APUNTES SOBRE INTERPRETACIN Y CONSEJOS PARA REALIZAR

AUDICIONES
Dar vida a la msica
Al hablar de la preparacin vocal, no toqu el tema porque es algo que se cuece aparte.
Su coach vocal puede ayudar mucho, pero no es suficiente, ms valdra saber de
dramaturgia, tcnicas de actuacin y lo ms conveniente, un taller para poner a prueba
el trabajo, un espacio en el que a travs de ensayo-error estn superndose a ustedes
mismos, pero como no conozco ninguno, he aqu cierta informacin que ayudar a
preparar dramticamente sus canciones para audicionar, o mejor dicho, espero les orille
a indagar en esta rea para su formacin.
En primer lugar, una cancin de comedia musical no es dgalo cantando, o como en el
baile hawaiano que con las manos se describen los objetos que va diciendo la cancin.
Hay que contextualizar la cancin en su origen: a qu musical pertenece, de qu trata
ese musical, quin canta el nmero, si es coreogrfico, de produccin, si establece un
conflicto, presenta un personaje, etc. Una vez ubicada en este contexto, hay que conocer
la anatoma de la cancin: verse, coro. Qu dice en cada una de sus partes y por qu lo
dice; en qu situacin est el personaje y crear la ficcin: si yo fuera esta persona con
tales y cuales caractersticas, estuviera en esa situacin y dijera este texto, a este ritmo,
en esas notas, con tal meloda, cmo lo hara?
Hay que pensar en una cancin como si fuera una obra de teatro completa: un
establecimiento de (la situacin, el conflicto, el tema, la trama, la ancdota), un
desarrollo, un clmax y un desenlace. Nunca digan, no, yo no hara eso! Son actores,
no? Son humanos, qu no? Todos somos capaces de todo; en nuestra especie est la
semilla de cualquier comportamiento si tuviramos la circunstancia anterior, mediata e
inmediata de ese personaje. Si ustedes no son capaces de reaccionar como el personaje,
no audicionen.
Si una cancin es una obra de teatro completa y el teatro es accin y accin no es igual a
movimiento, ni a desplazamiento, ni a gesticulacin, ni mucho menos a manoteo, cada
palabra, cada nota debe estar llena de un proceso mental, de un contenido emotivo
dramtico, debe significar algo para quien lo interprete. Hay que establecer un objetivo,
contraponerle un obstculo y resolver el conflicto. Pero no se vayan a las nubes, estoy
hablando de cosas muy simples y muy concretas: en una circunstancia especfica,
imgenes claras que despierten la emotividad. Cuidado con esta afirmacin! No todas
las palabras o las frases tienen el mismo peso; ningn pintor hara un cuadro con pura
luz, hay que manejar tonalidades, reas de sombra, perspectiva, para resaltar, en medio
de toda la composicin, el corazn de la obra. Maticen, degusten las palabras, las notas,
las ideas, como si tuvieran un manjar en la boca.
Todo esto expresado con una gran sinceridad. No mientan. Correr desaforadamente por
el espacio, llevarse las manos al corazn y poner cara de cmo sufro es intil, ridculo
y pattico.
Lo mejor es concentrar la vista en un punto medio metro arriba de las cabezas de los
audicionantes y establecer ah un interlocutor, alguien muy concreto para ustedes, una
persona que los impulse emotivamente. (activo-que participe con comentarios y
preguntas para el avance de la cancin, o pasivo-alguien especfico que los escuche y
apenas apoye con preguntas) y contarle lo que les pasa; el vehculo de esa historia es la
cancin con la que estn audicionando.

Les quedan muchas dudas? Mejor. No me voy a meter a poner un ejemplo, porque no
quiero que en la prxima audicin aparezcan todos con la misma cancin desmenuzada
a como Dios les dio a entender. Hganlo, pero que cada quien escoja su material.
Entrada al lugar de audiciones
Los tiempos de espera para ser audicionado suelen ser muy largos y la impaciencia no
es buena compaa en estos lapsos. As que voy a dar dos recomendaciones:
1.- Lleven un buen libro.
2.- No escuchen los comentarios de otros que slo lograrn ponerlos ms nerviosos de
lo que ya estn.
Uno o dos audicionados antes de que sea su turno, procuren apagar todos sus sistemas
de radiocomunicacin, no se llenen de bolsas, libros, comida, etc. Hagan de cuenta que
estn en la fila del banco y cuando faltan 2 o 3 personas para pasar a la ventanilla, estn
listos para realizar sus movimientos bancarios. Esto les dar unos minutos de
concentracin y entrarn al lugar sin pendientes y llenos de confianza. Claro que tienen
miedo, no lo nieguen, senlo. El miedo bien manejado, es un motor que puede salvar
vidas.
En un da pesado y lleno, los audicionantes reciben hasta 200 participantes en un lapso
de 8 horas. El promedio por audicin es de 2 minutos, de los que se utilizan 55
segundos en escuchar la cancin, promedio. Si el audicionado pierde tiempo en apagar
el telfono, guardar sus papeles, tomar agua, etc., menos tiempo para su audicin. Si el
que opera el sonido tiene que spotear la pista, tiempo perdido. Si hay que esperar 20
para que entre la lnea vocal, tiempo intil. Si el audicionado entra disculpndose
porque est ronco, porque no canta como el anterior, porque no tuvo tiempo para
prepararse... el reloj sigue caminando.
El tiempo de la audicin le pertenece al audicionado. As que, damas y caballeros, usen
su tiempo de manera inteligente, pero no se apresuren; despacio que llevo prisa, deca
mi abuela. Desde el momento que entran hasta el momento en que empieza la cancin,
hay varias cosas por hacer:
1.- Aduearse del espacio. Encuentren algo familiar en ese lugar: un color, una silla, un
rostro, la misma bolsa que llevan se convierte en parte del espacio; incluso un objeto
personal como un anillo, la cartera en el bolsillo, cualquier cosa que los haga sentir en
su casa y lo ms importante, que ese elemento sea el detonador que dispare
emotivamente la audicin para llenar de emocin el espacio. Cranme, este apoyo les
dar ms confianza. Entren y piensen que su cabeza toca el techo y sus brazos las
paredes. Ninguno de los ah presentes sabe lo que ustedes llevan dentro: su talento, su
preparacin, su encanto, su tesoro.
2.- Escuchen indicaciones. Mantengan ojos y odos abiertos. Cuando yo empec en esta
actividad, reciba a la gente dando instrucciones: colcate en esta cruz, nos dices a la
mesa tu nombre, t nmero y la cancin con la que vas a audicionar. El audicionado
deca su nombre y su mente quedaba en blanco. Hace algunos aos cambi de tctica,
procuro saludarlo, tocarlo, darle las gracias por acompaarnos, doy instrucciones ms
simples y procuro decirlas de manera lenta y amable. Ahora el audicionado dice su
nombre y su mente se queda en blanco Los audicionados estn nerviosos, todos lo
sabemos, pero chenme la mano. Por cierto, si alguna vez nos encontramos y no los
recibo con una sonrisa, disculpen, es que he tenido un da pesado.

3.- Saluden. Si bien, no uno por uno, un buenos das a nadie le cae mal y adems,
rompe el hielo, establece un puente de comunicacin, nos hace humanos e iguales a
todos los ah presentes.
4.- No pidan perdn de entrada. Los creativos estn esperando ver entrar al artista que
estn buscando. Si el que aparece, lo primero que hace es disculparse, ms le
convendra quedarse en casa. Tampoco aclaren -aunque sea verdad- que slo vinieron a
audicionar para ver qu se siente; con esta premisa, lo que en el fondo estn diciendo es:
su proyecto artstico y su tiempo no es importante. Quin va a elegir a un
colaborador que, de entrada, lo desprecia?
5.- Pongan a consideracin el material. Ofrezcan a los audicionantes opciones de las
canciones que puedan interpretar. En muchas ocasiones, sobre todo cuando el da de
trabajo arranca, los mismos audicionados eligen el material con el que se sienten ms
cmodos. Quiz los audicionantes pidan que recorten la cancin que prepararon porque
hay mucha gente esperando o tienen prisa, hambre, sed, ganas de fumar, ir al bao.
Estn listos para cantar 16 compases. He aqu otra razn por la que conviene llevar
partitura; si llevan pista, hay que dedicar tiempo a encontrar la parte que conviene
cantar; con la partitura, slo hay que mencionar el comps de inicio.
6.- Pnganse de acuerdo con el pianista, l es su pareja en este baile. Antes de que
empiece la msica, es importante aclarar con el pianista, desde y hasta donde van a
cantar, si hay cortes, el tempo, etc. Para iniciar la msica, den una indicacin clara y
amable, un gesto, una mirada de complicidad que los haga UNO.
Ahora s, llenos de confianza, estn listos para dar vida a su cancin.
TESTIMONIAL Y RECOMENDACIONES
El siguiente testimonial corresponde a un msico que ha sido director
de orquesta de Rent, El Hombre de la Mancha, Jesucristo
Superestrella, El Full Monty, Jos el Soador y, actualmente, de
Bsame Mucho. Pero adems de su trayectoria como director, nos ha
acompaado como pianista de audiciones a lo largo de estos aos. Le
he visto hacer milagros: desde interpretar de memoria canciones de
la era de Matusaln en el tono en que se arranca el audicionado,
hasta acompaar leyendo por primera vez- canciones slo
conocidas por la mam del compositor y escritas con los pies del
autor. La figura del pianista de audiciones es fundamental para la
buena consecusin del proceso y una seleccin acertada del reparto,
as que he aqu sus recomendaciones.
Vctor Manuel Aguilar
En primer lugar, escojan una cancin que est de acuerdo a sus posibilidades vocales.
Hay gente que llega con canciones que le quedan grandes, como queriendo lucirse con
algo que no pueden dominar. Yo creo que, empezando por la cancin que traen, es
importante que de verdad est en su rango vocal. Desde luego siempre va a haber cosas
difciles de interpretar en una cancin unas ms difciles que otras- pero que sea una
cancin que corresponda a sus caractersticas, que sea realista, que la puedan hacer. Es
preferible que traigan una cancin sencilla pero bien, bien estudiada, bien cantada; y no
una cancin muy difcil que a lo mejor no van a poder ni siquiera dominar tcnicamente.
Empezando por ah.
Independientemente de la preparacin que tengan, es conveniente que traigan una
cancin revisada por un maestro de canto. Puede que sea difcil conocer maestros de
canto, pero siempre busquen el dato de uno o dos maestros de canto que no est de ms

que les d una revisada, busquen la opinin de alguien con experiencia y ms

conocimiento del que est preparando la cancin.
A veces, hay gente que trae partituras que estn muy mal hechas: no son claras, tienen
seas que no se entienden y no est bien especificado si quieren cortar una parte, hay
errores o no es claro de donde a donde es el corte. Para una audicin es importantsimo
que la partitura sea absolutamente clara, en esa medida voy a poder acompaar
correctamente al cantante o a la cantante y el beneficiado o la beneficiada es la persona
que audiciona. Es bien importante que traigan una partitura totalmente clara, bien
acomodada, organizada y que est bien presentada, no una partitura hecha a mano,
porque las partituras hechas a mano traen muchos errores. No hay como una partitura
impresa correctamente, una partitura profesional.
Es tambin importante vocalizar antes de la audicin. A veces, no hay tiempo o hay
mucha gente, pero si pueden tomar cinco minutos en el bao o en la calle, mientras
esperan, les va a ayudar. Traer la voz lista para cantar es bueno, porque estamos
hablando de un momento en el que tienen que dar el cien por ciento o ms, es donde se
va a medir la capacidad vocal de una persona; entonces se vuelve importante que
lleguen con la voz calentada para que puedan dar muestra de su tcnica, de sus
capacidades vocales, sean pocas o muchas. No lleguen en fro, porque no van a poder
mostrar absolutamente nada.
PRESENTACIN
Currculum y foto
No s el porqu, pero existe la idea generalizada de que entre ms papeles lleven a una
audicin y mejor engargolados estn, van a dar una buena impresin. Nada ms alejado
de la realidad. Todo se puede resumir en una hoja. A nadie de los ah presentes le
interesa saber si terminaron la primaria o tienen un doctorado en ciencias polticas, lo
que importa es su formacin artstica, su experiencia en el medio y una fotografa
reciente hecha por un profesional; llevar fotografas infantiles (en formato o edad) o
tomadas en la sala de su casa con un perro bajo el brazo, son muestra de la seriedad con
la que estn tomando su trabajo. Hoy en da con los sistemas electrnicos, la falta de
recursos no es pretexto.
Es muy importante que la fotografa no slo se parezca al audicionado, sino que lo
represente, que lo muestre tal cual es, sin poses ni disfraces. Actualmente con photo
shop se pueden hacer maravillas, pero sin exagerar, la foto sirve para tener una
referencia visual del audicionado, si ustedes no se parecen a ustedes mismos, de quin
se van a acordar?
Una ancdota para ejemplificar el tema. Estbamos haciendo audiciones para una
produccin que, entre otras cosas, tena especificaciones tnicas. Se present una actriz
que cumpla con los requisitos, pero vestida de manera inadecuada y con una foto en la
que pareca modelo de Vogue (que no estbamos buscando).
La direccin, ms por nuestra insistencia que por conviccin, le dio un segundo
llamado. Buscamos en nuestros archivos la foto que la mostraba tal cual, cambiamos la
foto de esa primera audicin, hablamos con ella y cuando se present a su segundo
llamado, era otra, ms bien, ella misma. Si se qued o no, es otra historia, la moraleja
aqu es que lo que ella estaba ocultando era lo que la produccin necesitaba
Est bien, s se qued.
El currrculum con foto es su tarjeta de presentacin, no la historia de su vida; muestra
a los audicionantes si se mueven en el medio profesional o si se levantaron esa maana,
decidieron dedicarse a la comedia musical, sacaron fotocopias de todos sus papeles
personales, pasaron por una maquinita de fotos y se formaron en la cola.
Si ustedes no toman con seriedad y dedicacin su profesin, por qu habran de hacerlo
otros? Pnganse en lugar de los audicionantes por un momento: entra un individuo,
tienen que darse una idea de quin es el que acaba de entrar, cmo canta, cunto mide,
su experiencia y adems, atender a lo que va a presentar, su proyeccin, poner a
consideracin con el resto del equipo creativo si hay algn personaje adecuado a lo que
tienen enfrente. Todo esto en menos de dos minutos. Un parntesis dedicado a quienes

se quejan de que los audicionantes hablan mientras el audicionado canta. Les recuerdo
que ellos no pagaron un boleto para disfrutar de un espectculo, estn ah para tomar
una decisin conjunta, si comentan, quiz significa que estn interesados en ustedes y
los estn considerando para su puesta en escena.
Volvamos al tema. Existe el otro extremo, el que se sabe tan conocido y popular que,
por qu debe presentar currculum y foto? Todos tenemos la obligacin de saber quin
es. Perdn, pero tampoco es una persona que considere que estamos hablando de una
profesin, de un trabajo serio, sino de una chamba con cuates.
Presenten una hoja con su foto por un lado y por el otro:
Datos personales, como nombre completo y nombre artstico, direccin, telfonos,
direccin electrnica, afiliaciones sindicales (artsticas)
Formacin acadmica relacionada con la actividad artstica.
Experiencia en el medio, ya sea profesional o amateur.
Premios
No digan que no cabe en una hoja. He visto el currculum de Mickey Mouse en una
pgina con todo y foto. Escojan, hagan un currculum para cada caso. Conozco un actor
que es bartono si la audicin es para El hombre de la Mancha, y tenor si es para
Jesucristo Superestrella. Tampoco.
No es conveniente incluir sus objetivos personales, tales como crecer en armona con el
universo o lograr metas altas, eso ni siquiera muestra una personalidad y est muy
manoseado.
En cuanto a la mencin de habilidades, hay que irse con tiento; el dominio del ingls
no es determinante, pero no estorba. Depende de la obra, saber patinar puede ser
importante para Expresso Astral.
No hay tiempo suficiente en cada audicin para leer ms de una hoja. Si su experiencia
es amplia, elijan lo ms importante y lleven consigo una copia de su portafolio
completo, por si se requiere o para una segunda entrevista.
La vestimenta
Hemos estado hablando de ser adecuados. Cuidado! Si hay una audicin de
Jesucristo Superestrella, no lleguen con la espalda sangrando ni la cruz a cuestas. Eso
tiene sentido arriba de un escenario, cuando hay toda una produccin para ello, no en
un espacio vaco donde cuentan con lo nico que tienen: ustedes mismos. Piensen un
poco en el personaje y cmo sera hoy si se vistiera como cualquier otro. Pertenece a un
grupo social, est enmarcado en un tipo, pero los seres humanos que estamos en la
audicin (audicionados y audicionantes) vivimos aqu y ahora. Lo que voy a decir s es
una regla de oro: no salgan nunca de su casa sin mirarse en el espejo y preguntarle a un
hermano, cmo me veo?
El vestuario en una audicin puede ser una mscara que oculte lo que verdaderamente
son. Y se trata de lo contrario: de que el audicionado muestre todas sus cualidades, y los
audicionantes determinen si lo que les est mostrando, funciona o no para un personaje.
La forma como se vistan no debe ser un elemento que distraiga a los audicionantes de
las capacidades artsticas del audicionado. S de bailarinas que se ponen menos ropa
para audiciones de canto.
En este pas, por lo visto, los cantantes de pera suelen ponerse sus mejores galas para
una audicin. No es el caso de la comedia musical, a menos que se trate de El Fantasma
de la pera, y tampoco es esencial. Lo importante es que el audicionado muestre quin
es.
Un ltimo punto sobre el vestido. Si la audicin es de baile, no se limiten a los
requisitos solicitados, lleven todos los zapatos de baile que conozcan, no oculten su
cuerpo y lleven rodilleras. Mujeres, incluyan una falda en su maleta.
La utilera

Lo mismo que con el vestir, mientras no se escondan detrs de ella, adelante. Pero si
deciden llevarla, tiene que estar perfectamente medido el uso de esos elementos, su
precisin debe ser absoluta, mecnica.
Determinen la finalidad del objeto en la escena, si aporta dramticamente y si es
realmente necesario. Si van a utilizar objetos en las audiciones, que sean los menos y
pequeos. Hay que recordar que los audicionantes quieren ver sus talentos no su
capacidad de crear elementos escnicos. El mejor elemento de utilera con el que
cuentan es su cuerpo.
Piensen, seleccionen, tomen decisiones, asuman la responsabilidad y no me echen la
culpa.
READINESS IS ALL
Dice Hamlet a Horacio en el acto 5, escena II, despus de aceptar un duelo contra
Laertes. Durante su perodo de exilio, el prncipe dans se ha preparado en las armas.
Por qu? Porque ya esperaba que lo retaran? Porque siempre le cay gordo Laertes y
regres para enfrentarlo? Porque amaba el arte del esgrima? Porque no tena nada
mejor que hacer? No importa, Hamlet est listo, est preparado para combatir cuerpo a
cuerpo. ESTAR PREPARADO ES TODO, pues si ha de ser ahora, no habr de venir;
si no ha de venir, ha de ser ahora; si no es ahora, de todos modos tendr que ser, estar
preparado es todo.
Como empresa, desde hace 9 aos hemos hecho audiciones para 11 obras musicales. Si
bien no lo sabemos todo, tal vez hayamos aprendido algo durante esos 9 aos. Y digo tal
vez, porque las audiciones son como esas viejas pelculas musicales en las que en la
escena final aparece un teln que ocupa la pantalla y cuando se descubre, hay un
escenario con otro cortinaje de fondo que, al recorrerse, nos muestra otro escenario con
otro teln detrs que, al abrirse, deja ver otro entorno y as sucesivamente En otras
palabras: nunca sabremos, de cierto, cmo ser la prxima audicin de la siguiente
puesta en escena. En audiciones iremos como los alpinistas, pisando, aplicando un
peso, rogando a Dios que la piedra sea slida y dando el siguiente paso con el mismo
riesgo. Esta mecnica de incertidumbre se aplica tanto a audicionantes como a
audicionados.
Nosotros publicamos audiciones ms o menos dos o tres semanas antes de que sucedan;
recibimos cientos de llamadas durante esas semanas con preguntas concretas y
especficas, hacemos citas en caso de que lo soliciten, proporcionamos material,
aclaramos imprecisiones, etc. Llega el da de la audicin y recibimos aproximadamente
a 200 personas diarias, de las cuales, ms de la mitad prepararon su material una noche
antes, otro alto porcentaje se acaba de enterar y no est listo; bueno, hay quien llega sin
haber odo la pista en su vida, porque se la prestaron en la fila...
En una audicin, un actor de comedia musical pone en juego una carrera, una profesin,
un modo de ganarse la vida; y la vida es todos y cada uno de los das que le restan en
esta tierra. No debera estar preparado para iniciar de la mejor manera posible el
sustento del resto de vida que le queda?
Un actor de comedia musical es la sper marioneta de la que hablaba el terico de teatro
Gordon Craig, es el actor de pera que buscaba Wagner; es el que canta, baila y acta,
las tres cosas en el ms alto grado de perfeccin. Si un corredor, que slo corre (sin
menospreciar esta actividad), se prepara diario, qu espera conseguir un actor que
pretende ser un virtuoso en tres actividades artsticas, si no se prepara diario?
Las audiciones se preparan cuando no hay audiciones, dicen los que saben. Cantar todos
los das bajo la regadera no es prepararse. Prepararse es aprender una tcnica para
respirar, emitir la voz, cantar; montar canciones, analizarlas, saber en qu contexto
estn, quin las canta y porqu; saber pararse en el escenario, dnde y a quin mirar;
para qu personaje est siendo audicionado.
No basta el talento; hay que cultivarlo, desarrollarlo, alimentarlo, cuidarlo, pero sobre
todas la cosas perfeccionarlo. El talento es la materia prima, la conditio sine qua non,
pero nada ms. Contar con una buena voz, ser afinado y tener ritmo es el principio, vivir

de y para cantar arriba de un escenario es una vocacin, una profesin y una disciplina
diaria.
Si hay alguien leyendo estas lneas que se considere adecuado para dedicar el resto de
su vida a una o las tres actividades artsticas que enmarcan la comedia musical, debera
tirar a la basura esto que tiene enfrente y salir corriendo a buscar maestros que le
enseen. As, cuando vengan las audiciones, podr decir con Hamlet, estoy listo para
hacerlo, me he preparado para enfrentarlo.
AUDICIN
La Real Academia de la Lengua define audicin como la accin de or, la prueba que
hace un actor frente a un empresario. Esto es bastante y suficiente para un libro dado a
la tarea de definir todas las palabras que se usan en un idioma y apenas va en la a.
Pero para un actor, productor, director de escena, musical o de reparto, esta breve
definicin no dice mucho.
Qu es una audicin para nosotros que vivimos en o alrededor de un escenario? Perdn
por no incluir a la cmara, pero no s nada de ella. Y de una vez aclaro que voy a hablar
de mi experiencia en la conformacin de repartos de comedia musical, sobretodo en
audiciones abiertas; si algo se aplica a otros lares, es labor de los lectores. En fin, si la
audicin representara slo el acto de escuchar, se haran audiciones por telfono o con
una puerta de por medio, mtodo muy til para feos; si es frente a un empresario, hay
mucha gente en un espacio de audicin que nadie sabe quin es ni qu hace; si es una
prueba, lo lgico sera que pasaran los mejores y no los que finalmente se quedan; si es
de un actor, el director podra tomarse la molestia de decir qu quiere con el personaje.
Parece que incluso al abundar en la definicin se presentan demasiadas incgnitas. As
que exploraremos por nuestra cuenta.
Antes de continuar quisiera hacer una digresin pedante y bastante discutible. Si
audicin es el acto de escuchar, el audicionante es el que escucha y el audicionado es el
que es escuchado. Una vez marcada esta diferencia, pido a nuestros lectores que si son
actores, cantantes, bailarines, msicos, nunca soliciten audicionar, sino ser
audicionados. Esta distincin no les dar ms puntos cuando sean escuchados, pero ser
como un guio de complicidad entre nosotros.
lvaro Cervio, en su curso Cmo audicionar, demuestra que es una entrevista de
trabajo. Hay quienes afirman que es como tener una cita a ciegas con el posible amor de
tu vida. Para los actores o cualquier audicionado, es un acto de terrorismo psicolgico o,
en el mejor de los casos, un proceso ms doloroso que una auditora de Hacienda.
Iniciemos con una descripcin del hecho. En una audicin, un artista del escenario
muestra sus capacidades frente a un equipo creativo a fin de que ste considere si es
adecuado o no para una puesta en escena. Esto es lo que yo he visto.
Un artista muestra sus capacidades. Es decir, el que se presenta ha de manifestarse tal
cual es en su gama completa, su rango vocal, su presencia, su edad, su capacidad de
interpretacin, de proyectar lo que piensa y siente. En resumen: quin es, nada ms, sin
pretender ni ocultar nada.
Un equipo creativo considera si es adecuado. Un grupo de personas que tiene a su cargo
la creacin de un universo dentro de una caja, no est juzgando si es bueno o malo, feo
o bonito, tonto o listo; slo considera, si lo que muestra una persona, funciona o no
dentro de este nuevo mundo que se va a producir. Juro que he visto maravillosas
audiciones de gente muy preparada que no se queda, porque no hay nada que ofrecerle
en esa puesta en escena.
Si alguien est buscando una secretaria que hable ingls, maneje office, sea menor de 40
aos y tenga cara de sargento mal pagado, en la gama de prospectos que entreviste, unas
cumplirn ms y otras menos con estas caractersticas, slo el que est necesitando a esa
persona, tiene idea de quin puede funcionar. O bien, se pueden presentar candidatas
con gran dominio del francs, expertas en autocad, de apenas 20 aos, no es lo que se
necesita. Si as se mueve el mundo pragmtico, se podrn imaginar todos los
ingredientes que hay que tomar en cuenta en la creacin artstica dentro de un escenario.
Una consideracin importante es que el audicionante tampoco tiene la certeza sobre su

seleccin, siempre habitar en l la duda, pero tambin sabe con absoluta certidumbre
que est apostando por sus mejores cartas y aqu es donde radica su garanta de estar
haciendo lo correcto.
Partamos de que una audicin es una entrevista de trabajo, slo eso, y como en toda
entrevista a uno le preguntan la experiencia que tiene, sus antecedentes de formacin,
profesionales, qu hace, quin y cmo es. Y para responder, nada mejor que un
currculum, una foto y presentarse haciendo lo que uno hace. Ahora bien, no es
cualquier tipo de entrevista, hay que prepararse con mucha anticipacin y muy bien.
Ntese, no para el trabajo, sino para la entrevista misma. El entrevistado tiene todas la
ventajas; l sabe quien es y conoce sus capacidades, elige lo que va a cantar y cmo lo
va a cantar, sabe lo que muestra y hasta donde lo hace. Es dueo del espacio y el tiempo
de la audicin que le estn haciendo, por lo tanto una audicin no es slo una entrevista
de trabajo, sino un escaparate, un escenario donde el audicionado va a representar el
personaje que debera dominar: L MISMO. No es maravilloso? Un lugar donde t
eres t mostrando todas tus cualidades y que adems ya has ensayado y preparado con
toda anticipacin.
Cualquier personaje limita a un actor, siempre tendr algo en lo que se identifique, pero
siempre habr algo en lo que no, difcilmente todos y cada uno de nosotros hemos sido
plasmados en la literatura, pero s nos identificamos con frases, s reaccionamos igual
que otros en circunstancias semejantes, s alcanzamos una nota como fue concebida. En
una audicin no hay ms que ser uno mismo. Y llego aqu a mi primera conclusin:
Actores, una audicin es la NICA oportunidad de mostrar TODO lo que son.
Aprovchenla!
Audicin II
Espero estn convencidos de que ser audicionados es ser privilegiados, de que es la
oportunidad nica para lucir en su propio escenario dando el cien por ciento de lo que
tienen. En pocas palabras, dejen de aterrorizarse, no hay nadie en este mundo que les
pueda decir, no, as no eres! Excepto, quiz, su psicoanalista. Para un audicionado la
respuesta a esta prueba es muy sencilla: esto es lo que soy, te sirve? salo.
No niego el miedo a ser juzgado, el nerviosismo que provoca no tener una garanta de
trabajo, la incertidumbre ocasionada por no saber lo que los dems esperan de ustedes o
del personaje, pero el que canta la tiene fcil, siempre y cuando no pretenda meterse en
la cabeza de los audicionantes. Veamos ahora la posicin de los que toman la decisin,
porque habemos muchos all adentro que noms omos, pero de decidir, ni hablar. Los
ah presentes desean, ms que nada en el mundo, ver entrar por esa puerta al personaje
que estn buscando, desde cmo camina, cmo se planta, qu antecedentes artsticos
tiene, cmo se pone de acuerdo con el pianista, qu canta, cmo proyecta -hasta su
comportamiento en el rea de registro y sala de espera influye - todo lo que haga,
absolutamente todo ser observado y se pondr a consideracin para determinar si es o
no ADECUADO.
Cmo voy a saber si soy o no adecuado si no me dicen nada del personaje? De eso se
trata, de que sean ustedes mismos mostrando lo mejor de s, no que representen. En una
obra musical no hay tiempo para explicar nada, el pblico reconoce al personaje y el
papel que juega slo con verlo. Los personajes en una comedia musical, a diferencia de
los que se presentan en otro tipo de obra, se manifiestan por completo y de golpe con
unos cuantos trazos. No hay tiempo para desarrollarlos: son.
Sabemos de maravillosos actores que maquillados pueden parecer negros; es del
conocimiento de todos que contamos con excelentes bailarines que miden 1.80 mts.
Pero alguien deme una razn para invertir tiempo, creatividad, esfuerzo, dinero y
talento, habiendo en el mundo negros bailarines que miden 1.60 mts. y curiosamente,
es lo que la produccin est buscando. Ahora, si estn convencidos que su talento y
preparacin va a arrasar con los creativos, no den explicaciones, presntense y
demuestren con hechos que ustedes son lo que ellos estn buscando. No hay necesidad
de aclarar que pueden aparentar ser ms viejos, ms altos. Tampoco intenten representar

lo que ustedes piensan que ellos quieren porque, a veces, ni los audicionantes lo saben.
De lo que se trata es que veamos cmo sera el personaje si ustedes fueran elegidos.
Volvamos al ser adecuados: fsicamente, sexo, edad, estatura, etnia; vocalmente,
rango, timbre, tesitura, colocacin; en danza, estilo, tcnica; actoralmente. Y dos
consideraciones que poca gente ve:
1.- Si son adecuados con el resto del reparto ya seleccionado. Si se pueden acomodar
con los dems, si en el cuadro de actores completo hay equilibro. Cuando un equipo
creativo est haciendo una puesta en escena, est creando un ser vivo, por lo tanto no
basta con que las piezas por separado sean buenas, tienen que ser armnicas entre s
para crecer en conjunto, como los dedos de una mano.
Para esto, a veces, los directores (de escena, msica y coregrafa) tienen que adecuarse
a lo que tienen y consensar entre los distintos departamentos: un grupo excelente de
bailarines que no tenga la misma fuerza en lo vocal, un buen cantante que no sea un
actor brillante, un maravilloso actor que baile apenas, o alguien que haga las tres
actividades en un nivel aceptable. Pero claro, para llegar a estas concesiones, hay que
esperar hasta el momento final, porque siempre estn buscando las piezas perfectas que
embonen con exactitud, y no cesarn en su bsqueda cranmelo- hasta quedar
convencidos de que levantaron la ltima piedra para encontrar lo que necesitan.
Noventa por ciento de una buena direccin es un buen reparto. Esto creo que lo dijo
Harold Prince.
2.- El equipo creativo somete a prueba su comunicacin con el factor humano. Puede
haber un gran cantante o actor, pero si el director no logra comunicarse, no hay manera
de trabajar juntos, no son adecuados el uno con el otro. Por eso es importante que el
audicionado est bien preparado y con los odos abiertos y dispuesto a modificar su
trabajo. Esto no garantiza la comunicacin pero elimina barreras.
Los audicionantes estn preocupados por toda una produccin, parte muy importante de
ella es el elenco. Tienen que seleccionarlo bien y en el menor tiempo posible, hay otros
asuntos que atender y cuando el reparto est hay que botar el barco al agua, trazar el
rumbo e izar las velas. Un capitn escoge su tripulacin y no puede andarla aventando
por el mar a medio camino. Por eso dicen los que saben, never cast an asshole.
Como vern, todos ah adentro estamos nerviosos, queremos pasar por esta etapa con un
consumo de tiempo mnimo, pero debemos aprovechar cada segundo de la audicin. A
los audicionantes les preocupa estar siempre atentos para que no se les cuele nadie, les
urge hacer cuidadosamente la mejor eleccin. El reparto que ellos elijan ser el equipo
artstico con el que van a convivir y crear un espectculo en un mximo de 12 semanas.
Ser su rostro en el estreno y luego, la columna vertebral que sostendr la temporada
durante meses, tal vez aos.
El audicionado quiere participar en un proyecto, el audicionante desea que el que cruce
por la puerta sea el personaje que est buscando. Todos tienen el mismo objetivo, no
veo por qu hacer de la audicin un campo de batalla. El audicionado oferta, el
audicionante adquiere lo que necesita. Las audiciones son los cimientos indispensables
de una puesta en escena, son la expresin de la gama de un actor; y cito para ello la
parfrasis de lvaro Cervio: Audicin. Sin nuestras audiciones, nuestras vidas en el
escenario seran tan inseguras como... como un violinista en el tejado.
TESTIMONIO DE MORRIS GILBERT
(PRODUCTOR DE OCESA)
Morris Gilbert
El beneficio primordial de una audicin es que nos permite -productores y creativos de
un espectculo- asignar los papeles a las personas a las que realmente les va en ese
momento el personaje. Aunque conozcamos a muchos de los artistas y hayamos

trabajado con ellos, la gente cambia, sus aptitudes cambian, sus edades cambian, sus
fsicos cambian. Y nosotros tenemos que empezar siempre las audiciones partiendo de
cero para saber que estamos escogiendo a la mejor gente, que est en el mejor momento
para hacer ese papel.
Es un poco un proceso como el de probar el zapato de la Cenicienta, hasta que
encontremos a la Cenicienta que le quede el zapato; y eso no puede ser, si no se hace un
proceso de audiciones partiendo absolutamente de cero, para poder asegurarnos que
estamos eligiendo a la gente realmente indicada.
Los audicionados deben saber que lo que estamos buscando es que ellos puedan
realmente hacer ese papel. En otras palabras, tienen que documentarse sobre lo que se
est buscando, tienen que estar seguros de que sus aptitudes son las adecuadas para tal o
cual personaje dentro de una obra y tienen que mostrar a los audicionantes sus aptitudes
de una manera concreta, concisa, clara, rpida y sin rollo. Normalmente se escudan
atrs de veinte mil cuentos: estoy muy nervioso, lo que pasa es que anoche no dorm
bien o cuando yo era chiquito mi mam me pegaba. Eso, a los que estamos
audicionando, no nos interesa; lo que nos interesa es que la gente entre y haga lo que
tenga que hacer. Y lo haga con firmeza, con claridad, con talento, con preparacin y
entonces van a obtener el papel, y no antes.
Tienen que venir preparados a sus audiciones, tienen que saber a qu vienen, y no nada
ms venir a ver qu. Desgraciadamente en Mxico somos muy dados a la
improvisacin y sabemos de gente que llega, y cuando estn esperando afuera de la
audicin, recin se enteran de qu se trata la obra para la que vienen a audicionar y qu
papeles hay disponibles. Eso es una falta de seriedad abrumadora. Por supuesto que nos
damos cuenta y lo resentimos. Necesitamos trabajar con gente seria y profesional, y la
seriedad y el profesionalismo se demuestran desde la audicin misma.
POR QU AUDICIONAR?
Esta pregunta nos la hacemos todos los que participamos en el va crucis de la audicin,
pero cuando concluye con xito nos sentimos como aquellas mujeres que despus de un
parto difcil, ni se acuerdan del dolor; cansados, pero orgullosos. Antes de enumerar
los motivos que, creo yo, sustentan una audicin, permtanme hacer una confesin: las
audiciones son el mejor acondicionamiento para elevar el umbral de resistencia al
fracaso. Nunca ser proporcional la cantidad y calidad del trabajo, al resultado de la
audicin, para ninguna de las partes. La nica relacin de proporcin que yo he
encontrado a lo largo de estos aos es: entre ms se preparen los audicionados, ms
difcil ser la decisin de los audicionantes. Esta conclusin no le hace la vida ms fcil
a nadie.
Pero a pesar de todo creo en las audiciones e intentar enumerar algunas razones por las
que, en mi opinin, existen.
1.- Ni son todo lo que son, ni estn todo lo que estn. Los directores suelen trabajar con
actores que conocen, lo mismo que los actores, pero aunque se conozcan, estn vivos y
se modifican, crecen, engordan. Adems, se han conocido en esta situacin lmite que
es la audicin? Se le haba ocurrido al director que ese actor pudiera funcionar para esa
puesta? Conoce un director la gama completa de un solo actor? nicamente la
audicin responde a estas preguntas.
Hay directores a los que no les gusta audicionar porque, cmo voy a audicionar a tal
actor que ya conozco? Quin soy yo para dictaminar t ests bien, t ests mal?
La audicin no es nada ms para conocer nuevos actores, sino ver a los que ya conocen
en diferentes circunstancias. Y no es que se conviertan en jueces artsticos, pero quin
mejor que el director para determinar qu es lo mejor para su puesta.
Por nuestra parte, como equipo de produccin, nunca negaremos una audicin para un
nuevo montaje porque la audicin anterior fue mala o el audicionado no fue
seleccionado. Puede que hasta les llamemos.
Ahora los actores. Para qu me audicionan si ya me conocen? Que me vean en lo
que estoy haciendo, si les funciono que me llamen. Respondo. No hay en ti otra cosa
ms que lo que los dems conocen, limitado, no? Si quisieran hacer la misma obra en

la que ests, con la misma produccin, no sera necesario audicionarte. O bien, el que
considera que audicionar es humillante. Si hubiera que hacer anlisis mdicos para
determinar la salud de un paciente, dejaran de hacer esos estudios, slo porque
doctor y paciente se conocen? La salud es importante, la creacin artstica, tambin.
Mejor paso al siguiente punto porque ya me estoy enojando.
2.- Ni son todos los que estn, ni estn todos los que son. Es un hecho que todos los
actores no conocen a todos los directores, ni viceversa. Si hacemos puestas en escena
slo con los que conocemos, acabaremos haciendo Hamlet con Sarahs Bernhardt de 90
aos. La audicin refresca los repartos y garantiza el paso a nuevas generaciones. S de
actores que han estudiado en otro lado, son buenos y estn bien preparados, pero no
encuentran trabajo porque no conocen a nadie en esta ciudad y nicamente hay
audiciones para comerciales o cine.
El teatro no es un acto democrtico, es uno de los acontecimientos ms tirnicos, pero
el tirano lleva el nombre de la obra y el concepto que los creativos impongan. En este
sentido, todos somos iguales frente al tirano. El que funciona para este propsito
unvoco, se queda; los dems, conocidos o desconocidos, van al bote de la basura.
Aunque parezca contradictorio, si lo analizamos, las audiciones abren la seleccin del
reparto a la democracia del tirano.
3.- Momento de conciliacin. Tres das, ocho horas diarias, es mucho tiempo en el que
un equipo creativo est concentrado nicamente en esa puesta en escena con las piezas
que tiene enfrente. El director expresa su concepto sobre los personajes, el productor
exalta los elementos que le interesan, el coregrafo empieza a disear movimientos, el
director musical va dividiendo voces. En fin, son das de trabajo intenso en los que el
foco es uno: obtener el reparto ideal que concretar la idea y le dar vida. Tal personaje
no tendr la calidad vocal que estaban buscando, pero se podrn resaltar sus cualidades
dancsticas, su capacidad actoral, qu s yo.
4.- Consolidacin o reforma del concepto. El elemento humano que se presenta en una
audicin es la materia prima con la que se va a construir una puesta en escena. Es la
calidad standard del espectculo. Conforme se va seleccionando el reparto, toda la
produccin se concreta: el vestuario tiene un cuerpo humano que lo porta, la
escenografa enmarca a una persona, o quiz ese color no le sienta al actor, la luz no
funciona en alguien como se haba planeado. Es entonces cuando el equipo va dando
vida a lo que slo exista en la mente.
5.- Uno nunca sabe para qu audiciona. Un equipo creativo muchas veces est en
distintos proyectos al mismo tiempo. Un audicionado puede no ser adecuado para una
obra, pero quiz sea el indicado para otro trabajo que est realizando alguno de los
audicionantes. Existe la famosa ancdota de Dustin Hoffman que, sin ser actor de
comedia musical, fue a una audicin que estaba haciendo Mike Nichols en Nueva York
para un musical de Broadway; Hoffman no se qued en el musical, pero se le abrieron
las puertas para el protagonizar la pelcula que posteriormente dirigi Mike Nichols: El
graduado. Otro ejemplo local: Saulo Vasconcelos acab haciendo El Fantasma de la
pera en la ciudad de Mxico por su audicin para Rent en Brasil y por cierto, hoy est
representando -maravillosamente- al mismo personaje en la produccin de Sao Paulo,
gracias a su audicin para Violinista en el tejado el ao pasado en la ciudad de Mxico.
6.- Otros beneficios para el audicionado. Los artistas del escenario trabajan de buscar
trabajo, invierten la mayor parte de su esfuerzo en buscar dnde trabajar. Las
audiciones son un espacio abierto y total a su propia creatividad. Existen escuelas de
actuacin, de canto, de danza, pero no existen escuelas donde se les ensee a buscar su
sustento. La nica escuela es la audicin misma, ella es su taller de entrenamiento
constante, la actividad que consolida su espritu. Hay creativos que extienden el

proceso de audiciones para medir el crecimiento de un actor, su fortaleza en situaciones

de extrema tensin. Muchos actores no resisten la presin, se diluyen en el camino,
van de ms a menos. Una audicin es una situacin tan especial, que hay quienes las
crecen en tiempo y nmero, con el fin de obtener un reparto lo suficientemente fuerte
que se conserve entero durante el pesado proceso de ensayos y una larga temporada. No
estoy diciendo que sea una constante, pero sucede.
Por otro lado, el audicionado tiene la oportunidad de medirse con los dems, pero ms
importante que eso es medirse consigo mismo, la ltima buena audicin o temporada
no les dar el papel. Tienen que medir si han crecido como actores, si estn
encasillados en un tipo de personaje, si son los suficientemente flexibles. La audicin
es el momento de atreverse como intrprete, de probar otros personajes, de ponerse
metas altas, de alcanzar logros mayores, en otras palabras: de ser mejores artistas.
Las audiciones para los actores son el proceso de seleccin natural que padecen las
especies en la evolucin: sobreviven los que se adecuan al medio ambiente, no los
bonitos, ni los que mejor cantan. As que si no audicionamos (todas la partes),
obtendremos espectculos limitados con actores limitados a experiencias de mnimo
riesgo. Convertiremos nuestra pasin en un caldo de mediocridad.
... Ustedes dicen.
UNA BUENA AUDICIN
He de aclarar que a lo largo de estos escritos no van a encontrar el recetario para la
creacin de un personaje, ni el manual para conseguir un papel, ni siquiera tips para
obtenerlo y mucho menos, la metodologa para meterse en la cabeza de los
audicionantes, como piensan algunos culteranos del teatro. Decepcionados? Lo siento.
Mi pretensin es plasmar pequeas recomendaciones que, tomadas con
INTELIGENCIA, puedan ser de ayuda en futuras audiciones. Ni es LA VERDAD, ni
son leyes cientficas demostradas en laboratorio, son conclusiones -muy discutiblesobtenidas por reduccin al absurdo a partir de lo que he visto, por respuestas a preguntas
de los audicionados, por lecturas sobre el tema y sobretodo, por la recopilacin de
informacin de aquellos con los que he andado en este camino.
Primer tab por derrumbar: la consecusin directa de una buena audicin no es obtener
el trabajo, sino mostrar sus habilidades. Si hay 50 personas que van a audicionar para
un papel y las 50 hacen una excelente audicin, no van a contratar a los 50. Slo hay un
lugar para cada personaje. Por otro lado, si hay un actor que no ha preparado nada, pero
el tipo es perfecto, es flexible, cumple con el nivel y establece una buena comunicacin
con el equipo de direccin, puede que se quede con el personaje. Un director prefiere
trabajar con el que es, parece y se entiende, que con alguien que requiera un mayor
gasto de energa. Como ya lo dije, el reparto es un elemento importante, pero la puesta
en escena tiene muchas ms cosas en que trabajar.
As es... se trata de ser adecuado. Recuerdan ese juego para nios que es una caja en la
que la tapa superior est recortada al centro con figuras geomtricas, cuenta con unos
poliedros aparte que corresponden a esas figuras, y el juego consiste en colocar los
poliedros dentro de la forma geomtrica adecuada? Bueno, eso es una audicin, el
cubo es cubo y noms cabe en el cuadrado. En palabras de nuestro productor, es como
el zapato de la Cenicienta, le queda a una, no a todas. Y si hay muchos que son
adecuados y van excelentemente preparados? Slo se queda uno; es labor de los
creativos elegir con sumo cuidado y en concordancia entre ellos y el resto de la puesta
en escena. Por cierto, este panorama que es el ideal, nunca lo he visto y espero verlo
para morir en paz.
Entonces, cmo saber si hice una buena audicin? Cmo saber si soy rechazado por
no ser adecuado o porque realmente no sirvo? A esta pregunta, los nicos que pueden
responder son los mismos audicionados. Muchos actores piden retroalimentacin de lo
que hicieron en su audicin, una evaluacin de su trabajo. Es como si yo les preguntara

a ustedes -que estn leyendo estas lneas-, estoy siendo honesta o les estoy diciendo
mentiras? La nica que sabe la respuesta soy yo Y mejor los dejo con la duda.
Estar preparado es todo. Hay que estar preparados siempre para audicionar pues la peor
audicin es la que no se hace. Slo audicionando podrn tener un mayor control en esta
circunstancia de extrema tensin.
En primer lugar, independientemente del musical para el que van a ser audicionados hay
que tomar clases de tcnica vocal SIEMPRE. Un maestro que ample su rango, que les
permita conocer su instrumento y cmo explotarlo, cmo colocar, cmo crear una
columna de aire, cmo apoyar; no es lo mismo el pop, que la pera, que la comedia
musical. Otro entrenador de cabecera es el coach vocal[i]. Con este maestro podrn
montar canciones, una balada y una up tempo (movida, pues), una de un musical
clsico y una de uno moderno, una que exprese un aspecto de su personalidad y otra lo
opuesto; una cancin que muestre su rango vocal de pecho, voz hablada o de cabeza;
pero todas y cada una de las canciones que elijan han de ser adecuadas a su edad y
caractersticas fsicas y psicolgicas, y tienen que significar algo muy importante para
quien la interprete en ese momento, pues si el material los mueve emocionalmente,
podrn conmover.
No se trata de que en 16 compases muestren absolutamente todo lo que son, es
imposible, y si lo hacen, van a parecer locos; elijan lo que mejor los represente, con lo
que se sientan ms cmodos, pero sobre todo elijan aquello con lo que estn ms
conectados emotivamente, aquello que los haga brillar y vibrar.
Procuren que sus selecciones sean dramticas, porque hay que aprender a cantarlas y a
contarlas.
Una historia de comedia musical se canta porque no alcanza la palabra llana, la msica
surge como una necesidad de precisar, puntualizar y hacer ms emotivo el texto, el
sentimiento, (aunque suene redundante) la atmsfera, la accin, las relaciones. Y a
veces no es suficiente cantarlo, hay que bailarlo para abarcar la expresin completa de
lo que se quiere decir. Cuando surge la msica en el teatro musical, es porque la palabra
se queda corta, necesita completarse con el canto y el baile. Por todo esto es importante
la actuacin. Hay que entrenar el cuerpo y el alma para imaginar, sentir, proyectar,
articular, crear, reaccionar y memorizar intenciones, afectos, atmsferas, acciones y
prefiero concluir con un etctera.
Aunque no sean bailarines profesionales, hay que tener un cuerpo dispuesto, flexible y
preparado. Las clases de jazz que se imparten generalmente en las escuelas no son
suficiente, hay que conocer la base de la tcnica, tomen clases de ballet.
Como parte de su entrenamiento para audiciones, vayan a ver las obras para las que han
audicionado y no han sido seleccionados. Pongan especial atencin en el personaje por
el que iban, no juzguen si est bien o est mal, si ustedes cantan mejor o son ms
guapos, enmrquenlo en la produccin completa, encuentren la armona y el orden que
buscaban los creativos, regresen a su audicin y consideren qu tanto mostraron ustedes
esas caractersticas en el momento de su presentacin. Si van a asistir a una puesta en
escena de una obra para la que audicionaron y slo se dedican a compararse con el
reparto elegido, no van a encontrar ms que amargura y frustracin, van a desperdiciar
su tiempo, su dinero y no van a disfrutar el espectculo.
Si ustedes tienen el talento y se han preparado, harn una buena audicin: una
interpretacin correcta, completa, vibrante y brillante de ustedes mismos; por lo que las
preguntas cmo me fue?, en qu falle?, qu me falta?, o por qu no me

qued? quedan automticamente fuera de lugar, pues una audicin no es un examen,

es un muestrario. Cambien estas preguntas por otra: Me siento satisfecho con lo que
hice?
Si no son seleccionados -no estoy diciendo rechazados-, entonces podrn concluir que
no son adecuados: SLO T SABES SI DISTE LO MEJOR DE TI. Slo yo s si estoy
mintiendo.

[i] En Estados Unidos la diferencia entre el maestro de tcnica vocal y el coach es muy
clara. En Mxico el maestro acaba montando canciones y el coach dando tcnica. En
primer lugar, porque al ser clases particulares resultan muy caras y por otro lado, los
actores o bailarines no tienen una cultura de formacin acadmica en canto.
TESTIMONIO ANDREA SUREZ
He aqu el testimonial de una joven actriz que ha participado con nosotros en dos
audiciones y en las dos ha obtenido un personaje. Cul es su secreto? Le he pedido a
Andrea Surez que nos hable sobre sus experiencias en el proceso de audiciones de Los
Miserables y Violinista en el Tejado.
ANDREA SUREZ
No tengo mucha experiencia en audiciones profesionales, nicamente he hecho dos para
esta empresa y esa es toda la prctica que he tenido en la materia. Mi primera audicin
fue para Los Miserables, fue un caso curioso porque realmente no tena la intencin de
quedarme en la obra. En ese entonces yo estaba estudiando mercadotecnia y an me
faltaban dos semestres. Mi prioridad era terminar mi carrera, pero como a todos mis
amigos les gusta el teatro musical, e iban a la audicin de Los Miserables, por
acompaarlos, yo tambin fui.
Dos das antes de la audicin prepar una cancin lo mejor que pude, consegu las
partituras y me arm de valor . No estaba muy nerviosa ya que si no me daban callback
no me importaba. Yo slo quera saber cmo eran las audiciones, cmo era la gente que
participaba y adquirir un poco de experiencia para cuando pudiera aprovechar la
oportunidad de estar en un escenario. Por eso no estaba nerviosa, pero s me daba miedo
hacer el ridculo, estar expuesta a que vieran de lo que era capaz y no cumplir con las
expectativas.
Cuando me toc audicionar, realmente no recuerdo mucho , s que haba mucha gente
en el saln, pero ni siquiera v las caras del miedo que tena. Pas al centro y creo que
s, s me present, me puse de acuerdo con el pianista; despus, cuando me sent lista,
empez a tocar mi cancin. La verdad es que me son un poco extraa, o no como yo
estaba acostumbrada a escucharla, eso me sac de onda, pero trat de cantar lo mejor
que pude. Senta que me temblaba todo, me temblaba la voz espantosamente y lo nico
que pens fue: al mal paso, darle prisa. Me acuerdo que me haban aconsejado que
sonriera mucho, porque soy muy seria, y cuando sal de la audicin hasta me dola la
cara de ensear los dientes. Ya estando en el lobby del teatro me dijeron que tena
callback! Yo me sorprend mucho, porque para m, haba hecho una mala audicin, no
estaba verdaderamente preparada para hacerla como hubiera querido, no me senta
segura.
En los callbacks empec a asustarme porque pareca que segua avanzando y yo no
quera quedarme porque en ese caso tendra que tomar una decisin muy difcil, hacer
un cambio radical en mi vida, eso me daba miedo. As que para las siguientes
audiciones no me esforc por quedarme, sino por no hacer el ridculo. Ms o menos
prepar el material y ahora s tena muchos nervios, no quera quedarme! Hasta tuve
que parar una audicin y ped que me dejaran respirar, me agach para tomar aire Lo

que hice fue actuar normal, como soy yo, sin pretensiones de nada, ni tratando de
demostrar nada, sin esforzarme de ms. Finalmente me qued, y todo en mi vida se
orden milagrosamente y pude terminar mi carrera estando en Miserables. Fue una
sorpresa para m y lo que me dej de enseanza, es que hay muchos factores que pueden
influir para que te quedes o no en una obra y no slo es qu tanto te prepares o que tan
talentoso seas, sino que, lo que yo creo, es que ven tu potencial y que cumplas con el
perfil que estn buscando.
Tenemos que aprender a hacer lo mejor que podamos y confiar en que pasar lo mejor.
Mi segunda audicin fue para Violinista en el Tejado, ahora s me mora de ganas por
estar! Es una obra que me encanta. Me prepar mucho para la audicin, me saba los
textos y las canciones, conoca muy bien a los personajes y todo el ambiente de la obra.
En la audicinde Miserables me daba pena porque no conoca a nadie, y para la de
Violinista me daban ms nervios porque ya conoca a los que iban a audicionarme y me
senta ms presionada a hacerlo bien y demostrar lo que saba hacer. Finalmente, lo
nico que hice fue ser yo misma, si me daban ganas de brincar para agarrar la emocin
del texto que tena que decir, pues lo haca; actu como Andrea en la vida normal, para
tratar de evitar un poco los nervios y pues parece que me fue muy bien, porque segu
adelante con las audiciones y al final me qued con un personaje.
Con base en mis experiencias, lo que yo recomendara a las personas que van a
audicionar es prepararse lo mejor que puedan, conocer la obra lo ms que se pueda,
tener una idea del trabajo que se va a hacer en el escenario, de lo que tienes que
proyectar, qu personaje es el que quieres, cmo es ese personaje. Mientras ms
conozcas una obra, ms herramientas tienes para pelear por lo que quieres. Lo nico que
est en tus manos, es hacer lo mejor que puedas, no depende de ti la decisin de si te
quedas o no, lo nico que puedes hacer es controlar los factores que tienes a la mano,
que son: aprenderte bien la cancin, repasar la partitura, traer la partitura engargolada,
lo ms fcil de leer para el pianista (para que la toque bien), ponerte de acuerdo con el
pianista, seleccionar la parte de la cancin que t quieres cantar porque es la que mejor
te sale, llegar sper seguro de ti mismo con el pianista y decirle desde dnde vas a
cantar y preparar el ritmo y el tono en que la va a tocar.
Es importante quitarte las ms preocupaciones que puedas, como comer temprano para
que no te vayas a sentir pesado, tomar mucha agua para que no se te reseque la
garganta, ir vestido no en fachas- pero s muy cmodo para que no te estorbe la ropa,
para que tengas libertad de movimientos. Tienes que preparar toda la audicin como si
fuera una obra de teatro completa, con introduccin, desarrollo; con todos los
movimientos que vas a hacer, cmo te vas a presentar, casi, casi imaginarte el teln y las
luces. Slo tienes una oportunidad para demostrar lo que sabes hacer.
Ser t mismo en todo momento, llegar sin pretensiones, sin el afn de demostrar que
eres el ms talentoso, el mejor cantante, el mejor bailarn o el mejor actor y tampoco
actuar como si te estuvieran haciendo el favor, sino llegar seguro de lo que sabes hacer,
ni ms ni menos. Ser autnticamente t, no pretender ser nadie ms, comportarte como
lo haras en la vida normal, no hacer bromas en exceso o querer hacerte el gracioso, o
querer intimar con la gente que te est audicionando, simplemente ser t. Prepararte lo
mejor que puedas y ser t
Yo recomendara a las personas que nos audicionan que trataran de hacer la experiencia
lo ms agradable posible, porque yo creo que audicionar es lo ms horrible que te puede
pasar: el estar expuesto ah para cantar, para que todos te estn viendo y analicen tus
movimientos, tu voz Es muy difcil, es muy intimidante. Sonrer, ser amable, tatar de
romper el hielo para que esa persona expuesta se sienta en confianza, no hablar mientras
esa otra persona est cantando. He escuchado de personas que estn audicionando y

mientras cantan, los que los audicionan parecen no ponerles atencin, platican y se
ren, mientras el pobre incauto se est esforzando por hacerlo bien. Eso saca un poco
de onda, te da como miedito. Te pones a pensar: qu estarn diciendo de m? Se
estarn burlando? No les estar gustando? O, qu pasa? Yo les recomendara a los
audicionadores que trataran de hacer la experiencia lo ms fcil, lo ms agradable.
Despus de la audicin, si es posible, ya sea por telfono, por mail o personalmente, dar
una retroalimentacin, para que t sepas porqu no te quedaste y no estar pensando:
soy psima, es que cant horrible, cosas por el estilo.
Lo que no recomendara es ir sin estar preparado, sin saber bien la cancin, o leer la
cancin en plena audicin, o tratar de intimar con la gente que te est audicionando,
haciendo bromas o comportndote como no eres realmente. A las mujeres, no ir en
tacones o de manera muy llamativa o que resulte incmoda, lo ms natural que se
pueda. No recomendara comer muy pesado justo antes de audicionar.
Ir lo ms saludable posible y controlar todos los factores que puedas para que tu
audicin sea, ms que nada, de tu agrado, que realmente quedes satisfecho, que no te
quedes con ganas de haber hecho algo ms, o que digas por qu hice esto?, por qu
hice lo otro?
Lo principal en una audicin es que t te sientas feliz con tu trabajo, que le des el valor
que merece y que confes en tus capacidades y en tu talento. Eso es lo que yo creo. La
seguridad y la confianza hacen milagros.
TESTIMONIO LENNY ZUNDEL
Durante 20 aos ha sido audicionado para ms de cincuenta obras, ha hecho castings
para cine, comerciales, televisin. Su terror en audiciones no disminuye; es ms, en
ocasiones se incrementa. Un actor talentoso, preparado y completamente aterrorizado
cada vez que hay una audicin. Lo he visto temblar, sudar, llorar. No puedo decir que
sus audiciones sean las peores que he visto, pero me causan la misma sensacin que me
causara leer una excelente novela con faltas de ortografa. Ustedes dirn que un buen
novelista no necesariamente debe tener una buena ortografa y tienen razn. Tampoco
una mala audicin es seal de mala actuacin; y por otra parte, el paso de los aos no
garantiza mejora en las audiciones. Estos ejemplos no son, afortunadamente, una
constante, pero se dan
Lenny Zundel
Hablar un poquito de mi fobia, porque se ha convertido en una fobia el audicionar; el
presentarme ante cinco o seis personas detrs de una mesa de audiciones, resulta casi
siempre- una fobia. Lo ms cercano a una fobia. As como el temor, o el asco, o la
repulsin a las araas, o a las cucarachas, o a las alturas. Me entra un pnico terrible
cuando estoy audicionando: se me ponen las manos sudorosas, siento vguido, como
cuando bajas en una montaa rusa, sa es la sensacin en el estmago, como una
especie de vaco Alguna vez lo achaqu a no estar seguro cuando audicionaba, a no
estar seguro de lo que me estaba pasando en ese momento, de lo que iba a cantar, de
cmo lo iba a cantar, o de lo que iba a decir o cmo lo iba a decir. Creo que soy un ser
muy perfeccionista, creo que mantengo un nivel de exigencia muy alto en mi carrera,
ese nivel de exigencia no me permite fluir en una audicin.
Alguna vez alguien me dijo, cmo puede ser posible que ante dos mil personas o ms
no te sientas nervioso y ante seis personas que te estn audicionando, s te sientas
nervioso? Te pasa todo esto, esta fobia que tienes. Y mi respuesta fue: -la diferencia es
muy pequeita, pero muy radical- ante las dos mil personas ya estoy contratado y ante
las seis, todava no. Eso es lo que ms me hace ruido a m en una audicin. Es una
prueba, una prueba para ver si obtengo o no el trabajo. La capacidad para superar una
prueba o una audicin, creo que la tengo, pero el nivel de concentracin y preparacin
para ser aprobado en mi siguiente trabajo, no es igual porque cada trabajo tiene una

connotacin de vida. De esa audicin depende, a lo mejor, el siguiente ao de mi vida.

Por eso es tan fundamental y tan importante ese momento. Si fuera un examen que
despus puedo recuperar con un extraordinario, o una segunda vuelta, quiz sera ms
sencillo, pero es tan radical, tan terrible, porque de eso depende mi siguiente ao de
vida.
Yo creo que la nica razn por la que he tratado de superar esto, es para que no me siga
afectando de esa manera y cada vez trato de prepararme mejor, cada vez trato de llegar
ms seguro ante esas seis personas que me van a hacer la prueba para definir mi
siguiente ao de vida. Y creo que la nica forma de hacerlo es esta: saberme dormido la
cancin que voy a cantar, saber bien las lneas o estudiar bien lo que voy a hacer, y me
ha funcionado algo que alguien una vez me dijo: hacer un personaje, crear un personaje,
que no sea yo el que audicione, que realmente pueda poner en los zapatos de alguien
ms una gran prueba y eso ha disminuido mi nerviosismo, mi angustia, mi fobia.
Ha sido mi yo valiente, mi yo seguro, mi yo brillante quien ha logrado una buena
audicin. Por cierto, ya estoy preparando otro yo para mandarlo a las prximas
audiciones.
Material para audicionar
En pista o partitura
Cada vez que se publica un ciclo de audiciones para comedia musical, surge la primera
gran interrogante, en pista o partitura? Mi intencin es, obviamente, defender la
partitura, pero la ltima palabra la tiene el audicionado.
De entrada, yo les pedira, que olvidaran la pista. Armen pistas con su pianista pero slo
para prepararse y estudiar. De preferencia una pista con la lnea meldica a menor
tiempo, otra al tiempo que debe ser y otra slo con acompaamiento, pero nada ms, no
la usen en su audicin. Por qu? Porque aunque no lean msica, significa que conocen
su material, que lo han repasado con un pianista, que pueden hacer cortes, que lo pueden
tomar de cualquier lado, a otro tiempo, en otra tonalidad, en otras palabras: que son
PROFESIONALES.
Y para seguir apoyando mi posicin, he aqu algunas observaciones de los que saben:
Cuando cantas con pista, el que est observando no puede determinar qu tanto
puedes seguir un ritmo diferente o qu tan flexible eres para acomodarte a otras
circunstancias y no a una cosa establecida, congelada.
Es poco prctico, no puedes agarrar la cancin de otro lado que no sea el principio y
a veces, la introduccin es ms larga que lo que alcanzan a cantar.
Con la pista no puedes medir cmo se enfrentan los cantantes a los errores del
pianista.
Audicionar con un piano es la mejor manera de ponerte en una situacin similar a lo
que es una funcin con una orquesta en vivo. Como cantante debes seguir, esperar, o
trabajar con alguien, tal como sucede en una audicin.
La afinacin y las cuestiones tcnicas se aprecian mejor con un instrumento en vivo.
Las pistas traen muchos adornos, muchos accesorios. Una de las mejores maneras
para audicionar es quitar lo superficial, lo que puede maquillar una cancin.
Audicionar con un piano es como ver al actor sin maquillaje, sin mscara. Las pistas
pueden maquillar la voz y la interpretacin.
Ahora bien, como mi primera recomendacin es decidan por aquello que los haga
sentir ms seguros, entonces, si van a audicionar con pista y la produccin lo permite,
algunas sugerencias:
Que sea una grabacin audible a niveles normales, de preferencia profesional.
Sin voces y slo acompaamiento, sin la meloda.
En el formato que estn solicitando. Si usan otro, llevar el equipo para reproducirla.

Tener el material spoteado o bien, que sea el nico material grabado. La peor inversin
que he visto en mi vida es la del tiempo que espera un audicionado mientras llega su
entrada. Un hombre frente a un pelotn de fusilamiento tendra una expresin ms
serena que la de aqul que, en 20 segundos de espera, ve cuatro rostros impvidos detrs
de una mesa; y nada ms ridculo para esos cuatro rostros, que un ser movindose
suavemente al ritmo de la msica, con los ojos dando vueltas para adentro o como
siguiendo el vuelo de una mosca, haciendo como que hace.
El audicionado y el resto de los que estn ah saben que no est pasando nada. Para
cuando llega el momento de la entrada vocal, se ha formado una barrera tan grande
entre ambas partes que va a costar mucho tiempo y trabajo derrumbar.
Revisen que su pista funcione en cualquier aparato, desde el ms chafa, hasta el ms
sofisticado del mercado.
Si hay un piano en el espacio de audiciones, para qu llevar pistas de piano? No saben
cuntas pistas llegan mal grabadas, a piano y de la misma partitura que se encuentra en
el mercado. Muchos argumentarn que prefieren no correr el riesgo de que el pianista
toque mal, eso es parte de la audicin.
Mi ltima recomendacin es llevar varias copias de la grabacin en diferentes formatos.
Ahora bien, la partitura tambin tiene sus inconvenientes y el ms grande es la mala
interpretacin del pianista, pero ah el audicionado no puede hacer nada, l no contrat
al pianista, esa responsabilidad es de la produccin. As que si se deciden por la
partitura:
Ensayen con un pianista, de preferencia varios, y vayan preparados para que la
interpretacin no sea exactamente como la que ensayaron.
Asegrense de que la partitura que llevan est en el mismo tono y tempo en que la
trabajaron.
De fcil lectura para el pianista, en una buena impresin, con cortes claros y siempre
que sea una copia.
Cuiden que sea partitura para piano. Hay quienes llegan con una lista de acordes o slo
la lnea vocal.
La presentacin de la partitura es importante, de preferencia engargolada o con las hojas
unidas con cinta adhesiva. Si han visto a un pianista seguir una partitura, sabrn los
inconvenientes de traer hojas engrapadas por una esquina, dobladas o hechas bola. He
aqu la recomendacin de Donald Oliver, msico neoyorkino:
Fotocopien sus partituras en hojas bond gruesas por una sola cara. Coloquen la hoja 1 y
2 sobre una mesa con la partitura viendo hacia ustedes, la 2 a la derecha de la 1, a una
distancia del grueso de un cabello. Unan las hojas con tres tiras de diurex. La hoja 3 va a
la derecha de la 2, a la misma distancia anterior y se pega con tres tiras de cinta
adhesiva, pero por la cara que no tiene msica impresa. La hoja 4 se une a la 3 de la
misma manera que las hojas 1 y 2. Si hay una hoja 5, su cancin es muy larga.
Busquen asesora!
A capella, sin acompaamiento musical. NO, por favor! Es muy, pero muy difcil
mantener la afinacin sin ayuda de la msica. Y contino citando a los conocedores:
A capella no se puede determinar si alguien puede igualar un tono. Si se toca un
acorde, ser capaz de cantar una nota dentro de ese acorde?
Sin la msica acompaando, no sabes si tienen o no buen odo o sentido rtmico.
Cantar a capella es falta de preparacin, a menos que sea un sper talento, pero es
muy difcil.
Vivimos en una ciudad muy agresiva y todo puede suceder, ya han llegado audicionados
recin asaltados, despojados del material con el que iban a audicionar, regularmente en
el rea de audiciones contamos con partituras para casos como stos o para los que no
traen nada preparado, pero no les recomiendo presentarse sin preparacin alguna.
En audiciones abiertas nosotros aceptamos que canten lo que sea y como sea, pues
siempre tenemos la esperanza de encontrar a los grandes talentos en bruto -y no dudo

que los haya- pero si se va a realizar una produccin en un tiempo tan corto,
actualmente en Mxico, ya existe mucha gente preparada y los directores prefieren dejar
de lado a las maravillas en bruto y trabajar con los actores experimentados, preparados,
seguros. As que: talentos, a estudiar.
Me vienen a la cabeza dos preguntas ms:
1.- Puedo tocar yo? Si estn buscando un personaje que lo haga, s. Si no es as, para
qu ocultarse detrs de un piano o una guitarra?
2.- Puedo llevar a mi pianista? No es lo ms recomendable, pues parte de la audicin es
la comunicacin con el pianista, su reaccin frente a lo desconocido, frente a nuevos
intrpretes, saber seguir, jalar la msica. Les garantizo que si el pianista no toca la pieza
como est escrita, no ser motivo para no ser seleccionados. Siempre hay alguien en la
mesa que puede identificar que piano y cantante estn en mundos distintos. A lo que voy
es que el pianista NUNCA tiene la culpa si el audicionado no pasa a la siguiente ronda.
Compartir la audicin con el pianista de la produccin debera crear una expectativa
como la de conocer el amor de tu vida en una cita a ciegas; el pianista, como todos los
que estamos ah, desea que el audicionado sea la persona adecuada para esa obra.
Si el audicionado piensa que la audicin es un campo de batalla y los ah presentes son
el enemigo, he aqu una buena noticia: su nico aliado es el pianista. En el mejor de los
casos, su relacin con el pianista de audiciones tiene que concluir en un dueto de amor a
primera vista.
Claro que pueden tocar el piano o llevar a su pianista, pero si estn lo suficientemente
preparados, estoy segura que podrn hacerlo muy bien con el repetidor que les asignen.
La inseguridad no es necesariamente falta de preparacin, pero la falta de preparacin,
es inseguridad por necesidad.
Material para audicionar
Canciones
Escribir 100 hojas con la frase estar preparado es todo, sera muy aburrido para
ustedes y bastante cansado para m, pero cada idea que se encuentren a lo largo de estos
escritos, significa lo mismo: preprense, por Dios!
Hay que tener preparadas tantas canciones como facetas tenga su personalidad; habra
que poder cantar todas aquellas canciones que muestren su rango vocal; tantas como
tipos de musicales haya; en fin, tener un repertorio para dar un concierto completo, algo
que no les vendra mal en pocas de vacas flacas.
Esto no es posible armarlo en dos semanas, requiere de un entrenamiento diario, de
aos. Incluso cuando estn trabajando, sigan preparando material de audiciones, no
dejen de tomar clases de tcnica vocal y continen bajo la tutela de un coach.
Ya s que cuando hay trabajo no hay tiempo, y que cuando hay tiempo, no hay dinero,
pero estamos hablando de una profesin, de una vocacin, de un proyecto de vida, de
SU vida. Tampoco sean tan soberbios al pensar que no es necesario seguirse preparando
porque ya tienen trabajo, lo saben todo o tienen una gran experiencia; hasta el mejor
coche necesita servicio, es ms, entre mejor sea el coche, mayor debe ser la atencin y
el cuidado. Ya lo habamos mencionado, las audiciones se preparan cuando no hay
audiciones.
Voy a permitirme un parntesis dedicado a quienes piensan que hay mano negra en la
seleccin del reparto, pues consideran que siempre son los mismos los que se quedan
en las puestas en escena. Estos actores que se repiten uno tras otro montaje, estn
constantemente trabajando con material, audicionan siempre y para todos los proyectos.
Cuentan con una amplia experiencia en audiciones y estn calientes como actores e
intrpretes, ya que bajan del escenario slo a prepararse para lo que sigue. Tienen
ventaja? S. La ventaja con la que cuentan es su talento, su experiencia y desde luego,
su preparacin.

As que la respuesta a cules canciones hay que llevar?, ser: TODAS las que tengan
listas. En el momento, y en el mejor de los casos, tendrn que optar por dos, eso
depender del tiempo, del musical para el que estn audicionando, son muchos los
factores. Elijan las canciones relacionadas con el personaje para el que audicionan, con
el rango y las caractersticas que solicitan, con la edad del personaje, con el tipo de obra
que se va a montar. No se cierren a material de comedia musical, su repertorio tendr
que ampliarse a otros gneros: pop, rock, ranchero, lied, bolero, pera; pero cualquier
cancin que seleccionen, habrn de manejarla como si fuera una escena de teatro, una
obra de teatro completa. En otras palabras, no la canten en el contexto del gnero al que
originalmente pertenece, sino que psenla al escenario, cuenten una historia, expresen
un conflicto, lleven a cabo una accin.
Ahora bien: qu cantar y qu no cantar.
Yo fui el protagonista de un musical chileno (argentino, mexicano, venezolano o de mi
pueblo) muy exitoso, puedo cantar una cancin de ese musical? Ustedes pueden cantar
lo que quieran, pero se estn poniendo trampas que conllevan mucho riesgo. Es un
musical mundialmente probado? Es realmente dramtica (teatral) la cancin? Ser
fcil para el pianista interpretarla? Entendern los extranjeros (si hay en la mesa de
audicionantes) lo que dice la cancin? Las respuestas a estas preguntas son muy
inciertas y las dudas en una audicin no son una buena compaa.
Este mismo criterio aplquenlo cuando quieran audicionar con material del ltimo gran
estreno de Broadway. Las buenas canciones son como los buenos vinos, necesitan
reposarse, asentarse, tomar cuerpo, vivir independientemente.
Tampoco son muy recomendables las que todo el mundo conoce, hasta un nio de
primaria, por ejemplo, El hombre de la Mancha, Sueo imposible, Si yo fuera rico, No
s cmo amarlo, Memory, Todo a pulmn y una lista interminable que omos ocho de
cada 10 canciones, en un ciclo de audiciones. Los audicionantes se sientan a escuchar
gente ocho horas diarias, por lo menos durante tres das. Imagnense la atencin que
puede captar el audicionado si canta el mismo nmero que ha sido interpretada por un
adolescente, un mariachi, un oficinista, un cantante de bar... Aqu el riesgo consiste en
perder a los audicionantes a los 10 segundos de haber empezado.
Antes de pasar al siguiente punto quiero hablar de la originalidad. Muchos textos
recomiendan ser originales en una audicin, pero como todo se recibe al modo del
recipiente y las palabras tienen muchos significados, delimitar lo que yo entiendo con
la recomendacin ser original.
Desde luego no se refiere a presentarse con material original, de su propia creacin, sino
a la primera acepcin que tiene el trmino en el diccionario: relativo al origen. Que
muestre a quien lo produce, sus caractersticas, su creatividad, su proyeccin. En
cuanto a la originalidad en la interpretacin, hemos visto de todo, desde Summertime
como nmero de cabaret, Fantasma de la pera en farsa, ambas bastante bien hechas,
pero tambin hemos presenciado casos patticos y muy ridculos.
Puedo cantar canciones del musical que se est audicionando? Si no lo estn
solicitando especficamente, no. Por la misma razn que no conviene audicionar con
una cancin muy conocida, por un lado. Pero hay otro factor importante. Muchas veces,
sobre todo en las reposiciones, los audicionantes tienen parmetros muy claros y
definidos. Por muy conocida que sea una puesta en escena para un audicionado, es
difcil que conozca el origen de las inflexiones, los acentos, los movimientos, a menos
que haya estado en algn montaje anterior de los mismos directores, as que cantar una
cancin de ese musical, como lo entiende el audicionado, es colocarse una mscara que
lo oculta y confiarse demasiado a una percepcin muy subjetiva del personaje: la del
audicionado.

Si el audicionado hizo una puesta de esa obra ajena a la produccin para la que est
audicionando, est circunscrito a la visin del antiguo director y difcilmente esta visin
coincidir con la actual. As que estar casado con una idea, para abrirse a nuevos
horizontes, es una contradiccin per se.
Es conveniente cantar canciones de obras que ya han sido puestas por la casa
productora que est haciendo la audicin? Si el audicionado no trabaj en esa puesta en
escena, para qu exponerse a hacer una interpretacin errnea?, como sucede la
mayora de las veces. Estas audiciones me provocan dos sensaciones:
1.- El audicionado considera que la puesta en escena de estos productores no es como la
produccin la mont, que la manera correcta de interpretar esa cancin es como el
audicionado lo est haciendo
2.- El audicionado no vio la obra, no le interesa y lo considera una virtud y si la vio,
quin sabe que vio.
Supongamos que es una puesta nueva y que los creativos no tienen una idea exacta de
los personajes que estn buscando, entonces parten del elemento humano con el que
cuentan, no con las propuestas de personaje que hagan los audicionados.
Busquen canciones que los revelen a ustedes, no las que muestren lo que ustedes
piensan del personaje. O peor todava, las que ustedes creen que los audicionantes
quieren or.
Preprense para lo que venga, pero elijan y elijan siempre lo que mejor conozcan, lo que
les sea ms cmodo, lo que los haga brillar, vibrar; y si eso significa tirar a la basura
todo lo que he dicho, trenlo!
Hacer un currculum, preparar el material para audicionar, decidir la ropa con la que se
van a presentar, etc., es como preparar un viaje importante. No se llevan patines de hielo
a la playa, se compran euros para ir a Europa, pasaporte para salir del pas.
Hasta hoy, no he conocido a nadie que al preparar un viaje, eche a la maleta todo el
clset.
Canciones
Conocerse
Si no puedo cantar una que nadie conozca, ni que sea sper conocida, ni del musical que
van a montar, qu canto? Hay que conocerse y conocer el mundo de la comedia
musical para hacer una buena seleccin.
Empecemos por conocerse.
1.- Prense frente a un espejo, vean a ese personaje que tienen enfrente. NO LO
JUZGUEN, DEFNANLO. Expresen las caractersticas de lo que estn viendo. Prueben
con distintos atuendos, maquillajes adecuados a quien est ah. Todos los seres humanos
vemos en el espejo adjetivos de lo que queremos o no queremos ver, pero los actores
poseen esta caracterstica de manera superlativa.
Traten de ser objetivos, descriptivos; borren de su vocabulario palabras como bueno,
malo, bonito, feo, palabras que tengan una implicacin esttica o moral: observen y
describan. Si despus de este anlisis no levantan el telfono para hacer una cita con el
psicoanalista, puede que tengan madera para subirse al escenario. Ahora bien, se que
est frente a ustedes, es susceptible de ser modificado, pero en principio, es se que
est enfrente. Es decir, se es el que va a entrar a hacer la audicin y va a convencer a
los audicionantes de que es la persona segura, interesante, adorable, exitosa y adecuada
que necesitan para conformar su maravillosa produccin. Es como hacer una cena
exquisita con lo que hay en el refri...
El mismo espejo habra que ponerlo en la psiqu, en el alma, pero ah no me meto.
2.- Un maestro de canto. Cmo canto? Si Dios no les dio un buen instrumento, no se
los va a dar un maestro de canto. Lo que s puede hacer es, a partir de sus caractersticas

fsicas, ayudarles a desarrollar, de manera libre y sana, la produccin de un sonido

slido y honesto. Es un asunto puramente fsico que con entrenamiento puede
perfeccionarse: capacidad torxica, pmulos y frente amplios, el grueso de la faringe,
las dimensiones de las cuerdas, la sensibilidad auditiva, sentido del ritmo... Ningn
maestro les va a dar voz, pero un buen maestro, con el que tengan una buena
comunicacin, puede ensearles, con tcnica, cmo utilizar eso que Dios les dio para
sacarle el mayor provecho.
La voz del cantante es una combinacin de instrumentos de cuerdas y alientos muy
delicada. Hay que aprender a respirar, a apoyar, a formar una columna de aire suficiente
y a tiempo para mover las cuerdas que producen el sonido; que el sonido se d donde y
como est pensado para salir a inundar un espacio. Todo esto de manera relajada, sin
forzar ni lastimar su instrumento.
Es momento de abundar un poco ms en el tema del TALENTO. Desde hace 6 aos he
escuchado a muchos directores, msicos y coregrafos decir: Cunto talento tienen en
este pas! En un principio me senta halagada, como si yo tuviera algo que ver con la
generacin de talentos en Mxico. Me llev muchos descalabros, pues muy pocos de
esos talentos quedaban seleccionados al final del proceso. Parece que aqu levantas una
piedra y aparece talento, pero algo pasaba con la mayora que se quedaban en el camino.
Hoy, la misma frase me causa una sensacin semejante a la que debe sentir un boxeador
despus de la dcima golpiza, la percibo como un insulto, casi, casi, como una mentada
de madre. Es como si dijeran, mralos, pobrecitos, tantas cosas buenas que tienen y tan
desperdiciadas.
El talento es una condicin; con talento tienen la base para llegar a ser alguien en este
medio, pero un artista con puro talento no va a pasar de ah: de sorprender, de causar
gran admiracin, porque con todo eso que tiene no ha hecho nada.
Ahora la mala noticia sobre el talento, mientras sean jvenes causarn tal impresin
que los audicionantes quedarn convencidos de que esos chicos con preparacin, tarde o
temprano, consolidarn una carrera. Pero si eso no sucede, si no estudian, cuando dejen
de ser esos jvenes prometedores, no van a causar ms que lstima. Den el paso
siguiente, dejen de ser talentos con futuro y convirtanse en talentos preparados, en los
profesionales de hoy.
Pero en la comedia musical no se trata nada ms de tener talento y cantar bonito, sino de
que ese sonido cuente una historia, diga un texto, proyecte un sentimiento, genere una
accin, describa una atmsfera: que el sonido exprese algo que el espectador entienda.
El maestro de canto habr de ensear la articulacin del sonido desde su origen hasta su
emisin, pero para el resto, tienen que aprender a actuar, y eso tambin es un arte que
requiere preparacin.
Busquen un maestro de canto que les ensee cmo, cundo y cunto respirar, que no los
lastime, que use y ample su registro vocal cantado.
Entre parntesis, sera tambin maravilloso aprender algo de solfeo, pues una partitura
no es una hoja pisada por un gato, esas bolitas nos remiten y significan un sonido
especfico, de una duracin determinada y en un tiempo concreto. La partitura no es
nada ms el libreto de la comedia musical, sino parte de la escenografa, de la
iluminacin, de la produccin completa.
Volviendo al tema de conocerse, tomen una postura frente a lo que estn cantando.
Decidan qu quieren decir con esas lneas en esas notas. Un actor de comedia musical
piensa, siente, decide y expresa con un texto a travs de la msica. No es noms tener
una linda voz... Creo...
Canciones (2)
Conocer la comedia musical

No basta saber cmo se emite un sonido cantado, hay que saber en qu obra se usa,
cmo, en qu momento y para qu.
Empecemos con los tipos de obras. Segn Kayes & Fisher en su libro Successful
Singing Auditions, existen siete tipos de comedia musical.
Verismo Musical. Es un drama resaltado, enaltecedor, con una historia muy slida.
Contar bien la historia es lo ms importante porque el texto es dramtico y su modo de
expresarlo, de entregarlo al pblico es con un lenguaje muy actual, contemporneo. Son
musicales con poco o nada de texto hablado, prcticamente son musicales de pared a
pared, de principio a fin. Ejemplos: Los Miserables y Miss Saign.
Revista Musical. No tiene una historia en el entramado de las canciones, stas son una
serie de vietas enlazadas por un narrador o por un tema comn; los mismos actores
representan diferentes personajes. El nfasis est en las canciones expresadas como
bocetos y cada cancin, cada escena, es una obra de teatro completa. En este tipo de
musical el texto de la cancin es relevante, pues aporta a la historia de la cancin el
punto de vista del autor. Ejemplos: Smokey Joes Caf, Closer than Ever y Te Amo,
Eres lo Mximo, pero Cambia.
Tributo Musical. O como le llama lvaro Cervio, el roperazo musical. Es un musical
cuyo objetivo es brindar un tributo, un homenaje a una persona, a un grupo musical a la
msica que los representa o a un gnero. Con frecuencia tiene una historia que no se
extiende ms all de la segunda mitad o es una historia de ancdotas sencillas.
Generalmente los actores conservan a los mismos personajes que interactan entre s
para generar la accin. La ancdota es slo un pretexto para enlazar las canciones. No
hay ningn nfasis en la historia ni en los personajes. Ejemplo: Mama Ma.
El Musical Clsico. Este tipo de musical permite que la accin y los personajes se
desarrollen a travs de las canciones y del texto hablado. Una escena culmina, por
necesidad, en una cancin y al finalizar la misma, la situacin, la accin o los
personajes se han modificado, la msica funciona para desarrollar la obra. Ejemplos:
La Novicia Rebelde, Oklahoma, Amor sin Barreras, Mi Bella Dama.
La Pelcula Musical. Son realmente pelculas pensadas como tal, pero con canciones y
msica incidental. La msica es un pretexto, un adorno, fondo o medio de transicin.
Ejemplos: Vctor Victoria, La Bella y la Bestia, El Rey Len, Cantando Bajo la Lluvia o
cualquier pelcula de Pedro Infante.
Musical de Concepto. stos parten de una idea ms que de una trama existente, aunque
esta idea puede provenir de un hecho histrico. Pero incluso si la obra est basada en
una pelcula o un libro, no busca la veracidad, sino que pretende reflejar un aspecto de
la vida, una virtud, un defecto o un punto de vista muy especfico frente al hecho.
Desde luego tiene una historia entrelazada por una trama que se desarrolla por la
interaccin de los personajes. Es el musical que ms se usa ltimamente. Ejemplos:
Evita, Jesucristo Superestrella, El Fantasma de la pera.
Cabaret. En este musical, el actor, aunque est representando a un personaje, considera e
interacta con el pblico, rompiendo la cuarta pared. Casi todos los musicales cuentan
con este tipo de nmeros que bien, o estn dirigidos directamente a la audiencia o a un
punto ubicado en la sala.
Esta divisin, a la que evidentemente le met mano, no pretende ser nica ni definitiva.
Debe haber muchas ms, basadas en otros criterios y tiene las mismas deficiencias que
cualquier otra divisin, porque no es precisa y los objetos que divide acaban
entremezclndose. Pero es una base para enmarcar obras y saber qu quieren destacar,

qu pretenden, qu lenguaje utilizan, qu funcin dramtica tienen sus nmeros

musicales.
Para una audicin, la cancin pierde su contexto original, pero si uno saca a un animal
fuera de su habitat natural y quiere que sobreviva, debe conocer el medio en el que
naci para crear algo parecido y no se ahogue como pez fuera del agua.
Lo que s es importante, en cualquier tipo de obra y para que la cancin surja de manera
natural, es entender que cuando las palabras no alcanzan para expresar algo, surge la
msica, el canto y la danza, en ese orden.
CANCIONES (3)
Hablemos ahora de la divisin de canciones:
Nmeros de canto y baile. Canciones hechas para ser interpretadas de manera completa
con una coreografa. Es decir, la palabra cantada no expresa todo lo que se quiere decir,
si no es acompaada de movimiento coreogrfico.
Nmeros de compaa. Canciones pensadas para que las cante un coro que realiza
diferentes voces. Aunque hay una meloda, una sola voz no basta para dar a entender
el sentimiento, la atmsfera, etc.
Nmeros de produccin. Canciones hechas para mostrar otros valores de la produccin:
grandes cambios de escenografa, movimientos del coro, acciones cmicas. La cancin
es un apoyo, el foco del pblico est en ese elemento de produccin que se quiere
mostrar.
Canciones con firma. Canciones ya muy identificadas con los actores o cantantes que
las hicieron famosas.
Canciones de personaje. Canciones muy relacionadas con un personaje tipo.
Nmeros de trama. Canciones hechas para mover la historia, el intrprete es un
narrador.
Nmeros de moda. Son las canciones de los musicales que estn de moda, la mayora de
las veces sobreexpuestos.
Canciones en uno. Son canciones hechas para representarse en proscenio mientras se
realizaba un cambio de escenografa antes de la dcada de los sesenta.
Segn Fred Silver, autor de Auditioning for the Musical Theatre, libro en el que
aparece esta divisin, las mejores canciones para audicionar son los nmeros en uno,
porque tenan que ser interpretadas sin elementos que adornaran al cantante y sta es la
posicin ms cercana a lo que sucede en una audicin.
Kayes y Fisher utilizan otra divisin: balada y up tempo, que es lo que regularmente se
solicita en una audicin y realmente cualquier cancin puede entrar en esta divisin.
Balada. Es una cancin con un texto ms lrico y va de un tempo lento a moderado.
Suele ser ms intimista y muchas veces es una cancin de amor, aunque no
necesariamente. Existen cinco tipos de baladas:

1.- Cancin antorcha. Canciones con una carga emotiva muy alta, resaltando la forma de
decirlo y con un foco nico. Casi siempre estn relacionadas con un intrprete que las
hizo famosas.
2.- Balada dramtica. Suele ser un discurso conflictivo con uno mismo. A partir de esta
cancin se modifica la accin o se desarrolla el personaje.
3.- Vals. Escrita en tres cuartos.
4.- Swing. La lnea vocal es lenta y sostenida, pero en el acompaamiento hay un
elemento de swing.
5.- Balada rock, pop. No pertenecen a la comedia musical, sino al gnero musical
popular correspondiente. stas tambin habrn de ser consideradas para su preparacin,
aunque no se usen normalmente en una audicin de teatro musical, pero siempre hay
excepciones.
Las canciones up tempo son aqullas que van de tempo moderado a rpido. El ritmo y la
meloda tienen el mismo peso y a veces, el acompaamiento va a mayor velocidad que
las palabras. Se distinguen cinco tipos:
1.- Patter song (que me permito traducir en canciones de labia). Tienen una sensacin
de velocidad por la cantidad de palabras pronunciadas en corto tiempo. Son un
verdadero tour-de-force verbal, regularmente sobre un tema. Las palabras pueden llegar
a ser frenticas y adquieren mayor presencia que el ritmo.
2.- Nmero de punto. Sucede en el momento en que el pblico entiende el punto, el
asunto. Da mucho peso a las palabras y es narrativa, pero no tan rpida como la anterior.
Resalta la historia, detalla situaciones, momentos y responde a preguntas muy
especficas. Es ms racional.
3.- El verdadero up tempo. El acompaamiento rtmico es rpido y repetitivo. Sin este
acompaamiento la lnea vocal podra sonar como balada.
4.- Swing y ragtime. El tempo va de moderado a rpido, como de baile y el elemento de
swing lo lleva el acompaamiento musical.
5.- Up tempo dramtico. Cuenta con una seccin ms lenta que le da un alto contraste,
pero sigue habitando en el mundo del up tempo. Muchos nmeros de compaa entran
en esta categora.
Como vern, en mi pobre traduccin de tipos de canciones no he puesto un solo
ejemplo. Esto se debe a que estoy convencida de que los criterios de divisin son poco
claros y las lneas que separan estas categoras, no estn definidas; pues una cancin
puede caer en ms de un tipo y no se trata de hacer exmenes de memoria, sino de
conocer el material con el que se van a presentar a ustedes mismos. As que estudien sus
canciones, enmrquenlas en donde sientan que van, relacinenlas con los tipos de
musical y, en otro momento, veremos que ms pueden hacer con ella.
TESTIMONIO BIANCA MARROQUN
aquellos que saben un poco de historia de la comedia musical en este pas,
seguramente la conocen, as que no necesita ninguna presentacin.
Bianca Marroqun
Dicen que el verdadero trabajo del actor es audicionar. Y hay que saber audicionar. Hay
muchos aspectos que dominar cuando entras al cuarto donde sers completamente

examinado y evaluado. El aspecto que a m me ha costado mucho dominar es el de los

nervios. Y creo que no slo hablo por m sino por todo actor.
Mi primera audicin profesional fue en la ciudad de Monterrey. La Bella y la Bestia
vena a nuestro pas. No tena conocimiento alguno de todo lo que implicaba audicionar,
pues en ese momento me encontraba cursando una carrera en el Tecnolgico de
Monterrey, y no estaba en mis planes audicionar para comedia musical.
La primera audicin, ni tiempo tuve de ponerme nerviosa porque fue a la hora de
haberme enterado del proyecto. Me dijeron que tena que llevar una cancin, pues me
llev al pianista Daro Benavides del Concierto Ensamble para que tocara una cancin
de Bette Middler, que haba yo interpretado haca unos das en el Concierto Ensamble
del Tec.
Recuerdo que me dijeron que tena que llevar fotos, pues el pianista Daro Benavides
me llev a la farmacia Benavides (que era de su familia) a tomarme una polaroid. Me
dijeron que tena que llevar currrculum, pues con lpiz y un papel de Hello Kitty (que
era lo nico que haba a la mano) redact todo lo que haba hecho artsticamente.
Llego al lugar, y me entero que la audicin de mujeres ya haba terminado pero que la
de hombres empezaba en media hora, y que si quera, poda audicionar con ellos. Pues
va! Voy a ponerme mi ropa de trabajo que traa por casualidad porque vena de un
ensayo del Tec.
Por supuesto no dejaron entrar a Daro Benavides, ya que ellos traan a su propio
pianista, el maestro Isaac Sal.
Entr a la audicin. Era la nica nia entre 25 hombres (yo era el nmero 26). Por
bendicin del cielo escogen a un chico y a m y a los dems los despiden. Ahora llegaba
el momento de cantar. Le di mis partituras al maestro Isaac. Se supone que tena que ser
una cancin de comedia musical, pero me la perdonaron.
Termin de cantar y la productora Lorena Maza me dijo que me volaran a Mxico para
audicionar ahora frente al equipo creativo estadounidense.
De la emocin y la angustia, me hinqu frente a la mesa directiva y con los codos sobre
la mesa y mis manos entrelazadas, le rogu a la productora: por favor squenme de
aqu, slvenme la vida!.
OK, todo lo mencionado es exactamente todo lo que uno, NO debe hacer en una
audicin!
En ese momento me encontraba yo frustrada en la vida porque quera dedicarme a bailar
profesionalmente y por orden de mis padres no poda hacerlo hasta graduarme. Y de
repente vienen a Monterrey estos ngeles de Dios -bueno, as los visualizaba yo- a
darme una oportunidad para demostrarles lo importante que es el escenario y la danza
en mi vida. Era tanta la desesperacin que perd la cabeza y decid casi, casi echarme a
sus pies. El resto de la semana fue todo un drama. Cada vez que recordaba que se
acercaba mi viaje a Mxico para la segunda parte de mi audicin, me daba un ataque de
nervios. Me salieron ronchas, fuegos en la boca y lloraba todo el tiempo.
En fin, fui muy afortunada, porque me seleccionaron como parte del elenco de La Bella
y la Bestia. Mi introduccin al mundo de la comedia musical, al mundo artstico
profesional. Lo dems es historia.
Ahora que los aos y las diversas obras y experiencias han pasado, todo es distinto. Voy
a una audicin preparada y controlada. Para empezar, llego como 40 minutos antes de la
audicin para concentrarme y prepararme en todo aspecto. Mis fotos profesionales
(headshots) con mi nombre y telfono al borde, currrculum impreso al reverso de la
foto, con logo de la agencia representativa, carpeta con ms de 10 canciones de todo
estilo (cada hoja dentro de plstico y cada plstico con el ttulo de la cancin) pues
nunca sabes qu tipo de cancin te pedirn, aparte de la que preparaste. Seccin en
carpeta con monlogos y escenas preparadas para la audicin. Vestimenta adecuada de
acuerdo al personaje para el que adicion.
Al entrar al cuarto, saludo profesionalmente a la mesa directiva, sonro honestamente y
tranquila, y empiezo mi presentacin de acuerdo a sus rdenes. Si no me piden ms por
el momento, doy las gracias, me despido y salgo tranquila y elegante. Me dirijo hacia el

elevador sonro suavemente a la gente que atraviesa por mi camino. Salgo del elevador,
me dirijo hacia la salida del edificio, llego a la calle, camino unas cuantas cuadras y ya
que estoy bastante alejada, busco un callejn. Ahora s! Me pongo a llorar, a gritar y
me dirijo hacia el restaurante ms cercano, le pido al mesero que me traiga una
margarita bien cargada y me desahogo con l. Pobre mesero, qu culpa tiene.
As que puedes estar lo ms preparada, tener mucha experiencia, ser quien seas, pero los
malditos nervios y la ansiedad nunca te abandonarn. Y si te llegan a abandonar, cambia
de profesinla magia se acab.
Fin de la audicin
Una vez concluida la audicin, ya sea que la cancin haya sido interrumpida o que
hayan llegado al final del nmero, debe haber un momento de concentracin para cortar
con el trabajo hecho.
Mi recomendacin es, recojan su interioridad, reintegren su yo; no esperen una
ovacin de pie, ni busquen con la mirada entre los audicionantes como si alguno de
ellos les acabara de robar la cartera. Evalen su participacin, recojan su material (pista
o partitura) dando las gracias a quien les brind la msica y mantengan los odos
abiertos. Por favor! Por lo que ms quieran! No se acerquen a la mesa de
audicionantes a disculparse o con cualquier pretexto, si alguna duda tenan los
audicionantes sobre la persona que est enfrente, con el rompimiento de sus cincuenta
centmetros de intimidad, los mismos audicionados le darn cristiana sepultura.
Al finalizar su participacin y una vez que tengan en su posesin su persona y su
msica, permanezcan en el lugar en que estaban cantando hasta que alguno de los
presentes se dirija a ustedes para agradecer su presencia, para pedirles otro tipo de
material o bien, para darles alguna instruccin. Casi nunca se contratan actores en el
momento de la audicin, as que si al finalizar su participacin, a los audicionantes no
les gust, puede que sean muy corteses; si les encant, quiz oculten su emocin; si
muestran demasiado entusiasmo, tal vez no los contraten; si tienen dudas, no dirn
nada. Una vez finalizada su participacin, no esperen ninguna reaccin y si la hay, a
saber lo que significa. Ustedes son los nicos autorizados para evaluar el trabajo que
presentaron.
Al salir, permanezcan en el rea de recepcin unos cinco minutos ms, por si hay algn
cambio en la consideracin de los audicionantes. En una primera fase de audiciones,
casi siempre el objetivo de los audicionantes es seleccionar el mayor nmero de talentos
(profesionales o amateurs) que tomen con seriedad esta carrera; para los audicionados,
demostrar que son talentosos, dedicados y serios en su profesin.
En una segunda seleccin el filtro ser ms especfico, por lo que tendrn que tener una
mayor dedicacin en su preparacin; escuchen cuidadosamente las indicaciones y si
tienen la ms mnima duda no se queden con ella, pregunten siempre, pero no es
momento de preguntar cunto pagan, ni cundo estrenan. En su siguiente entrevista sean
puntuales, lleven el material con el que audicionaron por primera vez, el material nuevo
que les estn solicitando, un portafolio con mayor informacin sobre su experiencia y
por ltimo: vayan vestidos igual que la primera vez. Entre tanta gente uno acaba
acordndose del que cant tal que vena vestido de tal, excepto cuando el
audicionado tiene un gran parecido con el conde Drcula o Frankenstein. Si no es el
caso, lo mejor es regresar con la misma ropa, por lo menos el mismo estilo o los mismos
colores.
Lo ms importante para ustedes es dar a conocer sus talentos. Lo ms fcil y la va ms
corta para alejarse del escenario es echarle la culpa a otros. Si bien los audicionantes se
pueden equivocar, slo los audicionados tendrn en sus manos la respuesta de por qu

no continan en el proceso de seleccin del reparto. Cudense de la loca de la casa: la

imaginacin.
El pianista puede no ser el acompaante que esperaban pero, insisto, hasta hoy, no he
visto a ningn audicionado rechazado por eso.
El director no me quiere, le ca mal. Por qu habra de caerle mal alguien que no
conoce? Y si es as, ustedes creen verdaderamente que un director va a poner en riesgo
su proyecto artstico por una inclinacin irracional? Lo que somete a consideracin es
su comunicacin, que no es lo mismo. Lo ms probable es que no est obteniendo del
actor lo que quiere. Es un mal director? No es asunto del audicionado, l no lo
contrat.
Es que estaba enfermo y por eso no cant bien. Todos los ah presentes reconocen una
voz cansada, enferma, sin entrenamiento. A eso se dedican, a convivir con cantantes
diario. Las nicas razones por las que un artista no llega a ser parte de un elenco son:
1.- No tiene el entrenamiento y/o el talento suficientes.
2.- No es adecuado.
3.- No se ha preparado.
Slo los audicionados conocen la respuesta...