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LIVRES
Nathalie Heinich
Le paradigme de lart contemporain
Gallimard

Quinze ans aprs son article paru dans Le Dbat, qui proposait de
considrer l'art contemporain comme un genre spcifique de l'art,
Nathalie Heinich poursuit son investigation sociologique raisonne de
l'art contemporain. L'auteur pousse le raisonnement son terme: plus
qu'un genre artistique, l'art contemporain fonctionne comme un
nouveau paradigme.
ISBN 6581532
Hauteur 225
Anne 2014

Illustrations non

Pages 384

Prsentation
Nathalie Heinich
Le paradigme de l'art contemporain
Dans un article paru en 1999 dans Le Dbat, Nathalie
Heinich proposait de considrer l'art contemporain comme
un genre de l'art, diffrent de l'art moderne comme de l'art
classique. Il s'agissait d'en bien marquer la spcificit
un jeu sur les frontires ontologiques de l'art tout en
accueillant la pluralit des dfinitions de l'art susceptibles
de coexister.

Prix 21,50 !

Les auteurs :
Nathalie Heinich
Les diteurs :
Gallimard
le-paradigme-de-l-artcontemporain/nathalieheinich/3645.html#bas

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pas teinte, stimule par l'explosion des prix, la
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spectacularisation des propositions et le soutien
Voir
le voir
d'institutions renommes, comme l'illustrent les
installations controverses Versailles.

Jean-Michel Tobelem, Sylvie Cameron

Dans ce nouveau livre, l'auteur pousse le raisonnement

son terme: plus qu'un genre artistique, l'art
contemporain fonctionne comme un nouveau paradigme,
autrement dit une structuration gnrale des conceptions
admises un moment du temps, un modle inconscient
qui formate le sens de la normalit.

Art et gestion de lart. Leadership

et institutions culturelles

Nathalie Heinich peut ds lors scruter en sociologue les

modalits de cette rvolution artistique dans le
fonctionnement interne du monde de l'art: critres
d'acceptabilit, fabrication et circulation des uvres, statut
des artistes, rle des intermdiaires et des institutions...
Une installation, une performance, une vido sont
trangres aux paradigmes classique comme moderne,
faisant de l'art contemporain un objet de choix pour une
investigation sociologique raisonne, distance aussi bien
des discours de ses partisans que de ceux de ses
dtracteurs.

L’empreinte du visuel.
Merleau-Ponty et les images
aujourd’hui

Pourquoi une telle rticence des spcialistes face

l'vidence de la nature gnrique et mme paradigmatique
de l'art contemporain? Les raisons en tiennent avant tout
au statut problmatique de la notion mme de genre
dans les milieux lettrs, de multiples faons.
Premirement en effet, la tradition esthte prfre les
proprits internes des uvres aux proprits externes ou
contextuelles (dont font partie les catgories cognitives,
comme le genre).
Deuximement, le genre constitue une mdiation entre le
regard et l'uvre: l'oppos de la valorisation idaliste de
la transparence, de la relation immdiate entre l'uvre et
son spectateur, la catgorisation gnrique prsuppose
l'existence de cadres perceptifs partags, de traditions
classificatoires, de prconditions axiologiques.

Alain Quemin

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Troisimement, l'approche gnrique est foncirement

structuraliste puisqu'elle implique l'existence de catgories
sous-jacentes l'exprience, plus ou moins conscientes,
chappant pour l'essentiel au libre jeu des initiatives
individuelles, ce qui contrevient la valorisation idaliste
de la libert des individus, de l'indtermination des
conduites, du surgissement de l'vnement (conception
trs en vogue dans le monde de l'art contemporain,
comme en tmoigne le succs des thories deleuziennes).
Quatrimement enfin, admettre que l'art contemporain est
une catgorie esthtique et non pas chronologique
impliquerait de reconnatre que les pouvoirs publics
soutiennent non pas le meilleur de la cration actuelle,
mais le meilleur condition qu'il obisse une certaine
grammaire artistique; ce principe de slection non dit tant
antinomique de la vocation pluraliste des aides de l'Etat, il
ncessiterait, s'il tait reconnu comme tel, des justifications
publiques adquates.
Sommaire
Prologue
Chapitre I: Un nouveau paradigme
Chapitre II: L'exprience des limites
Chapitre II: Au-del de la bulle actuelle
Chapitre IV: L'uvre au-del de l'objet
Chapitre V: L'intgration du contexte
Chapitre VI: La diversification des matriaux
Chapitre VII: Le dclin de la peinture
Chapitre VIII: Le statut des reproductions
Chapitre IX: La prsence de l'artiste
Chapitre X: La place des discours
Chapitre XI: L'importance des mdiations
Chapitre XII: L'inversion des cercles de reconnaissance
Chapitre XIII: Les nouvelles faon d'exposer
Chapitre XIV: Les nouvelles faon de collectionner
Chapitre XV: Les dilemmes du conservateur
Chapitre XVI: Les affres du restaurateur
Chapitre XVII: Des dplacements problmatiques
Chapitre XVIII: Un autre rapport l'espace
Chapitre XIX: Un autre rapport au temps
Chapitre XX: Des contestations renouvels
Epilogue

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