Electroacustica

Electroacstica
Sexto semestre
viernes 3 de octubre de 14
JUSTIFICACIN
En esta asignatura se estudia al sonido como tal desde todos los
puntos de vista, su comportamiento fsico, matemtico, su
interaccin con los circuitos electrnicos, la forma en la que se
genera, la forma en la que se capta y todas los medios para su
manejo adecuado.
Esta asignatura es importante para el futuro ingeniero
electrnico pues le da un panorama muy claro de lo que es otra
carrera muy importante y que se deriva de la Electrnica como
la ingeniera de Sonidos.
OBJETIVO GENERAL
Entender el manejo del sonido, su comportamiento en el

medio ambiente, su interaccin con los circuitos
electrnicos y desarrollo de mtodos de generacin y
captacin del sonido
OBJETIVOS ESPECIFICOS
Analizar el comportamiento del sonido en
espacio libre y en espacio cerrado.
Comprender la manera en la cual el odo
humano percibe el sonido
Entender las tcnicas de media del sonido as
como el funcionamiento de los diversos
equipos empleados para tal fin
Analizar las diversas formas de grabacin
magntica.
Analizar las diversas formas de grabacin
magntica.
Comprender la importancia de los ecualizadores, preamplificadores y
amplificadores de potencia en un sistema de sonido.
CONTENIDO DE LA MATERIA
El sonido
Propagacin del sonido al aire libre
Caractersticas de la Audicin
El sonido en espacios cerrados
Instrumentos de medida acstica
Parlantes
Tcnicas de grabado del sonido
Ecualizadores y Preamplificadores
Amplificadores de Potencia
Capitulo 1
El Sonido
Ondas Sonoras
Caracteris/cas Fsicas
Equivalencias de Sonidos
Nivel de intensidad
Parametros determinis/cos del sonido
Capitulo 2
Propagacin del sonido al aire libre

Propagacin del sonido.
Clculo de la Atenuacin
Efectos del Viento y temperatura
Clculo de Niveles
Prdida por insercin de Barreras
Capitulo 3
Caracteristicas de la audicin
Funcin del Oido.
Respuesta auditiva.
Sonoridad
Enmascaramiento
Aparatos de Proteccin Auditiva
Rendimiento Humano y Ruido
Capitulo 4
Sonidos en espacios cerrados

Reflexin y absorcin de ondas sonoras.
Absorcin del sonido por los materiales.
Reflexiones mltiples.
Nivel sonoro directo.
Reverberacin.
Nivel Sonoro reflejado.
Indices de Absorcin del Sonido.
Materiales Acsticos
Capitulo 5
Instrumentos de medida acstica

Micrfonos.
Amplificadores.
Indicadores analgicos y digitales.
Medidas de nivel sonoro.
Anlisis Acsticos y de vibraciones.
Tcnicas de medida del Ruido.
Tcnicas de medida de la Vibracin.
Medida de Potencia e Intensidad Sonoras
Capitulo 6
Parlantes
Parlantes electrodinmicos.
Parlantes electrostticos.
Parmetros de medicin.
Diseo de gabinetes para parlantes.
Sistema de Sonido Surround.
Sistema de sonido Dolby Digital.
Capitulo 7
Tcnicas de grabacin de sonido

Principios de la Grabacin.
Cintas Magnticas.
Cabezales de grabacin y reproduccin.
Nuevas tcnicas de grabacin.
Msica digitalizada
Capitulo 8
Amplificadores y Preamplificadores
Parmetros.
Ecualizadores.
Preamplificadores fonogrficos.
Controles de Tono
Diseo de circuitos.
Medida de respuestas.
Capitulo 9
Amplificadores de potencia
Parmetros.
Respuesta de frecuencia y distorsin.
Etapas de Salida.
Efectos de cargas de parlantes.
ONDAS SONORAS
ONDAS SONORAS
GENERAN SONIDO
ONDAS SONORAS
Definicin
Vibracin mecnica que se propaga a travs de un medio
material elstico y denso (habitualmente el aire) y que es
capaz de producir una sensacin auditiva.
De dicha definicin se desprende que, a diferencia de la
luz, el sonido no se propaga a travs del vaco y adems,
se asocia con el concepto de estmulo fsico.
ONDAS SONORAS
Definicin
Sensacin auditiva producida por una vibracin de

carcter mecnico que se propaga a travs de un medio
elstico y denso.
ONDAS SONORAS
Definicin
El sonido es la vibracin de un medio elstico, bien sea
gaseoso, lquido o slido y que es capaz de excitar el odo,
originndose la percepcin auditiva. Su naturaleza esta dada
como un movimiento ondulatorio longitudinal perceptible al
odo.
ONDAS SONORAS
Medio Elstico
Es el medio o material que luego de una perturbacin o
modificacin tiende a volver a su estado inicial
Es aquel medio que permite la propagacin de
vibraciones
Ejemplos:
El aire, agua, acero, madera, resorte, cuerda estirada, etc
ONDAS SONORAS
Material Denso
Densidad
Es una medida que permite conocer cunto material se
encuentra comprimido en un espacio determinado
Nos permite identificar diferentes sustancias

ONDAS SONORAS
Aclaracin:
Lo que se transmite, lo que se propaga es la perturbacin
El medio no se traslada, solo cada partcula oscila y vibra
alrededor de una posicin en equilibrio
ONDAS SONORAS
Sonido Audible:
Cuando nos referimos al sonido audible por el odo humano,
estamos hablando de la sensacin detectada por nuestro odo,
que producen las rpidas variaciones de presin en el aire por
encima y por debajo de un valor esttico.
Este valor esttico nos lo da la presin atmosfrica (alrededor
de 100.000 pascals) el cual tiene unas variaciones pequeas y de
forma muy lenta, tal y como se puede comprobar en un
barmetro
CARACTERISTICAS FSICAS
Onda senoidal
F(x)= A Sen ( 2ft + )
F(x)= A Sen ( 2ft + )
A = amplitud
f = frecuencia
t = tiempo
= fase
Amplitud
Frecuencia
Periodo = 1/f
Longitud de onda
Frecuencia, periodo, long. de onda
Frecuencia se mide en Hz ciclos/seg - La f del sonido coincide con la f de

vibracin mecnica
Potencia
La potencia acstica es la cantidad de energa radiada en forma de

ondas por unidad de tiempo por una fuente determinada.
La potencia acstica depende de la amplitud.
Sonido
Cualidad
Propiedad fsica
Rango
Intensidad
Amplitud
Fuerte a Dbil
Tono
Frecuencia
Agudo
Agudo aa Grave
grave
Timbre
Timbre
Forma
Forma de
de onda
onda
CARACTERISTICAS DEL SONIDO

Altura
Tono
Este concepto quiere decir el tono

Un sonido puede ser mas grave o mas agudo
Cada sonido se caracteriza por su velocidad especfica de vibracin, que
impresiona de manera peculiar al sentido auditivo. Esta propiedad recibe
el nombre de tono.

Tono
Agudo
Grave
Frecuencia alta
Frecuencia baja

Tono
La altura viene determinada por:

El tamao: cuanto ms grande sea un instrumento ms grave ser el
sonido que produzca, cuanto ms pequeo ms agudo ser el sonido.

Tono
La longitud: cuanto ms larga sea una cuerda ms grave es el sonido,

cuanto ms corta ms agudo, por eso hay instrumentos que tienen
cuerdas de diferente longitud.
Tambin cuanto ms largo sea el tubo de un instrumento de viento, ms
grave ser su sonido y cuanto ms corto ms agudo.

Tono
La tensin: cuanto ms tensa est una cuerda, ms agudo es el sonido

y cuanto menos tensa, ms grave.

Tono
La presin: a mayor presin del aire ms agudo ser el sonido y

viceversa.
Otros aspectos a tener en cuenta sern el grosor (de las cuerdas), el
dimetro (del tubo), etc.

Tono
Viene determinado por la frecuencia fundamental de las

ondas sonoras y es lo que permite distinguir entre sonidos
graves, agudos o medios.
El tono lo determina la frecuencia de la onda, medida en ciclos por

segundos o Hercios (Hz). Para que podamos percibir los humanos un
sonido, ste debe estar comprendido en la franja de 20 y 20.000 Hz.

Tono
Por debajo tenemos los infrasonidos y por encima los ultrasonidos. A esto se
le denomina rango de frecuencia audible. Cuanto mas edad se tiene, este
rango va reducindose tanto en graves como en agudos.

Amplitud
Intensidad
Es la cualidad que nos permite distinguir entre

sonidos fuertes o dbiles.
La podemos definir como la fuerza con la que se
produce un sonido.
Adems de la amplitud en la percepcin de la
intensidad, influye la distancia a que se encuentra
situado el foco sonoro del oyente y la capacidad
auditiva de este.

Intensidad
Es la cantidad de energa acstica que contiene un sonido.
La intensidad viene determinada por la potencia acstica, que a
su vez est determinada por la amplitud y nos permite
distinguir si el sonido es fuerte o dbil.
Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo
(0 dB) y no llegar al umbral de dolor (120 dB). Esta cualidad la
medimos con el sonmetro y los resultados se expresan en
decibelios (dB).

Intensidad
Sonido Fuerte
Sonido Dbil

Duracin
Es la caracterstica del sonido que nos permite diferenciar sonidos
largos de sonidos cortos.
La podemos definir como el tiempo de permanencia de un
sonido. La sucesin de sonidos de distinta duracin nos da el
ritmo.

Timbre
Si el tono permite diferenciar unos sonidos de otros por su
frecuencia, y la intensidad, los sonidos fuertes de los dbiles, el
timbre completa las posibilidades de variedades del arte musical
desde el punto de vista acstico, porque es la cualidad que
permite distinguir los sonidos producidos por los diferentes
instrumentos.
Esta cualidad fsicamente se llama forma de onda.

Timbre
Los sonidos que escuchamos son complejos, es decir, estn
compuestos por varias ondas simultneas, pero que nosotros
percibimos como uno.
El timbre de los distintos instrumentos se compone de un sonido
fundamental, que es el que predomina (siendo su frecuencia la que
determina la altura del sonido), ms toda una serie de sonidos que
se conocen con el nombre de armnicos.

Timbre
Sonido Fundamental

Timbre
Sonido complejo

Timbre
El timbre es la cualidad del sonido que permite distinguir la

misma nota producida por dos instrumentos musicales
diferentes. A travs del timbre somos capaces de
diferenciar, dos sonidos de igual frecuencia (altura o
(tono), e intensidad.

Timbre
El timbre depende del material con que est hecho un

instrumento, (no suena igual un tambor de madera que uno de
metal o de plstico), de cmo se produce el sonido (soplando,
golpeando, etc), de la forma del instrumento, etc.

Timbre
El timbre depende del material con que est hecho un

instrumento, (no suena igual un tambor de madera que uno de
metal o de plstico), de cmo se produce el sonido (soplando,
golpeando, etc), de la forma del instrumento, etc.
CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS

Clasificacin
Deterministas
Se pueden representar
mediante una expresin
matemtica
Aleatorios
Vibraciones irregulares que

nunca se repiten

Sonido peridico Simple
Sonidos Deterministas
Sonido peridico Complejo
Sonido Transitorio

Sonido peridico Simple
Tono Puro
Es el tipo ms simple de
sonido existente en la
naturaleza.
Se compone de una nica
frecuencia (f0) constante, por
lo que su espectro est
constituido por una sola raya
El sonido producido por un
diapasn es de este tipo.

Sonido peridico complejo
Sonido caracterizado por una

frecuencia origen, denominada
fundamental o primer armnico,
y un conjunto finito (y a veces
infinito) de frecuencias mltiplos
de sta, denominados
armnicos.
Por regla general, la frecuencia
fundamental es la que lleva
asociada ms potencia sonora.
La mayora de instrumentos
musicales producen este tipo de
sonidos.

Sonido Transitorio
Sonido resultante de la brusca

liberacin de energa bajo la
forma, por ejemplo, de
explosiones o impactos.
Es de aparicin repentina y tiene
una duracin breve.
A diferencia de los sonidos
peridicos comentados
anteriormente, contiene un gran
nmero de componentes frecuenciales que no guardan una relacin
armnica entre s, sino que forman
un espectro continuo.
Una palmada constituye un
ejemplo de este tipo de sonidos.

Sonidos Aleatorios
En este caso, en lugar de utilizar el

espectro frecuencial, se hace uso de
la llamada densidad
espectral de potencia, es decir, de la
potencia sonora por unidad de
frecuencia.
Un sonido aleatorio caracterstico es
el ruido blanco. Se define como
aquel ruido que presenta una
densidad espectral de potencia
constante.
Un ejemplo de este tipo de ruido es
el generado por una cascada de agua.
Los sonidos aleatorios estn formados por muchas

frecuencias de valor impredecible. Habitualmente
reciben el nombre de ruidos (ruido = sonido no
deseado).
CATEGORIAS DE ONDAS DE
SONIDO
Ondas Audibles
Ondas Infrasnicas
Ondas ultrasnicas
Son ondas sonoras que caen dentro del rango de

sensitividad del odo humano por lo general de 20
Hz a 20000 Hz, se pueden generar en diferentes
formas tales como instrumentos musicales, cuerdas
vocales y altavoces.
Son ondas longitudinales con frecuencia abajo del

rango audible. Las ondas de terremotos son un
ejemplo de ellas
Son ondas longitudinales con frecuencia por arriba
del rango audible. Son generadas por vibraciones al
aplicar un campo elctrico alternante.
ESPECTRO AUDITIVO
NOTAS MUSICALES
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
DO
DIFERENTE FRECUENCIA
DIFERENTE TIMBRE
Armona
MUSICA
RUIDO
DIFERENTE FRECUENCIA
DIFERENTE TIMBRE
Ruido
BANDA DE FRECUENCIAS
VELOCIDAD DE PROPAGACION
DEL SONIDO
La velocidad de propagacin del sonido (c) es
funcin de la elasticidad y densidad del medio
de propagacin.
Debido a que, en el aire, ambas
magnitudes dependen de la
presin
atmosfrica esttica Po y de la
temperatura
condiciones normales de 1 atmsfera de presin y 22
DEL SONIDO
AIRE
22
345 m/s
DEL SONIDO
AIRE
0
331 m/s
VELOCIDAD DE PROPAGACIN
DEL SONIDO
AIRE
Para las ondas sonoras longitudinales
en un alambre o varilla
0
v = velocidad de propagacin m/s

Y = Mdulo de young para el solido
Pascal = N/m2
= densidad de masa Kg/m3
El mdulo de Young o mdulo de elasticidad longitudinal es un parmetro que caracteriza el

comportamiento de un material elstico, segn la direccin en la que se aplica una fuerza
DEL SONIDO
AIRE
Para las ondas sonoras longitudinales
transmitidas en un fluido
0
v = velocidad de propagacin m/s

B = Mdulo de volumen para un
fluido (Pascal = N/m2)
= densidad de masa Kg/m3
DEL SONIDO
Velocidad de una ondaAIRE
de acuerdo a la temperatura
0
! V=!(331m/s).!!!!!T!!!!.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!273K!
DEL SONIDO
Velocidad de una ondaAIRE
de acuerdo a la temperatura
0
DEL SONIDO
AIRE
Practico: Calcular la V del sonido desde -20 a 100 con intervalos
de 10 usando ambas frmulas, comparar, graficar y obtener
conclusiones
DEL SONIDO
Aire a 20 C
Hidrogeno puro a 0 C
Agua dulce
Agua del mar
AIRE
0
343 m/s
1290 m/s
1450 m/s
1504 m/s
Intensidad del sonido
Nivel de intensidad del sonido
Nivel de presin sonora
Potencia sonora
UNIDADES
Unidades de medida
Decibelio : dB
El decibelio es una unidad logartmica de medida utilizada en
diferentes disciplinas de la ciencia. En todos los casos se usa para
comparar una cantidad con otra llamada de referencia.
UNIDADES
Unidades de medida
Neper : Np
Es una unidad de medida relativa que se utiliza frecuentemente en
el campo de la telecomunicacin, para expresar relaciones entre
voltajes o intensidades.
UNIDADES
Unidades de medida
Diferencia
La diferencia fundamental entre ambas unidades es que mientras el
decibelio est basado en el logaritmo decimal de la relacin de
magnitudes, el neperio lo est en el logaritmo natural
INTENSIDAD DEL SONIDO
La Intensidad es la cantidad de energa acstica que contiene un

sonido.
La intensidad viene determinada por la potencia acstica, que a su vez
est determinada por la amplitud y nos permite distinguir si el sonido
es fuerte o dbil

Intensidad sonora, I (W/m2 ).
La intensidad sonora es el flujo de energa promediado en el tiempo
por unidad de rea, por lo que puede definirse como la potencia
sonora por unidad de superficie.
La intensidad sonora es un vector, a parte de tener una magnitud
(mdulo) se mide en una direccin de propagacin (la direccin
puede ser positiva o negativa). La determinacin de la intensidad
sonora es til para las siguientes aplicaciones:
-Determinacin de la potencia sonora (P)
-Localizacin de fuentes sonoras
-Acstica de edificios

Intensidad de sonido
Pm
!
I=
2
4r
2
W/m

Pm
!
I=
2
4r


Nivel de intensidad de sonido
PRESIN SONORA
La presin sonora constituye la manera ms habitual de expresar la
magnitud de un campo sonoro.
La unidad de medida es el Newton/metro2
(N/m2) o Pascal (Pa).
PRESIN SONORA
2
W
p
p
I=
=
=
!
2
4 r Q 0 c 406
= densidad del aire (1.18 kg/m3)
c = velocidad del sonido en el aire (344 m/s)
p = presin sonora (Pa)
W= potencia sonora (Watts)
r = distancia al frente de onda
Q=1 propagacin en todas direcciones
Q=2 propagacin en un hemisferio
PRESIN SONORA
Presin sonora, p (Pa)

La presin sonora viene definida como la diferencia entre la presin
instantnea debida al sonido (que es fluctuante) y la presin
atmosfrica esttica . La presin sonora es un escalar, siendo una
consecuencia de la potencia sonora y del entorno de la fuente
PRESIN SONORA
La gama de presiones a las que responde el odo, desde el valor umbral

de audicin hasta el que causa dolor, es extraordinariamente amplia.
En concreto, la presin eficaz sonora ms dbil que puede ser
detectada por una persona, a la frecuencia de 1 kHz, es de 2 x 10-5
Pa, mientras que el umbral de dolor tiene lugar para una presin eficaz
del orden de 100 Pa 200 pa (20 pa ya es peligroso)
PRESIN SONORA
En consecuencia, la escala de presiones audibles cubre una gama
dinmica de, aproximadamente, 1 a 5.000.000. Es obvio, pues, que la
aplicacin directa de una escala lineal conducira al uso de nmeros
inmanejables.
Por los motivos expuestos, resulta razonable y conveniente hacer uso

de una escala logartmica para representar la presin sonora. Dicha
escala se expresa en valores relativos a un valor de referencia.
Se trata de la presin eficaz correspondiente al umbral de audicin, a 1
kHz (2 x 10-5 Pa).
NIVEL DE PRESIN SONORA

Se habla de nivel de presin sonora SPL o Lp. La unidad utilizada es el
decibelio (dB)
dB
NIVEL DE PRESIN SONORA

SPL(dB)= 20log p
po
P: presin sonora en N/m2 pascal.

po = Pref: presin de referencia 2 x 10-5 N/m2 o
pascal.
NIVEL PRESIN SONORA

6
10
El uso de dB reduce la dinmica de presiones sonoras de 1:5 x

a niveles de presin sonora de 0 a 135 dB, donde 0 dB representa una
presin igual al umbral de audicin y 135 dB el umbral aproximado de
dolor.
0 dB umbral de audicin
135 dB umbral del dolor
NIVEL PRESIN SONORA
1 dB: mnimo cambio de nivel sonoro perceptible

5 dB: cambio de nivel claramente percibido
10 dB: incremento asociado a una sonoridad doble
NIVEL DE INTENSIDAD DEL SONIDO

-12
I0 = 10
PRESIN SONORA
W/m
PRESIN SONORA
0 dB no significa, por tanto, ausencia de sonido

PRESIN SONORA
Niveles medios de presin sonora SPL, a 1 m de distancia, producidos

por una persona hablando con diferentes intensidades de voz
POTENCIA SONORA
Nivel de intensidad de potencia Nivel de potencia sonora (NWS) - (PWL)
Potencia sonora, P (W)
Cantidad de energa por unidad de tiempo que radia una fuente sonora, es
independiente del entorno. La potencia sonora es un vector, dirigindose la
radiacin hacia las 3 direcciones espaciales (x, y, z) y viene expresada en vatios
(1w = 1 J/s = 1 Nm/s). Cualquier mquina tiene una potencia acstica
inherente (causa de la existencia de un ruido) y la determinacin de este valor
es importante por ejemplo:
-Para comparar el ruido radiado de mquinas del mismo tipo o mquinas
diferentes
-Para determinar si una mquina cumple los lmites de ruido
-Para disear productos ms silenciosos
-Para prever el nivel sonoro de una mquina a una cierta distancia, en un
determinado entorno.
POTENCIA SONORA
El nivel de potencia sonora (NWS, en ingls PWL) no debe confundirse con el

nivel de presin sonora, puesto que mientras en el SPL se relacionan presiones
en pascal, en el NWS se relacionan potencias en vatios.
POTENCIA SONORA
P = 10 log ( W / Wo ) decibeles (db)
Wo es la potencia de referencia igual 10 -12 W de acuerdo al

rango audible
POTENCIA SONORA
W = Potencia acstica en Vatios
POTENCIA SONORA
Tambin se la puede expresar de la forma indicada
W = Potencia acstica en Vatios
POTENCIA SONORA
Nivel de intensidad de potencia:
P (dB) = 10 log ( W / Wo ) decibeles (db)
P (Np) = 0.5 log ( W / Wo ) Neper (Np)
POTENCIA SONORA
V1 y V2 son las amplitudes de voltajes medidos.

PRESIN SONORA
NIVELES AUDIBLES
Como se ha comentado la banda de frecuencias audibles para una persona
joven con una audicin normal, va desde 20 Hz (sonidos ms graves) hasta 20.000
Hz 20 kHz (sonidos ms agudos).
Ahora bien, el odo humano no tiene la misma sensibilidad para todo este margen
de frecuencias.
NIVELES AUDIBLES
Niveles audibles en funcin a la frecuencia

NIVELES AUDIBLES
UMBRAL DE AUDICIN Es la intensidad mnima de sonido capaz de
impresionar el odo humano.
El valor normal se sita entre 0 db audiomtrico, equivalentes a 20
micropascales y 25 dB audiomtricos
A intensidades de, aproximadamente 70 db, el ruido comienza a tener efectos
psicolgicos, sobre todo en tareas que requieren una activacin de la
atencin; entre 80-90 db, el ruido provoca desrdenes neurovegetativos,
reacciones de estrs y alteraciones de la atencin, el descanso y el sueo.
NIVELES AUDIBLES
UMBRAL TXICO. A los 100-110 db, puede
generar lesiones en el odo medio, destruccin de las
clulas de Corti y llegar a afectar al laberinto.
UMBRAL DE DOLOR. Es la intensidad mxima de
sonido a partir de la cual el sonido produce en el odo
sensacin de dolor. Su valor medio se sita en torno a
los 120 -130 dB o 100 Pascales.
NIVELES AUDIBLES
La ley de Weber-Fechner del sonido que el odo escucha
logartmicamente, esto quiere decir que la intensidad del
sonido es una funcin logartmica de energa.
Esta condicin est sujeta a un valor que debe ser alcanzado
para lograr audibilidad.
VARIAS FUENTES DE SONIDO

Suma de niveles sonoros
Cuando dos fuentes sonoras radian sonido, ambas contribuyen en el

nivel de presin sonora existente en un punto alejado de dichas fuentes.
Si las dos radian la misma cantidad de energa, en un punto
equidistante de ambas fuentes la intensidad sonora ser dos veces
mayor que si solamente tuviramos una fuente radiando.

Suma de niveles sonoros
La intensidad es proporcional al cuadrado de la presin, entonces al

doblar la intensidad produce un incremento de 3 dB en la presin
sonora existente.
Cuando sumamos la contribucin de dos o ms fuentes, sta no es
igual a la suma numrica de los valores individuales en dB.

Mtodo Numrico
SPL
SPL total=10 Log
i=1 10
SPL /10
i
SPL = NPS
donde n es el nmero de fuentes sonoras y los niveles SPLi son los niveles debidos a
cada una de las fuentes expresados en dB.

Nivel de presin Sonora total - SPL
NPSTOTAL
&
= 10 log$$10
%
NPS1
10
+ 10
NPS2
10
+ ... + 10
NPSn
10
#
! dB !
!
"
NPSn= Nivel de presin sonora de cada fuente
PROPAGACIN DEL SONIDO
El elemento generador del sonido se denomina fuente sonora (tambor,

cuerda de un violn, cuerdas vocales, etc.).
La generacin del sonido tiene lugar cuando dicha fuente entra en
vibracin.
Dicha vibracin es transmitida a las partculas de aire adyacentes a la misma

que,a su vez, la transmiten a nuevas partculas contiguas.
Las partculas no se desplazan con la perturbacin, sino que simplemente
oscilan alrededor de su posicin de equilibrio. La manera en que la perturbacin
se traslada de un lugar a otro se denomina propagacin de la onda sonora.

Si se considera como fuente sonora, por ejemplo, un tambor, un golpe sobre su
membrana provoca una oscilacin.
Cuando la membrana se desplaza hacia fuera, las partculas de aire prximas a
su superficie se acumulan crendose una zona de compresin, mientras que en
el caso contrario, dichas partculas se separan, lo cual da lugar a una zona de
enrarecimiento o dilatacin

AL AIRE LIBRE

AL AIRE LIBRE
Atenuacin por la distancia
Fuentes sonoras puntales y lineales

AL AIRE LIBRE
En el estudio de la propagacin del sonido en campo
libre, es decir, en ambientes exteriores, es preciso
diferenciar dos tipos de fuentes sonoras
Puntuales
Lineales

AL AIRE LIBRE
Puntuales
En el caso de las fuentes sonoras puntuales, se considera que toda
la potencia de emisin sonora est concentrada en un punto.
Se suelen considerar como fuentes puntuales aquellas mquinas
estticas o actividades que se ubican en una zona relativamente
restringida del territorio.
Dependiendo del detalle del anlisis las fuentes puntuales muy
prximas pueden agruparse y considerarse como una nica fuente.

AL AIRE LIBRE
Puntuales
Para fuentes puntuales, la
propagacin del sonido en el aire
se puede comparar a las ondas
de un estanque. Las ondas se
extienden uniformemente en
todas direcciones, disminuyendo
en amplitud segn se alejan de la
fuente.

AL AIRE LIBRE
Puntuales
En el caso ideal que no existan

objetos reflectantes u obstculos
en su camino, el sonido
proveniente de una fuente
puntual se propagar en el aire
en forma de ondas esfricas
segn la relacin

AL AIRE LIBRE
Puntuales
Si en la ecuacin sacamos log se obtiene
Lw: Nivel de potencia sonora

Lp: Nivel de presin sonora

AL AIRE LIBRE
Ley de la distancia
Campo abierto
Cuando la fuente de sonido est en
campo abierto, la intensidad sonora
(W/m2) decrece con el cuadrado
de la distancia, lo que significa que
el nivel sonoro disminuye 6 dB cada
vez que se duplica la distancia. El
nivel resultante viene dado por la
expresin
L2 = L1 + 10 Log (d1/d2)2 =
L1 + 20 Log (d1/d2) (dB)

AL AIRE LIBRE
Ley de la distancia
Campo abierto
Lp2 = Lp1 + 10 Log (d1/d2)2 = Lp1 + 20 Log (d1/d2) (dB)
donde Lp1 es el nivel de intensidad o presin acstica a una distancia d1, y

Lp2 es el nivel de intensidad o presin acstica a una distancia d2.

AL AIRE LIBRE
Ley de la distancia
Campo abierto
Lp2 = Lp1 + 10 Log (d1/d2)2 = Lp1 + 20 Log (d1/d2) (dB)
Esta ley no se cumple en recintos cerrados porque al aumentar la

distancia del foco se incrementa la seal sonora directa por la
reflexin acstica de los paramentos (campo reverberante).

AL AIRE LIBRE
Fuente Lineal
Si el sonido proviene de una fuente lineal, ste se propagar

en forma de ondas cilndricas, obtenindose una diferente
relacin de variacin de la energa en funcin de la distancia.

AL AIRE LIBRE
Fuente Lineal

AL AIRE LIBRE
Fuente Lineal
Una infraestructura de transporte (carretera o va ferroviaria),

considerada desde el punto de vista acstico, puede
asimilarse a una fuente lineal.

AL AIRE LIBRE
Fuente Lineal
Este artificio es una simplificacin del problema, y solamente

es vlida si se razona en niveles de presin sonora
equivalente integrados sobre un tiempo superior a la
duracin del paso de un vehculo.
En los estudios de ruido del transporte se trabaja
normalmente en estas condiciones.

AL AIRE LIBRE
Lineales
Si en la ecuacin sacamos log se obtiene
Lw: Nivel de potencia sonora

Lp: Nivel de presin sonora
INFLUENCIA DE LA TEMPERATURA Y
VIENTO EN LA PROPAGACIN
Las variaciones de temperatura tienen una neta influencia sobre la

densidad del aire, y por lo tanto, sobre la velocidad de propagacin de
las ondas sonoras (c = f(densidad)).
La temperatura del aire puede decrecer con la altitud (caso ms

usual), o bien, crecer con ella (inversin trmica)
Si la temperatura decrece con la altura, los rayos sonoros se curvan
con pendiente creciente, provocando una zona de sombra alrededor
de la fuente.
En el caso de inversin trmica, los rayos se curvan hacia el suelo,

eliminando la zona de sombra. Esta situacin de inversin trmica
puede provocar un aumento de 5 a 6 dB(A) con relacin a la
situacin normal.
La influencia del viento puede motivar, as mismo,

variaciones del orden de 5 dB(A) entre las distintas
situaciones. En presencia del viento, el sonido, en
lugar de propagarse en lnea recta, se propaga
segn lneas curvas.
En el sentido del viento, el sonido se propaga mejor, y los rayos sonoros

se curvan hacia el suelo. Contra el viento, el sonido se propaga peor que
en ausencia del mismo, y los rayos sonoros se curvan hacia lo alto,
formndose, a partir de una cierta distancia de la fuente (normalmente
superior a los 200 metros), una zona de sombra.
La atenuacin debida al viento es un fenmeno muy complejo difcil de

modelizar, y en los casos en que existan en un lugar vientos dominantes
caractersticos es aconsejable realizar mediciones directas para la
estimacin de su efecto sobre la propagacin del ruido
ATENUACIN DEL SONIDO

El sonido al atravesar la atmsfera suele sufrir una disminucin de
su nivel al aumentar la distancia entre la fuente y el receptor. Esta
atenuacin es el resultado de varios mecanismos.
AT=D+ A+ S + M.A. dB

Donde:
AT= Atenuacin Total
D= representa la atenuacin producida por la divergencia
geomtrica o distancia

Donde:
AT= Atenuacin Total
A= atenuacin producida por la atmosfera

Donde:
AT= Atenuacin Total
S= atenuacin producida por el suelo

Donde:
AT= Atenuacin Total
S= atenuacin producida por el suelo
M:A: = Otros mecanismos adicionales

Atenuacin por divergencia Geomtrica
D
D = 20 log d + 10.9 dB
d es la distancia entre la fuente puntual y el receptor

Atenuacin por divergencia Geomtrica
D
D = 20 log d + 10.9 dB
d es la distancia entre la fuente puntual y el receptor

Atenuacin debida a la atmosfera
A= d dB
es el coeficiente de atenuacin del aire
en decibelios por kilmetros.

Atenuacin debida a la atmsfera

Atenuacin debida a la atmsfera
Como se observa en la tabla, la reduccin del sonido para distancias cortas es

insignificativa para frecuencias bajas, siendo ms importantes para frecuencias altas.
Para casos de distancias largas la atenuacin es importante para todas las frecuencias
como sera de esperar.
El coeficiente es diferente y se ve influenciado por la humedad y la temperatura,
as como de la frecuencia.

Atenuacin Resultante del suelo
El suelo se va a comportar como una superficie reflectante, de manera que el sonido

que recibe un receptor va ha llegar por dos vas:
el directo y el reflejado por el suelo, este ltimo dependiendo del tipo de superficie,
ngulo de rozamiento, frecuencia del sonido y de la diferencia de longitud de los
recorridos entre la distancia del sonido reflejado y la distancia real.
EFECTO DE LOS OBSTCULOS
Si no existen obstculos, el sonido emitido por una fuente

se propaga en campo libre por el aire hasta alcanzar al
receptor sin ms atenuacin que la debida a la distancia
entre ambos y a la absorcin del aire.

Si se interpone un obstculo entre la fuente y el receptor, la
propagacin del sonido resulta modificada.
Cuando una onda sonora encuentra un obstculo slido, una parte de la

energa es reflejada por el obstculo, otra parte es absorbida por el
mismo, penetrando en su interior y transformndose en vibraciones
mecnicas que pueden eventualmente radiar nuevas ondas acsticas, y,
finalmente, el resto de la energa "bordea" el obstculo, producindose
una perturbacin del campo acstico por efecto de la difraccin.
CARACTERSTICAS DE LA
AUDICIN
AUDICIN
EL OIDO HUMANO
AUDICIN
AUDICIN
AUDICIN
Oido
Externo
Medio
Interno
AUDICIN
Oido
Externo
Medio
Interno
Pabelln Auditivo
Martillo
Conductos
semicirculares
Conducto
Auditivo
Yunque
El vestibulo
Timpano
Estribo
Caracol
AUDICIN
Sonoriedad
La sonoridad se define como una medida subjetiva que se tiene de la intensidad

con que es percibido un sonido por el odo humano, es decir, se interpreta como la
valoracin cualitativa de la intensidad que la persona siente respecto a una seal
sonora, calificando la misma como ms dbil o ms fuerte
AUDICIN
Sonoriedad
Dado que es una sensacin caracterstica del oyente, no es susceptible de una

medida fsica directa, sino en base a enjuiciamientos con respecto a sonidos de
referencia conocidos.
La sonoridad depende fundamentalmente del nivel de presin sonora del estmulo,
y, en menor medida, de su frecuencia, duracin y complejidad espectral.
AUDICIN
Sonio
La unidad de sonoridad es el sonio y se define como:

La sonoridad de un tono de 1.000 Hz, con un nivel de presin sonora de 40 dB.
AUDICIN
Sonio
La escala de sonoridad es subjetiva y ha sido establecida de tal manera que un
sonido con una sonoridad de 2 sonios es doblemente sonoro que el sonido de
referencia de 40 dB de un sonio.
2 sonios son 2 veces mas sonoros que 1 sonio
4 sonios son 4 veces ms sonoros que 1 sonio
AUDICIN
Sonio
Para un oyente medio, un aumento de 10 dB en la presin sonora es

aproximadamente equivalente a doblar la sonoridad.
El cambio de sonoridad con el nivel de presin sonora es ligeramente superior
para sonidos de baja frecuencia (por debajo de unos 300 Hz).
AUDICIN
Sonoriedad cuantitativa
Una de las maneras de hacer una valoracin cuantitativa de la sonoridad de

un sonido en particular, es a travs de la comparacin fctica del sonido
evaluado con respecto a un sonido patrn fijo. La unidad de medida
asociada a la sonoridad es el fon.
AUDICIN
Sonoriedad cauntitativa
Fletcher y Munson desarrollaron experimentos con el fin de determinar

una medida cuantitativa de la sonoridad que dio como resultado final, la
creacin de los contornos de sonoridad.
AUDICIN
Sonoriedad cauntitativa
AUDICIN
Consideraciones que se tomaron en cuenta
1. El odo humano no es igualmente sensible a todas las frecuencias dentro de su

rango.
AUDICIN
2. El grado en que el odo humano favorece a algunas frecuencias sobre otras

cambia cuando el nivel de escucha se ve alterado.
AUDICIN
3. Las diferencias en la sensibilidad del odo son ms pronunciadas a niveles de

escucha ms bajo.
AUDICIN
4. Las diferencias en la sensibilidad del odo son menos marcadas a niveles de

escucha ms alto.
AUDICIN
5. En general, el odo es ms sensible a las frecuencias de rango medio y menos

sensible a las bajas frecuencias.
Curva de igual sonoridad o isofnicas
Representan el nivel de sonoridad de un ruido en funcin del nivel de

presin sonora (NPS) y la frecuencia.
Dos tonos de frecuencia

diferente y con igual
intensidad sonora, se dice
que cualitativamente son
diferentes, pero son de la
misma "lnea isofnica",
es decir, tienen igual
sonoridad.

Todos los puntos de una
curva determinada
representan los niveles de
presin sonora que han
sido juzgados como
igualmente sonoros, en
campo libre.
Por ejemplo, la curva

que pasa por los 1000
Hz a un nivel de presin
sonora de 40 dB es
issona a un tono con
un nivel de presin
sonora de 35 dB a 3000
Hz, o a un tono de 100
Hz con un nivel de
presin sonora de 55
dB.
Enmascaramiento del Sonido
Cuando el odo est expuesto a dos o ms tonos puros de frecuencias

diferentes, existe la posibilidad de que uno de ellos enmascare los
dems y, por tanto, evite su percepcin de forma parcial o total.
Del mismo modo, es evidente la dificultad que entraa entender una

conversacin
El fenmeno del enmascaramiento se explica de una manera simplificada

considerando la forma en que la denominada membrana basilar es excitada
por tonos puros de diferente frecuencia.
La membrana basilar se
extiende a lo largo de la cclea
(conducto en forma de
caracol de seccin
prcticamente circular alojado
en el interior del odo
interno), desde la llamada
ventana oval (zona de
separacin entre el odo
medio y el odo interno) hasta
el extremo
superior de aqulla

La membrana basilar se
extiende a lo largo de la cclea
(conducto en forma de
caracol de seccin
prcticamente circular alojado
en el interior del odo
interno), desde la llamada
ventana oval (zona de
separacin entre el odo
medio y el odo interno) hasta
el extremo
superior de aqulla
En la figura se muestra la amplitud relativa del desplazamiento de la

membrama basilar en funcin de la distancia a la ventana oval, para cuatro
tonos de frecuencia diferente.
Los tonos de alta frecuencia producen un desplazamiento mximo en la

zona proxima a la ventana oval


a medida que la frecuencia disminuye dicho mximo se desplazando hacia

puntos ms alejados de la misma



Por otra parte, la exitacin es asimtrica puesto que presenta una cola que
se extiende hacia la ventana oval (zona de frecuencias altas) mientras que
por el lado contrario (frecuencias bajas) sufren una brusca atenuacin.
Por otra parte, la exitacin es asimtrica puesto que presenta una cola que
se extiende hacia la ventana oval (zona de frecuencias altas) mientras que
por el lado contrario (frecuencias bajas) sufren una brusca atenuacin.
La consecuencia de tal asimetra es que un tono de baja frecuencia puede

enmascarar a otro de frecuencia ms elevada, tanto mas, cuanto mayor sea
su nivel de presin sonora


Ello es debido a que la zona de frecuencias cubierta por su cola ser ms

extensa. En cambio al considerar la situacin inversa, el rado de
enmascaramiento es claramente inferior








La figura muestra el efecto de enmascaramiento entre dos tonos puros A y B

en cuatro situaciones distintas, por lo que a frecuencias y niveles asociados se
refiere.

La frecuencia del tono A es mayor
que la del tono B y los niveles son
semejantes enmascaramiento
inapreciable
La frecuencia del tono A es

ligeramente mayor que la del tono B y
los niveles son semejantes el tono B
enmascara parcialmente el A
La frecuencia del tono A es mayor que

la del tono B, mientras que su nivel es
bastante inferior se produce un
enmascaramiento prcticamente total
La frecuencia y el nivel del tono A

son superiores a las del tono B el
enmascaramiento producido es
mnimo
PROTECCIN AUDITIVA
Una vez que perdemos la audicin
ya no la recuperamos.
Cuando se pierde se pierde!
PROTECCIN AUDITIVA
SIN EMBARGO, la prdida auditiva por
causa del ruido se puede prevenir...
PROTECCIN AUDITIVA
La prdida auditiva debido al ruido puede ser consecuencia de
trabajar sin proteccin cerca del ruido ocasionado por diferentes
actividades laborales y diarias (incluso de un simple taladro de
mano).
PROTECCIN AUDITIVA
PROTECCIN AUDITIVA
Si necesita levantar la voz para que lo escuchen
a una distancia de un brazo de separacin, es
posible que el ruido sea lo suficientemente
fuerte como para daar su audicin.
PROTECCIN AUDITIVA
Cunto tiempo es demasiado tiempo?
PROTECCIN AUDITIVA
Qu es ese zumbido?
Alguna vez ha manejado un tractor de cabina abierta por varias horas o asistido a
un concierto con msica muy alta, y durante la prxima hora o dos escuch un
zumbido en los odos?
Cmo se sentira si ese zumbido no se fuera nunca?
Esto es lo que le ocurre a muchas personas que se exponen a ruidos fuertes.
Este zumbido en los odos se denomina acfenos o tinnitus, en ingls, y aunque
muchas personas lo escuchan como el sonido de una campanilla, otras lo perciben
como susurros, rugidos, silbidos, gorjeos o chasquidos.
Puede aparecer antes de que usted note una prdida auditiva considerable.
PROTECCIN AUDITIVA
Identifique las tareas ruidosas en el campo, trabajo y los talleres, que

pueden afectar su audicin.
Use proteccin de odos en todo momento que est expuesto a ruidos
fuertes.
Haga de la proteccin auditiva una prctica conveniente. Guarde las
orejeras en sus bolsillos todas las maanas cuando agarre sus llaves y su
celular. Cuelgue tapones auditivos con banda u orejeras del volante de su
tractor, cosechadora y mquina de podar el csped.
Reduzca el ruido del equipo reemplazando las partes de su mquina que
estn gastadas, sueltas o desbalanceadas. Mantenga el equipo bien
lubricado y en buenas condiciones. Si ha tenido la intencin de reemplazar
el silenciador de su tractor que hace tanto ruido, hgalo ya mismo.
Limite su exposicin a ruidos fuertes. Mantngase alejado de equipo
ruidoso si no necesita estar cerca de ellos. Mantenga las puertas y ventanas
de la cabina cerradas.
Hgase examinar su audicin por un proveedor de atencin mdica, si
usted u otra persona cree que tiene un problema auditivo. Su familia o
amigos pueden ser los primerso en notar que tiene problemas de audicin.
Mantenga a los nios alejados de las reas y equipos ruidosos.
APARATOS DE PROTECCIN
AUDITIVA
1. QU SON LOS EQUIPOS DE PROTECCIN AUDITIVA
Los equipos de proteccin auditiva son dispositivos que sirven para
reducir el nivel de presin acstica en los conductos auditivos a fin de
no producir dao en el individuo expuesto.
Existen distintas versiones de protectores:
Protectores auditivos externos:

orejeras y cascos
Protectores auditivos internos:
tapones
AUDITIVA
2. CLASIFICACIN
Orejeras: casquetes que cubren las orejas y se adaptan por medio de almohadillas.
Normalmente se forran con un material que absorba el sonido. Estn unidos entre s por una
banda de presin o arns de plstico o metal.
Tapones: protectores que se introducen en el canal auditivo o en la cavidad de la oreja,
destinados a bloquear su entrada. Pueden ser desechables (un solo uso) y reutilizables (ms
de un uso).
Tapones unidos por un arns
Tipos especiales: protectores dependientes del nivel, protectores para la reduccin activa
del ruido, orejeras de comunicacin, cascos anti- ruidos.
AUDITIVA
3. SELECCIN
Para llevar a cabo la eleccin, se debe de tener en cuenta los aspectos siguientes:
Marca de certificacin
Exigencias en materia de atenuacin acstica
Comodidad del usuario
Ambiente de trabajo y actividad
Problemas de salud
Compatibilidad con otros equipos de proteccin de la cabeza (cascos de proteccin,
gafas, etc.)
AUDITIVA
4. FACTORES A TENER EN CUENTA PARA SU ELECCIN Y UTILIZACIN
A la hora de elegir los protectores auditivos, el N3 del rea de trabajo deber tener en cuenta
los siguientes aspectos:
AUDITIVA
AUDITIVA
AUDITIVA
AUDITIVA
AUDICIN
SONIDOS EN ESPACIOS
CERRADOS
La energa radiada por una fuente
sonora en un recinto cerrado llega a
un oyente ubicado en un punto
cualquiera del mismo de dos formas
diferentes:
una parte de la energa llega de forma
directa (sonido directo), es decir,
como si fuente y receptor
estuviesen en el espacio libre,
mientras que la otra parte lo hace de
forma indirecta (sonido
reflejado),
SONIDOS EN ESPACIOS
CERRADOS
En un punto cualquiera del recinto, la energa correspondiente al sonido directo depende
exclusivamente de la distancia a la fuente sonora, mientras que la energa asociada a cada reflexin
depende del camino recorrido por el rayo sonoro, as como del grado de absorcin acstica de los
materiales utilizados como revestimientos de las superficies implicadas.
Cuanto mayor sea la distancia recorrida y

ms absorbentes sean los materiales
empleados, menor ser la energa asociada
tanto al sonido directo como a las
sucesivas reflexiones
SONIDOS EN ESPACIOS
CERRADOS
Reflexin
La reflexin del sonido sigue la ley de "el ngulo de incidencia es
igual al ngulo de reflexin", llamada a veces ley de la reflexin. El
mismo comportamiento se observa con las ondas de luz y de otro tipo,
y con el rebote de una bola de billar contra una banda de la mesa
SONIDOS EN ESPACIOS
CERRADOS
Ley de la reflexin
Un rayo incidente sobre una
superficie reflectante, ser
reflejado con un ngulo igual al
ngulo de incidencia. Ambos
ngulos se miden con respecto a
la normal a la superficie.
Esta ley de la reflexin se pueden
derivar del principio de Fermat.
SONIDOS EN ESPACIOS CERRADO

Principio de Fermat
La luz sigue la trayectoria de menor tiempo. La ley de la reflexin se pueden
derivar de este principio de la siguiente manera:
La longitud de trayectoria de A a B es
Dado que la velocidad es constante, la

trayectoria en el tiempo mnimo es
simplemente el camino de distancia
mnima. Esto se puede calcular mediante
la obtencin de la derivada de L con
respecto a x, e igualndola a cero

Principio de Fermat
SONIDOS EN ESPACIOS
CERRADOS
Reflexin
El mismo comportamiento se observa con las ondas de luz y de otro tipo, y
con el rebote de una bola de billar contra una banda de la mesa. Las ondas
reflejadas pueden interferir con las ondas incidentes, produciendo patrones de
interferencia constructiva y destructiva. Esto puede llevar a resonancias
denominadas ondas estacionarias confinadas.

Reflexin
Al analizar la evolucin temporal del sonido reflejado en un punto

cualquiera del recinto objeto de estudio, se observan bsicamente dos zonas
de caractersticas notablemente diferenciadas:
Una primera zona que engloba todas aquellas reflexiones que llegan
inmediatamente despus del sonido directo, y que reciben el nombre de
primeras reflexiones o reflexiones tempranas (early reflections)
Una segunda formada por reflexiones tardas que constituyen la
denominada cola reverberante.

Reflexin
Si bien la llegada de reflexiones al punto en cuestin se produce de forma

continua, y por tanto sin cambios bruscos, tambin es cierto que las primeras
reflexiones llegan de forma ms discretizada que las tardas, debido a que se
tratade reflexiones de orden bajo (habitualmente, orden 3). Se dice que una
reflexin es de orden n cuando el rayo sonoro asociado ha incidido n veces
sobre las diferentes superficies del recinto antes de llegar al receptor
Discretizar: se refiere a convertir algo continuo en algo discontinuo


Reflexin

Reflexin

Reflexin
En un recinto real, la manera ms elemental de obtener dicha representacin grfica
es emitiendo un sonido intenso y breve como, por ejemplo, un disparo.
Sin embargo, en la actualidad existen sofisticados equipos de medida basados en
tcnicas TDS (Time Delay Spectrometry) o MLS (Maximum Length Sequence)
que permiten obtener en cada punto de inters la curva de decaimiento energtico,
denominada curva energa-tiempo ETC (Energy-Time Curve), de forma rpida,
precisa y automatizada.
A partir de la obtencin de dicha curva en distintos puntos del recinto considerado es
posible extraer una gran cantidad de informacin sobre las caractersticas acsticas
del mismo.

Reflexin

Reflexin- Las primeras Reflexiones
En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspondientes a la cola
reverberante, ya que son de orden ms bajo (se suelen considerar primeras reflexiones hasta un orden 3).
Adems, por el hecho de depender directamente de las formas geomtricas de la sala, son especficas de cada
punto y, por tanto, determinan las caractersticas acsticas propias del mismo, juntamente con el sonido directo

En general, las primeras reflexiones presentan un nivel energtico mayor que las correspondientes a la cola
reverberante, ya que son de orden ms bajo (se suelen considerar primeras reflexiones hasta un orden 3).
Adems, por el hecho de depender directamente de las formas geomtricas de la sala, son especficas de cada
punto y, por tanto, determinan las caractersticas acsticas propias del mismo, juntamente con el sonido directo

El anlisis acstico basado en la hiptesis de reflexiones especulares constituye la
base de la denominada acstica geomtrica.

El anlisis acstico basado en la hiptesis de reflexiones especulares constituye la
base de la denominada acstica geomtrica.

Para que en la prctica se produzca una

reflexin marcadamente especular es
necesario que se cumplan los siguientes
requisitos, por lo que a la superficie de
reflexin
se refiere:
Dimensiones grandes en comparacin con
la longitud de onda del sonido en
consideracin
Superficie lisa y muy reflectante (poco
absorbente)

Para que en la prctica se produzca una

reflexin marcadamente especular es
necesario que se cumplan los siguientes
requisitos, por lo que a la superficie de
reflexin
se refiere:
Dimensiones grandes en comparacin con
la longitud de onda del sonido en
consideracin
Superficie lisa y muy reflectante (poco
absorbente)

En el caso de que las dimensiones sean

menores o similares a la longitud de onda
del sonido, la onda sonora rodea la
superficie y sigue propagndose como si el
obstculo que representa la misma no
existiese.
Dicho fenmeno se conoce con el nombre
de difraccin

Por otra parte, si la superficie presenta

irregularidades de dimensiones
comparables con la longitud de onda, se
produce una reflexin de la onda
incidente en mltiples direcciones.
Dicho fenmeno se conoce con el
nombre de difusin del sonido

POR EJEMPLO: En un auditorio de tamao medio un oyente recibe alrededor de

8.000 reflexiones en el primer segundo despus de la llegada del sonido directo.
De todas formas, debido a que el odo humano es incapaz de discriminar la llegada discreta de todas y cada
una de las reflexiones, lo que generalmente se percibe es un sonido continuo.
Slo en determinados casos es posible percibir individualmente una o varias reflexiones.
Para ello es necesario que su nivel y retardo respecto al sonido directo sean significativos

Reflexin - Percepcin Subjetica de las primeras Reflecciones (Ecos)
Todas aquellas reflexiones que llegan a un oyente dentro de los primeros 50 ms desde la llegada del sonido
directo son integradas por el odo humano y, en consecuencia, su percepcin no es diferenciada respecto al
sonido directo.

Todas aquellas reflexiones que llegan a un oyente dentro de los primeros 50 ms desde la llegada del sonido
directo son integradas por el odo humano y, en consecuencia, su percepcin no es diferenciada respecto al
sonido directo.
Cuando el sonido emitido es un mensaje oral, tales
reflexiones contribuyen a mejorar la inteligibilidad o
comprensin del mensaje y, al mismo tiempo, producen
un aumento de sonoridad (o sensacin de amplitud del
sonido).

Por el contrario, la aparicin en un punto de
escucha de una reflexin de nivel elevado
con un retardo superior a los 50 ms es
totalmente contraproducente para la
obtencin de una buena inteligibilidad de la
palabra, ya que es percibida como una
repeticin del sonido directo
(suceso discreto).
En tal caso, dicha reflexin se denomina eco.
El retardo de 50 ms equivale a una
diferencia de caminos entre el sonido directo
y la reflexin de, aproximadamente,
17 m.

Zona A
La reflexin llega antes de los 50 ms: el
odo integra la reflexin y se produce un
aumento de inteligibilidad y de sonoridad.
Relacin entre sonido retardado e inteligibilidad de la palabra

Zona B
La reflexin llega antes de los 50 ms, si
bien con un nivel relativo ms elevado: el
odo integra la reflexin, pero se produce
un desplazamiento de la localizacin de la
fuente sonora, generadora del sonido
directo, hacia la superficie generadora de la
reflexin (image shift).

Zona C
La reflexin llega despus de los 50 ms: la
reflexin no es perjudicial para la
inteligibilidad debido a que su nivel relativo
es suficientemente bajo.

Zona D
La reflexin llega despus de los 50 ms, si
bien con un nivel relativo ms elevado: la
reflexin es percibida como un eco y se
produce una prdida de inteligibilidad.

Reflexin - Eco Flotante
El eco flotante (flutter echo) consiste en una repeticin mltiple, en un breve
intervalo de tiempo, de un sonido generado por una fuente sonora, y aparece cuando
sta se sita entre dos superficies paralelas, lisas y muy reflectantes

Reflexin - Cambio de fase en la reflexin
La fase de las ondas sonoras reflejadas por superficies duras y la reflexin de ondas, determinan si
la interferencia de las ondas reflejadas e incidentes ser constructiva o destructiva.
Puesto que la onda reflejada y la onda incidente cuando se mueven en direcciones opuestas se
aaden la una a la otra, se pierde el aspecto de propagacin, y la vibracin resultante se denomina
onda estacionaria.

Nivel de presin Sonora
Onda Directa
ID= Intensidad sonora

W= Potencia
P= Presin
S= Area esfera

Onda Directa

Onda Directa
LW= Nivel de potencia

Lp= Nivel de presin sonora

Onda Directa
En caso de una radiacin esfrica:
LW= Nivel de potencia

Lp= Nivel de presin sonora

Onda Reflejada
Se considera un campo sonoro difuso constituido por un nmero

finito de ondas planas propagndose en todas direcciones.
Expresin Pujolle

Onda Reflejada

Onda Reflejada
Nivel sonoro en relacin al TR Tiempo de reverberacin

Onda Reflejada
Para una fuente puntual direccional
Q= Factor de directividad

Directa y reflejada
Ecuacin total de la onda
Q= Factor de directividad

Directa y reflejada

Directa y reflejada
CAMPO DIRECTO Y CAMPO REVERBERANTE

La energa sonora total presente en cualquier punto de una sala se obtiene como suma de una
energa de valor variable, que depende de la ubicacin del punto, y otra de valor constante.
La energa de valor variable corresponde al sonido directo, y disminuye a medida que

el receptor se aleja de la fuente, mientras que la energa de valor constante va asociada al
sonido indirecto o reflejado
Habitualmente no se trabaja en trminos de energa, sino de nivel de presin sonora SPL, lo

cual es totalmente equivalente. Ello se debe a que, en la prctica, el nivel SPL es fcilmente
medible
Por lo tanto, la presin sonora total en un punto cualquiera de un recinto se obtiene a partir de
la contribucin de las presiones del sonido directo (disminuye con la distancia a la fuente) y
del sonido reflejado (se mantiene constante).

La zona donde predomina el sonido directo se denomina zona de campo directo. A
dicha zona pertenecen los puntos ms prximos a la fuente sonora y en ella el nivel de presin
sonora, llamado nivel de campo directo LD , disminuye 6 dB cada vez que se dobla la distancia
a la fuente. Es como si el receptor estuviese situado en el espacio libre
La zona donde predomina el sonido reflejado recibe el nombre de zona de campo reverberante
(es por ello que a dicho sonido tambin se le denomina sonido reverberante). A ella
pertenecen los puntos ms alejados de la fuente sonora
En esta zona, el nivel de presin sonora,

denominado nivel de campo reverberante LR , se mantiene constante
La distancia para la cual LD = LR se denomina distancia crtica Dc

Evolucin del nivel relativo total de presin sonora en
funcin de la distancia a la fuente, normalizada con respecto a la distancia crtica Dc

Niveles Relativos de Presin sonora
EL SISTEMA DE FONACIN HUMANA

Los rganos que forman parte del sistema de fonacin humana y que constituyen el denominado
tracto vocal son: los pulmones, la laringe, la faringe, la cavidad nasal y la cavidad bucal

El flujo de aire impulsado por los pulmones pasa por la laringe. En ella se encuentran situadas las cuerdas
vocales. Dicho aire provoca un movimiento rpido de abertura y cierre de las mismas (vibracin),
producindose una modulacin del mencionado flujo
Fases sucesivas de un ciclo de vibracin de las cuerdas vocales


La duracin de un ciclo completo de abertura y cierre es de aproximadamente 8 ms (milisegundos).
Es el denominado pulso glotal

En dicho intervalo la velocidad volumtrica del aire pasa de un valor mximo (mxima elongacin de
las cuerdas vocales) a un valor nulo (cuerdas vocales en su posicin de equilibrio
El nmero de ciclos completos por segundo es, en consecuencia, de 125. De esta forma, el espectro
frecuencial de la seal generada presenta una mxima contribucin a la frecuencia
de 125 Hz (frecuencia fundamental)

Dicho espectro resulta alterado como consecuencia de la existencia de las tres cavidadesque atraviesa
el flujo de aire: faringe, cavidad nasal y cavidad bucal, que actan a modo de cavidades
resonantes.
El resultado final no es otro

que la voz caracterstica de cada persona.
Los sonidos generados de la forma anteriormente

expuesta se denominan sonidos sonoros

este grupo de sonidos pertenecen todas las vocales,
as como aquellas consonantes generadas a partir de
la vibracin de las cuerdas vocales
(/b/, /d/, /g/, etc.).
Existen, adems, otro tipo de sonidos denominados sonidos sordos.

Dichos sonidos se generan sin vibracin alguna de las cuerdas
vocales, simplemente mediante una constriccin del flujo de aire que
atraviesa la cavidad bucal.
A este grupo pertenecen la mayora de consonantes
(/s/, /f/, /p/, /t/, /k/, etc.).

Caracteristicas del mensaje oral
Cuando una persona emite un mensaje, emplea un tiempo mayor en la emisin de las vocales
que en la de las consonantes.
Es por ello que las vocales constituyen el llamado rgimen permanente del habla,
mientras que las consonantes se asocian al rgimen transitorio

La duracin en promedio de una vocal es del orden de 90 ms, reducindose a 20 ms en

el caso de una consonante
El hecho de que la duracin de las vocales sea ms elevada hace que el nivel de presin
sonora asociado a las mismas sea, en promedio, del orden de 12 dB mayor que el correspondiente
a las consonantes.

En la figura se muestra la contribucin de

cada banda de frecuencias de octava al
nivel de la voz y a la inteligibilidad de la
palabra.
Segn se puede observar, la mxima
contribucin al nivel de la voz se sita en
la zona de frecuencias medias, destacando
la banda de 500 Hz con un 46%.
En cambio, la mxima contribucin a la
inteligibilidad de la palabra est situada a
frecuencias ms elevadas (57%
sumando la contribucin de las bandas de
2 y 4 kHz).
CALCULO DE LA INTELIGIBILIDAD
Aparte del perjuicio que representa para la inteligibilidad de la palabra la existencia de eco o de eco flotante
en una sala la comprensin de un mensaje oral depende fundamentalmente de la correcta percepcin de sus
consonantes
%ALCons
%ALCons
A principios de la dcada de los aos 70, el investigador holands V.M.A. Peutz llev a
cabo un exhaustivo trabajo a partir del cual estableci una frmula para el clculo de la inteligibilidad.
El trabajo se dividi en dos partes perfectamente diferenciadas: la primera consisti en
realizar una serie de pruebas de audiencia en diferentes recintos basadas en la emisin de un
conjunto preestablecido de logatomos (palabras sin significado formadas por: consonantevocalconsonante).
Cada individuo receptor tomaba nota de lo que escuchaba y, posteriormente,
se procesaba toda la informacin recogida y se estableca una estadstica de los resultados
obtenidos.
Si, por ejemplo, el porcentaje medio de logatomos detectados correctamente
en uno de los recintos era de un 85%, entonces se consideraba que la prdida de informacin
era de un 15%. Como dicha prdida se asociaba a una percepcin incorrecta de las consonantes,
Peutz la denomin: % de Prdida de Articulacin de Consonantes,
%ALCons
En el caso anterior el %ALCons es de 15 ( es decir 15%)

Por tanto mientras mayor sea el %ALCons mayor ser la inteligibilidad por lo tanto mala acstica
Mientras mas bajo se el valor de %ALCons mejor ser la acstica y mejor el entendimiento de la
palabra
La segunda parte del trabajo consisti en encontrar una ley matemtica que, a partir
del conocimiento de una serie de parmetros acsticos del recinto en estudio,
permitiese hallar el valor de %ALCons en cada punto del mismo, sin necesidad de
tener que realizar las laboriosas pruebas de audiencia.
Tiempo de reverberacin
%ALCons
Diferencia LD y LR
LD= Nivel de presion sonora en campo directo

LR= Nivel de campo reverberante
Diferencia LD y LR
donde:
log = logaritmo decimal
Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada (Q = 2 en el
caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador)
R = constante de la sala (en m2)
r = distancia del punto considerado a la fuente sonora (en m)
LD= Nivel de presion sonora en campo directo
Diferencia LD y LR
donde:
log = logaritmo decimal
Q = factor de directividad de la fuente sonora en la direccin considerada (Q = 2 en el
caso de la voz humana, considerando la direccin frontal del orador)
R = constante de la sala (en m2)
r = distancia del punto considerado a la fuente sonora (en m)
LD= Nivel de presin sonora en campo directo
Cuanto ms cerca est situado el receptor de la fuente
sonora (LD-LR mayor), menor ser el valor de %ALCons,
es decir, mayor inteligibilidad.
Cuanto menor sea el RT, igualmente menor ser el
%ALCons, es decir, mayor inteligibilidad.
El valor de %ALCons va aumentando a medida que el
receptor se aleja de la fuente,hasta una distancia:
r = 3,16 Dc . Para distancias r > 3,16 Dc , equivalentes a
(LD - LR) <-10 dB, el valor de %ALCons tiende a ser
constante. Ello significa que, a partir de dicha
distancia, la inteligibilidad de la palabra ya no empeora.

Reverberacin
Se produce cuando la ondas reflejadas llegan al oyente antes de la extincin de la onda directa
Con el fin de poder cuantificar la reverberacin de un
recinto, se define el tiempo de reverberacin
(de forma abreviada RT) a una frecuencia determinada
como el tiempo (en segundos) que transcurre desde que el
foco emisor se detiene hasta el momento en que el nivel de
presin sonora SPL cae 60 dB con respecto a su valor
inicial.

Reverberacin
Un recinto con un RT grande se denomina

vivo (nave industrial, iglesia, etc.), mientras
que si el RT es pequeo recibe el nombre de recinto
apagado o sordo (locutorio, estudio
de grabacin, etc.).
El nivel de campo reverberante aumenta con el
tiempo de reverberacin.

Reverberacin- Valores Recomendados
Habitualmente, cuando se establece un nico valor recomendado de RT para un recinto dado,
se suele hacer referencia al obtenido como media aritmtica de los valores correspondientes a
las bandas de 500 Hz y 1kHz. Se representa por RTmid

Calculo de Reverberacin

Absorcin
Cuando una onda sonora alcanza una superficie, la mayor parte de su energa es
reflejada, pero un porcentaje de sta es absorbido por el nuevo medio
Todos los medios absorben un porcentaje de sonido que propagan.
La capacidad de absorcin del sonido de un material es la relacin entre la energa
absorbida por el material y la energa reflejada por el mismo ego.
Es un valor que vara entre 0 (toda la energa se refleja) y 1 (toda la energa es
absorbida).

Absorcin
En relacin con la absorcin ha de tenerse en cuenta:

El coeficiente de absorcin que indica la cantidad de sonido que absorbe una superficie en
relacin con la incidente.
La frecuencia crtica es la frecuencia a partir de la cual una pared rgida empieza a absorber
parte de la energa de las ondas incidentes.

Absorcin

El grado de absorcin del sonido de un material cualquiera se representa mediante el llamado coeficiente
de absorcin .
Se define como la relacin entre la energa absorbida por dicho material y la energa incidente sobre el
mismo:
Sus valores estn comprendidos entre 0
(correspondiente a un material totalmente
reflectante) y 1 (caso de absorcin total).
El valor de est directamente relacionado con las
propiedades fsicas del material y vara con la
frecuencia.

En cuanto a la denominada absorcin A de un material
cualquiera, sta se obtiene como resultado de multiplicar su
coeficiente de absorcin por su superficie S.
La unidad de absorcin es el sabin (1 sabin corresponde a la
absorcin de 1m2 de ventana abierta).
Debido a que un recinto est constituido por distintas superficies

recubiertas de materiales diversos, se define la absorcin total Atot
como la suma de todas y cada una de las absorciones individuales

TR - Tiempo de Reverberacin- Mtodo de Sabine
A partir de Atot es posible calcular el coeficiente medio de absorcin dividiendo la

absorcin total Atot por la superficie total del recinto St:

TR - Tiempo de Reverberacin- Mtodo de Sabine
A partir de Atot es posible calcular el coeficiente medio de absorcin dividiendo la

absorcin total Atot por la superficie total del recinto St:

TR Mtodo Norris Eyring -
S=rea total
V=Volumen del recinto

TR Mtodo Norris Eyring - Espacios mas de
Incluimos la absorcin del Aire
3
200mt

TR Mtodo Sabine - Espacios mas de
3
200mt

TR - Espacios mas de
Por ejemplo, considerando una humedad relativa

del 25% y la frecuencia de 4 kHz, el
producto 4m valdr 0,56 sabins/m3. Por lo tanto,
para un recinto de volumen 5.000 m3, la
absorcin producida por el aire a dicha frecuencia
ser:
4mV = 2.800 sabins
3
200mt

Ejemplo: Calculo de tiempo de reverberacin






TIEMPO DE REVERBERANCIA MEDIO
Tiempo de reverberacin medio
FORMULAS TIEMPO DE REVERBERANCIA
TIEMPO DE REVERBERANCIA
TIEMPO DE REVERBERANCIA
RESUMEN DE FORMULAS
Calidez acstica BR
Representa la riqueza en bajas

frecuencias (sonidos graves)
de una sala, lo que es
indicativo de la sensacin
subjetiva de la calidez y
suavidad de la msica
escuchada en ella.
Brillo Br
RESUMEN DE FORMULAS
Es la relacin entre los tiempos de reverberacin de las altas frecuencias ( 2 y 4 kHz) y de las
frecuencias medias (500 y 1000 Hz)
Mide la riqueza en altas frecuencias (sonidos agudos) de
la sala, lo que conduce a un sonido claro y brillante.
recomienda un valor de Br 0.87. sin embargo, un excesivo brillo origina un
sonido artificial molesto, por eso, es aconsejable que Br no supere la unidad
EJEMPLO DE TR
Tiempo de reverberacin para diferentes Frecuencias

RECOMENDACIONES
TR recomendado para diferentes ambientes

EVALUACIN DE RUIDO NC
La evaluacin objetiva del grado de molestia que un determinado ruido ambiental provoca en
un oyente se realiza por comparacin de los niveles de ruido existentes en un recinto, en cada
banda de octava comprendida entre 63 Hz y 8 kHz, con un conjunto de curvas de referencia
denominadas NC (Noise Criteria).
Se dice que un recinto cumple una

determinada especificacin NC (por
ejemplo: NC20) cuando los niveles de ruido de
fondo, medidos en cada una de dichas
bandas de octava, estn por debajo de
la curva NC correspondiente
EVALUACIN DE RUIDO NC
MATERIALES ACSTICOS
El xito en el diseo acstico de cualquier tipo de recinto, una vez fijado su volumen y definidas
sus formas, radica en primer lugar en la eleccin de los materiales ms adecuados para
utilizar como revestimientos del mismo con objeto de obtener unos tiempos de reverberacin
ptimos.
MATERIALES ACSTICOS
Absorcin del sonido: debida mayoritariamente a la presencia en el recinto de materiales
absorbentes, de elementos absorbentes selectivos (resonadores), del pblico y de las
sillas.
Reflexin del sonido: debida a la existencia de elementos reflectores utilizados para la
generacin de reflexiones tiles hacia la zona de pblico.
Difusin del sonido: debida a la presencia de elementos difusores utilizados para dispersar,
de forma uniforme y en mltiples direcciones, la energa sonora incidente.
MATERIALES ACSTICOS
MATERIALES ACSTICOS
MATERIALES ACSTICOS
Entre los materiales absorbentes se encuentran el poliuretano o la fibra
de vidrio, que son por lo general materiales porosos y deformables. Entre
los materiales aislantes tenemos al concreto, al vidrio grueso y en general
a materiales rgidos y pesados.
Clasicacin:
Materiales acs/cos:

Porosos:
o Esqueleto rgido
o Esqueleto exible

Rgidos:
o Simples:
Tipo Helmholtz
De Membrana:

o
Membranas propiamente dichas

Tipo Bekesl
Acoplados:
En serie
En paralelo
Mixtos: Combinaciones anteriores

De variacin gradual:
o Por transmisin real
o Por conguracin geomtrica
Clasicacin:
MATERIALES ACSTICOS
Materiales acs/cos:

Porosos:
o Esqueleto rgido
o Esqueleto exible

Rgidos:
o Simples:
Tipo Helmholtz
De Membrana:

Membranas propiamente dichas

Tipo Bekesl
o Acoplados:
En serie
En paralelo

Mixtos: Combinaciones anteriores

De variacin gradual:
o Por transmisin real
o Por conguracin geomtrica

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Los sonidos aleatorios estn formados por muchas

Son ondas sonoras que caen dentro del rango de

Son ondas longitudinales con frecuencia abajo del

v = velocidad de propagacin m/s

El mdulo de Young o mdulo de elasticidad longitudinal es un parmetro que caracteriza el

v = velocidad de propagacin m/s

Intensidad del sonido

Nivel de intensidad del sonido

Nivel de presin sonora