UNIVERSIDAD DEL CINE

MATERIA GUION II

El guin cinematogrfico y las formas de la representacin

I. OBJETIVOS
Objetivos generales
Fomentar el estudio del guin como escritura expresiva.
Proporcionar los elementos retricos y prcticos para la escritura de guiones.
Comprender la importancia del guin como punto de partida de la realizacin cinematogrfica.
Reconocer las necesidades especficas de la escritura para cine desde el punto de vista formal.
Aprender a evaluar las posibilidades de realizacin de un guin.
Analizar guiones, identificando sus formas particulares, su estructura dramtica y su punto de vista.
Escribir guiones de cortometraje y de mediometraje.
Objetivos especficos
Desarrollar, a travs del anlisis y la prctica, la capacidad conceptual y expresiva en la escritura de
guiones.
II. CONTENIDOS
Unidad I. El guin y su relacin con la puesta en escena
Unidades de la obra dramtica. Forma y contenido. Informacin y dramatizacin. Espacio, tiempo y
movimiento.
Idea, sinopsis, lnea argumental, tratamiento, guin literario y guin tcnico.
Tcnicas de escritura del guin. Especificidad del discurso cinematogrfico. La narracin audiovisual.
Bibliografa:
Filippelli, Rafael, "Guin y filme: sobre la imposibilidad de la diferencia", en David Oubia y Gonzalo Aguilar
(comps.), El guin cinematogrfico, Buenos Aires, Paids, 1997.
Barthes, Roland: Querido Antonioni
Tarkovski, Andrei: La imagen cinematogrfica en Esculpir en el tiempo, Madrid, Ediciones Rialp 1991
Unidad II. Lo referencial y la forma
La fotografa como antecedente del cine. Problemas formales de la imagen fotogrfica. La representacin
analgica. El guin como forma narrativa. Historia y narracin.
Bibliografa:
Barthes, Roland, La escritura de lo visible ("El mensaje fotogrfico", "Retrica de la imagen" y "El tercer
sentido") en Lo obvio y lo obtuso, Bs.As., Paidos, 1995, pp. 9-67.
Barthes, Roland, La cmara lcida, Bs.As, Paidos, 1995.

Bazin, Andr, "Ontologa de la imagen fotogrfica", "Montaje prohibido" y "El neorrealismo y la escuela
italiana de la liberacin" en Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990.
Beceyro, Ral, Ensayos sobre fotografa, Bs.As., Paidos, 2003.
Belting, Hans, "La transparencia del medio" en Antropologa de la imagen, Bs. As., Katz Editores, 2007, pp.
265-295.
Benjamin, Walter, "Pequea historia de la fotografa"
Berger, John, Modos de ver, Bacelona, Editorial Gustavo Gili, 2000.
Berger, John, "El traje y la fotografa" y "Usos de la fotografa" en Mirar, Bs.As., Ediciones de la Flor, 2005.
Damisch, Hubert, "Cinco notas para una fenomenologa de la imagen fotogrfica", "Lo intratable", "Agit-fot"
en El desnivel, La Marca Editora, Bs.As., 2007, pp. 9-34
Damisch, Hubert, "Montaje del desastre" "Montaje del desastre", Cahiers de Cinma, Nmero 599, marzo
2005, pp. 72-78. (versin online traducida por Flavia de la Fuente y
Quintin: http://www.cahiersducinema.com/article344.html)
Didi-Huberman, Georges, "Imagen-montaje o imagen-mentira" en Imgenes pese a todo, Barcelona, Paidos,
2004, pp. 179-220.
Didi-Huberman, Georges, Cuando las imgenes toman posicin, A. Machado libros, Madrid, 2008.
Moholy-Nagy, Lazlo, "Del pigmento a la luz" en VVAA (editor Joan Fontcuberta), Esttica fotogrfica,
Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 2003, pp. 185-198.
Sontag, Susan, Sobre la fotografa, Bs.As., Aguilar, 2006.
Sontag, Susan, Ante el dolor de los dems, Bs.As., Aguilar, 2006.
Tinianov, Yuri, "Los fundamentos del cine" en VVAA (compilador F. Alber), Los formalistas rusos y el cine,
Bs. As., Paidos, 1998, pp. 77-100.
Bibliografa complementaria:
Bellatin, Mario, Perros hroes, Bs. As., Interzona, 2004.
Le Clzio, Jean-Marie Gustave, El africano, Bs.As., Editorial Adriana Hidalgo, 2007.
Sebald, W, "Paul Bereyter" en Los emigrados, Madrid, Debate, 2002.
Unidad III. Los mecanismos de representacin en el cine
Especificidad del lenguaje cinematogrfico. El concepto de forma. Procedimientos formales de
representacin del espacio y del tiempo en el cine. El montaje y sus modos. El fuera de campo. El problema
del punto de vista.

Bibliografa:
Bordwell, D. Thompson, K., El arte cinematogrfico (Parte II), Barcelona, Paids, 1995.
Aumont, Jacques y otros, Esttica del cine (Captulo 1: "El cine como representacin visual y sonora",
Captulo 2: "El montaje", Captulo 3: "Cine y narracin"), Barcelona, Paids, 1985.
Burch, Nel, Praxis del cine (Parte I, captulos 1 y 2), Madrid, Fundamentos, 1985.
Deleuze, Gilles, La imagen-movimiento (Captulo 2: "Cuadro y plano, encuadre y guin tcnico", Captulo 3:
"Montaje"), Barcelona, Paids, 1984.
Filmografa
Jean Renoir: Nan
Orson Welles: El ciudadano Kane
Alfred Hitchcock: Psicosis
Unidad IV. El prembulo de la modernidad
El gnero y lo verosmil. Lo verosmil y lo verdadero. Estructuras genricas clsicas. Los tpicos genricos.
Los tipos. Los temas. El estilo y las convenciones genricas. Los cruces entre gneros. La estilizacin.
La escuela neorrealista italiana. Nuevas formas de concepcin de la imagen, nuevas formas de
estructuracin del relato. Determinantes y consecuencias formales. El germen del cine moderno.
Bibliografa:
Bazin, Andr: El Westerno el cine americano por excelencia, Evolucin del Western, Un western ejemplar
Seven men from now en Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990.
G. Cabrera Infante: El bacilo de Hitchcock en Arcadia todas las noches, Barcelona, Seix Barral.
Walter Benjamin: Policial y Verdad en El juego de los cautos, compilador Daniel Link. Buenos Aires, Masca
Editora, 1992.Tzvetlan Todorov: Tipologa del relato policial en El juego de los cautos, compilador Daniel Link. Buenos
Aires, Masca Editora, 1992.Borges, Jorge Luis: La abduccin en Ubqar en De los espejos y otros ensayos.
Zunzunegui, Santos: La mirada cercana: Teora y prctica de la puesta en forma. Estilizacin movimiento de
cmara y dilogo de las artes en el Renoir de los aos treinta. Barcelona, Paidos, 1996.Filmografa:
John Huston: El halcn malts
Jean Renoir: El crimen del Sr. Lange

John Ford: La diligencia - Ms corazn que odio Quin mat a Liberty Valance
Luchino Visconti: Senso.
Unidad V. Algunos casos del cine moderno
El cine despus del neorrealismo. La narracin en el cine clsico y la narracin en el cine moderno. Los
nuevos cines y las nuevas modalidades de representacin. La teora del realismo lukacsiano. El efecto de
distanciamiento brechtiano.
Bibliografa
Deleuze, Gilles, La imagen-movimiento (Captulo 12), Barcelona, Paids, 1984.
Deleuze, Gilles, La imagen-tiempo (Captulo 1), Barcelona, Paids, 1984.
Bazin, Andr: La evolucin del lenguaje cinematogrfico en Qu es el cine?, Madrid, Rialp, 1990.
Auerbach, Eric: "La cicatriz de Ulises"- "Fortunata" - La mansin de La Mole" en Mmesis, Mxico, Fondo de
Cultura Econmica, 1950.Lukacs, Georg: Narrar o describir en A.A.V.V., Literatura y Sociedad, Carlos Altamirano y Beatriz Sarlo
recopiladores, Centro Editor de Amrica Latina, 1977.Aristarco, Guido: Novela y Antinovela, Buenos Aires, Editorial Jorge Alvarez, 1966.Brecht, Bertolt: Escritos sobre el teatro. Buenos Aires. Ediciones Nueva Visin.1982.Filmografa
Federico Fellini: La dolce vita
Luchino Visconti: Rocco y sus hermanos - El Gatopardo
Vittorio De Sica: Ladrn de bicicletas
Roberto Rossellini: Roma ciudad abierta Pais Alemania Ao Cero
Michelangelo Antonioni: La aventura - La noche - El eclipse
Jean Luc Godard: La chinoise
Unidad VI. Cine y literatura.
Narracin literaria y narracin audiovisual. La adaptacin cinematogrfica. Diferentes especificidades
discursivas. El cine de qualit y la teora de las equivalencias. Apropiacin cinematogrfica de
procedimientos literarios. Fidelidad y versin libre.
Bibliografa

Auerbach, Eric: "La media parda en Mmesis, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1950.Pasolini/ Rohmer: Cine de prosa / Cine de poesa
Bibliografa/ Filmografa:
Los muertos (J. Joyce) / Desde ahora y para siempre (J. Huston)
Entre mujeres solas (C. Pavese) / Las amigas (M. Antonioni)
Las babas del diablo (J. Cortzar) / Blow up (M. Antonioni)
Carmen (P. Merime) / Prnom: Carmen (J-L Godard)

Rafael Filippelli
Coordinador
Manuel Ferrari
Hernn Hevia
David Oubia
Matias Pieiro
Fernanda Ramondo
Profesores
Marina Califano
Malena Solarz
Nicols Zukerfeld
JTP