ANLISIS DE OBRA

ENTREGA FINAL

MAYLO GREDO VELASCO

1037522 - 3541

PROFESORA:
ADRIANA GUZMN

UNIVERSIDAD DEL VALLE

FACULTAD DE ARTES INTEGRADAS
ESCUELA DE MSICA
FORMAS Y ANLISIS MUSICAL I

SANTIAGO DE CALI, DICIEMBRE DE 2013

NDICE

1) Contexto histrico del Compositor - Obra

2) Cifrado
3) Anlisis Formal
4) Ensayo - Anlisis
- Bibliografa

Introduccin

Este trabajo tiene como objetivo presentar un ensayo basado en el rond en do mayor op.51,
n.1 de los 2 ronds para piano op.51 (1797) compuestos por Ludwig Van Beethoven. Para este
fin se establece el contexto de la obra y el compositor, luego se muestra el panorama armnico
por medio de la partitura cifrada y posteriormente se describe esquemticamente su forma
usando tanto la partitura como un esquema formal. Tras el detalle de la pieza se compone el
ensayo el cual se articula con los dems elementos de este trabajo.

Contexto Histrico

Ludwig Van Beethoven (Bonn, 17 de diciembre de 1770 Viena, 26 de marzo de 1827). Fue
uno de los compositores ms importantes de la historia de la msica por su ubicacin temporal
enmarcada en la transicin del periodo clsico al periodo romntico, seguramente no fue el
nico compositor transitivo pero s el ms influyente, determinante para lo que sera el
desarrollo de la msica siguiente. Beethoven fue un revolucionario en muchos aspectos: desde
la implementacin de nuevas sonoridades y nuevos tratamientos de la forma sonata, hasta la
nueva composicin/organizacin de la orquesta. Probablemente su fama no solo est dada por
su calidad musical tanto como el hecho de que hacia sus 30 aos fue quedndose
progresivamente sordo por causas que hoy da solo pueden ser especuladas; de hecho la obra
escogida para este trabajo de anlisis se enmarca en ese periodo crtico de su naciente
sordera.
Dentro de la ubicacin histrica de Beethoven se pueden destacar sus relativos
contemporneos como: Mozart y Haydn (eptomes del pensamiento musical clsico),
J.W.v.Goethe, F.Schiller, I.Kant, M.d.Sade, W.Blake, W. Scott entre otros.
La obra de Beethoven usualmente se describe en 3 partes, trabajos tempranos (hasta 1802),
medios (1803 - 1814) y tardos (1815 en adelante); desde sus trabajos tempranos se contempla
su espritu innovador y vibrante, una msica cargada de tanta emocin que tuvo que procurar
crear nuevas expresiones para lograr apaciguar su basto ser, desde el periodo medio de su
obra su sordera fue determinante, llegado un punto Beethoven pens en el suicidio dada su
insoportable condicin, sin embargo resuelve seguir vivo por y para su arte, durante la obra
subsiguiente se puede apreciar el carcter del compositor y su emotividad, tanto en la
frustracin como en lo sublime.
Su obra comprende un vasto repertorio incluyendo sus 9 sinfonas, numerosas obras para
solista y orquesta destacando sus 9 conciertos, una nica pera Fidelio, 32 sonatas para piano
y otras 16 para piano y otro instrumento, con las cuales consolida lo que ser la forma sonata
por excelencia; y ms de 50 obras de msica de cmara entre otras.

2 Ronds para piano Op. 51 (1797)

Como su nombre lo indica la obra se compone de 2 piezas :

1 Moderato e grazioso

C - dur

2/2 (comps partido)

2 Andante cantabile e grazioso

G - dur

2/4

Este opus claramente no es una de las obras principales de Beethoven, es una obra
enmarcada en la transicin de su etapa temprana hacia su etapa media donde apenas est
descubrindose como compositor, mas est compuesta durante sus aos de mayor crisis
relativos al inicio y duelo de su sordera, por lo cual puede ser vista como parte de la lucha
consigo mismo por seguir adelante con su arte a pesar de sus complicaciones. El 2do rond
lleva una dedicacin a la condesa Henriette von Lichnowsky hermana de su patrn en ese
momento el Prncipe Lichnowsky, el cul, a manera de dato curioso, tambin lleg a financiar a
Mozart.
Durante el tiempo de composicin de esta obra tambin compuso el rond op.129 ira a causa
de la prdida de un penique (rage over a lost penny), obra publicada pstumamente; y 3
sonatas para piano op.10.

Rond en Do mayor (moderato e grazioso)

op.51 N1
Lo primero que salta a la vista es la relacin entre la duracin de las secciones; si bien los
episodios B y C duran 25 compases cada uno, y los refranes no sobrepasan los 16 compases
de duracin la pieza tiene una Coda de 30 compases, factor que no era muy usual hasta
Beethoven; este rasgo estilstico de darle el peso equivalente de una seccin a la Coda fue
puramente innovacin del compositor y en esta pieza de transicin entre su obra temprana y su
obra media se establece lo que ser comn en sus trabajos venideros; esta implementacin fue
uno de los hechos adelantados a su poca.
Este rond a grandes rasgos tiene la forma A - B - A - C - A - Coda, claro ejemplo del
denominado Rond clsico. en esta etapa de Beethoven el recurso armnico utilizado an es
totalmente clsico movindose con cadencias autnticas imperfectas y perfectas. Durante la
pieza el primer refrn establece la tnica axial (Do mayor) en el episodio B se usa una breve
secuencia (comps 24) dnde se pasa a Sol mayor para luego transitar brevemente por Re
mayor con el objetivo de establecer Sol mayor como nueva tnica del episodio. Luego se
retoma la tnica axial en el siguiente refrn el cual dura solo la mitad de su referente para
proseguir a la seccin ms contrastante de la pieza: la seccin C. Este episodio est en la
tnica paralela (Do menor) y cambia drsticamente tanto el modo como el ritmo y la tensin del
rond; hacia la salida de la seccin se dilucida un La bemol mayor (relativo del nuevo Do
menor)
el cual es usado para un nuevo refrn caracterizado por realizar su 2da semifrase (comps 7778) una octava por arriba del original, probablemente para resaltar la sonoridad de ese La
bemol mayor. terminado este refrn variado pasa inmediatamente al refrn original, tal cual se
plante al comienzo para, al parecer, cerrar la pieza.
De repente termina el refrn pero no la msica, comienza la Coda mencionada anteriormente la
cual sintetiza el rond y nos brinda un cierre extremadamente ms conclusivo que terminar
simplemente en el refrn axial. A travs de la pieza domina completamente la mano derecha,
usando la izquierda casi totalmente como acompaamiento por medio de acordes quebrados,
bajo alberti y arpegios, entre otros recursos. En el anlisis formal decid ubicar los conectores
como parte de la seccin inmediatamente anterior as no fueran un motivo como tal, pues me
pareci que as se conservaba la simetra que es tpica del clasicismo.

Webgrafa

http://en.wikipedia.org/wiki/Rondo

http://en.wikipedia.org/wiki/Sonata_rondo_form

http://en.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven#The_three_periods

http://en.wikipedia.org/wiki/Two_rondos_for_piano_%28Beethoven%29

http://es.wikipedia.org/wiki/Ludwig_van_Beethoven#Visi.C3.B3n_general

http://es.wikipedia.org/wiki/Rond%C3%B3

http://en.wikipedia.org/wiki/Karl_Alois_Johann-Nepomuk_Vinzenz,_F
%C3%BCrst_Lichnowsky

http://imslp.org/wiki/2_Rondos,_Op.51_%28Beethoven,_Ludwig_van%29

http://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XVIII

http://es.wikipedia.org/wiki/Coda_%28m%C3%BAsica%29

Todas las fuentes electrnicas consultadas por ltima vez el 15 de Diciembre de 2013.