La Fuga

Asignatura: Análisis (5º y 6º de EEPP)

Curso 2009-2010
CIEM Federico Moreno Torroba
Profesor: Santiago Rodiño
 Análisis. La Fuga

CARACTERÍSTICAS GENERALES.
La Fuga es una composición que consta de un solo tiempo, escrita en estilo polifónico
imitativo a varias partes o voces (Pueden ser desde dos hasta seis o más.), y cuenta
habitualmente con los siguientes elementos:

SUJETO: Al igual que en la invención, la fuga se construye a partir de un tema principal, que en
el caso de la fuga se conoce con el nombre de sujeto. A lo largo de la obra el sujeto va
mostrando sus posibilidades al presentarse en circunstancias nuevas cada vez y con un
tratamiento distinto.

RESPUESTA: Llamamos respuesta a la imitación del sujeto cuando se hace a distancia de quinta
superior (o cuarta inferior, que es lo mismo). Si la transposición es exacta diremos que la
respuesta es real y de igual modo clasificaremos la fuga como fuga real. Si hubiera alguna
modificación o mutación en la respuesta respecto al sujeto hablaremos de respuesta tonal y
por tanto, de fuga tonal.

CONTRA-TEMA. En la mayoría de las ocasiones el tema (ya sea como sujeto o como respuesta)
aparece acompañado de material melódico en las otras voces. Cuando un material melódico
se utiliza varias veces o siempre que aparezca el tema adquiere el rango de contra-tema. Si
sólo se utiliza circunstancialmente se considera contrapunto libre.

De forma tradicional, al contra-tema se le conoce con el nombre de contrasujeto. También

cuando aparece acompañando a la respuesta. Para evitar confusiones, nosotros utilizaremos el
término más general de contra-tema.

Primera parte de la fuga. Zona expositiva.

Las fugas comienzan normalmente con el sujeto a solo y gradualmente se incorporan las voces
restantes. Lo más frecuente es que el sujeto se alterne con la respuesta. La alternancia entre
tono principal y tono de la dominante (sujeto/respuesta) crea un efecto global muy estable.

La distancia entre dos entradas seguidas del tema puede variar. Puede que se sucedan
inmediatamente o que estén por un breve material melódico que recibe a veces el nombre de
soldadura, y que une el final del tema con la siguiente entrada del mismo.

Entre la segunda y la tercera entrada, o entre la tercera entrada y la cuarta a veces hay un
pequeño fragmento que rompe la regularidad de la sucesión sujeto-repuesta. Este pequeño
fragmento compositivo libre recibe el nombre de divertimento.

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Segunda parte de la fuga.

Igual que en las invenciones, una vez acabada la exposición, la fuga se desarrolla alternando
episodios con nuevas exposiciones del tema en la tonalidad principal o en diferentes
tonalidades cercanas. Los elementos que encontramos, por tanto, son los siguientes:

• Nuevas entradas del sujeto o la respuesta, o de ambas, en otras tonalidades, casi

siempre cercanas a la original (relativos, subdominante, etc.). Estas nuevas entradas
del sujeto pueden estar completas o incompletas, mantener o no los contrasujetos, y
utilizar técnicas imitativas como la aumentación, disminución, retrogradación o
inversión.

• Episodios. Fragmentos de composición más libre, aunque siempre basados en

fragmentos o rasgos del sujeto, contra-tema o en general de la primera exposición de
la fuga. Habitualmente, esta segunda sección comienza con un episodio. Se construyen
normalmente a partir de progresiones armónicas y su carácter es de transición hacia
una cadencia o hacia una nueva exposición del tema.

• Pedal de dominante. Puede utilizarse para preparar la vuelta a la tonalidad o para la

preparación de una cadencia en general, sea o no en el tono principal.

• ESTRECHOS: Los estrechos son entradas sucesivas del tema que se superponen sin
esperar a que acaben. Hemos visto en la exposición que las voces esperaban para
hacer su entrada a que el tema en la voz anterior acabase. No es el caso de los
estrechos. De hecho una vez que el tema ha sido interrumpido por la siguiente
entrada del tema no tiene por qué seguir exponiéndose.

Tercera parte. Zona conclusiva.

Se caracteriza por la vuelta al tono principal (si es que ha habido modulaciones en la parte
intermedia, que es lo más habitual). Puede tratarse de un simple episodio o de una
reexposición del sujeto o del sujeto y de la respuesta en el tono original si es que ha habido
antes modulaciones. En algunos casos se puede utilizar también al final la técnica del stretto
(estrecho).

Pedal de tónica. Algunas fugas concluyen con un episodio de pedal de tónica.

Fórmulas cadenciales. Igual que en las invenciones, para resaltar las cadencias se utilizan
fórmulas que resaltan el carácter cadencial y que no tienen por qué tener conexión con el
material temático predominante.

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 Análisis. La Fuga

SELECCIÓN DE FUGAS PARA ANALIZAR:

• Eberlin: Fughetta. (Cuaderno de Análisis)

• Buxtehude: Fuga para órgano BuxWV 175
• Bohm: Fuga para órgano Nº1
• J. S. Bach: El clave bien temperado. Volumen 1: Fugas 2, 6, 7, 10, 11 y 16.
• Reger: Fuga sobre "God save the King"
• Shostakovich: 24 preludios y fugas. Fuga Nº1
• Bernstein: West Side Story. Nº8 Riff's song. (Fugue)

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