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A Epifania e a Nusea
em Amor,
de Clarice Lispector.
Ryuller Do Prado
N Usp 8573279
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Sumrio
1. Introduo:
2. Anlise:
2.1 Do Enredo
2.2 Do Ttulo
2.3 Da Temtica
2.5 Do Espao
2.6 Do Tempo
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2.8 Do Estilo
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3. Concluso
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4. Bibliografia
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Introduo
1.1) Contexto Histrico-cultural
O sculo XX, poca em que Clarice escreveu o conto Amor, foi palco de
inmeras transformaes sociais, culturais e idealistas. Foi um sculo de extremos,
como diria Hobsbawn, em seu livro A era dos extremos: O breve sculo XX, onde
discorre com muita propriedade sobre as formaes de novos grupos sociais, o culto
personalidade, a ascenso e a queda de ideologias. E neste contexto, o principal fator,
que claramente percebido na literatura de Clarice, tem a ver com a mudana da figura
feminina na sociedade. Aps o fim da Segunda guerra mundial a mulher j havia
percebido seu poder, sua importncia, e estava pronta para lutar por direitos igualitrios
com os homens. Movimentos feministas surgiram com uma fora arrasadora, ganhando
a ateno de cincias como a antropologia, a sociologia, etc.
A mulher, antes restrita apenas ao ambiente domstico, comeou a atingir outras
reas de trabalho, galgando novos patamares, fugindo do forte patriarcalismo vigente
deste ento. Contudo este saldo significativo de conquistas deve ser visto com cuidado,
pois ainda hoje a mulher enfrenta espasmos de desigualdade por parte da sociedade. Na
vida poltica a presena feminina ainda vista com desconfiana; no mercado de
trabalho o salrio mdio dos homens ainda maior; e na vida privada as tarefas
domsticas ainda acabam sendo responsabilidade da mulher.
Consoante a isto existe na mulher, que constri uma carreira profissional slida,
um sentimento de culpa, como se ela estivesse pondo sua famlia, seus filhos e seu lar
em segundo plano. precisamente disso que se trata o conto Amor. Desta ascenso
social almejada pela mulher, esta liberdade, que acaba se colocando em dura
contraposio vida familiar e domstica.
Anlise
2.1) Do Enredo
Dizia Cortzar, em seu livro Valise de Cronpio, que nesse combate que se
trava entre um texto apaixonante e o leitor, o romance ganha sempre por pontos,
enquanto o conto deve ganhar por knock-out (p. 152). Em Amor, esse efeito Knockout no cai apenas sobre o leitor, mas tambm sobre sua personagem-centro. O enredo
aparece condicionado a uma crise, um choque, ou algo que subitamente surpreende a
personagem, levando a partir disso ao desenvolvimento central do conto. Na maioria
dos contos da autora (Clarice) o episdio nico que serve de ncleo narrativa um
momento de tenso conflitiva (...). Assim, em certos contos, a tenso conflitiva se
declara subitamente e estabelece uma ruptura do personagem com o mundo (NUNES,
1973, p. 79).
Amor um conto cone quando pensamos em Clarice. No s a ruptura com o
mudo, mas tambm a extrema subjetividade, e o mergulho no mundo interior e
complexo da personagem central, so temas recorrentes na obra da autora.
O conto gira em torno da personagem Ana, tpica dona-de-casa, que um pouco
cansada e satisfeita, sobe no bonde com as compras deformando o saco de tric, a
caminho de casa. O narrador em terceira pessoa ento comea a adentrar lentamente,
levando consigo o leitor, ao mundo de Ana. Filhos, marido, uma vida familiar plena e
feliz, por mais artificial que se apresente esta felicidade - era a vida que ela quisera e
escolhera. O que havia antes dessa vida familiar havia sido abandonado por Ana, o
que sucedera a Ana antes de ter o lar estava para sempre fora de seu alcance: uma
exaltao perturbada que tantas vezes se confundia com felicidade insuportvel; tudo
em troca de uma segurana propiciada pela vida domstica. Porm este simulacro
familiar protetor comea a demonstrar sinais de quebra quando sua precauo reduziase a tomar cuidado na hora perigosa da tarde, quando a casa estava vazia sem precisar
mais dela; quando seu ser social esvaziado deixando-a as ss com seu perigoso
ser existencial.
2.2) Do Ttulo
Amor, Este titulo nos leva a pensar: quem amado? E de que forma se ama?
A personagem Ana, como modelo de dona de casa, me de famlia, amava seus filhos e
amava seu marido, de forma plena e estvel. Um amor constante e cuidadoso. Ela
amava a vida que tinha e escolhera, porm algo se fazia ausente. Ao se deparar com o
cego, Ana experimenta um estado de epifania que a levar percepo de um outro tipo
de amor. Um amor mais selvagem, amor vida, humanidade, um amor estritamente
ligado piedade que o cego provocara nela. este amor, e seu inferno, que Ana
enfrenta durante o conto.
2.3) Da Temtica
A anlise temtica do conto Amor pode ser deveras abrangente, transitando
pelo tema da vida cotidiana de uma dona de casa e chegando numa mais profunda
temtica, de carter existencial, no tocante s perturbaes pelas quais passa a
personagem.
Primeiramente, vamos definir tema, segundo Tomachevski (1971, p. 169): As
significaes dos elementos particulares da obra constituem uma unidade que o tema
(aquilo de que se fala). Partindo deste conceito podemos verificar no conto analisado o
tema do embate entre o cotidiano de uma mulher e suas complexas formas de sentir o
mundo A mulher entre o lar e a liberdade.
A atualidade deste tema incontestvel, no que tange ao contexto social vigente
no momento, onde a mulher busca cada vez mais seu espao fora do ambiente familiar.
Citando novamente Tomachevski (1971, p. 171): Neste sentido, o tema atual, isto ,
aquele que trata dos problemas culturais do momento, satisfaz o leitor.
Usando de uma figura quase estereotipada de dona de casa, Clarice faz de Ana
um simulacro para as inquietaes de toda mulher. O personagem que recebe a carga
emocional mais viva e acentuada chama-se heri. O heri o personagem seguido pelo
leitor com maior ateno. Provoca a compaixo, a simpatia, a alegria e a tristeza do
leitor (TOMACHEVSKI, 1971, p. 195). Portanto neste conto Ana a herona, a
personagem centro, a base precpua para que a temtica da obra se mantenha rica e
atual.
isso. Aps se deparar com este personagem Ana entra num estado psicolgico instvel
que s vai se amenizar com a ajuda do marido, um personagem apaziguador, uma
espcie de anti-antagonista; algum que aparece para recolocar Ana em seu estado
inicial: hora de dormir, disse ele, tarde. Num gesto que no era seu, mas que
pareceu natural, segurou a mo da mulher, levando-a consigo sem olhar para trs,
afastando-a do perigo de viver.
2.5) Do Espao
Osman Lins, em seu livro Lima Barreto e o espao romanesco, diferencia
ambientao de espao: Por ambientao, entenderamos o conjunto de processos
conhecidos ou possveis, destinados a provocar, na narrativa, a noo de um
determinado ambiente. Enquanto que para a aferio do espao, levamos em conta a
nossa experincia do mundo (LINS, 1976, p. 77).
Acerca da ideia de ambientao, Osman Lins prope uma trplice diviso
terica: Ambientao franca; reflexa; e dissimulada. Para incidir a luz desta teoria sobre
o conto de Clarice vamos escolher as ambientaes reflexa e dissimulada. A
ambientao reflexa como que incide sobre a personagem, no implicando numa ao.
A personagem, na ambientao reflexa, tende a assumir uma atitude passiva e a sua
reao, quando registrada sempre interior. Enquanto que a ambientao dissimulada
exige a personagem ativa: o que a identifica um enlace entre o espao e a ao (p.83).
Tendo isto em mente podemos inferir que, no conto Amor, estas duas formas
de ambientao so usadas, com muita habilidade, pela autora, no sentido de criar uma
oposio entre o estado psicolgico de Ana fora e dentro do Jardim botnico, antes e
depois de sofrer a epifania. At entrar no Jardim, a construo do ambiente, em sua
maioria, se d a partir das percepes de Ana, contudo percebe-se um estado de
passividade da personagem em relao ao espao: Mas o vento batendo nas cortinas
que ela mesma cortara lembrava-lhe que se quisesse podia parar e enxugar a testa,
olhando o calmo horizonte o que configura, portanto, a ambientao reflexa. At o
momento de encontro com o cego, segue-se tal ambientao, percebida no texto atravs
de um recusto estilstico de Clarice, a diferenciao entre dois verbos simples, que para
ela no se envolviam em tanta sinonmia como julga o senso comum Olhar e Ver.
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Por isso a anlise do espao ser concluda em conluio com a anlise do tempo, no
captulo que segue.
2.6) Do Tempo
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quando a personagem se lembra dos filhos, Mas quando se lembrou das crianas,
diante das quais se tornara culpada, ergueu-se com uma exclamao de dor.
Adiante, em sua volta ao lar, espao do qual Ana pertence, percebe-se certa
dificuldade (proposital por parte da autora) em se atinar novamente o tempo
cronolgico; tem-se a impresso de que o tempo cronolgico transcorre contaminado
pelo tempo psicolgico: Ana prendeu o instante entre os dedos antes que ele nunca
mais fosse seu. Todavia, por intermdio do esposo, e com o foco narrativo
modificando-se do sumrio para cena (dilogo entre Ana e o marido), o tempo presente
se encaixa novamente com o cronolgico, afinal acabara-se a vertigem de bondade.
Dessa forma, portanto, vimos que o tempo e o espao, neste conto, se relacionam
atravs dos pares: psicolgico (bonde); acrnico (jardim); e por fim o cronolgico (lar).
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2.8) Do Estilo
Neste conto podem ser percebidas as presenas sutis de alguns smbolos, bem
como a quebra dos ovos no bonde Mas os ovos haviam se quebrado no embrulho do
jornal, representando o choque sofrido por Ana ao ver o cego, e a consequente quebra
do simulacro domstico-social que recobria seu ser; ou mesmo o enfraquecimento da
razo em relao percepo sensorial: Havia no cho caroos secos cheios de
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circunvolues, como pequenos crebros apodrecidos. Smbolos que sero contraatacados ao final do conto, atravs do caf derramado, pois onde Ana se deparando
com seu marido diante do caf derramado comea sua volta ao estado psicolgico
inicial.
Contudo o mais importante smbolo deste conto so as rvores. Logo no incio
este smbolo aparece: Ela plantara as sementes que tinha na mo, no outras, mas essas
apenas. E cresciam as rvores. E no clmax do conto, dentro do Jardim Botnico: As
rvores estavam carregadas, o mundo era to rico que apodrecia. As arvores aparecem
no conto como smbolos representativos imanentes vida e percepo de mundo de
Ana. As rvores encontradas no jardim eram totalmente diferentes das que apareciam de
modo figurado, no inicio do conto; as rvores do jardim eram reais, smbolos para a
vida calcada no mais profundo cerne da existncia; enquanto as primeiras eram puras
abstraes, figuras do que Ana julgava ser a vida.
Concluso:
O presente trabalho percorreu vrias correntes de anlise (tempo, espao, etc.)
sobre o conto Amor de Clarice Lispector, e como pincelada final traaremos uma
rpida interpretao do conto, visualizando-o de um ngulo mais geral, centrado na
ideia de epifania e de nusea.
A rotina de Ana descrita como um alicerce ao qual a personagem se prende,
sentindo-se segura. Uma vida domstica, onde ela cuida dos filhos, da casa, do marido,
com dedicao e empenho. Contudo, Ana devia tomar cuidado na hora perigosa da
tarde, um momento em que, com as crianas na escola e o marido no trabalho, ela se
via sozinha com seu ser profundo e indivisvel.
Para fugir de si mesma Ana vai s compras, e na volta para casa, no bonde, ao se
deparar com o cego, acaba sendo invadida pela primeira epifania. Uma espcie de
iluminao sbita, uma experincia quase religiosa, onde a personagem comea a se dar
conta do mundo que a rodeia. Logo tudo muda, A rede de tric era spera entre os
dedos, no ntima como quando tricotara; a viso do outro tambm modificada e
ampliada: parecia-lhe que as pessoas na rua eram periclitantes. De uma hora pra outra
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Bibliografia:
- CANDIDO, A. A personagem do romance. Candido et alii. A personagem de fico.
So Paulo: Ed. Perspectiva, 1968.
- CORTZAR, J. Alguns aspectos do conto. Valise de Cronpio. Trad. D. Arrigucci
Jr. E J. A. Barbosa. So Paulo: Ed Perspectiva, 1974.
- GOTLIB, N. B. Teoria do conto. So Paulo: Ed. tica, 2002.
- GOTLIB, Ndia Battela. Os difceis laos de famlia. In: Cadernos de Pesquisa. So
Paulo, 1994.
- GOTLIB, N. B. Clarice Fotobiografia. So Paulo, Ed. Da Universidade de So Paulo,
2008.
- HOBSBAWN, Eric. J. Era dos Extremos: o breve sculo XX: 1914-1991. So Paulo,
Ed. Companhia das Letras, 1995.
- LEITE, L. C. M. O foco narrativo. So Paulo: Ed. tica, 1985.
- LINS, O. Captulos IV, V e VI de Lima Barreto e o espao romanesco. So Paulo: Ed.
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- LISPECTOR, Clarice. Laos de famlia. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
- MOISES, Massaud. A criao literria: prosa. 3ed. So Paulo: Cultrix, 1985.
- NUNES, B. O tempo na narrativa. So Paulo: Ed. tica, 1968.
- NUNES, Benedito, 1929 Leitura de Clarice Lispector. So Paulo, Ed. Quron, 1973.
- ROSENBAUM, Y. Clarice Lispector/ Yudith Rosenbaum. So Paulo: Publifolha,
2002. (Folha explica)
- SARTRE, Jean.Paul. A Nusea Publicaes Europa-Amrica Lda. Trad. Antnio
Coimbra Martins.
- TOMACHEVSKI, B. Temtica. Eickenbaum et alii. Teoria da literatura.
Formalistas russos. Trad. A. M. Ribeiro et alii. Porto Alegre: Ed. Globo, 1970.
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