Bandas Militares no Brasil: difuso e organizao

entre 1808-1889

Fernando Pereira Binder

VOLUME I

So Paulo

- Setembro de 2006 -

Bandas Militares no Brasil: difuso e organizao

entre 1808-1889
Fernando Pereira Binder

VOLUME I
(Texto)

Dissertao de Mestrado apresentada ao

Programa de Ps-graduao em Msica
do Instituto de Artes da Universidade
Estadual Paulista - UNESP, como
exigncia parcial para a obteno do ttulo
de mestre.
ORIENTADOR:
Prof. Dr. Paulo Castagna

So Paulo

- Setembro de 2006 -

A Ceclia & Valerie

AGRADECIMENTOS
Muitas pessoas colaboraram para que esta fosse feita, fornecendo informaes, livros,
partituras, documentos, artigos, trabalho e amizade. Agradeo a todos que despenderam comigo um
bem valioso e irrecupervel: o tempo.

Aos professores Paulo Castagna e Alberto Ikeda pela orientao e auxlio deste os primeiros
esboos desta pesquisa; agradeo por acreditarem em mim e em meu trabalho, agradeo s crticas,
nem sempre boas mas sempre sinceras.

Ao colega e amigo Marcelo Hazan pelo incentivo, pelas sugestes no trabalho e pela
meticulosa reviso final nos manuscritos. Agradeo tambm a ele e a Catherine Hazan pelo auxlio no
Rio de Janeiro.

A Jos Reinaldo de Lima Lopes, Paulo Henrique Martinez, Hendrik Kraay e Jaelson Bitran
Trindade pelas sugestes e esclarecimentos sobre algumas questes historiogrficas.

A Lus Miguel Correia, Antnio Jorge Marques, Srgio Dias, Andr Guerra Cotta, Lucas
Robatto, Adriano de Castro Meyer, Pablo Sotuyo Blanco, Mary Angela Biason, Carlos Eduardo de
Souza, Rogrio Budasz e Gerson Tung pela presteza e generosidade em ceder-me informaes.

Jlio Neuparth & famlia pelo auxlio na publicao da biografia de Erdmann Neuparth.

A Douglas Fbio Ferreira e Fbio Garboggini pela ajuda com as leis e partituras.

Aos colegas de mestrado urea Demaria Silva, Matheus Tadeu Bitondi, Alicia Cupani,
Chiquinho de Assis pela companhia e amizade.

A Rosngela, Thas, Carlo, Expedito e demais funcionrios do IA que sempre me ajudaram

nestes dois anos.

FAPESP que financiou esta pesquisa em suas duas fases: em 2002, com bolsa de iniciao
cientfica; 2004-2006, com bolsa de mestrado.

RESUMO
Esta dissertao estuda a atuao das bandas militares no Brasil durante o perodo monrquico
(1808-1889). O objetivo principal esclarecer o papel destes conjuntos na difuso das prticas e
repertrios associados a este tradicional veculo: a banda de msica. A hiptese que as bandas
militares tiveram duas funes: simblica, enquanto braso sonoro da monarquia brasileira, e infraestrutural, subministrando sociedade civil os elementos necessrios a esta prtica musical. Fontes
de diversos tipos foram consultadas: registros oficiais, legislao administrativa, relatos de cronistas e
viajantes, documentao iconografia e o repertrio musical para banda. Primeiramente este trabalho
procura definir o que era uma banda de msica no incio do sculo XIX e as razes pelas quais estes
conjuntos foram introduzidos no exrcito. Em seguida, investiga como era a participao das bandas
militares em festas e cerimnias oficiais, no Rio de Janeiro e em outras partes do Brasil. Por ltimo
analisa em termos estatsticos e conceituais a legislao administrativa produzida pelo exrcito
relativo s bandas militares. As evidncias sugerem que as bandas de msica foram introduzidas no
exrcito luso-brasileiro na passagem do sculo XVIII para o XIX, como parte de uma cultura
aristocrtica na qual se inscrevia a oficialidade. As bandas militares pontuaram as festas reais e
oficiais em vrios momentos, ocasies que no dispensavam de considervel pompa oficial. A partir
de 1840 bandas militares tornaram-se mais comuns, devido expanso do exrcito e pelo surgimento
de outras corporaes militares, como a Guarda Nacional e as Polcias Militares provinciais, que
tambm equiparam seus quadros com bandas de msica. Tais bandas intensificaram a ocupao das
ruas e praas em outras ocasies, alm das festas e desfiles oficiais. Essa atuao constante e
diversificada contribuiu para a vinculao da banda de msica a traos militares, como repertrio,
uniforme e instrumentao. dissertao inclui a edio de cinco obras representativas.

Palavras-chave: banda de msica, banda militar, festas reais, msica cvica, msica militar.
rea de conhecimento: Msica - Instrumentao Musical.

ABSTRACT
This dissertation studies the activities of military bands in Brazil during the monarchic period (18081889). The main objective is to elucidate the role of these groups in the establishment of repertoire
and performance practices associated with this traditional ensemble: the wind band. My hypothesis is
that military bands had both a symbolic role, serving as a sort of sonorous coat of arms for the
Brazilian monarchy, as well as a structural role, providing the civil society with the elements necessary
for the development of this variety of musical practice. My research included several types of
resources: official registries, administrative legislation, chronicles of traveling reporters, iconographic
documentation and band repertoire. First, I describe the composition of the bands at the beginning of
the Nineteenth Century and the reasons for which these groups were introduced into the army.
Second, I investigate the manner in which the military bands participated in festivities and official
ceremonies in Rio de Janeiro and other places in Brazil. Finally, I present a conceptual and statistic
analysis of the administrative legislation concerning the military bands. Evidence suggests that bands
were introduced into the Portuguese-Brazilian army sometime around the end of the Eighteenth
century as part of an aristocratic culture, which included military officials. The military bands
participated in occasions that required considerable official pomp, such as royal and official
ceremonies and festivities. From 1840 on the military bands became more common due the increasing
size of the army and the formation of new military corps such as National Guard and the provincial
military police, which also included bands in their ranks. Besides performing at official parades and
festivities, these bands also performed in streets, parks and other public places. These constant and
diversified activities contributed to the formation of the wind bands, which retain some of the same
characteristics as the military bands, such as repertoire, uniforms and instrumentation. I also edited
five representative works which are included in this dissertation.

Keywords: wind band, military band, official festivities, civic music, military music.

SUMRIO DO VOLUME I
NDICE DE EXEMPLOS MUSICAIS
Exemplo musical 1: dom Pedro I, Hino, (folha 1, recto, compassos 1 a 2) ........................................ 33
Exemplo musical 2: Sigismund von Neukomm, Hino Marcial cantado no enforcamento dos
condenados morte em razo da Revoluo Pernambucana, 1817 ........................................... 65

NDICE DE FIGURAS
Figura 1: Msica do 1 regimento da Armada Real Portuguesa em 1793............................................ 22
Figura 2: Decreto de 20 de agosto de 1802 especificando a formao instrumental das bandas de
msica para o exrcito portugus .................................................................................................... 23
Figura 3: Msica a bordo do ustria por T. Ender ................................................................................ 57
Figura 4: O festivo desembarque da princesa Leopoldina no dia 06 de novembro de 1817, por F.
Frhbeck ......................................................................................................................................... 57
Figura 5: O desembarque no Rio de Janeiro, por F. Frhbeck ............................................................ 58
Figura 6: Desembarque da princesa Leopoldina no Arsenal Real da Marinha, por T. M. H. Taunay .. 58
Figura 7: Esttua de So Jorge e seu cortejo precedendo a procisso do Corpo de Deus, por J. B.
Debret.............................................................................................................................................. 59
Figura 8: Bando que anunciou a coroao de dom Pedro I, por J. B. Debret. ..................................... 59
Figura 9: Aclamao de dom Joo VI, por J. B. Debret........................................................................ 60
Figura 10: Charameleiros anunciando dom Pedro II na Abertura da Assemblia................................ 60
Figura 11: Bandas de negros no Vale do Paraba ................................................................................ 81
Figura 12: Uniformes dos msicos do 2 batalho de infantaria, 1850 ..................................................... 81
Figura 13: Banda So Benedito em Botucatu (SP) em 1915................................................................ 82
Figura 14: Anncio de instrumentos no Almanaque Laemmert em 1849............................................. 82
Figura 15: Decreto n7685 de 06 de maro de 1880 regulamentando o funcionamento do
Conselho de Fornecimento ............................................................................................................. 96

NDICE DE TABELAS
Tabela 1: Mdia e Taxa de Crescimento dos textos nos 7 perodos considerados.............................. 97
Tabela 2: Mdia das sries do Grupo Banda. ....................................................................................... 98
Tabela 3: Aumento no nmero de componentes conforme o decreto de 11 de dezembro de 1811 .. 101
Tabela 4: Distribuio no nmero de componentes nas bandas do exrcito...................................... 101
Tabela 5: Mdia das sries do Grupo Msico ..................................................................................... 105
Tabela 7: Hierarquia entre os msicos segundo instrumentos ........................................................... 108
Tabela 8: Soldos dos msicos registrados nas colees de leis brasileiras e portuguesas,em ris .. 113

Tabela 8: Instrumentos de msica a ser utilizados pelas bandas do exrcito em 1848 ..................... 122
Tabela 9: Instrumentos a serem distribudas para as bandas de msica do exrcito segundo o
decreto n.5352 de 23 de julho 1873. ............................................................................................123
NDICE DE QUADROS
Quadro 1: Formaes instrumentais de bandas luso-brasileiras e portuguesas entre 1793-1825 ...... 32
Quadro 2: Msicos que acompanharam a princesa Leopoldina em 1817............................................ 40
Quadro 3: Instrues para a presena de bandas militares no Livro de Ordens do Dia da Guarda
da Polcia do Rio de Janeiro ........................................................................................................... 45
Quadro 4: Dias de gala segundo o Aviso de 07 de maro de 1825...................................................... 55
Quadro 5: Integrantes da banda do 2 batalho de caadores em 1837 ............................................. 70
Quadro 6: Ano da criao de bandas das Polcias Militares em alguns estados brasileiros................ 76
Quadro 7: Grupos e sries criados para a analise da legislao administrativa sobre bandas de
msica do exrcito .......................................................................................................................... 91
Quadro 8: Periodizao adotada para a anlise da legislao administrativa ..................................... 92
Quadro 9: Hierarquia de oficiais, oficiais inferiores e praas no exrcito imperial brasileiro .............. 105
Quadro 10: Funo musical dos instrumentos prescritos pelo decretos de 1802 e 1817 .................. 122

NDICE DE GRFICOS
Grfico 1: Distribuio por Diplomas dos textos coletados nas colees de lei.................................. 89
Grfico 2: Grupo Abordagem, sries Prioritrio e Colateral, Mdia da Srie, Mdia Final da Srie e
Mdia de Textos por perodo. ......................................................................................................... 95
Grfico 3: Quantidade de textos publicados nos grupo de sries Banda, Msico e Infra-estrutura em
funo do grupo Abordagem.......................................................................................................... 98

ABREVIAES
ANRJ Arquivo Nacional do Rio de Janeiro (RJ)
CCLB Coletnea da Coleo de Leis do Brasil (Anexos 2 e 3)
CCLPT Coletnea de Coleo de Leis de Portugal (Anexo 4)
MIOP Museu da Inconfidncia, Ouro Preto (MG)
ACMSP Arquivo da Cria Metropolitana de So Paulo (SP)
DPESN Fundo Decretos do Poder Executivo Sem Nmero, Arquivo Nacional do Rio de Janeiro (RJ)
AHEX Arquivo Histrico do Exrcito (Rio de Janeiro, RJ)
ODPC Livro de Ordens do Dia da Polcia da Corte, Arquivo Nacional do Rio de Janeiro (RJ).

NDICE
Introduo................................................................................................................................................. 8
1. Bandas de msica luso-brasileiras: reviso de conceitos a partir de formaes instrumentais
entre 1793-1826 ..................................................................................................................................... 13
1.1 Instrumental europeu, transformaes e classificaes: bandas de obo, harmonia e
bandas mistas................................................................................................................................. 14
1.2 Bandas de msica em Portugal................................................................................................ 18
1.3 Bandas de msica no Brasil ..................................................................................................... 24
2. Bandas militares: os brases sonoros da aristocracia....................................................................... 34
2.1 Ordem na festa: bandas militares e msica nas ruas da corte entre 1808 a 1818.................. 43
2.2 Ecos de ordem: bandas e festa nas provncias ....................................................................... 61
2.3 O thos militar........................................................................................................................... 77
3. Direito, legislao administrativa e histria serial: consideraes para a anlise dos textos das
colees de leis...................................................................................................................................... 83
3.1 A criao da srie: a escolha dos elementos........................................................................... 86
3.2 Sries e grupos......................................................................................................................... 90
3.3 Procedimentos estatsticos....................................................................................................... 92
4. As bandas do exrcito nas Colees de Leis entre 1808 e 1889...................................................... 94
4.1 Grupo Abordagem .................................................................................................................... 94
4.2 Grupo Banda ............................................................................................................................ 97
4.2.1 O tamanho das bandas..................................................................................................... 99
4.2.2 Quem pode ter banda de msica.................................................................................... 102
4.3 Grupo Msico ......................................................................................................................... 104
4.3.1 Engajamento dos msicos: mestres, msicos e aprendizes.......................................... 105
4.3.2 A remunerao dos msicos .......................................................................................... 110
4.3.3 Arrecadao de fundos e contabilidade ......................................................................... 113
4.3.4 O ensino musical no exrcito.......................................................................................... 117
4.3.5 Instrumental .................................................................................................................... 120
4.3.6 Fardamento..................................................................................................................... 124
Concluses........................................................................................................................................... 125
Bibliografia do volume I ........................................................................................................................ 127

SUMRIO DO VOLUME II
NDCE DE QUADROS
Quadro 1: Gneros em Mercedes Moura Reis (1952). .......................................................................... 3
Quadro 2: Atualizao da nomencatura do Hino Patritico de Marcos Portugal................................. 10
Quadro 3: Atualizao da nomencatura do Marcha Triunfal de Sigismund Neukomm ....................... 10
NDICE
Introduo................................................................................................................................................ 2
1. Normas editoriais ................................................................................................................................ 5
1.1 Convenes de grafia musical ...................................................................................................... 5
2. Obras Editadas.................................................................................................................................... 6
2.1 Marcha em Sol, [Francisco Gomes da Rocha, (1746? - 1808)?] .................................................. 6
2.2 Hino Patritico da Nao Portuguesa, Marcos Portugal (1762 - 1830) ........................................ 7
2.3 Marcha Triunfal, Sigismund Ritter von Neukomm (1778 - 1855) ................................................ 10
2.4 Hino Militar, Joo Martins de Souza............................................................................................ 11
2.5 Pavilho Brasileiro - Anacleto de Medeiros (1866 - 1907) .......................................................... 11
3. Partituras ........................................................................................................................................... 13
3.1 Marcha em Sol, [Francisco Gomes da Rocha?], (1746? - 1808) ................................................ 14
3.2 Hino Patritico da Nao Portuguesa, Marcos Portugal (1762 - 1830) ...................................... 15
3.3 Marcha Triunfal, Sigismund Ritter von Neukomm (1778 - 1855) ................................................ 28
3.4 Hino Militar, Joo Martins de Souza............................................................................................ 55
3.5 Pavilho Brasileiro - Anacleto de Medeiros (1866 - 1907) .......................................................... 67
4. Aparato Crtico .................................................................................................................................. 80
4.1 Marcha em sol, [Francisco Gomes da Rocha?] .......................................................................... 80
4.2 Hino Patritico da Nao Portuguesa, Marcos Portugal ............................................................. 80
4.3 Marcha Triunfal, Sigismund Ritter von Neukomm....................................................................... 81
4.4 Hino Marcial, Joo Martins de Souza.......................................................................................... 84
4.5 Pavilho Brasileiro, Anacleto de Medeiros .................................................................................. 84
Bibliografia do volume II ........................................................................................................................ 86

SUMRIO DO VOLUME III

NDICE

Introduo............................................................................................................................................... 2
Anexo 1 - Transcrio das Ordens do Dia da Guarda Real da Polcia Militar da Corte, 1809 1817.. 3
Anexo 2 - Coletnea de textos sobre bandas no exrcito nas colees de leis brasileiras (texto
completo em CD-ROM)........................................................................................................................ 15
Anexo 3 - Coletnea de textos sobre bandas no exrcito nas colees de leis brasileiras (extrato
em papel).............................................................................................................................................. 17
1.1 ndice da Coletnea das Celeo de Leis do Brasil ................................................................ 18
Anexo 4 - Coletnea de textos sobre bandas no exrcito nas colees de leis portuguesas........... 123
Anexo 5 Anlise da legislao: tabelamento e grficos.................................................................. 157
1.2 Tabelamento das Leis ........................................................................................................... 158
1.3 Estatsticas Finais .................................................................................................................. 165

INTRODUO
A banda de msica foi uma das instituies musicais mais presentes e populares no Brasil
durante o sculo XIX, contribuindo para a formao de msicos para as orquestras (SALLES, 1985, p.
11) e para evoluo de gneros musicais em voga no perodo (DUPRAT, 1988, p. 6).
Genericamente, banda um conjunto musical formado por instrumentos de sopro e
percusso. Sua instrumentao moderna comeou a se estruturar na Frana quando Jean Baptiste
Lully (1632-1687), no reinado de Lus XIV (1638-1715), substituiu por obos e fagotes as antigas
charamelas e dulcianas. Nesta poca, as bandas de msica atuavam basicamente nas cortes e nas
igrejas da elite aristocrata, sem a conotao de conjunto popular que possui hoje.
A popularizao das bandas de msica na Inglaterra iniciou-se entre 1830 e 1850, quando
ocorreu o que Trevor Herbert qualifica como uma das mais notveis mudanas sociolgicas que
ocorridas na histria da msica: o engajamento das massas de trabalhadores comuns como ouvintes
e executantes de instrumentos de metal (HERBERT, 1997, p. 177). Para Herbert, a popularizao das
bandas na Inglaterra deveu-se a diversos fatores. Um deles foi a criao e adaptao das vlvulas
aos instrumentos de metal, tornando-os mais fceis de se aprender e tocar. Outro fator importante foi
o desenvolvimento de novos mtodos industriais de manufatura; com isso os instrumentos passaram
a ser produzidos em grandes quantidades e podiam ser vendidos a preos baixos e acessveis s
classes populares. A urbanizao, j iniciada na Inglaterra, tambm ajudou a popularizao das
bandas, pois criou uma nova idia de comunidade e um novo mercado para os fabricantes e
comerciantes dos instrumentos musicais. Tambm contribuiu para a popularizao da brass band, a
tpica formao inglesa da segunda metade do sculo XIX, o estmulo pratica musical das classes
inferiores, emanado de alguns setores da sociedade inglesa, que consideravam a msica uma
recreao racional e propiciadora de desenvolvimento moral. Alm disso, as bandas tambm eram
promovidas por novas estratgias comercias: alm da propaganda, a venda a prazo permitia o
acesso de pessoas com poucos recursos aos instrumentos musicais. O pice desse processo foi o
surgimento de competies entre brass bands em 1852. Estas competies pblicas, comercialmente

criadas e gerenciadas, tornaram-se muitos populares; nelas o espetculo no era apenas o concerto
musical, mas a disputa das bandas que competiam entre si por prmios (HERBERT, 1997, p. 177180).
Vicente Salles foi um dos poucos musiclogos brasileiros que estudou com mais interesse a
histria das bandas brasileiras. Para ele, as formaes modernas comearam a ser introduzidas no
Brasil a partir de 1808, com a transferncia da corte portuguesa ao Rio de Janeiro:

O grande impulso dado formao das bandas militares no Brasil

comeou, como vimos, com a transmigrao da corte portuguesa para o
Rio de Janeiro. Mas a banda da Brigada Real trazida por D. Joo VI, em
1808, ainda era arcaica. Em Portugal, a banda de msica comeou a se
modernizar somente em 1814, quando seus soldados regressaram da
guerra peninsular, trazendo brilhantes bandas de msica, onde
predominavam executantes contratados, principalmente espanhis e
alemes [...]. A msica militar claramente aparecida em bases orgnicas,
na metrpole, em 1814, forneceria o modelo para a formao das bandas
civis (SALLES, 1985, p. 20).

Embora considerasse a banda da Brigada Real arcaica em comparao aos modelos que
emergiram em Portugal a partir de 1814, Salles ainda considerava que este conjunto representava um
avano sobre os modelos brasileiros - as primitivas, deficientes e imperfeitas bandas de pfanos,
charamelas, trombetas, cornetas e tambores (1985, p. 18) ou, nas palavras de Jos Ramos
Tinhoro, a confusa formao de msicos tocadores de charamelas, caixas e trombetas vindas dos
primeiros sculos da colonizao (1976, p. 89). Contrasta-se o teor pejorativo destas consideraes
com o tom saudosista do comentrio do padre Jos Diniz, quando ele constatou o desaparecimento,
em algumas festas religiosas do Recife, dos trombeteiros e cornetas, dos timbaleiros e das velhas e
queridas charamelas substitudas pelas msicas dos regimentos na segunda dcada do sculo XIX
(1979, p. 108).
Salles no define qual seria a formao arcaica da banda da Brigada Real, nem tampouco
explicita os critrios utilizados para atribuir imperfeio aos outros conjuntos. J a confuso a que se
refere Tinhoro origina-se mais na incapacidade moderna em entender como os conjuntos antigos
eram organizados. Isso tem vrias causas: a indiferena dos musiclogos brasileiros com histria dos
conjuntos e instrumentos de sopro, a desateno dada literatura organolgica, uma carncia

10

enorme de estudos aprofundados sobre bandas, seus instrumentos e seu repertrio, principalmente
no perodo anterior a 1870. Tal situao produziu vrios equvocos, como o de Tinhoro, que em
captulo intitulado As bandas de msicas das fazendas utiliza como exemplos conjuntos constitudos
por coro e orquestra (1975, p. 71-91).
Muitos autores vinculam o surgimento das bandas civis formao das bandas militares,
entre eles Vicente Salles, conforme a citao transcrita acima. Assim, o objetivo desta dissertao
esclarecer a funo das bandas militares no processo de difuso das bandas de msica no Brasil. A
hiptese que as bandas militares tiveram duas dimenses distintas: uma de carter simblico e,
outro, infra-estrutural.
Bandas militares muitas vezes tomavam parte das festas oficiais da monarquia luso-brasileira,
tanto em honra famlia real e imperial - aniversrios, noivados, casamentos, batizados etc - quanto
por razes de Estado - aclamaes, vitrias militares e celebraes cvico-polticas em geral. Esta
exposio freqente teria favorecido a divulgao deste tipo caracterstico de conjunto instrumental a banda de msica - como um importante elemento simblico na representao monrquica.
Esta abordagem se inspira no estudo de Llian Schwarcz (1998) sobre a representao de
dom Pedro II, apresentada no livro As Barbas do Imperador. Neste trabalho a autora demonstra como
a imagem do imperador serviu criao de smbolos e rituais de afirmao do poder central imperial
e construo de uma representao nacional. Sob este tica, pretendo situar as bandas de msica
militar como um dos elementos sonoros das cerimnias e rituais do poder monrquico e analisar sua
difuso como parte das re-apropriaes destes smbolos de poder. Em relatos de cronistas, viajantes,
documentos oficiais e outras fontes bibliogrficas examinei a atuao das bandas militares em quatro
festas importantes ocorridas no Rio de Janeiro entre 1808 a 1818: o desembarque da famlia real, em
1808; o casamento da princesa Maria Teresa, em 1810; a recepo princesa Leopoldina, em 1817;
e a coroao de dom Joo VI, em 1818. Posteriormente investiguei a comemorao de ocasies
semelhantes em outros pontos do pas por meio de relatos, crnicas e histrias das msicas regionais
com o objetivo de comparar estes dois plos: corte e provncia.
Por outro lado, a criao e manuteno das bandas militares subministraram sociedade civil
os elementos necessrios para a atuao deste tipo de conjunto: fornecendo instrumentos, msicos,
repertrio e ensino (KIEFER, 1997, p. 17). Este aspecto infra-estrutural foi enfocado atravs da

11

anlise da legislao administrativa. Embora esta legislao venha sendo recorrentemente utilizada
como fonte para a histria das bandas, ela ainda no havia sido objeto de um estudo sistemtico.
Entre os anos de 1808 e 1889, coletei 93 textos relativos s bandas de msica do exrcito,
apresentados nos anexos 2 e 3. A partir desta documentao foi possvel conhecer como as bandas
militares se organizaram durante o perodo em questo.
Em torno a estes dois eixos, esta dissertao foi organizada em quatro captulos. No primeiro,
caracterizo meu objeto de estudo - banda de msica - como um objeto histrico, sujeito a variaes e
transformaes no tempo. Conjuntos de instrumentos de sopro e percusso so muito antigos, com
funes, repertrio e formaes variando no tempo e no espao, aspectos freqentemente
desconsiderados na bibliografia brasileira. Atravs do critrio de formao instrumental e de modelos
de bandas definidos para a Europa Central em Camus (1976) e Polk ([2001]) estudo a variao dos
modelos brasileiros, re-avaliando o processo de introduo das bandas de msica no exrcito lusobrasileiro na passagem do sculo XVIII para o XIX. Este captulo complementado no volume II, com
edies de cinco obras escritas para banda, em perodo representativo ao tratado nesta dissertao.
No segundo captulo, abordo a atuao das bandas militares nas festas reais selecionadas.
Atravs dos relatos de cronistas, viajantes e documentos oficiais identifico algumas das bandas
militares que estiveram disposio da corte joanina para, em seguida, situ-las no desenrolar das
quatro festas. O mesmo procedimento foi feito para cerimnias anlogas, comemoradas em
diferentes partes do Brasil. Destas observaes, verifico a existncia de um thos militar que as
bandas de msica oitocentistas herdaram e re-utilizaram.
Uma verso condensada dos captulos 1 e 2 foi publicada nos Anais do IV Encontro de
Musicologia Histrica (BINDER, 2006a).
No terceiro captulo, proponho uma maneira para estudar a legislao administrativa coletada.
Partindo da abordagem proposta por Paulo Henrique Martinez (2003) para o uso da documentao
administrativa e dos procedimentos da histria serial descritos por Flamarion Cardoso (1983),
desenvolvi um mtodo de anlise que possibilitou traar a linha de atuao do Estado Imperial
brasileiro relativamente s bandas militares: a criao de sries baseadas nos temas registrados na
legislao e seu tratamento estatstico.

12

No captulo 4, apresento a anlise da legislao coletada atravs do mtodo desenvolvido no

captulo 3. Estudo a atuao do Ministrio da Guerra desde 1808 at a proclamao da repblica na
criao e manuteno da estrutura e dos regulamentos relativos s bandas de msica das diversas
unidades militares.

13

1. BANDAS DE MSICA LUSO-BRASILEIRAS: REVISO DE CONCEITOS A PARTIR DE

FORMAES INSTRUMENTAIS ENTRE 1793-1826
O dicionrio musical New Grove II traz duas definies para o termo banda: a primeira referese a praticamente qualquer conjunto de instrumentos musicais. A segunda define um grupo de
msicos que executam combinaes de instrumentos de sopro e percusso; ou ainda madeiras,
metais e percusso (POLK, [2001], p. inum.). Esta acepo, mais detalhada que a primeira, ainda diz
o seguinte:

Na Europa, a banda de sopros e percusso descendente dos grupos

altos ou fortes do perodo medieval e dos civic waiters, ou Stadtpfeifer,
que geralmente se apresentavam ao ar-livre e por isso usavam
instrumentos de metal muito sonoros e percusso. As bandas eram
freqentemente mveis, tinham um apelo popular (elas executavam
formas mais ligeiras de msica, freqentemente para uma audincia no
paga; desta maneira elas tambm serviram como importante ferramenta
de propaganda, ou ao menos ajudavam em promover um fervor
nacionalista ou patritico), e eram freqentemente associadas com tarefas
civis e militares e, por isso, uniformizadas. A orquestra, por outro lado,
descendente dos instrumentos baixos ou suaves (cordas e instrumentos
de sopro mais suaves), que se apresentavam em ambientes fechados.
Era originalmente associada com a igreja ou nobreza e, posteriormente,
a concertos formais de msica mais sria ou sofisticada para audincias
pagantes (POLK, [2001], p. inum., traduo minha).1

Uma peculiaridade do termo banda a certa raridade em encontr-lo sozinho,

desacompanhado. Quase sempre, ao lado de banda existe um adjetivo ou locuo adjetiva: banda
civil, banda militar, banda religiosa, banda processional, banda de palco, banda fora de palco, banda
de marchar, banda de rock, banda de pagode, banda de ax, banda country etc. Esta grande
diversidade de usos e termos complica o trabalho do pesquisador, principalmente para fins de
classificao. O New Grove II apresenta trs critrios para isto: funo, formao, estilo ou gnero
musical.

In Europe the wind and percussion band is descended from the high or loud groups of the medieval period and from the civic
waits or the Stadtpfeifer, who generally performed outdoors and therefore used predominantly loud brass and percussion
instruments. Bands were often mobile, had a vernacular appeal (they usually performed lighter forms of music, often to a nonpaying audience; as such they have also served as useful propaganda tools, or at least assisted in promoting nationalistic or
patriotic fervour), and were often associated with specific military or civic duties and were thus uniformed. The Orchestra, on the
other hand, is descended from the medieval low or soft instruments (strings and softer wind instruments), and usually plays
indoors. It was originally associated with the church or the nobility, and later with formal concerts of more serious and
sophisticated music for which audiences paid.

14

Na historiografia musical brasileira predomina uma classificao que discrimina as bandas em

civis e militares. A predominncia desta abordagem, que pode ser descrita como funcionalista,
dificulta a compreenso de outros aspectos importantes sobre esta prtica musical e as sociedades
nas quais estes grupos atuaram. O estudo das formaes instrumentais um dos aspectos que tal
abordagem ajuda a ocultar. Alm disso, ou por causa disso, comum colocar-se sob um mesmo
guarda-chuva desde conjuntos de charameleiros setecentistas at bandas militares republicanas.
Mesmo em trabalhos onde os instrumentos so claramente identificados, o carter dado meramente
quantitativo ou informativo, quase uma curiosidade. Muitas vezes os nomes dos instrumentos so
automaticamente modernizados, dando-se pouca ateno s diferenas entre a nomenclatura atual e
as antigas, bem como seus significados histricos e organolgicos. Um exemplo disto o que
acontece aos termos pistes, cornetas e suas variantes, indicaes quase sempre interpretadas
como trompetes, desconsiderando a enorme variedade de instrumentos e nomenclaturas em uso no
sculo XIX (ver BINDER, CASTAGNA, 2005). Desta forma, o desconhecimento ou a desateno aos
instrumentos das bandas europias, e suas diferentes combinaes, constituem empecilho a uma
compreenso das formaes instrumentais que existiram no Brasil e em Portugal, e como elas se
modificaram.

1.1 Instrumental europeu, transformaes e classificaes: bandas de obo, harmonia e

bandas mistas
Apresento aqui um exame bastante sucinto, embora necessrio, da instrumentao utilizada
nos pases de tradio austro-germnica e francesa desde a segunda metade do sculo XVII at o
incio do sculo XIX. As classificaes apresentadas no devem ser consideradas hermticas e/ou
mutuamente exclusivas que, desta forma, refletiriam mais o critrio de classificao empregado do
que as caractersticas prprias das bandas.
Um exemplo claro das dificuldades metodolgicas que a nomenclatura apresenta aparece na
locuo adjetiva banda militar. Segundo Polk, esta expresso surgiu no final do sculo XVIII para
designar uma banda regimental que consistia de instrumentos de madeiras, metais e percusso. No
sculo XIX a expresso popularizou-se em referncia a bandas que tinham funes militares

15

especficas e eram mantidas por instituies ou oficiais militares ou um conjunto com certa formao
instrumental sem vnculos ou tarefas militares. Na linguagem moderna, Polk desaprova o uso da
locuo banda militar para tais conjuntos, recomendando o uso de bandas de sopros mistas; para a
autora, o uso de banda militar deve ser reservado aos conjuntos mantidos por instituies militares
([2001], p. inum.).
Se, por um lado, o critrio classificatrio de constituio instrumental evita certas
ambigidades, por outro encobre indcios histricos e sociolgicos que podem revelar aspectos
importantes para o estudo do passado destes conjuntos, como mostraremos no captulo 2.
Segundo Camus (1976, p. 3), a msica dentro das foras armadas possui quatro funes
inter-relacionadas: a) desenvolver o esprito de corpo e o moral da tropa, b) auxiliar nas tarefas de
campo, c) prover com msica cerimnias militares e d) prover com msica atividades sociais e
recreativas. Camus tambm distingue em dois os conjuntos musicais dentro dos exrcitos: field music
e band of music, grupos que, j no sculo XVIII, possuam sua prpria organizao, tradio e
repertrio. Estes conjuntos existiam simultaneamente e no final do sculo eram freqentemente
combinados em ocasies especiais (1976, p. 6, traduo minha).2 Estes dois conjuntos sero
denominados, nesta dissertao, por banda marcial e banda de msica, respectivamente.
A banda marcial executava principalmente msica funcional para tarefas de campo - conduzir
sinais e ordens, auxiliar a manuteno da cadncia da marcha e os movimentos da tropa -, alm de
tomar parte nas cerimnias militares, como paradas e formaturas (CAMUS, 1976, p. 4). A banda de
msica tambm participava das cerimnias militares e provia com msica as atividades sociais,
recreativas.
Foi no reinado de Luis XIV (1638-1715) que surgiu o modelo de banda do qual se derivaram
os padres instrumentais posteriores utilizados em boa parte da Europa. Na corte real francesa, os
ensambles formados por instrumentos da famlia dos obos, substituram as charamelas e baixes do
modelo alemo. A banda dos Guardas Drages de Brandemburgo, por exemplo, era composta por

th

There were throughout the [18 ] century two distinct types of music that had their own organization, traditions and repertoire.
These existed simultaneously and by the end of the century were often combined for special occasions.

16

duas charamelas soprano e uma tenor, baixo e tambores. Esta formao ficou conhecida por AltaKapelle, ou Alta Musique e foi muito popular na Europa entre os sculos XIV a XVI. O novo conjunto,
inicialmente implementado por Batispte Lully na corte francesa era formado por trs obos, baixo ou
fagote e tambor. Haendel escreveu msica para esta formao, sua Grand Overture of Warlike
Instruments, ou Msica para Fogos de Artifcio (1749) utiliza uma verso expandida deste modelo, ao
qual foi adicionado tmpanos (POLK, [2001], p. inum.).
Entre 1743 e 1762 ocorreu a transio da banda de obos para o conjunto conhecido como
harmoniemusik, ou banda de harmonia, como chamarei aqui, com a fixao de um par de trompas, a
diminuio de trs para dois obos e o emprego de clarinetes e flautas, adicionados ou em
substituio aos obos. As combinaes mais freqentes para este tipo de conjunto eram pares de
obos, trompas e fagotes; pares de clarinetes, trompas e fagotes; pares de obos, clarinetes, trompas
e fagotes (CAMUS, 1976, p. 29, traduo minha).3 As bandas de harmonia se disseminaram entre a
aristocracia europia tendo como principal modelo o conjunto da corte vienense do imperador Jos I
que, em 1782, reuniu os melhores instrumentistas de sua corte em seu conjunto (HELLYER, [2001],
p. inum.). Camus destaca o fato que devido ao pequeno nmero de partes, de cinco a oito, muita
msica escrita para esta formao considerada msica de cmara, ignorando-se seu significado
militar (1976, p. 29, traduo minha).4 Na verdade, a jornada dupla era muito comum aos msicos
das bandas de obos e harmonia:

A partir do final do sculo XVII as bandas de obo freqentemente tinham

jornada dupla, tocando msica militar e em celebraes ao ar livre,
conforme o exigido. Tambm tocavam em ambientes fechados para
eventos de corte, como conjuntos independentes ou como parte de uma
orquestra. Os oito obos dos Mosqueteiros tocavam para divertimentos,
festas aquticas, bailes e outros eventos da corte francesa. Dois
trompistas nomeados para a corte de Wrttemberg em 1713 eram
requeridos tanto na orquestra como na banda regimental. Quando o
Tratado de Utrecht trouxe paz em 1713, as bandas foram empregadas em
batismos, bailes, servios religiosos e carnavalescos, e acompanhavam
os membros da famlia real em suas viagens. Mais tarde, os contratos
para os instrumentistas de sopro admitidos pela corte de Esterhzy em
1761 indicam que eles tambm executavam tanto servios militares como
na corte. Foi a partir destes grupos que as harmonias se desenvolveram;

[...] pair of oboes, horns, and bassons; pair of clarinetsm horns, and bassons; pair of oboes, clarinets, horns, and bassons.
Because of this small number of parts, from five to eight, is has been assumed that the music written for these combinations
was chamber music, and their military significance has been ignored.

17

o termo era aplicado tanto aos grupos de instrumentos de sopro

empregados pela aristocracia (e outros) como para pequenas bandas
militares (POLK, [2001], p. inum., traduo minha).5

As bandas de obos e harmonia demonstram as dificuldades que classificaes rgidas

podem provocar, onde torna-se obscura a linha entre a msica militar e a msica civil ao ar-livre,
como as serenatas, cassaes e divertimentos (CAMUS, 1976, p. 30, traduo minha).6 Exemplos
conhecidos de msica para as bandas de harmonia so os divertimentos e serenatas para
instrumentos de sopro de Wolfgang Amadeus Mozart.
Influenciadas pela moda turca que se espalhou pela Europa no sculo XVIII, as bandas de
harmonia agregaram instrumentos de percusso aos sopros, provocando uma nova transformao no
instrumental. No incio, a msica turca ou janzara poderia significar qualquer instrumento de
percusso tomado de emprstimo aos janzaros (nome dado s tropas de elite dos sultes
otomanos), mas ao final do sculo isto tinha se estandardizado em referncia ao uso de bumbos,
pratos, tamborim e tringulo (CAMUS, 1976, p. 36, traduo minha).7
Para equilibrar a sonoridade do conjunto, afetada pela introduo da percusso, o nmero de
clarinetes foi aumentado, flautins, requintas e trombones tambm foram adicionados. Esta formao
foi denominada como banda mista ou militar; mista em referncia aos diferentes tipos de
instrumentos, madeiras, metais e percusso; militar devido importncia das bandas militares para
sua padronizao, embora ainda existissem conjuntos nesta configurao que no pertenciam ou
mantidas por instituies ou oficiais militares. Este padro e suas variaes foram adotados em
muitos lugares at meados do sculo XIX, antes da revoluo provocada pela introduo dos
instrumentos de vlvulas e pistes nas bandas:

From the end of the 17th century bands of hautbois often did double duty, playing military music and for outdoor festivals as
required, but also playing indoors for court events, either as an independent ensemble or as part of an orchestra. The eight
hautbois of the Mousquetaires played for divertissements, water parties, balls and other events at the French court. Two horn
players appointed to the Wrttemberg court in 1713 were expected to play both in the orchestra and in the regimental band.
When the Treaty of Utrecht brought peace in 1713, the band was employed for baptisms, balls, church services and carnival,
and accompanied members of the royal family on their travels. Later in the century, contracts for the wind players hired by the
Esterhzy court in 1761 indicate that they too performed both military and court duty. It was from such groups that the
Harmonien developed; the term was applied both to groups of wind instruments employed by the aristocracy (and others) and
to small military bands.
6
The line between military music and outdoor civilian music as the serenades, cassations and divertimenti have been called, is
therefore obscured.

18

Por volta de 1810 as maiores bandas militares europias tinham

alcanado seu tamanho atual, tendo posteriormente aumentado o nmero
de clarinetes e adicionado requintas e, na Alemanha, freqentemente
cornos de basseto; os instrumentos de metal incluam normalmente
trombones, ao passo que os pares extras de trompas e trompetes
disponibilizavam diferentes [afinaes]. Na Inglaterra, o serpente era
reforado por bass horn e, nas regies alems, por contra-fagotes. Uma
banda tpica de infantaria francesa em 1809 consistia de flautim, requinta,
seis a oito clarinetes em si bemol, dois fagotes, duas trompas, dois ou trs
trombones, um ou dois serpentes, caixa, bumbo, pratos e pavilho chins
(crescente turco) (POLK, [2001], p. inum., traduo minha).8

1.2 Bandas de msica em Portugal

Assim como o estudos da msica religiosa dos sculos XVIII e XIX no Brasil pressupe o
exame do repertrio portugus, o entendimento da histria das bandas no Brasil, no mesmo perodo,
tambm necessita considerar o desenvolvimento destes conjuntos em Portugal, caminho j apontado
por Vicente Salles (1985, p. 18-20).
O militar portugus Raimundo Jos da Cunha Mattos (1776-1839) foi um dos primeiros
autores a distinguir os dois tipos de conjuntos mencionados acima: a banda marcial e a banda de
msica. Mattos chama o primeiro tipo de instrumentos blicos - tambores, cornetas e trombetas responsveis pela execuo dos toques, sinais e comandos para a tropa, que ele classificou em trs
qualidades:

1 Toque de advertncia, 2 Toque de execuo, 3 Toque de continncia:

e por eles to somente, e sem o socorro da voz dos chefes, se podem
fazer todas as evolues militares. Os principais toques so os seguintes:
Alvorada Chamada Generala Rebote Missa Rancho Faxina
Assemblia Ordem Castigo Recolher Retreta - Rezar Oficiais
Sargentos Bandos Tambores Marchar em diferentes direes
Ateno, ou Advertncia. Os tambores, cornetas e trombetas devem ser
muito exercitados nestes toques; e os oficiais e soldados ho de estar
com eles muito bem familiarizados para no confundirem os diversos
mandamentos (1837-1846, p. 291-220, v. 3).

[...] by the end of the century it had been standardized into a reference to use of the bass drum, cymbals, tambourine, and
triangle.
8
By about 1810 the larger European military bands had reached their present size, having further increased the number of
clarinets and added small clarinets and in Germany often basset-horns; the brass instruments regularly included trombones
while extra pairs of horns and trumpets made different crookings simultaneously available. In England the serpent was
supported by the bass horn and in the German lands by the double bassoon. A typical French infantry band of 1809 consisted
of piccolo, E clarinet, six to eight B clarinets, two bassoons, two horns, trumpet, two or three trombones, one or two serpents,
side drum, bass drum, cymbals and pavillon chinois (Turkish crescent).

19

Os dicionrios de msica de Ernesto Vieira (1899), Pedro Sinzig (1959) e Tomas Borba (19561958) possuem o verbete banda marcial, sem explicitar as diferenas entre este conjunto e a banda
de msica. Escritores mais modernos como Brum ([1987?]) e Reis (1962) Almeida (1969) discriminam
tais diferenas, chamando-os tambm por fanfarra ou bandas de tambores e cornetas. Nenhuma das
duas edio da Enciclopdia da Msica Brasileira possui verbetes para estes termos (MARCONDES,
1977, 1998).
At o presente momente, o conjunto de sopros e percusso portugus melhor estudado o
conjunto de trompetistas da corte portuguesa que fazia parte da Charamela Real, instituio musical
que atuou de ca.1454 at a segunda metade do sculo XIX. Alm do conjunto de trompetes, cuja
incluso parece ter ocorrido em 1724,9 a Charamela Real tambm possua uma banda de msica. O
trompetista e musiclogo Edward Tarr estudou alguns instrumentos e o repertrio do corpo de
trompetistas, ambos preservados no Museu dos Coches de Lisboa.10 Na primeira parte de seu
estudo, Tarr discorre sobre a histria da instituio e mostra que o termo charamela podia se referir
tanto ao conjunto de trompetes como banda de msica:

Quanto ao significado geral da palavra, parece ter se referido desde o

sculo XV ao conjunto de instrumentos de sopro livre da corte portuguesa
e, por conseguinte, tambm Alta-Kapelle composta por instrumentos de
palheta dupla e trombones ou ao corpo de trompetistas da corte. Como
consta nos documentos, podia tambm se chamar Charamela apenas um
dos grupos (1980, p. 183, traduo minha).11
Ainda segundo Tarr, em data desconhecida o instrumental dos tocadores de madeiras se
transformou, sob a influncia de Versalhes, de um grupo de sopros com charamela, bombarda e
trombone naquela Bande des Hautbois (1980, p. 189, traduo minha),12 isto , o instrumental da
banda da Charamela Real, tpico de um grupo de Alta-Kapelle, foi modificado em favor dos obos,
embora o termo charamela permanecesse para a designao do conjunto.

Para a contratao dos msicos ver DODERER, 2001.

O museu possui 22 trompetes e 26 livros de partituras datados do sculo XVIII.
11
Was die zwiete, allgemeinere Bedeutung des Wortes charamela betrifft, so scheint es seit dem 15. Jahrhundert die
vereinigten Freiluftinstrumente des portugiesischen Hofs - also sowohl die aus Doppelrohrblattinstrumenten und Zugposaunen
bestehende Alta-Kapelle als auch das Hoftrompeterkorps - bezeichnet zu haben. Wie es aus den Akten erscheint, konnte aber
auch nur die eine oder andere Gruppe Chamanela heien.
10

20

Peculiaridades na nomenclatura dos instrumentos e instrumentistas no foram exclusivas

lngua portuguesa. Camus j apontou algo semelhante na lngua inglesa, onde o termo hautboy podia
referir-se tanto ao executante do obo como ao msico militar em geral, distinguindo-os dos
tocadores de tambores e pfanos das bandas marciais (1976, p. 25).
Em Portugal, uma informao datada de 1740 indica que, quela poca, a denominao
charamela ainda era aplicada s bandas de obo da Armada Real, um dos corpos da marinha de
guerra portuguesa:

Em [agosto de] 1740 encontrava-se aquartelado no Castelo de So Jorge

o Regimento da Armada Real. Uma praa executante do boase (termo
adulterado de obo), da charamela, envolveu-se em desordem, da qual
resultou levar uma pontada de chuo (CUTILEIRO, 1981, p. 6).

Nesta passagem fica claro que o msico era um obosta e que o conjunto era denominado por
charamela, indcio de que, nesta poca, o instrumental da banda da Armada Real j se modificara, tal
como ocorrera na Charamela Real. Tambm provvel que, na data indicada, a banda da Armada j
no contasse nem com charamelas propriamente ditas, nem mesmo com baixes ou dulcianas,
utilizando instrumentos mais modernos, da famlia dos boases.
Ao que tudo indica, foi por volta da ltima dcada do sculo XVIII que as bandas de msica,
sob o modelo dos conjuntos de harmoniemusik ingressaram definitivamente no exrcito portugus.
Concomitantemente, a palavra charamela foi sendo substituda por msica para designar as bandas.
Por sua vez, o termo banda ainda no possua nenhuma acepo musical, como mostra o verbete da
segunda edio do dicionrio de Rafael Bluteau:

BANDA, s.f. lado v.g., desta banda, daquella. - do vestido, os vivos,

com que se aforro as bordas de cr diversa da pea, ou semelhente. no Bras. [braso] especie de talim, com que se atravessa diagonalmente o
escudo do alto angulo do lado direito, ao angulo baixo do esquerdo. Banda dartilharia, os tiros desparados dos canhes bordo de hum de
navio, huma bordada: banda de frechas as que despara hum certo corpo
de gente (1789, p. 164, v. 1).

12

... wird sich das Instrumentarium der Holzblser unter dem Einflu von Versailles von dem einer Blsergruppe mit Schalmei,
Pommem und Zugposaune zu demjenigen einer Bande des hautbois gewandelt haben.

21

J o termo charamela possui verbete no dicionrio, indicando apenas o instrumento e no o

conjunto:

CHARAMELA, s. f. instrumento musico de sopro, a modo da trombeta

direta, de certas madeiras fortes tem huns buracos. CHARAMELEIRO,
s. m. o que toca a charamela (BLUTEAU, 1789, p. 263, v. 1).
A figura 1,13 atualmente em posse do Arquivo Histrico Militar portugus, datada de 1793,
indica que o que hoje chamamos de banda de msica era denominado apenas por msica. O ttulo
da gravura Muzica do 1o Regimento da Armada Real 1793 e nela esto representados nove
msicos portando os seguintes instrumentos: uma flauta, dois obos ou clarinetes, um clarim, duas
trompas, um fagote, um bumbo e uma caixa surda. Trata-se de uma banda de harmonia.
Segundo averiguou Ernesto Vieira, no mesmo ano, 1793, a diviso portuguesa que tomou
parte na campanha do Rossilho14 inclua um vinte e dois pfaros, tambores e um tambor-mor, para
cada regimento de infantaria, oito trombetas e um timbaleiro para cada regimento de cavalaria, oito
tambores para a brigada da cavalaria assim como um mestre diretor de msica do exrcito (1900,
p. 442, v. 2). Em 1795 o italiano Caetano Tozi era o mestre da banda e recebia 10 mil reis por ms
(CUTILEIRO, 1981, p. 7).
No alvar de 28 de agosto de 1797, dom Joo, ento prncipe regente, criou a Brigada Real
da Marinha, reorganizando dois regimentos da Armada Real e um regimento de Artilharia da Marinha
(SILVA, 1828, p. 448-460). Embora j houvesse uma banda de msica em pelo menos um dos
regimentos, o 1, como mostra a ilustrao da figura 1, o decreto no a menciona. Possivelmente,
para regularizar o conjunto, que j existia, constou do aditamento a este decreto, publicado a 11 de
novembro de 1797, o seguinte pargrafo: Sua Magestade permite que a Real Brigada tenha Msica,
e que seja composta do mesmo nmero de pessoas, que para este fim se concedero nova Legio
de Cavalaria Ligeira (SILVA, 1828, p. 463).
Nas colees de leis da poca no encontrei nada a respeito da legio ou de sua banda.
Todavia, Cutileiro traz algumas informaes sobre este conjunto, que o autor denomina por charanga

22

e no uma banda (ambos os termos foram usados ambiguamente aqui e no restante da monografia
em questo). Quando a legio foi extinta os msicos foram incorporados banda da Brigada Real da
Marinha, que passou a ter 18 instrumentistas, o que motivou o regimento de infantaria da corte a
encaminhar petio ao prncipe para que sua banda tambm pudesse contar com o mesmo efetivo
(CUTILEIRO, 1981, p. 15).
Figura 1: Msica do 1 regimento da Armada Real Portuguesa em 1793

O decreto de 20 de agosto de 1802 (figura 2)15 evidencia que o processo de insero das bandas
no exrcito portugus j estava concludo nesta data. At o momento, esse o mais antigo
documento conhecido no qual os instrumentos utilizados na formao das bandas militares
portuguesas so prescritos. Observe-se que, no texto do decreto, o termo utilizado msica e no
banda.

13

CUTILEIRO, 1981.
Conflito que envolveu Frana, Portugal e Espanha entre 1793 a 1795.
15
Ver anexo 3, CCLPT:02.
14

23

Figura 2: Decreto de 20 de agosto de 1802 especificando a formao instrumental das bandas de

msica para o exrcito portugus

Este decreto citado inmeras vezes em diversas fontes diferentes como se fosse legislao
aplicada ao Brasil, ou mesmo brasileira, o que no bem caso. Como se l no texto, msicos
estavam autorizados em certas unidades da tropa portuguesa. No entanto, existem indcios de que tal
decreto teve reflexos no Brasil, pois algumas unidades portuguesas estiveram por aqui durante
longos perodos, assunto a ser tratado adiante.
Apesar das bandas de msica em Portugal remontarem a meados do sculo XVIII, o
repertrio musical mais antigo permanece praticamente desconhecido. O exemplo mais remoto de
msica portuguesa para banda que encontrei uma obra de Marcos Portugal composta em 1809 e
publicada em 1810, o Hymno patriotico da nao portugueza.16 A obra foi escrita para pares de
requinta, flajol, flautim, clarinete em si bemol, trompa em mi bemol, trompetes em si bemol, fagote,
duas vozes, serpente e bumbo. O hino foi composto em Lisboa como o ltimo nmero da cantata La

24

Speranza ou LAugurio Felice, encenada no Teatro So Carlos em comemorao ao aniversrio de

dom Joo (ANDRADE, 1967, p. 138, v. 1). Em 1810, uma verso para coro e banda do Hino
Patritico foi impressa em Lisboa. Foi considerado o hino nacional brasileiro at 1822 e portugus at
1834. Sua edio consta no volume II da dissertao.
Uma composio posterior ao hino de Marcos Portugal o Hino Real17 de Joaquim de
Menezes e Atade (1765-1828), que foi reitor do colgio de Santo Agostinho de Lisboa, arcebispo
titular de Meliapor, vigrio capitular e governador da diocese do Funchal. Quando escreveu a obra,
por volta de 1826, era Arcebispo de Elvas, informao que consta no frontispcio do manuscrito. A
instrumentao da pea utiliza flautim, requinta, quatro clarinetes, par de trompas, par de trompetes,
fagote, baixo e bumbo.

1.3 Bandas de msica no Brasil

Conforme exposto, o surgimento de bandas em bases orgnicas no exrcito portugus
ocorreu na passagem do sculo XVIII para o XIX, portanto antes de 1814 como propunha Salles.
Alm disso, como mostraremos abaixo, existem indcios que mostram a existncia de bandas de
msica no Brasil com padres instrumentais semelhantes queles encontrados em Portugal, antes da
chegada da corte portuguesa ou da banda da brigada da Real da Marinha.
A despeito da importncia dada a este conjunto, pouco se sabe de concreto sobre sua
atuao. Cutileiro d informaes que vo alm da repetida presena da banda na comitiva real, mas
estas informaes, infelizmente, so imprecisas e no especificam os documentos onde foram
registradas. Segundo ele, antes da transferncia ao Brasil, ou da fuga de Portugal, o regente da
banda era o italiano Pascoal Corvalini, mas no est claro se ele teria ou no vindo ao Brasil:

Antes de a corte partir para o Rio de Janeiro era regente da charanga da

Brigada Real de Marinha o italiano Pascoal Corvalini, que viera foragido
da Frana com o seu amigo, o conde de Novion, ambos napolitanos, e

16

PORTUGAL, Marcos Hymno Patritico / Da Nao Portugueza / A Sua Alteza Real / o Prncipe Regente / N. S. / Para se
to
cantar com muitas vozes. / E mesmo maneira de Coro / Com acompanhament. de toda a banda militar / Em Lisboa / No
anno de 1810 / Musica de Marcos Portugal. Impresso da Biblioteca Nacional de Lisboa, cd. 784.71(469).
17
Himno Real / Para a Continncia da Serenssima / Senhora Infanta / D. Izabel Maria / Regente do Reino / Composto e
Dedicado a Mesma / Serenssima Senhora / Pelo / Arcebispo Bispo d Elvas. Biblioteca Nacional de Lisboa, Seo de Msica,
Fundo Conde Redondo, ms 71.1.

25

que fizeram uma tima parelha de impostores, aquele envolvido numa

negociata escandalosa de chapus para a Guarda Real da Polcia e este
na compra de instrumentos para a Charanga da Armada. A vinda de outro
impostor, o Junot, fez correr estes, para se instalar aquele! (1981, p. 7-8).

Um dos poucos documentos apresentados por Cutileiro uma reproduo fac-similar de um

fragmento no identificado que trata do uniforme dos msicos, assinado pelo 1 visconde de Anadia,
Joo Rodrigues de S e Melo, ento secretrio de Estado da Marinha e Ultramar, em 13 maio de
1807:

Os Msicos conservaro o mesmo Uniforme Pequeno actual, e, quando a

Brigada usar do Grande Uniforme, tero um uniforme das cores, e feitio
do Pequeno, usando nele dos gales, de que atualmente uso no
Uniforme encarnado (1981, p. 15).

No Brasil, os poucos documentos conhecidos que citam a presena da banda da Brigada Real
da Marinha so fs de ofcio do msico baiano Damio Barbosa de Arajo, recentemente localizados
na Diviso de Manuscritos da Biblioteca Nacional (BLANCO, 2006, p. 271). Os documentos
confirmam que a banda veio com dom Joo VI e que Damio acompanhou a corte portuguesa de
Salvador para o Rio de Janeiro.
Muitos autores acreditam que, antes de 1808, no existiam bandas de msica, nos modelos
mais modernos das bandas de harmonia. A autoridade freqentemente citada para validar esta idia
de atraso dos conjuntos brasileiros Jos Ramos Tinhoro, particularmente uma passagem onde
ele procurou destacar a precariedade e no a ausncia das bandas militares antes da chegada da
corte. O argumento construdo por Tinhoro baseia-se na inexistncia de bandas de msica na
recepo dada a dom Joo, tal como esta foi descrita pelo padre Luis Gonalves dos Santos, o padre
Perereca, em suas famosas Memrias para Servir de Histria ao Reino do Brasil. Segundo Tinhoro,
no se trataria de esquecimento pois...

...a existncia de uma banda naquele dia festivo, alias no escaparia a um

comentrio do minucioso padre Perereca, pois, dez anos depois, em
1818, quando D. Joo foi aclamado Rei, [...] ele no se esqueceu de
anotar a presena de uma numerosa banda de msica dos regimentos de
guarnio da Corte (1976, p. 89-90).

26

No entanto, outra descrio da entrada de dom Joo na cidade do Rio de Janeiro cita a
presena de banda de militares. Trata-se da Relao das Festas que se fizeram no Rio de Janeiro,
uma carta datada de 3 de fevereiro de 1809, enviada por um portugus morador do Rio de Janeiro a
seu irmo em Lisboa, onde ocorreu impresso, em 1810. Na primeira das trs vezes em que
mencionada a presena das bandas regimentais na ocasio, o missivista faz a seguinte descrio:

A cmara fez iluminao entre o chafariz e o mar. Era esta um edifcio de

madeira, em que se gastaram mais de 4 contos de ris. Este edifcio fazia
vista de uma fachada de Palcio todo iluminada, com seus coretos de
msica nas extremidades. [...] As msicas dos Regimentos estavam
dispostas em torno do edifcio tocando harmoniosas sinfonias (Relao
das festas, 1810, p. 10).

O prprio padre Perereca apontou a presena de msica em vrias passagens durante a

entrada de dom Joo no Rio de Janeiro, embora em nenhuma delas ele utilize as locues banda de
msica ou banda militar. As palavras usados por ele foram: instrumentos msicos, msica vocal e
instrumental, msica marcial, melodiosas vozes e msica (SANTOS, 1981, p. 174, 179, 179, 182,
184, respectivamente, v. 1). Esse descompasso entre os termos utilizados no incio do sculo XIX e a
expectativa dos estudiosos modernos, que procuravam por banda, fez que com a atuao destes
conjuntos passasse desapercebida. Com efeito, historiadores, musiclogos e folcloristas discutiram
repetidas vezes a origem da palavra banda, procurando em sua etimologia informaes que
ajudassem a compreender a histria destes conjuntos. Atiraram no alvo errado, pois, at onde nos foi
possvel examinar, somente na segunda dcada do sculo XIX que a locuo adjetiva banda de
msica passou a ser usada com freqncia no Brasil.
No relato do padre Perereca, a palavra banda aparece pela primeira vez na descrio do
noivado de Maria Teresa, ocorrido a 13 de maio de 1810: bandas dos regimentos de linha, e
milicianos (SANTOS, 1981, p. 251, v. 1). Curiosamente, na ementa do decreto de 27 de maro
1810,18 portanto poucos dias antes do noivado, que este termo aparece pela primeira vez na
legislao administrativa: bandas de Msica dos regimentos. O decreto foi publicado nas colees
de leis daquele ano, volumes que o padre conheceu e utilizou na composio de suas Memrias.

27

O texto deste decreto j d indcios da existncia de bandas de msica nos corpos militares
do Rio de Janeiro antes de 1808 pois, logo em seu incio, consta o enunciado: Querendo conservar
aos Regimentos de Infantaria e Artilharia desta Corte a Msica que foi estabelecida, com a aprovao
dos Vice-Reis do Estado, pelos Coronis e Oficiais dos Regimentos [...].19 De 1720 a 1808, a patente
de vice-rei foi sistematicamente conferida ao governador-geral do Brasil. Em 1763, com a
transferncia da sede administrativa da Colnia de Salvador para o Rio de Janeiro, o governadorgeral fluminense passou a ter o direito de utilizar a patente. Este cargo era preenchido por um
aristocrata; o ltimo vice-rei do Brasil foi dom Marcos de Noronha e Brito, oitavo conde dos Arcos, que
assumiu em 1806 e preparou a recepo da famlia real (VAINFAS, 2000, p. 583-584). Os cargos de
governador-geral e de vice-rei eram essencialmente militares, embora seus ocupantes no fossem
militares de profisso (PRADO Jr, 2000, p. 314-316).
A tropa de primeira linha estacionada no Rio de Janeiro, a que aludia o decreto de 1810, era
formada por trs regimentos de infantaria e um de artilharia, a saber: regimento de infantaria n 1, ou
Bragana, comandado pelo brigadeiro Joo de Barros Pereira do Lago Sarmento; regimento de
infantaria n 2, ou Novo, comandado pelo coronel Domingos de Azevedo Coutinho; regimento de
infantaria n 3, ou Moura, comandado pelo brigadeiro Camilo Maria Tonelet; regimento de artilharia,
comandado pelo coronel Jos de Oliveira Barbosa (SANTOS, 1981, p. 178, v. 1). A primeira linha,
tambm chamada de tropa linha, regular ou paga, era profissional e ficava permanentemente em
armas. Era quase sempre composta por regimentos portugueses, completados por soldados
engajados no Brasil que, a princpio, deviam ser brancos, condio que nem sempre conseguia ser
observada. Para o alistamento concorriam os soldados voluntrios, que eram poucos, e os soldados
forados - os considerados criminosos e vadios. Quando estes no eram suficientes executava-se
temido recrutamento (PRADO Jr, 2000, p. 318). A principal unidade ttica era o tero, substitudo no
reinado de dom Jos pelo regimento (MAGALHES, 2001, p. 86-88). As tropas de primeira linha

18
19

Ver anexo 3, CCLB: 02

Ver anexo 2, CCLB:02, grifo meu.

28

estavam em constante movimentao pelo Brasil, sendo enviadas aos pontos onde sua presena
fosse necessria (p. 198).
Sendo os oficiais da primeira linha de origem portuguesa, no seria estranho que eles
reproduzissem na capital da colnia o que se praticava na metrpole: dotar com msica os
regimentos que comandavam. No caso dos quatro regimentos mencionados, sendo estes
portugueses, todos, a princpio, faziam jus ao que estabelecia o decreto de 20 de agosto de 1802,
podendo receber dotao do errio portugus para o pagamento de msicos.
No apenas em referncia ao Rio de Janeiro que existem indcios da presena de bandas
de msica antes de 1808. No final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, Recife, Olinda e Joo
Pessoa, ento denominada Paraba, possuam conjuntos com instrumentao muito similar ao
prescrito no decreto portugus de 1802, como se deduz desta passagem de Pereira da Costa:

As bandas de msica militar entre ns datam de fins do sculo XVIII,

pelas que foram criadas nos regimentos milicianos do Recife e Olinda por
ato do governador D. Toms Jos de Melo, a cujo exemplo foi criada
tambm uma no tero auxiliar de Goiana, em 1789, mantida pela
respectiva oficialidade, e mediante consentimento daquele governador.
Das bandas marciais de ento, nada encontramos sobre a sua particular
organizao; mas da de uma de um regimento de linha da guarnio da
vizinha cidade da Paraba, em 1809, constante de dois pfaros, um dos
quais, Manuel de Vasconcelos Quaresma, era o mestre, duas clarinetas,
duas trompas, um fagote e um zabumba, bem podemos fazer uma idia
das nossas [as pernambucanas] (COSTA, 2004, p. 121, v. 7).
As milcias, mencionadas nesta passagem, eram tropas auxiliares primeira linha. Foram
conhecidas no Brasil como teros auxiliares at 1796, quando dona Maria deu s tropas brasileiras a
mesma organizao usada em Portugal (MELO, 1982, p. 108). Tambm eram conhecidas por
segunda linha. Oficiais e soldados eram recrutados entre a populao civil da colnia para o servio
obrigatrio e gratuito. Os soldados no estavam permanentemente mobilizados, como as tropas da
primeira linha, reunindo-se em determinadas pocas do ano, em exerccios, ou quando convocadas
para servio. O enquadramento territorial era feito com base nas freguesias e por categorias de
populao: brancos, negros, mulatos, comerciantes, artesos etc. (PRADO Jr, 2000, p. 320).

29

Coube ao msico Francisco Janurio Tenrio parte importante na organizao das bandas
em Pernambuco, como mostra um ofcio 15 de novembro de 1822 do brigadeiro Jos Correia Melo,
comandante das armas da Provncia de Pernambuco:

Assentou praa em 27 de maio de 1793 no Regimento de Olinda, onde

organizou e ensaiou uma classe de msica, que comps a banda do
Regimento e depois organizou uma outra para o Regimento de Artilharia.
Em 1810 passou por contrato e praa o Mestre de Banda do Regimento
do Recife e serviu at 1817: Neste ano foi nomeado pelo general Luis do
Rego, mestre de msica da Diviso que com ele viera do Rio de Janeiro,
mediante a gratificao mensal de 24$000. Por ordem do mesmo general,
organizou as msicas do 1. e 2. Batalhes de Milcias de segunda linha,
ensinando e compondo msica para as mesmas bandas, e depois passou
a servir no 3. Batalho de Caadores, incumbido de igual trabalho, assim
como no 2., em idnticas condies (COSTA, 2004, p. 121, v. 7)
A carta rgia de 26 de setembro de 1811, enviada por dom Joo ao governador e capito
general da Capitania de Pernambuco, confirmava estas informaes:

Caetano Pinto de Miranda Montenegro, do meu Conselho, Governador e

Capito General da Capitania de Pernambuco. Amigo. Eu o Prncipe
Regente vos envio meu saudar. Constando na minha real presena que
no Regimento de Infantaria de Linha desse Recife existe, desde longo
tempo uma msica com a aprovao dos Governadores e Capites
Generais a qual mantida por contribuio do Corpo da Oficialidade do
mesmo regimento, e considerando quanto esta penso ser onerosa
dita Oficialidade, e que este mtodo alm disso ser de algum modo
prejudicial exata disciplina militar do regimento: sou servido autorizarvos para mandar praticar a respeito da manuteno da dita msica aquilo
mesmo, que quanto msica dos regimentos de Infantaria e Artilharia
desta Corte se acha estabelecida pelo meu Real Decreto de 27 de maro
de 1810; cuja cpia, para vossa inteligncia ser com esta carta regia.
Assim o terei entendido executares. Escrita no Palcio do Rio de Janeiro
em 26 de setembro de 1811.20
Vicente Salles acreditava que no havia bandas de msica no Par antes de 1836, quando
foras imperiais foram deslocadas de Pernambuco para reprimir a Cabanagem. No entanto, a carta
rgia de 20 de julho de 1812,21 enviada ao bispo e governadores do Par, mencionava que o
regimento de linha de Estremz possua msica desde a sua criao conservada at ao presente
pelas economias do mesmo Regimento. A carta tambm autorizava Junta da Fazenda do Par o

20
21

Ver anexo 2, CCLB:03, grifo meu.

Ver anexo 2, CCLB:04

30

pagamento de 48$000 para o mesmo regimento, ou seja, o mesmo valor pago aos quatro regimentos
da corte pelo decreto de 27 de maro de 1810.
Os regimentos de infantaria portugueses de Moura, Bragana e Estremz foram enviados ao
Brasil em 1767 e eram unidades da tropa de primeira linha. O regimento de Estremz, inicialmente
aquartelado no Rio de Janeiro, participou dos conflitos no Sul, na represso Inconfidncia Mineira e,
em 1803, foi enviado ao Par (MAGALHES, 2001, p. 198). A carta rgia de julho de 1812 no diz
quando foi criada a banda do regimento do Par, mas Salles afirma que, desde que o regimento de
Estremz l se instalara, amiudaram-se as notcias sobre msica marcial (1985, p. 24). O flautista
Antonio Silva Conde integrava o regimento, mas no est claro se ele chegou a atuar como msico,
pois Conde era cirurgio formado na Inglaterra22 o que abre am possibilidade dele ter sido o cirurgio
do regimento.
A primeira ocasio, no sculo XIX, em que Salles descreve a atuao de bandas de msica
no Par foi em 1823, na aclamao de dom Pedro I, portanto vinte anos depois da chegada do
regimento em questo. quela poca ainda no haveria no Par banda de msica regularmente
organizada, mas simples ternos (1985, p. 25), pois este era o nico conjunto mencionado no
documento23 que registrou a cerimnia, no qual h uma aluso ao bando do Senado da Cmara que
percorreu as ruas da cidade na vspera da aclamao. Uma passagem posterior no mesmo
documento mostra que Salles talvez tenha se enganado. Ao descrever a manh da aclamao
aparece mencionado a presena de uma msica de regimento que, como vimos, poderia indicar
uma banda de msica. Segundo recolheu Salles ...

... s 8 horas foi realizada a solenidade de Aclamao, minuciosamente

descrita no documento, dizendo-se que continuaram as msicas dos
Regimentos, como o seus agoniosos Sons no interrompessem, isto ,
tocando sem interrupo (SALLES, 1985, p. 25).24

22

Segundo Aires de Andrade, Conde era tido como o primeiro flauta no Brasil [...] admirado at na Inglaterra, onde estudou e
se formou em medicina ANDRADE, 1967, p. 47, v. 41
23
Trata-se de: Conselho Federal de Cultura. As cmaras municipais e a independncia. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional,
1973. 2 vols (Publicaes do Arquivo Nacional; 71)
24
A citao entre aspas transcrio do documento feita por Salles.

31

No ano de 1812, em Ouro Preto, Florncio Jos Ferreira Coutinho, mestre de msica e
timbaleiro do Regimento de Cavalaria de Linha, junto com alguns trombetas e soldados msicos
pediam ao seu comandante autorizao para assinar um pedido para a criao da Irmandade de
Santa Ceclia (LANGE, 1983, p. 253). No inventrio das obras do arquivo musical de Florncio, feito
em 1821, constava entre as Grades p.r Florencio J.e Ferr.- possivelmente composies de sua
autoria - duas entradas de marchas: uma indicada apenas como Marcha, outra como 35 Marchas
Militares. Essas marchas no deveriam ser muito diferentes da que hoje est preservada no Museu
da Inconfidncia, at o momento, a mais antiga obra brasileira de msica para banda que se
conhece. Mary Angela Biason publicou uma transcrio da obra, situando-a no final do sculo XVIII.25
A autoria foi atribuda a Francisco Gomes da Rocha pois, alm dele ter sido msico militar, a caligrafia
no manuscrito seria sua. A instrumentao da Marcha utiliza duas flautas, duas trompas e baixo
instrumental, possivelmente executado por um fagote, o que a caracterizaria o conjunto como banda
de harmonia. A obra est editada no volume II desta dissertao.
O decreto de 31 de agosto de 1809, que criou uma legio de caadores a p e a cavalo na
capitania da Bahia, previa um msico-mor e oitos msicos com os soldos de 240 e 160 ris dirios,
respectivamente. Embora instrumentos no estejam indicados, o nmero de instrumentistas, nove ao
todo, sugere que uma instrumentao no muito diferente da utilizada em Joo Pessoa ou quela
prevista no decreto portugus de agosto de 1802.
Embora o decreto de 27 de maro de 1810 j estipulasse que alguns regimentos da corte
podiam contar com 12 a 16 msicos de sopro, foi somente sete anos depois, no decreto de 11 de
dezembro de 1817, que os respectivos instrumentos foram explicitados. Feito especialmente para
regularizar as bandas vindas de Portugal na Diviso Auxiliadora, este decreto prescrevia a seguinte
composio para as bandas militares: um flautim, uma requinta, trs clarinetes (dois primeiros e um
segundo), duas trompas, um clarim, um trombone ou serpente, um fagote, uma caixa de rufo e um
bumbo, com 12 integrantes ao total. Os instrumentos com os quais as bandas poderiam aumentar

25

A pea est gravada em: Colegium Musicum de Minas. A origem. [Belo Horizonte]: Sonhos e Sons, [2000]. 1 CD.

32

seu tamanho, at o nmero mximo de 17 msicos, tambm foram previstos: um primeiro flautim, um
segundo e um terceiro clarinete, um segundo clarim, um segundo fagote e um serpente.26
No arquivo da Cria Metropolitana de So Paulo, o Hino, de autoria de dom Pedro I utiliza
uma formao muito prxima disposta no decreto de 1817: dois flautins, uma requinta, dois
clarinetes, dois trompetes, duas trompas, um trombone, um serpente, caixa e bumbo. No manuscrito,
escrito em partitura, existe linhas reservadas para coro a quatro vozes, que o imperador no
escreveu. No frontispcio existe a seguinte inscrio: N 7 / Hymno / Composto por S. Alteza / O
Principe Real / Offerecido / Ao 3 Regimento de Melicias / Pertence a Antonio Joaq.m Teixra.27 O
exemplo 2 traz a transcrio da primeira folha da partitura. Embora o papel possua a marca dgua
1808 a histria do 3 regimento de infantaria de milcias da cidade de So Paulo aponta como 1825
o ano mais provvel para a composio do hino. Conhecido at maio de 1822 como Regimento dos
teis, o 3 regimento participou, em 25 de agosto 1825, da recepo a dom Pedro I, que visitava a
cidade (RODRIGUES, 1978, p. 71).
O quadro 1 resume os diferentes arranjos instrumentais das bandas portuguesas e brasileiras
citadas no texto:
Quadro 1: Formaes instrumentais de bandas luso-brasileiras e portuguesas entre 1793-1825
Bandas Portuguesas
Bandas no Brasil
1793
1802 1810
ca.1826
ca.1800 1809
1817
1825
Flautim
1
4
1

2
1a2
2
1(flauta?)
Flauta

Requinta

2
1

1
1
Clarinete 2 (obos?)
3
2
4

2
3a5
2
Trompa
2
2
2
2
2
2
2
2
Clarim
1
1
2
2

1a2
2
Fagote
1
1
2
2*
1*
1
1a2
1
Trombone

1a2
1
Serpente

1
1

Percusso
2
3
1
1

1
2
1
TOTAL
9
11
16
13
5
8
11 a 16
12
* Em ambas as partituras, Baxo e Bassi referem-se a um baixo instrumental genrico,
considerado nesta tabela como fagote.

Como se pode observar, a Marcha de Gomes da Rocha aproxima-se de um modelo banda de

harmonia, com flautas usadas em substituio aos clarinetes ou obos. As formaes portuguesa, de

26

Ver anexo 2, CCLB:07.

33

1793 e 1802, e brasileira, de 1809, esto a meio caminho de se tornarem mistas: j incorporaram os
instrumentos de percusso, mas ainda no adquiriram totalmente instrumentos de reforo meldico
(flautins, clarinetes e requintas) e baixos (trombones e serpente), o que j se verifica nas bandas
portuguesas de 1810 e 1827 e nas brasileiras de 1817 e 1825.

Exemplo musical 1: dom Pedro I, Hino, (folha 1, recto, compassos 1 a 2)

27

ACMSP, N. 366 P199.

34

2. BANDAS MILITARES: OS BRASES SONOROS DA ARISTOCRACIA

A transferncia da corte para o Rio de Janeiro intensificou as comemoraes das festas reais
e religiosas, que tambm se tornaram mais suntuosas, afinal o rei compareceria pessoalmente a
algumas ocasies, exigindo pompa sua altura. Nem todas as festas tinham o mesmo objetivo,
embora conjugassem uma srie de elementos, discursos e regras ditadas pelo Estado - arcos,
trajetos, participantes etc - em diferentes vozes, gestos, monumentos, danas. (SOUZA, 1999, p. 17,
211-212). Como veremos, as bandas militares foram uma destas vozes cerimoniais.
At onde foi possvel estabelecer, a celebrao das festas reais entre 1808 a 1816 contou
apenas com as bandas militares que j estavam no Rio de Janeiro em 1808. Estiveram disposio
das autoridades fluminenses entre sete e nove conjuntos. Alm da banda da Brigada Real da
Marinha, que viera com a corte, cada um dos quatro regimentos de primeira linha possua seu
conjunto, como j mostrado no captulo 1. Somavam-se a estes as bandas de msica do 1 e 3
regimentos de milcias.28
Em 1816 e 1817 outros conjuntos vieram da Europa. De Portugal vieram duas divises
militares que traziam bandas de msica em seu contingente: a Diviso de Voluntrios Reais do
Prncipe e a Diviso Auxiliadora. Ainda em 1817 vieram mais trs conjuntos acompanhando
aristocratas europeus de passagem ou mudana para o Rio de Janeiro: dois na comitiva da princesa
Leopoldina, um na comitiva do duque de Luxemburgo.
A Diviso de Voluntrios Reais do Prncipe - posteriormente do Rei - era composta de dois
batalhes de caadores, trs esquadres de cavalaria e uma companhia de artilharia; os Voluntrios
foram convocados por dom Joo para lutar na Cisplatina. A tropa desembarcou no Rio de Janeiro em
maro de 1816 e, segundo o padre Perereca, a banda de msica da Diviso estava presente na
ocasio. Os Voluntrios Reais permaneceram no Rio de Janeiro at 12 de junho daquele ano,
quando dali partiram para o sul do pas, onde participaram da nos conflitos pela posse da Provncia
da Cisplatina (SANTOS, 1981, p. 68, v. 2). Os Voluntrios voltaram Europa aps o sucesso

28

Ver anexo 1, vol. III.

35

brasileiro nas lutas pela independncia, em novembro de 1823 (BARROSO, RODRIGUES, 1922, p.
23).
A Revoluo Pernambucana motivou outra grande movimentao de soldados em ambos os
lados do Atlntico.29 Tropas oriundas do Brasil e de Portugal foram enviadas para o Nordeste para
combater os rebelados. Para guarnecer o Rio de Janeiro, onde permaneciam apenas a Guarda Real
Polcia da Corte e um esquadro de cavalaria de Minas Gerais, dom Joo mandou vir a Diviso
Auxiliadora. A Diviso era formada por dois batalhes de infantaria, nos 11 e 15, e pelo batalho de
caadores n 3; cada uma destas unidades tinha sua banda de msica. Para regularizar a presena
destes conjuntos, foi baixado o decreto de 11 de dezembro de 1817.
O exrcito no tempo de dom Joo era uma instituio diferente da atual. Hoje a carreira militar
est associada aquisio de conhecimentos tcnicos especficos, a incorporao de um conjunto
de valores e atitudes orientados por uma disciplina rigorosa e a uma forte unidade corporativa
(SOUZA, 2004, p. 161). Em 1808, o exrcito portugus ainda era uma instituio do Antigo Regime;
resumidamente, aristocratas e fidalgos ocupavam os postos de oficiais, pobres e plebeus serviam
como praas e soldados. Para a oficialidade, a ascenso na carreira dependia do status familiar e de
constantes demonstraes de fidelidade atravs de servios prestados Coroa, servios retribudos
pelo rei atravs de promoes, patentes e mercs. Assim, muitas das promoes concedidas aos
oficiais que em 1840 tinham o posto de general, foram acompanhadas de outras mercs rgias, como
baronatos e outros ttulos de nobreza (SOUZA, 2004, p. 167).
Como foi visto no captulo 1, uma das funes das bandas militares era participar das
cerimnias militares e, como veremos, as festas reais possuam parte destinada a paradas e desfiles
de tropas. Alm disso, a convergncia entre exrcito e nobreza no oficial-aristocrata colaborou para
que as bandas militares participassem nas festas reais. Com efeito, simbolizar status e poder uma
das mais antigas funes associados aos instrumentos de sopro. Desde os meados do sculo XVII
que os conjuntos de trompetes e tmpanos era um ndice de classe caracterstico da nobreza
europia; algumas cortes contaram com ensembles formados por dzias destes msicos. Este era o

29

Para detalhes da movimentao ver PAULA, 1976, p. 271.

36

caso da corte real portuguesa que, desde 1724, contava com um grupo de 16 msicos, contratados
pelo conde de Tarouca por ordem de dom Joo V.30 A Guilda Imperial dos Trompetes de Corte e
Campo e Tmpanos de Corte e Exrcito (Reichszunt der Hof- und Feld-trompeter und Hof- und
Heerpauker) foi a mais importante corporao destes msicos, com modelos e regulamentos
seguidos em toda a Europa. Fundada em 1623 atravs de privilgio real concedido pelo Imperador
Fernando II, do Sacro Imprio Romano-Germnico, a Guilda cristalizou direitos que remontavam ao
sculo XV. Aos seus membros era garantida a exclusividade do ensino e da execuo de tais
instrumentos, que s poderiam soar para as casas de imperadores, reis, eleitores, duques, prncipes,
condes, lordes e outros nobres ou cavaleiros, ocasionalmente para pessoas especialmente
qualificadas como, por exemplo, aquelas que possuam um grau de doutor (TITCOMB, 1956, p. 57).
Os privilgios da Guilda foram continuamente reafirmados at 1764 mas, no final do sculo XVIII, sua
situao da era bastante precria, sendo extinta em 1810 por decreto do Imperador Friedrich Wilhelm
III (p. 56). Segundo Tarr...

... o perodo entre 1750 e 1815 foi uma poca de crise para o trompete.
De um lado a arte de execuo no clarino [o registro agudo do
instrumento] foi levado ao seu pice. Por outro lado, no entanto, o estilo
composicional modificou-se devido s novas idias burguesas de
sociedade. O trompete representava a antiga cultura cortes e expressava
desmesuradamente um afeto herico fora de moda (TARR, 1988, p. 138,
traduo minha).31

Assim como os conjuntos de trompete, o emprego de bandas de msica nas cortes europias
era bastante antigo, como foi tratado no captulo 1. Na segunda metade do sculo XVIII, quando os
ensambles de trompetes entraram em declnio, as bandas de harmonia comearam a se espalhar
pela Europa. A introduo das harmonias nas unidades militares estava relacionada a certos hbitos
aristocrticos que os oficiais daquele continente possuam. Conforme aponta Camus:

Os oficiais dos exrcitos europeus do sculo XVIII, sendo principalmente

da nobreza, estavam acostumados aos entretenimentos musicais e no
desejavam abrir mo deste prazer enquanto em servio. Como os nicos
30

Tarouca era o embaixador portugus em Haia, Holanda. Documentos sobre a contratao dos msicos podem ser
encontrados em DODERER, 2001.
31
The period between 1750 and 1815 was a time of crisis for the trumpet. On the one hand the art of clarino playing was
brought to its zenith. On the other hand, however, the compositional style had changed owing to a new bourgeois ideia of
society. The trumpet represented the old courtly culture and expressed one-sidedly an old fashioned heroic Affekt.

37

msicos autorizados no regimento eram os percussionistas e pifanistas,

os oficiais, s suas prprias custas, freqentemente contratavam msicos
profissionais, vestiam-nos os uniformes, e os tinham servindo como a
msica regimental (CAMUS, 1976, p. 21, traduo minha).32

A oficialidade portuguesa tambm era essencialmente aristocrata e a introduo das bandas

de msica no exrcito parece ter ocorrido pelos mesmos motivos. Isto fica bastante explcito na
expresso objeto de luxo, utilizada por Cunha Mattos ao tratar dos primeiros msicos contratados no
exrcito portugus:

A msica dos Portuguezes no tempo da antiga milcia consistia em

Trombetas, Pifanos, Timbales e Tambores, tanto no mar como em terra.
Quando se introduziu alguma ordem na marcha das tropas foi a Trombeta
abandonada pela Infantaria e reservada para a Cavalaria, por se entender
que no era fcil tirar sons para a cadncia do passo dos soldados. Pouco
pouco foram introduzidos, como objeto de luxo alguns instrumentos de
sopro; e os tocadores ou msicos eram sustentados pelos Chefes dos
Corpos, ou pelos Oficiais e Soldados (MATTOS, 1837-1846, p. 182, v. 2).
O depoimento de Cunha Mattos muito significativo, afinal ele testemunhou esse processo.33
Se Mattos representa o ponto de vista do oficial que contratava os msicos, Erdmann Neuparth,
msico alemo que ficou famoso como diretor da banda que acompanhou a princesa Leopoldina,
representa a viso dos msicos que tocavam privadamente a tais oficiais-aristrocratas. Em sua
autobiografia ele escreveu:

Por acaso havia um comissinado que procurava Musicos por um Reg. to

Francez que estava tambem em na Espagna que era 119. Regto de
Ligne. Contracdei-me como musico por 72. francos por mes. os musicos
contractados eram Sete e o Mestre. o Deposito estava em Dux ao pe de
Baiona, tinhamos que travessar toda a frana, e gastamos perto de 3
Meses [...]. O Coronel e a Officialidade ficara muito contendo com a
chegada de Musica, mas no durou muito tempo, porque o mestre era um
Bebado, e no tinha nem uma nota de musica, e no savia arranjar,
32

The officers of eighteenth-century European armies, being primarily of the nobility, were accustomed to musical
entertainments and did not forego this pleasure while in service. Since the only musician authorized in the regiments were
drummers and fifers, the officers, at their own expense, often hired professional musicians, clothed them in uniform, and had
them serve as the regimental musick.
33
Raimundo Jos da Cunha Mattos foi fundador do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, vogal do Conselho Superior
Militar, comendador da Ordem de So Bento da Aviz, duas vezes deputado na Assemblia Imperial, scio correspondente do
Instituto Histrico da Frana, da sociedade Real Bourdonica e da Academia Real de Cincias de Npoles. Cunha Mattos
nasceu em 1776 na cidade de Faro, Portugal, aos 14 anos ingressou no exrcito portugus no regimento de artilharia do
Algarve onde participou da campanha do Rossilho. Serviu por mais de 20 anos nas ilhas de S. Tom e Prncipe, na costa
africana, onde chegou a ocupar o cargo de governador. Por volta de 1815 foi para o Rio de Janeiro, em 1817 participou da
expedio a Pernambuco onde permaneceu at 1819 quando retornou corte. Em 1822 foi mandado para Gois como
governador da provncia, em 1826 foi para o Rio Grande do Sul e em 1831 estava de volta corte. Em 1835 chegou ao posto
de marechal-de-campo, o terceiro posto mais alto da hierarquia do exrcito no imprio (Revista do Instituo Histrico e
Geogrfico Brasileiro, 1839, p. 72-76).

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portanto a nossa musica era uma boracheira, eu estava enfastiado, poz

me a travalhar e arrangei p. a nossa musica Varias Valzes pas reduble e
Marchas e outras cousas, que nos ensaiamos entre nos sem que o mestre
o soubesse, quando estiverem esaido, eu lhes offereci o mestre p. as
tocar en casa de Coronel, mas o mestre no quiz e ainda se sangou
commigo por eu me atrever de arranjar e ensaiar musica sento elle o
mestre; mas nos continuamos os nossos ensaios como dantes, um dia
quando nos estivemos ensaiando, passou o Coronel e como ouvio Subio,
e preguntou porque no se tocava aquella Musica em sua Casa, eu lhe
diz ento, que ja aquella Musica eu avia offerecido ao Mestre mas que elle
no queria que se tocasse; O Coronel ordenou ento, que a noite se havia
de tocar aquella Musica em sua cassa com a mesma Gente e sem o
Mestre, o mestre deve ordem de ficar em sua casa aquella noite, e nunca
mas fez servir no Reg.to ficou doende e em pocas dias moreo; e eu fiquei
enta de Mestre, e como tal fiz a guerra Pininsular (BINDER, 2006b, p.
85-86).

Embora na passagem acima Neuparth refira-se ao tempo em que servia o exrcito francs,
no parece provvel que, no exrcito portugus, ele realizasse trabalho diferente. Mesmo porque
eram os oficiais que financiavam a manuteno das bandas de msica, com o dinheiro prprio ou
atravs dos descontos nos soldos de oficiais e soldados. Este tema, e os desvios de conduta
associados, freqentaou por muito tempo a legislao administrativa do exrcito, que tentava coibir
abusos e corrupo atravs do financiamento pblico, assunto a ser tratado no captulo 4. Neuparth
d um depoimento bastante contundente sobre isso. Em 1816, j no exrcito portugus, ele fez...

... nova contracta por mais um anno por 1$400 rs por dia porque abadia
de minha vontade 200 rs por dia. Athe aquelle tempo os Musicos de
contrada forem pagos por o Reg.to, cada Official e cada soldade dava um
dia de soldo para pagar a Musica. Havia ento muita ladroeira; com este
p davam licena aos Soldados e recolhio o pre e o po com desculpa
que era p. pagar a musica. Mas o Lord Bresforte, acabou com esta
Ladroeira, Mandou fazer uma Ordem de Exercito em que determinou, que
o Mestre de Musicca no receberia mais daqui adiante de que 920 Rs por
dia e os Musicos de Contracta 370 Rs. Pruivido aos Com mandantes
debaixa de severas penas no poder tar mas i nem menos de Sua
Algibeira. Ainda hoje existe a mesma lei Era em 1816. eu fiz enta nova
contacta comforma a nova lei por um anno. ate 1817, no mes de Junho,
quando foi nomeado pela Regencia de Reino p. Mestre de Musica da
Nau D. J. Sexto que estava p. ir p. Itlia p. buscar a Ima D. Leopoldina
ArquiDuqueza de ustria (BINDER, 2006b, p. 89).

A maneira como Erdmann chegou ao Brasil tambm mostra que algumas vezes a barreira
entre msicos militares e msicos de corte podia ser fluda. Em 1809 ele ingressou no 119.
regimento de infantaria de linha do exrcito francs, unidade com a qual participou da campanha

39

napolenica na pennsula ibrica. Aps a derrota do exrcito francs, em 1814, abandonou seu
regimento integrando-se ao exrcito portugus, o regimento lusitano estava...

... ao pe de Toulose que foi a ultima Batalha que houve na Guerra

Peninsolar, e seguiuse a Paz. Depois de Paz feita o meu Reg.to
conservou-se ahinda por aquelles Sitios, mas o Reg.to ja na tinha
Dinheiro p. pagar os Soldados nem a Musica ja me devio seis meses e
na havia esperanas de receber vingtim, e vi que a cousa hia de mal p.
peor, resolvi-me a abandonar os Francezes, o que fiz; algumas legoas de
quel sitio estava o quarto Reg.to Portuguez que procurava um Mestre de
Musica, deixei ento os francezes e foi offerecer-me, foi logo aceito, e foi
feito o contracto a 1$600 rs por dia, p. accompagnar o Reg.to Para
Portugal; era no dia 9 de Maio de 1814 (BINDER, 2006b, p. 88).

Chegando a Lisboa, Neuparth continuou como mestre de msica da banda do regimento,

tambm entrou para a orquestra do Teatro da Rua dos Condes e, posteriormente, foi trabalhar na
orquestra do Teatro So Carlos. Neste ltimo trabalhou pouco tempo devido ao fechamento dos
teatros em razo do luto oficial pela morte da rainha Maria I.
Em 1816, Neuparth foi convidado pela regncia para organizar e dirigir a j referida banda
que acompanhou a princesa Leopoldina da ustria para o Brasil. O sqito da futura primeira esposa
de dom Pedro I era bastante numeroso, teriam sido cerca de 1220 pessoas, alm de vacas, bezerros,
porcos, ovelhas, galinhas, patos e uma coleo de 600 canrios e outros pssaros do Brasil para
amenizar o tdio da viagem. A comitiva era to grande que o chanceler Metternich teria dito que a
Arca de No era certamente um brinquedo de criana comparado ao navio de carreira Dom Joo VI
(WAGNER, BANDEIRA, 2000a, p. 39, v. 1).
A 2 de junho de 1817, Leopoldina e seus acompanhantes partiram de Viena dirigindo-se para
Florena, onde chegaram no dia 14. Aguardavam as naus Dom Joo VI e So Sebastio que os
transportariam ao Brasil. Estas duas saram de Lisboa a 6 de julho e chegaram a Livorno no dia 26, j
com a banda de Neuparth embarcada. Na manh de 15 de agosto finalmente navegaram em direo
ao Brasil (LIMA, 1996, p. 544 e 739-540).
Uma srie de documentos a respeito da contratao da banda que acompanhou Leopoldina
foi transcrita por ngelo Pereira no livro Os Filhos de El-Rei D. Joo VI, entre estes uma lista com os

40

nomes dos msicos e seus instrumentos, apresentada no quadro 2.34 Observando a instrumentao
percebe-se que o conjunto era praticamente idntico ao prescrito no decreto de 17 de dezembro de
1817, feito para as bandas regimentais da Diviso Auxiliadora. Mais uma vez evidencia-se a
dificuldade em separar de maneira rigorosa as bandas de msica das unidades militares daquelas
atuantes nas residncias de aristocratas, ou seja, bandas militares de bandas civis.
Quadro 2: Msicos que acompanharam a princesa Leopoldina em 1817
I clarinete, diretor
Erdmann Neuparth
I clarinete
Gaspar Catelo
II clarinete
Antonio Bulak
II clarinete
Joo Vieira
flautim
Antonio Joze
flautim
Joze Croner
I trompa
Antonio Carretero
II trompa
Joze Romano
I clarim
Francisco Roth
II clarim
Pedro Tevar
I fagote
Christiano Florick
II fagote
Romao Monteanos
trombone
Leopoldo Smith
bumbo
Joze Mural
caixa de rufo
Antonio Joaquim
prateiro
Maral Joze
prateiro
Luiz Karr

Ao chegar ao Brasil, o grupo tocou para dom Joo, segundo Neuparth conta, mandaram
desembarcar a banda...

... e levaranos a Snr Cristovam p. tocar diante delle Rei D. J 6to Agradou
muito a nossa musica a Sua Magesdade. E mandounos preguntar p. o
Conde Paraty se queriamos ficar no Rio, mas de principio nemquem quiz
ficar porque todos querio ir outra vez p. Portugal. mas eu entrei a pensar
que tanto Estrangeiro era eu Portugal, como no Brasil, e resolveiome a
ficar, como os outros virem que eu ficava, forem ficando tambem fora um
que no qiz ficar (BINDER, 2006b, p. 90).

Segundo documentos pertencentes ao Arquivo Nacional, dezesseis desses msicos foram

contratados em 24 de novembro de 181735 para formar a banda das Reais Cavalarias, isto , o

34

Em nota de rodap pgina 245, diz Pereira: Todos os documentos transcritos sobre a comitiva da Arquiduqueza D. Maria
Leopoldina, pertencem Col. Do Autor. No corpo do texto ele continua: Tivemos a felicidade de adquirir recentemente o
processo original, respeitante ao contrato da banda de msica que embarcou na nau D. Joo VI, do qual copiamos os
principais documentos (PEREIRA, 1946, p. 245-247). Tais documentos tambm foram transcritos em BINDER, 2006b.
Agradeo Adriano Castro Meyer pelas informaes que permitiram encontrar este livro.
35
Ayres de Andrade d a data de contratao como 19 de dezembro de 1817 (1967, p. 131, v. 1). No entanto, como se l no
documento do Arquivo Nacional, isto ocorreu em 24 de novembro: Relao dos msicos instrumentistas que viero na Nau D.
Joo 6 que conduziu a Serenssima Senhora Princesa Real, os quais foram aceitos nesta Corte para o Real Servio em 24 de

41

estbulo real. Presume-se que o nome faltante, Antonio Bulak, tenha voltado a Portugal, pois seu
nome no foi arrolado nas listas dos msicos contratados, em posse do Arquivo Nacional.36
Conforme um dos documentos que ngelo Pereira transcreveu, a banda de msica foi
embarcada por ordem do prprio prncipe regente:

Continuando a informar a V. Mag.e sobre a execuo das Reaes Ordens

que V. Mag.e foi servindo mandar-nos expedir relativamente ao preparo da
Esquadra destinada a conduzir a essa Corte a Senhora Archiduqueza
Leopoldina, temos a honra de participar a V. Mag.e que, fazendo escolher,
dos Muzicos que se achavam nesta Capital, os melhores, e mais proprios
para comprem a Banda de Muzica que V. Mag.e recomenda que se envie
a bordo da Nao D. Joo VI em que deve embarcar Sua Alteza Imperial
(PEREIRA, 1946, p. 245).

Para dom Joo, manter no Brasil os msicos que vieram com Leopoldina - os melhores e
mais prprios, certamente empregados nas orquestras, teatros e bandas de Lisboa - foi mais do que
uma boa oportunidade para melhorar a qualidade da msica na corte. Dom Joo certamente tinha em
vista a cerimnia mais importante a se realizar no Brasil desde que a corte chegara no Rio de Janeiro:
sua coroao.
Para os msicos, permanecer junto corte real deve ter sido oportunidade melhor do que
retornar a Portugal, pas que se encontrava numa situao poltica e econmica bastante difcil. Alm
disso, voltar a Portugal poderia significar um grande calote, pois at o dia 28 de novembro, o
pagamento acertado para a viagem ao Brasil ainda no havia sido feito, como mostra o aviso
publicado pelos mesmos msicos na Gazeta do Rio de Janeiro:

Os Musicos, que tivero a honra de accompanhar, desde a Europa a esta

Corte, a S. A. R. a Serenissima Senhora Princeza Real do Reino Unido de
Portugal, Brasil e Algarves, annuncio ao corresppondente de Henrique
Teixeira Sampaio, que necessito fallar-lhe, e por ignorarem o lugar de
sua residencia, depois de bastantes indagaes, lhe suplico que se sirva
mandar-lhes as suas ordens rua do Conde N. 59, onde vivem.37
No ustria, um dos dois navios onde viajava a embaixada austraca da comitiva da princesa
Leopoldina, havia outra banda de msica. Segundo os relatos deixados por Spix e Martius (1981) e

novembro de 1817 (ANRJ, Fundo Casa Real e Imperial, cx. 2, pct. 2, doc.134, f. 2). Ver tambm ANRJ, Fundo Casa Real e
Imperial, cx. 2, pct. 2, doc. 124.
36
Andrade omitiu o nome de Pedro Tevar na sua transcrio da lista (1967, p. 131, v. 1).

42

Pohl (1976) o plano inicialmente formulado para a transferncia da princesa Leopoldina era viajar com
quatro navios da Europa para o Brasil. Os navios ustria e Augusta, que transportavam a embaixada
austraca, iriam de Trieste at Gibraltar, onde esperariam pelos navios So Sebastio e Dom Joo VI
onde estava a comitiva portuguesa. De Gibraltar toda a frota seguiria para o Brasil. Contudo, no
caminho a Gibraltar, o ustria e o Augusta passaram por uma forte tormenta, provocando graves
avarias no Augusta, o que obrigou o navio a se dirigir ao porto italiano de Chioggia onde permaneceu
at o final de maio, quando ento retomou o rumo a Gibraltar e reuniu-se aos navios portugueses. Em
Gibraltar, os oficiais do ustria tiveram ordens para seguirem sozinhos para o Rio de Janeiro, aonde
chegaram a 14 de julho de 1817, quase quatro meses antes da princesa. Neste navio vieram os
naturalistas Spix e Martius e o pintor Thomas Ender, que retratou a banda de bordo em duas
aquarelas, uma das quais reproduzida na figura 3.38
Outras bandas de msica passaram pelo Rio de Janeiro antes da chegada de Leopoldina. Em
1816, uma banda veio na fragata Hermione que trazia ao Brasil o duque de Luxemburgo, embaixador
especial de Lus XVIII e encarregado de re-estabelecer os laos diplomticos entre Frana e Portugal.
O compositor Sigismund von Neukomm era membro desta comitiva e comps algumas marchas, uma
valsa e outras obras para a banda em questo (AZEVEDO, 1959, p. 475). A ausncia deste conjunto
em visita que o duque fez a dom Joo deixou o monarca portugus decepcionado (LIMA, 1996, p.
695).39
Alm das bandas militares dos regimentos portugueses, dos grupos que acompanhavam
aristocratas europeus de passagem pelo Brasil, ainda existia, no Rio de Janeiro, os msicos escravos
da Fazenda de Santa Cruz. Notcias sobre as atividades musicais na Fazenda remontam ao tempo
em que ela era propriedade dos padres jesutas. Em 1810, os registros da Fazenda indicam a
presena de 50 msicos entre os quase 1.500 escravos que l trabalhavam, nmeros que se
mantiveram nestes patamares durante boa parte do sculo XIX (SANTOS, 1998, p. 96-97).

37

Gazeta do Rio de Janeiro, n 96, 29 de novembro de 1817, p. 4.

WAGNER, BANDEIRA, 2000b.
39
O caso ficou registrado em correspondncia oficial que Oliveira Lima viu no Arquivo do Ministrio dos Negcios Estrangeiros
da Frana.
38

43

A existncia destas capelas de msica compostas por escravos fato bastante antigo no
Brasil, como j demonstrou Tinhoro (1975, p. 71-89). Muitas vezes tais capelas so erroneamente
classificadas como bandas, talvez por preconceito ou desinformao, pois, alm de instrumentistas
de sopro e percusso, estes conjuntos tambm contavam com cantores e instrumentistas de corda.
Isso permitia a tais grupos se apresentarem em teatros, igrejas e nas ruas, com o instrumental
adequado a cada um destes ambientes.
A Fazenda de Santa Cruz possua uma destas capelas, como evidenciam as obras escritas e
executadas por seus msicos de autoria do padre Jos Maurcio Nunes Garcia,40 assim como os
documentos transcritos por Santos (1998, p. 93-94) e Freitas (1987, p. 146-153) que repetidas vezes
relacionam compras de cordas e instrumentos de cordas. No incio do sculo XIX, os msicos da
Fazenda de Santa Cruz estavam aptos a formar banda de msica, mas no foi possvel determinar se
eles integraram alguma banda militar ou participaram das comemoraes na corte. Tambm no foi
possvel elucidar se os msicos trazidos da Europa por dom Joo para atuar nos conjuntos coroinstrumentais da Capela Real e da Real Cmara, atuaram ou influenciaram as bandas militares
existentes no Rio de Janeiro.

2.1 Ordem na festa: bandas militares e msica nas ruas da corte entre 1808 a 1818
Em 08 de maro de 1808 dom Joo foi recebido no Rio de Janeiro com muitos vivas, repiques
de sinos e os sons dos tambores e dos instrumentos msicos (SANTOS, 1981, p. 177, v. 1). Dona
Maria, que alcanou a cidade antes do prncipe regente, aguardou o desembarque do filho para
depois realizar o seu. Assim, em 10 de maro de 1808, ela tambm foi recebida com uma grande
festa abrilhantada pelas msicas dos regimentos que depois se retiraram aos seus quartis
(Relao das festas, 1810, p. 11).
As bandas militares no tocaram apenas nas primeiras horas de recepo corte,
descartando a possibilidade de serem unicamente bandas marciais. Durante as trs noites de
luminrias houve nos coretos armados junto porta do Palcio Real, msicos que no cessaram de

40

Santos lista as seguintes obras de Jos Maurcio: Moteto Precursor Domini, de 1810; Motetos para os Santos Mrtires, de
1812; Bendito e louvado seja, 1815; Moteto para as Virgens, 1818.

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cantar e cujas melodiosas vozes eram acompanhadas da harmonia dos instrumentos (SANTOS,
1981, p. 179, v. 1). O autor da Relao das Festas no menciona a presena de cantores, diz apenas
que os quatro coretos nos canto do edifcio eram ocupados pelas msicas dos regimentos [...]
tocando harmoniosas sinfonias (p. 10). O edifcio em questo fazia parte da iluminao
providenciada pela Cmara do Rio de Janeiro, um local que fora bastante concorrido pela infinita
gente, atrados uns do brilhantismo da iluminao da cmara, outros da msica (SANTOS, 1981, p.
184, v. 1).
Aps a chegada da corte, as bandas de msica dos regimentos de linha passaram a ser
freqentemente solicitadas a comparecer s festas da famlia real, como consta do Livro de Ordens
da Guarda Real da Polcia da Corte. O decreto que criou a Guarda Real foi baixado em 13 de maio
de 1809. Sua funo era eminentemente policial; seu comandante obedecia s ordens do governador
de Armas da Corte e do intendente geral da Polcia. Isto explicaria as inmeras menes aos corpos
do exrcito e das milcias no Livro de Ordens do Dia,41 pois cabia Intendncia produzir muitas
destas festas reais (SOUZA, 1999, p. 218).
A primeira ordem registrada no Livro de Ordens do Dia data de 3 de setembro de 1809 e a
primeira meno a uma banda militar data de 05 de outubro de 1809, quando alguns conjuntos foram
convocados ao Palcio Real. O motivo era o aniversrio de Dona Mariana:

Amanh s 6 horas da tarde, estaro no Real Passo a msica do

Regimento que estiver de Guarda e da Artilharia, as quais devero tocar
at o toque de recolher, e retornaro aos seus Quartis, e depois de
amanh sbado, 7 do corrente, fica dispensada a Parada na [praa] de
So Francisco de Paula. A Guarda do Pao nesse dia ir de Barretina e
[Calas] de Gala, e a Msica do Regimento que estiver de servio e a do
1 Regimento de Linha, se acharo no mesmo Real Passo s 10 horas
precisas da manh para tocarem at as mandarem retirar, tudo isso em
obsquio de S. A. Serenssima a Senhora Infanta D. Mariana.42

Dona Mariana, ou Maria Ana (1736-1813), era irm da rainha dona Maria e tia de dom Joo.
Seu aniversrio foi o primeiro de uma longa srie de comemoraes realizadas entre 1809 e 1811
que ficaram registradas no Livro de Ordens do Dia. O envio das bandas de msica dos regimentos de

41
42

A transcrio das ordens onde existem referncias s bandas de msica est no anexo 1.
ODPC, Cd. 749, f.02 e 02v.

45

linha era uma providncia constantemente exigida nas ordens expedidas para estas comemoraes.
Nos 16 anos abrangidos Livro, existem 23 ordens com aluses s bandas dos regimentos
fluminenses, 18 destas consistem em instrues para que bandas militares comparecessem s festas
reais, como mostra o quadro 3.

Quadro 3: Instrues para a presena de bandas militares no Livro de Ordens do Dia da Guarda da
Polcia do Rio de Janeiro
Ano
1809
1810

N de ordens
3
8

1811
1812
1813
1815
1817

2
2
1
1
1

Ocasio
Aniversrios de dona Mariana, da princesa da Beira e da rainha
Sbado de Aleluia, Domingo de Pscoa, Beija-mo, noivado de dona Maria
Tereza, o casamento de dona Maria Teresa, aniversrios de dona Maria
Isabel, Carlota Joaquina e dom Pedro
Terceira expulso dos franceses de Portugal e aniversrio dom Pedro
Aniversrio de dom Joo VI e dona Maria
Aniversrio de dom Joo VI
Procisso de Corpus Christi
Chegada da princesa Leopoldina

Embora os registros do Livro de Ordens do Dia sejam importantes, outras fontes ainda
precisam ser localizadas e pesquisadas. Em primeiro lugar porque as bandas j haviam bandas de
msica no Rio de Janeiro; segundo porque o prprio Livro menciona, na ordem de 14 de dezembro
de 1809, referente comemorao do aniversrio da rainha dona Maria, que a tropa de linha e a
Diviso Militar da Guarda da Polcia deveriam repetir o que havia sido executado em 13 de maio do
mesmo ano, por ocasio do aniversrio de dom Joo, portanto antes da abertura do Livro. A tropa
teria de...

... pegar em Armas e marcharem na forma da ordem de 13 de maio do

corrente ano por ser dia dos anos de Sua Majestade Fidelssima, pelo que
os Senhores Chefes, e Comandantes dos mesmos corpos, tero todo o
cuidado para que a tropa aparea no maior asseio, e luzimento com
Barretinas como sempre se tem praticado, em semelhantes ocasies [..]
No dia 17 far o servio o 1 Regimento de Infantaria de Milcias, o qual
levar a sua Msica.43

No sem motivo que o ano de 1810 contm o maior nmero de registros da atuao de
bandas militares no Livro de Ordens do Dia. Este ano foi marcado pela primeira grande festa da

46

monarquia portuguesa no Brasil: o casamento entre a princesa Maria Teresa, filha de dom Joo, com
o prncipe espanhol dom Pedro Carlos de Bourbon. As bandas militares atuaram em vrios momentos
do casamento, com eventos durante vrios meses e que giraram em torno de duas datas: noivado e
casamento.
O noivado foi celebrado em 13 de maio de 1810, aniversrio de dom Joo. s vsperas da
festa, o bando do Senado da Cmara percorreu as ruas da cidade lendo o edital da festa. O bando
contava com duas numerosas bandas dos regimentos de linha, e milicianos precedendo e seguindo
a cavalgada (SANTOS, 1981, p. 251, v. 1). No dia do noivado, s duas horas da tarde, o terreiro do
Pao j estava cheio. Estavam presentes o corpo diplomtico, a corte, as pessoas de maior
graduao de todas as ordens do Estado e os regimentos, que de novo se puseram debaixo
darmas, tocando os msicos agradveis marchas (SANTOS, 1981, p. 253, v. 1).
A Gazeta do Rio de Janeiro dedicou algumas de suas pginas para relatar a cerimnia do
noivado real. Um dos registros evidenciava uma certa adaptao da corte portuguesa aos meios
musicais disponveis no Rio de Janeiro. Segundo a descrio apresentada, o cortejo que se dirigiu do
Campo de Santana at a Capela Real comeava com...

... uma Banda de Musica, que supria as Charamelas, Atabaleiros, e

Timbaleiros da Casa Real. - Uma escolta da Guarda Real. - Os Porteiros
da Cana, indo 6 deles com as maas de prata - Os Reis de Armas,
Passavantes, Arautos. - Toda a Corte, que no chamada por Aviso da
Secretaria do Estado. - Moos da Camera. Os Oficiais Menores da Casa
Real. - Porteiro da Cmera de S. A. R., e Corregedor do Crime da Corte e
Casa. - Seguiam os Grandes do Reino que foram chamados por Aviso, e
que S. A. mandou cobrir, segundo o Costume; o Corpo Diplomtico, e as
Pessoas Reais com seus Camaristas, e Viadores;- Logo imediatamente
Camareiras Mores, Damas Guarda Real, e Bandas de Musica tocando por
fora da Teya.44
O redator da Gazeta do Rio de Janeiro, frei Tibrcio Jos da Rocha, tinha motivos para notar
a falta dos charameleiros, timbaleiros e atabales. Neste caso, o termo charameleiros refere-se aos
trompetistas da corte, msicos da Charamela Real, instituio que desde o incio do sculo XIV
comparecia s grandes cerimnias da casa real portuguesa. Contudo, os charameleiros foram

43
44

ODPC, Cd. 749, f.02v e 03, doc. 8

Gazeta do Rio de Janeiro, n. 40, 19 de maio de 1810, p. 4, grifo meu.

47

substitudos pelas bandas dos regimentos de linha do Rio de Janeiro, cujas ordens para participar da
cerimnia foram dadas a 11 de maio. As bandas participaram do cortejo do dia 13 e em vrias outras
oportunidades nos trs dias de festa que se seguiram.
Na primeira das trs noites de luminrias em comemorao ao noivado foi encenada a pera
Triunfo da Amrica de Marcos Portugal, escrita e produzida para a ocasio. Nas duas noites
seguintes, houve serenatas no Palcio Real. Tais divertimentos tiveram como platia dom Joo, a
famlia real, a fidalguia e todos os membros do corpo diplomtico (SANTOS, 1981, p. 255-257, v. 1).
Enquanto os convidados reais, dentro do palcio, se entretinham com pera e msica de
cmara, do lado de fora, assistia s bandas militares que se apresentavam o imenso povo que
vagava pelo Terreiro do Pao, gozando das iluminaes colocadas da terra, e do mar, [tambm] se
postaram em vrios lugares coros de msica instrumental, que alternadamente tocavam agradveis
sinfonias (SANTOS, 1981, p. 255, v. 1). Entre os tais coros que executavam agradveis sinfonias
estavam as bandas dos regimentos de linha da corte, cujas ordens, dadas a 11 de maio de 1810,
mandavam...

... no dia 13 do corrente ms, pela ocasio do Faustssimo dia de anos de

Sua Alteza Real o Prncipe Nosso Senhor, e do Plausvel Casamento de
Sua Alteza Real a Serenssima Princesa Dona Maria Thereza, com Sua
Alteza Real o Serenssimo Senhor Infante Almirante General, Dom Pedro
Carlos de Borboun, devem todos os Regimentos de Infantaria de Linha
desta Corte, e Cavalaria, e Corpo da Diviso Militar da Guarda Real da
Polcia, estar prontos, e postados no Largo de So Francisco de Paula, s
11 horas da manh [...] a noite do dia 12, viro todas as msicas tocaro
no Pao onde recebero as precisas ordens do Senhor Coronel Francisco
Manuel da Silva e Mello. No dia 13 pelas 3 horas das tarde se
apresentaro todas as Msicas ao mesmo Senhor Coronel, executaro as
ordens que dele receberem. Nas noites de 14, 15 e 16 todas as referidas
Msicas iro ao Pao, e ali executaro as ordens do dito Senhor
Coronel.[...]. Verssimo Antonio Cardozo Ajudante de ordens.45

Uma passagem na descrio feita pelo padre Perereca demonstra que o imenso povo que
freqentou as ruas nestes dias foi bem menos seleto do que as autoridades gostariam, j apontando
a composio popular da audincia das bandas de msica. Segundo conta o padre, na ltima noite
das luminrias do casamento de Maria Teresa, quando se realizaram cavalhadas, as entradas do
terreiro do Pao estavam ocupadas pela Polcia cujas ordens eram para s deixar entrar na praa os

48

ranchos de senhoras, e as pessoas, que se apresentavam com decncia, e de que se no pudesse

desconfiar ser capaz da mnima desordem. Tal providncia no foi sido executada com toda
exatido mas no se verificou nenhuma ocorrncia em qualquer umas das noites (SANTOS, 1981, p.
256-257, v. 1).
Depois de celebrado o noivado, outro bando do Senado da Cmara percorreu as ruas do Rio
de Janeiro, desta vez por ordem do intendente da Polcia, Paulo Fernandes Viana. Composto de
mascarados burlescos a cavalo, o bando anunciava que seria permitido a qualquer vestir-se
mscara, formar danas, apresentar-se no curro, e discorrer pelas ruas pblicas no s nos dias das
festas reais, mas em todos os domingos e dias santos depois destas (SANTOS, 1981, p. 263-264, v.
1). O padre Perereca no inclui em seu relato o fato de que havia uma banda de msica do regimento
de linha n3 acompanhou o bando do Senado, que recebera ordens para se apresentar ao
intendente:

Quartel General 19 de julho de 1810 O Senhor General ordena, que

domingo 22 do corrente s 7 horas da manh se ache toda a Msica do 3
Regimento de Linha porta do Ilustrssimo Intendente Geral da Polcia,
para tocar no Bando que deve sair para as festas Reais, mesma hora
toda a Cavalaria da Guarda Real da Polcia se deve achar no maior
asseio para acompanhar o dito Bando, evitando qualquer desordem que
se possa surgir do grande concurso do Povo, e recomenda ao Senhor
Comandante toda a moderao e prudncia que se faz to necessria em
tais circunstncias. [ ] Verssimo Antonio Cardozo - Ajudante das
Ordens.46

Da festa de casamento, realizado em 12 de outubro, dia do aniversrio de dom Pedro, o padre

Perereca descreveu basicamente o que aconteceu no Campo de Santana. Ali, o intendente preparou
para a famlia real e seus convidados camarotes com vistas para a praa, onde ocorreram
cavalhadas, corridas de touros, desfiles de carros alegricos e danas promovidos pelas corporaes
de ofcios fluminenses. Com sua linguagem rebuscada e bajulatria, o padre menciona vrias vezes a
presena de conjuntos musicais, algumas vezes dando a entender que havia um grupo de msicos
separado dos desfiles. O Livro de Ordens do Dia no deixa dvidas a este respeito:

45
46

ODPC, Cd. 749, doc. 21, f. 07,07v e 08.

ODPC, Cd. 749, doc. 35, f. 13v

49

Quartel General 11 de outubro de 1810 [...] Ordena mais o Senhor

General, que todas as Msicas dos Regimentos de Linha se devem achar
hoje s Ave Marias e amanh s 10 horas da manh no Real Pao, para
tocarem na forma [f-17] [ ] no maior asseio e luzimento, e [nisto?] se
praticar [em] todos os Aniversrios da Sua Alteza Real o Prncipe
Regente Nosso Senhor e mais Famlia Real. [...] Verissimo Antonio
Cardozo - Ajudante das ordens.47

Como o Intendente havia anunciado em julho, as festas reais em comemorao ao casamento

da princesa duraram at o final de 1810. Em novembro ainda se realizaram cavalhadas, para as quais
eram enviadas as bandas de msica dos regimentos de linha da corte:

Quartel General 10 de novembro de 1810 De ordem do Senhor

Marechal do Exrcito desta Corte, e Capitania, [...] Devendo dar-se
princpio as Festas Reais nas Tardes do dia 12, e continuando at 17
inclusive e noite [f.18r] de 21 do mesmo ms, na Praa que se erigiu no
Campo dito de Santana. Ordena O Senhor General o seguinte: 1. Que as
msicas dos regimentos 2. e 3. s 2 horas precisas, depois do meio dia,
no dia 21, s 6 horas da tarde se achem ali tomando os seus respectivos
lugares, nos [quinteiros?] que lhes esto determinados, para tocarem
quando se lhes ordenar. 2. Que os 6 clarins enviados fiquem
dispensados de todo o servio nas tardes de 13, 15 e 17 para
acompanharem as cavalhadas, indo eles montados nos seus respectivos
cavalos por terem j as fardas prontas, pela medida dos seus Corpos. [...]
Verissimo Antonio Cardozo - Ajudante das ordens.48

Entre o casamento de Maria Teresa e a chegada da princesa Leopoldina em 1817, houve

inmeras ocasies nas quais os sditos brasileiros e portugueses foram chamados a demonstrar
publicamente sua fidelidade: os membros da famlia real continuaram a completar anos, outros
faleceram, festas e luminrias foram realizadas pelo fim da invaso francesa, pela elevao do Brasil
a Reino Unido, alm de inmeras procisses que contavam com a presena de msicos dos
regimentos fluminenses. Mas, como muitos outros autores j notaram, os anos de 1817 e 1818 foram
os mais faustosos e pomposos em todo o perodo da permanncia da corte portuguesa nos trpicos.
Elevado condio de Reino Unido, o Brasil testemunhou nestes anos duas das mais importantes
cerimnias para a casa de Bragana desde sua chegada ao Brasil: o casamento do prncipe dom
Pedro com a arquiduquesa austraca Carolina Leopoldina Josefa, em novembro de 1817, e a
coroao e Aclamao de dom Joo VI, em maio de 1818.

47
48

ODPC, Cd. 749, doc. sn., f. 16v e 17

ODPC, Cd. 749, doc. sn., f. 17v e 18r.

50

O casamento de dom Pedro era um assunto de Estado. O sucesso das negociaes para o
matrimnio entre o herdeiro da coroa portuguesa e a ainda arquiduquesa austraca foi descrito por
Oliveira Lima como uma das mais importantes vitrias diplomticas do governo de dom Joo VI. O
objetivo da unio era conquistar o apio da ustria, contrabalanando o apoio da Rssia dado
Espanha. Naquele momento as relaes entre as cortes de Madri e do Rio de Janeiro atravessam um
momento difcil, em decorrncia das constantes atritos pela disputa das margens do Rio da Prata
entre portugueses e espanhis (LIMA, 1996, p. 541).
Com os acordos matrimoniais j firmados, enviou-se ustria o marques de Marialva na
condio de procurador do prncipe dom Pedro para contratar o noivado e o casamento. Os gastos da
embaixada portuguesa em Viena foram astronmicos, incluindo a distribuio de jias e at barras de
ouro, numa clara inteno de impressionar positivamente a corte austraca (LIMA, 1996, p. 543). Na
vspera da partida princesa Leopoldina ao Brasil, Marialva deu uma festa para a famlia imperial com
mais de dois mil convidados; duas bandas de msica animaram o baile (WAGNER, BANDEIRA,
2000a, p. 38).
A fragata Dom Joo VI, que trouxe Leopoldina, chegou ao Rio de Janeiro em 5 de novembro
de 1817. O navio ancorou na ponta da Ilha das Cobras, a famlia real subiu a bordo, e permaneceu ali
at as nove horas da noite. No dia seguinte realizou-se a grande entrada. No mar, entre a fragata e o
trapiche montado no Arsenal da Marinha, Leopoldina vinha conduzida ao som da msica (DEBRET,
1975, p. 55, v. 2); atrs da galeota que a transportava, outra embarcao levava uma banda de
msica militar encarregada de tocar durante o desembarque (DEBRET, 1975, p. 225, v. 2). Em terra,
uma banda estava a postos para tocar quando Leopoldina tocasse o solo brasileiro: era a banda do 3
regimento de milcias, l postada por ordem do comandante das Armas:

Ordem do dia Quartel General em 5 de Novembro de 1817 [...] A

[Diviso] Portuguesa Auxiliadora dar uma Guarda Composta de um
Capito ... 1 Alferes, 1 [Porta] Bandeira, 3 Oficiais Inferiores, 4 Cabos, 80
soldados, 2 Tam[bores] e com uma Banda de Msica que ser a do
Regimento de Milcias N.3. [A G]uarda se postar s 8 horas e meia da
manh no Arsenal Real da Marin[ha] [...] Logo que a Galeota Real abordar
ao cais, a Guarda apresentar as [armas] e assim se conservar portado
o tempo do desembarque, at que tenham sado [ ]ente os Coches em
forem as pessoas Reais, e em todo este tempo a Msica
n[ ]ra de tocar, logo porem que os coches tiverem passado, Armas ao o[ ]

51

e nesta posio esperara que passe toda a mais comitiva e descasando [ ]

sobre as Armas se conservaro at receber ordem para se retirar.
Franz Frbeck registrou este conjunto em duas ilustraes. Na primeira (figura 4)49 o Arsenal
foi retratado logo pela manh, seis msicos j esperavam pelo desembarque. Na segunda (figura 5),50
v-se um conjunto com 12 msicos, ao lado de um destacamento de soldados e tambores.
Terminado os cumprimentos entre Leopoldina e a famlia real no Arsenal da Marinha, um
longo cortejo de 93 carruagens seguiu em direo Capela Real. Segundo a descrio publicada na
Gazeta do Rio de Janeiro uma partida de cavalaria rompia a marcha, seguiam os moos da estribeira,
azemis e, depois destes, a msica das Reais Cavalarias a cavalo.51 No se tratava da banda
dirigida por Neuparth, contratada algumas semanas aps o desembarque. O grupo em questo era
um conjunto de trompetes e tmpanos, o mesmo que havia sido substitudo por uma banda de msica
na cerimnia de Maria Teresa, em 1810. A msica das Reais Cavalarias chamada, pelo padre
Perereca, de timbaleiros, timbales e outros instrumentos msicos (SANTOS, 1981, p. 133, v. 2), e
foi retratada por Taunay (figura 6).52
No foi possvel saber se os msicos ou os instrumentos das Reais Cavalarias teriam vindo
de Portugal para a ocasio, ou se foram arranjados no Brasil. Um relato indica que seu desempenho
no fez sucesso entre todos os espectadores, comparando-os pejorativamente aos msicos de So
Jorge, retratados por Debret (figura 7):
Ver 93 Carruagens, e no vr huma pessoa que pertencesse ao Corpo
Diplomtico, ou he injuria que se lhe fez, em os no convidar; ou elles nos
injuriaro no vindo. Hum vi eu de chapeo branco entertido em admirar a
Riquesa, e brilhantismo dos timbaleiros, os quaes julgo que por serem a
primeira vez montados em soberbos cavallo se esquecero da msica;
pois em desafinao excedio aos Pretos de S. Jorge (Narrao histrica,
1817 apud MALERBA, 1997, p. 53).53

Ao sair do Arsenal, o cortejo da princesa Leopoldina seguiu pela Rua Direita at a Capela
Real, que apresentava, segundo o padre Perereca, um brilhante espetculo dado pelo ornamento
das casas, os arcos, as senhoras s janelas, o imenso povo e as msicas dos regimentos (1981, p.

49

BELLUZZO, 1994, p. 103, v. 2.

SMITH, FERREZ, 1960, fig. 7.
51
Gazeta do Rio de Janeiro, n. 90, 8 de novembro de 1817, p. 2.
52
SOUZA, 1999.
53
Narrao histrica da Entrada Pblica da Serenssima Princesa Real na Corte do Rio de Janeiro no dia 6 de novembro de
1817, autor annimo, ANRJ, Cdice 807, v. Parcialmente transcrito em Malerba, 1997.
50

52

134, v. 2). Segundo Debret, as bandas estavam postadas junto aos trs arcos de triunfo feitos para a
ocasio e nos quais haviam [sido] construdo anfiteatros para os msicos (1975, p. 55, v. 2). Johann
Pohl, um dos naturalistas que acompanhavam Leopoldina, mencionou que em toda a parte soava o
hino nacional portugus (1976, p. 31).
Segundo a Gazeta do Rio de Janeiro, a famlia real chegou Capela Real s duas e meia da
tarde, onde foi celebrada missa de ao de graas, com msica composta por Marcos Portugal e
executada pelos msicos da Real Cmara e Capela. Terminada a cerimnia, a famlia real dirigiu-se
ao Pao onde, das janelas, as Reais Pessoas assistiram a uma grande parada das tropas de
infantaria, cavalaria e artilharia, comandadas pelo tenente-general e governador das Armas da corte.
Os vivas, as descargas e salvas da tropa na praa eram respondidas pela fortaleza da Ilha das
Cobras e embarcaes na baa.54
Debret conta que, aps a missa na Capela Real, seguiu-se um banquete. Depois da refeio
os noivos novamente se apresentaram ao balco entre os vivas do povo desejoso de ver a jovem
esposa; em seguida, todas as tropas reunidas no Largo do Palcio desfilaram em ordem com suas
bandas, em continncia nova princesa real brasileira (1975, p. 55, v. 2).
Ao final da noite, a famlia real dirigiu-se ao Arsenal da Marinha, onde embarcaria em direo
Quinta da Boa Vista. O percurso do Palcio ao Arsenal foi realizado em carruagens, e rompia a
marcha a Msica e timbaleiros (SANTOS, 1981, p. 137, v. 2).
Em fevereiro de 1818 ocorreu a ltima cerimnia que ser analisada nesta dissertao: a
coroao e aclamao de dom Joo VI. diferena da entrada de Leopoldina, a coroao no
parece ter contado com um grande cortejo na rua, ou ento os cronistas consultados no se
preocuparam em fixar este acontecimento. Por outro lado, as descries das festas de recepo a
Leopoldina concentraram-se nos acontecimentos festivos ocorridos aps sua entrada, quase sem
meno aos dias que se seguiram.
O bando que anunciou a coroao e aclamao contou com duas bandas militares. Abrindo o
bando havia uma escolta da Guarda Real, vrios criados da Casa Real e uma numerosa banda de
msica dos regimentos de guarnio da corte, e milicianos, em grande uniforme, ornadas as
barretinas de flores, e montados em cavalos das Reais Cavalarias. Seguiam oficiais de justia,

53

almotacs, o Senado da Cmara, outra banda de msica fechando a cavalgada, e, por ltimo uma
companhia da real cavalaria. Esta comitiva dirigiu-se Quinta da Boa Vista, onde se leu pela
primeira vez o bando, e depois de alegres vivas alternados com o hino nacional, e seguidos de muito
fogo de ar, que se soltou. De l, o bando seguiu para o Palcio de So Cristvo, onde estava a
rainha e suas filhas para nova leitura do edital, seguidas das mesmas demonstraes de regozijo
(SANTOS, 1981, p. 152-153, v. 2).
Na frente do Palcio foi construdo um edifcio especialmente destinado festa (figura 9). Ao
centro projetava-se um pavilho quadrangular que, na parte superior, possua uma varanda e, na
parte interna inferior, um vestbulo e uma escada. frente e por fora na base do pavilho, [...] havia
um recinto semicircular cercado com uma balaustrada, dentro da qual se achavam msica, e
timbaleiros da Casa Real, vestidos com fardas de veludo encarnado com gales de ouro pelas
costuras nas mesmas. Logo aps a entrada do rei na varanda tangeram os menestris charamelas,
trombetas e atabales (SANTOS, 1981, p. 157-158, v. 2). Aps os juramentos, o alferes-mor
desfraldou o estandarte real dizendo em voz alta:

Real, Real, Real, pelo muito alto, e muito poderoso senhor rei D. Joo VI,
nosso senhor, o que repetiram os reis de armas e as pessoas presentes
na galeria, e constitui sinal para as bandas reunidas nos largos
executarem os hinos. Depois dessa primeira proclamao interna, o portaestandarte desceu do estrado, aps saudar o rei, e foi conduzido ao
balco central da galeria [...] repetiram eles ao povo a mesma
proclamao, a que todos os presentes responderam com demonstraes
de alegria e vivas que se confundiram com a msica das bandas, os
sinos, os estrondos das girndolas e as salvas de artilharia dos fortes da
marinha. Depois dessa proclamao, o rei de armas, novamente no
interior do palcio, notificou a partida do rei; o cortejo se formou e a
marcha se iniciou ao som da msica das bandas reunidas na praa
(SANTOS, 1981, p. 157-158, v. 2).

Nos dias subseqentes, houve msica em diversos lugares pblicos; a Intendncia da Polcia
providenciou coretos de msica, construdos no Passeio Pblico e descritos pelo padre Perereca os
como pequenos castelos, onde...

... no vo inferior dos Castelos se formavam quartos muito decentes, onde

se serviu gratuitamente, e com profuso ao povo os refrescos, que
qualquer apetecia, e no alto dos mesmos castelos se colocou em cada um

54

Gazeta do Rio de Janeiro, n. 90, 8 de novembro de 1817, p.3.

54

deles um coro de msica militar, que tocava de espao em espao muito

agradveis sinfonias (SANTOS, 1981, p. 178, v. 2).

Debret chamou os coretos de fortins, mencionando ainda a existncia de canhes de

pequenino calibre, alguns de madeira. A plataforma dos fortins servia de coreto para uma banda
militar e o corpo do edifcio fazia as vezes de caf, com a entrada para a parte interna do jardim e
com distribuio gratuita de refrescos durante as horas de iluminao (1975, p. 63, v. 2). Na Gazeta
do Rio de Janeiro, os coretos foram chamados de quatro elegantes torres [...] em cada uma das
quais um coro de Msica instrumental tocava escolhidas sinfonias.55
Tambm houve msica frente da casa do Intendente, Paulo Fernandes Viana. Segundo o
padre Perereca, alm da iluminao, com inscries e adornos em homenagem ao rei e ocasio,
apresentou-se um coro de msica vocal e instrumental, que por agradveis intervalos de entretinham
os espectadores cantando o hino nacional, e outros agradveis motetes. Debret afirma que o
intendente, um dedicado corteso, organizara orquestras (1975, p. 65, v. 2).56 Bernardo de Avelino
Souza, outro cronista contemporneo, ofereceu a seguinte descrio do que se passou frente da
casa do intendente:

Realava esta Iluminao a msica instrumental, e de vozes, em que a

espaos soavam os Hinos Patritico, e Real, sendo este ltimo distribudo
e impresso a todas as pessoas, que desfrutavam deste espetculo
encantador (SOUZA, 1818, p. 12).

No Largo do Rocio, tambm houve iluminao com msica, providenciada pelo coronel
Fernando Jos de Almeida. Na noite em que dom Joo visitou a construo um coro de msicos
tocava o hino nacional (SANTOS, 1981, p. 176, v. 2).
Posteriormente, festas como estas passaram a ser comemoradas como datas a lembrar,
criando um calendrio oficial, com protocolo definido em lei. Para atualizar este calendrio aos novos
tempos do Imprio ps-indepedncia, Joo Vieira de Carvalho, ministro da Guerra de dom Pedro I,

55

Gazeta do Rio de Janeiro, n. 4, 6 de fevereiro de 1818, p. 2.

Ressalte-se que, em francs, o termo orquestre tambm poderia significar banda, e orquestre militaire banda militar. Como
exemplo veja-se a lista de obras para banda que Sigismund von Neukomm comps no Brasil apresentada no vol. II, p. 10-11.

56

55

emitiu o aviso n 58 em 07 de maro de 182557 definindo o protocolo das celebraes das datas
nacionais, mostradas no quadro 4. exceo de Abertura da Assemblia, em 03 de maio, todas as
outras ocasies estavam de alguma forma ligadas ou ao imperador ou famlia real, e nestas as
bandas militares eram convocadas a se apresentar. Mesmo na Abertura da Assemblia, a presena
do imperador era solenizada com msica por um grupo de trompetes que o acompanhava no cortejo
que se dirigia ao Senado da Cmara (figura 10).58 Alis, algumas das sada do imperador pelas ruas
era acompanhado por um destacamento de cavalaria, que contava com um tenente, um alferes, dois
cadetes e 24 praas, entre os quais um clarim que tocava continuamente uma marcha militar
(SCHWARCZ, 1998, p. 219).
Quadro 4: Dias de gala segundo o Aviso de 07 de maro de 1825
Data e Evento
Cerimonial
25 de maro - Juramento
Bandeiras nas fortalezas
Constituio
Trs salvas de 21 tiros nas
Grande Gala

Segunda Gala

03 de maio - Abertura da
Assemblia*
07 de setembro - Proclamao da
Independncia

17 de fevereiro - Nascimento da
princesa dona Paula
02 de agosto - Aniversrio da
princesa dona Francisca
04 de outubro - Dia do nome de
dona Francisc a

fortalezas de costume
Todas as msicas no Pao

Beija-mo
Bandeiras nas fortalezas
Uma salva de 21 tiros na Ilha das
Cobras
As msicas de trs batalhes para
o Pao

* Observao: sem msica e beija-mo

Como se v, as bandas militares foram elementos indispensveis s festas reais. Um trao

comum a todas estas cerimnias, segundo os relatos deixados, foi a nfase dada ordem e
hierarquia no arranjo dos cortejos e no desenrolar das cerimnias. Na coroao e aclamao de dom
Joo VI, os primeiros vivas foram dados pelos prximos a dom Joo, ou seja, a nobreza que o
cercava. O anncio ao povo na praa foi iniciado com a execuo de hinos pelas bandas militares.
Aps a msica o rei apareceria ao povo.
A cerimnia de entrada de Leopoldina chama a ateno pela forma como a msica executada
pelas bandas militares a cercou durante todo o trajeto. Desde a sada do navio at o desembarque no
trapiche do Arsenal, no cais do Arsenal, frente do cortejo e ao lado dos arcos na rua Direita, a

57
58

Ver anexo 3, CCLB:16

KIDDER, FLETCHER, 1857.

56

msica foi colocada como se fosse representao sonora da alegria da cidade, que recebia a futura
rainha do imprio luso-brasileiro.
A nfase dada ordem e hierarquia talvez possa ser explicada pelo fato dos cronistas
consultados terem sido funcionrios do Estado. exceo do autor da Relao de 1810, todos os
demais eram pagos, de uma maneira ou de outra, pelo Errio Rgio: o padre Perereca foi professor
de gramtica latina no Seminrio da Lapa e Debret ensinava na Academia de Belas Artes, ao passo
que a Gazeta do Rio de Janeiro era um jornal oficial que publicava majoritariamente despachos do
governo. Neste sentido, a atuao das bandas de msica tambm era parte do discurso oficial;
destaca-se tambm as inmeras referncias execuo do hino nacional portugus, composto por
Marcos Portugal, deixando claro uma das razes para a obra ter sido impressa: a necessidade de
difundir e fazer circular o braso sonoro portugus. Alis, tal hino foi uma das poucas obras
portuguesas para banda, se no a nica, do incio do sculo XIX que teve tal sorte.
A linguagem dos cronistas outro aspecto que merece ateno. Nos textos, pode-se perceber
alguns compromissos com estilos ou gneros literrios. O padre Perereca, ao descrever a atuao
dos msicos na aclamao de dom Joo, fala em menestris, charamelas e atabaleiros tangendo
seus instrumentos. No restante das suas Memrias tais termos so bastante raros. Seu emprego
naquele momento indica uma preocupao em dialogar com os cronistas portugueses dos sculos
XVII e XVIII e, atravs deste dilogo, incluir-se nesta tradio. Tal estratgia no era apenas dele; a
escolha dos conjuntos musicais tambm demonstra esta preocupao de interagir com a tradio. Em
1810 isso no foi possvel, no havia trompetistas para acompanhar o cortejo da princesa Maria
Teresa, sendo estes substitudos pelas bandas dos regimentos de linha. J em 1817, na entrada da
princesa Leopoldina, tais msicos estavam presentes e, desde ento, participaram das aparies
pblicas dos imperadores no Brasil, incluindo as de dom Pedro II, durante boa parte do Segundo
Reinado.

57

Figura 3: Msica a bordo do ustria por T. Ender

Figura 4: O festivo desembarque da princesa Leopoldina no dia 06 de novembro de 1817, por F.

Frhbeck

58

Figura 5: O desembarque no Rio de Janeiro, por F. Frhbeck

Figura 6: Desembarque da princesa Leopoldina no Arsenal Real da Marinha, por T. M. H. Taunay

59

Figura 7: Esttua de So Jorge e seu cortejo precedendo a procisso do Corpo de Deus, por J. B.
Debret

Figura 8: Bando que anunciou a coroao de dom Pedro I, por J. B. Debret.

60

Figura 9: Aclamao de dom Joo VI, por J. B. Debret.

Figura 10: Charameleiros anunciando dom Pedro II na Abertura da Assemblia

61

2.2 Ecos de ordem: bandas e festa nas provncias

Pelo Brasil afora, as comemoraes das festas reais, perpetuavam prticas que vinham
desde pelo menos o sculo XVIII, como as salvas de artilharia, fogos de artifcio, iluminaes, Te
Deum, cortejos, desfiles, sem que faltasse, claro, msica.
Em 13 de maio de 1803, as bandas da milcia e da primeira linha da cidade da Paraba (atual
Joo Pessoa), participaram da celebrao do aniversrio de dom Joo. Trata-se possivelmente das
mesmas unidades cuja formao, para o ano de 1809, foi descrita por Pereira da Costa, j apontadas
no captulo 1. Para esta celebrao construiu-se uma nova praa (atual praa Presidente Joo
Pessoa) defronte residncia do governador da capitania e comandante Luiz da Motta Fo. Na
manh do dia 13, hasteou-se nesta praa o estandarte real, cerimnia que foi acompanhada por um
destacamento da tropa paga: um tenente, alguns soldados e trs peas do parque de artilharia para,
oportunamente, darem as salvas costumeiras. O restante dos soldados foi liberado do servio a fim
de se achar na parada em maior nmero, e por conseqncia mais brilhante. A guarda da praa foi
entregue ao regimento de milicianos dos brancos que apareceu com uma agradvel musica
(Descripo da maneira, 1803, p. 1-2) .
O dia foi marcado pelos atos de costume: um cortejo casa do governador com todas as
Pessoas pblicas da cidade, e seus subrbios, discursos e missa solene. Aps a cerimnia religiosa,
algumas pessoas acompanharam o governador sua casa, sendo servido jantar para as pessoas
mais importantes da cidade. Na casa do governador havia uma pequena horta ajardinada onde...

... passearam de tarde todas as Pessoas do Povo, que quiseram entrar; e

havendo na mesma horta uma casa rstica, que o governador tinha
mandado fazer, a se conservou tocando toda a tarde a melhor orquestra
de Msica, que tem a Terra, ao som da qual se divertia o povo, tendo
comeado este concerto desde que principiou o jantar (p. 3).

Neste contexto, pode-se especular que tal orquestra fosse uma banda, e que a casa rstica
fosse um coreto. Aps o jantar, houve nova missa e Te Deum na igreja, seguidos de fogos de ar e
fogos de vista, na praa. Os atos do dia foram finalizados s onze horas da noite havendo sempre

62

desde que anoiteceu at esta hora uma efetiva musica distribuda pela praa nova, compostos de
msicos da tropa paga, e de todos os regimentos de milcias (p. 4).
Alm dos aniversrios, os dias dos santos epnimos aos membros da famlia real tambm
eram comemorados oficialmente, como registra o quadro 4. Em So Paulo, o viajante francs
Auguste Saint-Hilaire presenciou a apresentao de uma banda de msica, talvez de um dos
regimentos paulistas, no jantar oferecido pelo governador da capitnia, conde Joo Carlos Augusto
de Oeynhausen Gravenburg, em 1819. A ocasio celebrava o dia do nome da rainha Carlota
Joaquina, 4 de novembro era o dia de So Carlos. Estavam presentes as principais autoridades da
cidade, oficiais da tropa de linha e da milcia e ordenana. Aps a sopa, o governador brindou
sade do rei e a banda do regimento, postada entrada da sala, executou uma marcha militar
(SAINT-HILAIRE, 1976, p. 143).
No incio do sculo XIX a tropa de primeira linha de So Paulo era constituda por duas
unidades: uma legio de tropas ligeiras e o regimento de infantaria de Santos. A legio tinha, desde
1813, banda de msica autorizada (RODRIGUES, 1978, p. 26). Em 21 de dezembro de 1819, cerca
de um ms e meio aps o referido jantar, o comandante do regimento de Santos encaminhou ao rei,
atravs de ofcio do governador Oyenhausen, requerimento no qual solicitava a dom Joo a merc
de ser concedida a este regimento uma banda de msica como as concedidas aos regimentos de
linha do Rio de Janeiro em 27 de maro de 1810.59 No Rio de Janeiro, onde j existiam bandas
atuando, a ao de dom Joo foi no sentido de disciplinar seu funcionamento. No parece ser este o
caso santista; pelo menos ainda no se conhece indcio que mostre a presena anterior de um
conjunto musical.
A descrio do jantar em So Paulo lembra uma festa celebrada dois anos antes, em 1817,
na Bahia. Ambas as ocasies fornecem dados para entender a participao das bandas dos
regimentos de linha fluminenses quando chamadas ao Pao Real, relatadas anteriormente, mas das
quais somente localizaram-se as ordens para o comparecimento das bandas. Na cidade de Salvador,
em setembro de 1817, os homens de negcio da Bahia promoveram uma festa em homenagem ao

59

Cf. carta rgia de 3 de fevereiro de 1820, ver CCLB:09.

63

conde dos Arcos, que os ajudara a construir o edifcio que lhes serviria de agncia comercial. O
principal evento foi a colocao da efgie do conde no edifcio, mas a festa tambm contou com
recitao de poemas, ao fim dos quais soava o instrumental da orquestra, concerto de piano e flauta
e um grande baile. As danas e contradanas terminaram por volta da meia-noite, quando...

...ao som de numerosos e acordes instrumentos Militares, que em dois

gabinetes e huma varanda interposta nos Sales, tocavo electrisadora
marcha, passou a Companhia, em Colunma de dois de frente, do baile
para o da Ca: fez um giro em torno da meza, a fim de que todos
gosassem de tudo: e quando o Excelentssimo Conde chegou cabeceira
do lado Norte, tomou a cadeira: imitaro-no todos (Relao do Festim
apud Moraes, 1969, p. 298-300).60

Em Pernambuco, as primeiras bandas militares foram institudas na dcada de 1780 e

pertenciam aos regimentos de milicianos de Olinda e Recife; em 1789 a oficialidade do tero auxiliar
da vila de Goiana criou o seu conjunto; em 1814 o regimento de linha de Olinda j contava com sua
msica; em 1817 todos os corpos da guarnio do Recife, de primeira linha ou no, tinham as suas
bandas de msica. Alis, entre as medidas prometidas pelo governo provisrio da Revoluo
Pernambucana, estava o aumento nos soldos das tropas. Para os msicos dos corpos de linha foi
estipulado gratificao de cinqenta ris dirios, alm dos cem ris do soldo de soldado (PEREIRA
DA COSTA, 1951, p. 121-124, v. 7).
Segundo o padre Diniz, na segunda dcada do sculo XIX as bandas militares foram, aos
poucos, substituindo os trombeteiros, timbaleiros e charameleiros que tradicionalmente se
apresentavam nas procisses e festas religiosas, principalmente nas mais suntuosas, como as da
matriz de Santo Antnio. Na contabilidade da matriz aparece em 1814, pela primeira vez, a rubrica
msica do regimento, claramente indicando uma banda militar. Tal despesa tornou-se mais
freqente na dcada de 1820, como mostra as datas dos pagamentos recolhidas por Diniz: 1820,
1824-1831, e 1835-1840 (1979, p. 108, v. 3).

60

mo

mo

Relao do festim, que ao ill e ex senhor D. Marcos de Noronha e Brito, VIII. Conde dos Arcos... Dero os Subscritores
da Praa do Commercio, aos 6 de setembro de 1817, por ocasio de collocarem nella o Retrato do Mesmo Excelentssimo
Conde, seu Fundador,... Bahia, Na Typographia de Manoel Antonio da Silva Serva. Com as Licenas Necessrias.

64

No mesmo ano de 1814, a banda de um dos regimentos de Olinda foi contratada para animar
a festa de Nossa Senhora da Conceio, como conta Henry Koster, viajante ingls que morou em
Pernambuco. Eleito um dos festeiros daquele ano, ele foi o responsvel pela contratao da banda:

Comeamos, na manh seguinte, os preparativos para a festa, mandando

buscar ao Recife as bandeiras de vrios navios, fogos de artifcio,
foguetes e alguns msicos da banda regimental de Olinda, por intermdio
de um amigo que falou ao coronel. [...] No correr da jornada a msica
tocou pela tarde [...]. A Igreja estava repleta e o rumor do povo era
intenso. As roqueiras troavam nos intervalos e os msicos do festival, com
violinos e violoncelos, tocavam dentro da igreja e os msicos de Olinda do
lado de fora (1942, p. 404-405).

Com as agitaes polticas em Pernambuco, relativas s revolues de 1817 e 1825, as

bandas militares tomaram parte em solenidades e, de maneira bastante mais dramtica, contribuam
para outro tipo de demonstrao de ordem e poder: a execuo dos condenados morte. Um grande
ato foi montado para o enforcamento dos condenados pela Revoluo Pernambucana de 1817. A
tropa de linha, enviada do Rio de Janeiro e de Portugal, com cerca de 4.000 soldados, foi colocada
em duas alas desde o Forte das Cinco Pontas, onde os condenados estavam presos, at o Campo
do Errio (atual praa da Republica), onde estava o patbulo. s nove horas da manh, 800 soldados
da guarnio de Recife, presos por tomar parte na revolta, marcharam desarmados ao som de suas
msicas militares, isto , acompanhados por suas bandas, da priso at o Campo onde assistiram
execuo. Durante o enforcamento foi executado um hino cantado a duo e respondido pelo canto de
toda a tropa e espectadores, tudo acompanhado pela fragorosa msica instrumental de todos os
corpos (PEREIRA DA COSTA, 1951, p. 502, v. 7). Segundo Pereira da Costa apurou...

... cada cabea que rolava do alto do patbulo era saudada com a
entoao de um hino cuja primeira audio se verificou neste dia, no
momento em que o patriota Antnio Henriques Rabelo era atirado do alto
da forca pelo algoz, com o pescoo preso ao lao do barao, de mos
atadas para trs, e extorcendo-se s convulses da morte (PEREIRA DA
COSTA, 1951, p. 502, v. 7).
Pereira da Costa recolheu letra e melodia deste hino, que denominou por Hino Realista e a
qualificou como uma infernal cantata (exemplo musical 2).61 Ele acreditava que a obra fosse de

61

PEREIRA DA COSTA, 1918, p. 196-197.

65

autoria de Marcos Portugal, sob a letra de Manuel Joaquim da Silva Porto, e que a obra teria sido
expressamente composta para as tropas enviadas do Rio de Janeiro para sufocar a revolta
(PEREIRA DA COSTA, 1951, p. 505, v. 7). De fato, a obra foi composta no Rio de Janeiro, mas seu
autor foi Sigismund von Neukomm e aparece no catlogo do compositor austraco como Hymne
Martial, com a data 25 de abril de 1817 e a indicao de orchestre militaire, isto , banda militar. A
letra era de autoria do Baro de So Loureno, Francisco Bento Maria Targini (ANGERMLLER,
1977, p. 80).
Exemplo musical 2: Sigismund von Neukomm, Hino Marcial cantado no enforcamento dos
condenados morte em razo da Revoluo Pernambucana, 1817

CORO
Vamos todos inspirados
Pelo Marte Tutellar,
Resgatar um povo afflicto,
O Melhor dos Reis vingar.

II
IV
J de Jano as portas abre A ns deu Joane o Justo
A mais justa e santa guerra, Porque o nosso valor presa.
Quem do nada fez a terra Esta nobre, ilustre empreza
Nos ordena triunfar
Que h de o Trono sustentar

VI
Respirai vassalos dinos
Contra a vil traio e morte
De El Rei vem a gente forte
Vossos lares amparar

I
Valorosos Lusitanos
A victoria por vs chama,
A trombeta j da fama.
Vossos nomes vai cantar.

III
Nossas bllicas bandeiras
Avistando o vil enxame,
Pelo Atroz remorso infame
J se sente agrilhoar.

VII
Viva, Viva de Bragana
Viva o bom Herdeiro Augusto
Que d'um jugo torpe, injusto
Vem seu povo libertar

V
L no Templo da Memria
Juntareis mais estandartes
Aos que j em tais partes
Vosso zelo fez ganhar

A execuo de frei Caneca, em 1825, tambm teve protocolo semelhante. Embora

condenado forca, o frei foi morto a tiros, pois nenhum carrasco se disps a execut-lo. Assim que
ele expirou...
...a numerosa tropa, de que estava cercada a forca, com o mais selvagem
e provocante escrnio, exclamava: Viva S. Majestade Imperial! Viva a
Constituio! Viva a Independncia do Brasil; e em seguida cantaram,

66

acompanhados da msica militar, o hino brasileiro (PEREIRA DA COSTA,

1951, p. 14, v. 19).

Em So Lus do Maranho, em 1820, os vereadores empossados naquele ano decidiram

colocar a efgie de dom Joo na cmara da cidade. Como os regimentos locais no possuam bandas
de msica, as bandas marciais solenizaram a cerimnia. Para que a festividade, marcada para 30 de
dezembro, se realizasse com toda a pompa e grandeza, que devida ao Nosso Augusto e Amvel
soberano foi encaminhado um ofcio ao governador e capito-general da capitania para que ele
participasse da colocao da efgie e da celebrao do Te Deum Laudamus que se seguiu. No
mesmo ofcio tambm foram solicitadas as providncias necessrias para [que] o mesmo ato seja
tambm solenizado com as continncias militares e demonstraes de alegria que o governador e
capito achassem devidas (PEREIRA, 1824, p. 5). No dia marcado, realizaram-se os cortejos e
discursos de costume. Seguiu-se ao descortinamento do retrato real, o momento mais importante da
celebrao, uma srie de vivas, primeiro no recinto da cmara, depois fora dele, na praa onde
estavam postadas tropas de infantaria e artilharia. A primeira resposta aos vivas foi do comandante
da tropa, o brigadeiro Manuel Antonio Falco, respondida por toda a tropa, e ao som dos
instrumentos blicos manifestaram todo o seu contentamento (PEREIRA, 1824, p. 7).
Contudo, se em dezembro de 1820, ainda no existiam bandas de msica na guarnio de
So Lus do Maranho, o mesmo no ocorria na cidade de So Joo da Parnaba (PI), no aniversrio
de dom Joo, celebrado em 13 de maio do mesmo ano. Ali, o aniversrio foi comemorado com uma
banda de mais de vinte msicos asseadamente vestidos do coronel Simplcio Dias da Silva,
comandante da vila (SILVA, 1820, p. 1). A primeira apario do grupo foi na vspera da festa,
frente do prdio onde ocorriam as sesses do Senado da Cmara. Os msicos tocavam nos...

... vrios instrumentos diversas peas bem executadas, e depois de o

terem feito por muito tempo, discorreram pelas principais ruas da Villa
formados em boa ordem, e seguidos de grande concurso de povo que
acompanhava o harmonioso concerto at que os repiques dos sinos, e
fogos de artifcio fizeram sinal de extinguir a iluminao (SILVA, 1820, p.
1).
A manh da festa foi anunciada pelo repique dos sinos, as clarinetas do regimento de
cavalaria da milcia [o regimento de Simplcio], as caixas de guerra do destacamento de linha da

67

guarnio da Vila, as salvas dartilharia, os fogos do ar, e a msica (SILVA, 1820, p. 3-4). Como de
costume, realizou-se um cortejo com as principais autoridades da vila, da Cmara at a praa da
igreja matriz, onde j estavam postados a cavalaria miliciana e o destacamento da tropa de linha.
Chegando praa a tropa prestou continncia e a msica deleitou os ouvidos com harmoniosos
acentos (SILVA, 1820, p. 5). Ao final da tarde, seguiram para a cmara a nobreza militar, civil e o juiz
de fora, onde aconteceu outro ato, durante o qual o presidente da Cmara discursou, dando, ao final,
viva ao rei dom Joo VI, que foi repetido pelo coronel comandante da janela abaixo a tropa, e o povo
que fizero ressoar a mesma vs em alternados ecos, tocando a Musica o Hino Nacional (SILVA,
1820, p. 7). No mesmo local, um pouco mais noite, foi servido uma grande mesa com doces e
licores, Nesta ocasio o presidente da Cmara props um brinde ao rei...

...a que todos correspondero tocando e cantando a Musica o Hino

Patritico: Eis Rei Excelso &c, [...] houve depois da refeio um baile
dos oficiais da cavalaria, findo este, discorreu a msica as ruas como na
noite do dia 12, tocando e cantando o Hino Nacional.
Os clarinetes asseadamente vestidos pelo Coronel Simplcio eram os escravos msicos dos
quais Henry Koster ouviu falar em fevereiro de 1811, quando passava a negcios pela cidade de So
Lus do Maranho. Segundo chegara ao seu conhecimento, o coronel possua uma casa magnfica
com banda de msica composta por seus escravos, alguns dos quais educados em Lisboa e Rio de
Janeiro (1942, p. 237-238). A msica tocada era o Hino Patritico, de Marcos Portugal, e que
sabemos ter sido impresso em Lisboa em 1810. Grandes fazendeiros como Simplcio62 no tinham
dificuldades em manter uma banda de msica. Entre os gastos inevitveis estavam a compra e a
manuteno de instrumentos, fardamento e acessrios musicais - palhetas e bocais - alm do
pagamento de um mestre para ensinar, arranjar e ensaiar a msica. Por um lado, o uso de escravos
dispensava gastos com a contratao de msicos profissionais, porm gerava perdas na
produtividade das fazendas, na medida em que desviava braos das tarefas agrcolas. Com todos
estes gastos e custos, devia ser proibitivo para pequenos proprietrios a manuteno de uma banda
de msica, fazendo com que optassem por conjuntos menores, como o prprio Koster encontrou na

68

seguinte ocasio. Em janeiro de 1812 ele acompanhou a revista que um capito-mor de um distrito
vizinho ao seu fez aos oficiais das companhias de ordenana sob seu comando. Na povoao de
Bom Jardim (PE), a inspeo deu-se na companhia do capito Anselmo, um agricultor de algodo de
recursos mais modestos, cuja fazenda contava com cerca de 40 escravos. Conta Koster que, na hora
do jantar, o capito chamou seus msicos...

... trs negros com gaitas de foles comearam a tocar pequenas toadas
em tons diversos um do outro, e s vezes, [eu] supunha que um deles
executava peas de sua prpria composio. Imagino que algum jamais
tentou produzir harmonias sonoras com to mal resultado como esses
charameleiros. A posse de uma dessas bandas empresta um certo grau
de superioridade e, conseqentemente, os ricos plantadores tm orgulho
pelos seus msicos (KOSTER, 1942, p. 272).

O vale do Paraba, entre o Rio de Janeiro e So Paulo, foi uma regio onde existiram
algumas capelas musicais formadas por msicos escravos, principalmente depois da expanso
cafeeria na regio e o surgimento dos bares do caf. A fotografia mostrada na figura 11,63
possivelmente feita por volta de 1880, mostra duas bandas, com instrumental e a tpica aparncia de
um conjunto da segunda metade do sculo XIX. O espantoso na cena a semelhana quase literal
com a descrio que o padre Perereca deixou dos coretos montados no Passeio Pblico do Rio de
Janeiro, por ocasio da aclamao e coroao de dom Joo VI, transcrita ao lado da mesma figura.
Observe-se, na base do coreto, direita um grupo de homens portando um braso; ao lado esquerdo
nota-se um homem armado de espingarda. Assim, todos estavam presentes: o rei, o castelo, o
braso, a banda e o soldado. A presena da banda de msica da maneira como foi retratada na foto com os instrumentos e as fardas - representa uma atualizao destes elementos naquele momento
histrico - o final do sculo XIX - tendo por base uma tradio mais antiga: as bandas de msica. Mas
nem tudo era novidade, mantinha-se ainda uma relao de alguns sculos no Brasil: a escravido.
Devido aos constantes conflitos na regio do Rio da Prata, o Rio Grande do Sul concentrou,
desde a segunda metade do sculo XVIII, grande quantidade de tropas brasileiras e portuguesas.
Carl Seidler, viajante alemo que pertenceu ao 27 batalho de caadores - uma das unidades de

62

Segundo recolheu Cmara Cascudo, tradutor do livro de Koster, Simplcio chegou ter mais de 1800 escravos. Sua fortuna
era to grande que ele teria oferecido a dom Pedro I um cacho de bananas em tamanho natural feito em ouro.

69

estrangeiros contratadas pelo governo de dom Pedro I para lutar na Guerra da Cisplatina - revelou
situaes que mostram como, aos poucos. as bandas militares foram sendo introduzidas no cotidiano
das vilas e cidades. Conta Seidler que, aps a Batalha do Passo do Rosrio, ocorrida em fevereiro de
1827 e considerada a maior batalha campal realizada em solo brasileiro, o exrcito brasileiro foi
distribudo pelas vilas e cidades do Rio Grande do Sul. Seu batalho foi mandado para a vila de
Freguesia Nova (atual Triunfo), que deu uma recepo muito fria aos soldados, com portas e janelas
fechadas, temendo um saque. Aps alguns dias, e depois dos primeiros contatos entre civis e
militares, um baile foi organizado pelos habitantes da cidade para os oficiais do batalho, com
quitutes, licores, doces e um salo de danas. Infelizmente Seidler no menciona se a banda do
batalho se encarregou da msica da festa; marcaram-lhe mais a memria as representantes do
belo sexo presentes ao baile (SEIDLER, 1980, p. 110). provvel que a banda tenha animado o
baile, como comprovadamente participou de um cortejo fnebre de uma criana da vila. O padre local
que dirigiu o funeral do menino convidou os oficiais do batalho a tomar parte do prstito, tornando-o
mais solene. Os oficiais no s aceitaram o convite como tambm levaram para o cortejo a banda do
batalho. A caminho do cemitrio, a marcha fnebre executada pela banda teria assustado um cavalo
preso no pasto. O animal se desprendeu da corda que o amarrava, atravessou o cortejo, debandou a
msica, derrubou o vigrio, o capelo e alguns soldados do batalho, que tambm participavam do
prstito fnebre. A cena produziu "uma generalizada gargalhada" e o padre, refeito do susto,
comeou a berrar aos msicos "que tocassem o miudinho". Chegando ao cemitrio encontram-no
fechado, l...

...o senhor padre ordenou aos portadores do esquife que o depusessem

mesmo ali fora, pois o coveiro havia de achar depois o anjinho. Em
seguida a msica teve de tocar uma pea alegre e os dois frades foram os
primeiros a entoar uma alegre cano, brejeira, alusiva aos secretos
encantos da madona (SEIDLER, 1980, p. 156-157).

Este um de muitos exemplos que ilustram a circulao de msicos e conjuntos militares pelo
pas, acompanhando as tropas. Outro exemplo o de Jos Joaquim Mendanha. Mineiro nascido em

63

SCHWARCZ, 1998, p. 265.

70

Ouro Preto por volta de 1798, ele se transferiu para o Rio de Janeiro, onde j estava em 1821,64 e de
l foi para o Rio Grande do Sul. Em fevereiro de 1822 assentou praa por trs anos como voluntrio
no 2 batalho de caadores de primeira linha declarando ser ourives. Teve baixa em 01 de maio de
1829 como mestre de msica.65 Por volta de 1837 atuava como cantor falsetista na Capela Imperial e,
de novo, aparece como mestre da banda daquele mesmo batalho, com o qual foi enviado ao Rio
Grande do Sul para lutar na Guerra dos Farrapos.
Em 30 de abril de 1838 seu batalho tomou parte do Combate do Rio Pardo. Atacados de
surpresa pelas tropas farroupilhas, o exrcito imperial sofreu uma grande derrota. Entre as presas de
guerra estava a banda chefiada por Mendanha, composta pelos msicos indicados na quadro 5.66
Quadro 5: Integrantes da banda do 2 batalho de caadores em 1837
Nome
Graduao
Joaquim Jose de Mendanha
Mestre de Msica
Francisco da Motta67
1. classe
Elizario Jos
1. classe
Luiz Jos da Cunha
1. classe
Joo Ferreira Lima
2. classe
Domingos Jos da Costa Pereira
2. classe
Felicio de Mendanha Ferreira
2. classe
Floriano Miguel Linio
2. classe
Manoel Pereira Leite
2. classe
Lucio Jos da Gloria
2. classe
Manoel Felipe
2. classe
Joo Serafim dos Anjos
2. classe
Antonio [Fernandez?] Porto
2. classe
Joo Carlos de Andrade
2. classe
Antonio Joaquim de Souza
2. classe
Alberto Luiz
2. classe
Candido Jesuno
3. classe
Manoel Frz de Santanna
3. classe
Jos Antonio dos Santos
3. classe

O aprisionamento da banda parece ter sido motivo de grande alegria para os revolucionrios
farroupilhas, que aparentemente no contavam com conjunto musical. Assim, logo aps terem sido

64

Neste ano Mendanha assinou a petio para a fundao da Irmandade de Santa Ceclia, na freguesia de So Joo de Icara
da Vila Real da Praia Grande, atual Niteri (ANDRADE, 1967, p. 196, v. 2).
65
AN, DPESN, masso 43.
66
AN, Fundo Guerra, IG9 54, 2. batalho de caadores de primeira linha, primeira companhia,Relao de mostra dos
vencimentos e alteraes [...] desde o dia 01 de outubro at o dia 9 de Novembro de 1837.
67
Conta a seguinte observao sobre Francisco da Motta: Sendo msico de partido de 1. classe foi despedido em 1. de
outubro de 1837

71

capturados desfrutavam os prisioneiros [msicos] de plena liberdade, dispensado-lhes os

vencedores particular deferncia (REAL, 1980, p. 231). Em maio de 1838, logo aps terem trocado
de lado, o ex-mestre de msica do exrcito imperial, Joaquim Jos de Mendanha, comps o hino dos
farroupilhas intitulado Hino Republicano Rio Grandense que, aps a proclamao da repblica
tornou-se hino oficial do Rio Grande do Sul.
A notcia da colaborao dos msicos chegou ao inspetor da Capela Real no Rio de Janeiro
que, em novembro de 1838, pediu a suspenso do pagamento de cantor a Mendanha, como mostra o
trecho do documento transcrito por Ayres de Andrade:

O outro (soprano da Capela) Joaquim Jos de Mendanha, que, por

Aviso da Secretria de Estado dos Negcios da Justia, datado de 7 de
outubro de 1837, foi V. Ex. servido ordenar-me o contemplasse na folha
da Capela enquanto se achasse no Rio Grande como mestre do 2o.
Batalho de Caadores de 1. Linha, que para ali foi; o qual, tendo sido
prisioneiro no Rio Pardo e constando-me que ele se havia engajado, e a
Msica, com os rebeldes de Piratini, me dirigi a V. Ex. em meu ofcio de 9
de novembro de 1838 pedindo-lhe autorizao para mandar suspender o
seu pagamento enquanto ele no se justificasse, ao qual V. Ex. anuiu
benignamente e me ordenou em Aviso de 13 de novembro do mesmo
ano, aprovando esta minha deliberao, o que imediatamente fiz
participante ao pagador para por a competente nota e suspender o
pagamento (1967, p. 196, v. 192).

Durante e depois dos Farrapos, a oportunidade de divertimentos na cidade de Porto Alegre

era rara. A guerra havia fechado a casa de pera e os poderes pblicos procuravam animar o povo
acabrunhado, iluminando muitas vezes a testada dos palcios e dos quartis e festejando com banda
de msica, vivas, hinos e foguetes os feitos das armas legalistas contra os revoltosos
(DAMASCENO, 1956, p. 17). A guerra terminou em 1845 e, pouco depois, as bandas militares
passaram a tocar com mais regularidade na cidade de Porto Alegre. Por volta de 1847 o pblico j
assistia s retretas que...

...com mais regularidade, as bandas militares passaram a realizar em

outro coreto construdo no Largo da Matriz. Essas audies ao ar-livre
no eram, evidentemente, um primor de arte. Mas, como sobrasse boa
vontade penca dos concertistas de farda, a batuta do maestro
conseguia, no raro, dar jeito balburdia dos sopros, produzindo uma
conjuno de rudos que, se no elevava a alma ao pramos do Belo,
tambm no a afugentava das vizinhanas do tablado. Por isso, e
especialmente porque no havia coisa melhor do que as retretas, toda vez
que as bandas marciais bufavam, o largo da matriz esfervilhava de gente,

72

sobretudo aos domingos e feriados que eram os dias de programas

puxados sustncia (DAMASCENO, 1956, p. 23).

O que ocorria no Rio Grande do Sul, aos poucos foi se repetindo em outros pontos do pas,
com bandas militares se apresentando regularmente nas retretas, e os coretos sendo incorporados
permanentemente arquitetura das praas. Tal projeto seria levado cabo posteriormente, na Belle
poque mas, j em 1839, uma carta publicada no Jornal do Comrcio do Rio de Janeiro intitulada
Msica no Passeio Pblico, tratava destes temas:

Sr. Redator - Uma necessidade das grandes capitais , sem duvida, os

divertimentos pblicos, e por isso, em todos os paises civilizados, certas
qualidades deles especialmente protegida pelo governo. O Rio de
Janeiro, cidade a mais populosa da Amrica meridional, e nela a mais
avantajada de todas no luxo da civilizao europia apresenta ainda
lacuna naquele objeto, que no se comporta com a disposio de seus
habitantes e os elementos que em si encerra, para ser igualmente a mais
agradvel em razo de tais divertimentos. [...]. [...] O passeio pblico
que, pela sua situao central, suas ruas sombrias e frescura da virao
que se goza no seu terrao, deveria ser o ponto onde concorressem
numerosas famlias para passear, no s est deserto nos dias de
trabalho, como at nos prprios domingos e dias santos, em que mais
freqentado, apenas apresenta uma reunio em todos os sentidos muito
inferior ao que deveria se esperar da grande populao desta capital, do
gosto dela por divertimentos e da amenidade daquele lugar. A razo de
semelhante abandono explica-se perfeitamente: no haver ali um
incentivo ocasional que atraia certas famlias, cuja presena, dando alvar
de modos s reunies e passeios naqueles stios, chamaria muita gente
que l no vai, uma por preguia e a mais dela porque no moda; pois a
moda tudo, e nada h que por moda se no faa numa capital e algures
mais. Para atrair, pois, grande e luzido concurso ao passeio, e fazer
dele o local de um interessante e agradvel divertimento publico, s
necessrio que o Ilm. Sr. Luiz Alves de Lima, por mais um ato do seu
reconhecido patriotismo e urbanidade, queira ordenar que a excelente
banda de musica do corpo do seu comando v ali tocar 2 horas da tarde,
que findem as Ave Marias, no centro da rua principal, uma vez por
semana, em um dia determinado de trabalho ou ento aos domingos,
advertindo, porm, que sendo nos ltimos, as autoridades competentes
tomem as medidas indispensveis para que no se abuse da entrada
franca que naquele lugar h, admitindo-se nele indivduos cuja presena
ou comportamento afugente dali as famlias que, alias, convm atrair.68

Um ponto importante e pouco inexplorado na literatura sobre bandas de msica a inteno

civilizacional que as bandas de msica tiveram no sculo XIX, afinal o missivista carioca no sugeriria
o auxlio das bandas militares para franquear ao Passeio Pblico alvar de modos se as bandas j
no estivessem imbudas desta condio. Este mesmo projeto civilizacional estava presente na

73

introduo do carnaval francesa no Rio de Janeiro, projeto no qual as bandas militares participaram.
J em meados da dcada de 1840, a nova elite burguesa da corte ambicionava criar outras formas de
brincar o carnaval; de um lado procurava-se produzir uma festa burguesa, moderna e de esprito
parisiense, por outro, era necessrio desqualificar o entrudo (Ferreira, 2005, p. 32-40). Num primeiro
momento, isto se deu atravs da realizao de bailes promovidos por clubes e associaes
carnavalescos mas, na dcada de 1850, a disputa pelo carnaval alcanou as ruas do Rio de Janeiro e
a idia de desfilar pela cidade comea a se definir como uma espcie de antido barbrie do
entrudo e um sinnimo para civilizao (p. 61). Em 18 de fevereiro de 1855, ocorreu o primeiro
passeio do Congresso das Sumidades Carnavalescas, dando forma aos anseios da nova elite
carioca; alguns dias aps o desfile, o Congresso publicou agradecimentos a vrias autoridades que
deram apio realizao do evento, entre eles o ministro da Guerra, que cedeu a banda de msica
militar para acompanhar o passeio.69 O ministro em questo era Pedro de Alcantara Belegarde, que
foi sucedido, em julho daquele, por Luis Alves de Lima e Silva, futuro duque de Caxias.
Antes de assumir o ministrio, Luis Alves dirigiu o Corpo de Guardas Municipais
Permanentes. Em 1839 o corpo, que j possua uma excelente banda de msica, recebia elogios
pelo anncio da aula de msica oferecida pelo mestre da banda, Janurio da Silva Arvellos, e que o
Jornal do Comrcio anunciou com muitos encmios:

Publicando a seguinte declarao, no podemos deixar de

congratularmos com o publico pela criao de uma escola de musica
vocal e instrumental, estabelecida nesta corte, e devido ao zelo do Sr.
comandante do corpo dos Permanentes. De h muito que se sentia na
capital do imprio a necessidade de uma idntica escola, a que pudessem
recorrer todos aqueles jovens que se quisessem entregar msica, mas a
quem obstavam embaraos que de ordinrio se ope a falta de meios
pecunirios. A msica uma arte no s til e agradvel, como tambm
mais que necessria ao desenvolvimento da civilizao, a boa
morigerao do povo, e a propagao e estabelecimento durvel dos
sentidos religiosos. Muitos talentos necessitados, sem dvida, que por
ali andavam, sem encontrarem lies, sem poderem dedicar-se a esta
arte por que se pudessem talvez imortalizar, so chamados pela criao
desta escola pblica, que tem por fito reunir em um centro de seus
esforos, anima-los, encoraj-los, aperfeioa-los e coloc-los, por tanto na
estrada em que possam fazer servios ao pas. Louvores sejam, por tanto,
dados ao digno comandante dos permanentes! [...] Louvores ao

68

Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro, quinta-feira, 28 de fevereiro de 1839. Ano XIV, n. 49. p. 3. Luis Alves de Lima, o futuro
duque de Caxias, quela altura coronel do exrcito e comandante do Corpo de Permanentes.
69
Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro, 25 de fevereiro de 1855 apud Ferreira, 2005, p. 65.

74

mestre que se prope a ensinar a mocidade, levado pelos mais nobres

dos pensamentos, o de servir a seus concidados. Janurio da Silva
Arvellos, mestre e compositor da msica do corpo municipal Permanente
da corte, autorizado por seu comandante, o Ilm. Sr. Luiz Alves de Lima,
convida a todos, os pais de famlia que quiserem dedicar seus filhos arte
da msica, a mand-los apresentar no quartel do mencionado corpo, na
rua dos Barbonos, em todos os dias teis, das nove horas at o meio dia,
a fim de serem matriculados na aula que pretende criar o mesmo Ilm. Sr.
comandante, no se lhe levando cousa alguma pelo ensino, que ser
feito, tanto de msica vocal, como instrumental de sopro. Declara mais
que, unida a esta escola, haver outra de ler, escrever, contar, para os
que necessitarem.70

Os Guardas Municipais foram criados em 1831 pelo governo regencial, juntamente com a
Guarda Nacional. A Guarda Nacional tinha amplitude nacional, mas sua atuao era eminentemente
local, municipal; s excepcionalmente atuava fora da provncia, como corpo destacado para o servio
de guerra. Seus servios podiam ser solicitados pelas autoridades civis a quem os guardas estavam
subordinados: juzes de paz, juzes criminais, presidentes da provncia e o ministro da Justia. A
Guarda Nacional substituiu o lugar dos corpos de milcias e ordenanas, que foram extintos
(CASTRO, 1974, p. 277-278).
A lei de criao da Guarda Nacional, de agosto de 1831, no fez qualquer meno msica,
quer autorizando, quer proibindo. Em So Paulo, as primeiras notcias sobre msicos nos batalhes
da Guarda Nacional so de 1838. Em 1845, estavam engajados 32 msicos e um mestre; em 1850
nos dois batalhes de infantaria estavam engajados dois mestres e 50 msicos (CASTRO, 1969).
Os guardas nacionais de Pirenpolis (GO) conseguiram sua banda imediatamente criao
do corpo, em 1831. O batalho local herdou a banda criada no ano anterior pelo comendador
Joaquim Alves de Oliveira (1770-1851), grande fazendeiro, senhor de engenho e comerciante de
grosso trato. Depois da incorporao Guarda, o conjunto passou a chamar-se Banda Militar.
Curiosamente, a criao da banda, a primeira da cidade, ocorreu ao final da ascenso nobilirquica
de Joaquim Alves: em 1818 ele foi agraciado com o hbito de Cristo, em 1825 com o do Cruzeiro, em
1829 tornou-se moo fidalgo da Casa Imperial e, em 1829, comendador da Ordem Rosa
(MENDONA, 1981, p. 114)

70

Jornal do Comrcio, Rio de Janeiro, 16 de janeiro de 1839, ano XIV, n. 13, seo Rio de Janeiro, p. 4.

75

A reforma da Guarda Nacional, feita pela lei 602 de 19 de setembro de 1850, permitiu a
criao de bandas de msica em suas unidades, cujo tamanho e fardamento deveriam ser aprovados
pelos presidentes, nas provncias, ou pelo governo, na corte. As bandas seriam mantidas pela
contribuio voluntria de oficiais e guardas, ou seja, adotava-se na Guarda Nacional o sistema que o
exrcito tentava eliminar desde 1802.
Por sua vez, os corpos de Guardas Municipais Permanentes surgiram na lei de 10 de outubro
de 1831, com o nome de Corpo de Guardas Municipais Voluntrios e deram origem s atuais Polcias
Militares estaduais (HOLLOWAY, 1997, p. 92-93). Surgida em substituio Guarda da Real Polcia,
os guardas municipais tambm tiveram projeo nacional. Isso porque a lei que os criou concedeu
aos presidentes das provncias o poder para criar tais corpos conforme as necessidades locais,
inclusive no que dizia respeito ao nmero de praas. Embora subordinada a poderes civis - o ministro
da justia, na corte, e os presidentes, nas provncias - e sem vnculo institucional com o exrcito, os
Permanentes, nome pelo qual foram conhecidos durante muito tempo, eram uma fora de esprito
militar nos ttulos, nas patentes e na organizao (HOLLOWAY, 1997, p. 93). No de se estranhar
que, assim como as outras organizaes militares do perodo, as Polcias Militares provinciais fossem
aos poucos incorporando bandas de msica aos seus quadros.
At onde foi possvel averiguar, o primeiro corpo policial a ter banda de msica foi o de Minas
Gerais, em 1835 (quadro 6).71 As bandas das Polcias Militares provinciais atuavam constantemente
em apresentaes pblicas regulares. Conta Manuel Querino que, em Salvador, a apresentao das
bandas realizadas noite defronte do Palcio da Presidncia era uma das poucas distraes pblicas
mais proveitosas da populao. As apresentaes normalmente eram realizadas uma vez por
semana, s quartas-feiras. Durante o governo do Antonio Candido Cruz Machado, de 1873 a 1874, a
banda do corpo policial baiano chegou a tocar quase diariamente. Querino cita, entre as bandas que
tomavam parte no toque de recolher, como eram conhecidas tais apresentaes, as bandas de

71

No pudemos localizar informaes sobre as bandas os Corpos de Guarda das provncias de o MA, PI, PA e PE, RN. Fontes
para os estados citados: GO: MENDONA, 1981, 83; BA: CAMPOS, 1933; PR: RODERJAN, 1969, p. 177; PA: SALLES, 1985,
36; SC: ROSA, 2002, p. 25. Os dados dos outros estados apresentados foram obtidos nas pginas da Internet das
corporaes, em 03 de abril de 2006, nos seguintes endereos eletrnicos:
AM: www.bv.am.gov.br, CE: www.pm.ce.gov.br; AL: www.pm.al.gov.br; SE: www.pm.se.gov.br; MT: www.pm.mt.gov.br;
ES: www.pm.es.gov.br; MG: www.pmmg.mg.gov.br; RS: www.brigadamilitar.rs.gov.br.

76

msica da Polcia, do 8 batalho da Guarda Nacional, dos Aprendizes do Arsenal de Guerra e da

Chapadista (QUERINO, 1922, p. 250-252). Esta ltima era formado pelos escravos um conjunto de
Raymunda Porcina de Jesus, viva abastada de Feira de Santana, e que alugava para festas civis e
religiosas (ALVES, 1967, p. 11-12).
Quadro 6: Ano da criao de bandas das Polcias Militares em alguns estados brasileiros
Estado
Ano de fundao da banda
Minas Gerais
1835
Rio de Janeiro
1839
Esprito Santo
1840
Sergipe
1844
Bahia
1850
Par
1853
Cear
1854
So Paulo
1857
Paran
1857
Alagoas
1860
Mato Grosso
1892
Rio Grande do Sul
1892
Santa Catarina
1893
Gois
1893
Amazonas
1893

Em 1 de outubro de 1861, uma nota no Correio Paulistano reclamava da velhice da msica

executada na provncia, tanto nas igrejas como nos teatros, e terminava dizendo: a nica msica
progressista na capital a militar" (REZENDE, 1954, p. 254). At 1861, segundo o levantamento feito
por Janice Gonalves, das seis bandas em atividade em So Paulo, apenas uma no era militar: a
Banda de Msica Sociedade Carnavalesca (GONALVES, 1995, p. 210-213).72
A legislao administrativa do imprio permitia s bandas do exrcito se apresentarem fora
de estabelecimentos militares, desde que devidamente autorizadas pelo superior competente.73 A
tabela de cach da banda dos Educando Artfices de Manaus74 para o ano 1873 mostra as muitas
possibilidades que a banda tinha fora do quartel. Apresentaes em solenidades oficiais eram
gratuitas, incluindo retretas em praa pblica, ao passo que as restantes eram cobradas de acordo
com a quantidade de msicos empregados e a ocasio. A tabela inclua novenas, bailes, passeatas,

72

As bandas militares identificadas pela autora foram as seguintes: Msica da Guarda Nacional, Msica do 1 Batalho da
Guarda Nacional; Msica do 2 Batalho da Guarda Nacional; Msica dos Corpos de Permanentes.
73
Ver no anexo 3, volume III, CCLB: 70 e 75.
74
As escolas para menores do exrcito imperial sero abordadas com mais detalhes no prximo captulo.

77

acompanhamento de mascaradas, batizados, enterros, casamentos, apresentaes em teatros e a

cesso de msicos para tocar no coro das igrejas (PASCOA, 1997, p. 79-80).
Se algumas ocasies davam oportunidades de remunerao extra aos msicos, outras servia
para a promoo pessoal aos oficiais. Numa crnica de 1878, intitulada Feijoada em Paquet, o
escritor Frana Jnior escreve sobre as feijoadas cariocas da poca, classificando-as em trs tipos:
feijoadas propriamente ditas, piqueniques ou feijoadas aristocrticas e feijoadas carnavalescas. No
segundo tipo a msica normalmente ficava a cargo da banda dos alemes,75 que era dispensada
caso houvesse entre os convivas algum militar de patente superior, saindo a msica de graa; visto
como o ilustre guerreiro oferece logo a banda militar do seu corpo (FRANA JUNIOR, 1959, p. 157).
Muitas vezes tal benemerncia no devia ser muito bem recebida pelos msicos. Embora no haja
qualquer indcio para se associar priso do msico Jos Loureno Gabriel (1838-?) ao caso descrito
por Frana Junior, o episdio indica que os oficiais tinham sua disposio meios coercitivos para
convencer os msicos a tocarem quando requisitados. Jos Loureno foi mestre da banda do 3
batalho de infantaria. Sua f de ofcio registrou que o msico passou cinco dias preso entre fevereiro
e maro de 1882 por...

... consentir que os msicos tocassem pessimamente num baile, no dia 25

para que haviam sido contratados sendo preciso a interveno de um
oficial do Batalho para corresponderem expectativa dos convivas,
revelando com semelhante procedimento falta de energia.76

2.3 O thos militar

A presena multiplicada que aos poucos as bandas militares foram adquirindo a partir de
1830 parece ter contribudo para a criao de hbitos caractersticos que ainda hoje podem ser
encontrados nas bandas de msica civis, cuja origem ou vetor de difuso foram as bandas militares.
Existiram outros conjuntos de sopro e percusso, menores e mais informalmente organizados mas,
toda vez que se fazia necessria uma certa pompa oficial, as bandas tinham preferncia. Foi o que
ocorreu em Campinas (SP), em 1846, durante a recepo do imperador dom Pedro II. Para esta
ocasio, a Cmara Municipal incumbiu Manoel Jos Gomes de preparar toda a msica necessria

78

para as solenidades da visita do imperador. Uma das atraes musicais planejadas foi uma banda de
msica, criada especialmente para a ocasio, e que recebeu o sugestivo nome de Banda Marcial
(NOGUEIRA, 1997, p. 57). No consta que o conjunto de Manoel Jos Gomes tivesse ligaes com
alguma unidade militar que justificasse o adjetivo marcial em sua denominao; evidentemente
tratava-se de um conjunto privado que, devido funo que executava naquele momento - prover a
msica para as aparies pblicas do imperador - procurava reproduzir caractersticas que os
conjuntos militares apresentavam. No ano seguinte, 1847, a Banda Marcial transformou-se na
Orquestra e Banda Campineira, seguindo assim um caminho trilhado por outras corporaes
musicais, que possuam ensambles adequados aos diversos ambientes onde a msica fosse
necessria: teatros, igrejas, ruas e praas.
A incorporao deste thos militar no se reduzia ao nome do conjunto ou ao repertrio; a
aparncia tambm era um fator importante. Disso sintomtico o uso de uniformes que se
inspiravam nas fardas militares. Carlos Gomes, filho de Manuel Jos Gomes e integrante da Banda
Marcial durante a infncia, em carta a Jos Egdio Campos Jnior comentou este aspecto ao
descrever o mano Juca tocando 4 clarineta e vestido de sordado, com barretina de papelo, de
espada que metia medo gente (NOGUEIRA, 1997, p. 61).77
A figura 1278 uma das vrias ilustraes feitas por Washt Rodrigues para o lbum de
Uniformes do Exrcito Brasileiro, organizado por Gustavo Barroso por ocasio das comemoraes do
centenrio da Independncia, em 1922. Esta ilustrao, como todas as outras, foi feita com base em
documentos histricos, no caso especfico da figura apresentada, figurinos preservados no Arquivo
Nacional. Segundo Barroso, at aproximadamente 1855, o uniforme dos msicos era pura fantasia
pois cada batalho fardava seus msicos de acordo com um plano, apresentado pelo comandante ao
ministro da Guerra para sua aprovao (BARROSO, RODRIGUES, 1922, p. 44).
O uso de uniformes inspirados em modelos militares pelas bandas civis foi largamente
difundido pelo sculo XIX. Em seu estudo sobre as bandas de Campos dos Goitacazes (RJ), Jos

75

Sobre a banda alem e outros grupos que atuavam no Rio de Janeiro, ver WEHRS, 2000.
AN, DPESN, masso 44.
77
O mano Juca Jos Pedro de Santana Gomes (1834-1908), terceiro filho de Manuel Jos Gomes e irmo mais velho de
Carlos Gomes. Barretina um tipo de chapu militar antigo.
76

79

Jorge Pinto Santiago observa que, ainda no sculo XX, as duas bandas civis criadas por volta de
1870 e que ele estudou na dcada de 1990 mantiveram por longo tempo, em funo da tradio,
fardas que possuam exatamente as caractersticas dos uniformes militares (SANTIAGO, 1992, p.
114).
Isto tambm pode ser observado nas fotografias das corporaes musicais. A fotografia na
figura 1379 foi feita em 1915 e retrata a Banda So Benedito, de Botucatu (SP). Observe-se que o
uniforme do mestre da banda, Lzaro G. de Oliveira (na primeira fila, ao centro, segurando a batuta)
o nico dotado de dragona; este ornamento franjado, utilizado ao ombro tambm um elemento
tpico de identificao e distino na hierarquia do exrcito. Outra caracterstica que mostra a
influncia militar a maneira como os msicos da banda esto postados, em posio de sentido, isto
, calcanhares unidos, cabea apontando para frente, peito estufado e palmas das mos apoiadas
nas laterais das coxas.
A permeabilidade das bandas de msica influncia militar tambm foi utilizada pelo
comrcio de instrumentos e de msicas. No Rio de Janeiro, o Grande Armazm de Pianos e Msica
anunciava no Almanaque Laemmert de 1845 excelentes instrumentos para Msica Militar, e de
Orchestra. Em 1849, texto praticamente idntico foi publicado com a ilustrao apresentada na figura
14. Na parte superior l-se Instrumentos Militares, na parte inferior foram representados
instrumentos de sopro e percusso, entre estes, um chapu chins, ou rvore de campainha.
Outra loja carioca, a CARDOZO e C.a, confeccionava seu catlogo de instrumentos de
msica desde 1871, cuja principal funo era facilitar as compras dos clientes do interior. Na segunda
edio do catlogo, de 1879, o termo banda militar aparece ao lado de orquestra mostrando a
percepo que o ensamble formado por instrumentos de sopro e percusso - a banda de msica possua caractersticas reputadas aos militares. Observe-se tambm na descrio o destaque dado
origem importada dos instrumentos:

Conhecedores de muitos defeitos inerentes s diversas classes de

instrumentos resolvemos tratar em Paris a fabricao especial de muitos
78
79

BARROSO, RODRIGUES, 1922.

DONATO, 1985, p. 254.

80

deles para a nossa casa, com o fim exclusivo de proporcionarmos aos

nossos fregueses do interior a aquisio de um instrumental
completamente uniforme na sua afinao, e volume de som e timbre
perfeitamente proporcionados. O pssimo efeito do conjunto de muitas
bandas militares ou mesmo orquestras provm da desigualdade relativa
entre os instrumentos que as compem, de modo que esta circunstncia
torna improfcuo todo o trabalho de execuo, dando at injusta idia do
bom gosto dos mestres. Os instrumentos de fabricao especial para a
casa Euterpe alm de serem manufaturados com o maior escrpulo, so
depois examinados um por um, e s nos so remetidos de Paris depois
de passados por esta prova (Catlogo CARDOZO & C. 1879, p. 21).
Tais instrumentos no eram vendidos apenas s bandas militares, os conjuntos civis, que
quela poca j existiam em nmero razovel, tambm formavam mercado importante. Isto o que
mostra um oficleide80 pertencente ao Museu da Inconfidncia, em Ouro Preto, inventariado sob a cora
1750. O instrumento foi comprado da loja CARDOZO, como se depreende da inscrio gravada na
campana do instrumento: Cardoso e C.re / Euterpe Rio de Janeiro. Na mesma cidade, a Sociedade
Musical Senhor Bom Jesus de Matosinhos, possui exemplar do mesmo instrumento feito por Gautrot,
fabricante francs, e importado por outra loja carioca, a Casa Minerva.81
Alm dos instrumentos tais lojas tambm vendiam msicas. O catlogo da casa comercial A
Minerva, de 1872, iniciava a seo dedicada venda de partes e partituras anunciando msica para
banda. Eram dobrados, marchas, quadrilhas, polcas, schottisches, valsas, redovas, polonesas,
mazurcas, varsovianas, aberturas e fantasias, todas, sem nenhuma exceo, seguidas da expresso
para Banda Militar; os compositores eram todos estrangeiros: E Marie, Lon Chic, Donard, Brunet,
Coutner, J. Kufner, J. Ascher, Passloup, Blanchetaux, G. Fisher, Offenbach e muitos outros (A
Minerva, 1872, p. 66-67). exceo das marchas e dobrados, tais gneros musicais estavam muito
longe de serem descritos como militares. Tal repertrio estava em voga no segundo reinado e
transitava por outros crculos que integrava o que Cristina Magaldi chamou de Subcultura Opertica:
adaptaes de peras e outros gneros de msica teatral que extrapolavam o restrito crculo das
casas de peras e alcanavam contextos mais informais como as casas da recm formada burguesia
carioca, os sales de danas, as paradas carnavalescas, as ruas (MAGALDI, 2004, p. 55), sem
deixar de participar, conspicuamente, do repertrio das bandas de msica.

80
81

N. inventario 1750.
Agradeo a Mary Biason, responsvel pelo setor de musicologia do Museu da Inconfidncia, por fornecer estas informaes.

81

Figura 11: Bandas de negros no Vale do Paraba

No vo inferior dos
Castelos se formavam
quartos muito decentes,
onde se serviu
gratuitamente, e com
profuso ao povo os
refrescos, que qualquer
apetecia, e no alto dos
mesmos castelos se
colocou em cada um
deles um coro de msica
militar, que tocava de
espao em espao muito
agradveis sinfonias
(SANTOS, 1981, p. 178,
v. 172).

Figura 12: Uniformes dos msicos do 2 batalho de infantaria, 1850

82

Figura 13: Banda So Benedito em Botucatu (SP) em 1915

Figura 14: Anncio de instrumentos no Almanaque Laemmert em 1849

83

3. DIREITO, LEGISLAO ADMINISTRATIVA E HISTRIA SERIAL: CONSIDERAES PARA A

ANLISE DOS TEXTOS DAS COLEES DE LEIS.
A historiografia luso-brasileira sobre banda militar utiliza a legislao administrativa emitida no
incio do sculo XIX. Em Portugal, o primeiro musiclogo a recorrer a esta fonte foi Ernesto Vieira
(1899), mas Albino Lapa (1941) mais se aproveitou desta fonte. No Brasil, Pereira da Costa (1951),
frei Pedro Sinzig (1959) e Vicente Salles (1985) utilizaram alguns decretos bastante conhecidos;
Dalmo Reis (1962) parece ter consultado a legislao diretamente e, possivelmente, tenha sido a
fonte de Oscar Brum ([1987?]). Ainda que a legislao administrativa venha sendo recorrentemente
usada para se escrever a histria das bandas militares, no existe estudo sistemtico sobre esta
legislao, tanto no arrolamento mais abrangente desta legislao como nas possibilidades de
anlise e interpretao.
Ao procurar os textos de alguns dos decretos citados pelos autores acima relacionados,
encontrei o Repertrio da Legislao Militar, de Raimundo Jos da Cunha (1837-1846) e o Repertrio
geral ao ndice alfabtico das leis do Imprio do Brasil, de Francisco Maria de Souza Furtado
Mendona (1850-55). Tais repertrios, verdadeiras pginas amarelas da legislao brasileira e
portuguesa dos sculos XVIII e XIX, listam a legislao existentes em verbetes alfabeticamente
arranjados por assunto. Embora estes repertrios no contivessem o texto dos decretos, indicavam a
existncia de uma legislao sobre as bandas de msica do exrcito desconhecida at ento. Os
repertrios conduziram-me s Colleces de Lei do Brazil e Colleco de Leis do Imperio do Brasil,
editadas pela Tipografia Nacional, depois Imprensa Nacional. Em 2002, consultei os volumes destas
colees na Biblioteca Central da Faculdade de Direito da Universidade de So Paulo e na Biblioteca
Mrio de Andrade. Atualmente os volumes destas colees podem ser consultados na ntegra no stio
na internet da Cmara dos Deputados, que os disponibiliza em arquivos pdf.82
Alm da legislao publicada no Brasil, realizei a leitura sistemtica das colees de
legislao portuguesa, entre 1750 e 1822, nos quais identifiquei 12 textos que, de alguma forma,
abordam assuntos relacionados s bandas de msica. Os textos foram reunidos no anexo 4 do

84

volume III. Isto foi feito porque a antiga legislao portuguesa era vlida no Brasil mesmo aps a
independncia, como se explicar adiante.
A histria destas colees de leis pouco conhecida. A prtica de reunir a legislao
promulgada em determinado perodo, dot-la de ndice e public-la em volumes de colees foi
comum no direito portugus desde, pelo menos, a metade do sculo XVIII.83 No Brasil, devido
necessidade urgente de dar publicidade aos atos do Governo, que vinha legislando desde a chegada
de D. Joo Bahia foi a criada a Impressa Rgia, em 13 de maio de 1808, (CAMARGO, MORAES,
1993, p. XVII, v. 1) dando continuidade tal expediente. A impresso sistemtica dos volumes das
colees de leis parece ter comeado na dcada de 1830, influenciada pelo processo de codificao
do direito brasileiro e pela necessidade de funcionamento das prprias instituies pblicas do
imprio.84
Compulsando as colees publicadas no Brasil coletei 147 textos85 que, direta ou
indiretamente, tratam de msica. Destes, 110 continham informao sobre a prtica musical no
exrcito, dos quais 93 eram relativos s bandas militares no exrcito. O objetivo deste captulo
desenvolver uma maneira de estudar estes 93 textos. Diante da quantidade e da pluralidade dos
textos o problema inicial foi encontrar uma maneira adequada de os interpretar. A abordagem que
desenvolvi baseou-se no trabalho de Paulo Henrique Martinez (2003) sobre os irmo Andrada; os
procedimento metodolgicos e estatsticos se baseiam na seriao e quantificao sistemtica da
histria serial, conforme definido por Flamarion Cardoso (1983).
Martinez estudou a atuao ministerial dos irmos Jos Bonifcio e Martins Francisco de
Andrada, entre 1822 e 1823. Ele utilizou como principal fonte as ementas dos atos administrativos,

82

Em maio de 2006 o endereo eletrnico era http://www2.camara.gov.br/legislacao/publicacoes/doimperio. Pela manipulao

destes foram criados os anexos 2 e 3.
83
Martins Jnior, ao comentar a legislao trazida por dom Joo VI afirma: No h felizmente, falta de trabalhos histricos e
mesmo colees oficiais dizendo respeito legislao que se trata. [...]. Existe alm disso a coleo denominada Cdigo
Braziliense, organizado e publicado por ordem do prprio prncipe desde 1811, semelhana das colees portuguesas do
sculo 18, intitulados josephinas (MARTINS JNIOR, 1895, p. 241-242).
84
Agradeo ao Prof. Paulo Henrique Martinez, do depto. de Histria da Faculdade de Cincias e Letras de Assis da UNESP
por estas duas consideraes.
85
Como o material reunido possui uma grande variedade de diplomas (lei, decreto, carta rgia, avisos etc) e no apenas leis,
optei pela expresso genrica texto para me referir tanto ao conjunto da legislao como a um ato em especfico.

85

publicadas nas Decises do Governo, uma dos tomos das colees de leis.86 Seu objetivo era
conhecer a atuao dos Andradas enquanto ministros e secretrios de Estado naquele perodo;
identificar, nos atos dos ministrios, uma poltica de Estado particular, suas caractersticas,
peculiaridades e sentido. Enfim, procurar por um projeto poltico orientado nas aes dos Andradas
(p. 472). Martinez escolheu os atos administrativos como principal fonte para seu estudo porque:

A documentao governamental abre possibilidades para o conhecimento

da constituio do poder e da autoridade poltica do Estado perante as
demais formas de poder, difusas em outras partes da vida social. Esse
elenco de atos administrativos permite visualizar, em uma perspectiva
horizontal, a atuao do Estado em determinado grau de autoridade e raio
de ao, no caso a dos Ministros. As aes prticas de administrao,
central e nas provncias, fazem reluzir sentidos do governo grafados em
regulamentaes, hierarquias, competncias, comportamentos de
indivduos e instituies, intervenes econmicas e manifestaes de
fora entre outras dimenses da esfera estatal (p. 473).

De maneira anloga, procurei estabelecer a poltica de Estado para as bandas de msica no

exrcito, buscando identificar, na srie de medidas tomadas nos diferentes governos, entre 1808 e
1889, o sentido da atuao do governo na conduo dos assuntos que a legislao administrativa
contm.
O procedimento utilizado por Martinez consistiu em inventariar, classificar e agregar as
ementas - resumo em poucas linhas do que a lei determina - nos grandes campos de atuao do
Estado segundo a concentrao, expressividade e sentido das medidas adotadas (p. 474). Por
incluir todos os textos com informao sobre as bandas de msica, e no apenas as ementas em um
recorte temporal bem mais amplo, meu estudo lida com quantidade de informao superior de
Martinez. Por isto foi necessrio criar um procedimento que ajudasse a organizar, medir e recuperar
as informaes nos textos coletados. Tal procedimento foi desenvolvido com o instrumental
conceitual da histria serial e da quantificao sistemtica que, embora surgida com estudos de
histria econmica, pode ser aplicada a tipos muito diversos de problemticas e de documentos
(CARDOSO, 1983, p. 30). Segundo Flamarion Cardoso, uma srie constituda de elementos

86

A maioria dos volumes das colees de leis foi publicada em trs tomos: o primeiro continha os atos do poder legislativo, o
segundo continha os atos do executivo e o terceiro continha os atos dos ministrios, este ltimo era intitulado como Decises
do Governo.

86

escolhidos (ou construdos) segundo o critrio de seu carter recorrente, que os faz comparveis no
mago de um dado perodo de tempo (p. 36). Segundo ele, tal procedimento vinha sendo aplicado a
trs tipos de fontes: a) fontes numericamente estruturadas e reunidas para responder questes
diretamente relacionadas a elas; b) fontes numericamente estruturadas e reunidas para responder
questes estranhas s mesmas; c) fontes no estruturadas numericamente, entre estas, fontes
administrativas ou relacionadas justia (p. 30). Alm disso, a seriao e quantificao em
documentos e suas informaes permitem uma viso global dos dados atravs de anlises
estatsticas e matemticas:

Quando se raciocina em termos de sries de dados que se sucedem no

tempo, esboando curvas que so a representao grfica de ciclos de
expanso e depresso [...] o mais importante no cada um dos dados,
individualmente, mas o prprio desenho da curva, sua evoluo no tempo
- preferencialmente de longa durao -; o dado defini-se pelo valor relativo
que apresenta quando comparado aos que o precedem e seguem (p.
235).

3.1 A criao da srie: a escolha dos elementos

De acordo com Flamarion Cardoso, a seriao de fontes no estruturalmente numricas
consiste num...

... procedimento duplamente substitutivo; necessrio que lhes atribua

uma significao unvoca, relativamente questo colocada, mas tambm
que possa organiz-las em sries, quer dizer, em unidades cronolgicas
comparveis, custa de um trabalho de padronizao ainda mais
complexo que o precedente (p. 233).

Cabe, ento, a seguinte questo: deve-se atribuir o valor unvoco ao documento, isto , a
unidade serializvel a cartargia, o decreto, a deciso ou as informaes neles contidas, as aes,
as normas, os procedimentos criados por esse ou por aquele decreto, esse ou aquele aviso? A opo
pelo documento leva a um caminho onde devem ser consideradas questes ligadas ao estudo da
histria do direito, em particular o direito administrativo, fatores como o ordenamento jurdico, as
fontes do direito, sua hierarquia e seus protocolos. A segunda - pelas informaes - levaria a explorar
o prprio contedo dos textos, as aes e disposies contidas nos textos das leis, independente do
diploma legal onde as determinaes foram publicadas.

87

O perodo delimitado neste estudo, 1808 a 1889, contm uma legislao bastante
heterognea, decorrente das mudanas na organizao jurdica brasileira. Sucintamente, o direito
brasileiro percorreu dois plos, aquele herdado de Portugal, indicado aqui como o direito do Antigo
Regime, e o direito codificado durante a segunda metade do sculo XIX.
Aps a independncia a primeira tarefa dos legisladores foi dotar o pas de um quadro legal e
institucional (LOPES, 2002, p. 281) e, paulatinamente, as Ordenaes Filipinas87 e a legislao
extravagante especial para a colnia foram abandonadas. Os legisladores brasileiros, inspirados no
positivismo jurdico, comearam a codificar o direito, isto , dispor a lei de maneira sistemtica e
completa sobre determinado assunto, que ento passava a ter um carter axiomtico. Assim, aps a
promulgao da Constituio em 1824, foram sancionados o Cdigo Criminal, em 1830; o Cdigo do
Processo Criminal, em 1832; a Lei 737, que serviu como Cdigo de Processo Civil e o Cdigo
Comercial, ambos em 1850. No entanto, nem as Ordenaes nem as leis extravagantes foram
abandonadas de pronto aps a Independncia, continuando como fonte do direito em determinados
assuntos por muito tempo.
Os textos reunidos pertencem ao direito administrativo, a cincia da ao e da competncia
do Poder Executivo (URUGUAI, 1862, p. 84). Seus objetivos deveriam ser distinguidos entre a...

...disposio e o mecanismo dos servios pblicos, as relaes

respectivas dos agentes superiores com os inferiores, a execuo material
e o lado puramente tcnico dos diferentes servios [...] e as relaes da
administrao com o cidado para a execuo das leis e regulamentos,
isto , os direitos e deveres recprocos dos administrados e dos
administradores (p. 84-85).
Outra considerao refere-se s fontes do direito, isto , s formas ou modos pelos quais o
direito se manifesta, onde ele est fixado: no costume, na legislao, em regimentos e estatutos,
convenes coletivas, atos negociais, jurisprudncia e doutrina (Enciclopdia Sarava do Direito,

87

As ordenaes foram editadas em 1603 por Filipe II de Portugal tanto para reorganizar o direito rgio portugus quanto para
agradar aos portugueses (LOPES, 2002, p. 268) As Ordenaes registravam em cinco livros o conjunto das leis em vigor. Em
1769 as Filipinas foram reformadas pelo Marqus de Pombal na Lei da Boa Razo cujo objetivo era concentrar o poder
legislativo nas mos do soberano, o que foi feito atravs do remodelamento das fontes do direito, introduzindo novos mtodos
de interpretao que assegurassem a vigncia das leis nacionais e eliminassem as extravagncias. A reforma pombalina
refletia um desejo de ordem, hierarquia e concentrao legislativa no Estado, produzidas pelo despotismo esclarecido
(LOPES, 2002, p. 208-209).

88

1977, p. 94, v. 38). Segundo Ribas, as fontes do direito brasileiro na segunda metade do sculo XIX
estava nos atos do Poder Constituinte de 1823, na Constituio de 1824, nos atos do Poder
Legislativo, nos atos do Poder Executivo e em boa parte da antiga legislao portuguesa (p. 41).
Os atos legislativos eram expedidos em diferentes frmulas (RIBAS, 1866, p. 133) ou
diplomas (COSTA, 2000, p. 394), isto , formas prefixadas que, de certa maneira, determinavam o
contedo, a autoridade e o trmite institucional desses textos.88 No Antigo Regime, o importante era
saber a vontade do Rei (RIBAS, 1866, p. 137) pois centralizava-se no monarca a criao do direito
(COSTA, 2000, p. 285). No Imprio, a concepo destes atos muda, pelo menos no que diz respeito
teoria do Estado expressa nos manuais consultados: cabia administrao pblica, confiada ao
Executivo e cujo chefe supremo era o imperador, promover a segurana do interesse pblico [] e
dos direitos particulares. Para tanto a administrao se submetia a certo processo e os seus atos a
formas prefixas (RIBAS, 1866, p. 133).
Nos textos selecionados neste estudo existem oito diplomas ou frmulas: 45 decretos, um
alvar, trs cartas rgias, 35 avisos, trs leis, quatro circulares, uma portaria e um regulamento. A
distribuio dos textos pode ser vista no grfico 1.
O decreto o diploma predominante e corresponde a 49% do total de textos reunidos, ele
fundamentalmente expressa uma ordem. No Antigo Regime os decretos comeavam pela exposio
da providncia, sem que o rei se dirigisse a algum individualmente, eram assinados com a rubrica.
Algumas vezes estatuiam sobre certas pessoas ou negcios, outras vezes continham medida
legislativa geral (RIBAS, 1866, p. 136). No Imprio, o regime atual de Ribas, os decretos tornaramse frmula comum aos atos dos poderes legislativo, moderador e executivo, cada um deles com sua
redao padro e trmite peculiar (RIBAS, 1866, p. 138).

88

Sobre estes diplomas ver tambm Camargo e Borba (1993, p. XI-XIII, v. II).

89

Grfico 1: Distribuio por Diplomas dos textos coletados nas colees de lei

Decreto 49%
Alvar 1%
Carta Rgia 3%
Outros
15%

Circular 4%
Portaria 1%
Lei 3%
Regulamento 1%

Aviso 38%

A carta rgia era outra maneira pela qual o imperador possua para exprimir sua vontade ou,
dependendo da poca, zelar pela administrao pblica. Os exemplares que incluram assuntos
relativos s bandas militares foram emitidos por dom Joo VI, ainda na forma do Antigo Regime. As
carta rgias eram dirigidas a certas autoridades e pessoas e comeavam pelo nome destas,
seguindo-se da frmula Eu El Rei vos envio muito saudar sua assinatura era como a dos alvars
e a sua remessa se fazia em avisos dos secretrios de Estado. Algumas vezes continham medida
geral e permanente e neste caso faziam parte da legislao (RIBAS, 1866, p. 136).
O aviso o segundo diploma mais presente na legislao correspondendo a 38% dos textos
coletados. O aviso era publicado nas Decises do Governo junto com portarias, circulares, ofcios e
despachos etc, frmulas pelas quais os ministros e secretrios de Estado administravam os rgos,
instituies e funcionrios sob seu comando. Os avisos aqui utilizados foram emitidos pelo Ministrio
da Guerra. A motivao para a emisso dos avisos poderia ser uma deliberao do ministro ou uma
ordem para coibir prticas ilcitas que, de alguma maneira, chegavam ao seu conhecimento. Os
avisos tambm eram expedidos em resposta s consultas dos comandantes das unidades do
exrcito, que pediam orientao para o cumprimento de ordens e regulamentos. Embora os avisos
tratassem de casos particulares e, muitas vezes, de uma s provncia, Ribas prescrevia que tais

90

ordens deveriam ser cumpridas por todo imprio, garantindo a execuo da lei uniformemente pelo
territrio e nas diferentes instncias da administrao.89
Conforme Flamarion Cardoso prescreve, a construo ou utilizao de sries s tm sentido
quando construda para responder a certas perguntas muito precisas onde inevitvel selecionar,
recortar, construir seu objeto de pesquisa em funo das suas hipteses, de seu marco terico e
metodolgico (p. 30). Minha hiptese que as bandas militares atuaram de duas maneiras para a
difuso deste tipo de ensamble instrumental: a primeira, decorrente de sua participao nos rituais da
monarquia, como um braso sonoro; a segunda, criando a infra-estrutura necessria para o
funcionamento deste tipo de conjunto: instrumentos, msicos, repertrio, ensino etc. Se, atravs das
aes prticas da administrao possvel conhecer o sentido da atuao do poder pblico, como
afirma Martinez, examinando estas aes, isto , as informaes que os textos contm que tal
sentido ser encontrado. Portanto, a seriao deve procurar capturar a ao independente do
diploma em que elas foram anunciadas; mais importante saber que houve uma determinao para
criao ou extino de uma banda, que os instrumentos e o nmero de msicos foram padronizados,
que o mestre passou a ensinar msica aos soldados etc, e no tanto como isso foi feito, por meio de
alvar, decreto ou aviso. como estar diante de um carrinho de supermercado cheio de compras e
perguntar para que so. Poderamos olhar a constituio dos pacotes, a forma das embalagens, o
material de que so feitos os sacos plsticos e o prprio carrinho. O embrulho certamente nos
forneceria informaes pertinentes. No entanto, neste estudo, mais importante saber se dentro dos
sacos esto molho de tomate, macarro, vinho, bombons e velas ou carne, lingia, po francs e
cerveja, ou seja, se as compras so para um jantar romntico ou um churrasco com os amigos.

3.2 Sries e grupos

Feita a opo pela seriao das aes contidas nos 93 textos selecionados, necessrio
proceder construo das sries segundo critrios de recorrncia que permitam comparar a mesma

89

A ao de cada um destes agentes [administrativos] no deve, pois, ser solitria, ou segregada da dos outros; pelo
contrrio, o impulso deve partir de um centro nico, e difundir-se pelos membros da hierarquia administrativa, espalhados por
todos os pontos do Pas... (RIBAS, 1866, p. 69)

91

srie em perodos diferentes, bem como diferentes sries no mesmo perodo de tempo. A opo pela
seriao das aes produz, automaticamente, um primeiro critrio: os temas propostos nos prprios
textos. Assim, numa leitura preliminar, os temas mais recorrentes foram listados e posteriormente
reunidos em trs grupos: Banda, Infra-Estrutura e Msicos. Tais sries possuem informaes mais
objetivas, diretamente relacionadas s aes presentes nos textos. No entanto, existe um segundo
tipo de informao, que aparece medida que as leis so comparadas entre si; informaes no to
explcitas, reunidas no Grupo Abordagem. O quadro 7 de grupos e sries e construdo da seguinte
maneira:
Quadro 7: Grupos e sries criados para a analise da legislao administrativa sobre bandas de
msica do exrcito
Grupos
Sries
Fardamento e ornamentos: compra de figurinos e materiais do
fardamento dos msicos;
Instrumentos: compra, venda, tipo e quantidade dos instrumentos das
Infra-estrutura
bandas;
Rendas e contabilidade: arrecadao de fundos para financiar as
despesas das bandas e sua contabilidade;
Apresentaes: ocasies e repertrio das bandas.
Cria: bandas efetivamente criadas;
Extingue: bandas efetivamente extinguidas;
Conserva: bandas efetivamente conservadas;
Prev: dados que permitem prever a existncia de bandas no exrcito
mas no possibilitem estabelecer inequivocamente se os conjuntos
foram criados ou no;
Banda
Nmero de integrantes: dados sobre o nmero de msicos nas bandas
militares;
Total de msicos: dados que indicam e/ou permitem calcular o total de
msicos empregados nas diferentes armas e/ou em todo o exrcito;
Arma: dados que identificam as diferentes armas onde as bandas eram
alocadas (artilharia, infantaria, caadores, fuzileiros etc).
Msico mestre: obrigaes, deveres e tarefas especficas do mestre;
Msico aprendiz: obrigaes, deveres e tarefas especficas dos
aprendizes;
Musico:
obrigaes e tarefas do msico em geral;
Msicos
Remunerao: remunerao dos msicos;
Engajamento: situao dos msicos dentro dos quadros hierrquicos do
exrcito;
Ensino: ensino de msico aos soldados no exrcito.
Prioritrio: textos exclusivamente destinados s bandas de msica;
Colateral: textos com informaes sobre temas referentes s bandas de
Abordagem
msica, mas dentro de um contexto mais amplo da administrao do
exrcito.

92

Estabelecidas estas dezenove sries, todos os textos foram relidos e as aes contidas em
cada um destes foram associados sua respectiva srie em forma de tabela. O tabelamento consta
do anexo 5, volume III.
Uma ltima considerao refere-se s formas de anlise dos resultados da seriao. No
tocante periodizao dos quase 82 anos em que foram publicados os 93 textos analisados, foi
empregado a cronologia proposta por Capistrano de Abreu (ABREU apud CARVALHO, 2003, p. 62).
A periodizao apresentada por Jos Murilo de Carvalho foi rejeitada por no isolar a Guerra do
Paraguai, acontecimento marcante para o exrcito brasileiro. Alm disso, foi necessrio incluir no
quadro cronolgico o perodo de 1808 a 1822, que no consta em ambas as divises. Os sete
perodos so apresentados no quadro 8.
Quadro 8: Periodizao adotada para a anlise da legislao administrativa
Nome
Data
Durao (anos)
Dom Joo e Regncia dom Pedro
22/01/1808 - 07/09/1822
14,62
Primeiro Reinado
08/09/1822 - 07/04/1831
8,57
Regncia
08/04/1831 - 23/06/1840
9,2
Bases do Segundo Reinado
24/06/1840 - 04/09/1850
10,19
Apogeu
05/09/1850 - 14/11/1864
14,49
Guerra do Paraguai
15/11/1864 - 01/03/1870
5,29
Crise e Queda
02/03/1870 - 15/11/1889
19,7
Perodo Total 22/04/1808 - 07/09/1822
82,6

A separao dos perodos considerando dia, ms e ano no teve a inteno de ser um

preciosismo cronolgico: isto foi necessrio para a classificao coerente dos textos coletados que,
em sua promulgao, continham estes elementos.

3.3 Procedimentos estatsticos

Para padronizar os resultados da seriao dos textos e torn-los comparveis entre si, dado
que os perodos cronolgicos possuem duraes desiguais de tempo, foram criados alguns
parmetros baseados fundamentalmente no conceito de mdia aritmtica. Os parmetros criados
foram os seguintes:
Mdia da srie (MS): para cada um dos sete perodos somou-se o nmero de vezes que os
dados de cada srie apareceram nos textos coletados. A informao foi contada somente
uma vez por texto, independentemente do nmero de menes em um mesmo texto. O total
deste soma foi dividido pela durao, em anos, de cada perodo cronolgico, a terceira coluna
do quadro 8.

93

Exemplo: no Primeiro Reinado a mdia para a srie Engajamento do grupo Msicos 0,12,
ou seja, entre 8 de setembro de 1822 a 7 de maro de 1831 anualmente foram publicados
0,12 textos por ano com dados sobre o engajamento dos msicos.
Mdia final da srie (MFS): como a Mdia da Srie, considerando que o perodo inicia em
1808 e termina em 1889.
Mdia do grupo (MG): para cada um dos sete perodos, somou-se o nmero de vezes que
os dados das vrias sries de um grupo aparecem nos textos coletados. Esta soma foi
dividida pelo tamanho de cada perodo, expresso em anos. Unidade de medida: textos por
ano.
Exemplo: A mdia do Grupo msico para o perodo de 1808 a 1822 foi de 2,94 textos por
ano, ou seja, nos textos publicados do perodo temas relativos s sries reunidas no grupo
Msico aparecem 2,94 vezes por ano.

Mdia final do grupo (MFG): como a precedente (MG), considerando que o perodo iniciouse em 1808 e terminou em 1889.
Taxa de presena do grupo (TPG): entre todos os textos de um perodo, a porcentagem
deste que continham informaes relativas sries de cada grupo.
Mdia dos textos (MT): quociente da diviso entre o nmero total de textos do perodo pela
durao do perodo em anos.
Taxa de crescimento de textos (TCT): diferena entre a mdia dos textos de determinado
perodo e seu antecessor imediato, em porcentagem.

Para a srie Arma e Local foram calculados os seguintes elementos:

Citao (CIT): nmero de vezes que cada arma foi citada.
Taxa de presena (TP): CIT dividido pelo nmero de leis nas quais existe meno a locais
ou armas.

94

4. AS BANDAS DO EXRCITO NAS COLEES DE LEIS ENTRE 1808 E 1889

Neste captulo apresentarei a anlise das informaes relativas atuao das bandas de
msica registradas nos 93 textos selecionados nas colees de leis segundo a metodologia proposta
no captulo 3. As sees do texto procuram seguir o agrupamento das sries e grupos propostos, o
que, no entanto, no ocorreu em todos os casos.

4.1 Grupo Abordagem

O grfico 2 mostra representa a Mdia de Textos, a Mdia da Srie e Mdia Final da Srie do
grupo Abordagem ao longo dos sete perodos que compem o estudo. Observa-se que os textos
colaterais, que identificam textos genricos com informaes sobre as bandas de msica do exrcito,
esto presentes em todos os perodos, suplantando numericamente os textos prioritrios nos quatro
perodos entre 1831 e 1870. J os textos prioritrios, que identificam textos relacionados
exclusivamente s bandas, no esto presentes em todos os sete perodos e s suplantam os textos
colaterais em trs destes, nos dois primeiros e no stimo. Pelo grfico conclui-se que: a)
considerando o todo, os textos colaterais predominam sobre os prioritrios; b) esta preponderncia foi
estabelecida a partir de 1831, quando as bandas de msica foram formalmente incorporadas
estrutura do exrcito.
Um aspecto que evidencia essa incorporao a transformao como os registros contbeis
das bandas eram realizados. Em 1802, quando a Fazenda Real lusitanaa assumiu os gastos com as
bandas, pelo decreto de 20 de agosto de 1802 (CCLPT:02),90 os coronis passavam recibo de
recebimento das verbas pagas aos seus tesoureiros. O decreto de 27 de maro de 1810 (CCLB:02),91
que regularizou as situao das bandas das unidades de primeira linha da cidade do Rio de Janeiro,
estabeleceu como gestor dos recursos repassados pela Tesouraria Geral das Tropas o Conselho de
Administrao do Fardamento. Tal conselho, criado e gerido pelo alvar de 12 de maro de 1810 era

90

(CCLPT:02) Ementa: [Ordena o pagamento aos Coronis de Infantaria da Corte, da Provncia de Extremadura, do Norte e
do Sul para a satisfao de onze musicos de Instrumental].
91
(CCLB:02) Ementa: Determina sobre as Bandas de Msicas dos Regimentos do Rio de Janeiro

95

composto pelo coronel, tenente-coronel e trs capites de cada unidade. Em 1855, duque de Caxias,
poca ministro de Estado dos Negcios da Guerra e ainda marqus, criou os Conselhos
Econmicos pelo decreto n1649 de 06 de outubro de 1855 (CCLB:44)92. Uma das despesas
administradas pelo conselho era o concerto do instrumental blico, feito com verbas governamentais
repassadas para essa finalidade. Tais conselhos foram substitudos pelo Conselho de Fornecimento,
criado pelo decreto n7685 de 6 de maro de 1880 (CCLB:75),93 que administrava a caixa da
msica, conforme o prescrevia o artigo 43, apresentado na figura 15.

Grfico 2: Grupo Abordagem, sries Prioritrio e Colateral, Mdia da Srie, Mdia Final da Srie e
Mdia de Textos por perodo.
1,80
1,60
1,40
1,20
1,00
0,80
0,60
0,40
0,20
0,00
(1808 - 1822) (1822 - 1831) (1831 - 1840) (1840 - 1850) (1850 - 1864) (1864 - 1870) (1870 - 1889) 1808 - 1889
Prioritrio

92

Colateral

Mdia de textos

(CCLB:43) Ementa: Crea conselhos econmicos nos Corpos arregimentados do Exercito e approva o Regulamento para
sua gerencia.
(CCLB:75) Ementa: Cria conselhos, em tempo de paz, para o fornecimento de viveres, forragens de aprendizes artilheiros e
fortalezas, e a prova o respectivo regulamento.
93

96

Figura 15: Decreto n7685 de 06 de maro de 1880 regulamentando o funcionamento do Conselho

de Fornecimento

A insero das bandas militares na estrutura do exrcito no ocorreu de forma contnua e

linear ao longo do sculo XIX. A tabela 1 mostra os valores da Mdia de Textos (MT) e a Taxa de
Crescimento de Textos (TCT), na qual nota-se uma contrao de 53% nestes parmetros no Perodo
Regencial (1831-1840) em relao ao perodo Primeiro Reinado (1822-1831). No perodo seguinte,
Bases do Segundo Reinando (1840-1850), a MT volta ao patamar prximo mdia final de 1,13
textos por ano. Outra contratao na MT verifica-se no perodo de 1850-1864 que, em relao ao
anterior, produz TCT negativa em 11%. Apesar dessas duas quedas, pode-se dizer que o perfil geral
da curva da MT ascendente pois: a) no existem dois perodos seguidos com queda na MT; b) os
valores dos perodos posteriores s quedas nunca so inferiores aos valores anteriores a ela. Assim a
MT de 1840-1850 superior em quase 25% em relao MT de 1822-1831. Esse perfil ascendente
da MT reflete a crescente incluso da atividade musical no exrcito e, mais especificamente, a

97

necessidade das autoridades militares em regulamentao esta atividade. Em principio, isto se dava
em razo ao aumento no nmero de msicos e de bandas nas unidades do exrcito, mas, sob um
ponto de vista mais amplo, isso tambm pode ser como parte do prprio crescimento do aparato
militar e governamental.
Tabela 1: Mdia e Taxa de Crescimento dos textos nos 7 perodos considerados
Perodos
Mdia de textos (MT)
Taxa de crescimento de textos (TCT)
1808 1822
0,89
-94
1822 1831
0,93
5%
1831 1840
0,43
-53%
1840 1850
1,16
167%
1850 1864
1,04
-11%
1864 1870
1,32
28%
1870 1889
1,68
27%
1808 1889
1,13
--

4.2 Grupo Banda

Neste grupo de sries,95 cujas mdias esto indicadas na tabela 2, identificam-se as
informaes sobre a disposio das bandas na estrutura funcional das unidade do exrcito. No
grfico 3 os grupo das sries Banda, Msicos, Infra-estrutura foram organizados em funo das
series do Grupo Abordagem Prioritria ou Colateral. Por este grfico observa-se que o Grupo
Banda o nico onde o nmero de textos colaterais predomina sobre os prioritrios. Isto se deve
alta freqncia de um tipo peculiar de decreto presente na legislao administrativa: os Planos de
Organizao dos Corpos. Tais Planos criavam ou modificavam a forma das diferentes unidades do
exrcito (regimentos, batalhes, legio etc) que, muitas vezes, era representados em forma de tabela
indicando a composio das unidades (nmero de companhias, postos de oficiais superiores e
inferiores, msicos etc). Os Planos foram classificados na srie Prev, pois somente prevem a
criao das bandas, sem fornecer dados que possibilitem identificar o preenchimento das vagas
destinadas aos msicos.

94

Como no h dados sobre o perodo anterior a 1808 no possvel calcular a TCT.

Os textos da CCLB que contem dados relativos s sries do Grupo Banda so os seguintes: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11, 12,
13, 14, 19, 21, 22, 24, 25, 27, 28, 30, 31, 32, 34, 36, 37, 38, 39, 51, 54, 61, 66, 73, 74, 78, 90, 91, 93.

95

98

Tabela 2: Mdia das sries do Grupo Banda.

MS
TOTAL
Cria
Ext.
Cons.
D.Joo e D. Pedro (1808 - 1822)
0,07
0
0,34
Primeiro Reinado (1822 - 1831)
0
0,12
0
Perodo Regncial (1831 - 1840)
0
0,11
0
Bases Seg. Reinado (1840 - 1850)
0
0
0
Apogeu Seg. Reinado (1850 - 1864)
0
0
0
Guerra do Paraguai (1864 - 1870)
0
0
0
Crise e Queda (1870 - 1889)
0
0,10
0,15
0,01
0,05
0,10
1808 - 1889

Prev
0,27
0,23
0,22
0,88
0,14
0,19
0,20
0,29

Grfico 3: Quantidade de textos publicados nos grupo de sries Banda, Msico e Infra-estrutura em
funo do grupo Abordagem

58
46
38
28

28
23

BANDA

MSICOS
PRIORITRIA

INFRA-ESTRUTUA

COLATERAL

Na legislao administrativa possvel detectar a adequao das bandas j existentes para a

totalidade das tropas no Brasil aos procedimentos administrativos inicialmente implantados em
algumas unidades que estavam no Rio de Janeiro, assunto j foi tratado em parte no captulo 1 e 2. O
decreto de 27 de maro de 1810 (CCLB:02) estabeleceu uma srie de normas para as bandas dos
regimentos de infantaria e batalhes de artilharia fluminenses, posteriormente aplicadas aos
conjuntos existentes no regimento de infantaria do Recife, carta rgia de 26 setembro de 1811

99

(CCLB:03)96 e no regimento de infantaria de linha de Extremz (PA) carta rgia de 20 de julho de

1812 (CCLB:04).97
Se de um lado, algumas bandas j existentes no Brasil tiveram de se adaptar de se adaptar
s normas criadas para bandas no Rio de Janeiro, por outro, normas criadas na metrpole tiveram de
ser republicadas aqui aps a chegada da Diviso Auxiliadora, em 1817. Este foi o caso do decreto de
11 de dezembro de 1817 (CCLB:07),98 que regularizou a situao dos conjuntos da Diviso
Auxiliadora, praticamente uma reedio da portaria de 16 de dezembro de 1815 (CCLPT:10),99
preparada por dom Miguel Pereira Forjaz e publicada em Portugal. A principal diferena entre o
decreto e a portaria que, no segundo, baixado em Portugal, constavam quatro artigos cortados no
decreto brasileiro: o primeiro artigo proibia a existncia de mais de quatro aprendizes nas bandas; o
segundo proibia a contribuio de soldados e oficiais como forma de financiamento da banda; o
terceiro tratava do fardamento a ser utilizado; e o quarto extinguia as bandas nas armas da cavalaria
e da artilharia.

4.2.1 O tamanho das bandas

Um dos temas mais freqentes na legislao administrativa dizia respeito ao nmero de
integrantes das bandas. Na legislao portuguesa, o decreto de 20 de agosto de 1802 (CCLPT:02)
estipulou 11 msicos para as bandas dos regimentos de infantaria em Lisboa e nas provncias de
Extremadura, Norte e Sul. A organizao dos regimentos artilharia do exrcito portugus prevista no
plano de 20 de outubro de 1809 (CCLPT:04)100 mencionava oito msicos e um mestre, mesma
organizao dada aos regimentos de infantaria e aos batalhes de caadores no plano de 20 de
novembro de 1809 (CCLPT:05)101 e posteriormente mantida nos planos de 29 de outubro de 1814

96

(CCLB: 03) Ementa: Regula o pagamento da Msica do Regimento de Infantaria de Linha do Recife Capitania de
Pernambuco
97
(CCLB:08) Ementa: Manda pagar pela Junta da Fazenda as despesas com a msica do Regimento de Infantaria de linha
d`Extremoz, destacada na capitania do Par.
98
(CCLB: 07) Ementa: Aprova a criao e regulamento da Banda de Msica dos Batalhes de Infantaria nos. 11 e 15 e de
Caadores no. 3 da Diviso de Portugal aqui destacada
99
(CCLPT:10) Ementa: [Regula o estabelecimento e entretenimento da Musica dos Corpos do Exercito Portugus].
100
(CCLB:04) Ementa: Plano proposto pelo Marechal Carr Beresford para Organizao dos quatro Regimentos de Artilharia.
101
(CCLPT:05) Ementa: Altera os Regimentos de Linha, Corpos de Caadores e Regimento de Caadores.

100

(CCLPT:09).102 Na portaria de 16 de dezembro de 1815 (CCLPT:10), que entrou em vigor em 1 de

janeiro de 1816, o nmero de msicos permitidos ficou entre 11 e 17, mas o alvar de 21 de fevereiro
de 1816 (CCLB:05),103 publicado por dom Joo VI no Brasil, restaurou o nmero de nove msicos,
incluindo o mestre.
No Brasil, o decreto de 21 de agosto de 1809 (CCLB:01)104 fixou nove msicos (um msicomor e oito msicos) para estado maior da legio de caadores a p da Bahia. O decreto de 27 de
maro de 1810 (CCLB:02) autorizou 12 ou 16 msicos. O decreto de 11 de dezembro de 1817
(CCLB:07) permitiu 11 a 17 msicos, incluindo tambm critrios meticulosos para o aumento no
tamanho das bandas. O nmero de integrantes poderia ser aumentado acrescentando-se soldados
aprendizes e diminuindo-se o nmero de msicos, como se observa na tabela 3. Ao que tudo indica,
a inteno desta norma era restringir que msicos profissionais fossem contratados. As bandas
seriam formadas por soldados que, aps passarem por um perodo inicial de aprendizagem sob a
orientao do mestre de msica, deixariam as fileiras das companhias e entrariam para a banda de
msica. Este decreto estabeleceu a norma predominante para o tamanho das bandas durante boa
parte do sculo XIX. Assim, quando a Guarda Nacional foi reorganizada, e as bandas de msica
foram oficialmente permitidas no decreto n 722 de 25 de outubro de 1850 (CCLB:37),105 17 msicos
foram autorizados. No exrcito, este nmero s foi modificado na legislao 77 anos depois, no
decreto n 10.015 de 18 de agosto de 1888 (CCLB:90),106 quando o nmero de msicos autorizados
passou a 21, incluindo o mestre de msica.
A tabela 4 mostra a distribuio no nmero de componentes presentes na legislao
administrativa do exrcito. Embora existam oito combinaes, elas podem ser reduzidas basicamente
a trs: 9, 11 a 17 e 20 msicos. A variante mais significativa a formao com 13 msicos prevista na

102

(CCLPT:09) Ementa: [Regula em tempo de Paz a composio dos Regimentos de Infantaria, Caadores, Cavallaria e
Artilharia, entre outras coisas]
103
(CCLB:05) Ementa: D regulamento para a organizao do Exrcito de Portugal.
104
(CCLB:01) Ementa: Manda criar na Capitania da Bahia uma Legio de Caadores a P e a Cavalo.
105
(CCLB:37) Ementa: Contem as instrues para a execuo da lei n. 602 de 19 de setembro d`este ano, que deu nova
organizao Guarda Nacional.
106
(CCLB:90)Ementa: Reorganiza as foras arregimentadas do exrcito.

101

unidade de artilharia do Corpo de Mato-Grosso, embora a unidade de caadores do mesmo corpo

pudesse ter uma banda com mestre e 16 msicos.
Tabela 3: Aumento no nmero de componentes conforme o decreto de 11 de dezembro de 1811
Msicos

Soldados Aprendizes

Total

9 ou 10

2 ou 3

12

8 ou 9

4 ou 5

13

7 ou 8

6 ou 7

14

6 ou 7

8 ou 9

15

5 ou 6

10 ou 11

16

12

17

Tabela 4: Distribuio no nmero de componentes nas bandas do exrcito.107

Nmero de Integrantes

Ano de Publicao

Referncia CCLB

1+8

1808

12 ou 16

1810, 1811, 1812

2, 3, 4

11 a 17

1817, 1818, 1821, 1822

7, 9,11,14

1+16

1839, 1842, 1843, 1846, 1847,

1849, 1851, 1852, 1860, 1870,
1874, 1881

25, 27, 30, 31, 32, 34, 38, 39,

51, 61, 66, 78

1+12

1846, 1849, 1851, 1852, 1860

31, 34, 38, 39, 51

16

1825

19

17

1851

38

1+20

1888

90

O nmero de msicos autorizados no parece ter sido muito respeitado nas bandas do
exrcito. O Batalho do Imperador teve 24 msicos, como se deduz do aviso n 35 de 7 de maro de
1831(CCLB:21),108 onde ordenou-se que a msica do Batalho do Imperador fique reduzida, como a
de qualquer outro batalho, ao nmero de dezasseis indivduos com o vencimento de 4$600,
considerando-se vagas oito praas suprimidas, at a nova organizao geral do Exrcito.

107

O 1+8 indica mestre e 8 msicos, assim como 1+16 e 1+12, um mestre e dezesseis e doze msicos respectivamente.
(CCLB:21) Ementa: Manda dissolver a msica do 1. Corpo de Artilharia de Posio de 1 Linha, e reduzir a msica do
Batalho do Imperador.
108

102

4.2.2 Quem pode ter banda de msica

A distribuio das bandas de msica no exrcito no era feita de maneira uniforme em todas
as armas. No exrcito portugus, o decreto de 20 de agosto 1802 (CCLPT:02) autorizou msicos nos
regimentos de infantaria na corte e nas provncias. Seis anos mais tarde, o decreto de 14 de outubro
de 1808 (CCLPT:03)109 assinalava msicos para a infantaria, os caadores e a artilharia, excluindo
apenas a cavalaria. Esta mesma disposio foi mantida nos planos de organizao dos corpos de 14
e 20 de outubro de 1809 (CCLPT:04, 05). A portaria de 03 de junho de 1813 (CCLPT:07)110 permitiu
msicos na infantaria e nos caadores, as bandas na artilharia foram proibidas. Esta distribuio foi
mantida pela portaria de 29 de outubro de 1814 (CCLPT:09) e pelo alvar de 21 de fevereiro de 1816
(CCLB:05).
No Brasil, o decreto 27 de maro de 1810 (CCLB:02) autorizou bandas nos regimentos de
infantaria e de artilharia da corte. Posteriormente, este decreto foi estendido aos regimentos de
infantaria de Recife (PE), em 1811, de Extremz (PA) e, em 1812, banda no batalho de caadores
de Santos (SP), aps a autorizao para sua criao (CCLB: 03, 04 e 09).111 As bandas em unidades
da artilharia foram permitidas at 1831, neste ano, o aviso n.35 de 7 de maro (CCLB:21) mandou
dissolver a msica do 1 regimento de artilharia de posio por no ser prprio daquela arma. At
aquela data, a legislao arrolava informaes sobre bandas na artilharia, infantaria e caadores.
Durante a Regncia o governo reduziu o tamanho do exrcito e os gastos com as bandas de
msica, poltica explicitamente registrada no primeiro oramento do Imprio para o ano de 1832: a lei
de 15 de novembro de 1831 (CCLB:23).112 O pargrafo 4 do artigo 15, que tratou das despesas do
Ministrio dos Negcios da Guerra, autorizou o governo a reduzir o nmero dos corpos [...] e fazer
economias com as bandas de musicas e as mais que julgar convenientes. Ainda durante a Regncia,
a primeira reorganizao do exrcito, anunciada no decreto de 04 de maio de 1831 (CCLB:22),113

109

(CCLPT:03) Ementa: Plano de 14 de Outubro de 1808: Regulando o Soldo dos Officiaes Inferiores, Soldados, e
Tambores.
110
(CCLPT:07) Ementa: [Estabelece o vencimento dos msicos dos Corpos de Linha do Exrcito].
111
(CCLB:09) Ementa: Concede uma banda de msica ao Regimento de Caadores da praa de Santos, da Provncia de So
Paulo.
112
(CCLB:23) Ementa: Ora a receita e fixa a despesa para o ano financeiro de 1832-1833
113
(CCLB:22) Ementa: Reorganiza as tropas de 1. linha do Imprio

103

portanto anterior lei oramentria, dividiu o exrcito em trs armas: caadores, cavalaria, artilharia
de posio e artilharia a p. Poderiam ter banda de msica todos os 24 batalhes de caadores e as
duas unidades da legio de Mato Grosso. Oito anos depois, na segunda reorganizao, o nmero de
bandas foi mais uma vez reduzido, o decreto n.30 de 22 de fevereiro de 1839 previu banda de msica
apenas aos 12 batalhes de caadores.
Com a ascenso de dom Pedro II ao trono essa situao foi modificando e o nmero de
bandas e msicos previstos para o exrcito foi gradualmente aumentado. Note-se que foi nos
primeiros anos de governo de Pedro II que a srie Prev do grupo Banda alcanou seu maior valor,
0,88 textos por ano, trs vezes a mdia final, indicada na tabela 5. A primeira reorganizao do
exrcito, que marca o incio desta nova fase, foi o decreto n.167 de 14 de maio de 1842 (CCLB:28)114
que autorizou bandas de msica nas unidades de fuzileiros, caadores e artilharia p. Em 1851,
segundo o decreto n.782, de 25 de outubro de 1851 (CCLB:38),115 existiam 18 bandas previstas no
exrcito: quatro em batalhes de artilharia a p; quatro em batalhes de caadores; uma no depsito
de aprendizes; oito no batalho de fuzileiros e uma no batalho de caadores de Mato Grosso. Esta
distribuio pouco se alterou116 at 1870, quando o decreto n.4.572 de 12 de agosto (CCLB:61)117
estabeleceu que uma banda de msica em cada um dos cinco batalhes de artilharia a p, nos seis
batalhes de infantaria pesada e nos quinze batalhes de infantaria ligeira. Ao total foi prevista a
criao de 26 bandas, cada uma tinha com um mestre e dezesseis msicos, ao total, eram 442
msicos empregados no exrcito brasileiro. Em 1888, o decreto n 10.015 de 18 de agosto de 1888
(CCLB:90) reorganizou novamente as foras arregimentadas do exrcito, cada um dos 27
regimentos de infantaria e os quatro de artilharia de posio teria direito a um conjunto com 21
integrantes, totalizando 31 bandas empregando 655 msicos.

114

(CCLB:28) Ementa: Aprova o plano da organizao dos Corpos Do Exercito Do Imprio Do Brasil, em circunstncias
extraordinrias, na conformidade do art.2 do Decreto N 159 de 25 de abril de 1842
115
(CCLB:38) Ementa: Approva o Plano da Organizao do Exrcito em circunstancias ordinrias
116
Ver CCLB:30, 32,38
117
(CCLB:61) Ementa: Aprova o plano da organizao dos corpos das armas da artilharia, cavallaria e infantaria

104

4.3 Grupo Msico

O exame das mdias das sries do grupo Msico,118 representadas na tabela 6, aponta dois
perodos nos quais o contedo de informao na legislao coletada administrativa esteve bem acima
dos demais. O primeiro compreendeu aos governos de dom Joo VI e dom Pedro I, com 2,94 textos
por ano, quase quatro vezes a mdia final; o segundo foi o perodo Regencial, com 1,30 textos por
ano. Isto pode ser explicado a dois motivos: a abrangncia do contedo dos textos desses perodos e
a metodologia utilizada na construo e quantificao das informaes nos textos coletados.
Alguns textos tratam de muitos assuntos ao mesmo tempo, contendo informaes que so
identificadas em vrias sries, o que faz com que um mesmo texto acabe sendo contado vrias
vezes. Isto acontece, por exemplo, com o decreto de 11 de dezembro de 1817 (CCLB:07) que aborda
assuntos relativos a todas as sries do grupo msico: mestre, msicos, aprendizes, remunerao,
engajamento e ensino. Posteriormente outros textos tratariam desses aspectos, mas no em conjunto
como estes fizeram, diluindo as informaes em vrias normas administrativas. Na realidade, os
decretos de 27 de maro de 1810 (CCLB:02) e o de 11 de dezembro de 1817 foram as principais
normas administrativas da primeira metade do sculo XIX, tendo sido utilizado como referncia sete
textos que posteriores.119 Todas as vezes que isso ocorreu, considerou-se necessrio repetir
informaes daqueles decretos nos textos que os citam, como o decreto de 4 de outubro de 1821
(CCLB:12).120 Sua redao bastante curta e objetiva, mandando aplicar as determinaes
estabelecidas nos decretos de 1810 e 1817. Neste caso, para fins estatsticos, considerou-se que o
decreto de 4 de outubro de 1821 como tendo o mesmo contedo dos textos que ele manda cumprir.

118

Textos deste Grupo na CCLB: 1, 2, 5, 6, 7, 11, 12, 13, 15, 17, 18, 19, 21, 22, 24, 25, 26, 29, 32, 35, 37, 48, 49, 54, 55, 56,
57, 58, 62, 63, 64, 67, 72, 77, 83, 84, 86, 88, 92.
119
CCLB: 3, 4, 9, 11, 12, 18, 24. Os dois primeiros no citam o decreto de dezembro de 1817 pois so anteriores a ele.
120
(CCLB:12) Ementa: Sobre as Bandas de Msica dos Corpos de Infantaria de Linha da Guarnio da Corte.

105

Tabela 5: Mdia das sries do Grupo Msico

MS
TOTAL
(1808 - 1822)
(1822 - 1831)
(1831 - 1840)
(1840 - 1850)
(1850 - 1864)
(1864 - 1870)
(1870 - 1889)
1808 - 1889

mestre
0,27
0
0,11
0
0
0
0,10
0,09

aprendiz
0,27
0
0,11
0
0,07
0
0,05
0,09

msico
0,55
0
0,11
0,10
0
0
0
0,12

remun.
0,75
0,35
0,11
0,20
0
0,57
0,30
0,32

engaj.
0,55
0,12
0,22
0,10
0,14
0
0,25
0,23

ensino
0,55
0
0
0,10
0
0,38
0,15
0,18

MG
2,94
0,47
1,30
0,49
0,21
0,95
0,86
0,80

4.3.1 Engajamento dos msicos: mestres, msicos e aprendizes

A necessidade de regulamentar o tamanho das bandas estava ligada a trs aspectos: o
engajamento dos msicos, sua remunerao e o financiamento das bandas. Resumidamente, a
hierarquia no exrcito no Imprio possua trs nveis: oficiais, oficiais inferiores e praas de
companhia, apresentada no quadro 9.121 Oficiais tinham postos; oficiais inferiores tinham postos
inferiores e praas tinham graduao. Embora os oficiais inferiores fossem considerados praas,
como os soldados, formavam uma camada intermediria, pois ganhavam mais, tinham certo prestgio
entre os soldados e certo poder para com os capites e tenentes, com quem lidavam diariamente.122
Quadro 9: Hierarquia de oficiais, oficiais inferiores e praas no exrcito imperial brasileiro
Oficiais
Oficiais Inferiores
Praas de Companhia
marechal-de-exrcito
sargento ajudante
primeiro-sargento
tenente-general
sargento quartel-mestre
segundo-sargento
marechal-de-campo
tambor-mor
furriel
brigadeiro
corneta-mor
cabo-de-esquadra
coronel
ferrador
anspeada
tenente-coronel
seleiro
soldado
major
coronheiro ou espingardeiro
capito
mestre de msica
tenente
msicos
alferes

O soldado ingressava no exrcito como voluntrio, forado ou pelo recrutamento. No caso dos
msicos havia trs possibilidades de engajamento relacionados na legislao do exrcito: a primeira
era se tornar um msico de contrato, normalmente o caso de msicos profissionais contratados e
pagos para tocar na banda durante determinado perodo de tempo. Este foi o caso de Erdmann

121
122

Cf. o verbete hierarquia em Houaiss, Villar,Franco, 2001

Agradeo ao prof. Hendrik Kraay por este esclarecimento.

106

Neuparth, apresentado no captulo 2. A segundo possibilidade de engajamento era como msico de

praa ou soldado msico, algum que se alistava conforme estabelecia a legislao, recebendo
graduao de msico, soldo, gratificao, etapa e fardamento. A terceira possibilidade era o soldado
de fileira que se tornava aprendiz de msica, a quem o mestre lecionava e que ao ser considerado
apto entrava para a banda, tornando-se um msico de praa.
Na passagem do sculo XVIII para o XIX, as bandas do exrcito portugus comearam a ser
formadas por msicos de contrato. No entanto, esta forma de engajamento causava muitas
irregularidades e, como mostra a legislao administrativa, o progressivo ingresso das bandas de
msica na estrutura do exrcito procurava acabar com as irregularidades. A introduo dos msicos
nos quadros do exrcito portugus comeou com o decreto de 20 de agosto em 1802 (CCLPT:02),
pelo qual os coronis da infantaria passariam a receber fundos para a satisfao de onze msicos de
instrumental. No plano que acompanhou o decreto de 14 de outubro de 1808 (CCLPT:03), os
msicos eram arrolados abaixo dos soldados, o que indica que sua posio ainda no estava
totalmente acomodada na hierarquia do exrcito. J os planos de 20 de outubro e 20 de novembro de
1809 (CLPT:04, 05) alocam os msicos no estado maior dos regimentos de artilharia, infantaria e
batalhes de caadores do exrcito portugus.
No Brasil, o decreto de 27 de maro de 1810 dava aos msicos a graduao de soldado,
recebendo soldo, farinha, fardamento de soldado e uma gratificao como msicos. O objetivo de tal
decreto era restringir acabar o emprego de msicos de contrato, pagos com contribuies pessoais e
pelas licenas de economia, mtodos considerados onerosos aos soldados e oficias e prejudiciais
disciplina das unidades. Em consonncia a estas observaes, feitas no texto do decreto, Ernesto
Vieira apurou a diviso entre msico contratados e msicos de praa de fato era prejudicial
disciplina; porque os primeiros [contratados] vexavam os segundos [praas] tratando-os com
desprezo e considerando-se quase como no militares] (VIEIRA, 1900, p. 443, v. 2). Alm dos
problemas entre os msicos, a arrecadao tambm era fonte de conflito. De um lado havia o
confisco de parte do soldo de soldados e oficiais, como j foi abordado no capitulo 2. Por outro,

107

contribuir para a msica era um forma de facilitar a concesso de licena irregulares do servio,
prtica comum tambm na Guarda Nacional, como mostrou Jeanne Berrance Castro (1969).
O ensino de msica aos soldados parece ter sido uma das solues destinadas para
solucionar tais problemas. O ensino na legislao administrativa mencionada pela primeira vez na
portaria de 16 de dezembro de 1815 (CCLPT:10), quando criou-se a figura do soldado aprendiz, nos
seguintes termos:

Em cada um dos sobreditos Corpos haver sempre quatro soldados

destinados para msicos, a quem o mestre de msica ser obrigado a
ensinar por meio de lies regulares, a tocarem aqueles instrumentos, que
se houveram por mais convenientes. Estes soldados sero escolhidos dos
que voluntariamente quiseram aprender, e ficaro dispensados de outro
qualquer servio.

Aos poucos estes trs regimes foram se sedimentando. Com o decreto de 28 de maro 1825
(CCLB:17)123 foi consolidada a posio dos msicos como oficiais inferiores do pequeno estado maior
dos corpos. Tambm foi consolidada a hierarquia entre os msicos que o decreto de 11 de dezembro
de 1817 mencionava: mestre de msica, msico de 1 classe, msico de 2a classe e msico de 3
classe. Este tambm o nico texto que relaciona a classe do msico e com o instrumento que ele
deveria tocar, informaes consolidadas na tabela 7. A princpio, se esperava que o mestre fosse
clarinetista. Caso ele tocasse outro instrumento, haveria um clarinetista a mais e um msico a menos
para o instrumento que o mestre tocasse. Possivelmente os percussionistas no eram considerados
msicos porque os tambores124 das unidades eram os tocadores de bomba, campainhas, e de outros
instrumentos desta qualidade, como consta no trecho do decreto de 27 de maro de 1810. Em 1851,
os mestres de msica passaram a ter a graduao de 1o sargento. O texto da resoluo imperial de
20 de setembro 1851 no foi publicada nas colees de leis, mas consta do aviso n 21, do Mistrio
dos Negcios da Guerra, de 01 de fevereiro de 1859 (CCLB:48),125 que diz o seguinte:

123

(CCLB:17) Ementa: Declara de nenhum efeito a tabela de 25 deste ms de aumento de vencimento dos militares e manda
substituir por outra. de previso dos msicos os msicos de contrato
124
O tambor integrava a banda marcial das unidades. Ver captulo 1, p. 31.
125
(CCLB:48) Ementa: Declarando em virtude da Imperial Resoluo de 22 de janeiro deste ano tomada sob consulta do
Conselho Supremo Militar de 22 de janeiro deste ano que as praas de pret Estrangeiras engajadas podem conservar
graduaes inferiores nos Corpos do Exercito. Como mestre de msica, de tambores, &t.

108

IIm. e Exm. Sr Subiu Presena de sua Majestade o Imperador o ofcio

de V. Ex. sob n. 2.388, datado de 31 de maio do ano findo, em que
ponderando ter a Imperial Resoluo de Consulta de 20 de setembro de
1851, conferindo a graduao de 1 Sargento aos Cornetas-mores,
Tambores-mores, e Mestre de Msica, [...] graduaes estas que gozam
vrios Estrangeiros por se acharem engajados servindo nosso Exrcito
algum destes lugares, quando a lei de 24 de novembro de 1830 determina
que nos Corpos do mesmo exrcito no haja Oficiais Inferiores, Cabos
dEsquadra e Anspeadas Estrangeiros, [...] tendo ouvido a semelhante
respeito o Conselho Supremo Militar, H por bem, Conformando se
como seu parecer, Manda declarar, [...] que os indivduos de que trata o
ofcio de V. Ex. no devem ser compreendidos nas disposies do art. 10
da citada Lei; por quanto aqueles no exercem posto de comando algum,
e sim unicamente gozam de graduaes honorficas em quanto servem
nos lugares para que foram engajados temporariamente; e isso porque a
boa ordem do servio exige; [...]

Tabela 7: Hierarquia entre os msicos segundo instrumentos

Decreto

Hierarquia

1817

Msicos

Soldado aprendiz
de 1a. classe

Soldado aprendiz
de 2a. classe

1825/1851

Msico de 1a. classe

Msico de 2a. classe

Msico de 3a. classe

1.a requinta

1.a requinta

3.o primeiro clarinete

2.o primeiro clarinete

primeiro clarinete

2.o clarinete

2.o segundo clarinete

2.o primeiro clarinete

2.a trompa

1.a e 2.a trompa

1.o flautim

1.o ou 2.o clarim

1.o clarim

1.o trompa

2o. fagote

1.o fagote

1.o fagote

trombone ou serpente

Instrumentos
marcados pelo decreto de
11 de dezembro de 1817

1. trombone ou
serpente

Ainda que fossem contratados temporariamente, os msicos estavam sujeitos s leis

militares, como fica claro no aviso n39 de 22 de junho de 1886 (CCLB:86).126 Este texto dispe sobre
os vencimentos de Jos Vicente Barbosa, mestre do 2 corpo de cavalaria, na provncia do Paran, e
que respondia a Conselho de Guerra, ou seja, era ru num tribunal de justia militar. A dvida
enviada pelo comandante da unidade era Barbosa tinha o direito a receber todos os vencimentos
caso no fosse condenado a mais de seis anos de priso, como o restante dos praas. A resposta do

126

(CCLB:86) Ementa: Resolve a consulta relativa aos vencimentos que devem ser abonados ao mestre de msica de um
corpo do exrcito, estando em conselho de guerra.

109

Conselho Supremo Militar foi que "no obstante ser contratado, se acha perfeitamente compreendido
nela [na condio de praa], visto ter-se sujeitado a todas as disposies das leis e regulamentos
militares.
Existem apenas quatro textos nas colees de leis que tratam das funes que os msicos
tinham nas unidades onde eram empregados, textos que ainda assim so bastante vagos. O primeiro
deles o aviso n 58, de 07 de maro de 1825 (CCLB:16).127 O aviso marcava os novos dias de gala,
os dias de festa nacional, e indicava as solenidades que ocorriam na corte e que deveriam ser
observadas convenientemente nas provncias. Esta foi a nica notcia em toda a primeira metade do
sculo XIX registrada pela legislao administrativa que menciona as ocasies nas quais as bandas
do exrcito deveriam tomar parte. Esta completa ausncia de regulamentao formal da atividade
musical no exrcito pode tambm ser observada no Regulamento para a disciplina e servio interno
dos corpos arregimentados do exrcito em quartis fixos, baixado com o decreto n 6373 de 15 de
novembro de 1876 (CCLB:68).128 Nas 247 pginas em que se descrevem detalhadamente o
funcionamento das unidades militares, a palavra msica no compareceu sequer uma vez; a palavra
banda aparece duas vezes, no Captulo XXII, sobre as Revista do Meio-dia, de recolher e incertas:
Art. 59. A do meio-dia ser passada da forma seguinte
[...]
2o. Feito o toque geral, por toda a banda, os sargenteantes formaro as
praas dentro das respectivas companhias, verificando pela escala do
servio aquelas praas que faltarem
Art 60. Na revista de recolher observar-se-h o seguinte:
1o. Um quarto de hora antes da hora determinada para o toque de
recolher, o oficial de estado maior mandar tocar a chamada geral de
clarins, cornetas ou tambores, para que aquela hora se execute o toque
geral por toda a banda.
As outras duas menes a atividades musicais de bandas militares, registradas nas colees
de leis, tratavam da cesso das bandas de msica do exrcito para festas particulares. A primeira, no
aviso n 513 de 28 de novembro de 1877 (CCLB:70),129 proibiu a cesso dos conjuntos para as festas
privadas. A segunda, no decreto n 7685 de 6 de maro de 1880 (CCLB:75), permitiu o emprstimo

127

(CCLB:16) Ementa: Declara os dias de gala e sua solemnidade

(CCLB:68) Ementa: Aprova o Regulamento para a disciplina e servio interno dos corpos arregimentados do exrcito em
quartis fixos
128

110

das bandas, desde que devidamente autorizadas e com destinao de parte dos recursos caixa da
msica para subsidiar a compra e conservao do instrumental.
As preocupaes registradas na legislao administrativa estavam mais voltadas coero
de abusos na disciplina, principalmente em funo do financiamento das bandas, do que ao
estabelecimento de responsabilidades mnimas para o servio musical. significativa a existncia de
maior nmero de textos dispondo sobre uniformes e fardamento - quatorze130 - do que sobre as
perfomances - apenas trs.131 Tal situao pode ser observada na tabela 6, onde as sries com
menores mdias so exatamente as que registram as responsabilidades de mestres, msicos e
aprendizes, enquanto as sries com maiores mdias, a remunerao e o engajamento dos msicos.

4.3.2 A remunerao dos msicos

A srie Remunerao teve a maior mdia final do grupo Msicos, registrando 0,32 textos por
ano entre 1808 a 1889. O vencimento dos msicos do exrcito era composto de trs partes:
gratificaes, soldo e etapa; tais valores eram estabelecidos por dia de servio e seu pagamento era
chamado de pret, ou pr pela na grafia moderna. Segundo Cunha Matos, desde 1763, o pagamento
do pr era feito de cinco em cinco dias e a palavra era um galicismo de Preter (emprestar, ou
adiantar), por se considerar como emprstimo o soldo recebido antes de se acabar o ms. palavra
modernamente introduzida no exrcito (MATTOS, 1837-1846, vol.3, p. 163).
Na legislao portuguesa, o decreto de 20 de agosto de 1802 no especificou a quantia paga
aos msicos, ao passo que o decreto de 14 de outubro de 1808 (CCLPT:03) constou apenas que os
msicos deveriam receber como atualmente. J a portaria de 3 de junho de 1813 (CCLPT:07)
estabeleceu 300 ris dirios para a gratificao do mestre e 200 para os msicos, alm de soldo, po
e etapa de soldado a que ambos faziam jus. A portaria de 30 de abril de 1814 (CCLPT:08)132
confirmou os mesmos valores e incluiu no total da soma a parte referente ao soldo de soldado; ao

129

(CCLB:70) Ementa: Declara que as msicas dos corpos do Exrcito no devem ser cedidas gratuitamente para festejos de
carter particular
130
CCLB: 2, 7, 10, 11, 12, 13, 24, 41, 45, 46, 53, 55, 80, 82.
131
CCLB: 16, 68, 70.

111

total, o mestre recebia 360 ris dirios em tempo de paz e 380, em tempo de guerra, j os msicos
recebiam 260 e 280 ris, respectivamente. Portanto, a gratificao dos membros das bandas do
exrcito em tempo de paz ou em tempo de guerra era a mesma, o aumento devia-se ao aumento da
parte relativa ao soldo de soldado, 60 e 80 ris dirios, respectivamente.
importante notar que os membros das bandas de msica do exrcito estavam entre os
oficiais inferiores mais bem pagos: o mestre de msica tinha o maior vencimento de sua categoria em
tempo de paz, j em tempo de guerra seu vencimento s era inferior ao do alveitar, que de tratava
das doenas dos animais e recebia 400 ris dirios por este servio. O soldo dos msicos tambm
era alto em relao aos outros oficiais inferiores: dos 14 postos indicados na portaria, o vencimento
dos msicos era o quarto mais alto; o menor soldo era pago aos soldados de infantaria e caadores,
que recebiam de 60 a 80 reis dirios. A portaria de 16 de dezembro de 1815 (CCLPT:10) no
estabeleceu o soldo dos msicos, marcou apenas que o total pago ao mestre, aos msicos e as
gratificaes dos aprendizes no poderiam ultrapassar 4$100 ris dirios. Por outro lado, o valor a ser
descontado, caso a banda estivesse incompleta, quando algum faltasse, sugere que os soldos
pagos eram de 900 reis dirios ao mestre, 350 aos msicos, 200 ou 160 ris dirios aos soldados
aprendizes, de acordo com o instrumento. Estes eram os mesmos valores que constavam do decreto
de 11 de dezembro de 1817 (CCLB:07), reedio brasileira, ligeiramente alterada, da portaria
portuguesa em questo.
No Brasil, o decreto de 1 de agosto de 1809 (CCLB:01) estabeleceu em 240 ris dirios o
soldo do msico-mor e em 160 o dos msicos. Pelo decreto de 27 de maro de 1810 (CCLB:02) a
remunerao dos msicos de infantaria e de artilharia da guarnio do Rio de Janeiro constitua-se de
soldo, farinha e fardamento de soldado, alm de gratificao, cujo total no deveria ultrapassar
36$000 mensais, quantia repartida pelo coronel, na proporo do merecimento de cada um. A
legislao tem indcios da existncia de diferenas entre os valores pagos aos msicos portugueses e
aos brasileiros, que acabou entre maro e maio de 1821, quando dom Pedro I concedeu a todos os

132

(CCLPT:08) Ementa: Portaria de 30 de Abril de 1814: Regula o soldo dos Oficiais Inferiores, Cabos, Anspeadas,
Soldados, Tambores, e outras praas dos Pequenos Estados Maiores, e Companhias dos Corpos de LInha do Exrcito, em
Tempo de Paz, e no de Guerra.

112

oficiais e praas do exrcito brasileiro os mesmos soldos e etapas pagas aos soldados e oficiais
portugueses.133 Aps esta meno, o vencimento dos msicos s reapareceu na legislao em 1825,
no decreto de 28 de maro daquele ano(CCLB:17),134 que aumentou para 940 ris dirios o
vencimento pago ao mestre de msica, e dividiu os msicos em trs classes arbitrando o soldo de
370, 220 e 140 ris para cada uma delas. Acompanhando o aumento dos soldos, o valor total pago
diariamente tambm foi reajustado pelo aviso n.95 de 20 de abril de 1825 (CCLB:18)135, que
estabeleceu como teto 4$600 dirios para as gratificaes dos msicos, primeiramente para os
corpos do Rio de Janeiro e, a partir de 1843, pelo decreto n.263 de 10 de janeiro desse ano
(CCLB:29),136 para os demais corpos.
Aps o aumento concedido por dom Pedro I, em 1825, outro reajuste no soldo dos msicos,
registrado na coleo de leis, s aconteceu em 1872, no decreto n.2105 de 8 de fevereiro
(CCLB:64).137 O mestre passou a ganhar 1$200 reis dirios e os msicos, com a mesma diviso em
trs classes, 500, 300, 200 ris dirios respectivamente. At o ano de 1889 estes valores no foram
modificados. A tabela 8 mostra os valores dos soldos pagos aos msicos em Portugal e no Brasil.
As aposentadorias de guerra eram outra forma de rendimento que a legislao administrativa
registrou. Possivelmente, os poucos msicos mencionados na legislao que recebiam este benefcio
devem ter adquirido tal direito pela participao na Guerra do Paraguai. Pelo decreto n.1514 de 28
Setembro de 1867 (CCLB:58),138 concedeu-se penso de 400 ris dirios aos msicos Germiano de
Souza Pacheco, do 29 batalho de Voluntrios da Ptria, Francisco Jos Rodrigues e Libanio de
Oliveira Santos, estes ltimos do 12 batalho de infantaria. No entanto, o nome do voluntrio da
ptria no foi corretamente grafado; o decreto n.1649 de 21 julho de 1869 (CCLB:59),139 ao tentar
corrigir a falha registrou outro variante, dando o msico como Germiniano Pacheco de Souza. A

133

Decreto de 07 de maro de 1821, Decreto de 22 de abril de 1821, Decreto de 08 de maio de 1821.

(CCLB:17) Ementa: Declara de nenhum efeito a tabela de 25 deste ms de aumento de vencimento dos militares e manda
substituir por outra.
135
(CCLB:18) Ementa: Determina que a despesa com os soldados msicos dos corpos da guarnio da Corte, no exceda
diariamente de 4$600 por corpo.
136
(CCLB:29) Ementa: Manda executar as instrues da mesma data sobre os vencimentos militares.
137
(CCLB:64) Ementa: Aumento o soldo dos oficiais e praas do Exrcito e Armada, e os vencimentos dos empregados do
Tesouro e diversos reparties do Ministrio da Fazenda.
138
(CCLB:58) Ementa: Approva as penses concedidas [...]
134

113

ltima variante, Geminiano de Souza Pacheco foi dado pelo decreto n.1679 de 16 agosto de 1869
(CCLB:60).140 Como estes trs textos tratam do mesmo caso exclumos os decretos de julho e agosto
de 1869 da estatstica da srie Remunerao.
Tabela 8: Soldos dos msicos registrados nas colees de leis brasileiras e portuguesas,em ris

Mestre
Msico 1a classe
Msico 2a classe
Msico 3a classe
Percusso
Limite mximo

PORTUGAL
1802
1813
1814
300 360/380*
200 260/280*
60$600/
58$400
mensais

1817
900
350
200
160
100

1809
240
160
-

1810
-

4$100
dirios

36$000
mensais

BRASIL
1821
900
350
250
160
100
4$100
dirios

1825
940
370
220
140
-

1872
1$200
500
300
200
-

4$600
dirios

* - em tempo de paz e em tempo de guerra

Joaquim Gonalves da Ressurreio, msico do 7 corpo de Voluntrios da Ptria Outro
msico tambm recebeu direito a penso diria de 400 ris, concedida pelo decreto de 17 de
novembro de 1866 e aprovado pelo decreto n.1421 de 28 de agosto de 1867 (CCLB:58).141 Em 1873,
pelo decreto n.2102 de 1 de fevereiro de 1873 (CCLB:63), 142 esta penso foi elevada a 500 ris, pelo
fato de Joaquim tambm ter sido 2 sargento no 20 corpo de Voluntrios da Ptria.

4.3.3 Arrecadao de fundos e contabilidade

O desconto nos vencimentos de oficiais e soldados foi a primeira maneira utilizada para pagar
os membros das bandas de msica que foi registrada na legislao administrativa, como deixou claro
o decreto de 20 de agosto de 1802 (CLPT:02), que ordenava que ficasse sem efeito daqui por diante
o desconto, que nos soldos dos soldados se fazia para este objeto. Esta foi a primeira tentativa de
regrar o pagamento dos msicos no sculo XIX. Tal sistema de descontos gerou descontentamentos
e muita ladroeira, como apontou Neuparth, em trecho j citado. Assim, a soluo encontrada pelas
autoridades portuguesas para garantir a existncia dos conjuntos musicais e manter a disciplina no

139

(CCLB:59) Ementa: Declara entender-se com o msico do 29 corpo de Voluntrios da Ptria, Germiniano Pacheco de
Souza, a penso concedida por Decreto de 27 de maro de 1867, ao msico do mesmo corpo Germiano de Souza Pacheco.
140
(CCLB:60) Ementa: Declara-se referir-se ao musico do 29 Corpo de Voluntrios da Ptria Geminiano de Souza Pacheco, a
penso aprovada pelo Decreto n. 1514 de 28 de setembro de 1867; reduz uma penso j concedida e approva a concesso
de vrias outras.
141
(CCLB: 56) Ementa: Approva as penses concedidas ao Soldado Joaquim Maria Maciel, e outros.
142
(CCLB:63) Ementa: Declara que a penso de 1500 ris dirios concedida por [...]; e aprova o Decreto de 23 de agosto de
1871, que elevou a 500 reis dirios a penso concedida ao msico do 7 corpo de voluntrios da ptria Joaquim Gonalves da
Ressurreio

114

exrcito foi transferir ao Errio Rgio o encargo de remunerar os msicos, que passou a entregar os
recursos aos coronis de infantaria da corte e das provncias do Norte, Sul e Extremadura. Aos
primeiros eram pagos 60$600 ris mensais e aos demais, 58$400, o que garantiu aos regimentos a
satisfao de onze msicos de instrumental, como consta no texto daquele decreto.
No Brasil, os comandantes dos regimentos utilizavam mtodos semelhantes para arrecadar
os fundos necessrios manuteno das bandas de msica, descritos no decreto de 27 de maro de
1810 (CCLB:02). Os recursos para a msica eram amealhados com a prestao gratuita ou
contribuio dos oficiais e com as licenas de economia. Licena era a folga autorizada para que
um determinado militar se ausentasse do servio por determinado perodo, havendo condies
previstas para isto. A licena de economia consistia na dispensa dos militares e a reteno, no caixa
do regimento, das quantias destinadas para o pagamento dos soldos, fardamento e etapa dos
dispensados. Os recursos acumulados com este expediente eram ento utilizados para a manutenas
das bandas. Tais mtodos no contribuam para a boa ordem no exrcito, e o decreto de 27 de maro
qualifica-os como onerosos e prejudicais disciplina dos corpos. Vale ressaltar que, em 28 de maro
de 1810, no dia seguinte promulgao deste texto relativo s bandas, outro decreto foi baixado
tratando exatamente da distribuio das licenas, revelando o freqente descumprimento das normas
estabelecidas.
Como em Portugal, o decreto de 27 de maro de 1810 estabeleceu que as bandas de msica
dos regimentos de primeira linha sediados no Rio de Janeiro passassem a receber do governo, uma
quantia de mensal atravs da Tesouraria Geral das Tropas para a manuteno das bandas. O valor
concedido foi de 48$000 reis, dos quais 36$000 era para a gratificao dos msicos e o restante
aplicado na compra e manuteno de instrumentos, enfeites e fardamento.
Entre 1811 e 1820, foram encaminhadas ordens a outras trs unidades determinando que as
regras estabelecidas no decreto de 27 de maro fossem observadas no regimento de infantaria de
Extremz (PA), carta rgia de 26 de setembro de 1811 (CCLB:03); no regimento de infantaria de linha
no Recife, pela carta rgia de 20 de julho de 1812 (CCLB:04) e no regimento de caadores da praa
de Santos, pelo aviso n.32 de 12 de maio de 1820 (CCLB:09). exceo do corpo paulista, cuja qual

115

a banda de msica foi criada com a autorizao do rei, os outros dois corpos j possuam bandas de
msica antes do envio das cartas rgias e os fundos para a manuteno dos conjuntos era feita com
fundos arrecadados juntos aos soldados e oficiais das unidades. Assim, como informa as missivas de
dom Joo VI, a banda do regimento em Pernambuco era mantida por contribuio da oficialidade e,
no Par a musica [era] desde sua criao conservada at o presente com as economias do mesmo
regimento.
Ainda que os textos administrativos no permitam estabelecer com preciso como os valores
repassados aos regimentos eram administrados, permitem concluir que em Portugal, e possivelmente
no Brasil, o controle sobre a contratao, pagamento e arrecadao dos fundos monetrios no
promoveu os efeitos disciplinadores desejados. Veja-se, por exemplo, o que diz o incio da portaria de
16 de dezembro de 1815 (CCLPT:10):

Constando na Real Presena do PRINCIPE REGENTE Nosso Senhor, os

graves inconvenientes, que se tem seguido do modo arbitrrio com que na
maior parte dos Corpos do Exrcito se procede ao estabelecimento, e
entretenimento das Musicas, que lhes he permitido ter: E Querendo Sua
Alteza Real fazer cessar por huma vez por todos os abusos, que desta
arbitrariedade se tem originado, providenciando ao mesmo tempo, que os
Corpos a quem compete Musica a posso ter, sem que para isso se
empreguem outros quaisquer meios, que no sejo os que o Mesmo
Senhor manda destinar para este objeto.

Observe-se ainda que, no tocante arrecadao de fundos, a portaria repetia a mesma

ordem dada em 1802. De maneira clara e veemente o artigo XIII da portaria determinava:

Fica igualmente prohibido haver qualquer contribuio voluntria, ou

obrigada de individuo algum para a conservao da Musica; e assim
mesmo todo e qualquer outro meio de haver dinheiro para esta; pois que
seja qual for o empregado para tal fim, se haver como extorso feita aos
indivduos contribuintes, ou Fazenda Real, se ella vier prejudicada.

Curiosamente, esse pargrafo excludo na reedio da portaria, feita no Brasil: o decreto de

11 de dezembro de 1817. No que diz respeito arrecadao de fundos, odecreto no estabeleceu
novidades, embora concedesse considervel aumento para as despesas com soldos e instrumentos.
A equiparao dos soldos pagos aos msicos brasileiros aos portugueses concedida por dom
Pedro I, entre 1821 e 1822, deve ter provocado um aumento significativo nos gastos do governo com

116

as bandas de msica no exrcito. Tanto assim que, em 1830, tais gastos foram discriminados no
oramento imperial: o artigo 44 da lei de 15 de novembro de 1830 (CCLB:20)143 consignou
30.000$000 (trinta contos de ris) com a msica dos corpos que o governo conservar, incluindo os
instrumentos. No ano seguinte, a lei de 15 de novembro de 1831 (CCLB:23), nenhum valor foi
destinado s bandas militares. Pelo contrrio, a determinao do governo regencial era para que se
fizessem economias com as bandas de msica.
Na segunda metade do sculo XIX, alm dos recursos oriundos do Tesouro e previstos em
oramento, dois outros meios alternativos de financiamento foram registrados na legislao
administrativa. O primeiro era trabalhar em servios fora do regimento, proibido pelo aviso n.513 de
28 de novembro de 1877 (CCLB:70) pois isto distraa as bandas da finalidade para a qual haviam
sido criadas e, por ser gratuita, causava o prejuzo do respectivo instrumental, que se inutiliza antes
do tempo marcado. J em 1880, a participao das bandas fora do servio pblico foi permitida pelo
decreto n.7685 de 6 de maro de 1880 (CCLB:75), desde que as bandas fossem pagas e autorizadas
a tal. Da receita auferida, dois teros eram destinados caixa da msica para financiar despesas com
os instrumentos, papis e acessrios; o tero restante era distribudo proporcionalmente entre os
msicos. Alm disso, as unidades que possuam cavalos poderiam utilizar para subsidiar as
atividades das bandas, os rendimentos obtidos com a venda dos resduos das ferragens, conforme
autorizava o aviso n.559 de 12 de novembro de 1881 (CCLB:79).144 O uso destes meios alternativos
no promoveu o abandono dos antigos mtodos, como informa o aviso n.2 de 3 de janeiro de 1852
(CCLB:40),145 o aviso n.314 de 25 de junho de 1880 (CCLB:74)146 e o aviso n.2 de 4 de janeiro de
1882 (CCLB:81).147 O primeiro foi emitido para o 4 batalho de artilharia a p, em Pernambuco, e
ordenou o fim das contribuies dos cadetes e os descontos dos voluntrios e engajados. O segundo,

143

(CCLB:20) Ementa: Ora a receita e fixa a despesa para o ano financeiro de 1831-1832
(CCLB:79) Ementa: Manda escriturar em receita das caixas das msicas dos corpos montados da guarnio da Corte o
produto da venda dos resduos de ferragens e de arcos de ferro de ligao dos fardos da alfafa.
145
(CCLB:40) Ementa: Veda que os Cadetes contribuiro para as msicas dos Corpos, e que se desconte aos voluntrios e
engajados quantia alguma para as mesmas msicas.
146
(CCLB:74) Ementa: Estabelece disposio a cerca da clinica dos mdicos militares, dos facultativos encarregados de
enfermaria militares, dos convites feitos pelas autoridades superiores para qualquer ato pblico, e das bandas de msica
organizadas a expensas dos oficiais.
147
(CCLB:81) Ementa: Ao Ajudante General - Probe a aceitao de auxilio pecunirios dos oficiais dos corpos para a
manuteno das respectivas bandas de msica.
144

117

destinado ao comandante do 2 regimento de cavalaria ligeira, proibiu a organizao de bandas em

carter particular. O terceiro, sem registro de destinatrio, determinou que no fossem aceitos
auxlios pecunirios dos oficiais dos corpos para a manuteno das respectivas bandas de msica.
A introduo das bandas de msica nos corpos da Guarda Nacional mostra como os mtodos
que se tentavam eliminar do exrcito desde 1802, permaneceram por muito tempo entre as opes
para o financiamento das bandas. Em 1850, a Guarda Nacional, criada em 1831, foi reorganizada
pela lei n.602 de 19 de setembro de 1850 (CCLB:36).148 No artigo 40 permitiu a existncia de bandas
de msica por conta dos oficiais e guardas que voluntariamente concorrem. Alm disso, os corpos da
Guarda, quando prestavam servio de destacamento, poderiam ter o soldo dos msicos pagos pelo
Ministrio da Guerra, segundo o determinado pelo aviso n.358 de 14 de novembro de 1855
(CCLB:44),149 pelas circulares n.111, de 10 de maio de 1859 (CCLB:50),150 e n.125 de 2 de maro de
1861 (CCLB:52).151

4.3.4 O ensino musical no exrcito

O ensino da msica foi oficialmente institudo no exrcito portugus pela portaria de 16 de
dezembro de 1815 (CCLPT:10). O mestre deveria ensinar a quatro soldados os instrumentos de
sopro disponveis - flautim, requinta, clarineta, clarim (trompete), trompa, trombone ou serpente. Os
soldados receberiam gratificao de 120 a 200 ris dirios e estariam dispensados de outros
servios.
No Brasil, o decreto de 11 de dezembro de 1817 (CCLB:07), reedio da portaria de 1815,
mencionava o ensino musical s bandas dos batalhes de infantaria n.os 11 e 15 e dos caadores n.o
3, pertencentes Diviso Auxiliadora. Entre 1821 e 1822 dom Pedro estendeu as providncias
adotadas por este decreto 1817 a algumas unidades cariocas e, no aviso n.105 de 6 de maro de

148

(CCLB:36) Ementa: D nova organizao a Guarda Nacional do Imprio

(CCLB:44) Ementa: Declara que os oficiais da Guarda Nacional em servio de destacamento, tem direito quinta parte do
soldo, que as msicas dos Corpos em tais circunstncias se devem abonar os respectivos soldos, bem como 80 ris dirios
para fardamento aos Guardas Nacionais, e enfim que os Capites que servirem de Majores s devem perceber o soldo de seu
posto e as gratificaes correspondentes aos exerccios.
150
(CCLB:50) Ementa: Determina que s se pague msica da Guarda Nacional quando destacar um corpo inteiro
151
(CCLB:52) Ementa: Declara que, quando os corpos da Guarda Nacional forem chamados a servio de destacamento, e se
aquartelarem com toda a sua fora efetiva, e esta compreender a msica, devera a sua despesa correr pela Repartio da
Guerra..
149

118

1834 (CCLB:24), a regncia deixou claro que tais normas valeriam para todo pas. A legislao
administrativa no fornece elementos que permitam avaliar a real abrangncia do ensino musical
ministrado nas bandas e instituies militares. No entanto, ao regulamentaram a educao musical
deixam claro a existncia de um projeto no qual a msica foi parte importante na formao oferecida
aos aprendizes das diversas escolas da corporao.
Em 1842, dois textos indicam uma nova fase para a msica no mbito do exrcito. O primeiro
foi o decreto n.167 de 14 de maio de 1842 (CCLB:28) que aumentou a previso e distribuio de
bandas pelas armas da corporao. O segundo foi o regulamento n.113 de 3 janeiro de 1842
(CCLB:26)152 que reorganizou as companhia de menores dos Arsenais de Guerra do Imprio,
introduzindo nestas unidades aulas de msica instrumental, alm das primeiras letras e desenho
linear. Alm do Rio de Janeiro, o regulamento era vlido para os Arsenais da Bahia e de
Pernambuco. No Rio de Janeiro, o Arsenal de Guerra foi criado em meados do sculo XVIII era
conhecido como Casa do Trem, em 1808 passou a chamar-se de Arsenal de Guerra. Nessa poca o
Arsenal j possua uma companhia de artfices, sua finalidade era formar operrios para as fbricas,
fundies e outras tarefas do prprio Arsenal. Desta unidade surgiu a companhia de menores. Em
1842, as condies para admisso na companhia de menores do Arsenal eram: ter entre oito e doze
anos, ser enjeitado, rfo indigente, menor abandonado ou filho de pais pobres. Os menores
permaneciam na companhia at serem declarados mancebos e, completados dezoito anos, eram
alistados como artfices. O msico mais famoso formado pelo Arsenal do Rio de Janeiro foi Anacleto
de Medeiros que, aos nove anos, em 1875, recebeu suas primeiras aulas de msica na companhia
de menores do Arsenal de Guerra do Rio de Janeiro (MARCONDES, 1977, p. 466, v. 1).
Com a introduo do ensino de msica, a carreira musical tornava-se mais uma opo para
alguns menores. Em 1859, o aviso n.25 de 25 de fevereiro de 1859 (CCLB:49)153 autorizou o
engajamento dos alunos mais adiantados em msica e com idade suficiente para serem desligados

152

(CCLB:26) Ementa: Dando nova organizao s Companhias de Aprendizes Menores dos Arsenaes de Guerra, em
conformidade do art. 39 da Lei n. 243 de 30 de Novembro de 1841
153
(CCLB:49) Ementa: Determinando que os menores dos diversos Arsenaes de Guerra, quando adiantados em msica, e
tiverem idade de serem desligados das Companhias sejo destiandos a prehencher as vagas que se verificarem nas musicas
dos corpos

119

das companhias nas msicas dos corpos, desde que o desligamento do aluno do Arsenal no fosse
prejudicial ao servio das oficinas. A transferncia dos menores msicos do Arsenal para as bandas
de outras unidades do exrcito parece ter sido disputada. Neste ano, o aviso n.260 de 8 de maio
(CCLB:72),154 negou um pedido para que os msicos do Arsenal completassem a banda do 13.
batalho de infantaria, alegando que, pelos novos regulamentos, a transferncia deveria ser
voluntariamente solicitada pelos menores.
Alm dos Arsenais da corte, da Bahia e de Pernambuco, passaram a incluir aulas
regulamentares de msica as unidades do Par, do Rio Grande do Sul e de Mato Grosso, pela
reorganizao dada pelo decreto n.5118 de 19 de dezembro de 1872 (CCLB:62)155. O mestre de
msica era considerado empregado do Arsenal e era nomeado por portaria do ministro da Guerra ou
do governador da Provncia, conforme o caso. Na corte, o mestre de msica recebia 1.200$000 ris
anuais, dos quais 700$000 como ordenado e 500$000 como gratificao. Nas provncias o mestre
recebia 800$000 mil ris anuais, 500$000 de ordenado, 300$000 de gratificao.
A partir de 1865, a artilharia tambm passou a ter uma unidade de instruo de menores,
denominada Depsito de Aprendizes Artilheiros, criado pelo decreto n.3555 de 9 de dezembro de
1865 (CCLB:54).156 A unidade situava-se no Rio de Janeiro, conforme consta nas instrues para o
funcionamento, publicado no aviso n.121 em 21 de maro de 1867 (CCLB:55).157 A idade para
ingresso no Depsito era de 12 a 19 anos. Concorriam aula de msica somente aqueles
aprendizes, que para isso mostrarem vocao, e forem julgados aptos pelo comandante do depsito;
no ficando por isso dispensado de seguir os demais estudos, e de fazer os respectivos exames. A
recomendao de no se conceder regalias aos msicos levanta a suspeita de que isto era comum, o
que, de fato, no seria novidade. Em 1885, com o decreto n.9367 de 31 de janeiro (CCLB:83),158 o
Depsito de Aprendizes Artilheiros ganhou novo regulamento e passou a chamar-se Escola de

154

(CCLB:72) Ementa: Declara que as vagas que se verificarem nas bandas de msicas dos corpos do exrcitos, s sero
preenchidas por aprendizes artfices quando estes voluntariamente requererem sua transferncia.
155
(CCLB:62) Ementa: Aprova o regulamento que reorganiza os Arsenais de Guerra do Imprio
156
(CCLB:54) Ementa: Extingue os Corpos de Guarnio Exrcito, eleva o numero dos mveis, d nova forma aos Corpos e
Companhias de Artilharia, reduz os de Cavalaria, cria Corpos de Caadores a cavalo, estabelece depsitos especiais de
instruo a de disciplina, e Companhias ou baterias e depsitos de Aprendizes Artilheiro;
157
(CCLB:55) Ementa: D Instrues sobre a organizao e regime dos depsitos de Aprendizes Artilheiros.
158
(CCLC:83) Ementa: Aprova o regulamento para a escola de aprendizes artilheiros.

120

Aprendizes Artilheiros. As aulas passaram a ser ministradas em duas classes de dois anos cada, num
total de quatro anos. O contedo, previsto no regulamento para a primeira classe, era constitudo de
rudimentos de msica, exerccios parciais de solfejo, canto, instrumento e execuo de peas fceis.
Na segunda classe, o programa era constitudo de exerccios gerais de solfejo, canto, instrumentos e
execuo de peas de harmonia. A gratificao anual do mestre era 960$000 ris. O texto do decreto
permite supor que se esperava da banda de msica um desempenho suficiente que lhe possibilitasse
tocar fora da escola. Em sua regulamentao estava prevista uma caixa da msica para administrar
as sobras da caixa geral e as gratificaes obtidas pela banda, cujo destino devia ser aquisio de
loua, talheres e mais objetos necessrios para o rancho, e bem assim a aquisio e concerto do
instrumental.
Em 1876, o decreto n.6304 de 12 de setembro(CCLB:67)159 criou outras duas escolas para
menores onde a msica fazia parte do currculo escolar. Tratava-se das companhias de aprendizes
militares de Minas Gerais e Gois. Estas unidades eram direcionadas formao dos soldados e
oficiais inferiores para a infantaria, funcionando em moldes semelhantes aos criados na artilharia e no
Arsenal de Guerra. A novidade introduzida nestas unidades, no tocante ao planejamento da aula de
musica, foi o ensino de solfejo e de canto concomitantemente ao toque de instrumentos metlicos de
sopro do sistema - Saxe - dos trs gneros: soprano, tenor e baixo: de modo que os discpulos
possam ensaiar e executar peas concertantes, como meio de distrao e entretenimento nos dias e
horas de descanso. O mestre de msica recebia apenas gratificao, no valor anual de 500$000 ris.

4.3.5 Instrumental
Pelo que a legislao administrativa sugere, a padronizao do instrumental das bandas de
msica do exrcito tinha dois objetivos: controlar os gastos envolvidos na compra e manuteno dos
instrumentos e regular o tamanho das bandas atravs da prescrio da quantidade de instrumentos
permitidos. Questes de equilbrio sonoro e instrumentao tambm estiveram envolvidas, embora o

159

(CCLB: 67) Ementa: Approva o Regulamento para as Companhias de Aprendizes Militares de Minas Gerais e de Gois e
para as demais que forem criadas nas Provncias onde no h Arsenais de Guerra.

121

objetivo mais evidente fosse criar formas de controle que inibissem a contratao de msicos e
gerassem gastos extras.
Pelo decreto de 20 de agosto de 1802 (CCLPT:02), o governo de dom Joo VI assumiu a
responsabilidade pelo pagamento dos msicos e dos instrumentos das bandas da infantaria
portuguesas. O decreto de 27 de maro de 1810 (CCLB:02) estabeleceu que, dos 48$000 ris pagos
s unidades autorizadas a ter msica, 12$000 eram destinados compra e concerto dos
instrumentos e enfeites dos uniformes.
No entanto, a norma mais detalhada sobre os instrumentos musicais utilizados na primeira
metade do sculo XIX foi o decreto de 11 de dezembro de 1817 (CCLB:11). O quadro 10 mostra a
distribuio dos instrumentos especificados nos decretos de 1802 e 1817 segundo as funes
musicais elementares de instrumentao musical. Pelo quadro, possvel supor que, nas bandas do
incio dos oitocentos, a seo de percusso fosse maior incluindo pratos, tmpanos e rvores de
campainhas. Em favor disto pode-se argumentar que a presena de pratos em 1802 e sua ausncia
em 1817, quando o tamanho do conjunto foi aumentando, no faz sentido.
O prximo texto a prescrever uma instrumentao padro, ainda que indiretamente, o de
decreto n.547 de 8 de janeiro 1848 (CCLB: 33).160 Nele, os instrumentos musicais, indicados na tabela
8, representam uma nfima poro dos apetrechos distribudos no exrcito, junto a ps, pistolas,
capotes e clavinas. Embora no fosse explcito no texto, a coluna valor representa a quantia
repassada aos corpos para a compra dos itens especificados. Na tabela 8, a coluna msicos
apresenta o nmero mximo de instrumentistas, segundo o decreto de 1817; adicionando-se a estes
os instrumentos acrescentados no decreto de 1848, chega-se que o nmero de msicos de uma
banda militar padro, a partir de 1848, teria de 20 elementos, trs a mais do que o permitido na
maioria dos planos de organizao dos corpos. O instrumental desta banda custaria ao ministrio da
guerra 1.019$000 ris (um conto e dezenove mil ris). Pela mesma tabela tambm fica claro que os

160

(CCLB:33) Ementa: Aprova a tabela dos preos de diversos artigos de armamento, equipamento, arreios, fardamento e
mais objetos para o Exrcito e Fortalezas

122

oficleides substituram os fagotes e serpentes. Introduziram-se nas bandas o pistom e a cornetas de

chave.
Quadro 10: Funo musical dos instrumentos prescritos pelo decretos de 1802 e 1817
Decreto de 20 de Agosto de 1802
Funo Musical
Instrumentao
Instrumentao aumentada
Reforo meldico

flautim

Melodia

clarinete I, 1. clarinete II

Preenchimento
harmnico

1. clarinete II, trompas I-II,

clarim I

Baixo

fagote I

Reforo do
Baixo
Ritmo
Estrutura
Reforo meldico

zabumba (bumbo), prato,

caixa de rufo
Decreto de 11 de dezembro de 1817
Instrumentao
Instrumentao aumentada
requinta

flautim

Preenchimento
harmnico

clarinete I (mestre),
1. clarinete II
1. clarinete II, trompas I-II,
clarim I

Baixo

fagote I

fagote II

Reforo do
baixo

trombone ou serpente

serpente

Ritmo

caixa, bombo

Melodia

2. clarinete II
clarim II, clarinete III

Tabela 8: Instrumentos de msica a ser utilizados pelas bandas do exrcito em 1848161

Instrumento
Quantidade
Valor
Msicos
Flautim
1
40$000
1
Clarineta
1
30$000
5
Requinta
1
24$000
1
Trompa
1
70$000
2
Trombo
1
40$000
1
Clarim
1
30$000
2
Piston
1
60$000
1
Ophicleide
1
85$000
3
Pratos
Par 1
110$000
1
Cornetas de chaves
1
35$000
1
Bocal
1
2$000
1
rvore de companhias
1
70$000
1
Tringulo de ao
1
4$000
1
Atabales
Jogo 1
90$000
1
Bombo pronto
1
70$000
1
Maceta do dito
1
1$000
1

161

A grafia dos instrumentos foi mantida como consta no decreto. A coluna Msicos incluso minha.

123

O ltimo texto sobre a distribuio de instrumentos musicais na legislao administrativa do

exrcito publicada das colees de leis foi o decreto n.5352, de 23 julho 1873 (CCLB:63). Os
instrumentos arrolados no decreto constam da tabela 9.
Tabela 9: Instrumentos a serem distribudas para as bandas de msica do exrcito segundo o decreto
n.5352 de 23 de julho 1873.
Batalhes ou Companhias
Instrumental
De artilharia De infantaria
De dita
tempo de
a p
pesada
ligeira
durao
[anos]
Flautins
1
1
1
10
Flautas
1
1
1
10
Requintas
1
1
1
10
Clarinetas
3
3
3
10
Pistes
2
2
2
10
Trompas
4
4
4
10
Trombones
3
3
3
10
Saxofones
1
1
1
10
Oficleides
2
2
2
10
Baixos
3
3
3
10
Bombardes
1
1
1
10
rvore de campainha
1
1
1
10
Caixa de rufo de metal, pronta
1
1
1
15
Baquetas para caixa de rufo
2
2
2
2
Pratos de msica, pares
1
1
1
5
Tringulo de ao com forrinho
1
1
1
10
Bombo pronto com coroa imperial
1
1
1
10
Macete para bombo
1
1
1
4
Nmero de Msicos
25 msicos

A conservao dos instrumentos foi outra preocupao registrada nos textos da legislao
administrativa. Em 1810, o valor previsto para este item era 12$000 ris mensais e inclua o
fardamento. Em 1817 passou a 53$000 mil ris anuais. Pela circular n.212 de 22 de junho de 1857
(CCLB:47),162 o valor mensal foi elevado de 20$000 para 30$000 ris. Conforme a circular, a primeira
quantia foi arbitrada por proviso do Conselho Superior Militar, de 23 de junho de 1853, texto ausente
na coleo de leis daquele ano. Entre 1872 a 1877, o valor previsto foi de 240$000 ris, mas depois o

162

(CCLB:47) Ementa: Eleva a 30$ mensais a consignao para consertos e substituio dos instrumentos das bandas de
msica dos Corpos de Infantaria e Artilharia.

124

aviso n.137 em 12 de maro de 1878 (CCLB:71),163 que citava estes valores, reduziu para 150$000
anuais a quantia destinada compra e manuteno dos instrumentos.

4.3.6 Fardamento
O fardamento dos msicos foi assunto freqentemente abordado na legislao administrativa
relativa ao exrcito. No entanto, o ponto de vista adotado pela legislao foi basicamente contbil,
sem qualquer informao sobre figurinos ou modelos. Assim, apesar da farda ser um aspecto
importante tanto para as corporaes militares, como civis, os tal aspecto no ser abordado nesta
dissertao.

163

(CCLB:71) Ementa: Reduz a 150$000 a consignao anual de 240$000, destinada ao concerto e conservao do
instrumental das msicas dos depsitos de aprendizes artilheiros, e do 1. batalho de infantaria.

125

CONCLUSES

A introduo das bandas no exrcito luso-brasileiro ocorreu em data anterior ao que se

acreditava, processo que j estava em andamento em 1808, quando a corte portuguesa transferiu-se
ao Brasil. Este processo acompanhava novas formas da cultura aristocrata europia, compartilhada
pela oficialidade militar luso-brasileira e europia de uma maneira em geral.
Ao confrontar relatos de quatro festas reais ocorridas no Rio de Janeiro entre 1808 e 1818
com a documentao oficial identificou-se que certos termos registrados nos relatos - coros de
msica instrumental, msica instrumental, msica do regimento, instrumentos msicos ou msica
marcial - indicavam a participao das bandas militares fluminenses. Por outro lado, o termo banda
tornou-se corrente a partir do final da segunda dcada do sculo XIX. Devido a esta peculiaridade
terminolgica, parte da atuao das bandas militares na passagem do sculo XVIII para o XIX passou
desapercebida dos estudiosos modernos.
Pode-se dizer com segurana que, antes de 8 de maro 1808, quando o real p de dom Joo
tocou o solo brasileiro, j existiam bandas de msica no Rio de Janeiro e em outros pontos do pas.
Desta forma, a introduo ou atualizao das bandas de msica no Brasil, no ocorreu em razo da
presena de um conjunto, a banda da Brigada Real, e sim da necessidade da corte em solenizar com
a pompa adequada as festas reais que passaram a ocorrer no Rio de Janeiro. Nas festas, as bandas
militares se apresentavam em vrios momentos: nos bandos anunciativos, nas paradas, nos cortejos
e nas noites de festa. Tocavam nas ruas e nos coretos, para a populao que no era admitida no
interior dos palcios e teatros. Pode-se concluir que as bandas militares foram parte importante da
representao sonora oficial da casa dos Bragana no Brasil.
possvel notar, a partir de 1840, uma mudana na atuao das bandas, surgindo os
primeiros indcios da realizao e da popularizao das retratas, apresentaes em praa pblica
sem vinculao direta com as festas oficias. Tambm foi na dcada de 1840 que o exrcito,
continuamente reduzido e desprestigiado pelos governos regenciais, voltou a ser re-aparelhado e,
conseqentemente teve o nmero de msicos e conjuntos aumentado. Neste perodo outras
unidades militares do exrcito passaram a contar com banda de msica e, talvez o mais importante, o

126

ensino musical para crianas e jovens foi oficializado e ampliado. Alm do aumento das unidades do
exrcito que poderiam ter banda de msica, houve tambm uma multiplicao de conjuntos feitos
pela Guarda Nacional e pelas Polcias Militares provinciais, que tambm colaboraram para a difuso
da banda enquanto modelo de conjunto musical. Esta multiplicao de conjuntos e a atuao
contnua em ocasies festivas criou um thos militar: caractersticas militares passaram a ser
associadas s bandas de msica em geral, e no apenas quelas pertencentes s corporaes
militares. As festas oficiais e comemoraes cvicas foram importantes neste processo. Alm disso,
as bandas militares tiveram grande atuao fora do mbito militar ou da representao oficial, com
grande penetrao social, suprindo com msica atividades civis e religiosas.
Para os msicos, as bandas militares foram uma fonte de renda extra. Para os soldados fazer
parte da banda significava reforo no soldo e privilgios. Apresentaes fora do servio eram tambm
garantiam renda extra aos msicos j que parte do cach era dividida entre os msicos e outra iria
para a caixa de sustentao da banda.
Assim, confirma-se a hiptese que as bandas militares atuaram como fatores simblicos e
instrumentais para a difuso da banda de msica, entendida como uma combinao peculiar de
instrumentos de sopro e percusso.
As bandas de msica no foram criaes da corte no Brasil, faziam parte de um imaginrio
onde tais conjuntos eram smbolos sonoros de poder e status. Este imaginrio dava sentido
atuao das bandas, justificava a existncia e criao dos conjuntos, pagamentos dos msicos,
compras de instrumentos etc. Por outro lado, as bandas militares tambm atuavam sobre estes
significados herdados do passado transformando-os, dando novos sentidos aos significados
existentes, como a reproduo por conjuntos civis de costumes, ou atributos considerados como
militares. No sculo XIX, as bandas de msica estavam para as foras armadas assim como,
atualmente, o futebol est para a televiso. As redes de tevs no inventaram o futebol nem suas
regras, mas impossvel entender a mobilizao criada em torno dos jogos sem considerar a
transmisso ao vivo dos jogos pela televiso. Da mesma forma, o exrcito no inventou as bandas ou
seus instrumentos, mas ajudou a criar um thos em torno desta formao que ainda hoje se
conserva.

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