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tu estilo literario
ALBA
Como encontrar
tu estilo literario
Todas las claves para alcanzar una expresi6n personal
Francisco Castro
ALBA
---I'r-
FRANCISCO CASTRO,
.Sumario
2008
de esta edicion:
ALBA EDITORIAL, s.!.u.
08006 Barcelona
Poligono Torremfondo
08791 Sam
L1ore n ~
d'Honons (Barcelona)
Impreso en Espana
Introducciim
Un ejercicio de estilo
Otro ejercicio de estilo
En resumen
0 10 ltti
de la voz)
Un ejercicio de estilo
Otro ejercicio de estilo
Unos cuantos ejercicios de estilo
Otros ejercicios de estilo
En resumen
~Q}ti
En resumen
Este libro esta dedicado a todas las ahunnas y alumnos
C011W
En resumen
6 Lo
y de terminar)
Introducci6n
libros:
Una lectora en la Feria. "Cuando lei Alzado del suelo
me dije: 'Este escritor es diferente a los demas'." Acerta
de neno. No dijo mejor que los demas, dijo diferente, y no
imagina hasta que punto Ie quede agradecido. Sepa que,
entre los muchos millares de palabras que hasta hoy se
escribieron a mi respecto, nunca habfa encontrado esa.
Diferente. Tienen razan, diferente. Y no aspiro a mas.
(Para que aspirar a mas?
Amamos a los autores singulares.
Y con mas claridad todavfa que Saramago, 10 expresa
el grandfsimo Jack Kerouac (todo un estilo en sf mismo
de escribir y de vivir) en ellibro en el que, precisamente,
relata toda su formacian como escritor, La vanidad de los
Duluoz, cuando nos informa:
Asf es como empiezan los escritores, imitando a los
maestros (pero sin sufrir como enos), hasta que consi
guen su propio estilo.
14
Introducci6n
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Introducci6n
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De 10 que se trata es de
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18
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22
Ante to do la belleza
24
Ante todo
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belleza
25
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Ante to do la belleza
27
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Ante to do /0 belleza
29
28
Co
belleza.
Como los bebes.
Un ejercicio de estilo
28
poema y la novela.
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Sin saberlo, el hombre vive con la seduccion de E
belleza.
Como los bebes.
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Ante todo la
belle~z;a
29
Un ejercicio de estilo
...
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31
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33
34
Casas asf.
- marketing,
- empresa,
- mercado,
- competencia,
- tramite,
- certificaci6n,
:1
35
fondos,
factor,
grupo,
analisis.
36
En reswnen
La verdad y Ia verosimilitud.
10 cuentas.
Nunca
buena noticia.
Busca la s
sariamente.
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38
La verdad y la verosimilitud
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La verdad y la verosirnilitud
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La verdad y la verosimilitud
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Busca la verosimilitud en
u~.o:ib. Mas im ortante
;;-~dr la verdad es ue el lector c~a Slue es verdad 10
que Ie cuentas en e~s ado de la narradon. Documentate,
no permitas que los datos reales te estropeen una
buena historia. Miente todo 10 necesario si la literatu~
as! te 10 pi e.
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La verdad y la verosimilitud
45
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La verdad y la verosimilitud
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La verdad y la verosimilitud
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En reswnen
Decir y mostrar
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Decir y mostrar
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Un ejercicio de estilo
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Decir y mostrar
59
60
Decir y mostrar
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estilo literario.
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62.
Decir y mostrar
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Decir y mostrar
65
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Decir y mostrar
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Decir y mostrar
69
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Decir y mostrar
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Decir y mostrar
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En resumen
No hables.
yuga. Aterroriza
lingiifst~.
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de~
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76
!:0-
77
78
Ya 10 dijo Schopenhauer:
:.La tarea del novelista no es narrar grandes aconteci
mientos,
sino hacer interesantes los pequenos.
)\
Es el autor quien los hace interesantes. Ahi radicara
nuestro merito como novelistas.
o Thomas Mann en su fantastico Ensayos sobre mUsica,
teatro y literatura:
EI misterio de la narraci6n -porque sin duda puede
hablarse de un misterio---consiste en hacer interesante 10
ql!e. normalmente, deberia ser aburrldo.
Lo dicho: la vida, en principio, es un lugar aburrido
(ocho 0 mas horas a diario en el trabajo haciendo cosas que,
por 10 general, no Ie apetece hacer a casi nadie... por eso la
gente juega a la Primitiva, aver si puede librarse del trab;:yo
y ganar una vida). Pasada por el tamiz magi co de la (buena)
literatura, se vuelve, en palabras de Mann, interesante.
Como ejemplo perfecto nos valdrian, pongo por caso,
los tres libros de Frank McCourt, un escritor que tuvo que
esperar casi a jubilarse-a fin Je encontrar tiempo para
escribir. ~D6nde radica parte del exito de Las cenizas de
Angela, Lo es, 0 la mas autobiografica (para mr, la mas inte
resante de las tres) , El projes(ff? La respuesta es obvia: hue
.!.en a vida, suenan a vida. Vemos la vida, en las dos novelas,
i fYtam bien en ellibro de memorias, digamos, pedag6gicas.
YTransmiten humor, compasi6n, esperanza, recuerdos, en
fermedades, historias de supervivencia, debiJidades ...
Vida.
Vale la pena leer esta larga cita de Gabriel Garcia
Marquez en Vivir para contarla. Nos esta hablando de sus
primeras tentativas para convertirse en escritor:
Para empezar, me di cuenta de que mis dos grandes
defectos eran los dos mas grandes: la torpeza de la escri
79
80
8.
82
En resumen
Tejer y destejer.
de la correcci6n)
vida.
U na buena obra literaria no solo explica, sino que nos
explica. Hiblale al lector de sf mismo.
.2.
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tem~.
Tejer y destejer
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Tejer y destejer
87
mejor~.
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Tejer y destejer
89
ripio?
r/~,
'+
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90
.raci6.u.
Dejando ahora a un lado e1 debate (diremos algo mas
ade1ante) acerca de si hay 0 no inspiracion, 10 que resul
ta claro al leer esto sobre Machado es que, el hecho de
que haya tantos borradores previos a la escritura del
poema (jhasta once!), es la demostracion de que este no
sale de un tiron, sino que va emergiendo como una
mariposa 10 hace de la crisalida. Ya esta ahi, pero tiene
que ir saliendo. Y no sale ala fuerza. En todo caso 10 hace
por la fuerza de la correccion repetida. Por eso es afortu
nada la imagen del buscador de oro. Hay que meterse
muchas veces en el rio, hay que remover mucha arena,
hay que filtrar gran des cantidades para que al final emer
ja, aunque sea minuscula, una pepita (un verso) de ..2.~
Eso To sabia Machado y 10 sabia, por ejemplo, otro
excepcional poeta como fue Robert Graves, quien traba
jaba mas 0 menos de la misma forma: continuos borra- )
dores hasta que se sentia feliz con la version final.
Esa busqueda, incesante, que al comienzo de este
libro llamabamos investigacion verbal, hara que encon
tremos nuestro propio estilo claro, diafano, nuestra pro
pia y singular manera de contar, yeso redundara en bene
ficio de nuestros lectores, que seran capaces de llegar a
donde nosotros querfamos llevarlos.
Como decfa Jean Genet, ti. autor esta obligado a
hacerse entender por e11ector. En eso consiste la cortesia
del autor hacia ellector. Por eso siempre .recomiendQ"-al
Tejer y destejer
Tejer y destejer
93
el)
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Lo
94
G
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Tejer y destejer
95
96
Enreswnen
0/ -
tu
literari~.
-7
98
99
Para secuestrarlo.
Asi 10 confiesa Truman Capote cuando nos habla del
proceso de escritura de su obra Pleganas atendidas:
En 1972 empece a trabajar en ese libro escribiendo en
primer lugar el ultimo capitulo (siempre es bueno saber
adonde va uno). Despues, escribi el primer capitulo.
Y vale la pena reflexionar sobre esta larga confesion de
~aramago:
100
101
--
--------
"
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102
10 3
J'
Muchos aiios despues, frente al peloton de fusila
mien to, el coronel Aureliano Buendfa habfa de recordar
aquella tarde remota en que su padre 10 llevo a conocer
el hielo. Macondo era entonces una aldea de veinte casas
de barro y caiiabrava construidas a la orilla de un rfo de
aguas diafanas que se precipitaban por un lecho de pie
dras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistori
cos. EI mundo era tan reciente, que muchas cosas care
dan de nombre, y para mencionarlas habfa que seiialar
las con el dedo .
Por supuesto: Cien arios de soledad, de Gabriel Garda
Marquez. Ese fra{Wlento es un texto canonico por muchos
motivos. Pero para mi, por su belleza, por su profunda
carga evocadora. Por su estilo. Claro como una gota de
agua. Imaginativo a mas no poder. Por la cantidad de cosas
9ue me deja ver.
El comienzo: muchos anos despues . ~Despues de
que? Que mas da. La sensacion de que se nos va a contar
una historia maravillosa se consigue con esa referencia a
un pasado del que no sabemos nada. Frente al peloton
de fusilamiento : que habra hecho el coronel Aureliano
Buendia, por que esta ahf, frente a ese grupo de hombres
armados con un fusil esperando la orden de fuego. Y el
recuerdo: aquella tarde remota en que su padre 10 llevo
a conocer el hielo. Que fant<istico, A conocer el hielo. No
las montaiias, 0 el mar, 0 las tumbas de sus antepasados. El
hielo. EI lugar: Macondo. No esta en ningiIn mapa. No
existe. Es la Tierra Media. Es el Pais de las Maravillas. Es
Lilliput. El Planeta del Principito. Macondo: una aldea a
la orilla de un rfo. Un lugar tan intemporal, incluso p~e
temporal, que las cosas hay que nombrarlas con el dedo
porque todavfa no han sido bautizadas.
A eso me reflero.
A eso hay que aspirar.
No necesariamente ala grandiosidad estilfstica de ese
comienzo.
Eso solo 10 consiguen los genios.
Pero sf a esa belleza evocadora.
Iste es un asunto crucial.
Por eso, a los escritores nos cuesta tanto arrancar.
Poner el coche en marcha es 10 mas dificil de todo.
Pero cuando algo asi se consigue, caemos rendidos.
Escuchemos, otra vez, la opinion de Claribel Alegria
sobre ese prodigio del estilo que es Rayuela de Julio
Cortazar:
<<Va en sus parrafos iniciales Rayuela nos atrapa. Su
poesfa, su nostalgia que muerde desde las primeras Ifne
as, el azar, las casualidades que no son casualidades, el ele
mento ludico y chaplinesco, todo eso esta alii, todos eso
que nos hechiza a traves del viaje, esta vivo en las prime
ras paginas.
Se un escritor pluridimensional.
Enunciacionversus figuracion
En relacion con 10 anteriormente comentado, conviene
que pongamos el acento sobre un asunto relacionado
con el lenguaje (y de eso se nutre la literatura: de pala
bras) que quiza por tan conocido solemos obviar.
Me reflero a que el lenguaje es pluridimensional, es\
decir, que sirve para muchas cosas. 0 sea, que tiene )
muchos pianos.
EI mas obvio es el plano enunciativo. Es el que utiliza
104
10 5
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106
~Por
107
108
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III
mas
t-
112
"3
En resmnen
~esea
Conclusion
Al escribir un libro,
ala primera persona a la que deberfas complacer
es a ti mismo.
Si eres capaz de divertirte durante todo el tiempo
que te lJeve escribir ellibro,
mas adelante tambien divertiras a los editores
y a los lectores.
PATRICIA HIGHSMITH,
11 6
indice
---
~~
~ t.4-"
Introducci6n .
1. Ante todo la belleza ........ . .............. . . ...... .. . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . mm.
2. La verdad y la verosimilitud .
3. Decir y mostrar .
mm.
13
19
21
37
51
75
83
97
16
EI tiempo e n la narraci6n
Claves para organizar la trama y crear una estructura eficaz en el cuento 0 la novela
17
1
aspiran a escribirla
el cuento
un relato
Escribir poes{a
Las respuestas a los interrogantes que todo poeta se formula
10
11
12
una novela
13 .
14
15
19
18
La a cci6n e n la narrativa
Claves para desarrollar escenas. dialogos y personajes crelbles
profesio nales
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