A Arte Decorativa de Estuques de Interiores em Pelotas

(1870 1931)
Cristina Jeannes Rozisky mestranda do PPGMP ICH/UFPel
Fbio Galli UFPel
Carlos Alberto vila Santos CA/UFPel
Resumo:
Este trabalho trata dos estuques decorativos em relevo e lisos, agregados s paredes e tetos
dos ambientes interiores dos prdios eclticos da cidade de Pelotas, construdos no perodo de
1870 a 1931. O foco principal da pesquisa consiste nos estudos iconolgicos das
ornamentaes, das tcnicas e dos materiais empregados nesta arte decorativa, procurando
descrev-los como tambm verificar nessas peas os valores que remetem ao debate da
preservao dos bens integrados arquitetura.
Palavras-chave: estuque; arte decorativa; patrimnio arquitetnico.

Introduo
A riqueza da cidade, gerada pela comercializao dos produtos
processados nas charqueadas e, a localizao meridional de Pelotas junto aos
veios dgua navegveis, contriburam para as exportaes e para as
importaes de variados produtos e dos adornos de estuque agregados s
fachadas do prdios eclticos pelotenses, como tambm para a migrao de
profissionais da rea da construo civil: portugueses, italianos, alemes,
franceses e ingleses. Entre os anos de 1870 e 1931, a ornamentao das
edificaes do estilo ecltico historicista era generalizada, elementos funcionais
e ornamentais em diferentes suportes chegavam da Europa ao porto de
Pelotas atravs dos navios, como: gradis e portes, guarda-corpos e
corrimos, postes da iluminao pblica e chafarizes de ferro fundido, esttuas
de faiana ou moldadas em cimento e artefatos decorativos de estuque.
A estucaria ornamental, por ser uma tcnica de adio, desde sempre
foi considerada arte menor, nunca teve seu devido reconhecimento. Os
escultorers gregos do perodo clssico rejeitavam o uso do estuque, pois
acreditavam que a alma do objeto j estava dentro da pedra, e que o bom
artista era aquele sabia retirar as partes excedentes dos blocos de mrmore
utilizados. Na tcnica da estucagem adiciona-se massa, acrescentando-se
novas camadas e novas partes aos elementos decorativos, ao contrrio da

escultura. Somente no perodo helenstico que a cultura grega passou a

considerar a escultura por adio.
O estuque conhecido e utilizado desde a Mesopotmia e o Egito, uma
arte milenar que ressurgiu na Itlia no perodo do Renascimento, influenciada
pelas escavaes de Pompia. Os profissionais renascentistas, arquitetos ou
artesos, no somente utilizavam os exemplos da Antiguidade clssica, como
tambm os adaptavam ao novo momento econmico, social e esttico que
vivenciavam. Assim, o estuque se mostrou eficiente como simulao para
certas obras de cantaria, menos oneroso em todos os sentidos.
Estuque uma palavra com definio muito ampla, em funo da
diversidade de tcnicas empregadas, das propores de materiais utilizados,
da composio e da nomenclatura, o que acabou gerando confuses tcnicas,
inclusive e principalmente nas tradues de diferentes lnguas da bibliografia
especializada na rea. O Dicionrio da arquitetura brasileira, de Eduardo
Corona e Carlos Lemos, nos apresenta uma definio bem completa sobre o
estuque:
ESTUQUE Genericamente d-se o nome de estuque a toda
argamassa de revestimento que depois de seca adquire grande
dureza e resistncia ao tempo. Existem vrias modalidades de
estuques, para variadas finalidades e hoje em dia o termo no
designa com preciso a exata ou a correta funo daquela
argamassa. Assim, estuque a massa usada para revestir paredes
internas ou forros, e a argamassa que serve de material de
vedao, preenchendo interfaces de uma armao qualquer, como
por exemplo, telas de arame tranado. H mesmo quem chame o
ESTAFE de estuque. Com o estuque so feitos altos e baixos
relevos, ornatos, cornijas, flores, etc., a mo livre ou com auxlio de
moldes ou formas. Na obteno dos estuques so empregados vrios
materiais, principalmente o p de mrmore, a areia, a cal, o cimento,
o gesso, a greda, etc., alm da gua necessria e, algumas vezes, da
cola. O gesso usado sempre em menores propores e tem por fim
apressar o endurecimento evitando fendas ou trincas. Nunca usado
no estuque executado ao ar livre, nos revestimentos exteriores. O
estuque pode ser pintado (isso desde o tempo dos gregos) ou
receber o pigmento colorido junto com a gua usada em sua
preparao. Pode ser polido e brunido em obras internas. Adquire
grande dureza quando ao gesso misturado um pouco de almen ou
sulfato de zinco, ou ainda, silicato de potssio. Tradicionalmente o
estuque era aplicado em duas demos. A massa da primeira era
composta de quatro partes de p de mrmore (areia calcria), uma de
gesso em p e uma de cal em pasta. A segunda demo, estendida
sobre a primeira, compunha-se de cal em pasta e gesso em p em
partes iguais. Outro estuque usado em interiores era o que
empregava, alm do p de mrmore, do gesso e da cal, certa poro
de areia fina peneirada e cola dissolvida na gua. O "estuque a

italiana" no leva gesso, e feito com p de mrmore, cimento

branco e cal em pasta. Tambm "queimado" com ferro quente. A
ESCAIOLA um tipo de estuque cuja massa composta de areia
fina, lavada, cal em pasta e p de pedra em partes iguais alm dos
pigmentos coloridos, sendo muito usada nas imitaes do mrmore
(CORONA & LEMOS, 1972. pp. 208-209) .

Existem vrias modalidades de estuques para variadas finalidades:

desde a massa utilizada para revestir paredes e forros de interiores; tambm
como material de vedao preenchendo superfcies com estrutura de armao
em madeira ou ainda em tela metlica, compondo as paredes internas das
edificaes; bem como os estuques decorativos em relevo; ou os lisos e
polidos, utilizados como suporte para as pinturas a fresco realizadas sobre as
superfcies murais, fingindo ou imitando mrmores, e ainda aqueles realizados
na tcnica do estncil.
A investigao em desenvolvimento, da qual este artigo apenas um
fragmento, trata dos estuques decorativos dos interiores dos prdios eclticos
da cidade de Pelotas. A proposta desta pesquisa , inicialmente, fazer uma
anlise bibliogrfica dos estuques ornamentais da Itlia e de Portugal, pases
de tradio nesta arte decorativa. Identificar profissionais que migraram para o
Brasil e, especificamente, para o extremo sul do pas. Analisar a experincia e
a produo pelotense na estucaria e, ponderar influncias sofridas da
arquitetura ecltica desenvolvida em outras regies do Brasil.
Formao de artfices e manuais prticos
O terremoto ocorrido em Lisboa no ano de 1755 e, a consequente
necessidade da reconstruo dos edifcios arruinados, decorreu na criao da
Aula de Desenho e Estuque no ano de 1764, com o intuito de formar um
nmero significativo de artfices nacionais hbeis para as obras de reedificao
da capital portuguesa. A Aula de desenho e Fbrica de Estuques ficou sob a
direo do estucador italiano Joo Grossi, radicado em Portugal. Aps
conclurem a formao que se estendia por cerca de cinco anos, os alunos
recebiam a carta de oficial atravs de exame. O curso funcionou at 1777.
Durante este perodo foram institudas medidas legais, ou seja, polticas
pblicas para proteger os artfices formados na Aula. Os pedreiros, carpinteiros
e canteiros que no tivessem a carta de exame, estavam proibidos de exercer

o ofcio de estucador, sob pena de seis meses de deteno e multa

(MENDONA, 2009. pp. 47-48).
A formao da mo de obra era invariavelmente prtica. O aspirante
iniciava como aprendiz, passando a oficial, e quando alcanava o total domnio
da tcnica recebia o ttulo de mestre. Na construo tradicional existia uma
hierarquia bem estruturada, que definia o lugar e o trabalho preciso de cada
arteso, em funo da capacidade e da responsabilidade artstica. Como
exemplo, dentro da corporao dos pintores era marcada a distino entre o
brochante, o pintor vulgar, o pintor fingidor e o pintor decorador. Nos grandes
centros industriais e artsticos, alguns fingidores s imitavam madeiras, outros
s fingiam mrmores, e havia ainda especialistas para imitar ou fingir
determinadas madeiras e certos mrmores (AGUIAR, 2005. p.193).
Sobre os manuais de construo e de fabricao de ornamentos,
durante o perodo do Fontismo1 da segunda metade do sculo XIX,
desenvolveu-se uma poltica especializada do saber, com o objetivo de
sistematizar os conhecimentos e tcnicas disponveis. Surgiram ento em
Portugal manuais como o Guia do Operrio (GUERRA, 1896), o Curso
Elementar de Construes (LEITO, 1896), e tambm o essencialmente
tcnico Bases Para Oramentos (Direo Geral de Engenharia, 1877). Estes
manuais definiam os preos com base nos trabalhos realizados, a descrio
minuciosa dos materiais e a quantificao dos mesmos, dado que na sua falta,
decorreriam na perda da objetividade ao tornar generalista seu contedo, como
tambm implicaria em maiores gastos para a execuo dos trabalhos.
No Brasil, o ensino oficial das artes e do desenho est ligado vinda da
Misso Artstica Francesa no ano de 1816, cujo objetivo era fundar no Rio de
Janeiro a Academia Imperial de Belas Artes. No livro Os Mestres das
fachadas: artistas e artesos, a pesquisadora Yvoti Macambira (1985) dedicou
um captulo formao de artfices da construo civil intitulado: Como se

Fontismo a designao dada ao perodo que se seguiu regenerao e consequente

diminuio, ainda que temporria, da crnica instabilidade poltica em que tinha mergulhado a
monarquia constitucional portuguesa. A designao fontismo deriva do nome de Fontes Pereira
de Melo, a figura lder do perodo (RIOS, 2007).

Modelava um Arteso. O captulo discorre, desde o perodo colonial, sobre o

ensino profissional ministrado pelos jesutas, sobre a necessidade de formao
de mo de obra especializada com a abolio da escravatura, perodo no qual
toda a atividade manual era executada por escravos, incluindo as artsticas. As
atividades manuais ento rejeitadas pelas classes abastadas eram ensinadas
apenas aos rfos pobres e aos desvalidos, sendo fundado em 1874 o Instituto
de Educandos e Artfices. Essa instituio ensinava aos alunos as quatro
operaes matemticas, a alfabetizao e os ofcios de alfaiate, marceneiro,
serralheiro e outros, introduzidos medida que se faziam necessrios para a
comunidade. Prevalecia o sentido de coisa menor atribudo atividade manual.
Com a chegada de um grande nmero de imigrantes e com a
necessidade de ensinar a falar e escrever a lngua nacional, em 1874 foi
fundada a Sociedade Propagadora da Instruo Popular. Em 1882, o ensino
profissional de artfices passou a ser desenvolvido pelo Liceu de Artes e Ofcios
de So Paulo, cujo currculo foi inspirado nos planos de Le Breton,
coordenador da Misso Artstica Francesa (MACAMBIRA, 1985).

Figura 1: Oficina de Estuque. Liceu de Artes e Ofcios de So Paulo. Fonte: Disponvel em:
http://novosite.liceuescola.com.br/index.php?q=hmv

A partir de 1895, assumiu a direo do Liceu de Artes e Ofcios de So

Paulo o arquiteto Francisco de Paula Ramos de Azevedo, que estudou na
Blgica e era proprietrio do escritrio de engenharia responsvel pela maioria
da obras pblicas da cidade no perodo. Ramos de Azevedo tinha grande
interesse na instrumentalizao de artesos, capazes de trabalhar nos projetos
de seu escritrio. O modelo implantado era semelhante aos das escolas que
ele havia conhecido na Europa, o programa era amplo e o contedo era
composto de: desenho linear geomtrico; desenho linear e a mo livre;
desenho arquitetnico; desenho profissional; modelao; desenho e pintura
nas artes decorativas.
Em 1911 foram fundadas no estado de So Paulo escolas que
efetivamente se incumbiram do ensino profissional. O programa era muito
semelhante ao do Liceu. E quanto tcnica do estuque vale destacar que:
Quando se tratava de desenhos exclusivos, o pintor confeccionava
ele prprio as mscaras para esse fim. Cabia ao pintor tambm
executar todo o trabalho de dourao, mais comumente usado nas
igrejas. Dividia com o frentista o trabalho de aplicar diversas tcnicas
de estucagem, quando estas dependiam do trabalho de pintura para
proporcionar os resultados desejados. O pintor complementava o
trabalho do frentista na confeco de estuque, pintando, por exemplo,
imitaes de pedra. Com tintas em p desfeitas em gua, produzia os
efeitos desejados na superfcie previamente preparada com a tcnica
conhecida por estuque lustro (MACAMBIRA, 1985, p.84).

Estuques de revestimento
Na cidade de Pelotas, escaiola ou escariola so termos que definem
os revestimentos do tipo estuque lustro utilizados sobre as superfcies das
paredes internas encontrados nas residncias eclticas da cidade. um tipo de
afresco aplicado sobre uma massa lisa de estuque, fina e lustrosa. Os
exemplares ainda existentes demonstram apuro tcnico e artstico, apresentam
grandes dimenses, tpicos do sistema construtivo a base de cal, cujos
executores na maioria so annimos. As escaiolas se prestavam para o
acabamento ornamental das superfcies murais internas, dado que eram
resistentes e de fcil manuteno e limpeza, e eram desenvolvidas nos
vestbulos, nas salas de jantar, nos corredores, nas cozinhas e nos banheiros
das casas. Com o tempo, a tcnica desapareceu com a popularizao do uso
de azulejos e outros artefatos, no sendo encontrado atualmente registros

tcnicos para a sua execuo na regio. Restaram apenas os testemunhos

materiais nas paredes das residncias da poca.
Hoje no h mais quem execute essas obras em suas grandes
dimenses, apenas quem as restaure, tornando-as verdadeiras relquias do
sistema construtivo e decorativo do final do sculo XIX e princpios do XX. Em
Portugal e Espanha:
perdeu-se o significado original do termo escaiola, que derivava da
scagliola italiana e que, nos ltimos dois sculos, por corruptela ou
por simplificao, passou a designar, sem o ser, a tcnica do stuccolustro e at por vezes, do stucco-marmo, situao que leva a algumas
confuses terminolgicas propagadas at nossos dias. Entre ns
muito freqente chamar escaiolas a todo tipo de fingimentos de
pedra, sejam estes feitos com pintura ou com cor dada na massa,
como se pode comprovar consultando a entrada escaiola de
dicionrios de Belas-Artes dos sculos XIX ou XX (AGUIAR, 2005. p.
258).

A confusa questo terminolgica tambm se faz presente em Pelotas.

Aqui o termo escariola aplicado de forma genrica, tanto por profissionais
da rea da construo como da decorao, como foi constatado em entrevista
realizada com profissional aposentado neste ramo, como tambm em anncio
de revista especializada de 1939.

Figura 2: Artigo publicado em jornal da cidade.

Fonte: Dirio Popular de 21 de maro de 2010.

Figura 3: Artigo publicado em jornal da

cidade. Fonte: Dirio Popular de 21 de maro
de 2010.

A entrevista realizada com o pedreiro aposentado Sued Macedo, de 75

anos de idade, procurou resgatar parte do conhecimento desta tcnica.
Declarou o entrevistado que:
Acostumei-me a ver aquelas paredes de p direito altssimo e
escarioladas, gosto de usar o termo popular, em branco puro,
fingindo um carrara. Quem no tinha condies de azulejar a
casa mandava escariolar as paredes.

Figura 4: Revista da Associao dos

Proprietrios de Imveis de Pelotas, de 1939.
Fonte: Acervo de Fbio Galli.

Figura 5: Revista da Associao dos

Proprietrios de imveis de Pelotas, de
1939. Fonte: Acervo de Fbio Galli.

A Revista da Associao dos Proprietrios de Imveis de Pelotas

oferecia em 1939, servios de pinturas decorativas, estuques e escariolas. O
anncio demonstra que o termo popular ainda prevalecia no final da dcada de
trinta. Com pinturas em formas e motivos prprios, as escaiolas repetem os
veios dos mrmores de diversas cores, criam frisos e molduras sobre as
superfcies murais e sobre os fustes das colunas e pilastras. A base de estuque
e normalmente branca e lisa, recebia coloraes diversas que imitavam o
mrmore ou representavam frisos e diferentes ornamentaes, e finalmente era
lustrada. Com isso, as superfcies murais refletiam a luz e transmitiam uma
sensao fria ao toque.
Com grandes dimenses, as composies normalmente se constituam
em quatro sees: a base ou soco recebia um colorido escuro que disfarava
as sujidades advindas da limpeza dos ambientes; depois, no sentido
ascendente, desenvolvia-se uma representao de painel a uma altura mdia;

a seguir e acima deste, normalmente se executava um friso; por ltimo se

processava uma segunda representao de painel at o roda forro trabalhado
em madeira ou em cornijas executadas estucadas em relevo.

Figura 6: Estuque de revestimento na tcnica da escaiola. Instituto Simes

Lopes Neto. Fonte: Acervo de Fbio Galli.

Estuques em relevo
O estuque em relevo era a tcnica material pela qual se representavam
variados cones e mitos expresso da simbologia do que se queria mostrar
atravs da iconografia, no caso da arquitetura. Era a expresso da construo
na poca, cujos elementos integrados aos imveis eram passveis de
interpretao, de leitura iconolgica. Eles estavam por vezes diretamente
relacionados com a funo original das edificaes e com as ideologias de
seus proprietrios. Por exemplo, os estuques decorativos de forros internos
estavam associados funo de cada ambiente: instrumentos musicais nas
salas de msica; pratos, talheres e alimentos nas salas de jantar. O requinte da

ornamentao tambm se relacionava ao prestgio social, econmico, cultural e

poltico dos proprietrios (SANTOS, 2011).

Figura 7: Ornamentao associada funo

do ambiente. Sala de msica, Casaro 8,
Pelotas. Fonte: Acervo de Rozisky, 2002.

Figura 8: Ornamentao associada funo

do ambiente. Sala de jantar, Casaro 8,
Pelotas. Fonte: Acervo de Rozisky, 2002.

O estuque artstico ou estuque em relevo modelado a mo livre teve

origem na Roma antiga e foi utilizado at o princpio do sculo XIX. Consistia
na moldagem in loco realizada com uma massa mida ou mole. Depois de
seca e endurecida a massa, o ornamento executado adquiria a solidez de uma
pedra. Alm da incomparvel durabilidade destes trabalhos, eles possuem
maior valor artstico, dado que cada ornato era uma criao espontnea do
artista. Os estuques modelados a mo livre eram diferentes dos modelos do
incio do sculo XX, que eram realizados a partir de moldes que permitiam
inmeras reprodues em gesso. Muitas dessas peas pr-fabricadas e
produzidas em srie eram importadas dos pases europeus, como a Itlia e
Portugal. Eram adquiridas atravs de seleo executada atravs de catlogos
confeccionados e distribudos pelas fbricas produtoras desses artefatos.

Figura 9: Estuque artstico modelado a mo

livre. Veneza. Fonte: Acervo de Rozisky,
2001.

Figura 10: Estuque artstico modelado a mo

livre. Pelotas. Fonte: Acervo de Rozisky,
2002.

No estuque artstico modelado a mo livre, o material usado na tcnica

tinha como principal condio a maleabilidade da massa no momento da
modelagem, e ao mesmo tempo, que a mesma adquirisse rigidez no final do
processo. Para esse fim, o gesso era misturado com p de mrmore ou areia
fina e cal. Antigamente, a mistura mais empregada continha dois teros de cal
e um tero de p de mrmore, aos quais se juntava na ocasio da moldagem
um pouco de gesso, o bastante para fazer a aderncia da massa. Para obter
xito nos trabalhos ornamentais deste gnero de estuque, feito livremente a
mo, era indispensvel que o estucador fosse um exmio desenhista e
modelador. Antes de se dedicar a esta arte era preciso estudar o desenho, a
geometria e a modelao em todas as suas especialidades, para assim obter
conhecimento das caractersticas dos diversos estilos. Esta forma de trabalho
no permitia emendas e devia ser executado com a mxima rapidez e firmeza,
o que s um artista com longa prtica alcanava.

Figura 11: Estuque modelado a partir de

desenho. Fonte: FOGLIATA, Mario &
SARTOR, Maria. Larte dello stucco a venezia.
Roma: Edilstampa, 1995. p.118

Figura 12: Registros de exerccios em aula

de desenho. Fonte: Acervo de Rozisky.

Na Itlia do sculo XV e em Portugal do sculo XVIII, existiam muitos

exemplos do estuque moldado a mo livre nas ornamentaes das igrejas, de
edifcios pblicos ou privados. lamentvel que estes belos trabalhos tenham

sido danificados pelo tempo, ou ainda, pela mal entendida restaurao. Mesmo
assim, existem muitos vestgios destas decoraes artsticas de incomparvel
valor, frente quelas posteriores reproduzidas em gesso e executadas por meio
de moldes e realizadas em srie.

Figura 13: Exerccio de modelagem em sala de aula. Fonte: Acervo de Rozisky, 1998.

Em Pelotas, existem reflexos destas escolas, mas raros so os

exemplos dos estuques artsticos de interiores modelados a mo, pelo menos
aqueles que chegaram at ns. A referncia local desta tcnica so os forros
do Casaro do Baro de Cacequi, tambm conhecido como Casaro 8, cujos
relevos e traos so bastante significativos.

Figura 14: Detalhe de forro de estuque do

Casaro 8, Pelotas. Fonte: Acervo de Rozisky,
2002.

Figura 15: Detalhe de forro de estuque do

Casaro 8, Pelotas. Fonte: Acervo de Rozisky,
2002.

Figura 16: Detalhe de forro em estuque, Casaro

8, Pelotas. Fonte: Acervo de Rozisky, 2002.

Figura 17: Detalhe de forro em estuque, Casaro

8, Pelotas. Fonte: Acervo de Rozisky, 2002.

A maioria das ornamentaes dos forros de estuques que encontramos

em Pelotas foi realizada atravs do emprego de elementos de gesso
importados. Alguns deles eram produzidos em srie em atelis que se criaram
na cidade, obtidos atravs de moldes. Esses pequenos artefatos decorativos
eram fixados s estruturas dos forros atravs da cola ou por meio de arames
chumbados nos tetos. Os elementos eram escolhidos pelos proprietrios dos
imveis atravs de catlogos fornecidos pelos profissionais da rea.

Figura 18: Forro trabalhado em estuque

utilizando cpias de gesso. Fonte: Acervo de
Rozisky, 1999.

Figura 19: Forro trabalhado em estuque

utilizando cpias de gesso. Fonte: Acervo de
Rozisky, 1999.

Concluso
A histria do estuque e sua aplicao milenar em diversas culturas
requerem do pesquisador um esforo de grandes propores, na busca de
respostas s suas investigaes: tipologia, materiais e tcnicas, artistas ou
artesos. E estas pesquisas podero gerar uma srie de outras perguntas:
moldagens in loco ou as aplicaes de ornamentos pr-fabricados e

executados em srie, importados ou realizados na regio; aspectos formais;

iconografia e iconologia.
A arte decorativa da estucagem integrada aos tetos e s paredes
internas dos ambientes interiores dos prdios da arquitetura ecltica historicista
em Pelotas caracterizada pela insero das tcnicas tradicionais de estuque
nas paredes e forros. Grande parte das tcnicas de estucaria chegou cidade
atravs do intercmbio com profissionais estrangeiros, assim como o acesso
aos catlogos europeus. Entretanto, na pesquisa em processo ainda no foi
possvel determinar especificamente os artfices que realizaram estes
trabalhos. At o momento no foram encontrados os nomes dos estucadores.
Os jornais da poca noticiavam os variados construtores que solicitavam
administrao pblica a licena para a edificao de diferentes imveis, mas
poucos comentaram sobre os artesos que realizavam as estucagens.
Encontramos uma nica notcia do Correio Mercantil de Pelotas, do ano de
1879, que registrou o trabalho do artista esculptor Boyer nas obras de
estuque da Alfndega de Rio Grande (Santos, 2007, p. 164). Por ser
considerada uma arte menor, a tcnica e os artistas executores no eram
divulgados.
No foram tampouco encontrados manuais escritos ou registros de
escolas para a divulgao destes saberes, apesar de muitos tericos
comentarem sobre a existncia de catlogos de diferentes reas da construo
civil na poca. Dentre as definies e as tcnicas pesquisadas, a que mais se
aproxima dos exemplares encontrados nos revestimentos de parede dos
casares observados seria a do estuque lustrado ou estuque lustro pintado a
fresco. Esta apresenta uma srie de caractersticas similares bibliografia
utilizada, como: espessura, ausncia de cor na massa; superfcie lisa e
brilhante; decorao pictrica. Esta tcnica era a mais utilizada nas edificaes
da cidade, adaptada ao sistema construtivo e condizente com o clima local, da
qual at hoje existem inmeros testemunhos.
Dos forros de estuque decorativo em relevo restam poucos exemplares.
Muitos destrudos em funo do sistema construtivo de platibanda nas
fachadas e a consequente falta de manuteno e limpeza das calhas, o que
acabou gerando muitos tipos de infiltraes e implicou no arruinamento e na
remoo destes trabalhos de ornamentao. O material utilizado, que a

mistura de cal, gesso e areia ou p de mrmore muito perecvel em razo da

umidade, chegando a causar o colapso da estrutura. A falta de profissionais
especializados na conservao desses forros e a desinformao dos
proprietrios sobre seu valor artstico acarretaram na perda significativa deste
acervo.
As buscas dos artistas pela inventividade, pela esttica e pelo requinte
das construes eclticas pelotenses, se beneficiaram da estucaria para criar
revestimentos interiores de acabamento que simulavam materiais nobres e
luxuosos. A qualidade e a variedade das composies da tcnica no perodo
estudado, colaboraram para registrar o poder econmico e manifestar a cultura
alcanada pela elite pelotense, onde as artes decorativas eram motivos
representativos de status social. Era de desejar que esta arte considerada
menor na poca e atualmente relegada ao completo esquecimento, assumisse
o seu devido lugar na histria da arquitetura local.

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