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TRABALHO I
AMUA I 2014.2
Anlise da I parte de A Sagrao da Primavera I. Stravinsky
A Adorao da Terra (Introduo + Augrios da primavera)
Profa.: Carole Gubernikoff
Aluna: Suzana Santana
A Sagrao da Primavera uma obra de marco histrico da msica. Igor Stravinsky
acertou em cheio e de forma assustadora, literalmente falando. Veio quebrar
paradigmas quanto harmonia funcional da poca, uso de ritmos irregulares,
mudana na estrutura da orquestra, textura, e at inovaes para o prprio bal.
Stravinsky, parece-me que, investigando os sons dos instrumentos e a nova cor que
podia dar musica, explora regies e tcnicas no habituais de serem trabalhadas, no
entanto, para inovar, investe nessa experincia e explora os timbres e combinaes
que do vida a essa obra. Essa experimentao ocasionou numa orquestra de mais de
cem executantes e no aumento e valorizao dos naipes de sopro, incluindo
instrumentos raros na formao da orquestra como: flauta contralto, tuba wagneriana
e trompete baixo.
Parte I: A Adorao da Terra
Introduo:
A introduo da pea aparentemente est em C (D Maior) e iniciada por um
instrumento solo raramente usado para este fim: o fagote. Como se no bastasse ser
este o instrumento, Stravinsky escolheu uma regio super aguda do instrumento, o
que no nada comum, amplificando a estranheza do som inicial. O solo feito de
forma livre, indicado na partitura como colla parte, ou seja, sem determinao de
andamento pelo maestro, apresenta tempos suspensos, representados pelas fermatas,
que deixam livre o prolongamento da nota, e possui ritmos irregulares em sua
melodia, tornando difcil de perceber a pulsao. Stravinsky se inspirou numa cano
folclrica de casamento da Litunia para construir esse tema, e fez variao para ser
tocada pelo fagote. Esta melodia depois adaptada e executada por outros
Augrios da primavera:
Vindo de um pizzicato em mf, os violinos num rompante abrem a seo com arcadas
fortes, dando uma quebra contrastante ao que acontecia anteriormente. O clima
lembra uma representao de um territrio tribal por causa da irregularidade rtmica.
Stravinsky opta por utilizar deslocamento de acentos rtmicos, o que caracteriza essa
irregularidade e d dinmica. Pois se olharmos bem, a estrutura rtmica bem comum
e fcil, no entanto, o efeito dos vrios tipos de acentuao que revela o segredo
dessa magia.
logo neste incio que aparece um acorde que deixou muitos encabulados: o acorde
de Augrios. Depois de muitas especulaes, descobriu-se que no se tratava de um
bicho de sete cabeas e sim de uma sobreposio de acordes. Esse som estranho nada
mais que uma mistura dos acordes de Fb (F b Maior) com Eb7 (Mi bemol 7). Este
acorde tirado a custo pelas cordas atravs da conduo de arcadas sempre para
baixo, permanecendo constantes no acorde e no ritmo (com deslocamento de acento),
e logo h uma interrupo brusca das trompas que acentua ainda mais e soma mais 2
acordes, sobrepondo acordes de Cb (D b Maior) e Bb (Si b Maior) aos que j estavam
antes.
Diferente da harmonia clssica tradicional, aqui os acordes no levam a lugar algum;
eles permanecem estticos e assim constroem uma espcie de tapete harmnico
para sustentar melodias folclricas.
Nos nmeros 16 e 17 de ensaio, h uma pergunta e resposta entre o naipe de metais e
as flautas, assim que termina, logo entra novamente o tema inicial com as cordas (n
18), a partir um do 19 um solo de fagotes e contrafagote bem marcadinho e limpinho,