El nuevo sendero:

narrativa hondurea del siglo XXI

on la llegada del mes de diciembre, el Ao Acadmico Lucila Gamero de Medina est llegando a
su fin. Para la Editorial Universitaria, 2014 fue un ao de
mltiples actividades, encuentros y publicaciones
que prximamente estarn presentndose.
Pgina al viento ha sido, desde el inicio, una
voluntad por parte de la Editorial Universitaria para ceder espacios, homenajear y recordar nuestras costumbres y tradiciones, nuestra
cultura nacional y, particularmente, nuestra literatura. El nmero 22 de nuestro boletn estuvo
dedicado a las voces emergentes de la poesa hondurea. Para esta ocasin, nivelamos la bscula
para hablar un poco de la narrativa contempornea; esto se hace en el marco de la convocatoria
que realiz la Universidad Nacional Autnoma
de Honduras y la Editorial Universitaria para el
Premio Centroamericano y del Caribe de Novela
Roberto Castillo, con el que se espera animar la
creacin literaria narrativa y establecer un punto
de encuentro con el resto de pases de la regin

Presentamos una breve opinin del escritor Giovanni Rodrguez, quien analiza el estado actual
de la narrativa en Honduras; un pequeo recuento con las publicaciones ms importantes
en este gnero que se han realizado en el pas
a partir del ao 2000 y, para finalizar, la
entrevista que la escritora Jessica Snchez concedi en exclusiva para este
nmero.
No nos queda ms que ofrecer los mejores deseos a nuestros lectores y lectoras
para estas fiestas de Navidad y ao nuevo;
y que el prximo ao venga colmado
de esperanza y, sobre todo, muchas
publicaciones.

Boletn informativo de la Editorial Universitaria

Ao III, No. 25 Noviembre-diciembre de 2014

Universidad Nacional Autnoma de Honduras

Ciudad Universitaria, Edificio Juan Ramn Molina
Tel. (504) 2232-4772 / 2232-2109 ext. 208
Correo: editorial.univ@unah.edu.hn
editorialUNAH
@editorialUNAH

En este nmero:
Narrativa hondurea actual: una voluntad
posmoderna / Giovanni Rodrguez / 2
Libros para leer: cosecha siglo XXI / 4
La narrativa es el patito feo de la literatura
hondurea / Entrevista a Jessica Snchez / 7

Director: Rubn Daro Paz

Edicin: Suny del Carmen Arrazola

Nstor Ulloa
Diseo grfico: Rony Amaya Hernndez
Mercadeo y publicidad: Tania Arbiz
Apoyo logstico: Alejandra Vallejo, Maryori Chavarra

Narrativa hondurea actual:

una voluntad posmoderna

Giovanni Rodrguez*

Cundo fue la ltima vez que se public un libro de narrativa en Honduras?

Fue, acaso en 2013, El equilibrista, una
novela que Roberto Quesada ya haba
publicado, con otro ttulo, hace muchos
aos? O acaso en 2012, Entonces, el
fuego, de Ral Lpez Lemus, una coleccin de cuentos de un tiraje cortsimo
que pocos alcanzamos a leer? Es curioso que a pesar de ser pocos los libros
de narrativa hondurea que llegan a
nuestras exiguas libreras, resulte difcil recordarlos. Cuntos habrn ledo
Final de invierno y Msica del desierto, los dos libros de cuentos de Dennis
Arita aparecidos en 2008 y 2011, respectivamente? O Las virtudes de Onn
(2007), la obra de Mario Gallardo que
probablemente represente para una generacin prxima lo que para la nuestra signific El arca, de scar Acosta?
Escasos son los lectores como escasa
es nuestra narrativa, y ms all, escasa
la calidad de esta narrativa, del mismo
modo que pobre es nuestra vida cultural y deficiente nuestra formacin
acadmica. Una cosa no deriva necesariamente de la otra pero es obvio que
alguna relacin guardan entre s. Un escritor de ficciones de nuestro llamado
tercer mundo estar menos preocupado por escribir que por conservar el
trabajo que le permita llenar la nevera.
Con ese panorama, al que se le podra
sumar la casi nula existencia de medios
que permitan la difusin de la literatura, la incipiente industria editorial y el
oneroso costo de la autoedicin, distribucin y promocin de los libros, poco
se puede hablar de una narrativa contempornea hondurea slidamente establecida, pues,

ga de cuento centroamericano, de Sergio Ramrez, slo cuatro, Jorge Medina

Garca, Julio Escoto, Mario Gallardo
y Juan de Dios Pineda, publicaron al
menos un libro de narrativa en los ltimos 10 aos; Gallardo y Pineda cuentan solamente con uno y dos libros de
narrativa publicados, respectivamente,
aunque Las virtudes de Onn, del primero, y Sensemay-Chatelet, del segundo, son dos de los mejores cuentos
de la narrativa hondurea de todos los
tiempos.

Cartula de Puertos abiertos. Antologa del cuento

centroamericano (2012), compilada por Sergio
Ramrez.

ms que escritores, quienes de vez en

cuando publicamos algn libro en estas
Honduras somos profesores, periodistas, correctores de textos, y cuando hay
menos suerte, nos dedicamos a labores
que nada tienen que ver con la literatura.
Pero digamos, siendo optimistas, ms
all de todas esas circunstancias adversas, que algn movimiento existe en
Honduras con sus narradores, que ah
en sus viviendas, en sus respectivos escritorios, con el empuje inicial que ha
supuesto la publicacin de alguno de sus
libros, se fraguan ahora los cuentos y las
novelas que constituirn en el futuro las
referencias de la narrativa de la generacin actual. Y as, optimistas y expectantes, quedmonos por un momento.
De los siete autores hondureos incluidos en el libro Puertos abiertos, antolo-

* Escritor y profesor de Letras de la UNAH-VS.

De todos ellos, slo Jorge Medina Garca publica regularmente, y si Julio

Escoto an tiene vigencia ser por sus
cuentos de La balada del herido pjaro
y la novela El rbol de los pauelos y no
porque aprovech la coyuntura del golpe de Estado de 2009 para publicar una
novelita de ttulo absolutamente olvidable en donde coloca a unos comerciantes mayas a conspirar para derrocar
a su gobernante.
Otra antologa de cuento centroamericano con el ttulo Un espejo roto public
Sergio Ramrez recientemente y en el
caso de Honduras la seleccin es, cuando menos, una recogida improvisada.
Hay que consignar tres casos de narradores hondureos publicando en el
extranjero: Horacio Castellanos Moya,
nacido en Tegucigalpa pero considerado salvadoreo por casi todo el mundo, cuyos libros aparecen, al menos
cada dos aos, en Tusquets; Len Leiva
Gallardo, otro escritor hondureo casi
desconocido para nosotros y residente
en Chicago, ha publicado dos novelas
tambin con Tusquets, en 2006 y 2008;

y Roberto Quesada, quien, despus de

La novela del milenio pasado (Tropismos, 2004) no ha dado a conocer a los
lectores nada nuevo.
En cuanto a la narrativa escrita por mujeres, habra que destacar a Marta Susana Prieto, una de las pocas integrantes
de nuestras letras actuales que no se ha
dejado llevar por el influjo de ese feminismo machacn que entiende la literatura como campo de batalla ideolgico
y no como arte.
Otra vez, entonces, la revisin del panorama, pobre y triste, sobre todo si
lo comparamos con el de otros pases
centroamericanos. As, es necesario
mencionar al grupo de narradores que

Entre el parnaso y la maison

(2011) tiene por propsito mostrar
la nueva narrativa escrita en la
ltima dcada en San Pedro Sula,
la que cuenta con menos de los
quince aos oficiales para conformar una generacin. Hemos
obviado la camisa de fuerza de los
esquemas generacionales, procurando no enfocarnos en la edad
cronolgica de los autores, sino en
sus afinidades y gustos literarios,
as como nuestras convivencias
como grupo de amigos.
Gustavo Campos

integramos el libro Entre el parnaso y la

maison (2011), que lleg a confirmar lo
que Hernn Antonio Bermdez dijera
dos aos atrs: El eje de la narrativa
hondurea parece haberse desplazado
a la Costa Norte. En ese libro aparecamos los autores que, probablemente,
nos habamos formado en San Pedro
Sula y sus alrededores y que tenamos,
ms o menos, ciertas afinidades literarias. De ese grupo de diez autores, slo
dos se mantienen sin publicar su propio
libro. Hasta la fecha de aparicin de ese
libro no ha habido otro acontecimiento
realmente importante para la narrativa
hondurea.
La actual narrativa hondurea se debate entre el realismo mgico o costumbrista y la posmodernidad, entre
el puritanismo y la heterodoxia, entre
lo polticamente correcto y la rebelda,
entre la autocensura y el desparpajo,
entre el afn reivindicativo de alguna
causa y la bsqueda de lo meramente
artstico, y la pugna entre todos estos
elementos, aunque a algn despistado
seguramente cosmopolita le parezca
provinciano, hay que asumirla como
parte de nuestro devenir histrico,
pues no vivimos en una sociedad homognea; aqu conviven, en una armona delirante, lo antiguo y lo moderno,
por lo que no es extrao que algunos de
nuestros narradores (o poetas) sigan,
a estas alturas, con los discursos trillados de hace cuarenta o cincuenta aos.
Una nueva generacin de narradores
empez a manifestarse durante los ltimos aos, en la que Mario Gallardo
y Dennis Arita sobresalen y a la zaga
vamos otros, ms jvenes, quiz insolentes y hasta fanfarrones, pero enteramente comprometidos con la bsqueda
que deber conducirnos a la consolidacin de una nueva narrativa hondurea.
Qu caractersticas marcan a esta nueva generacin? En lo relativo al fondo,
la casi ansiedad por desmarcarse del
relato bananero, del apego a la tierra y
a lo rural que caracteriz a generacio-

nes anteriores, y la identificacin de los

espacios urbanos no como simples estaciones de paso sino como escenarios
centrales. Ah se mueven personajes
ya no preocupados por el abordaje totalizante de la historia, que incluye en
nuestra narrativa, entre otros aspectos,
la guerra, la inestabilidad poltica, la
explotacin laboral y el asunto remasticado de la identidad, sino por los temas inherentes a la poca ms reciente:
la criminalidad, la emigracin, la crisis
econmica, pero desde una perspectiva
particular, que va de la mano con la soledad del individuo, con sus relaciones
interpersonales, su visin del arte y la
literatura, el erotismo y el hedonismo.
No se trata de grandes temas sino de
temas muy especficos que implican el
abandono de una visin abarcadora en
favor de un acercamiento con la obligada obsesin del miope, como apunt
Antonio Skrmeta.
En cuanto a la forma, se percibe en algunos narradores esa misma voluntad
posmoderna que apela a la fragmentacin, aunque en algunos casos habra que preguntarse si no se trata de
cierta incapacidad para la construccin
de relatos ms homogneos. La incorporacin de elementos propios del gnero policial, del lenguaje de la tecnologa, del humor, de la irona y el uso
del pastiche y la intertextualidad, son
otros rasgos que permiten entender a
la narrativa actual como inmersa en un
proceso posmoderno.
Pero a pesar de que todas estas caractersticas pueden ya identificarse en
nuestra narrativa contempornea, resultan escasos los libros dignos de estudio, los libros que pasen los rigores inherentes a una obra literaria de calidad;
por ello habra que esperar una buena
cantidad de aos antes de aventurarse a
hablar con propiedad de una narrativa
hondurea de principios del siglo XXI
que no pase de ser apenas un
intento, un punto de partida
prometedor, una entelequia.

Libros

para leer:

cosecha
siglo XXI

Guardarropa (2001)
Roco Tbora

La novela del milenio pasado (2004)

Roberto Quesada

Los cuentos o narraciones de Roco Tabora,

pertenecen al posmodernismo, en ellos podemos
encontrar cuestionamientos fuertes, hacia aquellos elementos que la sociedad han puesto como
una normativa de tradicin y que han tenido
sometidas a las mujeres. () Hay un detonante
clave en sus escritos y este tiene que ver con la
palabra recuperacin: las protagonistas de sus
historias recuperan de una manera simblica su
cuerpo, su espacio, su lenguaje.
Diana Espinal

La obra de Roberto Quesada es una novela dentro de una novela sobre las calamidades y el azar
de las relaciones. Vivimos en un mundo de fracasados y eso lo tiene que reflejar la novela. Est
llena de personajes que quieren ser antihroes.
Julin Hernndez

La guerra mortal de los sentidos (2002)

Roberto Castillo

Memoria de las sombras (2005)

Marta Susana Prieto

Una cierta nostalgia (2000)

Mara Eugenia Ramos
elementos en comn: lo fantstico, los sueos,
los espejos, la noche, la soledad, la incomunicacin. Puertas que se abren y puertas que se
cierran. ()Sin duda es una escritora emblemtica en nuestro pas. Le resta asomarse a la
ventana y saber qu es lo que ve. Porque hay que
tener el carcter, la disciplina y la vocacin para
ms. Porque, en eso de la vocacin artstica, que
es siempre una decisin personal, solo hay una
regla universal y sin contemplaciones y misericordia: siempre sola, absolutamente sola ante
el espejo, y siempre a punto de tocar una puerta
que nunca se sabe si se va abrir.
Mario A. Membreo Cedillo

Roberto Castillo en su novela evidencia un

espritu y una sensibilidad muy parecidos a los
de Lope de Vega. Es evidente que el autor tiene
profundo conocimiento de la gente y de las
condiciones de vida sobre las que escribe. Los
enredos de la novela fascinan. El libro tiene una
estructura muy abierta... Los captulos son cortos
y los temas y los tiempos cambian rpidamente
de una pgina a la otra. De esta forma el lector
se siente invitado (o impulsado) a participar en la
creacin de la obra.
Ronald Nibbe

Muchas novelas histricas pueden considerarse

como novelas de la memoria y es el caso de Memoria de las sombras, no slo por el ttulo, sino
por la estructura. En captulos narra los hechos
de manera retrospectiva, situados en primeros
aos de la Colonia. En otros, se ocupa de relatar
los recuerdos de un pasado muy reciente y
traumtico.
Julie Marchio

Las virtudes de Onn (2007)

Mario Gallardo

Me ir nunca (2009)
Samuel Trigueros

Los inacabados (2010)

Gustavo Campos

El quiebre conceptual implcito en el cambio

de paradigmas conforma la sustancia de la
cosmovisin que yace en la estructura profunda
de los mismos. Un libro que demanda, pues, una
lectura de lo no dicho, de lo sobreentendido: del
signo que ha quedado en los entrepliegues de la
palabra. () Un escritor informado, penetrante,
iconoclasta y provocativo. Cuatro condiciones
que revelan su explosividad en Las virtudes de
Onn, relato cuyo protagonista, significativamente, percibe un agujero ocano exactamente
del lado izquierdo del pecho.
Helen Umaa

El texto de Samuel Trigueros, Me ir nunca,

presenta con sencillez de lenguaje y utilizando
una historia lineal sin engolamientos, una de
las fases de este problema sustancial de las
migraciones. Es el relato de una historia de amor,
con los matices del abandono, del embarazo de
una de las hijas, de la traicin amorosa y de la
reconciliacin.
Vctor Manuel Ramos

Los inacabados posee una escritura elaborada,

pulida, de muy buen nivel. El carcter fragmentario de los captulos, pese al hilo conductor de
los huidobrianos, de ninguna manera le resta
eficacia al conjunto narrativo. () Se est en
presencia de una obra literaria desafiante, desenfadada y cuyo desparpajo ertico har borrn y
cuenta nueva en nuestra usualmente recatada
literatura (litera pura).
Hernn Antonio Bermdez

Infinito cercano (2010)

Jessica Snchez

POFF (2011)
Daro Clix

En Infinito cercano los relatos se sitan en la

esfera privada y desde ah se aborda el poder
masculino con una potica de la sencillez que ya
es caracterstica de la escritura de Jessica. Dicho
de otra manera, estamos ante una escritora que
convierte la palabra en una herramienta y un
medio para hacer resplandecer la realidad de las
mujeres que se descubren a s mismas. Obra que
rene fuerza y esttica narrativa, obra para leer
y disfrutar.
Anarella Vlez

Las herramientas que utiliza Daro estn ah, al

alcance de todos, el sueo, el humor, la irona, la
msica, los garabatos, el desenfado, la simpata
del juego. Sin embargo, estas herramientas en
sus manos no se orientan a mostrarnos a un
autor pretencioso, sino al jugador experimental
de las letras, al poeta que descubre, no un camino, sino miles de posibilidades de decisin en el
que, quizs nuestra misma lectura sea equvoca,
pero es nuestra propia decisin. La esttica que
subyace en POFF es una que reclama el derecho
a la expresin propia del autor, a su
ensayo y ejercicio como derecho de
libertad en la literatura, y eso es lo que
produce un encanto avasallador.
Jorge Martnez Meja

Final de invierno (2008)

Dennis Arita
En el territorio literario de Dennis Arita refulge
permanentemente la imagen de oscuridad.
Se trata de una opacidad irremediable y de un
misterio difuso que corroe el hbitat de estos
cuentos. Es ms, se est en presencia de una manera elusiva, oblicua de narrar, donde la soledad
resulta un fenmeno del todo pesaroso (desastroso quiz), pero sin bordear el patetismo. ()
En tal sentido, en los relatos de Final de invierno,
emparentados por su textura depresiva y su
crispacin febril, la accin narrativa y el contexto
que la rodea poseen una cierta condicin onrica:
las figuras se coagulan en torno a una lcida y
delirante obsesin de pesadilla.
Hernn Antonio Bermdez

Partiendo a la locura (2011)

Martn Clix

Ficcin hereje para lectores castos (2011)

Giovanni Rodrguez

Partiendo a la locura es un libro sencillo, que

fluye naturalmente y que te mete en l desde
el principio, por ser el reflejo de lo cotidiano, de
lo no tan pensado y de lo amorfo que es el ser
humano cuando no est en su espacio. () Los
cuentos en el libro son el reflejo de una lucha que
se libra entre una vida joven, casi adolecente, que
suea con aventuras, y otra tambin joven, al
borde de la rebelda, que busca construirse oportunidades en una patria donde estn prohibidas
hasta las utopas.
Hctor Efrn Flores

Tanto en lo idiomtico como en lo estructural, el

texto est concebido y balanceado con extrema
prolijidad, con un habilidoso aprovechamiento
de recursos consagrados por la novela tradicional, como los paratextos empleados en el
encabezamiento de los captulos, de grata recordacin para el lector inveterado del gnero. ()
Humor fino y grueso, irreverencia y naturalidad
expresiva campean en esta novela, en la que el
tono corresponde a la intencin pardica. Hay
un parentesco, consciente o no, con la picaresca.
Como en las grandes novelas de esa corriente, el
texto pone, decididamente, el dedo en la llaga de
una sociedad hipcrita.
Sara Rolla

Msica del desierto (2011)

Dennis Arita

El mundo es un puado de polvo (2011)

Jorge Martnez Meja

Katastroph (2012)
Gustavo Campos

Hay que leer a Dennis Arita (Msica del desierto) cuyos cuentos poseen una manufactura interesante en que, a partir de lenguajes sencillos,
el autor desarrolla terribles tensiones humanas
(incluso perrunas) que desconciertan tanto por
las inesperadas maravillas que relatan como por
su cotidianidad.
Julio Escoto

El texto crea una narrativa que interioriza al

lector de los pormenores de una intrahistoria
en la que se interrelacionan vidas mnimas en
acciones que confluyen y se entrelazan hasta dar
lugar a hechos significativos de trascendencia
colectiva. () Este libro testimonial es, pues,
resultado de sucesivas reelaboraciones superpuestas en las que las subjetividades de autor y
personajes se confunden como en ningn otro
subgnero de la narrativa.
Omar Pinto

Mundos virtuales que conviven en espacios

fantsticos y reales. Un retrato completamente
urbano y globalizado, con la feroz individualidad
que concede la existencia en una ciudad considerada como una de las ms violentas del mundo.
() Katastroph nos empuja ms all de la
sobrevivencia cotidiana, narrando la desdicha de
contar con el don de la palabra en estas amadas,
temerarias, pero pobres honduras.
Jessica Snchez

Autobiografa de un hombre sin importancia

(2012)
Ludwing Varela
Ludwing Varela refleja a cabalidad su generacin, una generacin marcada fundamentalmente por la inconformidad y el ahogo social.
Que esta valoracin no se tome como un sntoma de derrotismo sino como la fuerza motora de
una literatura con retos complejos y en donde el
mayor logro es el sobrevivir a la barbarie de las
jauras listas para clavar uno a uno sus colmillos
sobre el autor y su obra.
Martn Clix

La narrativa es el patito feo de

la literatura hondurea
Entrevista a
Jessica Snchez*

do llegbamos de visita, sola pasarse

noches enteras contndome historias.
Fue as como la narrativa se convirti
en esa cosa mgica, llena de placer y
momentos felices. Por otro lado, en mi
casa hubo mucha violencia domstica.
Mi madre tuvo que separarse, y eso
pes mucho en m. Creo que la literatura me salv la vida en un sentido
literal, porque me permiti saber que
la realidad que yo tena no era la nica,
sino que haba otros mundos posibles.
Sobre Infinito cercano se ha dicho
que establece una nueva marca
en la produccin literaria de la
Honduras del siglo XXI, pero,
como autora, qu es realmente
este libro para nuestra literatura?

De dnde nace su fascinacin

por la narrativa, particularmente
el relato, en un pas que nos
bombardea con un prototipo de
creacin literaria limitado a la
poesa?
JS: Es algo que viene desde mi infancia. Mi madre sola contarme muchos cuentos, historias de su propia
invencin. En mi casa tambin haba
muchos libros. Yo me crie ms con la
cultura del comic, de hecho el primer
libro que mi mam me regal fue un
comic con las aventuras de Mickey
Mouse. A partir de ah, siempre que
nos premiaba a m y mis hermanos era
con algn pasqun de dibujos animados. Tambin tuve una ta que, cuan-

JS: Sera muy osado hacer crtica de mi

propio libro. Se trata de una coleccin
de relatos que fui trabajando y rehaciendo, por diez aos. Ha sido ms que
todo una especie de exorcismo. Escribirlos fue como verme en aquel pasado
tan violento y construirme de nuevo.
Igualmente tuvo otra intencionalidad:
como estudiante de Letras yo fui a muchas presentaciones de libros, eventos
de ese tipo, y el tema de la visin de las
mujeres y la sexualidad alrededor de
los temas era siempre demasiado masculino. Como ejemplo est el caso de
Roberto Castillo, un autor que me encanta, pero que en La guerra mortal de
los sentidos presenta un personaje, la
loca del pueblo: ms de diez hombres
la toman y la llevan al ro para violarla.
Todo eso est narrado en un contexto de chiste, de placer. Me di cuenta
que eso no es lo que yo quera leer, y

mucho menos escribir. Y es que suele

pasar que los temas de la violacin y el
abuso a la mujer se plantean de forma
divertida en la literatura hondurea y
centroamericana. Esencialmente, hay
dos estereotipos: la figura de la mujer
como vctima, y la otra, una mujer sper poderosa, sexualizada. Hace falta
entender que, realmente, no somos as.
En Infinito cercano quise cambiar un
poco esa percepcin: abandonar la
visin de la mujer romntica, o de la
poderosa que con su sexualidad todo
lo puede; quise ofrecer la imagen de lo
que realmente somos, mujeres comunes y corrientes.

Tenemos otras realidades. En nuestros

casos est siempre tan
amarrado el tema de
la personalidad como
autoras y el personaje
literario. () Hace falta
reinventar ese valor de
la escritura que no pasa
nicamente por ser
hippie, que no pasa por
ser rebelde, ni jocosa.

* Escritora e investigadora. Licenciada en Letras con orientacin en Literatura por la UNAH. Ha publicado Antologa de narradoras hondureas
(2005), Infinito cercano (2010) y aparece en diversas antologas, como Mujeres poetas en el pas de las nubes (2002) y Relmpago perpetuo (2010).

Para muchos, Infinito cercano gira

en torno a Punto G, uno de los
siete relatos que conforman el
libro. Pero, realmente es hacia
el tema del erotismo que est
orientado?
JS: Por supuesto que no. De hecho, el
tema del erotismo est planteado nicamente en Punto G. La intencionalidad del libro era ms bien mostrar
la arpa que somos como mujeres, esa
especie de ngel monstruoso, en todos
los sentidos. Claro que est implcito
el tema de la sexualidad. Pero como es
ms fcil encasillarnos en la temtica
ertica, y lo que vende es precisamente la visualizacin del sexo, es inevitable que nos vayamos en la colada. Sin
embargo, tenemos otras realidades. En
nuestros casos est siempre tan amarrado el tema de la personalidad como
autoras y el personaje literario. Yo no
me puse a escribir pensando: Voy a
denunciar la violencia contra las mujeres, si sali naturalmente, es otra cosa.
Pero siempre he enfatizado que una
cosa es mi activismo poltico y otra,
muy distinta, la literatura. S, en algn
momento, ambas cosas se cruzan inevitablemente. Hace falta reinventar ese
valor de la escritura que no pasa nica-

mente por ser hippie, que no pasa por

ser rebelde, ni jocosa.
A su criterio cules son las
voces que, actualmente, estn
sentando precedentes para
la consolidacin de la nueva
narrativa hondurea?
JS: Yo dira que estn surgiendo algunos escritores jvenes, pero no
podra hablar ya de una generacin
consolidada. Se dan casos aislados,
por ejemplo, Gustavo Campos est
haciendo una importante labor narrativa. Ludwing Varela tiene mucho valor literario tambin. Y hay otras voces
nuevas que podran potenciarse. Pero
son esfuerzos aislados, y conociendo
el panorama actual, es difcil pensar
que esto pueda cambiar ya que lo que
tenemos hoy da, realmente, es un crculo de escritores egocntricos que se
soportan entre s, y lo que no les gusta
o no entra en sus parmetros de creacin, lo descartan. En las generaciones actuales prima mucho la actitud
de deslegitimar la labor del otro, y eso
hace que los trabajos no se visibilicen.
En 2011, Sergio Ramrez
compil Puertos abiertos,

Clausura del encuentro de narradores Centroamrica cuenta, 2014.

una especie de continuacin

de la Antologa del cuento
centroamericano publicada en
1973. Esta publicacin nos hizo
redescubrir la gran eclosin
de un movimiento narrativo
contemporneo y pos moderno
en la regin. Sin embargo,
Honduras parece continuar a la
zaga. A qu se deber esto?
JS: La narrativa es el patito feo de la
literatura hondurea. En los colegios
generalmente es lo que ms se lee, pero
se trata de narrativa de mala calidad.
Entonces la idea que tenemos o que
est presente en el imaginario colectivo, es completamente tergiversada. No
se puede dejar a un lado la teora de
que necesitamos vivir enamorados de
la poesa para que la realidad tan horrible no nos consuma, y la narrativa es
un poco ms aterrizada, por as decirlo, nos abraza ms a una realidad cotidiana. Sumado a todo ello, hay pocos
espacios en los que se puede proyectar.
Se organizan festivales de poesa pero
no tenemos una cultura de celebracin
para el gnero narrativo. Lamentablemente, tambin, nuestros escritores
consagrados o son muy egoicos o son
muy poco dados a ceder espacios. No

Lamentablemente, nuestros
escritores consagrados o son
muy egoicos o son muy poco
dados a ceder espacios. No
estn dispuestos a formar
escuela en trminos prcticos, como es el caso de Sergio
Ramrez. Para qu gestiona
publicaciones como Puertos
abiertos? Para qu organiza
Centroamrica cuenta? No
tiene ni necesidad financiera ni
de darse a conocer internacionalmente. Lo hace para
compartir, para crear espacios,
para dejar un legado.
estn dispuestos a formar escuela en
trminos prcticos, como es el caso
de Sergio Ramrez. Para qu gestiona
publicaciones como Puertos abiertos?
Para qu organiza Centroamrica
cuenta? No tiene ni necesidad financiera ni de darse a conocer internacionalmente. Lo hace para compartir, para
crear espacios, para dejar un legado.
Honduras es un pas de poetas, y
si se pasa la lupa, las mujeres que
escriben poesa representan un
nmero nfimo. Pero en narrativa
el asunto es todava ms
alarmante. Qu est pasando?
Por qu las mujeres no estn
publicando?
JS: Es muy difcil para nosotras: estamos
muy observadas. Paradjicamente, somos nuestras crticas ms duras. A veces
pareciera que el tema de la publicacin
no es tan importante en las mujeres. No
nos tomamos en serio el oficio de escribir, y no porque no queramos, sino porque no podemos: Yo, por ejemplo, no
podra invertir todo el da en sentarme
a escribir. El tiempo y las necesidades se

mueven de forma distinta para nosotras.

Adems de eso, escribir narrativa es un
oficio serio. No se puede escribir cualquier cosa, es necesario encontrar ese
gancho de gusto con el lector, que contenga calidad literaria. Igualmente, nos
hace mucha falta el ejercicio de lo pblico, la apertura de espacios, y asumirnos como mujeres escritoras, s, pero no
permitir que el valor literario de nuestro
trabajo gire nicamente en torno a eso.

Y cules podran ser las claves

para solucionar esto? Cmo podra motivarse un despliegue en
la produccin narrativa del pas?
JS: Hace falta comenzar con una escuela
de, en primer lugar, lectores para escribir hay que aprender a leer y luego
una escuela de escritura narrativa. Y as
llegar a todas las jvenes y los jvenes
que estn escribiendo. Es una lstima
que este tipo de proyectos no sean una
prioridad de Estado, ni tampoco de instituciones como la UNAH. Adems de
eso, la creacin a la vista del pblico est
muy centralizada en Tegucigalpa y San
Pedro Sula; quiz hay alguien escribiendo en Olanchito, en Choluteca, pero

Escribir narrativa es un oficio

serio. No se puede escribir
cualquier cosa, es necesario encontrar ese gancho
de gusto con el lector, que
contenga calidad literaria. Igualmente, nos hace
mucha falta el ejercicio de
lo pblico, la apertura de
espacios, y asumirnos como
mujeres escritoras, s, pero
no permitir que el valor literario de nuestro trabajo gire
nicamente en torno a eso.

como la validacin en el tema de la narrativa pasa mucho por lo impreso, es muy

difcil que esas cosas lleguen a la gente.
Si ya de por s Centroamrica es la zona
gris en temas de narrativa, es mucho
peor cuando llegamos a Honduras. Pareciera que no hay nada y s hay, pero
est demasiado atomizado, hasta que
no tengamos la conciencia de que slo
juntos y juntas vamos a ser una fuerza,
hasta que entendamos que el objetivo
de la literatura no es hacer un show de
guerra de sexos expresando: soy orgullosamente misgino o que vivan las
mujeres, todo va a quedar en esfuerzos
aislados. Si hay figuras como Sergio Ramrez, Gioconda Belli y Ernesto Cardenal quienes ya tienen un lugar importante individualmente que se unen y
buscan crear espacios, por qu nosotros que, ciertamente, no somos nada en
el universo literario sin demeritarnos
y sin ningn tipo de lstima no podemos tirar nuestros egos e intentar algo
parecido? El terreno definitivamente
est arado: tenemos una cultura muy
oral, a la gente le gusta que le transmitan
el cuento, pero hasta que no logremos
ser conscientes de que somos escritores
tercermundistas con una gran labor encima, que slo de forma estructurada se
puede realizar, es difcil pensar que las
cosas cambien.

Sabemos que est coordinando

el proyecto de una antologa
narrativa de voces emergentes.
Hblenos de eso.
JS: Es un proyecto que todava est en
paales. Esperamos que vea la luz el
prximo ao, con el patrocinio de la
Fundacin Hivos. Se trata de antologa
de relato que va a reunir a escritoras y
escritores emergentes, nacidos a partir
de 1970. Actualmente, nos encontramos
en la fase de la seleccin de textos, pues
la idea es que no se trate nicamente de una aglomeracin de
nombres, sino que el libro posea calidad literaria.

o
l
e
u
Al v

Espacio de opinin libre para la

comunidad universitaria
Enve sus colaboraciones a:
editorial.univ@unah.edu.hn

Un filsofo es necesariamente
un hombre de su tiempo?
Hctor Benjamn Ucls Flores*

l filsofo, como todo hombre,

tiene sus races en una poca,
en un momento. Esto significa que
es determinado por las circunstancias que le toc vivir, que comparte con todos y que puede llegar a interpretarlas como muchos.
Sin embargo el verdadero filsofo o el filsofo que hace estremecer las bases de aquello que
se maneja como canon, es aquel
que no es hombre de su tiempo.
El hombre de su tiempo es aquel
que se desenvuelve con ligereza y
comodidad entre sus compaeros. Se siente cmodo y satisfecho
con las circunstancias que vive,
por lo tanto no estimula su voluntad inquisidora. El hombre de su
tiempo vive en su tiempo sin preguntarse por el tiempo en que vive.

10

El hombre que no es de su
tiempo se mueve con rece* Profesor de Filosofa de la UNAH.

lo entre las multitudes, manteniendo

una distancia. Es amigo de la empata
pero distante de los arrebatos colectivos. Las opiniones las mide con pasin, pero la pasin est en el medir,
en la idea. Est en la bsqueda por su
auto-afirmacin, por su individuacin, es la bsqueda por ser l mismo
un individuo por encima de lo cotidiano. No es por esto que el hombre est fuera del tiempo sino que el
tiempo que ocupa no es el suyo, por
lo tanto siempre est en bsqueda
de otro tiempo, el tiempo en que se
encuentre con s mismo. Lo que define a este hombre es el intentar, no
el alcanzar; es en loos intentos que
realiza cuando sale en la bsqueda
de su auto-comprensin en el mundo
exterior, el mundo que comparte con
sus semejantes, en este mundo compartido comienza a hacer estremecer
el mundo de todos.
Para hacer estremecer, se debe llevar
a la duda sobre lo previamente establecido, se deben mover las bases que

sostienen lo que se considera incuestionable. Si un hombre se propone y

efecta acciones para llevar a cabo el
estremecimiento, posee la voluntad
filosfica, debe por lo tanto alejarse
de la comodidad de los supuestos sociales y la comodidad de las opiniones del hombre comn. Es ms, debe
cuestionar al hombre comn con la
intencin de incomodarlo. Es en ese
momento de in-comodacin donde
la personalidad del hombre fuera de
su tiempo se define, es donde decide retroceder o proseguir. Si decide
retroceder su faena habr acabado,
habr retrocedido ante la molestia
que levant, habr renunciado a preguntar por saciar a su mismidad; es
all donde renunciar a s mismo, de
ahora en adelante cuando pregunte
ser para saciar a otros, preguntar
para hacer sentir bien a sus compaeros de tiempo. En cambio si decide
proseguir, en sus maneras inquisitoriales, habr hecho valer su voluntad
y no slo su voluntad por s misma
sino que se har de una voluntad que
se gana con dedicacin, la voluntad
filosfica.
El hombre que posee la voluntad filosfica no es solamente un hombre
fuera de su poca, es la incomodidad
de la poca. Es esta voluntad la que
sostiene al verdadero filosofo en pie
ante los embates de lo exterior, es esta
la que incrementa la sed de s mismo
y logra ahogar la renuncia a saciarse.
Es esta la voluntad que categoriza al
verdadero filsofo.
Este hombre en su auto-mismidad
no debe confundirse con el egosta.
Ambos se caracterizan por abrirse
al mundo desde una conciencia del
Yo, pero difieren totalmente ante la
secuencia del pensamiento, ante la
honestidad del mismo. Es este pensar donde se da el quiebre, esto es lo

que separa al verdadero filsofo de

los egostas. Cuando el egosta moldea sus acciones desde un hedonismo insincero que se caracteriza por
el amoldamiento y la bsqueda de la
carencia de los dems; el verdadero
filsofo busca expresar sus pininos
ilustradores an a costa de sacrificar
placeres. La secuencia acertada del
pensamiento es una piedra angular
de la voluntad filosfica que no posee el egosta ya que aunque en apariencia no se sacrifica a s mismo,
en realidad lo hace cada vez que su
pensamiento lo traiciona al buscar
extenderse. El egosta es incapaz de
formar un proyecto de s mismo. El
verdadero filsofo es, al contrario, un
proyecto de s mismo por excelencia,
su bsqueda por una vida coherente
con su pensamiento lo presenta ante

situaciones en las que la vida vale menos que la incoherencia. As cuando

Scrates tom de la cicuta mantuvo
la fidelidad a s mismo, el egosta se
hubiese traicionado a s mismo y hubiese huido dejando atrs el proyecto
de hombre que pudo ser.
Puede ser que el camino del verdadero filsofo se escuche desconcertante
para algunos, es vlido preguntarse
por el valor de una vida as. Es esta
vida ms feliz, ms placentera, ms
cmoda? Vale la pena vivir un proyecto inacabado? Es imposible afirmar que el filsofo es ms feliz que el
hombre del sentido comn, pues la
felicidad no es elitista. No es una vida
ms cmoda, no se puede llegar a estar cmodo en una poca cuando se
es la incomodidad de esa poca. Para

El monstruo alimentado
con caf
Fabiola Rivera**

uando los pies sin rumbo caminan, slo por el placer de andar,
vagando, tal vez teniendo la esperanza de encontrarse con algo nuevo; cuando aquellas grises rutinas
llevan del cuello a las almas esclavas
de la realidad, entonces llega como
una mujer seductora, llamando a tus

sentidos, persuadiendo a los placeres

que le acompaan con su perfume,
aquel suave pero escandaloso aroma
que turba hasta el alma ms inquebrantable, cortando la soga a la bestia que la tirana realidad tiene cautiva. Llega a nuestros receptores de
sensibilidad, ya sin voluntad propia,
ponen toda su atencin en ese hipntico lquido y obliga a los ojos a soar por unos cuantos segundos, haciendo que sus prpados caigan sin
fuerzas, alejando todo tipo de preocupaciones aunque sea solamente
por ese pequeo lapso de tiempo.
Mgicamente, aquella gris
realidad desaparece y se envuelve en una nube transportando al mismsimo

** Estudiante de Antropologa de la UNAH.

el filsofo, traicionarse es un displacer, pero vale la pena decir que no

hay que ser filsofo para no traicionarse, slo sincero, una caracterstica
ms comn de lo que se espera. Pero
el valor de vivir como el verdadero filsofo, es el valor de la vida autntica,
la del individuo por excelencia, es el
que anda por el camino menos transitado. Es el que se encuentra ms
cerca de s mismo, es el hombre que
vive, el hombre por el cual otros no
viven, es su propio proyecto aunque
no lo acabe. Este es el valor del verdadero filsofo.
Ahora, con simpleza se observa que
los filsofos que son verdaderos estn
a destiempo; el filsofo no es necesariamente un hombre de su tiempo.

cielo; eleva a los sueos faltos de inspiracin, alimenta al monstruo, al que

muchos llaman imaginacin y sufre
de hambruna por la falta de atencin
en nuestro interior; intensifica aquellos momentos apasionados. El lquido color de bano lo vuelve un plido
callejn en el lugar perfecto, la lectura
en presencia de tal fuente de inspiracin se vuelve nuestra realidad, adentrndonos hasta lo ms profundo de
cada prrafo que leemos, nos volvemos parte de la historia, cada sorbo
es un nuevo captulo de fantasa en
nuestros pensamientos que se vuelven parte de nuestra existencia; cada
sorbo se convierte en un guerrero de
armadura y espada, que lucha ferozmente contra el enemigo, armado con
la tecnologa y el consumismo, pero
que no tiene lo que nuestro guerrero:
la ayuda del monstruo ya satisfecho.
La batalla se detiene cuando
nuestra taza est vaca, pero la
historia esperar su nuevo captulo a la siguiente ocasin.

11

La Universidad Nacional Autnoma de Honduras,

la Editorial Universitaria convocan al

Premio Centroamericano y del Caribe

de Novela Roberto Castillo
con arreglo a las siguientes bases:
1.

La convocatoria est abierta a novelistas de la comunidad

centroamericana y caribea de naciones, sin importar su
lugar de residencia, con una novela indita, escrita en
idioma espaol y que no se encuentre participando en
ningn otro certamen literario.

no de honor y 50 ejemplares de la obra premiada, que

ser publicada por la Editorial Universitaria.
6.

El jurado estar compuesto por cinco personas: tres

escritores o acadmicos ligados a la creacin literaria, un
notario y un representante del comit organizador del
premio; estos dos ltimos actuarn slo en calidad de
testigos, no tendrn voz ni voto.

2.

La extensin ser de 200 pginas como mnimo y un

mximo de 300 pginas. La temtica es libre.

3.

La convocatoria queda abierta a partir de la fecha de

publicacin oficial de estas bases y cierra el 30 de mayo de
2015.

7.

El jurado podr declarar desierto el premio si a su juicio los

trabajos recibidos no renen condiciones de calidad
literaria. La decisin del jurado ser inapelable.

4.

Los trabajos se presentarn por correo electrnico, a la

direccin: premiodenovelarobertocastillo@gmail.com
con el ttulo Premio Centroamericano y del Caribe de
Novela `Roberto Castillo, en dos archivos adjuntos en
formato compatible con Microsoft Word, papel tamao
carta (8.5 x 11 pulgadas), letra Times New Roman, tamao
12, con espaciado de 1.5. El primer archivo llevar por
nombre LIBRO y contendr el texto de la obra, identificada en la primera pgina con el ttulo de la obra y con el
seudnimo del autor o autora. El segundo archivo llevar
por nombre DATOS y contendr la informacin que servir
para identificar la obra: nombre del autor o autora, seudnimo, ttulo de la novela, nacionalidad, lugar de residencia,
nmero telefnico, correo electrnico, una copia del
documento de identificacin oficial del autor con fotografa, una pequea semblanza biogrfica del autor, y una
declaracin en la que expresa que la obra presentada es
indita, que no se encuentra concursando en otro u otros
certmenes literarios al mismo tiempo que el presente, y
que es de su exclusiva autora.

8.

El fallo se oficializar a finales del mes de agosto de 2015

en un evento oficial programado por el comit organizador del premio.

9.

La premiacin se llevar a cabo en octubre, mes de la

autonoma universitaria de la Universidad Nacional
Autnoma de Honduras, en esa misma fecha se efectuar
la convocatoria para el ao siguiente en un gnero distinto.

10.

El autor o autora premiada se compromete a recibir el

premio personalmente, siendo responsabilidad de los
organizadores facilitar sus gastos de viaje, hospedaje y
alimentacin. Asimismo, quien obtenga el premio se
compromete a participar en jornadas de presentacin de
la obra, ya sea en Ciudad Universitaria o en los centros
regionales adscritos a la Universidad Nacional Autnoma de Honduras o en otros lugares que se
estime conveniente.

11.

Los trabajos que no resulten premiados

sern borrados del correo electrnico
bajo supervisin del notario.

12.

La participacin en esta convocatoria implica la total aceptacin de estas bases.

5.

La dotacin del premio constar de un reconocimiento en

efectivo de diez mil dlares (USD 10,000.00) que cubrirn
los derechos de autor por la primera edicin; un pergami-

Invita y organiza:

12

@editorialUNAH

editorialUNAH

editorialuniversitaria.unah@gmail.com
Tel.: 2232-4772, 2232-2109/2110, ext. 208