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INTRODUCCIN
Vien, (el patriarca fue llamado lg) era un dibujante excelente. Ense a David
el aspecto externo de la composicin clasicista.
David tb aprendi bastante de Boucher (pero consideraba a su arte anticuado y
muerto, de otra poca), c lo revelan sus 1 obras, y nunca lleg a ser declarado
anti-colorista. Sus 1 cuadros an pegados al estilo anterior, s.XVIII, pictricos,
algo blandos, en tonos azules y rosas.
Antes de partir p Roma becado por la Academia se declaraba ctrario a la
antigedad romana. All fue influido x el clasicismo o pseudo de Mengs, contacto
c escultores y estudio de la escultura clsica, toma aprecio de la forma
tridimensional.
Lenidas en las
Termpilas,
mucha menos
vitalidad q
Sabinas,
muestra claram
la debilidad del
exceso de
meditacin.
Esfuerzo
arcaizante.
Gurin alcanz slido renombre c profesor, saba descubrir las fac de sus
discpulos s/imponerles su propio estilo. Fue maestro de Gricault y Delacroix.
La obra de Prudhon, 10 aos + joven q David, fue clasificada dur mucho t c del
s.XVIII. No pudo ni quiso liberarse del encanto de ese siglo, no era revolucionario,
si bien se puso al servicio de la Revol y del imperio, movim ctrarios a su propio
ser. Su carcter era blando, variable y lrico, sus dotes poticas e imaginacin
lrica no podan enfrentarse a esas corrientes. Se las ingeni p conservar vivo su
espritu c una corr subterrnea suave pero persistente.
Naci en Cluny, educado con ideas religiosas y librepensadoras. En su arte, total
entusiasmo por la naturaleza, la sencillez y las escenas idlicas. David lo llamaba
el Watteau o el Boucher de su t, y lo acept c alg reservas. Deca q se equivocaba
p los ideales de la poca, pero no a todos se les daba equivocarse como a
Prudhon. Fue my criticado x su manera, el parecido d los gestos de sus figuras
fem, y por la incorreccin del dibujo y los tonos esmaltados.
Le atraa sobre todo la penumbra subjetiva de Leonardo y Correggio.
Tendencia al manierismo suavizado, no lineal sino pictrico, expresado en el
alargamiento de las figuras. Soltura barroca de luz y sombras, de forma y
contorno.
CAPITULO 4
Ingres haba mostrado simpata a los primitifs que haban daado el taln de
Aquiles da David con su despiadada critica a las Sabinas.
La estrecha relacin del ingres con este movimiento arcaizante se trasluce
claricimamente en una obra mi temprana, Venus herida por Diomedes, tema
homrico, que a su vez era de preferencia de los primitfs y hacia referencia
formal a los vasos etruscos. Adems de la influencia del escultor ingles Flaxman,
menos conocido en el continente por su escultura que por su ilustraciones de
Homero, Hesodo y Dante. En Flaxman ingres encontr y verifico aquello por lo
que luchaban los Barbus, la abstraccin lineal sobre una base primitiva,
inspirada en la pintura de vasos y en la pintura del cuatrocento. Debemos
reconocer que haba un movimiento internacional que acentuaba la abstraccin
lineal y liberacin de lo clsico. Sin embargo el cuadro de ingres es a la vez mas
rico y ms sutil de cuanto hiciera Flaxman.
Debido a los ms finos matices del movimiento, para las sinuosidades ms
delicadas y vivaces del contorno corporal produciendo una forma viva.
Casi todas sus mujeres conservan el carcter de arcasmo y gracias sensual al
mismo tiempo con esta estilizacin anti realista y anti clsica.
El ritmo delicado y tierno, el tono suave del fondo color rosa, la abstraccin
dotada de vida, son las expresiones mas caractersticas de Ingres, mas
claramente visibles en sus primeras obras. Por eso sus contemporneos que no
compartan sus ideas encontraban sus obras raras y repugnantes, demasiado
gticas. La consideraban demasiado gticas y gtico significaba todo lo
primitivo y anti clsico, ya se inspiraba en la edad medio o en el cuatrocento, en
Giotto y Fran anglico o en lo griego arcaico.
aprende con Vernet, pintor de batallas y escenas de gnero. luego con Guerin,
quien no impona un corset del mtodo acadmico. es all donde aplica su
tendencia rubeniana del color empastado. de esta poca en el saln 1812 El
oficial de la guardia imperial, esta todava muy influida por gros. ms personal y
maduro fue el coracero herido en el saln de 1814, con un color ms sombro. se
ve un herosmo con una nota de melancola que lo transforma en romanticismo.
vemos tambiena aqui su inters por los animales salvajes.
del viaje a italiano influenciaron las formas meridionales, el conocimiento ms
prximo de lo antiguo y de los artistas del cinquecento y de miguel ngel en
particular, supuso una acentuacin y robustecimiento, de su naturaleza
impulsiva, romnticamente exaltada. que vemos en sus caballos que hizo en
roma. se influencia la estilizacin de los caballos del friso del Partenn. la
instantaneidad, sus torsiones, desaparece para representar el carcter
escultrico y el momento en si. fue uno de los primero que volvi a estudiar la
anatoma como factor esencial para aprender la estructura del cuerpo.
tambin vemos influencia de Fragonard y la capilla Sixtina de miguel ngel. esta
ltima influencia se hace patente en la balsa de la medusa. adems se intereso
por Caravaggio y su movimiento, el naturalista. vemos en los cadver de la balsa
de la medusa vemos esta influencia.
luego vuelve impaciente a pars. pero los temas militares ya no significaban nada
para el y los temas mitolgicos eran solo un pasatiempo. necesitaba de algo
contemporneo y monumental, de ah la eleccin temtica de la balsa de la
medusa. para esta obra hizo varios estudios anatmicos en morgues y analizo
los vaciados de bronce. estudio a los enfermos moribundos. viajo a la costa para
estudiar a luz, nubes e hizo construir una balsa para el estudio de los
movimientos. una obra de grandes dimensiones, don de las figuras forman una
pirmide imponente para seguir y acentuar ese movimiento. a ultimo momento
aadi el desnudo que cuelga de la balsa. rompi con el sistema clsico de
composicin David.
la medusa de Gericault abre una profunda brecha no solo en la forma del
classismo sino en su contenido y sensibilidad. pero en fin cuando la gran obra se
expuso en el saln de 1819 o hallo el reconocimiento que mereca, aunque
entusiasmo a Delacroix y otros jvenes. enojado con eso acepto una oferta
inglesa y se fue a Inglaterra en 1820 para un breve instancia volcndose e a la
observacin aguda de la realidad inmediata. creo litografas de escenas
callejeras y caballos. la escuela inglesa le causo gran impresin, no solo Contable,
cuya divisin del color arrebatara a Delacroix en el saln de 1824, sino tambin
a los pintores de gneros y animales como Ward, Morland y Wilkie.
CAPITULO 6
Observo que los nativos de piel amarilla presentaban tonos violetas en las
sombras y los de color rojizo verdoso. En marruecos, donde los contrastes de luz
y sombra son mas agudos y de mayor colorido, donde elaboro por primera vez
su sistema de colores. Cuando los colores complementarios se colocan muy
cerca unos de otros con finas pinceladas, se funden en el ojo y conforme a las
leyes de la ptica producen un gris mucho mas efectivo que el obtenido por
mezcla mecnica en la paleta. Delacroix senta gran admiracin por el tono
general gris plateado de Velazquez y zurbaran. Para eso hizo un viaje desde
Espaa a Marruecos para estudiarlo. Su deseo principal era crear una cierta
atmosfera de color que reuniera tolos los colores del cuadro y los pusiera en
relacin unos con otros. Empleaba colores que expresaban un contenido
particular.
Pero buena parte de su tcnica estaba vinculada con un estilo mas antiguo (uso
de betn) y ni siquiera por su paleta fue un autentico revolucionario. Podemos
considerarlo como el ultimo exponente de una evolucin en el tratamiento del
color correspondiente a la tendencia artstica llamada barroco.
El movimiento extraordinario del color en la pintura de Delacroix esta
intimametne relacionado con la exitacion y el movimiento de las formas y szu
contenido romntico: cacerias de leones, luchas fantsticas de animales,
cruzados, enanos y derviches orientales, atrocidades histricas, griegas u
orientales. Pero Delacroix nunca fue un orientalista a la manera de Decamps.
Nunca se contento con la mera descripcin.
El famoso mujeres de argel atrae la atencin por el vigor de su nueva armona de
valores cromticos, el ritmo totalemente barroco y asimtrico pero equilibrado.
Evito lo anecdoctico y lo folklrico.
A medida que la experiencia real del viaje se alejaba en el tiempo, mas
claramente pareca cristalizarse la visin artstica. Tanto Bouffnons rabes
como sus numerosos cuadros de animales se basan de experiencias directas.
Pero la indxiferencia que muestra el publico cultivado hacia algunas de sus
obras se debe a una reaccin a los propios temas.
Por influencia inglesa y de Bonnington realizo cuadros con temas tales como El
regreso de Colon y Milton y sus hijas, demasiado anectodictos.
Desde su juventud hasta su vejez trato temas del nuevo testamento como crsito
en el monte de los olivos. Donde utiliza el material religioso como pretexto
pictrico romntico.
A medida que su arte progresaba, aumentaba su preferencia por el barroco
contructivo clsico. En varias obras vemos el sistema constructivo de diagonales.
Pero este rigido sistema se ira relajando y la atmosfera se mucho mas unificada.
En Delacroix vemos un afn por la estructura.
Alcanzo su mxima culminacin artstica en una sola figura monumental, la
medea, donde combina la claridad formal, penetracin psicolgica y sentimiento
trgico. La medea de Delacroix es la expresin mas pura e intensa de su poder
conceptual.
Es evidente que un artista de inventiva tan abundante tendra inevitablemente
que desarrollar un estilo de ancianidad. Caracterizado por una profundizacin,
creciente armonizacin del concepto artstico subyacente a costa de estas
cualidades de estabilidad de la forma y construccin concienste que son
producto de la fuerza de la madurez.
En distintas etapas de su vida gusto de rehacer materiales antiguos y los
perfeccionaba desde un punto de vista mas maduro.
Para Baudelaire era el nico pintor que domino un drame natural et vivant,
terrible et melancolique.
Si a gericault solo se le considera el precursor de romanticismo a Delacroix a
partir de los aos veinte y treinta fue su nico verdadero exponente.
El colorismo opticamnte suelto de Delacroix se corresponde con el discurso
pictrico de los versos de Victor Hugo. Pero la soltura del color de Delacroix va
mucho mas alla que la apertura de la estructura del verso de victor hugo.
La consecucin de una unin corporal y al mismo tiempo espiritual con el
espacio es lo que proporciona al estilo de ancianidad de Delacroix un cierto
parecido con Rembrandt.
Es cierto que libro una batalla con la escuela racionalista clsica que se tena por
conservadora de la tradicin del arte verdaderamente noble. La tendencia
racional clsica en la versin particular de ingres no estaba muerta ni mucho
menos.
El propsito de Delacroix era evocar una atmosfera del drama humano unificada
y visionaria a travs del movimiento y de las formas de color.
Delacroix nunca gozo realmente de popularidad general en Francia. El estilo
lineal y racional de ingres era ms inherente al carcter francs. Pero su color
fue siempre admirado. Con Delacroix el movimiento barroco de los rubenianos
alcanzo en Francia su cima espiritual.