David E. Altuve V.

Asignatura: Lenguaje III

Carnet: 13-10037
Seccin: 12
Desarrollo de la tensin en la pelcula Hermano a travs de la msica
En efecto, los recursos musicales se han vuelto una herramienta sumamente
til en la ambientacin de pelculas, esto debido a que la msica es capaz de
transmitir sensaciones ms all de lo verbal. En la pelcula Hermano dirigida por
Marcel Rasqun, la msica juega un rol principal ya que conduce los hilos de la
historia, marcando las pautas emocionales de cada escena. A travs de un anlisis
funcional, es posible identificar que intensin manifiesta una meloda y como se
compenetra con la escena que transcurre.
Dentro del mundo del cine, la msica en muchas ocasiones se ha vuelto ms
icnica que la misma pelcula a la cual fue destinada, es posible citar aqu algunas de
estas composiciones: Banda sonora de Superman (John Williams), Banda sonora de
Toy Story (Randy Newman). Los anteriores ejemplos, muestran la importancia de la
musicalizacin en una pelcula, ya que pueden lograr un mejor flujo de emotividad en
el desarrollo de la trama.
Funcionalmente, dentro de la pelcula (Hermano), es posible detallar que
existen dos trasfondos musicales; uno compuesto por el msico de jazz fusin
venezolano Rigel Michelena, y por otro lado, varias composiciones de diferentes
artistas internacionales adaptadas a la temtica de la trama. La meloda o tema

principal, compuesta por Rigel Michelena, est estructurada por una progresin en
tonalidad menor, a la cual se le agregan ciertas tensiones armnicas; esta sonoridad
transmite directamente un sentimiento de tristeza, a su vez, abstrae un poco al pblico
del accionar de los personajes y los centra en el sentimiento: La tristeza, la
desolacin. La aparicin de esta meldica marca los picos de la pelcula, primero en
la muerte y entierro de la madre de Julio y Daniel, posteriormente al finalizar el
partido disputado contra Petare. En esencia, la cadencia de la escena la transporta la
meloda anteriormente nombrada. El compositor Randy Newman en una entrevista
acota que: La mayora de composiciones hablan de sensibilidad de algn tipo.
Por otro lado, la pelcula contiene composiciones de otros artistas
internacionales. Este recurso apela mayormente a entrelazar el significado de la
composicin y de la escena, esto causa en el espectador un instante de introspeccin
que le permite relacionar la temtica musical con la escenografa. El repertorio
durante la pelcula es realmente variado en cuanto a gnero. Partiendo de un ritmo
latino a cuatro cuartos, muy popular del siglo XXI como lo es el Reggaetn; la
cancin: Tu prncipe (Daddy Yankee). La cual refleja esa parranda latina,
mayormente vinculada con las celebraciones en los estratos sociales a los que
pertenecen Daniel, Julio y todos los integrantes del equipo. Posteriormente, la
pelcula le hace un guio a ese caraqueo comn, cuando suena la salsa Me liber
(Gran combo), que denota el componente cultural del caraqueo y que a veces parece
ligado a su da a da. Luego se desvirta este esquema de msica latina, cuando el
director Marcel Rasqun nos muestra un entrenamiento en un terreno baldo de
Caracas, acompaado por Sympathy for the devil (The Rolling Stones), el uso de

esta composicin tiene un significado ms all, aparte de tener una percusin con
toques latinos, su letra nos anticipa del cataclismo que se avecina, Sympathy for the
devil hace de ese narrador omnisciente que sabe exactamente lo que ocurrir.
As mismo, los enfrentamientos entre Daniel y Julio a nivel futbolstico estn
ambientados por temas de Hip Hop y Hard Rock, que contrastan perfectamente con la
escenografa de ese descampado donde se desarrollan los duelos entre hermanos,
reflejan perfectamente lo precario, lo urbano. En el juego final, resulta bastante
interesante que las dos composiciones (Fever dog, Black betty) usadas para ambientar
la escena, se encuentran entre la lnea del Hard rock y el Metal, esto nos transmite
directamente todo ese rencor y resentimiento que tambin jugaba en paralelo al
desarrollo del partido.
De esta manera, la musicalizacin de la pelcula Hermano, logra
efectivamente orientar las emociones del espectador, variando extremadamente en sus
gneros pero de una forma acertada, Hans Zimmer define esto como: Cualquier cosa
puede convertirse en un sonido musical. Cada composicin usada en la pelcula
logra proyectar efectivamente el contexto que plantea la temtica y la escenografa, y
a su vez comulga con las emociones que cada personaje transmite, esta fusin de
elementos audiovisuales logra un entendimiento y disfrute pleno del desarrollo de la
trama.

Bibliografa:
-http://www.pagina12.com.ar/1999/99-12/99-12-06/pag22.htm Entrevista a Randy
Newman
-http://www.loresdelsith.net/3po/rep/c_cs.htm Entrevista a John Williams
-Cualquier

cosa

puede

convertirse

en

un

sonido

http://www.frasesgo.com/autores/frases-de-hans_zimmer.html

musical

Hans

Zimmer