INTRODUCCION (ESPAOL)

Mi nombre es Antonio Alvarado, tengo 35 aos y vivo en la Ciudad de Mxico, soy psiclogo y msico aficionado, he
colaborado con varios grupos, he grabado un par de discos y tenido la oportunidad de crear la msica para un programa
de radio. Este curso es una excelente oportunidad para sentar bien las bases tericas de mi labor y as obtener un mejor
desempeo practico. Ojala para ti tambin sea una buena oportunidad ya bien de reafirmar conocimientos o de
adquirirlos. Espero que esta informacin se te til y te sirva como punto de partida para sacar mayor provecho a tus
herramientas.

LECCIN
MICROFONOS
Un micrfono es un transductor, es decir, transforma una energa (acstica) en otra (elctrica). Inversamente a lo que
hace un altavoz, que transforma la elctrica en sonido. Aunque hay muchas clases de micrfonos, el funcionamiento de
todos
es
muy
similar.
Nuestra voz produce una serie de vibraciones que ejercen presin sobre un diafragma que se encuentra dentro del
micrfono, una membrana similar al tmpano de nuestros odos. Esta membrana est unida a un dispositivo que,
dependiendo del tipo de micrfono, puede ser una bobina, un cristal, partculas de carbn, un condensador, etc. Y a su
vez, este mecanismo es capaz de transformar estas variaciones sonoras en electricidad

PARTES DE UN MICRFONO
Diafragma
Es la parte ms delicada de un micrfono. En algunos lugares tambin
recibe el nombre de pastilla, aunque generalmente este trmino se refiere al
dispositivo que capta las vibraciones en los instrumentos como, por
ejemplo, en una guitarra elctrica. El diafragma es una membrana que
recibe las vibraciones de nuestra voz y est unido al sistema que transforma
estas ondas en electricidad.
Dispositivo transductor
Esta cpsula microfnica puede estar construida de diferentes maneras y,
dependiendo del tipo de transductor, podemos clasificar a los micrfonos
como dinmicos, de condensador, de carbn, piezoelctricos Se encarga
de convertir los sonidos en electricidad (audio).
Rejilla
Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de sonido (las p y las b) as
como los fsicos que sufra por alguna cada.
Carcasa
Es el recipiente donde colocamos los componentes del micrfono. En los de
mano, que son los ms comunes, esta carcasa es de metales poco pesados,
ligeros de portar pero resistentes a la hora de proteger el dispositivo
transductor.
Conector de salida
A travs del conector, llevamos la seal elctrica a la consola. Por lo general son conectores XLR macho. En los

modelos sin cables o inalmbricos, el conector de salida se cambia por un pequeo transmisor de
radiofrecuencia que enva la seal a travs de ondas electromagnticas.
CARACTERSTICAS
En funcin de ellas, podemos conocer la calidad y desempeo de un micrfono. Tambin usamos dichas
caractersticas para clasificarlos. Veamos las principales:
1. DIRECTIVIDAD
Los micrfonos no captan el sonido de igual manera por todos sus lados. La directividad es la caracterstica que
nos indica desde qu direccin recoge mejor el sonido. Es importantsimo conocer los patrones de directividad
de nuestros micrfonos para colocarlos correctamente en las grabaciones.
Unidireccionales
Captan en una sola direccin. Hay algunos modelos sper direccionales que tienen un haz muy estrecho y largo
para recoger sonidos desde lugares muy puntuales y a largas distancias. Son ideales para captar ruidos de
animales en la naturaleza. A este tipo de micrfonos se les conoce como can.
Dentro de esta categora se encuentra el patrn ms extendido y usado en la mayor parte de micrfonos, el
cardiode. Como su nombre indica, tiene forma de corazn. Estos micrfonos reciben mejor la seal al hablarles
de frente, aunque siempre recogen un poco de sonido por la parte trasera y lateral.
Hay un par de variaciones de este modelo que se denominan supercardiode e hierpcariodide. Son patrones ms
abiertos que nos permiten captar mejor por los costados del micrfono y por su parte trasera, aunque sin llegar a
ser bidireccionales.
Bidireccionales
Captan por ambos lados de la cpsula. Esto permite colocar a la locutora frente al locutor, grabndose el audio
con la misma intensidad. Es muy til para que los actores graben cara a cara durante una escena.
Omnidireccionales
Por cualquier lado que hablemos, el micrfono recoger perfectamente el audio. Son ideales para escenas de
grupo.

Principales diagramas polares de directividad. El micrfono est situado en el centro de la circunferencia.

http://commons.wikimedia.org/wiki/User:Galak76

Algunos micrfonos tienen un patrn directivo fijo, pero en otros modelos

podemos cambiar el patrn de captacin con un simple interruptor.

Switch para el cambio de directividad del micrfono B2-Pro de Behringer.

Smbolos para patrones polares

Smbolo

Directividad
Cardioid
Supercardioid
Forma de ocho
Omnidireccional
Semicardioide
Hipercardioide

2. RESPUESTA EN FRECUENCIA O FIDELIDAD

Como ya vimos, el odo y la voz humana se encuentran en el rango de frecuencias de 20 Hz a 20kHz. La
respuesta en frecuencia de un micrfono o su fidelidad nos indica qu rango del espectro audible es capaz de
recoger. Por ejemplo, la mayor parte de los micrfonos estn preparados para recibir frecuencias entre 80 Hz y
18 Khz. Para grabar instrumentos necesitaremos equipos algo ms fidedignos que se aproximen al rango audible
humano.
Estas frecuencias aplican cuando hablamos directamente en el micrfono. Si nos salimos del patrn directivo,
adems de bajar el volumen, perderemos rango de frecuencias.

Grfica de la respuesta en frecuencia del micrfono Shure SM58. En el eje vertical se indican los decibelios que
recibe a una determinada frecuencia que figura en el eje horizontal. Como se puede observar, a partir de 200 Hz

(0.2 Khz) comienza a captar notablemente y deja de hacerlo sobre los 15 Khz.
http://commons.wikimedia.org/wiki/User:Andrew
3. SENSIBILIDAD
Este dato nos permite saber qu tan fuerte tiene que ser la seal de audio para que sea captada por el micrfono.
Un micrfono muy sensible funcionar con unos 50 decibelios (50 dB), mientras que un micrfono menos
sensible necesitar un mayor nivel de audio para que el diafragma pueda captar las vibraciones.

TIPOS DE MICRFONO SEGN SU CONSTRUCCIN

1. Micrfonos Dinmicos
La mayora pertenecen a este grupo. No necesitan ningn tipo de alimentacin elctrica, se conectan al
equipo y funcionan. Son econmicos y resistentes. La respuesta en frecuencia y los valores de
sensibilidad son muy aceptables. Se pueden usar tanto para salir al aire como en grabaciones, en
escenas, para cantar
Son los ms simples en su construccin ya que
se basan en el principio del electromagnetismo
por el cual, si colocamos un simple cable
alrededor de un imn, el cable (bobina), al
moverse dentro del campo magntico,
producir una corriente elctrica. Las ondas
mueven la membrana conectada a la bobina y
en sta se genera la electricidad.
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Micdynamic.PNG
2. Micrfonos de Condensador

Necesitan energa, conocida como alimentacin

fantasma (phantom) para que funcionen.
Aunque el cable es igual que el usado para los
micrfonos dinmicos, tienen que conectarse a
una consola especial que tenga este tipo de
alimentacin, por lo general, de +48 voltios.
Analfatcnicos y
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Micdynamic.PNG
Un condensador es un componente que almacena energa siempre que se le aplica electricidad. Este tipo
de micrfonos tienen dos placas, una es fija y la otra, el diafragma, se va moviendo en funcin de la
presin que ejercen las ondas o vibraciones que producimos al hablar. Al variar el ancho entre las dos
placas, que forman el condensador, se producen variaciones de corriente que se transmiten al cable.

Estos micrfonos son mucho ms sensibles y se usan para grabaciones profesionales, tanto de voz como
de instrumentos. Como siempre, lo bueno cuesta ms dinero, por lo que un micrfono de condensador
de buena calidad puede superar los mil dlares. Adems, el diafragma de estos micrfonos es
extremadamente delicado y sensible a los golpes, a la temperatura y a la humedad. Es necesario
guardarlo en su caja si no se usa y ubicarlo en un lugar seco.
Las dos tecnologas que acabamos de ver son las ms extendidas. Casi el 85% de micrfonos que
encontrars en los estudios de radio y grabacin son dinmicos o de condensador. Pero hay otras formas
de construir micrfonos bajo el mismo principio: piezas que al moverse generan una energa elctrica
que, una vez procesada, puede transformarse de nuevo en sonido.(1)
3. Micrfonos Electrec
Se parecen mucho a los de condensador, pero no necesitan electricidad ya que la traen de fbrica. El
diafragma, que como dijimos acta como una de las paredes del condensador, es una lmina que durante
su construccin es cargada con energa elctrica, es decir, polarizada. Esta lmina lleva el nombre de
electrec. Muchas grabadoras porttiles, celulares o micrfonos de computadora usan electrecs.
4. Micrfonos de Carbn
Se colocan pequeos grnulos de carbn en un circuito elctrico. Al hablar, las vibraciones varan la
resistencia del carbn, permitiendo que fluya la electricidad.
Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Pero, en cambio, son muy resistentes y de bajo costo.
Eso los haca indicados para los primeros micrfonos de telfonos y aplicaciones similares, aunque ya
no son muy usados.
5. Micrfonos de Cristal
Se basan en la caracterstica de cristales, como el cuarzo, de generar una tensin elctrica cuando sus
lminas se deforman el recibir la presin de las ondas sonoras. Esta propiedad recibe el nombre de efecto
piezoelctrico.
El problema es que estos cristales cambian sus propiedades con las variaciones de temperatura, lo que
altera su funcionamiento. Adems, el costo de fabricacin es bastante alto, por lo que no son muy
comunes.
6. Micrfonos de Cinta
Formados por una fina cinta de metal conectada a un imn. Las vibraciones que producen las ondas
sonoras hacen que la lmina vibre y al estar en un campo magntico se genera una seal elctrica. Son
delicados y caros, pero de altsima calidad para grabar instrumentos de viento como flautas o clarinetes.

Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia es el nivel de salida o sensibilidad de un micrfono a lo largo de su rango operativo,
desde la frecuencia ms baja a la ms alta. Por lo general nos encontraremos con dos categoras generales en
esto:

Respuesta en frecuencia plana

Todas las frecuencias audibles (20 Hz 20 kHz) tienen el mismo nivel de salida. Esto es lo ms adecuado para
aplicaciones en las que la fuente de sonido deba ser reproducida sin cambios o "coloracin" sobre el sonido
original; p.e. para una grabacin.

Respuesta en frecuencia personalizada

Las respuestas personalizadas se disean habitualmente para mejorar una fuente de sonido en una aplicacin
concreta. Por ejemplo, un micrfono puede tener un pico en el rango de los 2 8 kHz para aumentar la
inteligibilidad de las voces en directo.

REFLEXIN
Ojala la comprensin acerca de como funciona un micrfono te permita emplearlo de manera adecuada. Saber
el tipo de micrfonos y sus caractersticas por un lado nos permite decidir que micrfono es el que se adecua
mas nuestras necesidades y por otro lado en que situaciones le podemos sacar mas provecho, la prxima compra
de un micrfono ser mas acertada al disponer de esta informacin, saber el tipo de micrfono que resulta mas
adecuado, conocer su patrn polar para decidir el que mejor se desempeara en tal o cual funcin, y su rango de
respuesta para saber si es el ideal para capturar tal o cual fuente de sonido.
En suma, un micrfono es mas que solo un aparato que conectamos a un dispositivo para amplificar un sonido,
y hay mas en juego que solo conectarlo. Comprender esto es un buen inicio para poder obtener un mejor sonido,
que finalmente quiz esa es la razn por la que muchos estamos en este curso.

INTRODUCTION (ENGLISH)
My name is Antonio Alvarado, I have 35 years and live in the Mexico City , I 'm a psychologist and amateur musician, I
have worked with various groups , I recorded a couple of albums and had the opportunity to create music for a radio
program. This course is an excellent opportunity to lay the theoretical foundation for my job well and get a better
practical performance. I wish for you is also a good chance as well to reaffirm knowledge or purchasing. I hope this
information is useful to you and serve you as a starting point to get more out of your tools .

LESSON
MICROPHONES
A microphone is a transduce , that is, becomes an energy (noise ) on the other ( electrical ) Conversely to what a speaker
that converts electrical into sound. Although there are many kinds of microphones, operation of all is very similar. Our
voice produces a series of vibrations that put pressure on a diaphragm that is within the microphone, similar to our ears
eardrum membrane. This membrane is attached to a device that, depending on the type of microphone can be a coil, a
crystal, carbon particles , a condenser , etc. And in turn, this mechanism is able to transform these sound variations in
electricity.

PARTS A MICROPHONE
Diafragma / diaphragm
It is the most delicate part of a microphone. In some places also called pill ,
although this term usually refers to the device that picks up vibrations in the
instruments , for example, on an electric guitar . The diaphragm is a
membrane that receives the vibrations of our voice and is attached to the
system that transforms these waves into electricity.
Dispositivo transductor / Device transducer
This microphone capsule may be constructed in different ways and ,
depending on the type of transducer can classify as dynamic microphones ,
condenser , carbon , piezoelectric ... Responsible for converting sounds into
electrical (audio) .
Rejilla / grid
Protect the diaphragm. Avoid both thumping sound (the " p" and "b") as
well as physical suffering for some fall.
Carcasa / Housing
It is the container where we put the components of the microphone. In the
hand , which are the most common , this case is of little heavy metals, light
to carry but strong when it comes to protecting the transducer device.
Conector de salida / Output connector
Through the connector, took the electrical signal to the console. They are usually male XLR connectors. On

models without cables or wireless, the output connector is changed by a small radio frequency transmitter that
sends the signal through electromagnetic waves.
FEATURES
Depending on them, we know the quality and performance of a microphone. We also use these features to
classify. Here are the main ones:
1 DIRECTIVITY
The microphones do not pick up sound equally from all sides. The directivity is the feature that indicates which
direction picks up sound better. It is important to know the directivity patterns of our microphones to be placed
correctly in the recordings.
Unidirectional
Captan in one direction. There are some super directional models that have a very long and narrow beam to pick
up sounds from very specific places and long distances. They are ideal for capturing sounds of animals in the
wild. These types of microphones are known as cannon.
This category is the most widely used and most microphones pattern, cardioid. As the name suggests, is shaped
like a heart. These microphones are best signal to tell from the front, but always cover some sound from the rear
and side.
There are a couple of variations of this model are called supercardiode and hierpcariodide. They are more open
standards that allow us to better grasp the sides of the microphone and the back, but without being bidirectional.
Bidirectional
Captan at both ends of the capsule. This allows placing the speaker in front of the speaker, the audio being
recorded with the same intensity. It is very useful for actors recorded face to face during a scene.
Omnidirectional
From any side to speak, the microphone will pick up the audio perfectly. They are ideal for group scenes.

Major polar directivity diagrams . The microphone is located in the center of the circle.
http://commons.wikimedia.org/wiki/User:Galak76

Some microphones have a fixed steering pattern , but other models can
change the pickup pattern with a simple switch.

Switch for changing microphone directivity Behringer B2 -Pro .

Symbols for polar patterns

Symbol

Directivity
Cardioid
Supercardioid
Figure eight
Omnidirectional
Half-Cardioid
Hipercardioid

2 FREQUENCY RESPONSE OR FIDELITY

As we have seen , the ear and the human voice are in the frequency range of 20 Hz to 20kHz. The frequency
response of a microphone or fidelity indicates what range of the audible spectrum is able to collect . For
example , most microphones are prepared for frequencies between 80 Hz and 18 Khz . To record instruments
need something more reliable equipment that approximate the human audible range.
These frequencies apply when speaking directly into the microphone . If we get out of the steering pattern in
addition to decrease the volume, lose frequency range.

Graph of the frequency response of the microphone Shure SM58 . The vertical axis decibels receiving at a
particular frequency contained in the horizontal axis are indicated . As can be seen , from 200 Hz ( 0.2 kHz )
capture starts and stops substantially on the 15 Khz .
http://commons.wikimedia.org/wiki/User:Andrew
3 SENSITIVITY
This information allows us to know how strong it has to be the audio signal to be picked up by the microphone.
A very sensitive microphone 50 operate with decibels ( 50 dB ) , while a less sensitive microphone need a
higher level of audio for the diaphragm may pick up the vibrations .

TYPES OF MICROPHONE AS CONSTRUCTION

1. Dynamic Microphones
Most belong to this group. No need any power supply, connect the equip and work. They are
inexpensive and durable. The frequency response and sensitivity values are very acceptable. They can be
used both to air and recordings, scenes, singing
They are the simplest in construction since they
are based on the principle of electromagnetism
by which , if we put a single wire around a
magnet , wire (coil) , to move in the magnetic
field will produce an electric current. The
waves move the diaphragm connected to the
coil and it generates electricity; see picture.
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Micdynamic.PNG
2. Condenser Microphones
They need energy, known as phantom power (
phantom ) to work . Although the cable is the
same as used for dynamic microphones must be
connected to a special console that has this kind
of power , usually +48 volts.
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Micdynamic.PNG

A capacitor is a component that stores energy

whenever power is applied . These mics have
two plates, one is fixed and the other , the diaphragm , it moves according to the pressure exerted by the
waves or vibrations that we produce when speaking. By varying the width between the two plates
forming the capacitor current variations being transmitted to the cable are produced .
These microphones are much more sensitive and used for professional recordings , both voice and
instruments. As always , good stuff costs more money , so a capacitor microphone good quality can
exceed a thousand dollars. In addition , the diaphragm of these microphones is extremely delicate and
sensitive to shock , temperature and humidity. It is necessary to keep it in its case when not in use and
place it in a dry place.
The two technologies that we have seen are the most widespread . Almost 85 % of microphones find
radio studios and recording are dynamic or condenser . But there are other ways to build microphones on
the same principle : the moving parts that generate electric power , once processed , can be transformed
back into sound.
3. Electret microphones
They are much like the condenser , but do not need electricity because " bring the factory ." The
diaphragm , which as stated acts as a wall of the condenser , is a sheet which during construction is

charged with electric power that is polarized . This sheet is named electret . Many laptops, cell phones or
computer microphone recorders used electrecs .
4. Carbon Microphones
Small carbon granules in an electric circuit are placed . Speaking , vibration resistance vary coal ,
allowing electricity to flow .
They have low sensitivity and low fidelity and quality. But instead , they are very strong and
inexpensive. That made them suitable for the first microphones phones and similar applications, but they
are no longer widely used.
5. Crystal Microphones
They are based on the characteristic of crystals , such as quartz , generating a voltage when its sheets are
deformed receiving the pressure of sound waves . This property is called the piezoelectric effect.
The problem is that these crystals change their properties with temperature variations , disrupting
operation. In addition , the manufacturing cost is quite high , so are not very common.
6. Ribbon Microphones
Formed by a thin strip of metal attached to a magnet. The vibrations that produce sound waves that
vibrate the plate and being in a magnetic field generates an electrical signal . They are delicate and
expensive , but high quality for recording wind instruments like flutes or clarinets .

Frequency Response
The frequency response is the output level or microphone sensitivity over its operating range , from the lowest
frequency to the highest. Usually we find two general categories in this:

Flat frequency response

All audible frequencies ( 20 Hz - 20 kHz ) with the same output level. This is most suitable for applications
where the sound source is to be reproduced without changes or " color " on the original sound ; e.g. for
recording.

Custom frequency response

Customizable responses are usually designed to improve a sound source in a particular application. For example
, a microphone can have a peak in the range of 2-8 kHz to increase the intelligibility of live vocals .

REFLECTION
Hopefully understanding about how a microphone allow you to use it properly works. Knowing the type of
microphones and their characteristics on the one hand allows us to decide which microphone which fits most of
our needs and secondly in what situations we can get more out , the next purchase of a microphone is more
accurate to have this information, know the type of microphone that is most appropriate , meet to decide its
polar pattern that best perform on this or that function, and range of response to know if it's ideal for capturing
one or another sound source.
In sum , a microphone is more than just a device to connect a device to amplify sound , and there is more at
stake than just plug . Understanding this is a good start to get better sound , which eventually maybe that's the
reason why we are many in this course.