Engarces y Gemas

TP Final Tcnicas y materiales III 1
Gemas y Engarces
Preparacin de virola:
Fundir granalla (plata 1000) para la virola; para ello, calentar el

crisol.
Retirar el brax viejo depositado en el crisol.
Depositar el nuevo brax.
Colocar la granalla en el crisol.

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Fundir la plata, tiene que quedar brillante, tiene

que ser una bolita que gire sobre s misma.
Dejar a un lado el crisol.
Calentar la lingotera, mientras se lleva a cabo el

proceso, pasarle cera virgen.
Llegado al punto de temperatura deseado, volver

a fundir la plata que se enfri en el crisol.
Cuando la plata est en su punto de fusin,

acercar el crisol a la lingotera, calentando bien
todo el cuenco, especialmente el borde, por
donde se va a deslizar el metal.

Gemas y Engarces
Verter la plata dentro de la lingotera en un solo

movimiento, si sale mal el procedimiento o el
lingote queda con burbujas, se tiene que volver
a fundir el metal.
Dejar enfriar.
Una vez frio, comprobar la calidad del lingote de

plata; tirar el mismo a un piso de cermica,
tiene que escucharse un sonido agudo.
Sacar el brax del lingote con un martillo sobre

un taz.
Decapar el lingote de plata.
Sumergir la pieza en una solucin de agua tibia y

bicarbonato de sodio, para eliminar los restos
de cido del metal.

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Para hacer un fleje, laminar el lingote en hilo

cuadrado. Comenzar por el palacio ms grande
de la laminadora hasta llegar al palacio del ancho
que queramos el fleje. Entre pasada y pasada, ir
rotando el hilo cuadrado para que quede parejo.
Una vez concluido el paso anterior, laminar el

hilo en el perfil plano, ir rotando la chapa entre
pasada y pasada.
Recocer el metal constantemente mientras se

lamina.
Llevar el fleje a 0,7 mm. Recocer nuevamente.

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Preparacin del metal:
Aplanar la chapa de plata de 1mm en el plan.
Si no se logra una superficie bien plana, recocer

la chapa y aplanar con pinza plana.
Calar la elipse de 20mm de radio. Limar y lijar la

superficie y los bordes.
Embutir la chapa en un taz de plomo. Colocar

entre medio del taz y la chapa de plata un papel,
debido a que el metal se contamina.
Recocer seguido para quitarle la dureza a la

chapa.
Seguir embutiendo hasta lograr la concavidad

deseada en la pieza.

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Preparacin del engarce:
Doblar el fleje de plata 1000 para hacer la virola,

usando como herramienta una pinza media
caa. Se comienza a curvar desde la mitad de la
parte plana de la gema, para que no quede la
unin en la parte superior de la gema.
Una vez que se tiene un cuarto de la gema

envuelta, seguir girando el fleje con la mano
para que copie bien la forma de la piedra.
Si en algn lugar queda aire entre la gema y el

metal, acomodar con la pinza media caa hasta
que quede bien sujeta.
Marcar el lugar de corte y calar el fleje, limar los

extremos.
Encarar bien la unin, soldar y decapar.

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Construccin de parte superior del anillo:
Limar un plano sobre la virola.
Apoyar la misma sobre una chapa lisa y plana

de plata. Soldar.
Calentar suave la pieza. Colocar fundente,

calentar hasta que quede lquido.
Colocar los pallones de soldadura dura, darle

fuego hasta que funda.
Una vez que la pieza est fra, llevar al cido.
Calar el restante de metal.

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Limar bien al ras de la virola.
Sacarle el filo a la virola para que calce sobre el

embutido.
Perforar la chapa donde est soldada la virola,

con una mecha de 1mm o 2mm y agrandar
dejando espesor para que la gema apoye.

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Colocar la virola sobre el embutido y marcar en

la base embutida el lugar que va a ocupar.
Marcar el diseo que va a llevar la pieza

embutida y calarlo.
Lijar y emprolijar todas las piezas.
Atar con hilo de acero ambas partes. (hilo

doble retorcido)
Soldar la virola sobre la base; dar fuego a toda

la pieza, colocar fundente, varios pallones y
fundirlos. Una vez fro, retirar el hilo de acero.
Decapar. Cortar el metal que sobra en la virola.

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Construccin de cinta de anillo:
En una chapa de plata, limar un plano, con un

comps marcar el ancho de la cinta del anillo.
Calar del largo necesario, limar los bordes

para que queden bien rectos.
Darle forma con una pinza media caa.
Emprolijar con un mandril redondo.
Redondear los bordes de la tira de metal para

una mejor terminacin.
Engarce de gema:
Colocar la pieza sobre una varilla de madera

con lacre en la punta, para ello se debe
calentar el lacre para poder insertarla. Dejar
secar.
Colocar la gema dentro de la virola.

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Con un empujador, se tira el metal sobre la

piedra, primero se bajan los cuatro extremos
en cruz, luego las diagonales. Por ltimo,
bajar toda la virola hasta que quede todo el
metal sobre la gema.
Con un bruidor
Para retirar la pieza del lacre, darle un poco de calor. Teniendo en cuenta de no darle fuego a la pieza de metal
ni a la gema porque se pueden daar.
Para retirar los restos de lacre de la pieza hervirla dentro de amonaco diluido.

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Construccin final del anillo:
Encastrar la parte principal del anillo con la

cinta. Tiene que quedar bien apoyada la virola
con la cinta, en caso de no ser as, modificar el
ngulo de apoyo con una pinza plana.
En caso de ser necesario, utilizar hilo de acero

para sujetar las partes.
Soldar, llevar el anillo al cido.
Pulir el anillo, con la piedra engarzada.
Limpiar con agua tibia y jabn en polvo de ropa, para quitarle los restos de pasta de pulir.
Enjuagar con agua.
Pieza finalizada

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Gemas y Engarces

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Gemas
Las gemas se han venido usando en joyera desde hace miles de aos.
Las primeras fueron amatista, cristal de roca, mbar, granate, jade, corales,
lapislzuli,
perlas,
serpentina,
esmeralda
turquesa.
Pertenecan
exclusivamente a las clases pudientes y eran al mismo tiempo un smbolo de

nivel social.
Antiguamente, las gemas llevaban siempre consigo algo misterioso, algo divino.
Por ello se utilizaban como amuleto o talismn. Ofrecan proteccin contra espritus y agradaban a los ngeles y a los
santos. Podan defender del mal y conservar la salud; actuaban como antdotos
contra venenos y evitaban la peste, agradaban a los monarcas y conducan a los
marineros de vuelta a casa. Hasta principios del siglo XIX las gemas servan
incluso como medicamentos contra enfermedades.
Como consecuencia natural de la creencia en fuerzas sobrenaturales inherentes

a las gemas se tendi un puente a la astrologa, y se ordenaron las piedras
preciosas segn los signos zodiacales. Por simplificacin resultaron las piedras
mensuales y las piedras de los planetas.
Ms recientemente, algunos pases se identifican tomando como smbolo gemas

extradas dentro de su territorio. No obstante, las gemas pierden
frecuentemente sus atributos estticos o simblicos para considerarse
exclusivamente como una pura inversin de capital. Los grandes valores en una
forma tan pequea se han mostrado de hecho como muy estables a lo largo de
los avatares de los ltimos decenios.
Las gemas a menudo constituyen el centro de atencin de una joya, pero

Tambin se usan para acentuar o destacar una pieza. Las gemas se engarzan, se
ensartan o se montan para dar color o producir destellos.

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En el amplio grupo de las gemas se incluyen todas las sustancias slidas orgnicas o inorgnicas, de origen
natural principalmente, pero tambin sinttica o artificial, con valor en funcin de sus propiedades. Se utilizan para la
ornamentacin, el adorno personal o para la conservacin.

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La mayora de las gemas son de naturaleza mineral;

formadas en el subsuelo bajo presin, calor y otros factores,
se hallan en rocas gneas, sedimentarias o metamrficas. Los
procesos de cristalizacin de los minerales condicionan las
propiedades de los minerales en trminos de tamao,
exfoliacin y fractura, as como los efectos pticos que se
crean tras tallar la piedra.
El color de las piedras procede en general de los elementos y
minerales que contienen: por ejemplo, el cromo y el vanadio
dan a las esmeraldas su color verde.
Las gemas se agrupan en familias segn su composicin: el cuarzo es un
amplio grupo de piedras que incluye el cristal de roca, el cuarzo rosa, el
citrino y la amatista, entre otras. Muchas gemas son especficas de ciertas
ubicaciones geogrficas.
Las gemas orgnicas, como el mbar, las perlas, el azabache y el coral se
consideran materiales preciosos y proceden de fuentes naturales animales
o minerales. Las perlas se cultivan, y las naturales alcanzan precios
elevados. El mbar puede reconstruirse con resinas sintticas, una prctica
que se utiliza desde mediados del siglo XIX. Las gemas orgnicas suelen
ser mucho ms blandas que las minerales, por lo que su gama de
aplicaciones es menor.
Generalmente, las gemas son tratadas para mejorar su color y claridad
mediante calor, irradiacin, perforacin con lser para eliminar
inclusiones; entre los tratamientos de superficie se encuentran la
aplicacin de ceras, aceites o resinas para rellenar grietas y defectos.

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Color:
El color forma parte de los caracteres determinativos ms importantes, pero no siempre es fiable. Un determinado
nmero de minerales presentan, de hecho, tonos e incluso colores, muy diferentes. La fluorita puede ser incolora,
blanca, azul, amarilla, violeta, etc. En algunos minerales estas diferencia de color determinan variedades diferentes; por
ejemplo, el cuarzo, el cristal de roca, la amatista, etc. En muchos minerales es color es tpico y ha determinado su
nombre, como la azurita (azul cielo).
Cuando la luz blanca (compuesta por todos los colores del espectro) atraviesa una gema mineral, la estructura interna
del cristal puede absorber alguno de sus colores. Las tonalidades que emergen se combinan para dar el color de la gema.
Si no se absorbe ninguna parte del espectro, el cristal aparecer incoloro. El espectro de absorcin producido cuando la
luz blanca pasa a travs de una gema puede observarse usando un instrumento llamado espectroscopio. La capacidad
de una gema para dividir la luz blanca en los colores del espectro se denomina dispersin.

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El color de un mineral, est determinado dentro de su composicin qumica. Segn su origen, la mineraloga distribuy
a los mismos en idiocromticos y acromticos; en el primer caso siempre tienen la misma tonalidad de color (ejemplo:
turquesa, malaquita, rodocrosita), mientras que en el segundo caso los minerales tienen variedad de colores (ejemplo:
familia de cuarzo).Una gema puede tener inclusiones, defectos en la estructura cristalina o impurezas qumicas.
Brillo:
El comportamiento de la luz al penetrar en un cristal depende de la estructura atmica interna del mineral, y los valores
para las distintas gemas minerales pueden medirse y emplearse como medio de identificacin.
El ndice de refraccin seala numricamente cunto se curvan los rayos al penetrar en un mineral y se calcula mediante
un refractmetro. Un mineral de refraccin simple posee un solo ndice de refraccin, mientras que las piedras de
refraccin doble presentan varios ndices de refraccin. La diferencia entre el ndice mximo y el mnimo en dichos
cristales recibe el nombre de birrefringencia.
La cantidad de luz que se refleja en la superficie de un mineral constituye su brillo. La mayor parte de las gemas posee
un brillo vtreo. Del brillo del diamante se dice que es adamantino, mientras que el mbar posee un brillo resinoso. La luz
que se refleja desde las fibras o las cavidades fibrosas del mineral puede originar efectos tipo ojo de gato o estrella, al
cortar la gema con una superficie superior curva (talla cabujn).
Dureza:
Se considera la dureza de un mineral como la resistencia que opone un mineral a ser rayado por un material de ensayo
afilado. En la prctica mineralgica se utilizan escalas de dureza relativas, representadas por determinados minerales. La
ms comn es la escala de Mohs, que abarca diez grados y est compuesta nicamente por minerales de raya blanca.
Las separaciones son pequeas en la base de la escala y muy grandes en la cspide. Cada uno de los minerales incluidos
en esta serie raya a los anteriores y es rayado a su vez por los posteriores. Los minerales de igual dureza no se rayan
entre s.
Las piedras de dureza de rayado entre 1 y 3 se consideran blandas, las de grado 4 a 6 semiduras, las de grado 6 duras y
las superiores a 7 muy duras.

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Estructura cristalina:
Son los diseos naturales de tomos o grupos de tomos dispuestos segn redes de tres dimensiones que se repiten
regularmente.
La estructura interna, la red espacial, determina las propiedades fsicas de los cristales, como son la forma externa, la
dureza, la exfoliacin, el tipo de fractura, el peso especfico o las manifestaciones pticas.
En cristalografa, se ordenan los cristales en siete sistemas (cbico, tetragonal, hexagonal, trigonal, rmbico, monoclnico
y triclnico). La diferencia se basa en los ejes cristalinos y en los ngulos en que se cortan dichos ejes.

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Exfoliacin:
Es la capacidad de un mineral de partirse en planos de debilidad. La cual depende de la estructura reticular de los
cristales, de las fuerzas de cohesin entre los tomos. Los planos de exfoliacin estn orientados en el sentido de la
menor cohesin, es decir, en el sentido de las uniones ms dbiles entre cada unidad de la estructura cristalina.
Se distinguen los siguientes grados de exfoliacin:
-
Excelente: el mineral se exfolia en finas lminas en un sentido; ejemplo diamante, grafito, yeso.
Perfecta: el mineral se exfolia en formas regulares delimitadas por los planos de exfoliacin; ejemplo cubo
(galena), romboedro (calcita).
Buena: los planos de exfoliacin son menos visibles y no siempre son perfectamente rectos; ejemplo feldespato,
anfbol, piroxena.
Imperfecta: la exfoliacin no es neta; los planos de separacin presentan en general una superficie irregular;
ejemplo azufre, apatito, casiterita.
Muy imperfecta: no existe exfoliacin. En estos minerales se suelen observar fracturas. Se habla de fractura
concoidea (palo, cuarzo), desigual (arsenopirita, pirita), rugosa (plata, oro, acantita), desmenuzable (nefrita,
granate), terrosa (aluminita, caolinita).
Exfoliacin
Fractura

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VENTURINA/AVENTURINA
Color
Verde con inclusiones de fuchsite, o rojizo con hematita
Brillo
Vtreo
Indice de Refraccin
1,544 - 1,553
Familia
Cuarzo
Composicin qumica
SiO2 + inclusiones diferentes minerales
Estructura cristalina
Trigonal
Dureza (Escala de Mohs)
7
Peso especfico
2,66 0,30

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Esta forma de cuarzo contiene inclusiones de pequeos cristales que

reflejan luz y que dan una gama de colores dependiendo de la naturaleza
de la inclusin.
El cuarzo venturina tiene inclusiones laminares de la mica verde fuchsita,
las inclusiones de pirita dan un color pardo; una variedad parda verdosa
puede ser debida al mineral gocthita. Otras inclusiones dan variedad
blanco azuladas, verde azuladas o naranjas.
Inclusiones y color
Las inclusiones ms corrientes y el color que producen son:
Inclusiones de mica fuchsita: le dan a la aventurina su tpico color verde esmeralda y, en ocasiones, color azul.
Presenta destellos plateados y dorados si contiene tambin mica moscovita.
Inclusiones de hematites o de goethita: le dan a la aventurina un color pardo rojizo.
El color verde tambin puede estar provocado por inclusiones de actinolita, y la hematites puede darle a la aventurina
un color naranja albaricoque (entonces la piedra se conoce como eosita).
La aventurina no se presenta como cristal aislado; de hecho, su hbito ms comn es el masivo. Habitualmente es
translcida, pero un exceso de fuchsita puede convertirla en opaca. El resto de sus propiedades fsicas y qumicas son
iguales que las del cuarzo, exceptuando quiz la dureza y el peso especfico, que varan un poco debido a las inclusiones.

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La mayora de la aventurina verde y azul se origina en Karnataka, en la India. Tambin se puede encontrar aventurina en
algunos yacimientos de EEUU, de Sudfrica, de Alemania y de Austria.
En cuanto a sus aplicaciones, la aventurina se emplea principalmente en joyera o como piedra ornamental.
Distribucin
Las venturinas se sacaban en otro tiempo de las orillas del Mar Blanco suministrndolas Siberia, Bohemia y Francia. La
segunda especie provena al principio solamente de Espaa pero despus se comenz a explotar igualmente en Escocia.
En la actualidad, el cuarzo Venturina se encuentra en Brasil, India y Rusia. Otras localidades son Estados Unidos, Japn y
Tanzania.
Origen del nombre

El nombre aventurina procede del italiano ventura, que quiere decir azar. Es una alusin al descubrimiento por
casualidad de la sntesis del cristal de aventurina o goldstone, una piedra artificial muy similar a la aventurina, en el siglo
XVIII. Otros nombres que recibe la aventurina son prasio, que viene del griego prasos (puerro), en alusin a su color
verde, o simplemente, cuarzo verde.
Tallado
La aventurina se encuentra en talla cabujn y se emplea para objetos de adorno, ya que se puede tallar debido a su
dureza.
Cabujn
Tallado
Pulido

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Cuarzo
Representa un 12% de la corteza terrestre, convirtindose en el
mineral ms comn de la tierra. Su nombre deriva del alemn
"Quarz", antigua denominacin de este mineral, y significa hielo.
Los cuarzos siempre tendrn la misma composicin qumica, sin
embargo, cambios de temperatura y presin o inclusiones
determinarn y modificarn el color, la textura o el brillo de cada
variedad.
Frmula qumica:
SiO2
Clase:
Silicatos
El cuarzo se divide en dos grandes grupos fundamentales, en base a su color, textura y forma cristalogrfica:
Variedades fanerocristalinas:
Cristal de roca (estado ms puro), gata, amatista, cuarzo azul,

cuarzo rosa, citrino, nix, ojo de tigre, cuarzo rutilado, cuarzo
ahumado, entre otros.
Variedades criptocristalinas:
Usos: cermica, industria del vidrio, construccin,

metalurgia, electrotcnica, ptica, piedra fina.

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Propiedades fsicas:
Color:
Blanco, gris, pardo, negro, violeta, verde, azulado, amarillo, rosa.
Brillo:
Vtreo, graso.
Amatista
Indice de refraccin:
1,544
Dureza:
7 (Escala de Mohs)
Raya:
Blanca.
Ojo de tigre
Exfoliacin:
Imperfecta.
Fractura:
Concoidea, astillosa.
Morfologa:
Cristales, agregados granulares y masivos.
Cuarzo azul
Densidad:

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2,65.
Sistema cristalino:
Hexagonal.
Forma de los cristales:

Prismticos, bipirmidales, pseudocbicos, maclas frecuentes. Suelen
presentar los cristales inclusiones de otros minerales, agua o gases. Tambin
en granos irregulares o compactos.
nix
Qumica: Solamente es atacable por el brax fundido y cido clorhdrico.
Gnesis: El cuarzo se forma a partir del enfriamiento de magmas y son

expulsados con el tiempo y la presin hacia la corteza terrestre.
Cuarzo rosa

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Tallas
Las gemas en estado bruto muestran, por lo general, poca belleza. Su magnfico colorido y su brillo alcanzan el
mximo esplendor cuando son talladas. La talla es un factor importante que influye de forma decisiva en el precio final
de una piedra preciosa, siendo una caracterstica cada vez ms valorada, pues depende por completo de la pericia y la
habilidad de su creador. Es durante el proceso de talla cuando el artesano incide directamente en la forma natural de un
cristal, una variable exterior independiente que potenciar o disminuir las caractersticas naturales inherentes al propio
cristal.
La talla consiste bsicamente en dar forma a un cristal, potenciando con ello algunas de sus caractersticas, por ejemplo
su brillo, su color y aquellas propiedades naturales del material que el tallador considere respetar.
Existen tres tipos de talla: facetadas, cabujn y mixtas.

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Facetadas
Mixtas
Penetra en la gema, se refleja y rebota
Luz
Cabujn
Se refleja por toda la superficie
en las facetas multiplicndose

Transparencia
Suele ser transparente o translcida
Suele ser opaca
Formas
Formas geomtricas, conformadas por
Semiesfricas, redondas, ovaladas,
figuras poligonales
gotas, cuadradas, tringulos,

rectngulos
Dureza
Escala de Mohs: 7-10
Escala de Mohs: 1-7
Engarce
Generalmente abiertos; grifas, granos,
Generalmente cerrados: virola
tensin, carril
Cotizacin
Por quilate (0,2 gramos)
Por gramo o unidad
Estructura cristalina, dureza y fractura

A excepcin de las de origen orgnico, como el mbar o el coral, las gemas se obtienen de los cristales. Se trata
de unas formaciones slidas con una estructura atmica interna definida y ordenada, agrupadas en algunos de los siete
sistemas cristalinos conocidos, como reflejo de una estructura molecular concreta, donde los tomos estn dispuestos
segn una estructura regular y simtrica. Son cristales delimitados por una serie de superficies planas externas
denominadas caras y cuya orientacin define lo que es la forma del cristal.
Por lo general, la dureza de un cristal, y en consecuencia de una gema, est en funcin de cmo es su estructura interna,
y en concreto de cmo estn entrelazados los tomos entre s, es decir, de su estructura atmica y de los enlaces
qumicos de la misma. Algunas capas atmicas se hallan fuertemente
cohesionas en el interior y las fuerzas que las unen con las capas
inmediatamente superiores o interiores son ms dbiles. Estos planos se
denominan planos de exfoliacin y deben ser contemplados en cualquier
proceso de talla. Por regla general son paralelos, pero tambin pueden
encontrarse perpendiculares o diagonales a las caras de un cristal, debido
a que estas se hallan directamente relacionadas con su estructura
atmica. La estructura de una gema es la que determina su dureza y su

Gemas y Engarces
posterior exfoliacin o fractura. Un ejemplo de ello es el diamante y el grafito: los dos poseen el mismo contenido en
tomos de carbn, pero el diamante tiene una dureza muy superior a la del grafito.
Cuando un mineral o una gema se rompen siguiendo un plano de exfoliacin, se dice que se exfolia; por el contrario,
cuando la rotura no sigue estos planos se habla de fractura.
Estilo de corte o talla
El estilo de corte (talla) se refiere a la forma en la que se corta una piedra en facetas. El tallado est basado en la
ciencia. Cada piedra preciosa tiene un ndice de refraccin determinado el cual indica al lapidario cmo se comporta la
luz al pasar por la piedra preciosa. Con esta informacin, el cortador de la gema determina, de forma precisa, cmo
darle forma para mejorar su belleza natural.
Los tipos de tallas de piedras preciosas se dividen generalmente en gemas talladas (piedras con formas geomtricas y
caras pulidas planas) y las gemas no facetadas (las piedras que no tienen formas geomtricas planas ni caras pulidas
como los cabujones).
Talla en cabujn: Tiene una tapa en forma de cpula que se pule, pero sin facetas.
El trmino proviene de una palabra francesa que significa calva (caboch). Las
piedras opacas, con asterismo, iridiscentes, opalescentes o con efecto irisado se
cortan generalmente en cabujn. La parte de atrs de un cabujn es plana, pero
puede ser vaciada para realzar el color. Esta es la forma ms simple de corte de una
piedra y se ve a menudo en joyera antigua. Es habitual en materiales de calidad
inferior que no son aptos para tallar de otra manera y por lo general es ms barato
que cualquier otra talla.

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Talla brillante: La talla brillante es la ms clsica y utilizada para el diamante. Consta de 58 o 57 facetas, segn se
trunque o no el vrtice inferior, llamado culet. La disposicin y nomenclatura de las distintas facetas
Hasta principios del siglo XX, la evolucin de la talla de los

diamantes se desarroll de forma emprica, siendo las
mejoras el resultado de la prctica artesanal. En 1919 Marcel
Tolkowsky realizo los primeros estudios tcnicos teniendo en
cuenta las propiedades pticas del diamante y las reacciones
de la luz al refractarse en su interior. Tras algunos retoques
posteriores en la determinacin de los ngulos de la corona y
la culata, estableci las medidas "ideales" para la talla
brillante. Dicho nuevo modelo de la talla fue rpidamente
apreciado La mejora del aspecto de diamante ha sido tal, que
numerosos dueos de diamantes de talla antigua decidieron
la retalla de sus piedras, a pesar de la gran prdida en peso, que supone esta operacin. Las tallas derivadas del brillante
tienen el mismo nmero de facetas, pero su contorno no es circular. Son las denominadas talla ovalada u oval, marquise
o marquesa, pera o perilla y corazn.
Tallas en galeras: Son unas tallas en la que las facetas tienen forma de
trapecios alargados, con las aristas paralelas al filetn denominadas
habitualmente galeras.
La talla ms importante de este grupo es la talla esmeralda, utilizada

especialmente para esta gema. Tiene forma octogonal en el plano del filetn,
pudiendo ser rectangulares y cuadradas. Se utilizan generalmente en piedras
de color. Reciben distintos nombres segn la forma: talla esmeralda,
baguette, cuadrada o carr, trapecio, rombo, pentgono, etc.
Talla mixta: En estas tallas la parte superior es de tipo brillante y la culata se

talla en galeras paralelas, como en la talla esmeralda. Actualmente la
inmensa mayora de zafiros y rubes que se tallan en Tailandia, India o Sri

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Lanka tienen tallas de este tipo, ya que las culatas talladas en galeras permiten mayor aprovechamiento del bruto, a
costa de la apariencia esttica de la piedra.

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Proceso de tallado:
Al elegir un cristal para tallar hay que asegurarse de que
posee una gran dureza, ya que ste es un factor
particularmente importante durante las tareas de pulido. Una
vez elegido el material, se contempla su magnitud en bruto, as
como la situacin de las posibles inclusiones o fracturas del
cristal, y se valoran las caractersticas pticas y fsicas.
Principalmente su color, estructura y forma.
Los primeros pasos consisten en dar una forma aproximada a la
gema, es decir, una preforma. Para ello, hay que definir el
volumen y la forma que se pretende obtener en ella aplicando cada tallador una serie de premisas en funcin de su
objetivo: mximo peso, nmero de gemas que se desea obtener, destacar una determinada inclusin, obtener un
correcto efecto de asterismo, el mximo de brillo, color y transparencia, etc.

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Procesos bsicos en la talla de una gema:
Evaluar la dureza, definir particin.
Aserrado y exfoliacin:
Se debe obtener un primer volumen aserrando el mineral con diversos discos de metal, del mnimo
grosor posible, los cuales estarn cargados con polvo muy fino de diamante y refrigerados constantemente en
agua. Estos discos abrasivos desgastan el mineral y avanzan en l por desgaste abrasivo. Algunas gemas como el
diamante se pueden exfoliar de un golpe, pero por lo general, es mucho ms frecuente y seguro el aserrado. En
cualquier caso, se realizar un anlisis cristalogrfico previo para determinar el modo correcto de proceder.
Desbaste o pre-pulimentado:
En el desbaste se eliminan, por lo general, aquellos pedazos de gema con excesivos defectos y se define
la forma aproximada que sta tomar. Bien con las manos o bien pegada en el extremo de una varilla, la gema
se desbasta en muelas verticales de carborundum (carburo de silicio), diamante sintetizado o bien en platos
horizontales de hierro fundido que actan de soporte para el abrasivo de diamante o de polvo de carborundum.
Las muelas deben estar constantemente refrigeradas con agua. El desbastado se realizar presionando el
material contra la muela hasta eliminar los trozos sobresalientes y lograr definir y concretar con ello el volumen
de la gema, que quedar as lista para facetar.

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Facetado:
La luz penetra por la parte superior de una gema tallada (tabla) y es reflejada por las distintas facetas en
ellas realizadas, en especial la del fondo de la misma. Estas facetas actan a modo de espejos de luz, y forman
entre ellas ngulos perfectos que varan en funcin de las propiedades pticas de cada material en concreto de
su refraccin y reflexin; por ello cada gema requiere un ngulo concreto de corte que permita que la luz salga
correctamente reflejada a travs de la tabla. Para que esto ocurra, se empieza a facetar por la faceta principal
(suele ser la de mayor tamao, la ms limpia y normalmente opuesta a la zona de color). Se lleva a cabo con
diversos discos de giro horizontal realizados en diferentes materiales, sirven de soporte al polvo de diamantes
que acta como abrasivo. Se comienza por la tabla, se pule de manera que sirva de gua para tallar las dems, ya
que por sta faceta es por donde entra la luz y sale reflejada. Para pulir la tabla se utiliza un abrasivo que vara
segn la gema.
Pulido:
Una vez pulida la tabla se pega con un lacre adecuado en el extremo de una varilla de metal
(denominada enargot tradicional) la cual permitir manipular la gema, es muy importante que la gema quede
centrada con el dop, pues de este modo las facetas estarn en perfecta simetra. Se coloca el dop en la mquina
de facetar y se hace primero un pre pulido del filetn tornendolo en el disco. Seguidamente se ajusta el ngulo
de la faceta en la mquina de facetar y se presiona la gema contra el disco; de este modo, y siguiendo
determinado orden se realizan todas las facetas de la parte superior de la gema (filetn). Despus se gura la
gema y se encola en la parte superior ya finalizada dejando libre la parte posterior (o culata) para facetarla.

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Pulido y abrillantado:
Al facetar se consigue un afinado muy preciso, debe completarse con un buen pulido.
Independientemente del material, si no est bien pulido el brillo ser deficiente. Se obtiene mejores resultados
de pulido y consecuencia brillo con cristales de elevada dureza. Para pulir pueden utilizarse: discos con diamante
de grano muy fino, de cobre u otras aleaciones metlicas impregnadas con abrasivos variados, por ejemplo:
oxido de cromo, oxido de serio u oxido de aluminio. Para comprobar un buen pulido, hacemos reflejar en la
superficie luz de modo que sea posible observar cualquier detalle reflejado en ella.

Gemas y Engarces
Talla cabujn:
Se trata de la talla ms antigua y simple.
Resalta mejor los colores y las formas en las piedras translcidas u opacas y los efectos pticos como el lustre, la
iridiscencia, los ojos de de gato y las estrellas.
El nombre tiene su origen en la palabra francesa cabuchn, que puede traducirse como cabeza. La palabra tiene
varias acepciones, una de las cuales, se aplica a las piedras preciosas pulimentadas sin facetar, con la parte superior de
forma convexa, ms o menos pronunciada, y la base totalmente plana, aunque tambin puede ser ligeramente convexa.
Las piedras con talla cabujn se encuentran entre las primeras que se utilizaron para adornar la joyera primitiva y hoy
en da siguen siendo populares, especialmente cuando se tratan de piedras translcidas u opacas.
La forma de reflejar la luz de una talla cabujn es totalmente distinta a la de las gemas talladas con facetas. Las piedras
empleadas suelen ser: cuarzo, piedra de la luna, ojo de gato, palo, berilo, turmalina, etc.
Los cabujones pueden ser adquiridos en una gran variedad de formas y tamaos normalizados.

Gemas y Engarces
Engarce de cabujn:
Al tratarse de piedras totalmente opacas, o en el mejor de los casos, slo ligeramente translcido y carente de culata, a
efectos de la luz, da lo mismo que el engaste sea abierto o cerrado. Bsicamente, se trata de monturas de forma sencilla,
que garantizan una sujecin segura de la piedra y que slo permiten que la luz incida desde la parte superior.
En su forma ms simple, la piedra descansa sobre el fondo plano de la caja de engaste y queda retenida por la pared
vertical de la misma, cuyo borde superior se apoya contra la pared.

Gemas y Engarces
Engarces
Las piedras han constituido desde siempre la esencia de la joyera y con su fin de ser mostrado surgi la tcnica
del engarce.
Se da el nombre de engarce a cualquier sistema, entre los utilizados en joyera, que sirva para fijar una gema en un
emplazamiento elegido de antemano, procurando que ofrezca el mejor aspecto posible. Generalmente, suelen elegirse
piedras cuyo color, tamao y forma combinen armnicamente con el color del metal y la forma de la pieza.
Las piedras cuyos bordes presentan un elevado grado de inclinacin, como las de talla cabujn, fueron las primeras en
ser talladas por el hombre y, en consecuencia para sujetar estas piedras, los engarces de virola fueron tambin los
primeros en utilizarse. Estos engarces se diferencian especialmente de los de grifas y los de granos en que, en la
totalidad del permetro de la piedra, queda ajustado en el interior de una pared metlica cuyo borde superior o pestaa
se dobla contra la corona de la piedra, fijndola en el asiento. Actualmente, los engarces de virola, son el medio ms
utilizado para el engarce de piedras, incluso en piezas de alta joyera. Se fabrican en toda clase de aleaciones de metales
nobles, tales como: oro de color, oro blanco, platino, plata fina, plata 925, etc. Aunque estos engarces pueden obtenerse
por microfusin, ya incorporados a la pieza, es mucho mejor fabricarlos aparte, con chapa laminada y luego soldarlos a
la pieza principal.
Antes de empezar la montura de la piedra, es necesario observar primero la gema, estudiar sus propiedades fsicas y su
talla.
Los engarces se dividen en abiertos y cerrados.
El equipo necesario consiste en buriles, fustes o soportes de madera, que sirven para fijar las piezas, lacre, el motor de
mesa y una buena iluminacin.

Gemas y Engarces
Engarce abierto:
Es el que permite que la luz, adems de penetrar a travs de
la corona de la piedra tambin pueda hacerlo a travs de la culata de
la misma, ya sea desde la parte de atrs de la montura, por los lados,
o por ambas partes al mismo tiempo. Por este motivo, cuando se
trata de piedras transparentes o translucidas, es conveniente que la
luz pueda atravesarlas, con objeto de mejorar los efectos pticos y
aprovechar al mximo las posibilidades que ofrece la reflexin de la
misma.
Engarce cerrado:
Cuando la pared que rodea la piedra es continua, y no existe
abertura alguna en la parte inferior, el bisel recibe el nombre de
cerrado. En un engaste de estas caractersticas, la piedra slo
recibe la luz por la parte superior o corona. Este tipo de engaste
resulta adecuado para piedras opacas, generalmente planas o de
talla cabujn, en los que el realce de la piedra no depende
exclusivamente de la refraccin de la luz y en los que, adems de la
forma y color, tambin reviste suma importancia la luz reflejada.

Gemas y Engarces
Herramientas:
Los buriles
Son las herramientas ms utilizadas para engastar; el
buril es un perfil de acero que, convenientemente
preparado, se utiliza para cortar metal, realizar los
ajustes en las monturas, levantar granos y decorar o
recortar el metal.
El empujador
Es un utensilio imprescindible y se utiliza para abocar el metal encima de la
piedra y cerrar la montura, evitando de este modo que la piedra caiga.
Bruidor
El bruidor es una herramienta de acero que sirve para

pulir la virola y para rebajar las desigualdades o asperezas
que tiene la misma en la superficie.
Los bruidores de acero para trabajar el oro, plata, cobre,
hierro y acero son curvos o rectos, redondos o en punta
para adaptarse a los salientes o entrantes de las piezas.
La parte redonda debe estar muy pulimentada, y el
instrumento muy templado y liso.

Gemas y Engarces
Lacre
Para poder engastar se fijan firmemente las monturas
en una pasta rgida denominada Lacre; asimismo, para
soportar y manipular convenientemente la pieza se
aplica lacre en unos soportes llamados fustes.
El lacre es una composicin de goma laca, almagre y
colofonia; se pueden variar los distintos componentes,
pero la proporcin ms utilizada es la que consiste en
mezclar partes iguales de los tres ingredientes. Aunque
tiene la misma apariencia y el mismo mtodo de
preparacin que el lacre de cincelado, ste posee
una mayor dureza y diferente funcin.

Gemas y Engarces
Tipos de engarce:
Engarce de virola
Se utiliza sobre todo para montar cabujones, pero tambin sirve

para piedras facetadas, si se fabrica dentro de la virola una repisa
donde la piedra pueda asentarse.
Consiste en una banda protectora del metal que rodea la circunferencia
de la gema y la retiene en su posicin. Para construir la virola, se
emplea una tira de plata 1000 de 0,5mm. Se suelda la unin y debe
quedar lo suficientemente suelta para que la gema pueda introducirse
sin forzarla desde arriba, pero lo suficientemente ajustada como para
que sta no quede suelta. Se suelda la virola en una plancha, se recorta
la parte sobrante para formar un cuenco. Se puede recortar tambin la
parte interior de la base, dejando una repisa para que apoye la piedra,
esto se hace para que ingrese luz.
Para engarzar la gema, se coloca dentro de la virola, y con la ayuda de
un empujador, se baja el metal sobre la piedra, presionndolo en
puntos opuestos (norte, sur, este y oeste; y luego, noroeste, noreste, suroeste, sureste y as sucesivamente). Para
suavizar el metal alrededor de la piedra, se emplea un bruidor.

Gemas y Engarces
Proceso de engarce:
Engarce de grifas

Gemas y Engarces
Se usa para engarzar piedras trasparentes y facetadas, puesto que

eleva y muestra la piedra manteniendo el mnimo metal alrededor de
ella. Las grifas se sueldan a un bisel para que mantengan una forma
estable, y hacen falta al menos tres para sujetar la piedra. Se pueden
aadir detalles decorativos, como por ejemplo cortes para que las grifas
queden dentadas, o engarces pequeos en la parte superior de stas.
En la parte interior de cada grifa se debe grabar una hendidura con una
fresa, ligeramente por debajo de la punta, para que la piedra se asiente.
La punta de la grifa se debe adelgazar y pulir antes de colocar en su lugar.
Para fijar la piedra hay que presionar los extremos de las grifas contra el
borde de la piedra, por encima del filetn, con un empujador. El metal se
debe bruir para que quede al mismo novel que la superficie de la piedra.
Engarce de carril
Se usa para engarzar filas de piedras de talla cuadrada o baguette.

En el interior del carril se talla una hendidura, y el metal se dobla por
encima de la piedra para sujetarla por el filetn por dos de sus lados. De
esta manera, las gemas pueden introducirse unas junto a otras y se
consigue un efecto continuo. Este tipo de engarce requiere exactitud,
puesto que las piedras tienen que ser del mismo calibre y del mismo
color.
La montura debe fabricarse de manera que se ajuste a las
especificaciones precisas de las gemas que se empleen. El interior del
carril se debe tallar para que las piedras se ajusten perfectamente y
queden a la misma altura. Una vez que las piedras estn colocadas
dentro del carril, sin que haya huecos ni metal entre ellas, el borde del
metal se presiona por encima de las piedras para fijarlas en su posicin.

Gemas y Engarces
Engarce de tubo
Aunque el efecto del engarce a partir de un tubo puede ser similar a un engarce de
virola, la elaboracin de la pieza es diferente. El hecho de que la parte posterior
quede abierta significa que la piedra recibe ms luz.
Se suelda un tubo al cuerpo de un anillo y se lima el extremo para que quede
enrasado. Con una fresa redonda del mismo tamao que la piedra se rebaja el
interior del tubo para que la piedra pueda asentarse en el hueco, que debe ser lo
suficientemente profundo como para que el filetn quede justo por debajo
de la superficie. La pared del tubo debe ser lo bastante gruesa para poder
rebajar el interior y dejar un grosor de al menos 0.5mm donde engarzar la
piedra. El borde del tubo se puede adelgazar con una lima, si es necesario,
para que sea ms fcil presionarlo contra la piedra con un empujador. Esta
pieza debe limpiarse muy bien y pulirse antes de engarzar la piedra. Este
mtodo es muy bueno para mostrar cabujones y piedras facetadas.
Engarce de grano
Puede usarse con tallas facetadas, cabujones, medias perlas y perlas

enteras. En el metal se hace un hueco que alojar la piedra, y ste se
sujeta con ayuda de unos minsculos granos. Estos se elaboran haciendo
unas uas en el metal con un cincel, a la que a continuacin se da forma
redondeada con un granidor, que es una herramienta especial para ello
con una pequea cavidad en la punta. Los granos se asientan sobre el
borde de la piedra y la sujetan.
Las piedras facetadas deben asentarse en un hueco hecho con una fresa
para que el filetn quede al mismo nivel que la superficie del metal, el
metal que rodea l piedra se talla a menudo con un buril plano para que
refleje luz sobre la piedra y para eliminar las marcas producidas durante la
fabricacin de los granos.

Gemas y Engarces
Engarce Pav
Se emplean piedras pequeas de talla brillante, que se colocan muy

cerca unas de otras, dejando solo una minscula superficie del metal a
la vista entre ellas, y sujetas por pequeos granos que se levantan con
mucho cuidado del material de la base. La superficie del metal parece
estar empedrada, y de ah su nombre. Se puede crear un efecto similar
usando garras en lugar de granos.
En la base del metal se practican unos agujeros con el taladro, muy
cerca unos de otros, pero teniendo en cuenta el dimetro de las
piedras. Con una fresa redonda se agrandan los agujeros de manera
que, al introducir la piedra, el filetn quede al mismo nivel que la
superficie del metal. Los granos se levantan con el buril y se presionan
sobre la piedra con un granidor del tamao preciso, para darles forma.
El metal que queda entre las piedras se trabaja para eliminar las
posibles marcas de las herramientas. Se pueden levantar granos para
tapar los huecos que hayan podido quedar.
Engarce de tensin
Este tipo de engarce aprovecha la tensin del cuerpo del anillo para
mantener la piedra, que slo tiene dos puntos de contacto con aqul, en su
lugar. El anillo debe ser de oro blanco, platino, o acero inoxidable. La plata y
otros materiales no tienen la resistencia a la tensin necesaria para
mantener la piedra en su sitio durante mucho tiempo y sta acabara
soltndose y cayndose. Adems, el anillo debe ser lo bastante grueso para
como para poder contener toda la altura de la piedra, con el fin de que la
culata no produzca roces incmodos en el dedo.
En las dos caras del metal se hace una hendidura con una fresa o buril que
ayuda a sujetar la pieza ms fuertemente.
Una vez elaborado el cuerpo del anillo, se puede abrir lo suficientemente para colocar la piedra en su sitio con una lastra
o otra herramienta para ensanchar anillos. Cuando se suelte, el cuerpo del anillo sujetar la piedra con firmeza.

Gemas y Engarces
Engarce de fantasa
Consiste en tallar facetas en el metal que rodea la piedra para que reflejen la luz de una
manera que engaa la vista y hace que la piedra parezca ms grande de lo que en realidad es.
En un disco de metal ms grande que la piedra se hace un agujero donde se coloca la piedra.
Esta se sujeta gracias a unos granos o grifas. Entonces se talla el metal con un buril para crear
facetas pulidas que imitan los reflejos de la piedra y crean la ilusin de que sta es ms grande
de lo que es.
Los mejores resultados se obtienen si se emplea una piedra incolora transparente y un metal
claro, como el oro blanco o el platino, y la pieza se enchapa con rodio blanco.

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TP Final Tcnicas y materiales III 1

Fundir granalla (plata 1000) para la virola; para ello, calentar el

Retirar el brax viejo depositado en el crisol.

Depositar el nuevo brax.

Colocar la granalla en el crisol.

TP Final Tcnicas y materiales III 2

Fundir la plata, tiene que quedar brillante, tiene

Dejar a un lado el crisol.

Calentar la lingotera, mientras se lleva a cabo el

Llegado al punto de temperatura deseado, volver

Cuando la plata est en su punto de fusin,

TP Final Tcnicas y materiales III 3

Verter la plata dentro de la lingotera en un solo

Una vez frio, comprobar la calidad del lingote de

Sacar el brax del lingote con un martillo sobre

Decapar el lingote de plata.

Sumergir la pieza en una solucin de agua tibia y

TP Final Tcnicas y materiales III 4

Para hacer un fleje, laminar el lingote en hilo

Una vez concluido el paso anterior, laminar el

Recocer el metal constantemente mientras se

Llevar el fleje a 0,7 mm. Recocer nuevamente.

TP Final Tcnicas y materiales III 5

Preparacin del metal:

Aplanar la chapa de plata de 1mm en el plan.

Si no se logra una superficie bien plana, recocer

Calar la elipse de 20mm de radio. Limar y lijar la

Embutir la chapa en un taz de plomo. Colocar

Recocer seguido para quitarle la dureza a la

Seguir embutiendo hasta lograr la concavidad

TP Final Tcnicas y materiales III 6

Preparacin del engarce:

Doblar el fleje de plata 1000 para hacer la virola,

Una vez que se tiene un cuarto de la gema

Si en algn lugar queda aire entre la gema y el

Marcar el lugar de corte y calar el fleje, limar los

Encarar bien la unin, soldar y decapar.

TP Final Tcnicas y materiales III 7

Construccin de parte superior del anillo:

Limar un plano sobre la virola.

Apoyar la misma sobre una chapa lisa y plana

Calentar suave la pieza. Colocar fundente,

Colocar los pallones de soldadura dura, darle

Una vez que la pieza est fra, llevar al cido.

Calar el restante de metal.

TP Final Tcnicas y materiales III 8

Limar bien al ras de la virola.

Sacarle el filo a la virola para que calce sobre el

Perforar la chapa donde est soldada la virola,

TP Final Tcnicas y materiales III 9

Colocar la virola sobre el embutido y marcar en

Marcar el diseo que va a llevar la pieza

Lijar y emprolijar todas las piezas.

Atar con hilo de acero ambas partes. (hilo

Soldar la virola sobre la base; dar fuego a toda

Decapar. Cortar el metal que sobra en la virola.

TP Final Tcnicas y materiales III 10

Construccin de cinta de anillo:

En una chapa de plata, limar un plano, con un

Calar del largo necesario, limar los bordes

Darle forma con una pinza media caa.

Emprolijar con un mandril redondo.

Redondear los bordes de la tira de metal para