Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Unidad Xochimilco
Asesor Externo
Mxico, D.F.
4 de abril de 2007
Esttica, continuidad y
ruptura.
'Taf(zsn
Con esta adaptacin vinieron algunas ms que alcanzaron nuestra cartelera, sin em
que es lo que hace de el cine japons sea diferente y se mantenga diferente ante esta
57
59
62
67
70
Glosario........................................ .. .......
80
83
se propague y di stribuya por los pases, por lo que es dificil entrever la in terpretaci
realidad desde estos lugares.
Las maneras de ilustrar las fantasas y realidades de Oriente son tan diversa
y futu ro, intentando interpretar as el presente, minado de trad iciones y nuevas for
retos que enfrenta para ser expuesto fuera de su regin, me refiero al Cine Oriental
no solo de los elementos que han surgi do de esta forma tan interesante de expresi
hacer cine, sino tambin de todos los mecanismos que podran enriquecer otras form
exposicin de los sueos, o en este caso, de las pesadillas.
Como he dicho anteriormente, me concentrar en los pases que han. de una
otra, desarrollado sus industrias cinematogrficas para hoy pases como Estados
que incluir sern: Japn, China, Corea y Tailandia, por ser algunos de los m
exponentes de este continente, claro, sin olvidarme as de pases como la India que
una industria cinematogrfico bien establecida y hoy por hoy, una de las ms
productoras de pelculas del mundo, pero que por cuestiones relacionadas
distribucin, no aplicar a esta investigacin.
sobre sus espaldas y constantes peleas entre los pases cercanos, sus propios co
internos, alianzas y coproducciones despus entre sus propias productoras, son ele
que han ido frenando este crecimiento. Ahora aumentemos a esto el poder e infl uen
contiene Hollywood y las distribuidoras para decidir que films se exponen en
pases. Sin olvidar que muchos pases no pueden o no aceptan el cine venido de es
del mundo.
Cabe recordar que como Hollywood, existen tambin en esta parte del
industrias muy bien posicionadas en su pas, vuelve a ser el caso de la india, dond
parecen, por lo menos desde mi pu nto de vista, por lo tanto, debera ser un poco m
de exponer la presente investigacin con tan solo las conclusiones y algunos fragm
que sirvieran de ejemplo para lo que he conclui do, sin embargo, los diversos elemento
me han ayudando a escribir esta investigacin requieren tambin tener su propia fon
expresin, que enmarque todos los puntos que como camino amarillo se convirtier
eslabones que puedo enlazar para presentar este trabajo y de paso, cristianizarlo e
lectura ms sencilla para todos, ms amena y sobre todo ms recreativa.
Esta fonna puede ser para algunos napropiada por el tipo de trabajo que es es
embargo, expresar algo como el cine, que es tan escurridizo y voltil, viendo su con
del error que fue dejar tan al aire los signos que aparecan ante mi. Tengo que contart
lo que pas para que estuviera yo aqu, ahora, escribindote de esto y sintiendo el
acechar mi cordura por entre esta ciudad tan grande y con tantos rincones, pasajes y lu
por los que puedo caer.
La tarde normal, la gente normal, mis alrededores eran tan sutiles en cuanto a
y formas, que pareca ser este da uno de tantos, pero estaba decidido a camb
Recuerdo haber visto en el peridico por varios das atrs anunc ios sobre una muy
pelcula estadounidense que al parecer, era remake de una pelcula japonesa, pero
puse real atencin a esto. Lo que ms me llamaba la atencin era precisamente el
que Hollywood hubiera hecho esa adaptacin, yo haba visto poco de pelculas de J
pues son muy dificiles de conseguir, ahora pensar en ver una pelcula de estos luga
este gnero que al final satisfaga nuestras emociones de derrota, de miedo y de dece
principalmente.
Pero estoy yendo muy lejos tal vez, lo que realmente me interesa es que qui
esto, seas tu u otra persona, se d cuenta de lo que implica lo que yo vi, lo que conoc
que ahora me sucede.
Tengo que decirte que pronto me percate de que no era del todo una pelc
monstruos o asesinos dementes que persiguen a pobres adolescentes y que
seguramente haban hecho enfurecer. Por el contrario, lo primero que llam mi atenci
advertencia, era una sentencia: "antes de morir, veras EL ARO". Las letras en may
eran sin duda el ttulo real de la pelcula, lo que vi ms abajo me hizo dudar y hasta
Al apagarse las luces, los dos lugares junto a cada lado de mi estaban desocup
ltima luz, para iniciar el film , miraba a un lado y otro, un poco nervi oso. La panta
pasado todas las pelculas prximas en salir. Cuando terminaron los avances, la panta
msica, como otras veces a sucedido y al final de su presentacin, la luna que utiliz
fondo brillo de forma extraa, como si un eclipse sucediera, haciendo que de inmedia
interesara en mayor medida por la pelcula. Lo siguiente que vi me reconforto de
forma, era dos adolescentes que aunque yo saba que pasaran un mal rato, las mirab
director remarcan no con una, si no varias tomas, lo que nos lleva de lleno a ir co
sabiendo del espectador que ella, mientras sube las escaleras, va acortando su cam
encuentro con el miedo, llevndonos de paso a nosotros irremediablemente.
A mi lado, la oscuridad comienza a jugar bromas pesadas a mi mente, por lo
sensacin es un poco ms tensa todava.
cambia y mientras se acerca a la puerta, la cmara baja un poco para indicar que h
detalle que el publico debe ver, un charco en la puerta. el agua se mueve lentamente
si saliera del cuarto. Yo pronto estoy casi agazapado por el suspenso. la perilla de la
gotea lentamente y me pregunto que tendr que ver el agua con la tensin que siento.
exhibira en las pantallas de los grandes cines de esta ciudad. Una adaptacin, siem
pensado que la pelcula original supera todos los remakes que le existan.
como el mar que te arrastra o te traga, pero del cual, de cualquier forma, estas a su me
buena y muy impactan te, no dejaba de sonarme que la pelcula vista hace un momen
una interpretacin de otra que tal vez difiere o mejora o empeora a la original, pero q
duda era significativa.
Esto me devuelve al principio de este tema, por qu nos parecen tan dist in
pelculas de Asia, por qu las versiones creadas por estadou nidenses en su mayor a, ll
tener un xito comercial mediano, nunca como en su pas natal.
Estas preguntas pueden ser respondidas si nos adentramos a la historia de uno
pases ms prolficos en cuando al cine asitico se refiere, me refiero a Japn.
Dentro de uno de ellos, se cuenta la historia del dios Izallagui y la diosa Iza
quienes eran hennanos, ellos, al bajar a la tierra, hundieron sus manos en el mar y
sal comenzaron a fonnar lo que despus sera considerada la isla de Japn. Luego d
haba comido de los frutos de esa tierra, por lo que cuando el dios la mir, la vio vue
y no quiso saber ms de ella, Izanagui huye e Izanami lo persigue. Despus del div
Izanami amenaza al dios dicindole que matara cada da a mil vasallos suyos, por
emperador en curso o el lugar a donde era situada la capital, pues con cada familia im
la capital era situada en un nuevo lugar.
dentro par la supremaca de las dinastas. Al final de este periodo, Japn comienza a
de nuevo contacto con el resto del mundo, lo que permite que pases como
comiencen a generar relaciones comerciales con este pas. Por ultimo, esta Era es
importante por que es la ms larga de todas las etapas histricas de Japn, desde 1603
1867.
Familia y educacin son las encargadas de formas estos ciudadanos modelos, aprendie
la vez de la religin y las tradiciones lo necesario para ser ese ciudadano.
Familia y educacin
se sabr si pueden llegar a ser esos adultos modelos o no, pues en el Japn no se o
segundas oportunidades. Es por eso que la familia japonesa se esfuerza por ayudar
hijos en este difcil proceso, la madre del hogar japons dedica la extrema atencin
frreo, pero contradictoriamente y como haba mencionado antes, muchas de sus reli
profesan la unidad familiar.
Suicidio
practicado desde hace muchos siglos, sin embargo, ya ha perdido frecuencia. Este ac
para la infinidad de dioses que han sido objeto central de culto desde tiempos tan re
como el periodo Yayoi. Adems de ellos, existen los llamados guardianes, que equiv
deidades menores, como dato existen aproximadamente ocho millones de estos guard
Budismo
durante los siglos 11 y III de nuestra era, y fina lmente lleg a Japn via Corea a me
del siglo VI, cuando el rey de Paekche envi una estatua de Buda y copias de su
inicial con el cristianismo, el primero que llev a Japn fue uno de los fundadores
orden jesuita, el monje cristiano Francisco Javier, en 1549; sin embargo, tras di
problemas entre emperadores, monjes y el pueblo, se declara una Ley contra los jesu
aislamiento nacional que termin a mediados del siglo XIX, y el periodo posterio
Segunda Guerra Mundial.
rpidamente mostr varios caminos, todos ellos un poco ms di stintos, pero sobre
Desgraciadamente, mucho de este arte fue por mucho tiempo nico para la clase a
Japn.
Para los siglos XVII al XIX la cultura se dota de un realismo vivaz y humor
potico. Para este momento el arte japons comienza a adquirir un carcter pop
Teatro iaJbuki
Se desarroll durante los ms de 250 aos de paz que dur el periodo Edo
gustos de la clase mercante que se desarrollo en este periodo se ven reflejados
magn ficos vestuarios del kabuki y en los escenarios de las obras, que incluyen
enonnes y gente comn tratando de reconciliar el deseo personal con la obligacin
En contraste con las otras formas del teatro clsico. el kabuki de hoy en da contina
bastante popular
xrv,
El tono de las obras del teatro Noh era mu y serio, propio casi de una tragedia
escasos los versos que se recitaban y por lo general no usaban una escenografia elab
Existan en el escenario solo dos actores, el principal y uno sec un dari o, el resto del
nico que utiliza mascara, Los puntos culminantes de las obras iban recitados en vers
mayora de las historias provenan de los mitos y leyendas.
Danza Bu/oh
La temtica del butoh es tan amplia como difusa, tocando aspectos fundame
Pero dentro de esta historia, dentro de esta cultura, dentro de esta socieda
levanta un monstruo invisible que alberga todos sus miedos y fantasas, este monstr
poesa, arquitectura, literatura y por supuesto, el cine, este otro monstruo que se aba
sobre el primero para reproducirse.
El cine de terror y fantasa en Japn tiene una historia de altibajos, llena de trop
y de aciertos, algunas veces estimulante y otras veces desafiante, otra realmente pref
olvidar. Pero lo que hace imprescindible saber sobre la historia de este cine, es sin d
Paralelo al surgimiento estas dos verti entes del primer cine japons y hab
terror japons, que para este inicio recibe ya el nombre de kaidan eiga (cine de hi
sobrenaturales) y que esta basada en las historias de o-bake o bakemo1lo, que se
espectro o fantasma, yokai, que seran los duendes y espritus, abarcando ani
Toda esta tradicin haba sobrepaso antes a los monjes budistas y haba lleg
teatro kabuki, donde los espectros actuaban y ejercan una justicias para los que
casos, siendo el propio gato quien, con su poder sobrenatural lame la sangre de su
para as darle fuerza a ella y que pudiera cumplir su venganza. Pero adems de
tambin poda usarse al kaibyo como sustituto animal del vampiro, siendo que cuand
beba la sangre de los enemigos, poda tomar la forma fsica de su victima y as, con
De este personaje, surgen en la poca del cine mudo pelculas muy representativas
historia: Saga kaibyoden (La leyenda den gato fantasma de Saga, 1937), de S
Mokudo, Kaibyo nazo
lIO
Kiyohiko Ushihara y A rima neka (El gato de arima, 1937) tambin de Mokudo.
Otras mitologas que se llevaron al cine fueron los animales que se convier
animales y los humanos que se convierten en humanos. Ambos tuvieron sus participa
finales de los aos cuarenta se prohben las pelculas jidai geki porque "segn autor
(Carlos Aguilar, Daniel Aguilar y Toshiyuki Shigeta. 2003, pp 56). Tambin, otro c
signi fi cativo despus de la guerra fue el mandato oficial que obligaba a las peq
productoras a fundirse para tener un mayor control administrativo de las mismas.
Es en este sentido donde se empiezan a formas las nuevas y grandes prod ucto
Japn, cada una sus propios tcnicos y actores exclusivos. La primera product
despuntar despus de este decreto el Toho, fundada por rehizo Shintoho en 193
fusionarse con la Photo Chemical Laboratorios, su actor estelar fue Toshio Mifune; d
a su vez, se desprende Shintoho, tras una huelga en la anterior productora en 1947.
cine emblemtico de Japn. Los participantes de este gnero eran los kaijll,
varias deformaciones que lo alejan de sus semejantes reales, son asexuados y tiene
tendencia a destruir todo, estas caractersticas son las que le valieron al gnero la c
suficiente para resurgir y mantenerse por mucho tiempo.
parece ser el primero en ser protector y/o benfico de la humanidad. Con ellos, aparec
presupuestos ms holgados para crear nuevos y mejores kaiju, con todo esto y rpida
las pelcul as empiezan a decaer, la sobreproduccin y los cambios hacia un kaiju eig
familiar terminan por derrumbar este infructuoso crecimiento. Es sobretodo con un
noble y que ayuda a la gente el signo inequvoco del rumbo que tomara este gnero.
Pero, que pasaba con el terror en esta etapa tan brillante y fugaz del kaiju eig
cine de ciencia ficcin. Muy buena pregunta, he aqu la respuesta.
pelculas de corte jidai geki, a este acercamiento del cine de misterio con el ter
llamaron torimollo eiga. Pronto, pelculas como Kaidan Saga yashiki (La h
sobrenatural de la masin de Saga, 1953) Y del mismo corte Kaibyo Arima Goten (E
fantasma del palacio de Arima) se vuelven la marca inicial del nuevo auge que ten
/caidall eiga.
camino por seguir, las pelculas no solo tienen la mancuerna sexo-violencia, sino qu
creacin de casi mini-gneros y regresa con una pelcula que inspirara despus a dire
110
Kur
Durante todo este periodo de crecimiento y desarrollo del cine de terror y fan
japons, se dio tambin la incursin de muchos escritores que, como antes, participa
muy desde su cultura, al universo de Edgar AJlan Poe, de hecho, su nombre proviene
traslacin del nombre de Poe al japons, con cuentos y relatos no menos espeluzna
oscuros. Otro de estos contribuyentes fue Junichiro Tanizaki, una de los mejores esc
presupuesto, pero que dentro de cartelera pudieron tener un mayor xito, Nera
gakuen (El colegio amenazado, 1981), donde comienza a surgir este otro "icon
antonomasia del erotismo japons moderno, es decir la colegiala con uniforme de m
monstruos salido de Japn, nace, primero tmidamente el Ileo kaiju. Con esto, se da
anterior, pues se reduce la cantidad de pelculas de este gnero yen otros casos, se a
Otro elemento que surge de este amasijo de nuevas influencias en el cine japo
la metal fiction, que se yergue como una respuesta al estado en que las maqui na
maquinas y todo tipo de combinaciones, tal vez esto tambin como repuesta al c
Hollywood que mostraba un Tenninador
quien aparecera rozando este nuevo genero en Gojira tai Kingu Oidora (Godzilla
De aqu, otra vez, aparecen una serie de zagas de Gojira, pero no solo, si
adems, las otras productoras deciden lanzar sus propios neo kaiju con Gamera, C
Por otro lado, el xito obtenido de Ri1lgu tiene ms que ver con lo que lle
ella y lo que trajo consigo. Para empezar, al cumplirse el centenario del naci mie
terror, me refiero a Rasell (La espiral, 1997) de Joji lida y Rillgu (El Aro, 1997) de
Nakata. Esta ultima es una adaptacin de la novela del mismo ttulo a cargo del e
xito con su primera pelcula Joyurei (La actriz fantasma, 1996). Despus del rotund
(wo sisters, que en Mxico se llamo Posedos, una pelcula mezcla de thriller y
donde una familia llega a su casa en las montaas, dos hijas, un padre y una mad
parece ser una tpica historia donde las hijas tiene problemas con la madrastra
Por otra parte, tenemos una pelcula tailandesa que, si bien lleg a la ca
nacional, su recepcin fue en cierta medida buena, pues represento una contin uidad
Estn entre nosotros , Esta pelcula nos sita con una pareja, quienes comienzan
juntos, sin embargo, l guarda un secreto que comienza a revelarse cuando de reg
una fiesta de su generacin, atropellan a una chica y huyen, los recuerdos atraern al
que las imgenes, de esos recuerdos vendr la venganza, Algo importante a sealar c
La imagen de esta pelcula, desde una perspectiva tcn ica, esta compuesta
altos contrastes, que si bien pueden quedar corno mero trans ito entre una secuencia
narrativo de las escenas, por lo que todos estos elementos se convierten en un lengua
la expresin de estas narraciones.
primero que vemos aqu son colores suaves, pocos contrastes, aunque en una de las e
de esta secuencia nos muestren los pies de una de las protagonistas dentro del agua,
actuacin, vemos como queda atrs la claridad de el campo abierto, desde ese mom
cmara nos mantiene con tomas en su mayora mdium shots, que acompaa
protagonistas hasta su encuentro con la madrastra, entonces tenemos una toma
vemos a ellas de espalda y a la madrastra de frente. Todo el tiempo tenemos una sen
de acogimiento por parte de las hennanas y un fuerte rechazo al personaje mayor.
Los colores que acompaan esta secuencia son oscuros, sombras por la may
la casa con muchos contrastes de luz, sea por una ventana que nos remarcara el enci
las protagonistas, pero adems de esto y cuando aparece la madrastra, podemos inte
estos contraJuces como una fonna velada de mostrar a la madrastra como una ser de
podra salvar a la hermana en conflicto.
construccin de secuencias que nos lleva del presente del personaje principal a su pas
informacin que, si bien no nos pueden ayudar a planteamos una respuesta a la int
predestinacin que nos plantea al inicio, si nos da una muestra de los elementos que
alrededor de la famil ia, esto hace que en cualquier momento, esta pelcula pueda ex
de su un iverso cinematogrfico, y de gnero por qu no, y apl icarse a diversas otras
de anlisis.
escena, haciendo que sta tenga varias formas de interpretacin y vari as expresion
pueden o no, acompaar lo que se esta viendo en la pantalla.
contrasti va, estas diferencias son muy marcadas, pues por un lado tenemos la imagen
misterio, pues mientras vemos como es que muere una de las hermanas de la histo
msica es tranquila y se podra decir que hasta con matices a ratos felices y a ratos
por 10 que se desenvuelve una atmsfera que nos transmite compasin por lo que vem
utilizando segmentos a veces breves de la cancin para no solo ilustrar lo que suced
tambin para crear una sensacin de extraeza de lo que se ve con lo que se escucha.
Por ultimo, en cuanto al silencio, en este y la mayora de las pelculas de te
Oriente, es utilizada por la mayora de los directores para formar una capa de intranq
en el espectador. Hablando propiamente de la pelcula, los momentos ms tensos
estn acompaados por el silencio, factor que indica la sensibi lidad e importancia
el pequeo muelle del lago, siendo esta una meto nim ia de su estado de soledad, que s
espacios cerrados es bastante similar a la planteada en Tales o/ (wo sislers, pues vem
los cuartos en su mayora estn cubiertos por sombras que marcan lugares espe
dentro del espacio, como son el sof, el librero y el centro de la casa, ya comenz
pelcula vemos que sobre esos lugares encontraremos al fantasma. Existe una pe
diferencia entre el cuarto de los protagonistas y otros cuartos, es el nico donde las so
investigar las fotos con apariciones, donde el espacio esta cubierto por una ligera c
iluminacin sepia, pues las paredes estn desgastadas y los muebles como archiv
escritorios se notan sucios y gastados.
completamente ab iertos o enclaustrados, vernos por tanto que las escenas donde ocu
Shutter, como haba dicho antes, una pelcula con elementos similares a las pe
ejemplo claro podemos escuchar que dentro de las ultimas secuencias de la pelcula, c
pero el que esta desde el principio de esa escena es una msica suave y que su
intensidad conforme se acerca el movimiento de la revelacin del fantasma.
Por ultimo, debo mencionar que el silencio en esta pelcula es poco utiliza
embargo, existe cmplice de los efectos del sonido y de las imgenes que le acomp
los momentos de revelacin de algn aspecto de la historia.
Como podemos ver, en los resultados de los anlisis, tenernos vari os element
nos pueden plantear las primeras diferencias tcnicas en cuanto al cine Oriental, pue
estaramos planteando diferencias sin una estructura slida, es por eso que en los sigu
puntos planteo estas primeras diferencias.
ooQ.I
corno forma ms central de lo que puede producir terror, las pelculas Ori
como elementos que lleva la historia, y sin embargo, esta banda sonora pued
consti tuida de tan solo tres melodas, como es el caso, ya anal izado de Tales
sisters. Otro punto esencial en el manejo del sonido en las pelculas orient
felices, y nos es que cada pelcula tenga que ser drama, si no que a pesar de s
por ejemplo, que esta nunca llega a cesar, pues siempre hay un impulso por p
sobre terror. Con sus respectivas adaptaciones, los Estados Unidos intentaron rec
terror japons desde su visin, su cultura, sus fantasmas y sus demonios.
encontr diferencia que claramente ejemplifican las forma r tan distintas de realizac
pelculas de ste y el continente Oriental.
Escog estas tres pelculas por la misma razn que las anteriores de Asia co nti
maldito, por medio del cual el fantasma ataca, esta conservacin se da por medio
estilizacin del mismo, adaptndolo a una forma visual espectacular.
una vivienda tradicional japonesa, sin embargo, esta casa y el ambiente en si es sus
por una granja y un granero.
en el sentido de que aunque es la misma figura femenina, sus rasgos fueron cambiaro
Calabrese.
se convierte en una cuesti n de rivalidad entre dos fi guras fuertes, por un lado el fan t
por otro la protagonista.
en la pelcula original vemos una ciudad desolada y vaca, mientras que en la adaptac
Hollywood vemos corno este Apocali psis no llega.
intencin de hacer la distincin entre los vivos y los muertos, pues pareciera ser que
pelculas estadounidenses se tiene que cum plir una regla, lo de otro mundo es malo
tanto, tiene que ser detenido, esta sera la premisa sobre la cual se basar la pe
implicando adems, cuestiones ms extensas.
Dadas estas diferencias, podemos ver la gran cantidad de cambios que Holl
realiza a las pelculas no solo para adaptarlo a los cdigos cinematogrcos del espe
sino parec iera tambin como una forma de adaptacin de nuevos mitos que ex plota
cine gastado en el gnero de terror como lo es el estadounidense.
"subjetivo", el mundo de espritus en esta caso, todo lo desconocido por los hum
interpretado como fantasmagrico o ficcin.
Es en esta ltima separacin en la que nos sumergiremos para identificar
cambios entre los fantasmas de Oriente, con todo lo que ellos implican, y los adapta
cine de Occidente. Para hacer esto, tome las cuatro categoras que menciona en L
Neobarroca, "las primeras dos son categoras apreciativas en el sentido de que contie
juicio que implica la alabanza y la reprobacin. Las dos segundas son categoras cons
Timica
pasin
eufrico
disfrico
Sadako y
Entre estos dos personajes, la brecha que las separa es bastante impresionant
podemos observar que a pesar de que ambas buscan la venganza, Sadako esta cultu ra
Este caso tambin difiere de los otros dos que hemos analizado, pues al ser ll
a las diferentes pantallas por el mismo director, no pareciera existir grandes dife
entre ellas dos, sin embargo, es aqu donde realmente vemos algunas marcadas dife
entre estos dos fantasmas.
y conados, propios del estilo de Danza Butoh, mientras que la Kayako estadouni
morfolgica de ambas Kayako son muy similares, separndose tan solo en los mome
todo a lo que no creemos, pues pareciera que solo ah lo podemos enfrentar sin temor
El fantasma de Kairo es un ser del cual solo vemos como sombra, con un rost
pegado, que sin embargo nunca se muestra amenazador o con ansias de querer robar
vida, como lo hacen en Pulse.
diferencias culturales, tcnicas e intertextuales, que hacen tan diferente a estos dos
Cabe resaltar, por ult imo, que eso no indica de alguna forma que un cine sea mej
La msica de estas pelculas esta definida por sonidos urbanos, msica suave.
Deja al silencio corno soporte del terror.
Cine Occidental
el miedo desde diferentes lugar, si nos da una cita de los es la pelcula Ringu,
constantemente vemos a alguien amenazar con salir de un pozo.
Es entonces una mera coincidencia, sea lo que sea, ya sea por taquilla o por c
el hecho de que no se hiciera una pelcula con los elementos propios de una pelcula
En todo caso, podemos ver tambin que, dentro de toda la lista de adaptacion
vienen por parte de Estados Unidos a las pelculas de Oriente, no es hora de que tam
industria mexicana pudiera mirar no solo arriba y a bajo, sino ya tambin a la izqui
este planeta.
iolenta)
Esttica
pecado de la madre)
ustiticado.
Su esttica la aleja del
Su esttica es
de un cuerpo v
lo que esto la a
un valor de
identificacin
espectador.
Reconocemos
las caractersti
valorativas de
aga de Samara
gesticulaciones
stticamente un figura
deforman la ca
bella.
que la consider
bella.
Ilmica
LOS
movimientos de
Se mueve de forma
No existe algn
ometido, aparentando
Esttica
Hay pulcritud en la
En las ultimas
regro recortado en el
~ncontramos
ms amenazan
~estido
~stticamente
blanco la
~ayora
del tiempo.
esttica cambia al
mostrarla con sangre.
Esto infiere que tiene un
valor esttico positivo
hasta el momento en que
e desenmascara su
dolor.
Kayako de T he
"Ianco corto.
n que su esttica
que, aunque es
efleja su condicin de
estticamente lim
fantasma .
facciones y elem
us otras catego
onvierten en al
rrmica
LOS
movimientos de
No existe una le
us movimiento
cortados, su habilidad
n el sentido de que el
una capacidad d
~e desplazamiento
entido de que se
aminar con
lejado de ser un
perspectiva hum
bello, en el sentido de
provoca tensin
que el aspecto de
espectadores.
Iguien muerto.
mica
medio de pasos
No encontr
Es disfrico des
o veremos aparecer o
perseguir.
lentamente haci
muestra de agre
profundos.
mica
Es eufrico desde el
r-Pidos y acechantes,
~parece
de la nada y
iene a caminar en
portes.
moverse rpidamente y
hasta partirse en varios
para poder atacar mejor a
us victimas.
No hay caracte
Kaiju
bestia sobrenatural.
Kaiju ejga
kindai,
era moderna.
kinsei,
era premoderna .
kodai
era antigua.
Kojjkj
Kouta
baladas cortas.
la va de los dioses.
Shilltoho
nueva toho.
Shogull
Shogunato
taiyozoku eiga
teatro de marionetas.
Teatro Kyogell
Historia del Japon. Kaibara Yukio. Fondo de cultura Economica. Mexico. 1() ed 2
339
La caja de los es labones que faltan. Una historia tendenciosa. Paolo Fabbri. E
semitico.
La creacin del Japn, 1853-1964. Historia breve un iversal. lan bu ruma. Trad
Magdalena Chocano. Mondadori. 1 edicin, 2003, Espaa. 211
http://www.requilibrium.com/furyolh istoria.htm
http://www.bujinkandojo.com.ar/periodojapones.html
http://www.mx.emb-japan.go.jp/sp/j aponlinfo-sociedad-educacion-relig-mujeres.htm
http://www.mx.emb-japan.go.jp/sp/japonlinfo-cultura-bunraku- kabuki-noh.htm
http: //www.japonartesescenicas.org/danza/articulos/butoh.html
http://www.au llidos.comlleerarticulo.asp?id_articulo=42&id_ Pag ina= l
http://www.bangkokfi lm.org/2006/en/films/title.aspx
http://demasiadoarte.blogspot.com/2004/09/cine-japons-unas-cuantas-reseas.html
http://www.klownsasesinos.comlcriticas/cineorientaI7.htm
http://inat.cool.ne.jp/rampo/englishlindex.html
http://inat.cool.ne.jp/rampo/engl ishlindex .html
http://www.cica.es/aliens/gittcus/elmiedoyotrosconceptos.htm