 1922, Viena
Lucrare de concu rs pentru
Turn ul Chicago Tribu ne
(nerealizat),1922
Vil

la Lido, 1923, Veneia

Casa dadaistului Tri stan Tzara,

1926-1927, Paris
Casa Khuner, 1930, Kreuzberg,
Austria
Barul american,

1907, Viena
Privind Barul american
(numit i Barul Krtner),
s-ar putea crede c Loos
nu era preocupat dect
de materialitate. Dar scopu l
real al ciudatei esturi de
suprafee refiectorizante i
opace este de a crea iluzia
spaialitii. Barul este extrem
de mic, iar pietrele i lemnria
ntunecat se combin cu
oglinzile, toate acestea incluse
n diverse reele plane, crend

perspective exagerate care

vizua l fac spaiul s se
extind. Tejgheaua p re l ung,
pardosea la ca o tabl de ah,
plafonul cu straturi de ma r mur
i de l icateea accesoriilor de
alam contribuie la adncirea
efectu lui vizual. n exterior,
trei deschideri frumos
p ropo rio n ate sunt ncununate
de un mozaic reprezen tnd
un steag american stil izat,
avnd cuvintele "Ba rul K rt ner"
nscri se printre dungile
acestuia.

0;::

=
CI..

-=
E
E

'"....=

CI>
.."
C>

Peter Behrens
1868. Hamburg-1940. Berlin
Pictor, arhitect. profe sor i pionier al designului industrial
P rint e al mi c r i i modern iste timpurii . Membru fondator al asoc iaiei
Deutscher Werkbund I-a infiu e n a t pe Mies van der Rohe, Gropius
i Le Corb usier A exprimat spiritul epocii prin co n stru cii monumentale

--------------------/
1868 Se nate la Hamburg
Ln

""'
o-"
<J.)

-=
<J.)

c:
ro

c:

><
><
::o

C;
c.>

cn
'"

1886- 1889 Stud i az

pictura la Hamburg,
Dl.isseldorf I Karlsruhe
1899 Se altur Colon lei
Darmstadt

Artitilor din

1907 Fondeaz Deutscher

Werkbund
1936 Devine director
al Academiei Prusace
de Arte Frumoase
din Berlin
1940 Moare la Berlin

ni
....
::o

c.>

.c
....

Peter Behrens i-a influ enas t pe unii dintre cei mai mari arhiteqi ai secolului XX. Mies van der Rohe, Walter Gropius
i Le Corbusier au lu crat cu to ii n biroul su de arhitectur. La acel moment , Behrens lucra pentru AEG (Compania Ge rman de Electricitate), proiectnd nu numai fabrica i cl dirile de birouri , ci i produse industriale i
embleme ale companiei - n esen , ntreaga identitate a
acesteia. Behrens a fondat Deutscher Werkbund , pentru
a contracara efectele productiei de mas asupra artelor i
a o binut exact acest lucru , inventnd , practic, disciplina
designului industrial.

Alte lucrri

Case din Colonia Artitilor,

1901, Darmstadt
Crematoriul Eduard Muller,
1905-1906, Hagen

I Proiectare de produse i

design grafic pentru AEG,

ncepnd cu 1907
Mica Fabr i c de Motoa re,
1910-191 1, Berlin
Casa Wiega nd,
1911 - 1912, Berl in
Ambasada german,
1911 - 191 2, Sankt Petersburg
Cas

din complexul de
de la Weissenhof,
1927, Stu ttga rt

lo c uine

a ridicat ntrebarea da c este adecvat

Fabrica de turbine

ei corespundea u standardului pentru

AEG, 1908- 1909,

Berl in

o mare h a l indu strial , cl direa a adus

s fo l oseti

proiectarea de fabrici n prima linie a

stil urile rezervate a l td a t pentru

De i

dezbateril or arhitecturale. Fabrica AEG

temple i pa late.

stru ctura i planul

ntr-un context industrial

=
=
E

.i:

Cldirea administraiei
tehnice, fabrica de coloran i
Hochst, 1920-1924,
Frankfurt am Main

Behrens a contribuit la majoritatea

mic rilor stilistice de la nceputul
secolului XX, de la Art Nouveau, la
casa lui din Darmstadt. i pn la
funcionalismul complexului
de locuine de la Weissenhof.
Fabrica lui de co l orani a fost o
construcie-cheie pentru micarea
expresionist german. Caracterul
ei de fortrea, cu turn i pod, era
n concordan cu experimentele
lui Behrens de la fabrica AEG.
Cldirea se inspira din castelele
medievale de crmid din nordul
Germaniei.

Casele Alexander

aceasta n contextu l unei cldiri

comerciale, cu forme drept-

Berolina, 1929- 1932, Berlin

Behrens a folosit o dat n plus o

estetic industrial, de data

unghiulare utilitare i ferestre

repetitive pe scar mare.

CI..

-=
E

In

c
....
CI>

""CII
C>

Erich Mendelsohn
1887 . Olsztyn-1953 . San Franc isco
Arhitect modernist de succes. Membru al micrii expresioniste
Evreu fiind, a fost forat s emigreze din Germania. A proiectat numeroase
cldiri comerciale. Infiuenat de micarea american Art Deco A lucrat
n Germania, Anglia, Israel i SUA

1887 Se nate la Allenstein,

n Prusia Oriental (astzi
Olsztyn, n Polonia)
1906 Studiaz economia
la Munchen
ro

c=

><
:::o

-=.......
V)

1908- 1912 Studiaz

arhitectura la universitile
tehnice din Berlin i Munchen
1912- 1914 i ncepe
activitatea de arhitect
la Munchen
1915 - 1918 la parte la rzboi

........

z....

.~

.c
.....

<

1919 i deschide un birou n

Berlin; primele schie pentru
Turnul Einstein

Arhitectura lui Erich Mendelsohn a fost puterni c, fr

a fi mo numenta l. De-a lungul carierei sale, lu crrile
au evoluat de la cl diri expresioniste sculptate, precum
Turnul Einstein, la delicatul m odernism de apogeu din
Columbushaus. Mendelsohn a re u it s reconcilieze
pragmatismul fun q ionalismului cu interesul expresionist pentru un timp i un sp aiu mistice. n minile lui
Mendelsohn , expresionismul a fost o energie, nu un stil.
El a adoptat limbajul modernismului , dar i-a dat o dimensiune a infinitului i a ne d e te rminrii , ca i cum ar
fi asimilat cumva teoria rela tivitii a lui Einstein .

1933 Din cauza antisemitismului n cretere,

emigreaz n Anglia i i
deschide un birou la Londra
1936 Deschide un birou
la Ierusalim
1941

Emigreaz

n SUA

1945 Deschide un birou

la San Francisco
1947 ncepe s predea
la Universitatea Californ ia,
Berkeley
1953 Moare
la San Francisco
Columbushaus,

linii le ei orizontale uor cu rbate

aproa pe ca pentru a stopa doar

pentru o cli p expansiunea cldirii.

1932, Berlin

le urmau pe cele ale uneia dintre

Columbushaus a fost un
exe rc iiu cu infinitul extremit il e structurii

cele mai aglomerate inte r seci i

Faada putea

ale Europei interbelice. Un n ve l i

ritmic ansamblul orau l ui - un

r m n

laturi lor ntregului volum de sti cl,

nedefi nite prin faptu l

s ubire

se plia n jurul v rfului i

fi

imaginat nconjurnd

ma nifest simbolic al modernizrii

Germaniei.

 Magazinul universal
Schocken, 1926, Stuttgart

Alte

lucrri

ale lui Mendelsohn

Editura Mosse,
1922-1923, Berlin

Mendelsohn, 1929, Berlin

Casa Cohen,
1935-1936, Londra

Cinematograful

Pavil ionul De La Warr,

1934, Bexhill-on-Sea,
Sussex, Anglia

Cldirile Universitii

I Woga, 1926-193 1,
Berlin

Reedina

Turnul Einstein, 1919-1924,

lng

Potsdam, Germania

Unul dintre primele proiecte ale lui

Mendelsohn, Turnul Einstein a fost construit
ca un observator astronomic. Pentru
ex presioniti, formele arhitecturale nu
trebuiau deduse din precedente istorice sau
canoane arhitecturale, ci, dup expresia lui
Hans Poelzig, "din abisul mistic" al intuiie i .
Totui, este greu s nu compari profilul
Turnului Einstein cu cel al unui sfinx.
La baza masei verticale a cldirii se
afl spaii de lucru pentru cercettori
i laboratoa re. Deasupra, sc rile duc
la telescopu l observatorului. Mendelsohn
ar fi dorit s scu lpteze i s modeleze
construcia din beton armat, dar,
din cauza limitrilor tehnologice,
ntreaga struc tur a trebuit s
fie fcut din c rmid
acoperi t cu stuc.

Ebraice, 1937-1939,
Ierusalim

n contra st cu simboluri moderni ste

precum Bauhaus sau chiar propriul
su Turn Einstein, magazinele lui
Mendelsohn aveau un caracter
urban. Designul lor inteniona s-i
fa c pe oa meni s asocieze marca
cu energia modern a orau l ui. n
timpul zi lei, sticla faadei refl ecta
arhitectura tradiional adia cen t ,
dar noaptea, expresiva scar interioar era luminat i putea fi vzut
str lu c ind printre curbele cldirii .
_ Magazinul lui Mendelsohn prea s
cu rg , n ci uda naturii sale orizontale, create de s pa iile comerciale i
de liniile ferestrelor. ntreaga cldire
pi voteaz pe seciunea ci l indric de
co l. ceea ce creeaz o tensiune
diagonal n structura repetiti v .

.c
C)

'"
ai
~

=
cu

::lE:

...

.c

00::::
.....

Gerrit Thomas Rietveld

1888 . Utrecht-1964. Utrecht
Ebenist, proiecta nt de mobilier i arhitect. A crezut n reconceptualizarea
spaiului de zi A fost i nfluenat de Frank Lloyd Wright A fondat micarea
de Stijl Opera sa i-a in fluenat pe Mies van der Rohe, Gropius i Le Corb usier
n ultima parte a vieii, a adoptat principiile modernismului internaional

1888 Se nate la Utrecht

Q.)

-=
Q.)

c:::
ro

c:::

><
><

-=
o

<..>

190 1-1903 Ucenicie ca

ebenist pe lng tatl su
1906 Studiaz cu arhitectul
Piet Klaarhamer
1911 Deschide o fab ric
de mobilier
1919 Fo nd eaz
de Stijl

micarea

Q)

cn

1928 Rupe raporturile cu

de Stijl; mp reun cu alii,
fondeaz CIAM
1942

Pred

n Olanda

1964 Moare la Utrecht

Rietveld considera c realitatea nu poate fi perceput

dect ca o chestiune de delimitare i contrast. Spaiul nedefinit nu poate fi neles , pe cnd spaiul cruia i s-a dat
o scar uman devine inteligibil. Rietveld a demonstrat
fizic ideea micrii de Stij l prin numai cteva piese de mobilier i modesta cas Schroder. Micarea a fost fondat
n 1917 de mai muli artiti i scriitori, printre care Piet
Mondrian, Theo van Doesburg i Rietveld nsui. De Stijl
se baza pe o filosofie utopic avansat care, n termeni arhitecturali , se traducea prin folosirea unor forme elementare
i a unor culori primordiale pentru crearea de ambiente deschise, interactive i unitare.

Alte

lucrri

ale lui Rietveld

Casa cu garaj, 1927, Utrecht

Cinematografu l Vreeburg, 1936,
Utrecht
Pavilionul olandez la Bienala de
la Veneia , 1953-1954
Complexul de l ocuine
Hoograver, 1954-1957,
Utrecht
Muzeul Van Gogh,
1963-1973, Amsterdam

Casa Schroder, 1924, Utrecht

n locul unei arhitecturi constnd

ntr-o faad i pere i acion nd
ca o nvelitoare i un interior,
casa Schrbder este conceput
ca un mare cabinet, la care
planurile i liniile ce se intersecteaz par s se mite n exterior,
dar n realitate se mic n interior.
Aproape toi pereii interiori pot
fi retrai, conducnd la un plan
deschis al parterului.

Pavilion de sculptur,

disprut,

1955 (recon struit n 1965),

Muzeul Krbller-Muller, Otterlo

i partiionrile

Pavilionul de scu lptur al lui

Rietveld datoreaz mult pavilionului
de la Barcelona constru it de Mies
van der Rohe, Dei schema culori lor
primare, tipic pentru de Stijl, a

blocul de beton al cldirii

de sticl sunt

unite printr-un acoperi de oel i

coloane, Urmnd logica de Stijl,
elementele radiaz n compoziie
dintr-un punct central
spai ul

ajung n

adiacent pentru a unifica

spaii l e interioare cu mprejurimile,

Scaun rou-albastru, cca 1918

Semnnd

cu o pictur de Piet Mondrian, scaunul

este "elementarizat" sa u distilat n
componentele sa le de baz i pictat n cu lori primare,
care i accentueaz prile, Capetele seciunil or negre
dreptunghiulare ce compun cadru l
sunt pictate n galben, ca pentru
a arta c ele erau tiate dintr-o
rou-albastru

s ingur bucat continu i,

prin extensie, ntrupau

o serie de axe infinite,
interesectndu-se
n spaiu, Conceput
ca un scaun "universa l",
el putea fi teoretic
reconstituit n aproa pe orice alt obiect.

Walter Gropius
1883, Berlin-1969, Boston
Director i proiectant la Bauhaus A crezut in unitatea dintre artele
vizuale i arhitectur. A determinat cu rsu l designului modern. A lucrat
la academii din Europa i din America. A infiuenat profund curriculumul
colilor de art i de arhitectur. A folosit culoarea in cldirile sale

1883 Se nate la Berlin

cu

-=
cu
c:::

1903 - 1907 Studiaz la

Technische Hochschule
din Munchen, apoi la
cea din Berlin

c:::
'"

><
><

1910 Deschide un birou

de arhitectur lng Berlin,
mpreun cu Adolf Meyer
1919-1 928 Director la
Bauhaus in Weimar i la
Dessau, incepnd cu 1925
1938 Director al
Departamentului
de Arhitectur de la
Universitatea Harvard
1969 Moare la Boston,
Massachussets
Fabrica Fagus, 1911-

1925, Alfe ld an der Leine

Aceast c l di re

de fabric

este o cla r inversare a logicii

industriale monumentale
a fabricii de turbine AEG
a lui Peter Behrens din
Berl in-Moabit. n loc s
fe rest ruiasc

centrul cl d i rii ,

Gropius a acoperit co lurile

co n stru ciei
s ti cl

cu mari f~ii de

pe un cadru de o e l.

Prin contrast, centrul era un

volum compact, f r ferestre,
co n i n nd doar intrarea i
un mic ceas. ntr-o fabri c ,
timpul e ese nial.

W alter Gropius a urmat un singur principiu simplu : inserarea de elemente creative ntr-o elevatie altfel repetitiv. Intrrile, scrile i jonq iunile dintre fun ciunile
constructive, toate ofereau op o rtunit ti pen tru introducerea unor elemente de me teu g ntr-un cadru industrial. Conform fil osofiei lui Gropius, tratamentul fatadei
nu trebuia dect s fie consecvent cu o anumit functiune. O anumit cl dire putea avea elevatii multiple,
chiar contradictorii , d ac ele i ndeplineau n mod corespunz tor funqiunile. La fabrica Fagus, logica s tru c tural
era i ea complet no u . Scara era plasa t n spatele unui
precar colt de s ticl, colt care nu -i ascundea contururile
albe, unduitoare. Efectul era o arhitec tur a paradoxului monumental i fragil n acelai timp .

Alte

lucrri

ale lui Gropius

Ex poziia Deutscher
Werkbund, cldiri de birouri
i fabrici, 1914, Koln

Sommerfeld,
1920-1921, Berlin

Re e dina

Cldirea i

casele profesorilor de
la Bauhaus, 1925- 1926, Dessau

Zona de lo c uin e Siemensstadt,

1929- 1930, Berlin
Reedina Gropius, 1938,
Lincoln, Massachusetts

Centru l de stud ii postuniversitare, Universitatea Harvard,

1948-1950, Cambridge,
Massachusetts

<II

turnul cldirii ChicagoTribune,

...=
...
::::

1922

==

CI..

Proiect de concurs pentru

"-

(!)

"-

ca

Liniile directoare simple i scopul

final, acela de a construi "cea mai
frumoas cldi re de birouri din
lume", au generat sute de participri Spre deosebire de proiectul
revoluionar de zg rie-nori al
lui Mies van der Rohe din 1921,
Gropius a propus o cldire fezabil,
cu o reea structural bazat

pe

celebra ferea st r
p ropus

de coa la
din Ch icago. Cu
verticale n zigzag i
orizontale bine definite, cldirea era o
sintez

a tendine l or
modernismului
Proiectul ctigtor
a fost un turn neogotic, tipic pentru
arhitectura american a epocii.

'"=>
='"
:;
E

<II

......=
...
:::E

.."

8auhaus
coala

Q)

c::
ro
c::

Bauhaus din Weimar, Germania, a fost nfiinat n 1919 de Walter Gropius, prin fuziunea dintre Academia de Arte Frumoase i coala de Arte i
Meserii. coala a fost un succes i un nou Bauhaus s-a deschis la Dresda n 1925.
Bazndu-se pe conceptul reconcilierii meteugului
cu industria, Bauhaus pregtea profesioniti care s fie
la fel de familiari cu proiectarea, cu meteu gul i cu
metodele produciei de mas. Arhitectura, feroneria,
lucrrile n lemn, ceramica, mobilierul i proiectarea
obiectelor erau incluse n curriculum. coala Bauhaus a
fost nchis de naziti n 1933.

<-

><
><

-=
<:>
<..)

cn
'"

Walter Gropius:

scara principal a cldirii

de ateliere, 1925, Dessau

Pentru Bauhaus, cu loa rea juca un

rol didactic n identificarea structurii
i tiparelor de micare. Accentul
pus pe elementele esen i a l e nu-i
rpea arhitecturii va loarea estetic
sau sculptura l , ci sporea puritatea
acestei va lori prin expunerea
elementelor fun ci ona l e. La sc ri,
lumina este folosit pentru a
sublinia com poz i ia str u ct ural , iar
ferestrele l orienteaz pe utilizator
n interiorul complexului.

Walter Gropius: biroul

Herbert Bayer:

directorului, 1927, Weimar

font i cldire de ateliere,

Biroul lui Walter Gropius era situat

1927, Weimar

n mod simbolic n centrul colii

Designul grafic, inclusiv cel

Bauhaus din Weimar, pe o punte,

tipografic, a fost un element-cheie

superviznd toate elementele

n publicitatea colii Bauhaus.

complexului. Mobilierul simplu,

Crile, publicaiile i afiele colii

dispozitivele metalice tubulare i

rspndeau

dreptunghiurile pictate multicolor

de origine constructivist sau de

erau influenate de proiectele

Stijl. Fontul Bauhaus apare n partea

grupului de Stijl.

lateral

n cadrul publicului idei

a cldirii de ateliere.

inovaii nc

foloseau

voca ional ,

superb,darconducea

nu peretele, este cea

la mari fiuctuaii de cldur.

care susine c l direa.

1925, Dessau

Toate cldirile Bauhaus

Perete l e-cortin

netestate.

Un perete-cortin nseamn

Walter Gropius:
cldirea de ateliere i coala

din stic l era vizua l

structura

interioar,

Locuinte sociale
1918-1930
Lipsa noilor construqii, luptele politice i infiaia au condus la o acut
criz de locuine n Europa interbelic. Suprapopularea i penuria
locuinelor tradiionale i-au fcut pe arhiteqi, pe politicieni i pe muncitori
s caute noi soluii arhitecturale

Dup

1918 Se sf rete

Primul Rzboi Mondial

1918 J P p, Oud devine
el.)

-=
el.)

arhitectul-ef al orauluI
olandez Rotterdam

c:::
ro

c:::

><
><

1923 Infiaia arunc

Germania n criz economic

1925 Le Corbusierintroduce

Planul Voisin pentru Paris

1926 Le Corb usier
construiete zona

de locuine
Pessac, lng Bordeaux

1927 Mies, Oud, Groplus,

<'CI
.....

....

.~
..c
.....

stagnarea din timpul Primului Rzb o i Mon dial

criza ec onomic din anii 192 O, Europa avea o nevoie dispe ra t de noi lo cuine. Era clar c sistemul de blocuri de locuine din secolul XIX era dep it , att n termeni social-politici, ct i funq ionali. Modemiti precum Walter Gropius i
Bruno Taut i p e trecuser anii rzboiului dezvoltnd solu ii
radical noi de lo cuine ieftine i erau nerb dto ri s le ncerce
pe scar larg n zone de lo cuine sociale, cu finan tare guvernamental. Au existat dispute asupra formei pe care urmau
s-o ia aceste zone, dar proiectele dezvoltate se regsesc i
as tzi n planificarea urb an , Alegerea era ntre locuinel e
m ono- i multifamiliale, Cele dinti erau mai populare n
Anglia, sub forma caselor n ir tradiionale, dar Europa continental a optat pentru mari blocuri de apartamente drept
so luie la criza de l o cuine , Zonele muncitore ti i proiectele
de locuin e ieftine au rsrit pe tot cuprinsul Europei.
i

Le Corbusier i alii
construiesc case n zona
Weissenhof din Stuttgart
1930 Gropius proiecteaz un

bloc de apartamente pentru

zona Siemensstadt din Berlin
Karl Ehn: Karl Marx Hot,

1930, Vie na
n Viena socialist interbel i c,
construcia

pe baze

cooperative a locuine l or
era larg rspndit, Curtea
Karl Marx a transform at
const rucia

de locui n e

mu n citoret i
inst i tuie,

ntr-o

dnd u-i o es tet i c

m onumenta l ,

Aproape

1 400 de apartamente au fost

rnduite ntr-o linie aparent
i nfi nit, fr inte rstiii.

....

"

 Bruno Taut:
zona Potcoavei Britz,
plan general,
1925-1933, Berlin
n zona Britz au fost
adoptate diverse scheme
de proiectare. Cldirea
central

n form de

potcoav

era organizat

n jurul unei curi

interioare. Alte cldiri
erau mult distanate
una de alta i plasate
n iruri paralele pe
direcia

nord-sud, pentru

a maximiza expunerea
la

lumin.

Hans Scharoun: planul general al zonei

Siemensstadt, 1929-1930, Berlin
La acest bloc din Siemensstadt, Hans Scharoun
a mbinat elementele exterioare - scri i balcoanepentru a forma un nucleu funcional care se ridic
pe fiecare unitate a blocului. Combinaia
este tratat i ca un obiect de design
formal, care confer varietate faadei
monotone. Ui simple, fr frontoane,

Siemensstadt,
1929-1930, Berlin
La Siemensstadt au

lucrat mai muli arhiteci,

I

fiecare n stil propriu.

N-au fost folosite dect

elemente fundamentale
de arhitectur. Zidul alb
curbat nu conine dect
dou

tipuri de ferestre,

unul pentru apartamente

i

unul pentru casele

scrilor. Intrrile

sunt

marcate de portaluri
simple din crmid.

Alte

1-

lucrri-=1

Zona Eigen Haard,

de Michel de Klerk,
1920, Amsterdam
Zona de l ocuine
muncitoreti, de J. P. P.
Oud, 1924, Hoek van
Holland, Ola nda
Zona Bruchfeldstrasse,
de Ernst May,
1925-1927, Frankfurt
am Main, Germania
Zona Weissenhof,

I de Mies van der Rohe,

plan general i bloc
de apartamente, 1927,
Stuttgart, Germania

un acoperi plat trdeaz tendinele minimaliste ale micrii

funcionaliste.

,ca
ca

=
=
ca

"-

'"uca
"-

-=
ca

ii:

--

-- ----------------

Le Corbusier
Charles Edouard Jeanneret
1887, la Chaux-de-Fonds - 1965, Roquebrune-Cap-Martin

...._

&.L

1887 Se n ate n E lvei a, ca

Charles Edouard Jeanneret
CI.>

-=
CI.>

c:::
ro
c:::

,-

><
><

1902- 1907 Studiaz la

de Arte Decorative
din La Chaux-de-Fonds
coa l a

1908- 1909 Lucreaz

la Paris pentru Auguste Perret
1910-1911 I viziteaz
la Berlin pe Peter Behrens
1920 I ia pseudonimul
Le Corbusier ntr-un
articol pentru periodicul
nfiinat de el, L'Esprit
nouveau
1923 Public lucrarea
Vers une architecture
1935 Pub l ic
La viile radieuse
1965 Moare necat la
Roquebrune-Cap-Martin

Vila Savoye, 1928-193 1,

Poissy-s ur-Seine
La vila Savoye, pilonii ridi c
volumul principal al constru ci e i deasupra nivelului
solului, p e rmi nd vizitatorilor
s ajung chiar n centrul
cl di r i i . Rampa de la intrare

creeaz un drum continuu,

de la pavilionul semici rcular
de la parter, trec nd pri n
apa rtamentu l din corpu l
principal, p n la g r din a
de pe a co p e ri .

Arhitect modernist i planificator ideologic urban

A fost i nfi ue nat de Auguste Perret A introdus betonul armat
A fost interesat de noi so lui i locative

n 1927 , Le Corbusier a publicat Les cinq points d'une

nouvell e architecture. Manifestul con tinea co ncepia sa
asupra formelor arhitecturale. El afirma c structurile ar
trebui ridicate pe piloni (pilotis ), pen tru a lsa terenul
liber pentru circulatie; c ar trebui create grdini pe acop eriuri prin folosirea acop eriuril o r plate; planuri i faa d e libere ar trebui s d evin p osibile printr-o structur ind ep end ent de beton armat; iar ferestrele aeza te
n b a nd ar trebui folosite pentru a permite mai mult
lumin dect ar fi fost p osibil cu un zid portant . Istoricii
arhitecturii s ubliniaz c , n ciu da idiosincraziilor sale,
Le Corbusier a reu it s determine evolutia ult erio a r
a construq iilor prin inventarea unui limbaj arhitectural inimitabil. El a redus arhitectura la principalele ei elemente
fun q ion ale: fereastra, rampa, scara, coloan a sau placa,
redefinindu -Ie i redenumindu-Ie n lumina noilor cerinte
funq ionale i estetice. Componentele sale arhitecturale C3J

 Unitatea de locuire
(Unite d'habitation),
Trgullnterbau, 1957-1958, Berlin
Dup trecerea a patru sau cinci decenii,
aceste locuine proiectate de Le Corbusier
sunt nc provocatoare, punnd Jn discuie
raportul dintre individ i colectivitate. Pe
msura creterii cultului familiei i, ulterior, al
individului, a crescut i nevoia de reformare

......
...=

Ou;

Cldirea corpului

Casa semidetaat, zona

legislativ, Chandigarh,

Weissenhof, 1926-1927,
Stuttgart

1952-1958, Punjab
Cldirea

a comunitilor zdruncinate de AI Doilea

Rzboi

Mondial. Le Corbusier le-a luatn

calcul pe amndou, proiectnd

uniti

celulare interconectate. Aceste apartamente

prelungi

strpung

profunzimea cldirii

sunt acustic i vizual separate unul de altu l,

fcnd, n acelai

timp, parte dintr-o strns

comunitate de peste 300 de uniti. Faciliti

comunale, precum

strzi

comerciale n aer

liber, internate de zi, sli de sport i bazine

de not, erau inserate printre miile de tipuri
de uniti, aranjate ca un puzzle n giganticul
cadru al

unitii

de locuire.

corpului legislativ
din Chandigarh este un bun
exemplu pentru arhitectura
brutalist a lui Le Corbusier.
Acope r iul hiperbolic de
deasupra porticului de intrare
n spaiul lipsit de coloane
ilustreaz marele
potenial al
betonului.

Conceptual, casa semidetaat

era similar vilei Savoye. n
fapt, Le Corbusier i-a formulat
cele cinci puncte pentru o
nou arhitectur pentru a
ilustra principiile din spatele
proiectului su. Piloni, ferestre
aezate n band i o grdin
de acoperi sunt clar vizibile
n casa semidetaat. O

.."
C>

c..>

ni
c

--...
C>

ta

.!!:!
c

<1>

-=
<1>
~

c::
ro

c::

<-

><
::s

c;

...
u

au intrat definitiv n vocabularul arhitecturii. l a t cteva exemple: pilotis , coloane

independente, i brise-soleil , un parasolar
care, mpreun cu alte elemente folosite
pentru ve ntil a ie i controlul luminii ,
constituie un ondulatoire, sau un modul
pentru controlul climatic. Pentru a da
un cadru general acesto r elemente, Le
Corbusier a inventat propriul sistem de
proporii, cunoscut ca modulor , pe care
l-a aplicat riguros n majoritatea cl di
rilor construite n ultima parte a carierei
sale. Uni tile sale locative se bazau pe
modelul domin oului - denumirea pentru
un sistem structural constnd n ase coloane, trei p lci i o scar, sp rijinite mpreun pe un soclu simplu .

Mnstirea La Tourette,

1953-1957, Eveux-sur-I' Arbresle

Limbajul fundamental stabilit de Le Corbusier n
unitatea de locuire este repetat aici, avnd drept efect
a locuinelor spartane ale clugrilor.

evidenierea clar
Cldirea

n form de U atinge cea de a patra latur a

sa - biserica. n ntregul ei, severa fortrea a credinei

se sprijin incomod pe peisaj.

<r>

Alte lucrri

Vila 5chwob, 1916,

La Chaux-de-Fonds
Vila La Roche/Jeanneret,
1923, Paris
Centrosoiuz,
1929-1933, Moscova

1 Cld i rea

Unitate de locui re,

1946-1952, Marsilia
Casele Jaoul, 1951 ,
Neuilly-sur-Seine
Casa 5hodhan, 1951-1956,
Ahmedabad, Gujarat
Planul general al oraulu i
Chandigarh, 1952-1958,
Chandigarh, Punjab
Mnstirea La Tourette,

corul

vestibulul sunt toa te

ca pelele laterale, 1953- 1957,

prezente, dar sunt distribuite dup

Eveux-sur-I'Arbresle

o l ogi c tota l d i fe r i t. Un volum

n aceas t m nstire d o mini ca n ,

ondulat iese n afara bisericii

Le Corbu sier a reconfigurat i a

i co nin e apte

rea ranjat elementele fund amentale

descendente, dominate de trei

ale arhitecturii ecleziastice. Capela,

enorme tuburi luminoase.

capele latera le

Pavilionul Philips, 1958

(demolat), Expoziia Universal,
Bru xelles
Muzeul Naional al Artei
Occidentale, 1959, Tokyo
Centru l Carpenter de Arte
Vizua le, 1959-1962,
Cambridge, Massachussets
---~

, ,
--

........
=
.....
...
-'
O
u;
..CI

C>

Notre Dame du Haut,

1951-1954, Ronchamp
Fora

bisericii Notre Dame

du Haut rezid n multitudinea

ei de sensuri. Ea este n acelai
timp perfect stabil i la un pas
de prbuire - solid, nrdcinat
Notre Dame du Haut, vedere
interioar,

1951-1954,

Ronchamp
Acoperiu l

masiv de la Notre

Dame du Haut pare s respire,

ndoindu-se sub propria greutate
pe msur ce inhaleaz. Gol pe
dinuntru, acoperiul

este ntins

peste un cadru interior i sprijinit

de coloane ascunse n ziduri.
O fant pentru lumin sepa r
zidurile i acoperiul.

n sol, cu ziduri groase i un

acoperi proeminent - toate goale
la mijloc. C l direa este d efen siv
ca un castel, dar atrage spaiu l
direct n inima ei. Acoper i ul
unificator se repede n jos, spre
pmnt i se nal totodat
spre cer. Finisajele nelefuite

detaliile esenializate par

nu aib nimic din estetica
produs mecanic a vilei Savoye.
Totu i, cartezianismul logicii care
guvernase casele timpurii ale
lui Le Corbusier rmne prezent
n modelul planului de la Notre
Dame du Haut.
s

cac:

~
'"
E
C

...

-=E
o!!!
c:

........

C>

Modernismul nordic
1916-1976
Modernismul nordic a combinat infiuenele neoclasice i regionale
Alvar Aalto a integrat micarea n modernismul internaional. Aalto i soia
sa, Aino Marsio, au fost pion ieri ai mobilierului i ai designului de obieae
stnga: dispozitive de iluminat, de Alvar Aalto, 1956-1961, Frana

Cele dou personalitti-cheie ale modernismului nordic

au fost arhitectul suedez Erik Gunnar Asplund i colegul su finlandez Alvar Aalto. Asplund era mai n vrst
dect Aalto cu 13 ani, iar lucrrile sale i-au oferit tnrului
arhitect un punct de pornire pentru o ntreag estetic alternativ. Dei Aalto era preocupat de arhitectura economic
i de produqia de mas, ataamentul su pentru arhitectura tradiional finland ez i-a temperat elanul inovator ,
conferind lu crrilor sale umanitatea care lipsea arhitecturii
funqionaliste. Constituind un precedent pentru Aalto, Capela din pdure a lui Asplund era o mbinare modern ntre
templul clasic i coliba primitiv .

1916-1921 AlvarAalto
studiaz

Q)

-=
Q)
~

c::

arhiteaura
la Universitatea
Politehnic din Helsinki

1924 Aalto se cstorete

,-c::

cu arhiteaa Aino Marsio

i face o cltorie n Italia

><
><

1930 Erik Gunnar Asplund

ro

-=....
C>

'"

(f)

repurteaz un succes
arhiteauralla Expoziia
de la Stockholm

1940 Asplund moare

la Stockholm
1976 Aalto moare la Helsinki

....
'"
:::1

Alte

1::

'"
.c
~

....

lucrri

Cimitir forestier, de Erik Gunnar

Asplund i Sigurd Lewerentz,
1917-1920, Stockholm, Suedia

<C

Tribunalul comitatutului Lister,

de Erik Gunnar Asplund,
1917-1921, Sblvesborg, Suedia
Sanatoriul de tuberculoi ,
de Alvar Aalto, 1929, Paimio,
Finlanda
Vila Mairea, de Alvar Aalto, 1929,
Noormarkku, Finlanda
Sa la Finlandia, de Alvar Aalto,
1971, Helsinki, Finlanda
Erik Gunnar Asplund:

sa la principal de lectur, n

verticale din zidul curbat.

biblioteca public din Stock-

form c iiindri c.ln interi or,

Nu ex i s t dect puin

holm, 1918- 1927, Stockholm

trei iruri de c ri ncercuiesc sa la.

ornamentaie,

O cldire n form de U nconjoar

Lumina ptrunde prin ferestrele

de la intrare i a faadei.

..

..

. ..

'III

'

n afara portalului

Alvar Aalto: biblioteca

dreptunghiuri formnd un intrnd,

oreneasc

biblioteca este iluminat de sus

Aalto a proiectat multe dintre

din Vii puri,

r 1935, Viborg, Rusia

un plafon ndoit din lemn.

n (fostul Vii puri, Finlanda)

prin numeroase luminatoare

aspectele tehnice ale cldirii,

tubulare, n vreme ce sala de

inclusiv tuburile pentru

) O compunere a dou

lectur

venti lare forat din perei.

are ferestre prel ungi

Alvar Aalto: Biserica

2 Sfntului Duh, 1960-1962,
I

Wolfsburg, Germania

ti Biserica Sfntului Duh face parte

r
j

t
~

L
fi

dintr-un mare centru comunitar.

Neobinuita biseric a lui Aalto
introduce stilul arhitecturii
minimaliste n domeniul ecleziastic.
Ea are un enorm turn-clopotni
care, n pofida esteticii sale
moderniste, se aseamn cu o
campanil italian. Interiorul este
bine luminat, iar plafonul n form
de evantai ofer o acustic excelent. Aalto a proiectat i multe
dintre elementele interiorului, cum
ar fi casetoanele i candelabrele.

E
.!!!

E
CI>

"CI

Art Deco la New York

cea 1900-cca 1940
Noi materiale, precum oelul inoxidabil, aluminiul i plasticul, au fost
introduse n arhitectur. Densitatea construciilor ntr-o zon cu terenuri
foarte scumpe i vizibilitatea pe cerul oraului fceau ca zgrie-norii s fie
avantajoi att pentru constructori, ct i pentru beneficiari

-------- cea 1900 Construirea

de zgrie-nori intr la New
York ntr-o faz matur, iar

'"
-=
'"
c:::

'"
c:::

><
><

nlimea cldirilor crete

1916 New Yorkul adopt

o ordonan zonal
restrictiv, impunnd
anumite norme de nlime
a cldirilor
cea 1920 evile din oel
ncep s nlocuiasc
tradiionalele schele din lemn
Prbu i rea

Bursei
Marea Criz;
problemele financiare
dau natere unor metode
inovatoare de finanare
a cldirilor
1929

declaneaz

1931 Empire State

Building devine cea mai
nalt cldire din lume
cea 1940 Stilul i pierde
popularitatea

Arhitectura An Deco provine dintr-un amestec de influene diverse, printre care esteticile Africii , Egiptului , Americii Centrale i de Sud , precum i ale curentelor futurist
i cubist. Noi m ateriale de construq ie au fost folosit e
pentru stiluri n trepte, radian te, contrastnd puternic
cu m otivele fluid e ale curentului An Nouveau . Este frapant c o lege zo na l p oate determina nu numai nlimea
unui ora, ci i un ntreg stil arhitectural. Conform legii
adoptate la New York , zgrie-norii An Deco erau definii
prin profil n zigzag, una dintre cele mai puternice imagini ale arhitecturii de la nceputul secolului XX. Puterea
capitalismului era cel ebra t n ntregul ora, zgrie-norii
construindu-se unul dup altul. Economia ame rican
p r e a invin cibil , iar societatea, angaj a t ntr-un viitor
mecanizat , ce p n atunci nu mai fu sese imaginat dect
de arhiteqii futuri ti din Italia sau Rusia, care doar rareori
reu iser s-i realizeze proiectele. La New York , turnuri
cu 40 , 50 sau 60 de etaje erau construite n cteva luni .
Reinhard & Hofmeister,
Harrison & Macmurray i Hood &
Fouilhoux: Centrul Rockefeller,
piaa

de la intrare, 1929-1932,

New York

Ca ansamblu urban, Centrul

Rockefeller este mai expresiv dect
oricare dintre cldirile sale luat
separat. Grupate n jurul unei piee
publ ice, turnurile nguste sunt
inserate ntr-o matrice urban.
Interi oarele i intr rile urmeaz
geometri a Art Deco.

"

..

-..

..

 William van Alen: cldirea Chrysler,

1928-1930, New York

Cldirea

Chrysler a pretins doar puine

planuri ale etajelor, care au fost repetate
apoi n ntreaga elevaie, reducnd att
costuri le proiectu lui, ct i pe cele ale
construciei. Secvenializarea, stratificarea
i reiterarea au devenit instrumente pentru
depirea dificultilor economice. Ca
rspuns la obiceiurile construirii neglijente,
care transformaser strzile oraului n alei
ntunecate, municipalitatea a adoptat o
ordonan zonal care reglementa nlimea
cldirilor dup dimensiunea terenului i
lrgimea strzii . De la o anumit nlime,
cldirea trebuia s se retrag fa de strad
n creteri succesive. Noile legi implicau
analizarea unui amplasament n termeni de
spaiu cubic disponibil, nu doar de arie,
iar cldirile erau proiectate pentru
a fi citite ca volume, nu ca suprafee.
Alte

lucrri

Cl direa Chanin, de
Sioan & Robertson,
1927-1929,
New York
Cldirea

McGraw-Hill,
de Raymond Hood,

importante

1929-1930,
New York
Cldirea

Daily
News, de Raymond
Hood i John Mead
Howells, 19291930, New York

=
E

.~

c:
....
CI)

Shreve, lamb & Harmon:

:1 Empire State Building,

r

1929-1931,NewYork

11 n The Metropolis ofTomorrow,

-l Hugh Ferriss i-a imaginat "cld irea

1
recesiv" perfect. Amintind
c de un zigurat, ea era grea i
monumental. Totui, New Yorkul
era interesat de nlimea pur.
3 Eficiena era sacrificat de dragul
strlucirii, iar Empire State Building
a fost ridicat ca un monument al
c optimismului anilor 1930.
~

"CI

::E

-- --------

Arhitectura totalitara
1922-1953
Arhitectura totalitar a fost o expresie a naionalismului. Ea a folosit
modele monumentale clasice i moderniste Contemporan cu micarea
Art Deco Printre principalii arhiteei ai regimurilor totalitare s-au numrat
Albert Speer la Berlin, Boris lofan la Moscova i Marcello Piacentini la Roma
---------~/

1922 Mussolini devine

Cl.)

.......
c::

ro

c::

><
><

prim-ministru al Italiei; Stalin

ajunge secretar general al
Comitetului Central al PartiduluI Comunist din Uniunea
Sovietic, o funcie pe care o
va deine pn la moarte
1929 Prbuirea Bursei
de Valori declaneaz
criza economic mondial
1933 Hitler devine
cancelar al Germaniei i
inchide coala Bauhaus
1939 ncepeAI Doilea Rzboi
Mondial
1945 Se termin AI Doilea
RzboI Mondial; Hitler
se sinucide; Musolini
este executat
1953 Stalin moare
la Moscova

Dup aproape 20 de ani de arhitectur modernist ,

statele totalitare din Europa convergeau spre aceeai
linie estetic neoclasic , Contextul acestei distilri a
formei a fost diferit pentru Germania, Italia i Uniunea
Sovietic, dar toate trei inte au s stabileasc un stil naiona l care s poat exprima retorica totalitar, Modelul neoclasic se potrivea cu o ideologie a unei puteri
instalate pe scar ntins, pe cnd modernismul eu ase
n aceast direcie , deoarece era un limbaj al comerului,
care rspundea n primul rnd energiei economiei de
pia lib er, nu glorificrii puterii de stat. Doar n Italia
arhitectura raionalist a fost acceptat n canonul fascist. Arhitectul Giuseppe Terragni a reuit s satisfac
nevoile retorice ale partidului , pstrnd totodat c:D

Albert Speer: Sala

Poporului (Volkshalle),

proiect, 1937
Piesa centra l pentru planul
general al Berlinului, proiectat
de Albert Speer in 1937, nu
era Palatul FUhrerului, ci o
enorm sal

cu cu pol , ce ar
fi putut gzdui ntruniri de

peste 150000 de persoane,

Dac ar fi fost co nstruit, sa la
ar fi avut de 16 ori m rimea
bazilicii San Pietro din Roma,

.....

III

~.,

'fiii

. Albert Speer: Pavilionul German

de la

Expoziia Universal ,

1937, Paris

Pavilionul de la Expoziia Universal demonstra nu

numai c Germ ania nazist nu era interesat de
arhitectura funciona li st, ci i c asemenea construcii
neoclasice deveniser singura form acceptat
pentru a reprezenta puterea naiona l . Arhitecturii
funci onaliste i lipseau mijloacele iconografice pentru
vehicularea propagandei naionale i era deseori prea
abstract pentru a fi neleas de un public mai larg.
Incapabil s renune la simplificarea ornamentaiei,
pe care modernismul o propusese deja, acest nou
clasicism era auster i monumental. La Expoziia de
la Paris, pavilionul german era plasat n faa unuia la fel
de masiv, cel al Uniunii Sovietice.

, Albert Speer: Sala Mozaicului, noua

)

cancelarie a Reichului, 1938-1939, Berlin

Considernd palatele i cldirile administrative

existente fie prea mici, fie ncrcate de un simbolism nedorit, Hitler a comandat o nou cancela rie n
zona administrativ a Berlinului. Cldirea urma s- I

gzduiasc

numai pn
la terminarea unui alt Pa lat

al Fuhrerului, strategic plasat

i de dimensiuni mai mari. Cldirea
a fost constru it pe o sca r mare,
pentru a celebra puterea celui de
AI Trei lea Reich. Avnd o funcie
n primul rnd ceremon ial , ea
includea sli bogat finisate, dar
goale, conducnd la sala de primire
a lui Hitler. Complexu l, incluznd
celebrul bun c r al lui Hitler,
a fost avariat n timpu l ofensivei
Aliailor i demolat dup rzboi.

Al t e lucr ri importante

j o clar expresie raionalist . n Uniunea Sovietic , constructi-

vismul a fcut parte din gndirea revoluionar , pn la decizia

paradoxal al lui Stalin c numai arhitectura clasic era adecvat pentru exprimarea ambiiilor proletare. n Germania ar aflat pe atunci n fruntea modernismului - Hitler a nchis
instituii precum coala Bauhaus care, n mintea lui, propagau
o decaden pe care el o dispreuia . Exista totui o modernitate subiacent , comun logicii fasciste i celei sovietice.
Le Corbusier propusese distrugerea Parisului secolului XIX, pentru a face loc proiectatei ville radieuse i
fie care dictator a demolat mari pri ale capitalei sale istorice , n scopul unor dezvoltri megalomane . Dar
regimurile totalitare priveau n principal spre trecut pentru
modele arhitecturale care s le poat afirma i consacra
puterea . La Berlin, Albert Speer a produs un nou plan
general care elimina cartiere ntregi n favoarea unei axe
centrale ce imita bulevardul Champs-Elysees din Paris.
n Italia , capitala Franei a devenit un model pentru
"haussmannizarea" mussolinian a Romei .

Planul general al Romei, 1931

Universitatea din Roma,
de Marcello Piacentini,
1932-1933
Noile orae din provincia
Lazio, 1932-1939, Italia
StadionulOlimpic,
de Werner March,
1934-1936, Berlin
Planul general
al Moscovei, 1935
Stadionul Zeppelinfeld,
de Albert Speer, 1937,
Nurnberg

Q.>
~

c:
ro
c:

Planul general al Berlinului,

de Albert Speer, 1937

,-

><
><

Pavilionul Sovietic de
la Expoziia Universa l ,
de Boris lofan, 1937, Paris

-=
o

'-'
CI)

(J)

Proiectul Danteum pentru

Via dellmpero, de Giuseppe
Terragni, 1938, Roma

Gi useppe Terragn i: Casa del Fascio,

1932-1936, Co mo, Italia

tridimensional de

coloane i grinzi este

Casa del Fascio m b in ideile de Stij l

ale unui spa i u cartezian
infinit cu noiuni clasice
ale propo riei.

...

... "

 Le Corbusier: Palatul

era un asamblaj de forme

suprapuse, aezate n faa

Sovietelor, machet

distincte, reprezentnd fiecare

unei aripi administrative separate.

pentru concurs, 1931

un element programatic sepa rat.

La mijloc, un for public acoperit

Proiectul lui Le Corbusier

Un gigantic arc parabolic ar fi

ar fi servit drept loc pentru

pentru Palatul Sovietelor

trebuit s susin dou auditorii

discuii

politice.

Boris lofan: proiect pentru

curs de afirmare. n 1931, Stalin

Palatul Sovietelor, 1934, Moscova

a demolat un simbol moscovit

Lucrrile

de concurs pentru

Palatul Sovietelor au venit din

ntreaga

Europ, n

special din

partea membrilor avangardei

major, catedrala Hristos

Mntuitorul, pentru a face loc Palatului. Cldirea n-a fost ns niciodat
term inat,

din cauza pregtirilor

Rzboi

moderniste, care simpatizau att

pentru AI Doilea

cu constructivitii

C.filterul fcut de excavai i a rmas

rui,

ct i cu

Mondial.

programul lor socialist. Lucrrile

neatins timp de decenii, pn cnd

moderniste au fost respinse pe

a fost transformat n cel mai mare

motiv c erau prea abstracte. n

bazin acoperit pentru not din

schimb, un proiect al lui lofan a fost

Moscova. Dup

modificat pentru a corespunde

Sovietice, bazinul a fost desfiinat

esteticii realist-socialiste, aflate n

prbuirea

Uniunii

catedrala re co n s tru i t fidel.

Arh itectu ra
dup 1945

Future Systems: centrul media NatWest

de la Lord' 5 Cricket Ground, 1994- 1999/ Londra

. ;'=
. . :
\ p;
. ~ .
F
."
....... .. . ..
...:r
:
... ..-:- :'~ :.
...
.:. .:. ;:~
., ,
....,"" - .- -.
.. " . ~-, ' :

- .r

;:;';:;'''''

-- -- ... .,.- .:.:-r--;.:: :::::.;a

:: :: -._;::-;--......
- - ;::.;:;._~~ ~ .....~_r
.,.. ,

__

... _ .........
~~."

r '

~ , ~ . .,. , '"
~--.-.---.

",-~ "",,,,'f"
"'0--; ,.. r.....
.,..
, ro 'f"". ~. ~.
ro

-~

'"

~--;~

'

r-,

Arh itectu ra
1945-1970
Modernismul
trziu
Dup rzboi,

Europa
Japonia aveau
nevoie de reconstrucii
masive, iar economia
ntrit a Statelor Unite
creeaz o estetic
nou, care se
i

t..n
~

o"0

=::::J
-=

.a'"u
~

..r:::
~

-<

rspndete

n jurul lumii

Mies van der Rohe

Louis Kahn
Oscar Niemeyer
Kenzo Tange
Eero Saarinen

1945-prezent
Modernismul
corporatist
i arhitectura
high-tech
Birourile luxoase reflect
puterea economiilor
capitaliste, iar arhitectura
high-tech expune
elementele
structurale

1. M. Pei
Richard Rogers
Sir Norman Foster
Skidmore, Owings &
Merrill
Renzo Piano
Nicholas Grimshaw
Future Systems

1960-prezent
Postmodernismul
Combinaiile

de stiluri
unice

creeaz cldiri

de referin

Charles Moore
Venturi i Scott-Brown
Sir James Stirling
John Hejduk
Aldo Rossi
Michael Graves
Nicholas Grimshaw
Ricardo Bofill
Philip Johnson
John Burgee

I dup

1945
1980-prezent
Deconstructivismul
Arhitectura deconstructivist curbeaz

cadrele

construciilor

tradiionale,

deformnd

concepia rectiliniar
obinuit

1970-prezent
Modernismul
minimalist i
modernismul
trziu
Arhitecii influenai

de stilul internaional
dezgolesc cldirile de
ornamentaii

Sir Denys Lasdun

Paul Rudolph
Alvaro Siza Vieira
Moshe Safdie
Tadao Ando

asupra

cldirilor

Frank Gehry
Peter Eisenman
Daniel Libeskind
Zaha Hadid

Noi directii

Inovaiile tehnologice
au creat posibiliti
aparent nelimitate

Rem Koolhaas
Lars Spuybroek
NIO Architecten
Herzog & de Meuron

""
=::>

Arhitectura dup 1945

Dup

Al Doilea R zboi Mondial, multi arhiteqi au initiat

un proces de dezmembrare a notiunilor predominante de
form , material i [unqiune, n pas cu o societate din ce
n ce mai urbanizat, a fl a t ntr-o rapid schimbare i
orientat spre viitor. Arhiteqii au apelat la filosofie, istorie i teoretizare p entru a elib era formele de es tetica strict
a [un ionalismului modernist. A a p rut o pluralitate
de stiluri , adesea n contrast direc t unele cu alt ele , pe
msur ce arhitectura intra ntr-un dramatic dialog cu
sin e nsi .
Spre sf r itul anilor 1940 i n eputul anilor 1950 , acest
nou limbaj a luat forma operelor al gorice i raionalis
te ale lui Eero Saarinen i Kenzo Tange, care au exploatat
po sibilitLil e s ulptural
ale unor material precum betonul armat, n timp ce Mies van d r Rohe a laborat o nou
s te tic baza t pe mat rial
in lustrializate precum sticla
i o~e lul. Proi tele lui Mies ilustrau importanta simplitii

Kenzo Tange:
catedrala Sfnta
Maria, 1955, Tokyo
. Alison
i Peter Smithson:
cldirea

revistei The

Economist, 1964,

Londra

..........
.......=
Q

.!:;
c:

. Skidmore,
Owings & Merril:
Turnul Sears, 1974,

Ch icago
Helmut Jahn:
centrul James R.
Thompson,

1985, Chicago

elegantei, n contextul experimentelor sale inventive cu

diferite elemente structurale. Aceast abordare a fost cel mai
bine rezumat n cadrul cldirii Seagram (1958), un testament al principiului fundamental al lui Mies , afirmnd c
elementele structurale ale unei cldiri nu trebuie s fie doar
vizibile, ci s constituie chiar punctul focal al acesteia .
ntre timp , cum modernitii trzii au integrat industrialul cu funqionalul, abordarea poetic i emotional expresiv a lui Louis Kahn c ut a forme noi ,
sculpturale i n armonie cu amb ientul , folosind materiale precum crmi d a i b etonul. Viziunea sa mo dern-expresionist co mbina fil oso fi a cu examin area
riguroas
a posibilittilor in g in ere ti i a av ut
o influent fund a m e ntal at t n t a t e l e Unite , c t i n
restul lumii .
Drept urmare a celui de Al Doilea Rzb o i Mondial, n
special n Anglia, uriae proiecte de constructii au trebuit
ntreprinse cu costuri minime. Brutalismul a fost , prin natura sa , uor de realizat i necostisitor, i p r ea solutia

i d eal

pentru o naiune cu mari planuri de reconstruqie n

anii 195 0 i 1960. Cu filosofia lor ut o pic de integrare
i transparen , arhiteqi bru tali ti precum Paulo Mendes da
Rocha sau Alison i Peter Smithson au evi d enia t formele
structurale prin folosirea grinzilor aparente i a betonului
bru t, nefinisat. Similar , proiectele de stil minimalist ale lui Tadao Ando mbinau elemente dezvelite cu forme geometrizate
i unghiuri care se bazau foarte mult pe componente naturale
i sp aiu negativ.
n anii 1960, unificarea, de 1. M. Pei i Skidmore, Owings &:
Menil (SOM), a clasi ismului contemporan u in ovaiile
tehnologice a d terminat renunarea la fa a d ele din zidrie
masiv, n favoarea asocierii sti lei, aluminiului i a otelului
inoxidabil. Abordarea high-te h , spe ific lui Norman Foster,
a continuat a est urent prin a c ntuarea aspectelor tehnice
ale proie telor sale, fapt
a ndus la obin rea unei estetici
ma inis te, car r spin g a formele statice al modernismului i
trs turile unduile ale xpresi nismului , pr fernd ge ometria r petlliv sau detaHil minimalist .

...

.......

... . . "

Michael Graves:
biblioteca public
din Denver, 1995,
Colorado

cu
....
cu
u

=
-==

.".
C>

Zaha Hadid:
trambulina
deschi de
la Bergisel, 2002,
Innsbruck, Austria

Ca rspuns la aceast renunare la ornamentaie, arhitecti americani precum Michael Graves i Robert Venturi
au nceput s experimenteze o nou estetic , apelnd la
istoria arhitecturii. mprumutnd elemente precum coloanele i sistemele decorative , stilul lor postmodern a creat
forme refereniale , spirituale i ornamentale. Istoria a devenit o surs de inspiraie fertil pentru noile idei, iar formele obinute au cptat un nou context prin relaia lor
cu viaa contemporan.
Proiectele lui Peter Eisenman au semnalat o distanare
decisiv fa de proiectele ornamentale i prietenoase
n raport cu clienii , n favoarea formelor matematice, de tip
reea , care puneau n valoare arhitectura ca form pur - un
limbaj autoreferenial n care design~l , mai mult dect funciunea , era absolut. n mod similar, arhitectii deconstructivismului, precum Daniel Libeskind, Zaha Hadid i Frank
Gehry, aveau drept scop s dezasambleze i s dezarticuleze
spaiile prin noile experimente n geometria 3D .

><0

==>
-=
ca

....

.El
u
~

..c
....

-<

Mari planuri care se ciocnesc i forme fragmentare , nerectilinii , s-au folosit pentru a strni curiozitatea i a dezorienta,
iar pe la mijlocul anilor 1980, ambi iil e deconstructivismului
de a crea o estetic n ntregime nou , nonfunqionalist, s-au
materializat n toat lumea.
Arhit ectura eco l og i c, sau "proi ec tele verzi", reprezint
o t em tot m ai pr eze nt n arhitectura co nt emporan .
n ca drul efortului lor de a crea s paii mai adecva te
p entru lo cuire i lu cru , arhiteqi precum Norman Foster
i Zaha Hadid au ncorporat elemente de design care
mic o rea z impactul de ansamblu al cldirii as upra
ecosistemului. Noi sisteme de ncl z ire i de rcire ,
precum i noi surse de en ergie a lternativ ma x imi zeaz
apacitatea cl dirii de a fi pri e t e noa s fa de m ediul
nconjurtor . Caracteristicile u zual e ale l diri l or verzi
includ direqionarea vntu lu i pentru r c ir e i a apei
pluviale p ntru s p lat i grdinrit. Arhiteqii sunt acum
capabili s folo seasc elementele car n mod obinuit
ar avea un impact negativ asupra cldirilor lor, astfel

Daniel
Libeskind:
Muzeul Imperial al
Rzboiului,

2002,

Manchester

Future
Systems:
Selfridges, 2003,
Birmingham

CI>
....
CI>
U
:::1
""CI

PeterCook
i Colin Fournierl
Spacelab:
Muzeul de Art,
2003, Graz,
Austri a

nct ei

b eneficiaz

at t d e estetica designului , ct

de

mediul amb iant .

n ultima parte a secolului XX, inovatiile din domeniul materialelor

al tehnicilor de constructie au creat

incitante

anterior de neimaginat n

posibilitti

arhitectur .

Blobitec-

tura a devenit termenul generic pentru crearea unor forme

de nenchipuit, apelnd la proiectarea
Arhitecti precum Herzog

asistat

de calculator.

de Meuron, Lars Spuybroek

Rem Koolhaas , printre altii, au folosit noile tehnologii pentru

a crea

cl diri

care se armonizau mai bine cu formele naturale

ale mediului nconjurtor. n timp ce deconstructivismul viza

desfacerea formei prin intermediul geometriei, blobitectura a
devenit un instrument pentru creare-a de forme care puteau
fi modelate
permitnd
tiunii

sculptate pentru a se adapta

po s ibilitti

oricror

cerinte,

infinite de manifestare a formei , func-

i individualittii i

ilustrnd

ca pacittile

mitate ale arhitecturii contemporane.

aparent neli-

-==

Mies van der Rohe

Maria Ludwig Michael Mies
1886 . Aachen-1969 . Chicago
Arhitect modernist . Autor al sintagmei less is more G,mai puin nseamn mai mult")
I nfl uena t de Karl Friedrich Schinkel i Peter Behrens A schimbat aspectul
centrelor comerciale urbane. A folosit cu precdere oelul i sticla la cldi ri le sale

----------------------/
1886 Se nate ca Maria
Ludwig Michael Mies
la Aachen, n Germania
1907- 1911 Luc reaz pentru
Peter Behrens la Berlin

""
==>

1921 Intr n gruparea

Deutscher Werkbund
1929 Proiecteaz Pavilionu l
German pentru Expoziia
Internaional de la Barcelona
1930- 1933 Funcioneaz
ca ultimul director al colii
Bauhaus
1938 Emigreaz n Statele
Unite; devine director
de arhitectur la Armour
Institute din Chicago
(ulterior Il linois Institute of
Technology)
1954- 1958 P roiecteaz
i constr u iete C l di rea

Seag ram din New York

1969 Moare la Chicago

Apartamentele
de pe Lakeshore Drive,

1948- 195 1, Chicago

Cu noscute drept "cl diril e
din s ticl ", aceste d o u
turnuri cu 26 de niveluri au
fost primele con struci i nalte
din o e l i sticl rea lizate
de Mies. R evo l ui o nare ca
s tru ct u r ,

tu rn urile aveau o

e l egan bazat

pe ordine i

cla ri tate, iar nu pe opu l e n .

Celebrul su aforism Iess is more (mai puin nseamn

mai mult) descrie doar un aspect al stilului multifaetat
al lui Mies van der Rohe. Acesta a schimbat concepia
asupra formelor construite i a influ ena t profund evolu ia ora elo r americane. Structurile pe cadre din oel
cu panouri vitrate au nlocuit zidria tra diional au toportant. Grania dintre sp aiul interior i cel exterior s-a GJ

Zgrie-nori din sticl , proiectat

n 1921, Berlin
Un proiect cu adevrat revoluionar,
acest zgrie-nori trdep fascinaia
timpurie a lui Mies pentru
sticl. Planul su complexca un fulg de zpad dus de
vnt - genereaz un volum
ondulat i aproape cristalin.
Proiectul era destinat unui
amplasament triunghiular
de lng Friedrichstrasse din
Berlin, dar nu a fost realizat.
Apariia noilor materiale,
precum betonul armat i
oelul, ct i producerea
la scar industria l
a sticlei au permis

..,
-=
o::::
CI

arhitecilor s-i

imagineze structuri
care vor deveni fezabile
din pu nct de vedere
tehn ic abia peste
decenii. Pentru Mies,
aceast c l dire a fost
mai mult un experiment
cu materialul i
forma, dect
un concept
structural.

Cii
c

....'"
CI

.....

~
c

-=C I)

estompat, deoarece pere tele-cortin transparent a devenit

un fil tru , n loc s fie o barier. Mies a fost direct implicat

n majoritatea micril o r intelectuale care au contribuit

la stilul modem international. D atorit lui Peter Behrens,
Mies a intrat n contact cu Deutscher Werkbund i a
devenit directorul Expozitiei de la Stuttgart , deschis de
aceast grupare n 1927. Pavilionul su de la Barcelona,
din 1929, a fos t una dintre cele mai sofisticate aplicatii
ale experimen telor de Stijl asupra formei. Uneori, aqionnd n detrimentul altor idei, Mies s-a concentrat asupra
structurii, considernd-o rspunsul la problemele puse
de arhitectura mo dern. El a creat organizarea mo dern
a cldirilor comerciale.

Pavilionul German pentru

Expoziia Internaional

de la Barcelona, 1928- 1929,

Barcelona

A fost construit ca parte a unei

expozii i care demonstra un nou
mod de v i a i era puternic
infiuenat de casa de prerie

r
J

Alte lucr ri ale lui Mies

- -

Monumentul comemorativ
pentru Rosa Luxenburg
i Karl Liebknecht, 1926, Berlin

Bloc de apartamente la
Weissenhof, 1927, Stuttgart
Restructurarea Alexanderplatz,
1928, Berlin
Casa Farn sworth, 1945-1951,
Plano, Illinois
Crown Hali, 1950-1956, Chicago
Cldirea

Seag ram, 1954-1958,

New York

Federa l Center, 1959-1969,

Chicago

a lui F. L. Wright i de principiile

de Stijl. Mies a nlocuit pereii
i ferestrele cu partiii efemere,
invitnd exteriorul n cas.

'"

.c
Q

c:::
~

-='"

>
'"
'"
::::E
(1)

'"

-'=="
Q

Vila Tugendhat, 1930, Brno

Tugendhat o compunere a spaiilor

mprite

n camere tradiionale,

Pentru a rspunde nevoilor n

schimbare ale stilului modern
de via, Mies a oferit familiei

luxoase care curg fr efort ntre

ci puteau fi acum schimbate

camerele interiorului i terasele

spre a se adecva nevoilor

exterioare. S paiile nu mai erau

familiei Tugendhat.
Neue Nationalgalerie,

1962-1968, Berlin
Datorit unui sistem cu numai ase
coloane structurale, spaiul este
liber, nedivizat de alte elemente de
susin ere i complet fiexibi l pentru
d-iferite sisteme de expunere.
n interiorul cldirii, plafonul
integrea z oraul n co njurtor n
acest spai u . Dedesubt, ascunse
n tr-o plint masiv, alte s paii
de expunere se deschid ntr-o
grdin cu scu lpturi.

!!

Cldirea

....
.a'"u
.~

-=
....
<C

Seagram

Punct culminant al stilului internaional, cldirea Seagram atinge o logic i o claritate niciodat armonizate astfel n arhitectura modern . Mare parte din reuit se
datoreaz posibilitilor financiare ale clientului. Proprietarul, Samuel Bronfman, a
cerut ca noul sediu administrativ al marii sale firme de distilerie s constituie "gloria
suprem a muncii fiecruia " i a furnizat 45 de milioane de dolari pentru a ndeplini
acest deziderat. Aceasta era mai mult dect dublul sumei necesare la vremea aceea
pentru un zgrie-nori i a permis arhitectului principal Mies van der Rohe i designerului de interioare Philip ]ohnson s nu fac economie n privina minii de lucru i
a materialelor. Cldirea Seagram a avut
o influen imens: a marcat apariia stilului internaional n America i a stabilit
prototipul pentru arhitectura corporatist n stil modernist pentru urmtorii
20 de ani. Dar acest factor financiar
avea s lipseasc din proiectele cldirilor
nalte care au urmat i nici una nu se va
apropia de elegana megalitic a cldirii
Seagram. Utilizarea inovaiilor structurale
n cadrul acestei cldiri de birouri a fcut
ca ea s se evidenieze printre celelalte cl
diri nalte din New York.
Mies van der Rohe a dorit s
esenializeze cldirile pn la
evocarea ideii absolute ntru ch ipate
de fiecare dintre ele. EI a obinut
aceasta printr-un foarte strict sim
al proporiilor i printr-o total
consecven pentru minimalismul
structural.ln privina ambelor
aspecte, cldirea Seag ram este o
capodoper. Ec hilibrat n mod
expert, structu ra ocup mai puin
de jumtate din terenul aferent.
Spaiu l rmas liber este organizat
ca o ampl piaet pavat cu piatr

de granit, mrginit cu bazine

de ap refiectnd mprejurimile
i cu dale masive din marmur
roz. Piaeta are o funciune dubl:
iniial servind drept spaiu pietonal
de adunare, este printre cele mai
frecventate spa ii publice din ora;
este de asemenea folosit drept
plint, oferind cldirii o zo n pentru
a fi observat. Cldirea este retra s
fa de strad i ridi cat pe stlpi
nve li i n bronz. Compus
dintr-o structur pe cadre
din oel, ea evideniaz la

exterior acest cadru prin placarea

n bronz, conform logicii miesiene
de a masca structura efectiv prin
structura conceptual. Faada
cldirii cu 38 de niveluri const n
bandouri alternative din panouri
placate cu bronz i sticl de
nuan cafenie. Ferestrele,
ridicndu-se de la planeu pn
la plafon, sunt desprite prin
capetele finisate n bronz ale
grinzilorn form de I i prin
montanii corespunztori, care
accentueaz verticalitatea faadei.

cn
ca
G>
U')

Louis Kahn
Itze-Leib Schmuilowsky
1901 , Kuressaare-1974 , New York
Cunoscut pentru forme le sale geometrice i folosirea inovaiilor tehnice
S-a distanat de modernismul pur dup o clto rie n Egipt i n Grecia
A cutat s confere cldirilor sale un aspea atemporal i etern
1901 Se nate ca Itze-Leib
Schmuilowsky
la Kuressaare, Estonia
1906 Emigreaz
n Statele Unite
1935 i deschide propriul
birou de arhiteaur
la Philadelphia
1947 Devine profesor la Yale
1955 Este numit profesor de
la Universitatea
din Pennsylvania
arhiteaur

1974 Moare de infara

la New York

Arhitectul Louis Kahn , nscut n Estonia i stabilit la Philadelphia, a fost apreciat de colegii si ca "un filosof
printre arhiteqi". El a extras din ruinele lumii vechi sub s tana vi talizant pentru stilul intern aional , crend o arhitec tur care ap rea tcut i imp onderabil . mp rit
ntre angajamentele de profesor i confereniar i via a personal complica t , meticulosul Kahn a terminat relativ puine cl diri n timpul vieii sale. Cteva dintre acestea sunt
considerate acum printre cele mai grandioase construq ii ale
secolului xx. "Cu adevra t", scria Kahn "o oper de art este
aceea care ne spune c natura nu poate realiza ceea ce poate
realiza omul. "
Alte lucrri ale lui Kahn

Galeria de art de la Universitatea

Yale, 1951-1953, New Haven,
Con neaicut
I
I

Centrul comunitii evreieti

(Trenton Bath House), 1954-1959,
Ewing, New Jersey
Laboratoarele de cercetare

I medical Richards, 1957-1965,

Philadelphia, Pennsylvania
Institutul Indian de Management,
1 1962-1974, Ahmedabad, India
Biblioteca Academic Phillips
Exeter, 1965-1972, Exeter,
New Hampshire
albastre i pajiti verzi, proiectul su

Jatiyo Sangshad 8haban

al lu i Kahn pentru cldirea principal

(cldirea Adunrii

a complexulu i const n diferite

apeleaz

Naionale), 196 1, Dhaka,

niveluri cu s pai i funcio nale

crea o armonie de esen, oglindind-o

Bang lades h

i nterrelaionate. Constru it din beton

pe aceea po liti co-dem ocrat i c a

Proiectu l n stil modern

i ma rmur i nconju rat de lacuri

oamenilor.

la arhetipurile locale pentru a

 Institutul Jonas Salk,

1960-1966, La Jolla, Ca lifornia

2 Situat pe coasta ocea nului
q Pacific, Institutul Salk co n st
I n dou corpu ri de laboratoare
""' cu forme geometrizate,
Muzeul de Art Kimbell,

1967-1972, Fort Worth, Texas

~

'l

Muzeul de Art Kimbell re prezin t

compunerea unor p r i care prin
ele nsele pot constitu i ntregul.
Datorit modului de organizare,
aceste ntreguri se armonizeaz
ntre ele. Volumele sale, cu boli
semicilindrice din beton i plumb,
ofer o claritate a aspectului
estetic adecvat spaiului galeriei,
furniznd i iluminarea natu ra l
filtrat prin suprafee l e cu rbate.

d es prite

printr-o curte centra l .

Kahn a conceput cldi rea
ca un fel de m n stire modern
i a dorit s-i imprime
o atm osfe r ca l m i senin
prin ordinea sa stru ctura l ,

menin nd

n acela i timp
alura m od e rni st. Exteriorul
s pa i il o r cubice ale birouril or
este din beton aparent,
n timp ce la interior sunt
folosite lemnul i marmura.

-'"
c:
o

Cii

......

...><==
E
'"...
...
-=
c:

o
::::E

Opera din Sydney

Si tu at

n portul Sydney,
Operei este una
dintre construCi il e simbolice ale secolului XX.
Proi ectat de arhitectul
danez j0rn Utzon i construit n stilul modernist expresionist, Opera a
fost un proiect inovator i
ambiios, care a n ecesitat
noi tehnologii de constrUCie i de stab ilitate.
Pentru a adapta cldirea
la situarea pe ap i a stru ctura excepi onalul acoperi, proiectul a
fost unul dintre primele la care s-a folo sit analiza asistat de calculator - tehnic d ezvo lt a t ulterior i folosit
la proiectele lui Frank Gehry i la bloburi . Triumful cldirii
Operei este acoperi ul , care co ns t ntr-o
serie de cochilii semnnd cu pn zele de corabie , realizate din beton i su sinute de nervuri din beton armat prefabricat. Cochiliile
sunt nveli te cu 1 056 056 de igl e importate din Suedia, a cror t ex tur este vizibil
doar de la mic dis tan . Folosirea se rialis t
a formelor curbate pure oglindete formele portului nconjur to r , crend echilibru
es tetic i armonie. Plat formele s-au folo sit pentru
a cr a i diviza spatii.le i
p ntru a furni za prive li ti
impresionante ale mpr jurimllor.
cldirea

....

.a'"u
.~

-E

<C

J0rn Utzon: cldirea

Operei din Sydney,

1958-1973,Sydney
Cldirea Operei din
Sydney este susinut
de 580 de piloni din beton
care au fost scufundai la 25
de metri sub nivelul mrii . A
~T fost una dintre primele cldiri
) care au folosit un adeziv
industrial (Araldit) pentru a
lipi laolalt elementele din
beton armat
prefabricat.

:;
2
b
,)
b

Deoarece acope ri u l este

z'ona principal de a tracie
a construci ei, elementele
tradiionale care com pun
pereii - coloane, segment ri
i ferestre - au fost aproape
complet eliminate. Interiorul,
compus din granit roz
local, conine cinci sli de
spectacole, cinci studiouri
pentru repetiii , dou hol uri
principale, patru restaurante
i ase baruri. Nervurile arcuite
din beton armat creeaz
un motiv n form
de evantai n interiorul
cldirii.

-=
In

O
u;
~

...><=:::o

In

...

=
Q

::E

----~~

---- ---

Eero Saarinen
1910, Kirkkonummi-1961, Ann Arbo r
Arhitect i designer de produse. Fiu al arhitectului i profesorului
Eliel Saarinen A crescut la Academia de Art Cranbrook din Michigan, SUA,
o comunitate educaional progresist proiectat de tatl su
A abordat diferite stiluri arhiteaurale, fr s-i formeze un stil personal

Vi aa

arhitectului de origine finl and ez Eero Saarineru

se d es foar n paralel cu dezvoltarea i transformareaJ
Americii nsei n secolul XX - o naiune de imigrani , iniial privind napoi c tre ob riile europene, devenit "nou aJ
frontier" a lui Kennedy, ct i o societate n care vitalitateaJ
in ovatoare i ndrznela tehnologi c vor triumfa. Unicul fiu
al influentului arhitect, urbanist i profesor Eliel Saarinen ,
Eero a lucrat iniial mpreun cu tatl su ntr-un parteneriat
care mbina clasicismul simplificat al seniorului cu adeziunea
juniorului la modernism . Du p moartea lui Eliel n 1950,
Eero a preluat conducerea atelierului i a creat multe dintre
operele sale de marc, inclusiv aerodinamicul terminal TWA
i elegantul St. Louis Gateway Arch din St. Louis . Criticat
pen tru lipsa unui stil clar definit , el era capabil s -i adapteze arhitectura la nevoile clienilor. Din p ca te, Eero nu a
trit ca s i vad construite multe dintre lucrrile importante, murind prematur n 196 1, la 5 1 de ani .

1910 Se nate la

Kirkkonummi, Finlanda
1923 Emigreaz n Statele

Unite cu familia
1940 Este naturalizat

""
==>

cetean

al Statelor Unite

1940 Ctig un concurs

de design de mobilier
i I ncepe colaborarea cu
Knoll Furniture Company
1949 Proieaeaz prima sa
construCie

de anvergur,
Centrul tehnic General
Motors din Warren, Michigan
1950 Devine principalul

partener al firmei ntemeiate

de tatl su
1954 Se cstorete cu Aline

Bernstei n, critic de art

1961 Moare la Michigan

Centrul de zbor TWA,

1956-1962, Aeroportul
Kennedy, New York
Cea mai avangardist dintre formele
sale sculpturale, Centrul de zbor TWA
din New York creeaz o continuitate
fiuid a spaiului, formei i suprafeei,
pentru a srbtori grandoarea
zborului. Contopind laolalt o
serie de prticele subiri de coaj
de beton pentru a crea o
desfurare ultra modern de
trasee curbe, cldirea a fost
numit "Pas rea lui Eero".

....

...

"

.....a

,.

 Auditoriul Kresge de la MIT,

Kresge pleac de la estetica lui Eliel n

1953-1955, Cambridge, Massachusetts

pentru formalismul modernist. Construcia seamn

cu o felie dintr-o emisfer din sticl, acoperit cu o
coaj din cupru. Sala de concerte ofer spaiu amplu
pentru locurile spectatori lor, iar absena elementelor
de susinere permite vederea optim

>1

Proiectat n acelai timp cu capela Kresge, complexul

Kresge, privit ca ntreg, extinde tehnicile de proiectare
comunitar pe care Saarinen le-a nvat de la tatl

,2

su .

coaj subire

fi

Volumul inovator, acoperit cu o

preferina

sa

din beton,
al Auditoriului

CI>

...
C

'"'"

CI)

Jefferson National Expansion

Memorial, 1947-1966, St. Louis, Missouri

Cunoscut mai mult ca Gateway Arch, Memorialul

Jefferson a fost ridicat pentru a comemora
expansiunea spre Vest a Statelor Unite. Realizat din
beton armat acoperit cu un strat de oel inoxidabil,
arcul are o form p rovenit de la o funcie matematic.
Interiorul este gol i conine un sistem inovator de
tramvai, permind vizitatorilor accesul pe o platform
de observare situat la vrf. Atingnd o nlime de 192
de metri, Arcul reprezint cea mai nalt cldire din
St. Louis i este considerat simbolul
Alte

lucrri

o raului.

ale lui Saarinen

Centru l tehnic General

Motors, 1949-1955,
Warren, Michigan
Capela Kresge,
1955, Cambridge,
Massachusetts
Centrul de cercetare
Thomas J. Watson (IBM),
1957-1961, Yorktown,
New York

Patinoaru l de hockey
de la Yale,
1956-1958, New Haven,
Connecticut
Aeroportul Dulles,
1958-1962, Chantilly,
Vi rginia
Sediul firmei John Deere
and Company, 1964,
Moline, Illinois

Kenzo Tange
1913. Sakai-2005. Tokyo
A con topit stilul japonez trad iiona l cu modernismul A infiuenat
noua gene rai e de a rhiteci, n ca litate de profesor la Universitatea din Tokyo
A contribuit la reconstrui rea o ra ul ui Hiroshima, a conceput un plan ambiios
de extindere pentru Tokyo i a reproiectat o raul Skopje, distrus de cutremur

1913 Se n ate la Sakai,

Japonia
1949 Ctig concursul

pentru proiectarea Centrului

Pcii de la Hiroshima
1964 Dobndete recunoate re internaional

cu Complexul sportiv
naio n al Yoyogi, reprezentnd contribuia sa
la Olimpiada de la Tokyo,
din 1964
1987 Devine primul arhitect
Japonez cruia i se aco rd
Premiul Pritzker

2005 Moare la Tokyo

Figur central

a proiectrii din Japonia secolului XX, arhitectul , teoreticianul i urbanistul Kenzo Tange a combinat.
stilul internaional cu arhitectura high-tech i cu formele
tradiionale japoneze, pentru a crea o sintez vizionar ,
care a contribuit la definirea identitii Japoniei de dup.
r zboi. Argumentnd c arhitectura trebuie s fie o expresie a structurii sociale , care avanseaz permanent dinspre trecut ctre viitor , Tange a obinut recunoaterea
cu proiectul su de un simbolism cutremurtor pentru Centrul Pcii de la Hiroshima , care reprezint o mbinare pacifist a arhitecturii tradiionale japoneze cu o form parabolic din beton, ansamblul semnalnd o acceptare a istoriei
i o renatere curajoas .

Alte lucrri ale lui Tange

Catedra la Sfnta Mari a,

196 1-1964, Tokyo

Planul general pentru

reconstruirea o ra ului
Skopje, 1966, Skopje,

I Macedonia
Planul general pentru Expo

'70, 1970, Osa ka

Sediul A so ci a i e i Medicale
Am eri cane, 1987- 1990,

I Chicago, Illinois
Universitatea Golfu lui Arab,

1988, Manamah, Bahrain

C l direa

televiziunii Fuji,

1993- 1996, Tokyo

Centrul Pcii de la Hiroshima,

c t i de opera lui Le Corbusier,

1949- 1955, Hiroshima

Centrul P ci i de la Hiroshima

Inspirat att de depozitul de

provizii Shosoin de lng Nara,

japoneze de dup rzboi.

a stabilit direq ia arh itecturi i

 Centrul de pres
"

radio

Yamanashi, 1967, Kofu, Japonia

8 Realizare impresionant, Centrul

b de pres i radio Yamanashi este

un exemplu n

privina

noului tip

de construcie - megastructura -

cu care Tange experimenta la

a considerat acest proiect ca un

vremea aceea. Bazat pe un cad ru

prototip la scar redus al unui ora

cu grile conceput pentru a spori

ideal al viitorului, care s elimine

flexibilitatea pri n maximizarea

izolarea dintre cldiri l e individuale

numru lui

i s

unit il e

conexiunilor dintre

componente, Tange

transforme spai ul urban

ntr-un continuum

spaial

integrat.

"....
N

-=

"OI

"~

....
....'"=
Q

Complexul sportiv
naional ,

1961-1964,
IY Yoyog i, Tokyo
6

r6
r
k

Complexul sportiv naional a fost

apreciat la ceremon ia acordrii
Premiului Pritzker drept una
dintre cele mai frumoase
construcii ale secolului XX.
Arena pentru gimnastic a
reprezentat o ruptur semnificativ
fa de stilul japonez tradiional,
abordat anterior de Tanga, el
dorind astfel s distaneze Japonia
modern de constrngerile
arhitecturii ei istorice.

Oscar Niemeyer
1907. Rio de Janeiro
A creat o variant de modernism specific Braziliei A folosit betonul
n moduri inovatoare pentru producerea de noi forme. A promovat arhitectura
modern ca mijloc de depire a istoriei coloniale a naiunii, n special prin
folosirea ei la cldirile guvernamentale A proiectat noul ora utopic Brasflia

1907 Se nate la Rio

de Janeiro
1929- 1934 Studiaz
la Escuela NaCional
de Bellas Artes
1936 Lucreaz cu
Le Corbusier la proiectarea
Pieei Capanema
1939 Proiecteaz mpreun
cu Lucio Costa pavilionul su
de la Trgui Mondial
1947 Se deplaseaz la
New York pentru a proiecta
mpreun cu Le Corbusier
sediul central al ONU
1957- 1968 Proiectarea i
construirea oraului Brasflia
1967 - 1985 Este exilat la
Paris, din cauza dictaturii
din Brazilia
1988 Primete Premiul
Pritzker

Niemeyer a fos t un pionier al a daptrii modernismului

ves t-european la emisfera sudic i este cel mai renumit
arhitect brazilian al secolului XX. Forme curbe de beton "
p recu m i mari risipe de sticl sunt tipice pentru lu crrile sale. La nceputul carierei sale, a fost influ ena t
de Le Corbusier, respingnd fun ci o na lismu l dogmatic al co lii Bauhaus. A elaborat un plan al "funci o
nalismului estetic", n care "form a urmeaz frumuseii",
crend cldiri care reflectau a mbiana natural a Brazihei. A proiectat noua capital, Brasilia, unde construciile
sale m onumentale au furit o no u identitate cultura l
a Braziliei moderne.

Alte lucrri

P i a a

Ca panema,
1936- 1943, Rio de Janeiro

Com pl exul Pa mpulha,

1940-1943, Pampulha
1

Casa Canoas, 1953-1954,

Rio de Janeiro
Sedi ul central al Partidului
Comunist Francez,
1967-1972, Paris
Maison de la Culture,
1972- 1982, Le Havre
Museu de Arte Contempornea, 1996, Niter6i

Palacio do Itamaraty,

1962-1970, Bras ll ia

s pluteasc senin

Tn Ministeru l Relaiilor Externe,

care o refiect, n vreme ce arcele din

Niemeyer c reeaz cu

beton brut invoc un impresionant

iscusin

un contrast ntre greutate

clasicism roman.

peste bazinul

....
a>

>a>
E
a>

Oi!:

localizate n subteran, arhitectura

Met ropolitan,

1959-1970, Brasflia
Catedrala

sculptural i

purttoare

a unui puternic
simbolism este ncununarea
real i zrilor lui Niemeyer n
Brasflia. Cu toate faci l itile

i se ndreapt spre cer. Nervurile

din beton evoc n acelai timp
catedralele gotice i frunzele
palmierilor originari din Brazilia.
Plc i le

de sticl co l orat dintre

nervuri creeaz un efect luminos

dramatic n interior.

-=
=>
(f)

cu

-=
ro

E
<C

,~

Pra~a dos Tres Podres,

1958-1960, avnd n fundal

Curtea Suprem Fede r a l ,
Brasflia
Vastitatea pieei, pro i ectat
ca amplasament pentru cld ir ile

o nou viziune utopic a Brasfliei,

dar ea este totodat extrem de
clasic prin compoziia ei axial.
Cele dou cldi ri principale sunt
cutii de sticl plutind deasupra
solu lui, suspendate de un cadru
scu lptural alb.

.....
CI)

=
'u;
'"
a>
....

=-

><
a>

-=E
CI)

E
a>
.",

'"

::E

---==--

Brutalismul
1952-1975
Numele deriv de la expresia franuzeasc beton brut. Larg folosit
n proiectele de reconstrucie din Anglia, dup AI Doilea Rzboi Mondial
i-a pierdut popularitatea dup eecul formrii de comuniti pozitive n
multe construcii bruta liste, posibil din cauza unor procese de declin urban
---------~

1952 LeCorbusierformuleaz principiul Unitii

de locuire i construiete
la Marsilia La Cite Radieuse
>C"

==>

1954 Termenul brutalism

este propus de arhitecii
britanici Alison i Peter
Smithson
1954 Publicarea crii
lui Reyner Banham
The New Brutalism, care
devine manualul micrii
anii 1960 Brutalismul
se rspndete n Statele
Unite, odat cu dezvoltarea
campusuri lor universitare

Numele micrii brutaliste n a rhitec tur provine de la!

expresia beton brut - un termen folosit de Le Corbusier
pentru a descrie materialul pe care-l folosea. Asociat CUi
u topismul social , micarea cuta s fo lo seasc arhitectura pentru crearea unui ambient urban mai raional.
Aceasta urma s se realizeze prin c ons trucia de blocuri de locuine de mare densitate, bazate pe viziunea lui
Le Corbusier asupra Unit ii de locuire. ldeea era de a genera mai multe tipare colective i funCionale de via, prin
reducerea omamenta iei i a diversitii. Extrem de controversat, planul a obinut doar un succes relativ, dei anumite aspecte ale brutalismului au ajuns s fie n corporate n
stilurile ulterioare.

1975 J. G. Ballard public

romanul High-Rise, care
susine c arhitectura
brutalist produce
haos asasin
Alte

lucrri

Complexul Barbican,
de Chamberlin, Powel l
i Bon, 1965-1976, Londra

I Centru l Tricorn, de Owen

Luder, 1965-1966, demolat
n 2002, Portsmouth, Ang lia
Turnul Trellick, de Erna
Goldfi nger, 1966-1972.
Lond ra
Grdina

Robin Hood,
de Alison i Peter Smithson,
1969-1972, Londra

Paul Rudolph: Yale Art

Exemplu celebru de arhitectur

and Architecture Building,

brutal i st din SUA, aceast cldire este

1958- 1963, New Haven,

fc ut

Connect icut

prin martelare.

din beton neNurat, texturat

 Sir Denys Lasdun:

T Teatrul Naional,

1967, Londra

Descris de

prinul

Charles

ca "un mod inteligent de

a construi o centra l

nuclear

cele mai detestate i cele mai iubite

n mijlocul Londrei, fr ca nimeni

cldir i

un echilibru structural, netezind

protesteze", Teatrul

Naional

al

din Anglia . Complexul atinge

lui Denys Lasdun se plaseaz n

spaii l e

mod regulat printre primele zece

a le adecva axei sale vertica le.

orizontale, pentru

Moshe Safdie: Habitat '67,

Montrea l, Canada
Construit ca parte a Expo '67,
Habitat '67 a fost proiectat de
Moshe Safdie la v rsta de numai 24
de ani, pentru teza sa de masterat la
Universitatea McGi11din Montreal.
Compunndu-I dintr-o serie de
forme modulare ntreesute, Safdie
sperase c viziunea lui dinamic va
deveni popu l ar printre arhitecii
din ntreaga lume. Din pcate, nu
a putut construi structuri simi lare
din l i ps de finanare.

-...
C I)

=
'E

Tadao Ando
1941. Osaka
Nu a fcut studii de specialitate. Pionier al regionalismului critic
i bazeaz lucrrile pe premisa ,folosirii zidurilor pentru a nvinge zidurile'
n scopul crerii de sanctuare separate de haosul modernismului trziu
stnga: Casa Kidosaki, scara interioar, 1986, Tokyo

Tadao Ando a lucrat nti ca boxer profesionist i apoi Cal

dulgher , nainte de a se apuca de arhitectur , n 1969 _
Deosebit printre arhiteqi prin faptul de a fi complet autodidact - o realizare pe care o mparte cu Frank Lloycll
Wright - , Ando este singurul arhitect care a c tiga t
cele mai prestigioase patru premii din domeniu - Premiul Arhitectural Carlsberg, Premiul Pritzke , Praemium
Imperiale i Premiul Kyoto . Din cauza fo losirii austere
a betonului i a profundei sale priceperi de a textura lu mina , Ando a fost comparat cu Louis Kahn i Le Corbusier,
dar stilul su pstreaz i o pu te rnic not de tradiionalism
japonez, datorat mai ales atitudinii sale respectuoase fa
de natur . Aclamate de critici ca aparinnd "unui poet al
micrii verticale", cldirile sale au fost descrise drept "arta
naional care se lupt s rsar din pmnt".

1941 Se nate la Osaka,

Japonia
1969 i deschide firma
de arhitectur Tadao Ando &
Associates
1976 Decorat de Asociaia
de Arhitectur
pentru Casa Azuma,
din Sumiyoshl, Japonia
Japonez

1992 Primete Premiul

Arhitectural Carlsberg
1995 Primete Premiul
Pritzker i druiete fondul
de premiere orfanilor
din urma cutremurului
din 1995 de la Kobe
1996 Primete Praemium
Imperiale
2002
Alte

Primete

lucrri

Premiul Kyoto

Biserica Luminii,

ale lui Ando

1989, Ibariki, Osaka, Japonia

Casa Koshino, 1981,
Kobe, Japonia

nsrcinat cu problema proiectrii

unei cldiri care s foloseasc

Capela de pe muntele
Rokko, 1986, Kobe, Japonia

lumina drept unic material,

Ando a tiat o form de cruce n

Biserica de pe Ap , 1988,
Tomamu, Japonia

zidul r s ritean al co n struciei

Templul Apei, 1991,

Insula Awaji, Japonia

fost meninut dezgolit i rece,

An exa Muzeului de Art

ca o gigantic cutie din ciment.

sale din beton brut. Interiorul a

Rezultatul a transformat jocul

Co nt e mp o ra n

din Naoshima, 1995,

Kagawa, Japonia

luminii solare i al nopii n

eveni mentul central al cldirii,

Awaji-Yumebutal, 2000,
Insula Awaji, Japonia

subli niind puterea spiritual

coninut

..

J.

n ciclurile naturale.

 Muzeul de Art Modern

Fort Worth, 2002, Fort Worth,

Texas
Construit din beton armat,
nconjurat de 4,5 hectare de
peisaj natural i de ap pe trei
dintre laturi, Muzeul de Art
Modern Fort Worth este cea
de a doua galerie ca mrime din
Statele Unite i cea mai mare
comand american primit pn

n prezent de Ando. Proiectul mai

are i o important dimensiune
personal pentru Ando: este plasat
direct n faa Muzeului Kimbell,

construit n 1972 de Louis Kahn, o

cldire cons iderat
i arhiteci

cel mai

de muli critici
- inclusiv de Ando-

reuit

muzeu de art al

secolului. Ando a extins ideile lui

Kahn i a folosit simul ordinii i
al armoniei pe care-I nvase de
la el. n acest scop, el a creat o oaz
unde oamenii s se poat ad una
l ini tii , s admire arta i arhitectura,
dar i natura n conjurtoare.
Teatro Armani din Milano,
~

2000-2002, Italia

q Pentru Teatro Armani, Ando a

reconvertit o fabric de ciocolat

b, dezafectat n sediul central
IL al unei mari corporaii din
t domeniul modei. Rezultatul este o
impuntoare catedral neofeudal,
, , care tinde s consolideze locul
lui Armani n vrful vi eii publice
, milaneze. n loc s m brace cadrul
existent n materiale bogate,
3 renovarea operat de Ando
::; folosete betonul brut pentru a
permite ca armonia proporiilo r sale
s ocupe scena central.
3

CII

=
'E
=
E
.!!!
=
~

el)

-=
C>

::E

----- --- -----

lvaro Siza Vieira

1933. Matosinhos
Lu creaz pornind de la co nd i i i l e naturale ale unui amplasament
existent, f r s i mp u n ambientului propriile sale proiecte
Renumit pentru proiectele sale coerente, sobre i lipsite de reto ri c
stnga: apartamente din zona Schlesisches Tor, 1980, Berlin

1933 Se n ate la Matosinhos,

n Portuga lia
1949 ncepe s studieze
la coa l a de Arhitectu r
a Universitii din Porto
1954 Termin primul proiect
arhitectural- patru case n
Matoslnhos
1954 Deschide un birou
de arhitectu r la Porto
1955 i ncheie studiile
de a r hitectur
1966 ncepe s predea
la coala de A r hitectu r
a Unive rsitii din Porto
1976 Este numit profesor
1992 P r imete Premiu l
Pritzker

Sculptorul i arhitectul Alvaro Siza Vieira s-a nscut n

1933 ntr-un o ra de coast din regiunea munt oas CI
n ordului Portu galiei. Cl dirile proaspete, sclipitoare ale
lui Siza i iau inspiratia din lumina prelung i lini tea
locurilor sale n atale, iar opera lui este carac teri za t de
o sensibilitate pentru carac teristicile con textelor locale. Utiliznd o abordare tactil i centra t pe material, mai degrab
dect una declarat vizu al sau grafic , Siza a fos t considerat
un minimalist, din cau za accentului pus pe simplitate, echilibru i scar . Cu toate acestea , n opera lui exis t i un puternic curent sen zorial, dezvlu it prin d elicate e a calm C1.:
care manip uleaz textura. Siza a proiectat bazine de not
complexe de locuinte , re e din te private, b nci , cl diri de birouri , restaurante, galerii de art, magazine i aproape oriCE
alt tip de constructii.
Banco Borges e
Irmao, 1978-1986,
Vi la do Conde,
Portug alia
Aceast mic filial
bancar i-a dat
lui Siza ansa de a
realiza unele dintre
ideile formale pe care
le dezvoltase pentru
l ucrrile sale nerealizate la Berlin. in acela
timp expansiv i
compact, colosal i
delicat, masiv i clar,
proiectul lui Siza se
joac cu paradoxurile
s pa i u l ui nsui.

....
'"
Q)

>

'"
u;
N

Colegiul Educaiei,

Alte

1986-1994, Setubal, Portugalia

Vi

Meninnd

.9

exterioare de un corp central n form de U, ca pe nite

brci
spaii

ancorate la chei. Ideea a fost de a crea o serie de

liber calibrate, semiautonome, care s

)1 totodat

legate de un ntreg central.

I Centro Gallego de Arte

Contemporaneo, 1988-1993,

2 Santiago de Compostela,
<..
Spania
Singular printre muzeele de art
iJ contemporan prin faptul c,
~ n loc s-I domine, tinde s se
I~ contopeasc total cu ambientul,
~, Centro Gallego de Arte Contem( poraneo realizeaz un raport
armonios cu mediul su urban,
permind convergena stiluri lor
tradiional i modern. Proiectul lui
j~ Siza, trasat cu linii clare i mbrcat
.., n granit, reflect admiraia sa
pentru raionalism i sensibilitatea
pentru condiiile locale.

ale lui Siza Vieira

Boa Nova,
1963, Lec;a da Palmeira,
Portugalia

Ceainria

un echilibru ntre rigoare i flexibilitate,

q planul colegiului lui Siza ataeaz o serie de volume

l2

lucrri

rmn

Piscina Lec;a, 1966,

Lec;a da Palmeira
Casa Duarte, 1981-1985,
Ova r, Portugalia

i Facultatea
, de Arhitectur a
Universitii din Porto,
1995, Portugalia
Pavilionul de l ng
Serpentine Gallery,
2005, Hyde Park, Londra

~--------------~

---------

Utopia

urban:

planificarea

urban abstract
Din 1949

pn astzi

Mai deg rab un gen de gndire arhitectural dect o micare unitar

Cluzit de un angajament pentru reforma social tehnologic ghidat

1949 Constant Nieuwenhuis

primele schie ale
proiectului The New Babilon

i public

, ro

=::::>

...
<ti

....
..g;

-=
...
<C

1960 Kenzo Tange

contribuie la lansarea
micrii metaboliste
cu Aplan for Tokyo
1961 Publicarea pamfietuiui
Archigram 1de ctre grupul
arhitectural radical britanic
Archlgram
1967 Jacques Tati
filmul
Play Time, populariznd
oraul viitorului

I lanseaz

2002 Grupul Archigram

primete Medalia Rega l
deAur RIBA

Dup

Al Doilea Rzboi Mondial i , n parte, ca rezultan

explozive a tehnologiilor avansate , da torat
rz boiului , tot mai muli arhiteqi i planificatori urbani au nceput s proiecteze o rae utopice. Recunoscnd
faptu l c societatea era n schimbare, ace ti proie ctani
susin eau c sp a iul urban ar trebui reconfigurat, pentru
a fi mai bine adaptat aces tor schimb ri sociale. n practic, proiectele implicau un puternic angajament moral fa ~
de virtuil e conexiunii , dinamismului i fl exibilit ii , mpre un cu o pledoarie pentru so lu iile tehnologice aplicate
problemelor sociale i politice. n acest fel, planificarea urb an utopic a avut un important impact asupra d ezvo ltri:
capitaliste ulterioare, deoarece multe dintre p roiectele el
erau dictate de convingeri proconsumator.
al

c re t e rii

~
(j
RI

....zen
RI

'RI

....=
RI

RI

a>
~

RI

-=
(j

CI..

)eii

....=
=
RI

Yona Friedman: ora spaial,

avnd un contact minimal cu solul,

machet,

proiectul permite ca locuine l e

1958-1960

Oraul spaial

este cea mai

2 semnificativ machet

a teoriilor

fie dezmembrate i deplasate,

precum

transformate la dorina

lui Yona Friedman despre arhitec-

ocupantului. O replic la criza de

)j

tura mobil i ea a infiuenat foarte

locuine

mult lucrrile grupului Archigram

proiectele lui Friedman

I?

erau multifuncionale

acoperitoare tridimensional,

ale metabolitilor. O structur

Arata Isozaki/Metabolist:

I~

din Europa

utilizau lumina

postbelic,

ciorchinilor n aer cuta

revoluioneze

1962

modul n ca re oraele

spaiul,

ntr-un efort de a rspunde

foloseau

problemelor suprapopulrii

ve rtical . Spaiul

urbane, grupul japonez

fiind modular i supus regulilor

Metabolist a propus crearea

funcionaliste .

unor megastructuri, susinnd

atrnate pe o coloan central,

c oraul

crend una dintre cele mai futuriste

nu trebuia s fie static,

ci capabil de a cunoate o

of!

=
E

Ora

marin, machet,
de Kiyonori Kikutake,
1958-1963

a>

.;::
a>

CI..

><

Apartamente de tip cutie

produse n ma s, machet ,
I de Kisho Kurokawa, 1962
de Peter

CooklArchigram, 1964

schimbare organic. Proiectul

machet,

lucrri

Ora-n-priz, machet,

solar.

proiectul ciorchinilor n aer,

Alte

constru ind pe
era conceput ca

Modulele erau

esteti ci din arhitectura modern .

Vehicu l aerian urban

instantaneu, machet,
de Archig ram, 1968-1970
Monumentul continuu, machet ,
dg Superstudio, 1969
Ora

non-stop, machet,

I de Archizoom, 1969-1972
Berlin, margine de ora, machet ,
de Daniel Libeskind, 1987

~"
;"0""', m"he",
de Ron Herron/Archigram, 1964 _

a>

!!!

.a
(j

..c

.:;:

Curbura

complex

arhitectur dateaz

Folosirea curburii In
din Antichitate . Panenonul prezintJ
o curbur n sus a platformei i a treptelor sale, care se continu pn la suprastructuri
i la delicata nclinaie a coloanelor aparent verticale. Cu toate acestea, numai dezvoltarea materialelor moderne de construcie i a tehnicilor inginereti moderne a fcutJ
posibil apar iia curburilor mai sofisticate. Dup Al Doilea Rzboi Mondial , a nceput s prind contur o revolt exp resionist i umanis t mpotriva dominaiei plate
a perioadei moderniste timpurii. Folosind metode variate, aceti arhiteei au cutat
s extind simu l fluiditii i al curgerii pe care l poate induce curbura. Programele
moderne de calculator ajut la proiectarea comp lex a formelor.
Pier Luigi Nervi : Palazzetto
dello Sport, 1956-1959, Roma

Nervi s-a numrat printre puinii

ingineri constructori care au
ctigat recunoateri majore pentr
lucrrile lor independente de
arhitectur, iar cupola nervurat
a acestui Palazetto reprezint
bijuteria carierei sale. Fcut
din beton armat i ncercuit
de o serie de grinzi susintoare
n form de Y, cupola are

!"
.

.~

'f
<

catedral,

Lucrtorul,

1958-1960,
Atlantida, Uruguay

rezervat n mod normal

construciilor scumpe
din piatr

Rezultat din comanda primit n

i stuc.

Eladio Dieste: biserica Hristos

1952 a unei sim ple bo li,

biserica a fost prima lucrare de
arhitectur a lui Eladio Dieste.
Construci a este foarte
neobin u it, dato rit faptului
c structura ei sin u so id al
este ob inut printr-o folosire
extrem de origi n a l a
crmiz ii , iscusit manipulat
pentru a crea un efect de

'J

""><

CD

Ci.
E

...
CI

....
'"
~

-e

Felix Candela: Biserica

reprezentat att un progres

Fecioarei Miraculoase, interior,

economic, ct i unul stilistic.

Avantaju l modelului lui
Candela era c realizarea lui

1953-1955, Ciudad de Mexico

Lucrare de pionierat, proiectu l
bisericii demonstreaz faptu l
c betonul armat poate fi
deformat i rsucit fr a-i pierde
esena structural. Acest lucru a
Felix Candela: Biserica
Fecioarei Miraculoase, exterior,

1953-1955, Ciudad de Mexico

Marea realizare stil i st i c a lui
Candela a fost Biserica Fecioarei
Miraculoase, sintez a expresiilor
tiinifice, naturaliste i artistice
ale designului arhitectural. Dei
Candela se considera un raionalist
structural, construciile sale au o
nuan de imponderabil, iar graia
hiperboloizilor si cu o coaj
foarte subire a fost deseori
descris ca poetic.

nu pretindea nici muncitori

calificai, nici materiale
scumpe, precum oelul
de construci i , ci numai

Simplitatea designului constituia

o propunere atrgtoare pentru
ril e n curs de modernizare,
din India pn n Brazilia,
ca re aveau nevoie de proiecte
de construcii economice,
standardizate.

CD

...

.~

...'"
c::::

CI

CD
"'CII

O
u
c::::
.:

'"

1-

Skidmore, Owings & Merrill

Din 1936

pn astzi

de progresele tehnologice i structurale. Preocupai de

design, planificare urban i ingineria const ruciilor. Au creat
o identitate co rp ora ti v n care arhitecii individua li intr sub numele general
de SOM Una dintre cele mai mari firme de arhitectur din lume

Interesai

arhitectur,

1936 Louis Skidmore i

Nathaniel Owings fondeaz o

firm de arhitectur
1937 Primul birou se
deschide la New York
1939 John Merrilll se
asociaz,

iar firma devine

Skidmore,Owings
& Merrill (SOM)
1952 Proiectul n stil

modernist in ternaiona l
i Inovator din punct
de vedere constructiv
al Lever House Instituie
un nou standard al firmei
anii 1970 Firma este
implicat n reproiectarea
sistemelor de i nfrastructur
ale Bostonului
2004 Tehnologie inovatoare
ap l icat pentru Burj Khalifa

Cldirea

Jin Mao, 1998,

Shanghai
C ldirea

Jin Mao m bin

elemente ale esteticii chineze

tradiionale, precum s tre i nile
ntoarse n sus i formele de
pagod,

cu cele de zgrie-

nori. SOM a proiectat c ldirea

astfel nc t proporiil e sa le se
rapo rteaz

la cifra opt, simbol

al pros pe ritii n China.

I nova iil e constructive
absorb ocu l uraganelor i
al cutrem urelor.

Skidmore, Owings &. MeniU este una dintre cele mai

mari firme de arhitectur din lume. F onda t n 1936 , compania are o lung tra diie de proiectare multi disciplinar
i proiecte de cercetare, implicnd mai mult de la 000 de
campanii n peste 50 de ri . Du p
Al Doilea Rzb o i Mondial , fi rma
a dobndit r ecunoa t er e internaio na l pentru p roiectul ei deschiz t o r de drumuri pentru Lever
House din New York. Cerce t rile
i comen zile firmei aco p e r domeniile arhitecturii , designului de
produse, p lanificrii urbane, proiectrii de infrastructuri i al ingineriei
co ns tru Ciil o r , prac ticnd lu crul
n echip sub numele de SOM .
_ Celebri pentru designul C5J

 Turnul Vasco da Gama

de la Expo 1998, Lisabona

Lenor Janeiro i NickJacobs

au lucrat cu SOM pentru
a crea acest turn cu cad ru
de oe l. La baza lui se afl
o cld i re cu trei etaje, folosit
ca pavi lion al Uniunii Europene n
timpu l trgului. Turnul, semnnd
cu pnza unui vas portughez, are
n vrf un restaurant de lux i o
platform

de obseNare.

Centrul John Hancock

1967-1970, Chicago

=....
....

G>
~
~

La terminarea sa, Centrul John

Hancock deinea recordu l de a

."

=
te::
'3i'

fi cea mai nalt cldire din lume

situat

=
E

....
G>

n afara New Yorkului.

Construirea cldirii de 100 de etaje

"CI

a inginerului
Fazul Kahn a
fost posibil
printr-o
tehnic

inovatoare
de folosire a
Alte

lucrri

importante

Centru l Financiar
Wachovia, 1984,
Miami

Lever House, 1952,

New York
Capela Academiei
Forelor Aeriene,
1956-1962, Colorado
5prings

Aeroportul
din San
Francisco, 2001
Internaional

Terminalu l 3 al
Aeroportu lui Ben
Gurion, 2004, Tel Aviv

Terminalul Haj, 1972,

Jeddah, Arabia Saud i t
Prima P i a Wisconsin,
1974, Madison
TurnulSears,
1974-1976, Chicago
Cldirea nordic

Enerplex, 1982,
Princeton

Burj Khalifa,
2004-2010, Dubai
Turnul Pearl River,
2006-, Guangzhou
Turnul libertii,
2006-, New York

unor brae
n form de
X, pentru
a susi n e
n l imea

c l diri i.

-....

~
ca

=
=....
=
c..>

."

te::
....
G>
"CI

""

CI..

lor inventiv i cercetrile n materie de construqii,

arhiteqii i designerii SOM sunt renumii i pentru
abordarea inovatoare a unor
proiecte comerciale de vrf.
Din anii 1950, SOM a atras
clienii corporativi i a dobndit succese internaio
nale n lumea ntreag .
Proiectul SOM pentru
Burj Khalifa (Dubai) ,
inaugurat n 2010 ,
face din el cea mai
na lt cldire din
lume , depind-o
chiar i pe Taipei
101.

 Bur; Khalifa, 2004-2010, Dubai

Burj Khalifa este n prezent cea mai nalt cldire

din lume. Designul cldi rii seamn cu un ac. Masa
ei ve rtical este manipulat cu grij pentru a oferi
suficient protecie i rezisten la vnt, amintind
totodat n planul etajelor sale de arhitectura
islamic . Baza cldirii este n form de Y, maximiznd
perspectivele, i este poziionat pentru a minimiza
impactul vntu lu i. Poriunea inferioar, de sub etajul
155, e construit din beton armat. Avnd o nlime
de 828 de metri, turnul se sfrete ntr-un cadru de
oel. EI este mbrcat n aluminiu i oel inoxidabil care
contribuie la protecia mpotriva ariei intense
din deert n timpul verii .

=......
a>

:::E
o/S
CI)

cn
c:
'~

Centrul Time Warner, 2003-2007, New York

David Childs i Mustafa Kemal Abadan, parteneri la

SOM, au proiectat Centrul Time Warner din New York.
Cldirea, cu utilizri multiple, const ntr-un mall, spaii
de birouri, apartamente de lux, un hotel, teatre i
studiouri de radio i televiziune. Dou turnuri se ridic
pe o construcie de baz cu apte niveluri, susinute
de cadre din oel i nvluite ntr-un perete-cortin cu
structur rectangular. Turnurile gemene ale cldirii
stau pe planuri trapezoidale, iar greutatea lor este
susinut de 65 de coloane i de un zid gros de beton
armat, ce trece prin baza cldirii.
. Turnul Sears, 1970-1974, Chicago

SOM a fost mult vreme n fruntea progreselor

tehnologice i a proiectelor dobornd recorduri.
Tn 1973, Turnul Sea rs era cea mai nalt cldire din
lume, pn cnd a fost depit de Turnurile Gemene
Petronas din Malaysia. Tnlimea construciei este
fcut posibil printr-o serie de retrageri pronunate
care reduc greutatea prii celei mai de sus. Turnul are
o susinere suplimen tar , printr-o tehnic inovatoa re
de tuburi de oel, fcnd posibil o nlare adiional.

....
....
CI)

...'"
...
C>

C>..

C>
U

=>

E
.!!!

a>
-.::>
C>

:::E

1. M. Pei
leoh Ming Pei
1917 . Guangzhou
Urmrete o abordare tehnologic a proiectrii, punnd deseori soluiile
constructive s dicteze forma arhitectural. Promoveaz modernismul
ca estetic pur. A nfiinat renumita firm Pei, Cobb, Freed & Partners
1917 Se nate la Guangzhou,

China
1940 Obine licena

n arhitectur la MIT
1946 Masterat la Harvard
1955 Fondeaz 1. M. Pel
and Associates
1962 Primete de la Administraia Federal a Aviaiei
Americane comanda pentru
50 de turnuri de control al
traficului aerian
1968 Primete Premiul
Institutului American
de Arhitectur (AIA)
1975 Estealesn Academia
American

1983 Primete Premiul

Pritzker
1989 Fondeaz Pei, Cobb,

Freed & Partners

Piramida de la Luvru,

1983-1998, Paris
Situat

n cea mai mare

parte sub pmnt, noua

intrare principal a Luvru lui
i perm ite muzeului s
gestioneze mari

mulimi

de vizitatori. Proiectu l
lui Pei a reorganizat
complet spaiu l marii c l di r i
istorice, prin ad u ga rea
unei piram ide din st i cl
care s creeze un atri um
de intrare.

D ei mul i

arhiteqi au fost n aintea lui pionieri ai discursului i ai formelor arhitecturii m oderne, 1. M. Pei
a adus m odernismul n a ten ia publicului larg. Comenzile sale au utilizat inova iil e stilistice ale m odernismului
arhitectural interbelic - cum ar fi folosirea extensiv a
sticlei , supr a fe e l e ornamentate, puri tatea geometric
i structura expus - pentru cl diri publice i ins tituionale
a cror imp o rt an trebuia exp rima t printr-o arhitectur
monumenta l . Lu crril e lui Pei , n special adaosurile sale
la Luvru i la Galeria Na i onal din Washington , au contribuit la consacrarea modernismului - care deseori fusese
n eles ca prea rece i rigid pentru a transmite mreie - ca
un stil adecvat unor cl diri publice proeminen te. Geniul
creator al lui 1.M. Pei , a l turi de cel al p artenerilor si,
Henry Cobb iJ ames Freed , l-a fcut unul dintre arhiteqIi
cei mai aprecia i de guverne, muzee, universiti i corpora ii ale secolului XX.

 Turnul Bncii Chinei,

1982-) 989, Hong Kong

Turnul folosete un motiv de
diamant pentru a-i organiza
suprafeele i volumele. Brae
n form de cruce, expuse ntr-o
perdea din sticl refiectorizant,' ,
sunt proiectate pentru a rezista
vnturi lor puternice. Avnd o form
triunghiular, n trepte, turnul are o
nlime

de 369 de metri. La vremea

sale, turnul Bncii Chinei
era cea mai nalt cldire din lume
terminrii

situat

f
I

n afara Statelor Unite.

Alte lucrri al e lui Pe i

Centrul

pentru
Atmosferice,
1961-1967, Boulder
Naiona l

Cercetri

Biblioteca John F. Kennedy,

1965-1979, Boston
Cldirea John

Hancock,
1967-1976, Boston
..<II
..ca

, Hotelul Fragrant Hill,

I 1979-1982, Beijing

....
e:>

, Centru l Simfon ie Meyerson,

1982-1989, Oallas

ee:>

Rock and Roii Hali of Fame,

1987-1995, Cleveland

E
.!!!

::li

E
CI>

-=e:>

Extensia la Deutsches
I Historisches Mu seum,
2003, Berlin

::E

Aripa estic a
Galeriei Naionale
de Art, 1968-1978,
Wash ington DC

La aripa estic a Galeriei

Naionale, construit

ca un adaos la muzeul
neoclasic existent,
Pei suprapune forme
triunghiulare din plan
pentru a crea o serie

de ga lerii ce f1ancheaz
un vast spaiu deschis
central. Cld irea este
mbrcat n marmur,
permind geometriei
simple a planului s fie
clar lizibil la exterior
i formnd margini foarte
ascuite, care reprezint
caracteristicile distinctive
ale cldirii.

Sir Norman Foster

1935 . Manchester
Pionier al folosirii noilor materiale, al controalelor privind structura
i mediul nconju rtor i al tehnologiilor n construCii. Proiectele sale sunt
deseori caracterizate de folosirea extensiv a sticlei Pune accent
pe revizuirea proiectelor i pe constrngerile de timp i de buget

1935 Se nate

la Manchester
1961 Obine licena

la Universitatea din
Manchester; ctig
o burs la Yale
1967 Fondeaz propria
firm ,

Foster + Partners

1979 ncepe sediul Bncii

Hongkong i Shanghai
1983 Medalia de Aur RIBA
1994 Medalia de Aur AIA
1998 Premiul Stirling pentru

Muzeul Imperial
al Rzboiului, Duxford
1999 Premiul Pritzker

2004 Premiul Stirling pentru

de la nr. 30 de
pe St. Mary Axe

cldirea

2007 Premiul Aga Khan

Cldirea

de la nr. 30

de pe St. Mary Axe,

1997-2004, Londra
Cunoscut

drept "the Gerkin"

(Castraveciorul), cldirea de la
nr. 30 de pe St. Mary Axe este
prima cldire na lt ecol ogic
din Londra. Forma ei

unic i

s u prafaa struc turat

tri un-

ghiular sunt proiectate

pentru a rezista la v nt, n
vreme ce dubla ferestruire
perm ite nclz i rea so l a r
pas i v i rcorirea nat u ra l .

Biroul de arhitec tur al lui Norman Foster este renumit

pen tru urmarea credintei m oderniste n inovatia tehnologic. Una dintre cele mai celebre firme de arhitectur din
lume, Foster + Partners lu creaz deseori n s trns colaborare cu inginerii i a proiectat un numr mare de vaste
cl diri institutionale i de lu crri de infras tu c tur, caracterizate p rin folosirea sticlei, a otelului inoxidabil i a structurilor expuse i estetizate, de multe
ori n forme simbolice i metaforice.
ncepnd cu anii 197 0 , firma a fos t
aprecia t international pentru proiectele sale ecologice, care fo losesc lumina na tural i strategii
pasive de control al climei, revolutionnd sub acest aspect
tipologia cl diril or nalte. D ei
mb r tieaz inovatiile
m oderniste i
high-tech , C5J

 Sediul central al
i

Bncii

Hongkong

Shanghai, 1979-1986, Hong Kong

Cldirea Bncii

Hongkong i Shanghai a revoluionat n

mod semnificativ tipologia cldirilor nalte. Construit
din cinci module structurale care au fost prefabricate
la Glasgow, Anglia, cldirea a fost proiectat pentru
a permite flexibilitatea configu raiei ei interne.
Cu structura i nucleul de servicii mpinse la periferie,
plcile adnci, deschise ale etajelor i atriumul de
la nivelul 1Osunt iluminate natural de o floareasoarelui central, nzestrat cu oglinzi. Dei toat
tehnologia construciei satisface cerinele funcio
nale, Foster a permis ca elementele structurale ale
cldirii s fie motivele primare ale esteticii sale, la fel
ca i organizarea ei - n special soclurile de suspensie
n form de V de la exterior, care sunt un proeminent
simbol al cld i rii i care formeaz i nite spaii cu
nlime dubl n interior. Acest raport dintre estetic i
tehnologie face din Banca Hongkong i Shanghai
unul dintre simbolurile arhitecturii high-tech .

.!!1

.....'"
c:
'"
E
C>

C>

:z:

Cupola Reichstagului, 1992-1999, Berlin

Cupola de sticl a lui Foster, ridicat peste cldirea

neoclasic a Reichstagului deja existent a fost
conceput ca o metafor vizual a transparenei
i deschiderii guvernului noii Germanii reunificate.
Pe lng faptu l c servete drept principala atracie
a vizitatorilor parlamentului german, cu o ramp n
spiral oferind o perspectiv panoramic a oraului,
conul interior al cupolei ofer ncperilor de dedesubt
lumina reflectat a zilei, cu un parasolar automatizat
pentru a reduce cldura n timpul lunilor de var.
Alte

lucrri

ale lui Foster

Sediul central Willis

Faber &Dumas, 19711975, Ipswich, Anglia

Aeroportul Chep
Lap Kok , 1992-1997,
Hong Kong

I Centrul de arte vizuale

Sainsbury, 1974-1978,
Norwich, Anglia

Great Court din cadrul

Briti sh Museum,
1994-2000, Londra

Staia de metrou
Canary Wharf,
1991-1999, Lond ra

Iniiativa Masda,
planul general,
2007-, Abu Dhabi

-~----

......'"
:!!

....
C>
~

C>
U

=
E
'"
E
CI>

"'C

C>

::::E

att proiectele sale arhitecturale ct i cele de infrastu c tur p s treaz un anumit nivel de sensibilitate cultural. Opera lui Foster se ntinde pe un interval de
40 de ani , adap tndu -se schimb ril o r tehnologice
i sociale i men tinndu-i statutul de lider n lumea proiectrii arhitecturale.

Centrul de proiectare din Essen,

1992-1997, Essen, Germania

Centrul de proiectare din Essen
este situat pe amplasamentul
fostei Zeche Zollverein, complexul
dezafectat al unei mine de
crbune. Centrul folosete
scheletul arhitectural al fostei
centrale electrice, expunnd
aspectele funcionale i industriale
din interior, ascunse n spatele
unei faade geometrice lucioase.
ntregul complex de cldiri este
unificat prin folosirea pereilor bruni
i a grinzilor roii expuse. Centrul
conine galerii i spaii de lucru n
contextul unei fabrici a anilor 1930,
juxtapunnd designuri moderne i
tehnologii mai vechi. Cldirea ofer
un spaiu de proiectare i expunere
de peste 4 000 de metri ptrai,
fcnd din ea cel mai vast
centru de proiectare din lume .

Auditoriul Clyde,

pentru concerte i evenimente

Glasgow-ului. Nite plci de

1997, Glasgow

publice. Construcia, avnd forma

unor pnze, face referire la tradiiile

aluminiu sunt fixate de cadre

n form de teac . Cochiliile
parial suprapuse creeaz un
coviltir arcuit la intrare. n interior,
centrul este multifuncional.

Poreclit "Armadillo" (tatu),

Auditoriul Clyde este o masiv
completare a Centrului Scoian de
Ex poziii i Conferine, fiind utilizat

de navigaie ale zonei, i este

astzi una dintre formele cele
mai uor de recunoscut ale

...

!!
<II
o

u..

C'CI

...E
o

::z:

Chesa Futura, 2000-2004,

Saint-Moritz,

Elveia

Apartamentele din Chesa

Futura au fost construite
folosind tehnici de proiectare
Viaductul Millau, 1993-2004,

Millau,

Frana

Lung de aproape 2,5 kilometri,

viaductul Millau este mai na lt
dect Empire State Building,
ceea ce I face s fie cel mai nalt
pod de vehicule din lume. Din
punct de vedere estetic, puntea
lui orizontal apare uoar n
comparaie cu pilonii masivi,
accentundu-i lungimea. Puntea
folosete un oel de tip nou, care-i
asigur fiexibilitatea i rezistena
la umiditate i la vnt

pe calculator i utiliznd pentru

n climatul rece i, n ciuda

scheletul i faada cldirii lemn

schimbrii

de construcie specific reg iunii.

datorat

indrila

din lemnul unor copaci

locali este extrem de durabil

finale de culoare

expunerii la capriciile

vremii, nu va avea nevoie de

ntre inere

timp de muli ani.

--...
< II

C'CI

Eo

...

Arhitectura high-tech
Din 1969

pn astzi

Dezvoltat mai nti n Anglia prin scurta asociere dintre Richard Rogers i Renzo
Piano Numit dup cartea de design High Tech: The Industrial Style and Source
Book for the Home Se distinge prin folosirea estetic a elementelor industriale
i constructive i printr-o revitalizare a funcionalismului

1969 Neil Armstrong

pete pe Lun, iar Interesul
publicului pentru noile
tehnologii crete

atunci puin
Piano i Rogers
ctig concursul pentru
proiectarea Centrului
Georges Pompidou

1971

Pn

cunoscuii

1977 Terminarea Centrului

Georges Pompidou
1978 Publicarea infiuentului
manual de stil al lui Joan Kron
i Suzanne Siesin High Tech.
The Industrial Style and Source
Book for the Home
1999 Centrul media de la
Lord's Cricket Ground este
prima cldire construit
integral din aluminiu, cu
un nveli semistructural
Nicholas Grimshaw:
terminalul feroviar al
Tunelului Canalului
Mnecii, Gara Waterloo,

Londra, 1993
Celebru pentru acoperiu l lui
curbat prismatic din stic l ,
lung de 400 de metri, terminal ul oferea o pe rspectiv
ameitoa re c l torilor sos i i

la Londra. Dup mutarea la

St. Pancras a punctului terminus
pentru Eurosta r, soa rta cldi r i i
este acum incert.

Aerul futurist al arhitecturii high -tech a ap rut prima

dat ca un stil distinct la nceputul anilor 1970 . Dezvoltat
m ai ales prin scurta colaborare dintre Rich ard Rogers
i Ren zo Piano, stilul a fost pu ternic influ en a t de ideile
din anii 1960 ale grupului Archigram . Ca i postmodernismul , el s-a nscut dintr-o insatisfaqie fa de un funcionalism m odernist, considerat acum ca fiind epuizat. Spre
deosebire ns de p os tm o de rni ti , Rogers i Piano considerau c so luia era nu de a abandona funci onalismul , ci
de a-l aduce la zi i a-l revitaliza printr-o infuzie cu spiritul i energia erei sp aiale . lnspirndu-se din teoriile lui
Buckminster Fuller , ca i din ideile lui Ken zo Tange, ale
lui Alison i Peter Smithson i ale gru pului Archigram, ei
au furit o nou sintez, punnd eficiena, flexibilitatea i
rafinamentul tehnologic mai presus de simbolism i citare
i a firmndu -i propria es te tic tehn ologi c prin expunerea
sistemelor structurale.
~

 Renzo Piano i
Richard Rogers: Centrul
Georges Pompidou,

197 1-1977, Paris

Inspirat de proiectul
nerealizat al lui Cedric
Price pentru Fun Palace,
Centrul Pompidou a
rsturnat concepiile

lumii arhitecturale. Prin

expunerea scheletului
su

de evi viu colorate,

destinate sistemelor
mecanice, cldirea a
reprezentat o nou form
de muzeu, care nu mai
era o instituie a el itei,
ci un loc de schimburi
culturale n inima
oraului.

Alte

lucrri

importante

-En-e-rp-le-x,-cI direa

I Hotel du Departement,

n ordi c, de SOM, 1982,

I de Aisop i Stormer,
1 1994, Marsilia

Princeton, New Jersey

C l direa Hysolar,
de Gunther Behnisch,
1986-1987, Stuttgart

Terminalul aeroportu lui

I Kansai, de Renzo Piano,

1994, Osaka, Japonia

Complexul de locuin e
din Rue de Meaux,
Proiectul Eden,
de Renzo Piano,
de Nicholas Grimshaw,
[ 1988-1991, P
_a_ri_
s _ _-,,_1_9_9_6,_C_o_rn_wall, Anglia _
Richard Rogers:

mult mai elegant,

cldirea Bncii

inspirndu-se din

Lloyds

din londra, 1978-1986

planurile constructivitilor

Semnnd

sovietici. n ciuda ironiei

cu Centrul

Pompidou n ce privete

aplicrii

acestor planuri
bnci,

mutarea n exterior a

pentru sediul unei

principalelor conducte

lucrarea

ale instalaiilor, cldirea

element de o uimitoare

Bncii

originalitate n peisaju l

Lloyds din Londra

are o form vertical

reprezint

urban al Londrei.

un

.....
.....ca
CI)

...

'"~
'"u

Ca i arhitecii nceputului de secol, care

ncorporau n proiectele lor materiale
industriale i stiluri noi pe atunci, arhit ecii curentului high-tech au inclus n
cl dirile lor rezideniale i corporative
expunerea de suprafee metalizate, rafturi, instalaii de iluminare industrial
i diverse dispozitive . Stilul a fost pasul
urmtor n direcia modernismului industrializat, redirecionnd formele arhitecturii postbelice .
Turnul de televiziune iizkov, 1989-1992, Praga
Neconvenionalul turn de televiziune este un uimitor
adaos la oraul medieval Praga - i o controversat
rmi a epocii comuniste. Sprijinit de trei masivi
pilatri din beton, futuristul turn are 216 metri nlime .
Deseori asociat cu arhitectura brutalist datorit
etajelor sale disjuncte i cubiste, turnul a fost decorat
n anul 2000 cu sculpturi ale artistului ceh David Cerny,
reprezentnd bebelui crndu-se pe pilatrii si.
Dei foarte criticat, turnul realizeaz obiectivul
high-tech al sublinierii rolului tehnologiei n societate.
Turnul este prevzut cu puni de observare i
dispozitive de transmisie .

Foster + Partners: aeroportul Stansted,

1991, Londra

Proiectul lui Foster + Partners pentru noul terminal al

aeroportului Stansted i expune elementele structurii
sale de susinere. Acoperiul inovator al cldirii este
nestructural i funcioneaz doar ca un baldachin.
Interiorul simplu permite folosirea i deplasarea
cu u urin. Instalaiile, care de obicei se gsesc n
ziduri le cldiri i i deasupra ei, au fost mutate ntr-un
sector subteran, clarificndu-i estetica structural.
Deoarece aceste instalaii sunt localizate dedesubtul
constru ciei, terminalul reuete s-i expun complet
structura u oa r. Acoperiul este susinut de pilatri n
form de Y i, ntr-un efort de ncorporare n proiect a
tehnicilor de co n stru cie ecologice, el este suficient de
transparent pentru a-i permite cld irii s fie iluminat
natural n majoritatea zilelor.

-=u
~
I

-=cn
-=ca
....

~
u

Future Systems: centrul

media NatWest de la Lord's

centre media din lume, proiectul

o tehnologie mprumutat de la

realizat de Future Systems este

industria constructoare de nave,

Cricket Ground, 1994-1999,

prima construc i e integral din

ea este aeordinamic i fr

Londra

al uminiu, parial

mbinri.

Unul dintre cele mai inovatoare

nveliul

susin ut

de

ei. Construi t folosind

ofer

Ferestrele nclinate

perspective excelente.

....
....ca
CI)

....
CI.
....
Q

=
E
CI)

'"

-.::>
Q

:::E

Venturi

1925. Philadelphia

Scott-Brown
i

1931 , Nkana

_ Au criticat sever funcionalismul modernist i au pus bazele

postmodernismului n arhitectur _ Venturi este celebru pentru
maxima less is a bore (..mai puin e o pacoste"), ca rspuns la dictonul
modernist al lui Mies van der Rohe less is more (" mai puin nseamn mai mult")

1925 Robert Venturi

se nate la Philadelphia
1931 Denise Scott-Brown se
nate n Nkana, Zambia,
ca Denise Lakofski
, ro

=::J

1960 Venturi i fondeaz

firma de arhitectur
la Phlladelphia
1966 Apare Complexity
and Contradiction
In Architecture
1967 Scott-Brown i
Venturi se cstoresc
la Sa nta-Mon ica,
California
1969 Scott-Brown se
firmei lui Venturi

altur

1991 Venturi primete

Premiul Pritzker
Alte

Co nsid e ra i cei mai influ en i a rhit eci americani din a

doua jum tate a secolului XX, soii Robert Venturi i Denise Sco tt-Brown sunt r e numii ca a depi ai populismului i ai designului vernacular. Stilul lor arhitectural
s-a dezvoltat ntr-o e po c n care muli simeau c modernismul devenise desuet. ldeile lor inovatoare au dat natere
n mod efectiv la ceea ce a devenit cunoscut ca arhitectura
p os tmo dern. Aa cum s-a n tmplat i cu ap ariia modernismului nsui , aceasta avea s fie o transformare s tilistic
realiza t tot att de mult prin intermediul scrierilor , ct i
prin intermediul arhitecturii propriu-zise. Venturi , n special, a fost un s trlu cit polemist, iar textul su din 1966
Complexity and Contradiction in Architecture (Complexitate
i contradi ci e n arhi tectu r) reprezint poate cel mai important manifest arhitectural de dup de cla raia de intenii
din 1923 a lui Le Corbusier , Vers une arc hitecture.

lucrri

Muzeul Memori al
de Art Allen de
la Colegi ul Oberlin,
1976, Oberlin, Ohio
Muzeul de Art
din Seattle, 1991
Muzeul de Art
1996,
San Diego, Ca lifornia
Co nt e mp ora n ,

Hotelul Mielparqu e
Nikko Kirifuri, 1997,
Nikko, Japonia
Cl dire a pr i m ri e i ,

1999, Toulouse,

F ra n a

nefu nc i onal,

ulterior ndeprtat,

Azilul de btrni Guild House,

1961-1966, Philadelphia

care simboliza aprecierea de care

Plin de detalii ciudate, avea

pe aco p e ri o a n te n

persoanele vrstnice.

in i i a l

se buc u r televiziunea printre

=
~

....

C>

a:>
I

::::
C>

...

V>

Aripa Sainsbury a Galeriei

din Londra dup ce

N a ionale,

a descris un proiect modernist

mai degrab dect spre diferen,

anterior drept "u n monstruos

abces pe figura unui prieten

folosind materiale asem n toa re

scump i elegant". Propriul lor

cldirii ini ial e.

1985-1991, Londra

Venturi

Scott-Brown au fost
pentru a proiecta
extensia Galeriei Naionale
angajai

prinul

Charles

proiect tinde spre similaritate

"citnd" multe dintre detaliile

:;
E
(/)

....
=
Q)

.".
C>

.
(/)

C>
Q",

Casa Vanna Venturi,

1961-1964, Chestnut Hill,

Pennsylvania
Componenta construit
a lucrrii lui Venturi Complexity
and Contradiction in Architecture,
i primul lui proiect important,
aceast cas a fost proiectat
de el pentru mama sa. Centrat n
jurul emineului, casa Vanna Venturi
radiaz cldur. Planul ei geometric
i folosirea de spaii boltite, separate
i de frontoane fracturate, amintete
de stilurile istorice i de planurile
geometrice ale lui Palladio.

Sir James Stirling

1926 . Glasgow-1992. Londra
A cuta t s pun aspectul artistic al arhitecturii naintea laturii ei funcion a liste
Vzu t de muli ca un postmodernist. a respins aceast etichet, prefernd s
se numeasc pe sine un "post- internaional " O important distincie britani c
pentru excelena n arhitectur ii poart numele

--------

ni
.....
.E

<->

.~

.c
.....
<C

1926 Se nate la Glasgow,

n Scoia
1945 ncepe s studieze la
Universitatea din Liverpool
1956 Prsete firma Lyons,
Israel i Ellis, i-i deschide
la Londra propriul birou de
arhitectur mpreun cu
JamesGowan
1963 Preia complet controlul
de creaie. dup plecarea
din firm a lui Gowan
1971 I ia drept partener pe
Michael Wilford
1981 Primete Premiul
Pritzker
1992 Este nnobilat;
n cursu l aceluiai an, moare
pe neateptate la Londra

Unul dintre cei mai influeni arhiteei ai perioadei postbelice, James Stirling a ntrebuinat un stil al citrii eclectice ,
in tind spre dep irea stagnantului stil internaional
i spre crearea n arhitectur a unui modernism revitalizat. Proiectele lui au fost deseori realizate n stilul tradiional obinuit al zonei sau cu materiale locale . Opera
lui Stirling a fost n mod consecvent ludic i ironic , un
efect obinut prin amestecul intenionat ambiguu de elemente moderniste i clasiciste. Preocupat n principal de
problema modernist a umaniz rii ambientului , Stirling
s-a inspirat liber din modelele istorice pentru a-i dezvolta propriul limbaj arhi tectural. Sensibilitatea lui fa
de tradiie i profunzimea sa cultural au atras atenia principalilor critici i teoreticieni ai arhitecturii, iar crtile care i
analizeaz opera sunt publicate n ntreaga lume .

Cldirea Facultii

de

Inginerie de la Universitatea
din Leicester, 1959-1963
Construit

n ultimele zile

ale colaborrii lor, cldirea

Facultii

de Inginerie ridicat

de Stirling i Gowan la Universitatea din Leicester combina

crm ida i

dalele roii cu estetica

serelor, referirile la courile de

vapoare, geamurile industriale i
crmida inginereasc.
renun

Lucra rea

ludic la seriozitatea

oricrei

arhitecturi austere,
punnd n discuie semnificaia
modernismului.

=
E
Neue Staatsgaleri e, 1977-1984,
Germania, Stuttgart

Casa de la nr 1 pe Poultry Street,

1988-1998, Londra

Urmnd modelul neoclasicului Altes Museum al

lui Karl Friedrich Schinkel, Neue Staatsgalerie
a lui Stirling a omis faada cldirii, pentru a obine
un efect mult mai dinamic. Interioarele cldirii
au perei din marmur natural i podele
din cauciuc verde.

Unul dintre ultimele proiecte ale lui Stirling, cldirea

a fost terminat dup moartea lui de partenerul su
Michael Wilford. Votat cndva pe locul cinci printre
cele mai detesta te cldiri din Londra, construcia a fost
vzut i drept perla arhitecturii postmoderniste
a orau l ui.

Alte

luc rri

ale lui Stirling

Apartamentele
Ga leria Cl ore, Tate
comune de la Ham,
Britain, 1980-1987,
1955-1958, lng Londra 1 Londra
Casa Infill, 1957-1959,
Preston
Facultatea de Istorie
a Universitii

Tate Liverpool,
1984-1988
Bibliotheque
de France, 1989, Paris

din Cambridge,
Centru l Kyoto,
1964-1968, Cambrid~ ~~Kyot~ _ _ _ J

<II
C

Q)

-=
C>

~
<II
C>

CL.

---------

Aldo Rossi
1931 . Milano-1997 . Milano
A obinut recunoaterea internaional n trei domenii separate: teoria
arhitecturii, construCie i desen. A formulat principiile neoraionalismului
A accentuat importana monumentelor S-a ocupat i cu designul
de obiecte, inclusiv al unei serii de ceti de cafea pentru Alessi

1931 Se nate la Milano

1959 Obine licena n
arhitectur

la Universitatea
din Milano
1966 Este numit membru
al colii de Arhitectur
din Milano
1966 i public importanta
lucrare L'architettura delia
citta
1971 Sufer un serios
accident de automobil
1975 Este numit profesor de
arhitectur la Universitatea
din Veneia
1990 Obine Premiul Pritzker
1997 Moare n urma unui
alt accident de automobil,
aproape de locuina
sa din Milano
Politehnic

Celebru p entru contributia sa la dezvoltarea neorationalismului , o coal po s tmod e rnist care a ncercat
revigorarea clasicismului , Aldo Rossi a atins neobinuita
p e rforma nt de a obtine r ecunoa t e rea int ernational
n trei domenii separate : teoria, arhitectura i desenul.
Ca teoretician , Rossi este cunoscut mai ales prin studiul
su L'architettura delIa citta , o carte care critica ideile
moderniste asupra spatiului urban i sustinea c oraele
sunt entit ti evolund n timp i care depind de formele
memoriei colective, concentrate n monumente care s le
furnizeze s tru ctur i semnificatie. Ca artist, Rossi s-a inspirat din lu crrile p eisagi til or italieni pentru a produce
imagini obsedante n care att cldirile lui , ct i locuitorii
oraelor se con tract p n la dimensiuni minuscule,
n vreme ce obiectele cotidiene, cum ar fi cetile de cafea i
pachetele de tigri , cresc pentru a umple cadrele.

-=--

Ga llaratese este un ora -satelit,

n contrast cu dalele tipologie

Gallaratese, 1969- 1974, Milano

a d postind

diferite ale lui Aymonino,

Construit ca rspuns la profund a

criza postbelic de lo cui n e de la
Milano, blocul de apartamente

persoa ne, mp rit n cinci cldi ri -

contribuia lui Rossi este simpl

una co nstruit de Rossi i patru

de prieten ul s u, Ca rl o Aymoni no.

raional i aib.

de apartamente

n jur de 2 500 de

aproape complet repetitiv,

....
,.'
....'. :."'"
~

'"

I " II
I " 1'1 II
11'11'

111111
Cimitirul San Cataldo,
1971-1984, Modena, Italia

Una dintre principalele lui cldiri

publice, completarea lui Rossi la
cimitirul deja existent subliniaz
rolul acestuia ca depozitar de semnificaie social . n vreme ce oraul i
adpostete pe cei vii, sentimentul
lui era c cimitirul trebuie s-i
adposteasc pe mori. Unii critici
au obiectat c accentul pus de Rossi
pe colectivitatea monumental
sacrifica sentimentele indivizilor.
Alte

=
E
E
...
CI>

"'CI

C>

CI>

C>

c..

Hotelul Palazzo,

lucrri

1987, Fukuoka, Japonia

coa l a

Fagnano Olona,

1972-1977, Varese, Italia

I Centrul civic din Perugia,

1988, Perugia, Italia

Hotelul Duca di Milano,

1988-1991, Milano

I
I

Palazzo dello Sport,

1988-1994, Milano
O re lul

Di sney World,

1995, Celebration, Florida

C l d i rea

Cirque de Soleil,

1997-2000, Berlin

n principa l datorit faade i sa le

din piatr de culoare rocat,
hotelul Pa lazzo al lui Rossi a
devenit, ndat dup terminarea
lui, celebru ca exempl u de design.
Mai mult dect cu loarea sa,
simplitatea clar i geometric
a cldirii i subliniaz soliditatea,
ordinea clasic i armonia.
Cldirea posed un important
aspect monumental i transm ite
o impresie de for. Aeza t pe o

baz de piatr prevzut cu

trepte, construcia are o faad

cu coloane spate i este ri g l at

cu grinzi masive din cupru.
Ea este remarcabil prin lipsa
ferestrelor, o trs t ur expl i cat
de Rossi prin invocarea romanului
lui E. M. Forster A Room with a View:
"La nceputul romanulu i, vederea
Florenei este foa rte important",
spunea el. "Dar la sfrit, ceea
ce e realmente important
este ede rea la hotel, iubirea,
v i aa hotelu lui."

--- -- --------

Cei Cinci din New York

1967-2000
Grup format din Peter Eiseman, Michael Graves, Charles Gwathmey, John
Hejduk i Richard Meier Reunii pentru prima dat n 1967 la o expoziie MoMA
organizat de Arthur Drexler Avocai ai modernismului arhitectural european
ntr-o faimoas controvers cu Robert Venturi i coala lui postmodern

1967 Arthur Drexler

gzduiete expoziia

Celor
Cinci Arhiteqi la Muzeul de
Art Modern din NewYark
1972 Publicarea crii
Five Architects. Eisenman,
Graves, Gwathmey, Hejduk,
Meiercare, printr-o nene
legere, a fost luat drept
manifest al Celor Cinci
din New York
1973 Five an Five, o reacie la

presupusele excese moderniste ale Celor Cinci din New

York, scris de Robert Stern,
Jaquelin Robertson, Charles
Moare, Alian Greenberg i
Ronaldo Giurgola
2000 Hejduk moare, iar
stilurile Celor Cinci devin
din ce n ce mai divergente
Michael Graves:
completarea casei
Benacerraf,

1969, Princeton
Completarea casei Benacerraf,
de Michael Graves, amintete
de primele lucrri ale lui
Le Corbusier. EI a creat
un spaiu de zi minimal
i fu n cio n al. Folosirea
extensiv
i

a pe r ei l or subiri

a spaii l o r secio n ate n cup

este desti n at s rea lizeze o
expunere panoramic.

Supranumii i "Albii", Cei Cinci din New York au fost una

dintre prile unei controverse purtate n anii 1970 n teoria american a arhitecturii. Prezentndu-se ca teoreticieni,
intelectuali , europeni i moderni ti , ei au luptat pentru
aceste idealuri cu rivalii lor, "Verzii", cinci teoreticieni ai
arhitecturii rezideni n Philadelphia. Verzii erau neoficial condui de Robert Venturi i se autodefineau ca pragmatici, americani, populi ti i postmoderni. n realitate, dihotomia n-a
fost nicio dat att de clar trasat, iar ntre membrii grupului
Celor Cinci din New York au existat ntotdeauna diferene
majore. Cu toate acestea, polemica a fost imp ortant n b tlia
cu privire la sensul modernismului.

 John Hejduk: Casa-Zid 2,

vedere fronta l , 2001,

Groningen, Olanda
Descris

de Hejduk drept "o

asupra
trecerii timpului", Casa-Zid 2 se afi
pe malul unui lac din Olanda.
Un rar exemplu de construcie
realizat a lui Hejduk - cea mai
mare parte a operei sale extrem de
teoretice existnd doar pe hrtie -,
ea a fost terminat dup moartea
lui i la peste 25 de ani de la concepere. Este folosit mai ales pentru
expoziii i spectacole i ca ree
din temporar pentru artiti.
meditaie arhitectura l

r - - - -Alte lucrri

~eedina ~ biroul Gwathmey,

de Charles Gwathmey, 1967,
Amagansett, New York
Cas II, de

Peter Eisenman,
Hardwick, 1969-1970,
Vermont
Centru l Getty,
de Richard Meier,
1984-1997, Los Angeles
Muzeul de Art
Contemporan,

de Chales Gwathmey,
1996, North Miami
Richard Meier: Muzeul de Art
Contemporan

din Barcelona, 1987-1995

Designul geometric al lui Richard Meier pentru

renovarea Muzeului de Art Contemporan din
Barcelona ofer noi perspective din diverse unghiuri
care l unesc i totodat l separ de amplasamentul
su. Straturile suprafeelor plane i albe sunt strbtute
de lumina natural, crend o estetic disjunct, care
e unificat de dreptunghiurile de lumin i umbr.
Organizarea interioar a muzeului este un labirint de
drumuri i ncperi minimaliste, permind o mare
diversitate de posibiliti expoziionale.

- - --

---

--- - - - - -

Clasicismul pos tmodern

Din 1966

pn astz i

i propune s elibereze arhitectura de rolul pur funcional. Ofer

noi tratri ale elementelor din istoria arhitecturii. Utilizeaz elemente
decorative nefuncionale Combinaii i palete neobinuite de culori
Ludic I sculptural

1964 Construirea
casei Vanna Venturi

, ro

=:::>

1966 Robert Venturi

public lucrarea Complexity
and Contradiction in
Architecture, punnd bazele
clasicismului postmodern
1972 Robert Venturi,
Denise Scott-Brown I Steven
Izenour public Learning from
Las Vegas, n care exploreaz
proliferarea urban I teoriile
arhitecturale
1983 Construirea complexului Les Espaces d'Abraxas
1995 ConstrUIrea Bibliotecii
din San Antonio

Clasicismul postmodern este un stil internaional care

a luat natere ca rspuns la limbajul preponderent formal i
funqional al modernismului. Pentru a atenua rigiditatea i
regulile modernismului , clasicismul postmodern se ntoarce
la trecut , culegnd elemente de design premodern , precum
pilatrii i faa dele decorative, i recrendu-le ntr-un climat
contemporan , al turi de alte stiluri , pentru a le face sensibile
la contextul lor. Clasicismul postmodern este caracterizat de
o ornamentaie ncrca t, eclectic i de o iconografie decora tiv, de simbolism i de spirit ironic. Ideologic, el suge reaz c nici o cuno atere nu poate fi neleas fr considerarea contextului i tinde astfel spre un dialog ntre idei ,
stiluri i istorie.
Alt e l uc rri

, Casa Vanna Venturi, de Robert

Venturi, 1964, Philadelphia
I Cimitirul Brion-Vega,
de Carlo Scarpa, 1972, San Viti
d'Altivole, Italia
Muzeul Abteiberg, de Hans Hol lei n,
1982, M6nchengladbach, Germania

I Biblioteca Public din San

Antonio, de Ricardo Legoretta,

l 1995, San Antonio, Texas

Charles Moore:

revitali znd trecutu l. care mprumut

Piazza d'ltalia,

moderne, precum dalele de platin

elemente de design din Antichitatea

i rina polimerizat. Este unul

1978, New Orleans

roman . Acest stil primete o

dintre cele mai bine-cunoscute

Piazza d'ltalia este

tratare nou, fo losi ndu-se

exemple de clasicism

o const rucie ludic,

culori puternice i materiale

postmodern.

::::1

E
CI)

Ricardo Sofil!:

coloane a fost proiectat ca rspuns

viaa urban contemporan . n inte-

'u

Les Espaces d' Abraxas,

la banalitatea marilor proiecte de

riorul construciei, care seamn cu

locuine

Colosseumul, o pia

1983, Marne-Ia-Vallee,
Construit

CI)

Frana

din beton prefabricat,

aceast gigantic structur

...

cu

dreptunghiulare. Constnd

n 581 de

locuine,

combin

limbajul clasicismului cu

complexul

central

peluz acoperit unific

creeaz

cu o

proiectul

un teatru public dinamic.

Philip Johnson i John Surgee:

Turnul Sony (fosta cldire AT&T),

1984, New York

Cu cele 37 de etaje ale sale,
Turnul Sony contrazice preocuparea modernist pentru un
funcionalism rigid, prin utilizarea
unui fronton extrem de vizibil i
printr-o spectaculoas intrare
cu apte etaje.lnalta cldire din
Manhattan sfideaz designul clasic
al zgrie-norilor, fiind ludic i
ornamental, dei rmne funcional i modernist n parada
sa de ornamentaie i de nlime.
Turnul Sony nu numai c face
referire la construc iil e clasice, dar
reamintete i cunoscutele designuri de mobilier din secolu l XVIII,
fcute de Thomas Chippendale.

::::1

CI)

E
CI>

"'CI

.
CI)

Peter Eisenman
1932 . Newark
Influenat de domeniul filozofiei. Vizeaz s extind limbajul arhitectural prin
crearea de forme "pure" Folosete elemente fragmentate i aflate n opoziie
Este asociat micrii deconstructiviste Interesat de matematic, reele i
ordini geometrice multiple
----_/
1932 Se nate la Newark
1955 Studiaz arhitectura la

Universitatea Cornell
1963 Obine doctoratul

la Universitatea Cambridge
1970 Construiete Casa III a

lui Eisenman
1982-1985 Pred la Harvard
i

la Universitatea din IllinoIs

1987 nfiineaz firma

Eisenman Architects
1988 Particip la Expoziia de
arhitectur deconstructivist

1989 Construiete Centrul

Wexner

Oraul

Culturii din

Galicia, 1999 -, Santiago de

Composte la
Prevzut a fi

terminat

n 2012, Oraul Cu lturii este

structurat pe planul stradal
al vechiului ora Santiago,
suprapu s peste o reea
cartez ian modern,

ct i

pe topografia terenului
deluros, care este lsat
s

distorsioneze ambele

planuri. Proiectul este att de

com plex, nct fiecare ochi
de fereastr a trebuit realizat
individual.

Eisenman Architects este firma de arhitectur nfiintat

de Peter Eisenman, care a devenit cunoscut n 1967
ca membru al grupului Celor Cinci din New York.
n primele sale lucrri a fost preocupat de dorinta de
a prezenta arhitectura ca form pur i autoreferential - un
exercitiu mai mult de tip academic, genernd adesea structuri antagoniste sau deconcertante pentru locuitori, atunci
cnd erau construite. Din cauza acestei preferinte pentru
forme fragmentate, dezarticulate i planuri care se ciocnesc,
a fost catalogat printre membrii fondatori ai micrii deconstructiviste, n ciuda ncercrilor sale de a se distanta de
acest grup . Proiectele lui exerseaz extinderea formelor i a
ideilor arhitecturale i sunt influentate n special de filosofie
i de teoria arhitecturii.

=
E
....=
W
...
.f!
ca

III

....

eL.

Centrul Wexner,
faada sudic,

1989,
Columbus, Ohio
Citat ca unul dintre primele
exemple de arhitectur
deconstructivist, acest proiect
Alte lucrri ale lui Eisenman

~~oiectui Romeo i Julieta,

1984, Verona

I Cldirea Koizumi Sangyo,

1990, Tokyo

I Cldirea sediului corporaiei

Nunotani, 1992, Tokyo
Cldirea administraiei

BLF Softwa re, 1996, Bangalore

Monument comemorativ
pentru evreii asasinai ai Europei,
200S, Berlin
Stadionul Arizona Cardinals,
2006, Glendale

bizar, care dezorienteaz, prezint

ample turnuri din crmid
inspirate de Armory Building,
o construcie asemntoare
cu un castel, care a ars pe acel loc
n 1958. Grinzi albe asemntoare
Casa III a lui Eisenman
(Casa Miller), 1970, Lakeville,

Connecticut
Proiectat

ca structur autoreCasa III a lui Eisenman

este o reprezentare matematic a
arhitecturii ca form pur. Structura
rectiliniar, ca o cutie, exist
independent de contextul uman,
punnd sub semnul ntrebrii ideile
tradiionale de confort i de estetic
a frumosu lui. Planurile oblice,
crend unghiuri accentuate,
creeaz o ambian bizar.

ferenial,

cu o schel sunt dispuse pe faad,

crend forme fragmentate,
pariale. Cldirea a fost extensiv
restaurat n 2003, ca urmare a
deteriorri lor produse de lumina
solar excesiv.

:::>

III

~
....

~
III

........=
C>

CI

Frank Gehry
1929 . Toronto
Respi nge att rest r iCi il e moderni smului, ct i raportarea istoric
a postmodern ismului . n an ii 1980 i 1990 a atras ate nia asupra scenei
arhitectura le din Los Angeles Pri mu l arhitect ca re a folosit tehnologia
digita l pentru fabricarea de forme pn atunci irea lizabile

1929 Se nate laToronto

1954

Termin coa l a

de

Arhitectur a Univer sitii

din Carolina de Sud

1962 Deschide la Los

Angeles biroul de arhitectu r
Frank O. Gehry & Associates
1969- 1973 Dezvolt linia
de mobilier din mucava Easy
Edge
1985 - 1991 Co l aboreaz cu
Claes Oldenburg i Coosje
van Bruggen la cldi rea
Chlat/Day din Venice,
California
1989 Primete Premiul
Pritzker
2001 Expoziie a operei sale
la Muzeul Guggenheim
din New York
Muzeul de Design Vitra,

1987-1989, Weil am Rhein,

Germania
Stucu l alb i zincu l cu
care este placat Muzeul
Vitra fac s se estompeze
di s tin ci i l e dintre planuri le
orizontale i verticale, ca i
din tre s p ai u l interi or i cel
exterior. Spre deosebire de
primele lu cr ri al e lui Gehry,
aceast cl dire nu mai este
asa mblarea unor p ri, ci un
ntreg unitar sculptura!.

Prin fo losirea inovatoare a ma terialelor i a formelor

expresive , recogn oscibile, Frank Geh ry , de origine canadian , este cel m ai renumit arhitect american . Opera
timpurie a lui Gehry a fost inspir a t de ritmul rapid i
de artificialitatea Los An gelesului , o raul su de ree
din. El a asamblat materiale obinuite - placaj , gard
de s rm sau m etal corodat - pentru a crea cl diri de
insp iraie cubis t , printre care multe case deseori aso ciate cu mica rea d e cons tru ctivis t . O d at cu trecerea
la proiecte m ai mari , cl dirile lui au devenit din ce n ce
mai curbilinii . Lu c r rile lui ulterioare nco rporeaz elemente deconstructivis te cu linii fluide. Firma lui Gehry
a fost pioniera folosirii software-ului din industria aero na u ti c pentru p ro iectarea i fabricarea cldirilor sale,
dintre care multe folosesc materiale high -tech . D ei lu cr ril e lui au fost asociate cu o varietate de mic ri , el
a re u it s- i creeze un stil personal care se inspir GJ

 Muzeul Guggenheim din Bilbao,

1991-1997, Bilbao
Placat cu titaniu, Muzeul Guggenheim din Bi lbao este
un punct culmi nant al cutrilor forma le i tehnologice
ale lui Gehry. n acelai timp o lucrare de sculptur i de
urbanism, cldirea a fost proiectat pentru a se integra
cu ambientul, inclusiv cu podul din apropiere. Muzeul a
continuat conceptul lui F. L Wright de la primul muzeu
Guggenheim din New York, la care arhitectura este la
fel de deconcertant ca i arta din interior.

A'te,~crri-l

Casa Gehry, 1977-1978,

Santa Monica

I Sala de concerte Walt

Disney, 1988-2003,
Los Angeles
Muzeul Wei sman,
1990-1993, Minneapolis
Turnul Gehry, 2001,
Hanovra, Germania

Casa care
(cldirea

Danseaz

Nationale

Nederlanden),

1992-1996, Praga
Cunoscut i ca Jred i
Ginger", datorit aerului
dansant al celor dou
forme, cldirea adapteaz
regularitatea ambientului
ei istoric la curbele
specifice pentru Gehry.

n acel ai timp din temele clasice i dintr-un modernism exploziv. Lu crril e lui cele mai recente nregistreaz o renunare la supr a fe el e metalice de tipul
celor folosite la Mu zeul Gu ggenheim din Bilbao.
n ciuda faimei dob ndite prin asemen ea proiecte
sculpturale metalice, Gehry ncear c acum s creeze
cl diri cu fo rme i linii la fel de complexe, dar fol osind altfel de materiale. Construq iile lui Gehry ies
n ev id e n ca elem ente d efinitorii ale ambien tu lui lor. n loc s n corp oreze sau s reflecte ten dine l e aces tuia, ele le redefinesc. Arhitectura lui
a devenit att de cel ebr, n ct m ai multe o r ae
de pe glob i-au atribuit comenzi ca un mijloc de ncurajare a turismului . n ciu da p opularit ii sale
i a abunde n e i comen zilor, Gehry este i criticat
pentru lipsa de sensibilitate d ove dit u neori fa
de tra di iile sau atmosfera locale.
Apartamentele DG Bank
din Berlin, 1995-2001

Sediul DG Bank se compune

dintr-o arie comercial i o arie
rezidenial. Faada cldirii este
placat cu calcar pal, n armonie
cu Poarta Brandenburg, situat n
apropiere. n spatele celor 39 de
apartamente, plafonul tubular din

sticl acoper

cadrul din metal

sculptural al unei sli de conferine

i

al unui restaurant cu autoservire.

Faada cldirii

de apartamente este

relativ inofensiv n comparaie cu

lucrrile

lui Gehry din Bilbao sau

Seattle, dei liniile ei au

totui

curbur caracteristic.

Proiectul Muzicii
Experimentale,

1999-2000, Seattle
Ca i multe alte lucrri ale
lui Gehry, Proiectul Muzicii
Experimentale din Seattle
este mbrcat n metal.

=
E
CI)

~
u

.:::=
CI)

c:::

...
=
u

Cldirea

se compune din pri

multicolore blobitecturale separate,
modelate cu programe 3D de
proiectare pe computer. Cele cinci
culori ale ariilor separate vor s
evoce melodii diferite. Unele arii
ale faadei sunt pictate - precum

aripa albastr, care a fost pictat

cu vopsea pentru automobile -,
n vreme ce altele capt tonuri
i culori diferite prin tratamente
specia le ale nve l iului lor metalic.
n ciuda aparenei sale extrem
de moderne, faada amintete

de vemintele sculpturilor
An ti r;: h itii prin fa ldurile
i prin natura ei aparent
suspendat. C l direa este
deseori asociat cu muzica lui
Jimi Hendrix, d atorit naturii ei
revoluionare, explozive.

---

--

---------

Zaha Hadid
1950. Bagdad
Lucrri n diverse domenii, inclusiv mobilier i interioare
Prima femeie arhitect care a primit Premiul Pritzker Interesat
de teorie, nvmnt i practic. Asociat cu micarea deconstructivist
Folosire neconvenional i vizionar a formei i a geometriei

1950 Se nate la Bagdad

1972 Se mut la Londra,
dup ce studiase matematica
la Universitatea American
din Beirut
1977 Absolv Architectural
Association din Londra
1977-198 7 Colaboreaz
cu Rem Koolhaas i Elia
Zenghelis la Oficiul de
Arhitectur Metropolitan

din Londra
1980 i deschide propria
la Londra

firm

1988

Particip

la

Expoziia

de

arhitectur deconstructivist

din New York

2004 Primete
Premiul
Pritzker

Zaha Hadid a fost prima femeie arhitect care a primit Premiul Pritzker. Folosete forme puternice , arcuite, care par
s suprasolicite limitrile materialelor. Opera lui Hadid
mbrieaz toate domeniile proiectrii , mergnd de la
planificare urban la produse , interioare i mobilier. Ea
a experimentat noi concepte spatiale, intensificnd peisaj ele urbane existente, n cutarea unei estetici vizionare . Proiectele ei de cldiri folosesc puncte multiple de
perspectiv care par deconcertante uneori , dar efectul
global i absoarbe p e privitori i ambianta nconjur
toare , unindu-i prin logica ei modernist. Primele ei lucrri folos esc unghiuri ascuite asimetrice , niveluri niruit e, cu planuri aplatiza te i forme aparent ermetice,
crend n ea teptate spatii i unghiuri . n designul cldirilor
i proiectelor sale, Hadid co mbin schite preliminare i a plic programe de proiectare pe computer pentru a unifica sticla i metalele , ClJ
Pavilionul LFone, 1999,

Weil-am-Rhein, Germania
O prelungire fluid a unei reele de crri
nconjurtoare, aceast structur

de ciment este

un amalgam de planuri solide, organice

i

anorganice, de muchii tocite i

de niveluri suprapuse.

 Staia de pompieri Vitra,

Vitra apare impenetrabi l din

1993, Weil-am-Rhein, Germania

fa,

Unul dintre primele proiecte

dintr-un punct de vedere perpendicular. Co n struit din beton

n acord cu funciile lor structurale. n prezent, centru de expoziii

""CI

armat expus, ea are muchii

pentru catedrele de design.

='"

de cldiri pentru servicii ale

lui Hadid, Staia de pompieri

dar i dezv luie interioarele

ascuite i perei stratificai,

ca re se ncl in

se ntrerup

""CI

'"

..o::::

......
'"

Centrul tiinific Phaeno,

interior, 2005, Wolfsbu rg,

Germania

Centrul

tiinific

Phaeno,

exterior, 2005, Wolfsburg,

strnind curiozitatea vizitatorilor.

Ma sa cldirii este ridi cat pe piloni,

Germania

crend un

Permind

vizitatori. Ca i la alte construcii ale

o ma x im tran s paren

porozitate la nivelul solului,

Centrul

tiinific

Phaeno apare

ca un obiect straniu, designul

s paiu

public pentru

sale, Hadid a proiectat o complicat

reea

de drumuri pietonale i

pentru vehicule n interiorul cldirii .

n interiorul Centrului tii nifi c

Phaeno, o configuraie n form de
crater creeaz vederi n seciune
d i agonal spre diferite niveluri ale
spaiului de expunere, n vreme
c~ volume ieite n afar permit
diverse fu n cii . S upori i structurali
de la sol ofer spa i u att pentru
funcii culturale asociate centrului
ti inific, ct i pentru funcii
comercia le.

Alte lucrri ale lui Hadid

Centrul Rosenthal pentru Arta

Contemporan, 1997-2003,

Cincinnati, Ohio
Terminalul Hoenheim-Nord
i zona de parcare, 1999-2001,
Strasbourg, Frana
Cldirea centra l a fabricii BMW,
2005, Leipzig, Germania

Anexa Muzeului Ordrupgaard,

2005, Copenhaga

plas ticul i b etonul , n maniere neconven i onale,

care l r gesc gr ani ele arhitecturii i ale pr o i ec t rii
urban e. Cele m ai recente lu c r ri ale ei , i proiectele
c tig to are pentru viitoare cl diri , conin forme mai
organice, mai pu in geometrice i dem ons treaz c arhitectura mo dern p oate realiza lucruri aparent imposibile. Preocuparea ei centr a l este angajamentul
simultan n prac ti c, predare i cercetare, iar planurile
ei conceptuale sunt larg aclamate.

Price Tower, extindere,

2005-, Bartlesville, Oklahoma
Reproiectarea la Plateia
Eleftheria s, 2007, Cipru
Muzeul Transporturilor
din Glasgow, 2007-, Glasgow
Design de mobilier

Proiectele de design de mobilier

ale Zahei Hadid creeaz noi spaii
n cadrul structurii lor. Formele stau
adesea la distan fa de perei.
Piesele de mobilier convenionale
sunt concepute dintr-o nou
perspectiv, iar Hadid confer
acestor lucrri acelai tip de estet i c
a suprafeelor ondulate, dar,
paradoxal, unghiulare, prezent
n multe dintre cldirile sale.
Ocupndu-se att de proiectarea
spaiilor, ct i de mobilarea lor,
Hadid creeaz ntregi experiene
prin formele sale fluide.
Muzeul de Art

n const rucie, Cag liari, Ita lia

definitori u multi faetat local i tii

Caglia ri. Exteriorul fluid i alb al
muzeului este strpuns de galerii

Prestigiosul proiect cti gtor

pentru muzeul de la malul mrii are
o form sinuoas, din componente
interconectate, conferind un aspect

pietonale deschise, n timp

ce interiorul include spaii de
expunere, o b i b l iotec, o sal
de co n ferine, birouri i o zon

Nuragic i Contemporan,

comercial,

toate acestea fiind

interconectate prin pasaje i spaii

suplimentare. Hadid a fost n
special sensibil fa de mediul
nconjurtor,

og l indeasc.

proiectnd

=
E
'"
~u
=
.=

'"=
CI
U

'"

CI

Acesta conine axe care, att din punct de

vedere spaial ct i istoric, se integreaz oraului ,
Forma general este funcionalist, permindu-i
construciei s foloseasc la maximum sursele
de energie reciciabil , Acoperiul rotunjit
canali zeaz apa pluvial spre rezervoare, pentru

a putea fi folosit n cadrul cldirii. Energia pentru

este furnizat de panourile solare,
pompele geotermice i dispozitivele plasate
la nivelul solului pentru rcirea i circulaia aerul ui,
care folosesc forma aerodinamic a cldi rii pentru
a utiliza energii le naturale,

nc l zire i rcire

------

Daniel libeskind
1946 , Lodz
Celebru arh itect deconstructivist Combi n monumentele comemorative
cu muzee fun c i o n a l e, pentru a spori simbolismu l l ucr ril o r Proiectul s u
pentru Turnul L i be rtii a ct igat concu rsul din 2003 pentru reco n st r ucia pe
amplasamentul World Trade Center din New York

1946 Se nate la Lodz,

Polonia
1965 Devine cetean
american; studiaz muzica
1970 Absolv Facultatea

de Arhitectu r de la Cooper
Union din New York
1972 Absolv cursurile post-

universitare de arhitectur de
la Universitatea Essex
1988

Particip

la Expoziia de

arhitectur deconstructivist

de la New York
1989 Ctig concu rsul

pentru construi rea Muzeu lui

Evreiesc din Berli n
2004 Este nu mit primul
ambasador cultural american
pentru a rhitect ur
Eighteen Turns
Serpentine Gallery eate din
Hyde Park, 2002, Londra
Pro i ectat

ca

stru ct ur

tempo ra r, m o bil , aceas t

com poz i i e u ng hiul a r
p rezin t

arhitectura ca
sculptu-

form a rtistic,
ra l.

Nu exist s pa i i n

ntreg ime nchi se la acest

proiect ndrzne . Form ele
geometrice nereg ulate
creeaz o a mbi a n
sc h im b to are i flu id .

Libeskind , arhitect evreu american de origine p o lo nez ,

a devenit cunoscut la s f ritul anilor 1980 , cnd firma sa
a c tiga t concursul pentru construirea Mu zeului Evreiesc din Berlin . De atunci, lu crrile sale , adesea considerate n stil deconstructivist, au fost foarte apreciate
n t oa t lumea . Libeskind este deosebit de atent la contextul social i la scopul p roiectelor sale, ap elnd la
o abordare care duce la o dezagregare a sp aiilo r i a perspectivelor naturale ale cl dirii , ceea ce favo rizeaz mbinarea vederilor teatrale cu sp aiile fun cional e . Proiectele
sale sunt caracterizate de folosirea unor inte rsecii de grinzi
masive , planuri din materiale solide i s ticl fragme nta t.
Pen tru crearea aces tor stru cturi se inspir din lu cr ril e
a p a rin n d cubismului i formalismului rus , iar nu din
postmodernism . Libeskind a descris adesea arhitectura
drept un limbaj care trebuie s comunice att cu oamenii ,
ct i cu mediul nc o njur tor.

 Studio Weil, Port d'Andratx,

2003, Majorca, Spania
Libeski nd a proiectat un
studio compus din cercuri
neconcentrice, planuri
impenetrabile i secionri
laterale gigantice, care
distorsioneaz

perspectiva

orizontului i creeaz un contrast

cu peisajul romantic
mediteraneean .
Muzeul Evreiesc,
1998, Berlin, Germania
Faada impuntoare placat

cu zinc este compus din planuri solide, strpunse de fere stre

dispuse n zigzag, ceea ce permite
folosirea luminii naturale i confer
un simbolism de factur istoric.
Libeskind fo l osete unghiuri
neregulate i grinzi situate la
mare nlime pentru a crea

spaii

interioare imprevizibile, incluznd

axe nguste i pasaje cavernoase.
Alte

lucrri

ale lui Libeskind

1- - - - - - - - - - , - - - - - - - - - - 1
Re edinele

Muzeului
de Art din Denver,
2006, Denver

Casa Fel ix Nu ssbaum,

1998,Osnabruck,
I Germania
! Imperial War Museum
North, 2001, Manchester
I

Muzeul Evreiesc Danez,

2003, Copenhaga
Centrul pentru
absolveni al London
Metropolitan University,
2004, Londra

I
I

Centrul Wohl, 2005,

Ramat-Gan, Israel
Memoria e Luce,
Memorial 9/ 11 ,2005,
Padova
Ta ngent, 2005, Seul

Extinderea Muzeului de
din Denver, 2006,
Denver

Art
I

Muzeul Regal Ontario,

2007, Toronto
Curtea interioar
din sticl , 2007, Berl in
Ascensiunea la podul
Roebling, 2007,
Covington, Kentucky
Muzeul Contemporan
Evreiesc, 2008,
~ Franc_
is_cO_ _ __

II
:::::o

<II

~
...
:::::o

.!::
<II

c:
<>

...
Q)

Rem Koolhaas
1944. Rotterdam
Filosof, scriitor i arhitect. Abordare analitic, intelectua l a proiectrii
i a experienei urbane. Folosire dramatic i inovatoare a traiectoriilor
Interesat de legtu ra dintre urbanitate i practica social. Lucr r ile sale
prezint noi forme radica le pentru materialele existente
--------------------~/

1944 Se nate
la Rotterdam, Olanda
1966 Lucreaz ca
reporter la Haagse Post
1968 Studiaz la Archltectural Association
din Londra
1972 Studiaz la
Universitatea Cornell
din New York
1975 Particip la fondarea
Office for Metropolitan
Architecture (aMA)
din Londra
1978 Public Oelirious
New York
1995 PublicS, M, L, XL
mpreun

cu Bruce Mau
1997 Particip la fondarea
grupului de refiecie
arhitectura l AMa
2000 Primete Premiul
Pritzker

Biblioteca

public

din Seattle, 2004

Un n ve l i structura l din oel

i sticl un i fic

opt platforme

orizonta le care sunt legate

printr-o serie de lifturi i de
sc r i

rul an te. Aceste niveluri,

cu ti pu ri diferite de opacitate,
densitate, m r i m e i form,
permit fo losi rea d i ve rs ificat a
spai u l ui. Su pra fee l e

ncl inate
i vitrate ale tavanelor i
perei l o r ofe r
n eobi nuit.

o iluminare

Nscut

la Rotterdam , Olanda, Rem Koolhaas i- a petrecut

patru ani din tinerete n Indonezia , unde tatl su era director cultural. A dobndit recunoa tere inte rna ional
o da t cu publicarea lu crrii Delirious New York , o carte de
teorie a arhitecturii . Demersul su viz eaz leg tura dintre
tehnologie i umanitate. Fo l ose te o abordare inteligent,
analitic i este recunoscut pentru folosirea inovatoare i radical a traiectoriilor n p roiectele sale. Trateaz materialele
ntr-un mod sculptural, prelungind sau aplatizn d formele
i reuind s fac materialele rigide s par maleabile. Se
inspir dintr-un amestec eclectic de surse, incluznd elemente de clasicism i modernism , formalism i deconstructivism , transformnd aceste idei n forme n oi, pline de
inven tivitate. Este cunoscut att pentru asumarea de riscuri ,
ct i pen tru interesul viznd elementele sociale i filosofice
ale exp eriene i urbane.

......
."

..c::

Sediul central CCTV,

ieit n consol.

proiect, Beijing

Construcia formeaz

Constituind o
experien cu adevrat
tridimensional, cele
dou turnuri gigantice se
ridic de pe o platform
comun i se unesc la vrf
printr-un corp-corni

un traseu continuu,

Educatorium, 1997,

Universitatea din
Utrecht, Olanda
Dou planuri se unesc i
se pliaz pentru a forma
o singur traiectorie,
care confer curbelor din
beton aspectul maleabil.
Tavanele nclinate i
aglomerrile de grinzi
genereaz o serie de
spaii mici n cadru l unor
ncperi mari. Perei

din ciment i sticl sunt

folosii alternativ, pentru
a permite att intimitate,
ct i vedere spre exterior.

interconectat i nchis,
cu valoare simbolic,
i coni ne toate
departamentele
care fac posibile
transm isiunile.

c;

Alte lucrri ale lui Koolha as

f---~-~- - - - - - - - - , - - - - - Teatrul Olandez

de Dans, 1988,
Haga, Olanda

Ambasada

Teatru l Second Stage,

1999, New York

Muzeul de Art
al Univers i tii
Naiona l e din Seul,
2005, Seul
-----

Casa da Musica,
2001-2005, Porto

Regal

Danez ,2003,

Berl in

CI

:::.::

1
I

Q)

cc::

Herzog & de Meuron

1950. Basel
Se implic n dialogul deschis i n colaborarea cu artitii contemporani
Depesc limitele ateptrilor publice. Se raporteaz la art i la istoria
arhitecturii. Desfoar o compunere inovatoa re a culorilor i a materialelor
Folosesc tehnici unice i originale de tratare a materialelor

----- 1950 Jacques Herzog i

Pierre de Meuron se nasc la
Basel, Elveia
Absolv

cursurile
de Arhitectur de la
Institutul Federal Elveian de
Tehnologie din Zurich
1975

Facultii

1978 nfiineaz la Basel

firma Herzog & de Meuron
1983 Jacques Herzog pred
la Universitatea Cornell din
Ithaca, New York
1989-1998 Amndoi sunt
profesori la Universitatea
Cambridge, din Harvard,
Massachusetts

--------------_/

Herzog & de Meuron este o firm de arhitectur cu sediul la

Basel, Elveia . Creatorii,jacques Herzog i Pierre de Meuron,
sunt celebri pentru strns a lor colaborare cu artiti contemporani precum Gerhard Richter i Remy Zaugg. Ambii arhiteqi
mprtesc dorina de a se implica n dialoguri care nutresc ,
dezvo lt i mping nainte ideile artistice. Fiind cunoscui
probabil cel mai bine pentru transformarea unei centrale
electrice n galeria Tate Modem, Herzog & de Meuron sunt
inovatori n fo losirea materialelor pentru exterioare i a unor
procedee noi de tratare a materialelor tradiionale , ct i
n inserarea de elemente picturale i alegorice, fiind n permanen n cutarea unor noi stiluri.

2000 Inaugurarea galeriei

Tate Modern din Londra
2001 Li se acord Premiul
Pritzker
Alte lucrri importante
C l d irea rezidenia l
i

de birouri Schwitter,
1988, Basel

Complexul rezidenia l
Pilotengasse,
1991, Viena-Aspern
Ga leria de Art Goetz,
1992, Munchen
Tate Modern, 2000, Londra

Allianz Arena, 2005, Munchen

Magazinul Prada
(Epicentru l), 2003, Tokyo

Co n strucie co lo sa l,

Stadionul Naiona l
din Beijing, 2008, Beijing

cu module

atmosfera colorat i dramatic

din interior. nveliul este

romboidale, Allianz Arena reprezint

alctuit din panouri gonflabile

un spectacol de culoare i form .

din ETFE (etilen tetrafluoroetilen),

S uprafaa exterioar a i b

luminate n diferite culori.

ascunde

 Cldire a Forum, 2004, Barcelona

Construcie excentric i deconcertant,

cldirea

Forum i accentueaz masivitatea

datorit

formelor bombate i coluri lor ieite n conso l.

-...
u

CI>

-=
Ci

Zona inferioar este mbrcat cu plci din oel

:z

inoxidabil plane sau gravate cu motive punctiforme,

care reflect lumina i dau textur cldirii. Acestea,
dispuse alturi de oglinzi, ct i faada colorat n
albastru creeaz un efect unic i copleitor.
Extinderea Walker

Biblioteca
Universitii

Tehnice

Art Center, 2005,

din Cottbus, 2004,

Minneapolis

Germania

Construit pentru
a atrage vizitatori
de pe autostrad, muzeul
prezint zo ne de acces
ample, tiate oblic,
i o vibraie special a

Faada scu l ptural,

rotunjit,

care ad

postete biblioteca,
i

turnuri le cilindrice din

colur i dau impresia unui
castel, aflat n contrast
cu mediul industrial
nco nju rtor.

sup rafeei faadelor,

datorat

folosirii creatoare
a crmizi l or zid riei.

'"

,,\

\~

,,\

Bloburi
Din 1992

pn astzi

Software-ul de modelare digital creeaz infinite posibiliti de proiectare

Arhitecii au posibilitatea s adopte rapid ultimele cuceriri ale tehnicii
de proiectare. Designurile prezint mai mult senzitivitate
fa de formele organice din natur
--------------------~/

1992 Proiectul de cercetare

Zappi propune sticla drept
element structural
1995 Arhitectul Greg

Lynn folosete prima oar

termenul blobitectur
1997 Gehry construiete

Muzeul Guggenheim din

Bilbao; apariia arhitecturii
sculpturale
200 1 Karel Vollers public

Twist&Build
2002 Dezvoltarea

LDB (Liquid Designed

Buildingsl i a programelor
complexe de design 3D

Aprut

n 1995 , termenul bloburi , sau b l obitectur , este

folo sit cu referire la designuri fluide, amiboide, create
folo sind software-ul de modelare digital . Manipulnd algoritmii programului de modelare, arhitectii reuesc s creeze forme noi , de neimaginat pn acum, i s
fluidizeze procesul de proiec t a re-produ ci e. Inovaiile
tehnologice - precum programele de computer, adezivii
industriali i con ectarii - pot produce o varietate infinit de designuri sculpturale cu form liber , care pot
fi realizate tumnd mortar peste o retea de ranforsare . Colu
rile i grinzile unghiulare sunt nlocuite cu forme curbilinii
care se inspir din na tur. Bloburile sunt structuri sculpturale , protoplasmatice , care redefinesc complet limbajul i
po sibilitile designului arhitectural.

NIO Architecten: staia

de autobuz a spitalului Spaarne,
2003, Hoofddorp, Olanda

Spaarne este o structur

din spum de polistiren

p re l ung, ftuid i g raioas,

prefabricat i un nve li de

S taia

s paiul

de autobuz a spitalului

ca re

u t il izeaz

n mod inovator

negativ. Compus

poliester, configuraia sa permite

un ftux liber al activitilor.

 Lars Spuybroek:

iar geometria

pavilionul "Fresh H20"

ntr-o

al

Expoziiei

Apei, 1997,

scu lptural

este

cu multipli senzori de micare,

O structur

care detecteaz circulaia

pavilionul "Fresh H20" al

Expoziiei

permanent var i a i e

curgere. Interiorul este ech ipat

Neeltje Jans, Olanda

senzual i interactiv,

Alte lucrri

vizitatorilor i

rspund

proiecii

cu

l umin,

Apei este considerat prima

sunet i

cldire "integral" blob.ln interiorul

susu r

formei fluide, curbilinii, nu exist

Aceasta creeaz un ambient

linii orizontale sau vertica le,

cu adevrat interactiv.

vizua le care

prin ntreaga

cldire.

Proiectul Muzicii Experimentale,

de Frank Gehry, 2000, Seattle

The Sage Gateshead, de Foster +

Partners, 2004, Gateshead
Biblioteca de Filologie,
Universitatea liber din Berlin, de
Foster + Partners, 2005, Berlin
Zlote Tarasy, de Parteneriatul
Va_r'--o_
v_
ia _ _ __

I, Jerde, 2007,

Foreign Office Architects Ltd.:

terminalul portului Yokohama,

2002, Yokohama
S tructur dinamic

de forma

unui val, termina lul portului

Yokohama creeaz o legtur
-ntre spaiul urban i cel acvatic
Designul sfideaz structuri le
lineare anterioare, folosind bucle
i drumuri nentreru pte, forme
sculpturale i o paiet redus de
culori, ncurajnd fluiditatea i
micarea, dar meninnd spaiile
multifuncionale i difereniate .

C>

:z:

Indice
A

cu

'-'

:.c

-=
'"
'-

'-'

.J::

<

Aalto, Alvar 414-415 (voI. 3)

acoperi mansardat 350-352
(voI. 2)
Adam, Robert 296-297 (voI. 2)
Alberti, Leon Battista
170- 171 (voI. 1)
Aleijadinho 282-283 (voI. 2)
Ando, Tadao 450-451 (voI. 3)
Anglia i normanzii
94- 95 (voI. 1)
apogeulgoticului
126- 127 (voI. 1)
apogeul romanicului
german 86-87 (voI. 1)
Archigram 454-455 (voI. 3)
arhitectura bizantin
62-65 (voI. 1)
arhitectura budist
66-67 (voI. 1)
arhitectura chinez 68- 69
(voI. 1)
arhitectura civic n Italia
148-149 (voI. 1)
arhitectura greac
42-49 (voI. 1)
arhitectura high-tech
468- 469 (voI. 3)
arhitectura laic
104- 105 (voI. 1)
arhitectura Orientului
Tndeprtat 106- 107 (voI. 1)
arhitectura precolumbian
70-7 1 (voI. 1)
arhitectura prei stori c 14- 15
(voI. 1)
arhitectura roman
50- 59 (voI. 1)
arhitectura totalitar
418- 419 (voI. 3)
Art Deco 416-417 (voI. 3)
Art Nouveau 384-395
(voI. 3)
Arts and Crafts, micarea
354- 355 (voI. 2)
a s irian, c ivili zaia 24-27
(voI. 1)
aezri l e vech ilor pueblo
110- 111 (voI. 1)

B
babiionian , civi liza i a

24-27 (voI. 1)
Bagan 150- 151 (voI. 1)

baroc, stilul 224-281 (voI. 2)

baronial scoian, stilul
332-333 (voI. 2)
Barry, Sir Charles
336-337 (voI. 2)
Bauhaus 406-407 (voI. 3)
Behrens, Peter 398-399
(voI. 3)
Bernini, Gian Lorenzo
228-229,236-237 (voI. 2)
biserici de pelerinaj (Cluny)
90-93 (voI. 1)
biserici n Lalibela 152-153
(voI. 1)
Borromini, Francesco
238-239 (voI. 2)
Bramante, Donato 174-175
(voI. 1)
Brunelleschi, Filippo
166-167, 168- 169(voI.1)
brutalism 448-449 (voI. 3)
Buonarroti,
Michelangelo
vezi Michelangelo
Burj Khalifa 458-459 (voI. 3)
Butterfield, William 342- 343
(voI. 2)

C
Callicrates 48- 49 (voI. 1)
Capela Palatin 80-81 (voI. 1)
Castelul Chambord
205-205 (voI. 2)
Catedrala din Florena
168- 169 (voI. 1)
Catedrala din Lincoln
132- 133 (voI. 1)
Catedrala din Reims 130- 131
(voI. 1)
Catedrala St. Paul 292-293
(voI. 2)
catedralele gotice 130- 131
(voI. 1)
catedra lele ottoniene 84- 85
(voI. 1)
Cei Cinci din New York
478- 479 (voI. 3)
cet i fortificate 142- 143
(voI. 1)
churrigueresc, stilul
280- 281 (voI. 2)
clasicismu l postmodern
480- 481 (voI. 3)

Cldirea

Seagram 436-437

(voI. 3)
Cldirea

Sezession 393
(voI. 3)
Colosseum 52-53 (voI. 1)
corintic, ordinul 40-41
(voI. 1)
Cortona, Pietro Berrettini
da 240-241 (voI. 2)
Cupola catedra lei din
Florena 168-169 (voI. 1)

O
de Meuron, Pierre vezi
Herzog & de Meuron
Dientzenhofer, Christoph
262-263 (voI. 2)
Dientzenhofer, Johann
254-255 (voI. 2)
Dientzenhofer, Kilian Ignaz
254-255,262-263 (voI. 2)

E
Egiptul antic 16-17,20-23
(voI. 1)
Eisenman, Peter 482-483
(voI. 3)
elisabetan, stilul 214-2 15
(voI. 2)
Ethiopia 152- 153 (voI. 1)
etrusc, civilizaia 50- 51
(voI. 1)
exotism 356-357 (voI. 2)
expresionism 400-401
(voI. 3)

F
Fidias 48-49 (voI. 1)
Fischer von Erlach,
Johann Bernhard 252- 253
(voI. 2)
Fischer, Johann Michael
268-269 (voI. 2)
F l orena 168-169 (voI. 1)
Foster, Sir Norman 464-465
(voI. 3)

G
Garnier, Cha rles 356-357
(voI. 2)
Gaudf, Antoni 388-389
(voI. 3)
Gehry, Frank 484-485
(voI. 3)

gotic, stilul 112-153

(voI. 1)
gotic flamboaiant, stilul
128-129 (voI. 1)
gotic iberic, stilul 144-145
(voI. 1)
gotic reionant, stilul
128- 129 (voI. 1)
goticul timpuriu, n Anglia
132-133 (voI. 1)
goticul trziu, n Anglia
136-137 (voI. 1)
goticul trziu, n Boemia i
Polonia 140-141 (voI. 1)
goticul trziu, n Germania
138-139 (voI. 1)
goticul trziu, n Italia
146- 147 (voI. 1)
Graves, Michael 428-429
(voI. 3)
Grecia 42-45,46-47
(voI. 1)
Gropius, Walter 404-405,
406-407 (voI. 3)
Guimard, Hector 386-387
(voI. 3)

H
Hadid, Zaha 488-489
(voI. 3)
Haussmann, Georges Eugene
348-349 (voI. 2)
haussmannizare 348-349
(voI. 2)
Herzog & de Meuron
496-497 (voI. 3)
Horta, Victor 384- 385
(voI. 3)
Hunt, Richard Morris
352-3 53 (voI. 2)

Imhotep (Piramida n trepte a

lui Zoser) 16-17 (voI. 1)
Imperiul Mogul 220-221
(voI. 2)
India 66-67 (voI. 1),
220-221 (voI. 2)
internaional , stilul 374-375
(voI. 3)
Inwood, familia (William,
Henry William, Charles
Frederick, Edward)
328-329 (voI. 2)

ionic, orClinul 40-41 (vo I. 1)

islam i cretinism
98- 101 (voI. 1)

J
Jahn, Helmut (Centrul
James R. Thompson)
427 (voI. 3)
Japonia 222-223,
278- 279 (voI. 2)
Jefferson, Thomas 316-317
(voI. 2)
Johnson, Philip 374- 375
(voI. 3)
Jones, lnigo 290, 294
(voI. 2)

K
Kahn, Louis 438-439,
450-451 (voI. 3)
Kent, William 294-295
(voI. 2)
Koolhaas, Rem 494-495
(voI. 3)

L
Langhans, Cari Gotthard
306-307 (voI. 2)
Latrobe, Benjamin Henry
314-315 (voI. 2)
Le Corbusier 410-4l3,
422-423 (voI. 3)
Le Vau, Louis 246-247 (voI. 2)
Ledoux, Claude Nicolas
304- 305 (voI. 2)
Libeskind, Daniel 492-493
(voI. 3)
Loos, Adolf 396-397 (voI. 3)

M
Mackintosh, Charles Rennie
390- 392 (voI. 3)
Mansart, Fran~ois 242- 243
(voI. 2)
Mansart, Jules Hardouin
244-245 (voI. 2)
Mansart, stilul 350 (voI. 2)
manuelin, stilul 144 (voI. 1),
217 (voI. 2)
Marea Britanie
vezi Anglia
Marea Moschee din
C6rdoba 98-99 (voI. 1)
Marile piramide de la Giseh
18- 19 (voI. 1)
mnstiri 82-83
(voI. 1)

megalii 28-29 (voI. 1)

Mendelsohn, Erich 400-401
(voI. 3)
Mesopotamia 24-27
(voI. 1)
micenian, civ ili zaia

30'-31 (voI. 1)
Michelangelo 188-189
(voI. 2)
Mies van der Rohe 432-435,
436-437 (voI. 3)
micarea Sezession 392-393
(voI. 3)
modernismul internaional
398 (voI. 3)
modernismul nordic 414-415
(voI. 3)
Mont Saint-Michel 142-143
(voI. 1)
Muzeul de Art Nuragic i
Contempora n 490-491
(voI. 3)
Muzeul Guggenheim din
Bilbao 485- 486 (voI. 3)

N
Nash, John 298-299
(voI. 2)
neoclasic grec, stilul
326 (voI. 2)
neoclasic egiptean,
stilul 334-335 (voI. 2)
neogotic, stilul 332-347
(voI. 2)
neorenascentist, stilul
330-333 (voI. 2)
Neumann, Johann Balthasar
258-259 (voI. 2)
Niemeyer,Oscar 446-447
(voI. 2)
Notre Dame de Paris
124- 125 (voI. 1)

O
Olbrich, J. M. 394-395
(voI. 3)
Opera din Sydney 440-441
(voI. 3)
ordinele clasice 40-41
(voI. 1)

P
Pagoda Shwezigon 150- 151
(voI. 1)
Palladio, Andrea 198-199
(voI. 2)

Partenonul 48-49
(vo I. 1)
Pei, 1. M. 462-463
(voI. 3)
perpendicular, stilul
l36-l37 (voI. 1)
Persia 24-27 (voI. 1)
Piano, Renzo (Centrul
Georges Pompidou)
468-469 (voI. 3)
plateresc, stilul 216
(vo I. 2)
Prandtauer, Jakob
256-257 (voI. 2)
proiectare urban 54-55
(vo I. 1)
pueblo 110-1 11 (voI. 1)
Pugin, Augustus Welby
Northmore 338-339
(voI. 2)

Schinkel, Karl Friedrich

308-311 (voI. 2)
Scott, Sir George Gilbert
340-341 (voI. 2)
Semper, Gottfried 330- 331
(voI. 2)
Sinan, Mimar 276-277
(voI. 2)
Skidmore, Owings & Merrill
458-459 (voI. 3)
Smirke, Sir Robert 302-303
(voI. 2)
Soane, Sir John 300- 301
(vo I. 2)
Stirling, Sir James 474-475
(voI. 3)
sud-estul Asiei 150-151
(voI. 1)
Sullivan, Louis 372,
376-377 (vo I. 3)
sume rian , civilizaia

24-27 (voI. 1)

Rafael 190-191 (vo I. 2)

Rastrelli, Bartolomeo
272-273 (vo I. 2)
Rena terea 154-177 (voI. 1),
186-223 (voI. 2)
Rena terea caro lingian

80-81 (voI. 1)
Renaterea matur

186-223

(voI. 2)
Rena terea

timpurie 154-157

(voI. 1)
Renwick, James Jr. 346-347
(voI. 2)
Richardson, Henry Hobson
354-355 (voI. 2)
Rietveld, Gerrit Thomas
402-403 (voI. 3)
rococo, stilul 268-271
(voI. 2)
romanic, stilul 72-111
(vo I. 1)
Romano, Giulio 196- 197
(voI. 2)
Rossi, Aldo 476-477
(voI. 3)

S
Saarinen, Eero 442-443
(voI. 3)
Sangallo, Guiliano da
176- 177 (voI. 1)
Sanmicheli, Michele
200-201 (voI. 2)
Sansovino, Jacopo 192- 193
(voI. 2)

...
-==
CI>

T
Tange, Kenzo 444-445
(vo I. 3)

U
utopia urban 454-455
(voI. 3)
Utzon, J0rn (Opera
din Sydney) 440-441
(voI. 3)

III
...
<II

...
-=...
.E!

<C

V
Valea Loarei 204-207 (voI. 2)
Vila Madama 190-191 (vo I. 2)
Vanbrugh, Sir John 266-267
(vo I. 2)
Vignola, Giacomo Barozzi da
234- 235 (voI. 2)
Viollet-Ie-Duc, Eugene
344-345 (voI. 2)

W
Wagner,Otto 392-393
(voI. 3)
Westminster Abbey 134-135
(voI. 1)
Wilkins, William 326-327
(vo I. 2)
Wren, Christopher 292-293
(voI. 2)
Wright, Frank Lloyd 371-376,
380-383 (voI. 3)

arta
1. DIN PREISTORIE LA

RENATEREA

TIMPURIE

2. DE LA APOGEUL RENATERII PN LA SECOLUL XVIII

3. DIN SECOLUL XIX PN AZI

mitologia
4. ORIENTUL APROPIAT, EGIPTUL, GRECIA
5. ROMA, SCANDINAVII, CELII, AMERICILE
6. INDIA, CHINA, JAPONIA, AFRICA, AUSTRALIA

OCEAN IA

biblia
7. PERSONAJE I EVENIMENTE: DE LA CREAIE LA JUDECTORI
8. PERSONAJE

EVENIMENTE: DE LA REGI LA

PROFEI

9. VIAA LUI IISUS

a rh itectu ra
10. DE LA PREISTORIE LA
11. DE LA

RENATERE

RENATEREA

TIMPURIE

LA SECOLUL XIX

12. SECOLUL XX

filmul
istoria

/ VOl.13-15 /

/VOl.16~8/

Architecture - a World History

Copyright@ 2008 Peter Delius Verlag GmbH & Co,
Berlin, Germania
Toate drepturile rezervate

Text Daniel Borden, Jerzy Elzanowski,

Cornelia Lawrenz, Daniel Miiler,
Adele Smlth, Jonl Taylor
Credite feto: Agostlno 64, NP79, akg-images Berlin/Pans/London, Alamy, Arc3ld,
Jamle Barras, Guus Basman, Jean..(hnsrophe Benoist. Benutzer Jer, Thierry
Bezecourt, Btbliothea Hertzlana Fotothek. Bildarchrv Fato Marburg, Marca
Bonavogha, Jusnn Clements. Daderot, d_dodero. E,senman Archnects, Eusebrus.
FG + SG Fotografia de Arqunectura, Getty Images. Michae! Graves & AssoCiates,
Greg Falrbrother, firzgene. Foreign Office Archlrects. MOrle, Fernando Gonzalez
del (ueto. Zaha Hadid Archltects. Hardnfast. Jim Harper, Paul Keleher, Nathan
Kendall. Knes, les Sulgrove. StudiO Daniel Ubesklnd. Marcok. Muad'dib, NIO
archltecten, nlvandrade 2006. NOXlLars Spuybroek. The Offiee for Merropohtan
Arehitecture.lshmael Orendaln. Osear. Janlne Pohl. Jaeopo Pnseo, Karl Ernst
Roehl. Matthlas Rosenkranz. Sallko. Sbratte. Simon Fleld house. Georg Slrekers.
Chnstlan Spanrmg. Structurae Image llCenslng. Yosemlte, llao Yusheng. Venturi.
Seott-Brown and AssoCiates

Editura Litera
O. P. 53; c.P. 212, sector 4, Bucureti, Romnia
tel.: 031 425 16 19; e-mail: comenzi@litera.ro
Arhitectura - evoluie, stiluri, personaliti
Secolul XX
Copyright @2010, Editura Litera
pentru prezenta versiune n limba romn
Toate drepturile rezervate

Traducere din limba englez : Narcisa Gutium

Editor: Vidracu i fiii
Redactori: Christian Ferencz Flatz, Ovidiu erban
Referent de specialitate: prof. univ. dr. arh. Sorin Vasilescu
Coordonator proiect: Ilie Cmpeanu
Copert: Vladimir Zmeev
Corectur: Cristiana Miu
Tehnoredactare i prepress: Vlad Panfilov
Ne

putei

vizita pe

....~ www.litera.ro
Descrierea CIP a Bibliotecii Nationale a Romniei
Arhitectura / trad .: Narcisa Gutium. - Bucureti :
Litera International, 2010
3 voI.
ISBN 978-973-675-799-0
VoI. 3 : Secolul XX.ISBN 978-973-675-800-3
1. Gulium, Narcisa (Irad.)
72
Tip ri t

la G, Ca nale,

Bu c u re t i

.".~

www.litera.ro

ISBN 978-973-675-800-3

~nu ~I)~~~~I
..