Indice

Introduccin
Capitulo 1: El funcionalismo y las teoras arquitectnicas.
Capitulo 2: La forma Sigue a la funcin?
Capitulo 3: La analoga lingstica.
Capitulo 4: La arquitectura como lenguaje. (Exposicin)
Capitulo 5: Arquitectura y significado.
Capitulo 6: La tradicin
Capitulo 7: Arquitectura y construccin.
Capitulo 8: La arquitectura como manifiesto
Capitulo 9: El mtodo
Capitulo 10: Estilo y moda
Capitulo 11: La ornamentacin
Capitulo 13: La tradicin de la geometra

Introduccin
Este trabajo se ha realizado a lo largo de un semestre, en en cual nos hemos dedicado en gran
parte al estudio del libro de Joao Stroeter titulado teoras de la arquitectura, este mismo nos ha
dado un mayor acercamiento a la arquitectura a la teora de esta, lo que implica y de donde se
sustenta, cuestionando muchas de las creencias del movimiento moderno y ayudarnos de la
misma manera a formular nuestros propios conceptos as como entender ms claramente los ya
existentes.
Sin duda la lectura de este libro nos ayudara a crecer en nuestro proceso por alcanzar los
conocimientos necesarios para llegar a ser arquitectos en un futuro prximo y de la misma manera
nos da un panorama de lo que fundamenta a la arquitectura como tal, y esto a su vez alimenta
nuestra formacin profesional que a penas comienza y ya no se detendr.
Por esto el libro de Stroeter es sin duda una gran adicin a nuestra formacin y nuestro bagaje

cultural mismo que noacompaara durante toda la carrera y vida profesional, el hacer este trabajo
para nosotros represento la manera de aterrizar los conceptos ledos y tratar de comprenderlos de
una mejor manera.
Captulo 1
El funcionalismo y las teoras arquitectnicas
A los estudiantes de arquitectura se les ensea, principalmente como construir o como planear la
construccin. La formacin del arquitecto ser incompleta e insuficiente si carece de una visin
terica de las intensiones que rige las decisiones del proyecto, en todas sus etapas, desde su
concepcin hasta los detalles finales.
Una de las principales de ensear, proyectar y criticar en la arquitectura es, probablemente, la
falta de algo que puede ser tomado, con cierto consenso, como una teora y que no sea
confundida por su historia.
En qu consistira la teora de la arquitectura?
No es, ciertamente una teora cientfica; Esta definicin seria aplicable en la medida que la
arquitectura sea entendida como tcnica, y no como un arte como de hecho es.
La teora de la arquitectura, es sin duda, y antes de todo, la reflexin sobre el acto de hacer
arquitectura, con todas sus implicaciones y en sus tres tiempos, pasado, presente y futuro. Es el
reflexionar sobre el hacer, en un metalenguaje; un teorizar sobre, en el sentido popular del
termino. Es una rama de la filosofa como lo expreso Ronald Bradbury.
De esta manera la teora de la arquitectura posee lmites muy amplios e imprecisos, debido a que
trata de sus ideales, de la esttica y de los innumerables problemas de la construccin. No es
posible hacer l historia de la arquitectura, o de su esttica, sin hablar de la manera como se ha
concretado, a lo largo de los siglos, el sueo del constructor de vencer al vaco y llegar al gran
espacio, a la transparencia, a la luz, a la ligereza de la estructura y de la cubierta.
Los tratados antiguos, como los de Vitruvio, Alberti, Serlio o Vignola, pretendan contener teoras
que eran bsicamente un cuerpo de conocimientos de las tcnicas de construccin de la poca, y
no tanto de las ideas de la naturaleza de la arquitectura, sobre su esencia.
Los numerosos intentos por definir la arquitectura incluyen con frecuencia lo que seria la esencia
de una teora. Vitruvio, por ejemplo, considera que la arquitectura esta en funcin de un orden, de
un arreglo de una simetra, de una adecuacin y una economa, as como de las relaciones que se
sintetizan en su conocida triada solidez/utilidad/belleza.
Hegel concibi la arquitectura como un arte simblico, tanto como por su modo de representacin
como por su contenido, cuyo problema central es conferir forma sensible a una idea. Le Corbusier,
mas que un intento de definicin, estableci, bajo la forma de un manifiesto, su visin acerca de la
arquitectura. Frank Lloyd Wright, al igual que Le Corbusier, tuvo tambin una idea muy personal
de la arquitectura. Al reaccionar en contra de la desnudez de la arquitectura internacional.

conclusiones:
En este primer capitulo se hace muestra de las ideas y de algunos exponentes de la
teora de la arquitectura, cada uno de ello tiene por as decirlo su tcnica, su forma en que
ellos conciben a la arquitectura. Tambin nos habla sobre de que en toda obra, esta, tiene
que ser til, que el material o lo que se emplee en esta tenga un fin, que sea til, por lo
cual nosotros podemos aplicar cualquier teora arquitectnica que consideremos nos sea
til para emplearla as como tambin decidir su funcionalidad.
Pienso que cada arquitecto u autor tiene su propia forma, sigue sus propios principios y
este a su ves tiene mas autores que se rigen por su corriente pero al mismo tiempo toda
obra tiene un orden sintetizado con su trada firmitas /utilitas /venustas que se traduce
como solidez/ utilidad y belleza, y al emplear estos caracteres conlleva al resultado de una
obra propia con carcter personal.
Este capitulo nos habla sobre la importancia de las diversas teoras arquitectnicas, y
como estas van cambiando respecto al tiempo y las diferentes interpretaciones que se la
ha dado as como los diferentes aspectos y cualidades que se le ha atribuido a la
arquitectura en diferentes pocas y lugares, ms sin embargo podemos notar la existencia
de cierta consistencia y similitud entre ellas a pesar de su diferencia de interpretaciones.
Captulo 2
La forma sigue a la funcin?
utilitaria siempre ha sido, y probablemente siempre ser, la principal razn del origen de
los edificios y, por tanto, de la arquitectura. Esa funcin en la gran mayora de los casos,
es tambin la fuerza que dirige al arquitecto a la solucin de los problemas. Y a pesar de
que el funcionalismo pueda parecer extrao como doctrina esttica, lo cierto es que
mucho de lo bueno de la arquitectura proviene de el.
Entre las artes, la arquitectura es la nica que, adems de tener una utilidad practica,
sirve tambin al espritu de quien la creo o de quien la disfruta. El funcionalismo puede
definirse como un ajuste entre los medios y los fines. Funcionalidad en arquitectura,
quiere decir que la forma se adecua a la funcin; esa funcin puede ser utilitaria o
simblica, prosaica o potica, referencial o esttica.
No cabe duda que la naturaleza de un objeto (o un edificio) siempre estar mejor
expresada por su utilizacin. En la mayora de los casos, el significado de un objeto es su
uso, un objeto es aquello q hace. La teora funcionalista que sostiene que la forma resulta
bsicamente de la funcin utilitaria esta asociada al principio esttico de economa.
El punto central de la discusin acerca del funcionalismo como doctrina esttica se refiere,
por tanto, a la relacin entre la forma y la funcin. En arquitectura esa relacin puede
considerarse desde tres puntos de vista diferentes: con mayor nfasis en cada uno de los
trminos (relacin de causa y efecto) o atravs del anlisis de cada uno de ellos.

La forma no solo sigue solo a la funcin, sino que refleja muchas causas, adquiere vida
propia y pasa a constituir la causa de otros efectos. Y es precisamente en este proceso
complejo en donde ya no existe una correspondencia absoluta entre la forma y la funcin,
si no que intervienen otros parmetros, entre los cuales el ms desconcertante se refiere
a lo que se puede considerar como el significado o el contenido de la arquitectura.
La relacin forma/funcin se alterna con la relacin forma/contenido. En este caso se
observa que la forma no constituye solo el soporte de la funcin como pretende el
funcionalismo, sino que penetra en el universo polivalente, heterogneo y ambiguo del
significado.
En arquitectura, no es la funcin la que tiene una forma. Por el contrario la forma
representa a ala funcin, por que es la forma la que se construye, la que vence al tiempo,
la que recorre los siglos y llega hasta nosotros. Es en ella donde se ejerce el uso. La
funcin-uso genera la existencia y el porque de un edificio, pero el resultado siempre es
una forma.
conclusiones:
En este capitulo se explica como es que el arquitecto trata de integrar todos y cada uno
de los elementos utilizados en su obra, pero en este caso hay una distincin de opiniones
dejando claro que tanto hay quien cree que la forma sigue a la funcin como los hay quien
dicen que la funcin sigue a la forma, aunque a mi parecer todo depende de como uno
emplee estos significados, el como los apliquemos es lo que nos va a dar su orden.
Opino que en toda obra hay que ver que todo requerimiento sea cubierto debido a que
hay necesidades que el cliente y el proyecto generan. Por otra parte lado esto sigue un
lineamiento que al final hace que esto se conjunte y se logre una buena obra o se tenga
una buena ejecucin; tanto forma es funcin/ como funcin es forma/ y como estructura
es funcin y forma.
Anteriormente se crea que la forma o el ornamento era ms importante sobre todo dentro
de grupos sociales poderosos, ya que mientras ms ostentosa fuera la forma y los
ornamentos esta gozaba de una mayor belleza , ms sin embargo las ms recientes
tendencias funcionales nos han enseado lo contrario, a ser consecuentes con la utilidad
y en base a esta adaptar la forma que mejor convenga para el o los usuarios de manera
que estos puedan llevar a cabo las actividades para la cual fue diseada cada espacio.
Captulo 3
La analoga lingstica
Los arquitectos en la actualidad usan frecuentemente expresiones que se refieren a un
lenguaje cuando tratan temas de arquitectura. Estas expresiones demuestran la intencin
de aproximar la arquitectura a la expresin verbal, a un idioma, ya sea esta hablada o
escrita.

El lenguaje es el fundamento cotidiano de la cultura o el aglutinante principal del mundo

cultural como dice J.C Merquior. Es la etapa mas avanzada del proceso del conocimiento,
el sustituto de la memoria, sin el cual no seria posible la transmisin de la cultura.
El lenguaje esta al servicio de la lgica, que a su vez esta al servicio del razonamiento,
mismo que esta al servicio del lenguaje y de esta forma se cierra el circulo. El lenguaje es
la base del pensamiento, a tal grado que puede afirmarse que ningn pensamiento logra
ser ms preciso que el lenguaje que utiliza. El pensamiento no existe sin el lenguaje.
Cuando alguien busca analogas entre las estructuras lingsticas y la arquitectura, no se
refiere a los elementos fsicos de la construccin en forma aislada, sino a la organizacin,
la jerarqua, el orden, la lgica, la relacin entre las partes y el todo, que le dan el
verdadero sentido a al estructura en la arquitectura. En estos casos, lo que se desea, por
lo general, es establecer cierto paralelismo que nos permita resolver problemas de
esttica arquitectnicas que tenga la misma consistencia de la estructura del lenguaje.
En la literatura arquitectnica, el primer antecedente que conocemos de este enfoque lo
encontramos en Vitruvio, quien extrajo de la antigua retrica los trminos que usa para
definir la arquitectura: orden, disposicin, decoro y economa.
El principal impulsor de la analoga lingstica ha sido Ferdinand de Saussure, en un
pequeo prrafo de su conocido curso de lingstica general, al hablar de la formacin del
significado: una unidad lingstica puede compararse con una parte de un edificio.
La crtica ms comn a la concepcin de la arquitectura como lenguaje se basa, por tanto,
en su carencia de vocabulario.
conclusiones:
El pensamiento sin lenguaje no puede ser expresado, y que a su ves esta expresin tiene
que tener cierto conocimiento sobre de lo que esta hablando ,por lo cual, tenemos que
tener un conocimiento, idea o se tiene que buscar una referencia sobre el objeto al cual
nos estamos dirigiendo. La arquitectura tiene o utiliza su propio lenguaje que se basa en
como se coinciben las obras u objetos.
Al tener su propio lenguaje la arquitectura logra un cambio, puesto que uno como
espectador tiene la oportunidad de criticar y empezar a indagar sobre lo que no le
paresca, basndose como referencia con lo que ya existe, lo que ya ha sido enmarcado
por as decirlo, lo cual hace que con las nuevas innovaciones y constantes cambios que
no acabarn, lo que hace que el lenguaje siga.
La lingstica arquitectnica es una parte de suma importancia dentro de la arquitectura
ya que gracias a el se pueden formar consensos dentro de la construccin y elaboracin
arquitectnica mismas que nos permiten enriquecer, fortalecer la teora, la
conceptualizacin de la misma y de esta manera seguir creando.

Capitulo 4
La arquitectura como lenguaje
Ferdinand de Saussure seala que el estudio se divide en dos partes, la lengua y la
palabra. Aqu se comprenden dos cosas: en primer lugar, la posicin y las intenciones del
arquitecto cuando proyecta; en segundo, la diferencia que existe entre la arquitectura
como forma de lenguaje y el lenguaje del arquitecto.
La funcin de la obra de arte no es la reconciliacin el esclarecimiento o la verdad, sino la
invencin de otro juego del lenguaje, de otro artificio.
La lengua es social e independiente del individuo mientras que la palabra es individual La
arquitectura es una forma de lenguaje por si misma, y distinta al lenguaje del arquitecto
por tanto la arquitectura se compone de la suma del trabajo de muchos individuos, es un
fenmeno colectivo y social resultado de diversas contribuciones
La arquitectura como lengua es la expresin de una cultura, una poca y una tradicin
constructiva, es lgica regular y anticipable, sus valores son sociales y reconocibles
La Arquitectura como palabra es el resultado de un acto individual, generalmente de
rebelda e inconformidad El autor juega con combinaciones propias e independientes de
los elementos establecidos en la lengua Es un fenmeno nuevo, una obra individual,
personal y consciente
Lengua Palabra
|El valor de una accin o de un edificio resulta de la presencia |La accin posee un valor
propio. El edificio acta sobre otras obras |
|simultnea de otras obras arquitectnicas |arquitectnicas con las cuales coexiste |
|Se forma en la historia, a lo largo del tiempo |Se origina en acciones aisladas |
|Es trabajo de muchos |Es un fenmeno individual |
|Corresponde al estilo de una poca |Posee un estilo personal |
|Continuidad |Innovacin |
|Regular |Singular |
|Convencional |Arbitrara |
|Tradicional, banal |Nueva, original |
|Es estructural |Es coyuntural |
|Sistema establecido |Evolucin |
|Es diacrnica |Es sincrnica |
|Trata sobre los valores |Trata sobre las preferencias |

Conclusiones
La arquitectura como lenguaje habla de que la arquitectura como tal transmite para el que
observa, y su significado principal es su uso; el significado en si, es producto de la
creatividad y concepto de cada autor.
La arquitectura puede ser singular o plural, puede pertenecer o no a corrientes, se puede
imponer o seguir con lo ya establecido, pero en su mayora sigue proponiendo y
aumentando con el paso del tiempo, esto contribuye a la acumulacin de ms palabras y
lenguajes que transforman la manera en que observamos la arquitectura.
El lenguaje Arquitectnico es fundamental ya que hay edificios que se convierten en Hitos
y al hacer esto hacen nacer una nueva palabra, y edificios que retomen esta nueva
palabra se convierten paulatinamente en un vocabulario que se va ampliando y
enriqueciendo da tras da, a mi parecer es tan importante la palabra como el vocabulario
y constituyen cada cual una parte importante dentro de la arquitectura
Captulo 5
Arquitectura y significado
La arquitectura comunica para que sirva a quien la observa; por tanto, su significado
principal es su uso. La arquitectura comunica muchas cosas ms, a travs de su funcin
segunda.
Pero la arquitectura retrata tambin un estilo que es la concrecin de un temperamento de
una poca, un zeitgeist, de un pueblo, de una cultura.
El significado no existe; el significado es un proceso creativo, un desempeo aqu y ahora.
Este acto de creacin puede ser habitual, y tan rpido que no podemos analizarlo, o por el
contrario puede necesitar horas de discusin.
En todo caso, se crea un significado al relacionar una figura en primer plano con el fondo
en el cual se presenta. Al fondo se le suele llamar contexto, situacin o conexin. El
extraer una afirmacin de su contexto conduce en muchas ocasiones a una falsedad. No
es posible una comunicacin clara sin comprender la relacin entre figura y fondo.
La forma arquitectnica nace en el acto de proyectar, es una intencin a priori.
El significado de la forma es revelado a posteriori, y puede ser diferente para el arquitecto
que la elaboro, para el usuario, y para el crtico que la registra para la historia. Sea cual
fuere su modalidad de trabajo, sus opciones y su jerarqua de prioridades al proyectar, el
arquitecto se enfrenta siempre a las formas que son su medio de expresin. La forma
proyecta sentido, es un aparato de significar dice Octavio Paz.
En el conjunto de significados que puede tener un edificio, pueden identificarse cuatro
instancias fundamentales:
*significados conocidos, que el arquitecto da concientemente a su obra, incluyendo sus
significados propios, personales.
*significados del espritu de la poca, que el arquitecto incorpora a su obra de forma

inconciente.
*significado del espritu de la poca, de los cuales el arquitecto no se da cuenta y no
transfiere a la obra, por falta de perspectiva histrica, ya sea examinar el pasado o al
hacer una prospeccin del futuro.
*significados desconocidos en la poca del proyecto y que solo el tiempo y la evolucin
incorporaran al edificio.
El arquitecto crea objetos, pero son los usuarios de la obra arquitectnica los interpretes
de su significado. El puede prever los significados que los usuarios darn a determinadas
formas arquitectnicas, los cuales sern siempre mltiples, variados y complejos.
En esta misma lnea de pensamiento se puede decir que es el punto de vista del
observador o del usuario el que define el significado de un edificio y, por tanto, el
significado de la arquitectura.
conclusiones:
El significado que cada quien incorpore o use en su obra, un mismo lo va generando
debido a que se tiene las suficientes bases para generarlo aparte de que ya es decisin
de cada quien si rompe en algo con lo que existe o que siga con los lineamientos
existentes dndole un toque personal.
El significado es de suma importancia dentro de la arquitectura y muchas veces sta es
ms trascendental que la forma o la funcin del edificio mismo, aunque muchas veces va
de la mano, pero el significado individual es muchas veces ms importante ya sea por
espiritualidad o por ser el mximo exponente de algn hito espiritual o alguna tendencia
arquitectnica.
El significado de una construccin puede variar dependiendo de la poca ya que es lo
mismo observar un edificio nuevo en funcionamiento a uno derruido, o uno con valor
histrico marcado, pero sin duda ste sigue siendo parte fundamental de las edificaciones
desde su conceptualizacin y es un factor que hay que tener en cuenta.
Captulo 6
La tradicin
La tradicin en la arquitectura puede describirse como un conjunto de antecedentes
conocidos y de uso consagrado, en parte repetidos, en parte modificados, que utiliza el
arquitecto cuando proyecta un edificio.
La palabra tradicin, suele vincularse a la idea de viejo o antiguo; abarca, sin embargo, un
concepto dinmico de captacin y trasmisin tomar y trasladar, ya que se refiere al
conjunto de reglas, costumbres e innovaciones que se observan a lo largo del tiempo, que
se transmiten de generacin en generacin, y que son el resultado de diversas etapas de
la evolucin a lo largo de las cuales se incorporaron a la arquitectura.
Algo as como la destilacin y la combinacin de muchas experiencias exitosas, de
tcnicas constructivas, de soluciones relacionadas con problemas climticos, modos de
vida, creencias, etc.

En arquitectura, la tradicin se hace con bases en formas, pero formas que poseen una
identidad y muchos puntos de referencia. No se hace arquitectura a partir de nada.
La memoria y la tradicin van siempre juntas.
Con base en la tradicin, se pueden reconocer dos formas de invencin artstica en el
proceso creativo, que corresponden a dos vectores de fuerza: uno que proviene de todo lo
que es social, publico, popular y otro que proviene de la originalidad del trabajo personal
del artista.
La tradicin por lo tanto se asemeja al lenguaje.
Cada palabra arquitectnica nueva es una adicin al lenguaje y a la historia de la
arquitectura y, lo que es ms importante, no suprime necesariamente a las anteriores. Por
lo contrario, aumenta su significado.
La tradicin no tiene reglas, lo que se podr llamar reglas son las costumbres.
Para que la tradicin pueda funcionar como una fuerza creadora en el proceso de diseo,
es necesario que haya una gran intimidad entre el arquitecto y los objetos de la
arquitectura, tanto antiguos como nuevos.
conclusiones:
La tradicin es un tema interesante puesto que esta es una caracteristica que vamos a
tener siempre presente. Todo aquello que se haga o se realic, tiene por ende tradicin,
dictada por normas o reglas, costumbres e innovaciones que al irse transmitiendo d
generacin en generacin siendo resultado de diversas etapas de evolucin se incorporan
a la arquitectura.
Lo importante que marca la tradicin es que aunque por mas que queramos innovar o
hacer algo creativo podemos caer en esta e incorporar de manera inconsciente elementos
u otros aspectos que se han dado en el transcurso del tiempo. Pero lo interesante es
llegar a romper tal tradicin prestando atencin en no hacer de nuestro producto algo
disfuncional y tener como resultado algo grotesco y que simplemente se salga del
concepto al que fue diseado.
La tradicin es orto punto importante dentro de las teoras arquitectnicas ya que esta
sirve para comunicar las nuevas tendencias y tecnologas respetando las formas
tradicionales de alguna cultura en especifico, la tradicin es algo que se busca siempre
respetar y seguir aprovechando claramente los efectos que estas formas puedan
ocasionar en la conciencia colectiva de la sociedad.
Capitulo 7
Arquitectura y construccin
Mientras que el objeto arquitectnico sea nico, el alto grado de industrializacin puede
resultar injustificado, pero resultara muy deseable cuando su aspecto y su mtodo

constructivo permitan la fabricacin del mayor numero posible de partes hechas de

acuerdo con un patrn nico.
Siempre existir una forma de construccin artesanal, pero no cabe duda que la tendencia
predominante es la de la industria. Si es cierto, el predominio de esta tendencia, los
procesos de la concepcin del objeto arquitectnico y del objeto industrial deberan
resultar cada vez mas cercanos y semejantes entre si. Las diferencias entre uno y otro
proceso estaran dadas, una vez ms, por las dimensiones y el nmero de repeticiones
previstas.
La gran diferencia que existe entre un edificio proyectado sin arte, es justamente el arte,
hecho que puede ser traducido como el deseo de tratar el objeto por proyectar como un
problema.
Pero la arquitectura es un arte que se realiza en la construccin, de la misma manera que
la msica se realiza en el sonido y la literatura en el lenguaje verbal.
La arquitectura es entonces algo que esta ms all de su medio de realizacin, aunque lo
utiliza. Se vale de la construccin para alcanzar objetivos que estn ms all de ella: los
volmenes, los espacios libres, la luz, la perspectiva, la integracin con el paisaje, la
ideologa, etc. El proyecto corresponde a una construccin, pero el proceso mental que
llevo hacia ella y su resultado final constituyen la arquitectura. Tan es as, que en
cualquier proyecto de un edificio los dibujos de arquitectura, son los dibujos de conjunto
que contienen toda la idea de la obra.
Boull y Ledoux, los exponentes de la architecture parlante, afirman que la arquitectura
es a la construccin como la poesa es a la literatura; es el entusiasmo dramtico del
oficio
En la actualidad es necesario que los grandes proyectos sean realizados por un equipo,
en el cual el arquitecto suele ser, ms que el director de la orquesta el compositor.
No hay posibilidad de confusin entre arquitectura y construccin, pero si entre
arquitectura y artesana.
Conclusiones:
Por este lado de la teora de la arquitectura nos menciona que la arquitectura va a la par
con la construccin puesto que la arquitectura se proyecta para ser generada- construida,
y el cargo de lder y de genio compositor lo tiene el arquitecto.
Cabe destacar aqu que lo ms importante es que la construccin sirve para alcanzar
precisamente eso la realizacin de los volmenes pero en si lo que interesa es que la
arquitectura es la encargada de que esto surja, ya que esta es el proceso mental por el
cual la obra surgir. Ah que ser creativos pero a su vez tambin saber cmo hacer las
cosas en el proceso constructivo.
Sin la construccin y la edificacin seria imposible hablar de arquitectura, ya que la
arquitectura se vive a escala 1:1 o a escala real, y mientras un proyecto no este realizado
de la manera en que se concibi no se puede decir que este sea por completo un entorno

arquitectnico, los mtodos constructivos cambian segn la poca, el lugar y las

necesidades, pero estos sin duda representan una parte clave para la realizacin de los
proyectos.
Captulo 8
La arquitectura como manifiesto
La arquitectura es, entre todas las artes, la que posee mas condiciones para ser
convincente, inductora o seductora. En ese sentido puede ser dictatorial o democrtica.
Es con certeza la ms social, gracias al predominio de su carcter utilitario, pero no deja
mucho margen de eleccin al usuario que la disfruta en cuanto a su participacin.
A medida que se hace mas compleja la funcin utilitaria del objeto, es mas difcil hacer de
le un manifiesto. El nivel mximo de complejidad en arquitectura seria hacer de la ciudad
un manifiesto.
Las primeras dcadas del movimiento moderno fueron ricas en acontecimientos arquitectnicos. En esa poca prevalecieron las teoras de la arquitectura-manifiesto y
basta citar como ejemplo a Frank Lloyd Wright, Le Corbusier y Walter Gropius) con las
cuales se intentaba mostrar y comprobar la importancia de todo lo que era nuevo: el
funcionalismo, los materiales que la industria pona a su disposicin, la conquista del
espacio y la flexibilidad, nuevos sistemas estructurales y muchas otras ideas inditas.
La arquitectura-manifiesto es arquitectura-arte. Un edificio no es una obra de arte por el
echo de que su planta este bien resuelta, o por que el aire acondicionado funcione bien, o
simplemente por que le guste al usuario. Es necesario que el objeto del pensamiento del
arquitecto y el objeto de arte producido sean una sola cosa.
En los proyectos de arquitectura y en los objetos industriales, que ante todo son utilitarios,
prevalece la actitud del diseador. En la esencia del diseo esta la lgica de la solucin
de un problema.
En arquitectura no se hace manifiesto haciendo simplemente diseo, y el centro Georges
Pompidou es una prueba de esto. Es totalmente errneo imaginar que en este edificio la
forma sigue a la funcin, como corresponde al buen diseo.
La arquitectura es un arte que posee gran fuerza. Toda arquitectura es en principio una
afirmacin, pero lo que modula su presencia es su dimensin retrica, entendida esta
como el alejamiento normal entre el discurso y el objetivo de hacer el mensaje mas eficaz.
De acuerdo con las ideas precedentes, se concluye que la profesin del arquitecto es una
combinacin de muchas profesiones, de diversos quehaceres. El arquitecto es artista
cuando habla de arte y de si mismo a travs de su proyecto.
La idea central de la arquitectura como manifiesto puede expresarse por medio de
algunas dicotonomias, u oposiciones, que se relacionan por asociacin con los dos
niveles principales de la arquitectura, el de la funcin utilitaria, que es el nivel de la
realidad, y el de la funcin simblica que es el nivel de la retrica y del manifiesto.

Conclusiones:
- Pues opino que como todo, la arquitectura tambin esta regida por ciertos caracteres los
cuales dictaminan por as decirlo el cmo se harn las cosas en ciertas ocasiones. El
arquitecto es un artista y la arquitectura- manifiesto es una arquitectura- arte.
Hay que proyectar lo que pensamos y a su vez esto tiene que ser tambin la obra ya
realizada, tal como uno coincibe la obra desde ante, as esta se tiene que realizar, lo que
conlleva a que la obra sea la adecuada.
A lo largo de la historia han existido diferentes manifiestos arquitectnicos que se han
pronunciado como la manera ideal de proyectar y concebir a la arquitectura, pero estos
han terminado por atribuir nuevos conceptos y maneras de proyectar que siguen y
seguirn cambiando con el paso del tiempo.
Captulo 9
El mtodo
Arata Isozaki, uno de los arquitectos de mayor influencia en el Japn contemporneo,
afirma que desde hace varios aos ha desarrollado un mtodo de trabajo que podra
describirse con la palabra italiana maniera. Isozaki dice, hablando de su mtodo, que trata
de seleccionar y manipular dentro del vocabulario que se a establecido hoy en da como
el repertorio de la arquitectura moderna, dentro de los diversos estilos histricos y
regionales, la tecnologa espacial y el arte pop. Rechazo los intentos realizados por la
arquitectura moderna en el pasado reciente, para reducir a simples a simples formulas
todos los elementos de composicin arquitectnica y las teoras unidimensionales. El
mtodo manierista de Isozaki es internacional, consiente y programtico
Mario Bunge dice que un mtodo es un procedimiento regular, explicito y capaz de
repetirse para alcanzar un fin, ya sea este material o conceptual. Esta es una definicin
valida tanto para las ciencias como para cualquier otra actividad humana, incluyendo el
arte y la arquitectura. La palabra mtodo significa, etimolgicamente la forma de avanzar
a lo largo de un camino para llegar a un objetivo preestablecido, puesto que deriva del
griego meta, a lo largo y hodos, camino.
En arquitectura, el mtodo tradicional de proyectar, y el ms utilizado es el dibujo. Los
objetos o las cosas imaginadas se dibujan a escala. El dibujo mismo retroalimenta la
concepcin inicial y mediante una tcnica semejante a la de ensayo y error, la solucin se
modifica y perfecciona hasta alcanzar un nivel considerado como satisfactorio.En el
mtodo tradicional, el arquitecto piensa dibujando, siente dibujando, dibuja sintiendo,
descubre dibujando, dibuja descubriendo, construye dibujando. El arquitecto modela las
ideas en el papel.
El factor que establece la diferencia entre el mtodo cientfico y el mtodo del proyecto es
la manera de juzgar la correccin o adecuacin de los resultados. La ciencia es un
sistema de conceptos y corresponde a la investigacin experimental corregir los
conceptos particulares. Es en este aspecto que el mtodo cientfico se aplica con mayor
rigor.En el proyecto arquitectnico este examen se hace a travs del uso, por la
adecuacin entre el problema que va a resolverse y la solucin encontrada.

En la construccin, el mtodo se aplico tanto en las industrias de alta tecnologa, con

maquinas numricas controladas, como a las tradicionales, tambin con procedimientos
manuales.
Conclusiones:
- Aqu se toca un aspecto importante y que a nosotros como arquitectos nos es en la
mayora de los casos de gran ayuda; lo cual es el tener un mtodo, aunque como todo, ya
los hay, y nos sirven para retomarlos, pero incluso podemos hacernos o tener el nuestro o
adecuarnos el que mejor nos convenga.
Considero que el tener un mtodo, el cual igual no lo usamos, podra ser de vital
importancia en alguna ocasin puesto que podra haber un improvisto que nos haga
recurrir a algn sistema de apoyo para la solucin de este.
El mtodo es sin duda otra parte de suma importancia dentro de la teora ya que sin un
buen mtodo es imposible obtener un buen producto final, el mtodo y lo que este implica
es uno de los fundamentos ms esenciales de la arquitectura y nos sirve para puntualizar
y trabajar de una manera ms apropiada las propuestas que se llevarn a cabo.
Captulo 10
Estilo y moda
Para Flaubert el estilo lo entenda como la antitesis de la retrica, y lo identificaba con el
espritu del pensamiento, con su contenido, con la idea misma del texto. Lo diferenciaba
de la forma, que seria el cuerpo en el cual se expresa el pensamiento. El estilo constituye
un tema importante en la literatura, y durante mucho tiempo fue uno de los puntos
centrales de la discusin sobre la esttica.
En la actualidad, esta expresin se ha popularizado y forma parte de la prosa cotidiana,
pero se utiliza con mucho recelo cuando se refiere a temas de la arquitectura y de las
artes plsticas en general.
En la arquitectura tanto como en las dems artes existe el estilo personal y el estilo de la
poca.
En la teora de la informacin, lo que caracteriza al estilo es la ocurrencia, con un cierto
grado de probabilidad, de determinados elementos dentro de un sistema. Se trata de una
definicin de carcter estadstico que, en el fondo, no tiene nada de nuevo.
El estilo determina las asociaciones formales que hacemos frente a una obra, y que nos
llevan a reunir a las partes en un todo o a unas partes a otras. Las obras mas
sobresalientes de los principales estilos arquitectnicos del pasado muestran en forma
evidente la existencia de una totalidad orgnica del equilibrio entre el todo y las partes, de
aquel equilibrio pregonado por Alberti.
El estilo aporta orden a la arquitectura, o el estilo es el orden en la arquitectura. Cuando
Louis Kahn se refiere a orden y a aquello que el edificio quiere ser, sin duda esta
haciendo mencin a la necesidad de revelar la identidad de la obra dentro del estilo en el

cual se ubica esta, y en razn de que el resultado tendr

El grado de honestidad y veracidad que queremos ver en nuestros proyectos. Existe una
tensin entre lo que el edificio quiere ser, fruto del estilo, y aquello que el arquitecto quiere
que sea, como forma de expresin individual.
Un estilo nuevo, al aparecer, ocupa el lugar del estilo que lo precedi sin invalidarlo; por el
contrario, incrementa su significado y realce. En esto reside el inters cultural de
preservar los monumentos del pasado. Cada acontecimiento arquitectnico indito es un
hecho novedoso, adaptado a nuevas condiciones.
En arquitectura como en las dems artes, los nuevos elementos se incorporan a su
repertorio y no pueden ignorarse. Esa es la principal razn de la imposibilidad o dificultad
de hacer arquitectura basada en la simple repeticin de formas pasadas.
Para aumentar nuestra desason, en esta arquitectura de estilo la forma sigue a la funcin,
tanto en relacin con la funcin utilitaria como con la simblica.
Conclusiones:
- el estilo es parte importante en la proyeccin y creacin de las obras arquitectnicas
producidas o por producir por lo tanto, debemos cuidar de que este, al momento de crear
algo indito y novedoso, est, sea adaptado a nuevas condicionantes que estn de igual
manera bien determinadas haciendo lucir a la obra arquitectnica, puesto que fin tendra
eso novedoso si las condicionantes no son nada, o que no est condicionado.
El estilo es tanto puede ser personal como de la poca, podemos tomar como un ejemplo
a los estilos arquitectnicos del pasado, que an siguen presentes en nuestra poca. La
moda ya entra en cuanto se tiene un equilibrio en la obra creada, tal que esta ser
novedad pero cubrir lo dictado o lo que haya requerido para alcanzar un nuevo orden.
El estilo y la moda esta presente en todas las obras y realizaciones plsticas de este y de
todos los tiempos, a tal grado que si no existiera una moda o un estilo no tardaramos en
generar una nueva tendencia que podra o no transformarse en una moda. Estas
tendencias o modas a su vez estn determinadas por los procesos constructivos, el
legado histrico y otros factores como la tecnologa.
Captulo 11
La ornamentacin
Ornamentacin y decoracin son sinnimos en la actualidad pero no siempre ha sido as.
Decoracin deriva de decoro, uno de los conceptos de Vitruvio empleo para explicar en
que consiste la arquitectura. En las confusas definiciones que encontramos en el texto de
este autor romano, decoro es el aspecto correcto de la obra que resulta de la perfecta
adecuacin del edificio, de modo que no existe nada que no este apoyado en la razn.
Al hablar de la ornamentacin Vitruvio describe como se hace el maderamen que
compone la estructura de las cubiertas de los edificios.
La primera explicacin para el origen de la ornamentacin es, por tanto, la transferencia

de detalles de una forma constructiva a otra, guardando cierta coherencia. Otro origen
posible del ornamento esta vinculado a la idea de imitacin de la naturaleza. La
construccin, soporte y medio de realizacin de la arquitectura, no es, imitativa, figurativa
o descriptiva. La construccin por si misma no describe acontecimientos u objetos de la
naturaleza. El tercer origen de la ornamentacin y no tiene relacin con ningn tipo de
representacin consiste en resaltar a los elementos de la construccin misma: la forma de
disponer la mampostera o la cantera, etc.
Alberti quien trata el tema de la ornamentacin en cuatro de sus diez libros sobre
arquitectura, escribi: se suele aceptar que el agrado que sentimos al contemplar un
edificio se origina en la belleza y la ornamentacin, y no habra nadi tan melanclico o
tonto, tan tosco o tan rudo, que no se deleite con lo que es bello, que no busque las cosas
mas adornadas. Por lo contrario Aristteles escribi un tonto funcionalista, que la
decoracin de la arquitectura es un elemento cuya ausencia o presencia no produce
diferencias notables, ni es una parte orgnica del todo.
La ornamentacin esta presente en todas las artes de una u otra forma adems de la
arquitectura.
La ornamentacin, utilizada con inteligencia es funcional. Es la forma que crea belleza,
nos ayuda en algunos casos a ver aquello que cubre y hace destacar las formas
arquitectnicas. Acenta una lnea, marca separacin, indica cambio de direccin. Puede
reunir el todo y las partes y dar unidad a un edificio. Da fuerza al estilo de una poca o al
estilo personal de un arquitecto. Puede admirarse por si mismo, por su valor intrnseco.
Da un espacio a otras artes. Realza otros ornamentos. Ayuda a conferir atmosfera a la
arquitectura, dndole personalidad, triste o alegre, formal o no comprometida. Crea
tensin o favorece la distensin. Envuelve al espectador hacindole sentir o descubrir las
formas de la arquitectura. Valoriza tanto lo artesanal como lo industrial. Es rico en
elementos simblicos, puesto que esta es la manera en que la arquitectura logra
transformar la realidad.
Los grandes arquitectos valoran la ornamentacin y saben utilizarla en la proporcin justa
y en sus dientes modalidades por que captan su riqueza.
Conclusiones:
- Se puede hacer mencin de que la ornamentacin no se considera algo que haga ver a
la obra arquitectnica concebida como un estilo del pasado, sino todo lo contrario, si esta
es usada de forma adecuada o inteligente nos es de gran ayuda para realzar y dar ms
vista a elementos dentro de nuestra obra.
Pero a su vez, si a la ornamentacin, que es vista tambin como decoracin, se usa de
forma incorrecta o no se tiene mucha idea; esta termina entorpeciendo la obra y en
ocasiones hace que la misma se vea grotesca y fuera del estilo y tiempo en el que fue
realizada. Pero lo interesante es que tambin puede servir para hacer que se marque con
est un estilo totalmente diferente, o podra dar fuerza al estilo tanto personal como al de
la poca.

La ornamentacin ha sido parte importante en la edificacin de todos los tiempos aunque

ha tenido su poca de mayor auge durante el inicio del modernismo, el ornamento no se
puede negar en especial para concederle un carcter especifico a una obra, pero abusar
de ella no puede ser la mejor manera concebir un proyecto arquitectnico.
Captulo 13
La tradicin de la geometra
Ninguna prctica cultural debe mas a un aparato tcnico de lo que la arquitectura debe a
la geometra, y ms precisamente a Euclides quien proyecta la usa intensamente en el
transcurso de todo el proceso de elaboracin que concluye con la obra realizada. La usa,
al principio, para buscar con los embozos o dibujos medidos, las formas ideales de lo que
va imaginando; la usa en el trabajo de registrar en el papel, de modo precis, las formas
que encuentra. La usa finalmente que el constructor realiza su trabajo, interpreta la
geometra de ese metalenguaje que es el proyecto.
La arquitectura depende de la geometra por varias razones, la mas importante es
ciertamente la fuerza incontenible y soberana que el orden impuesto por la forma
geomtrica ejerce en nuestra imaginacin y en nuestra manera de proyectar. La
geometra acta esencialmente como matriz de organizacin. Da estructura, dirige y
ordena al pensamiento; materializa, define y amarra las formas gracias a su precisin.
Atiende, adems de todo, aquel deseo de forma del arquitecto que podra explicarse
como una tendencia a someterse a los principios bsicos de la teora de la percepcin de
la forma de la visin de la Gestalt. No menos importante la geometra permite la medida,
que a su vez, es sustentada por el nmero, elemento clave de la medicin, de la
comedicion, de la relacin entre las partes, de la escala y de toda la teora de las
proporciones.
El numero y la medida renen y ordenan las partes del diseo, registran y dan realidad al
proyecto, adems de llevar al terreno de las obras, de modo inequvoco, la informacin
constructiva simbolizadas en el papel.
Es evidente que la geometra no es la nica herramienta que el arquitecto utiliza, pero es
un punto de apoyo muy seguro. Sin embargo particularmente si recordamos que la
geometra euclideana es solo una entre muchas otras completas y perfectas, es
maravilloso imaginar como una nueva sensibilidad por la geometra podra llevar a la
arquitectura a sitios inimaginables.
Y existen diversas geometras. Varias de hallas fueron creadas a partir de simples ideas
de refutar o sustituirle equipo postulado de Euclides el postulado de las paralelas al
afirmar que para un punto fuera de una recta pueden trazarse infinitas rectas paralelas, o
que por un punto fuera de la recta no es posible trazar ninguna recta paralela no es
posible trazar una recta paralela a la recta dada.
La arquitectura continuara usando la geometra clsica como soporte. Creo tambin que
esta relacin estrecha, imprescindible en prcticamente toda la historia de la arquitectura,
nunca terminara; sin embargo el siglo XX traer innumerables sorpresas, ciertamente muy
interesantes, y el tiempo dir si la geometra clsica ser suficiente para representar las

nuevas formas arquitectnicas que surgirn, o si esas formas quedaran tan complejas
como objetos fractales que solo podrn tratarse por la geometra de Benoit Mandelbrot.
Conclusiones:
- Quiz de todos los temas expuesto y vistos en el transcurso del semestre este es con el
que ms nos relacionamos a lo largo toda la carrera y en la vida profesional; esto es ya
que para cualquier pensamiento y proyeccin que se haga, lo ms seguro es recurrir a las
formas y figuras bsicas, por ende a la geometra, ya que esta es pie o base para que
salga aquello que se haga.
En mi opinin la geometra siempre ser vista como un punto de partida; as sea para
realizar cualquier proyeccin que haga ver que la geometra no tiene que ver por los
resultados que optemos tras basarnos en esta.
La geometra es uno de los fundamentos ms grandes para que la arquitectura pueda
existir, sin esta sera inconcebible la proyeccin y realizacin de cualquier proyecto
arquitectnico y esta a su vez nos ayuda a llevar la arquitectura hasta sus lmites tanto en
concepto como en ejecucin todo esto de una manera agradable y segura.