III Congreso del Grupo Espaol del IIC

EL SEPULCRO DE LOS SANTOS VICENTE, SABINA Y

CRISTETA EN LA BASLICA DE SAN VICENTE DE VILA:
ESTUDIOS PREVIOS Y DEFINICIN DEL CRITERIO DE
INTERVENCIN (1)
Cristina Escudero Remrez, Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes de Culturales
de la Junta de Castilla y Len, Simancas (Valladolid]), escremcr@jcyl.es
Cristina Gmez Gonzlez, Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes de Culturales
de la Junta de Castilla y Len, Simancas (Valladolid]), gomgoncr@jcyl.es
Jose Luis Hernando Garrido, Museo Etnogrfico de Castilla y Len, Zamora,
joseluis.hernando@gmail.com

La necesidad de estudiar exhaustivamente el sepulcro de San Vicente (Figura

1), viene dada por la articulacin e interaccin de las distintas intervenciones que se
han llevado a cabo a lo largo de la historia, algunas con una intencionalidad marcadamente propagandista, que se aleja de las habituales labores de renovacin por
cambio de gusto o reparaciones efectuadas con criterio higienista o de mantenimiento. Todas ellas, en mayor o menor medida han marcado su impronta material, cuyo
resultado es la imagen actual que presenta la obra, por lo cual los objetivos prioritarios del estudio son:
Establecer la cronologa de las distintas intervenciones, su alcance, y a ser
posible su intencionalidad.
Definir el estado de conservacin de los materiales que las constituyen.
Realizar el diseo preciso y crtico de las labores a realizar en funcin de
los dos puntos anteriores- y los objetivos a cumplir con las mismas.
Los datos obtenidos, propician el acercamiento crtico desde las distintas disciplinas
que intervienen en los procesos de conservacin-restauracin para no incurrir en el
falso histrico.

METODOLOGA
La metodologa de trabajo parte del examen preliminar de los elementos que componen la obra, constatando la complejidad de la misma, no tanto en funcin de las
patologas que han concurrido a lo largo del tiempo, como por la utilizacin de materiales de distinta naturaleza sujetos a su propia evolucin: cenotafio (piedra) baldaquino (piedra y madera) y reja (hierro forjado), todo ello con sus correspondientes
policromas y repolicromas.
Un punto fundamental en el enfoque metodolgico de este estudio viene determinado por la existencia de intervenciones histricas, sobre y en torno al ncleo original:
el cenotafio de piedra, las cuales deben ser estudiadas y valoradas a travs de los

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sedimentos, tanto materiales como documentales que han pervivido, por lo que se
generan tres acercamientos complementarios interactuando entre si:
- Estudio histrico: que genere datos y contraste los obtenidos en el trabajo de campo.
- Estudio y anlisis in situ: antes, durante y tras la analtica y el estudio histrico.
- Estudio de laboratorio.
Para cumplir estos objetivos se ha formado un equipo con especialistas en diversos campos y experiencia en patrimonio, que abarcan la multiplicidad de la obra, con
el instrumental necesario para llevarlo a cabo, dando lugar a la ejecucin del trabajo
en tres mbitos simultneos (Figura 2):
El trabajo de campo, que parte del examen de materiales y tcnicas, valoracin de las alteraciones, realizacin de microcatas y toma de muestras en
zonas estratgicas.
El trabajo en el laboratorio, para el anlisis de policromas, soportes y productos de alteracin.
El trabajo de departamento, para la elaboracin e interpretacin de los datos
recogidos.
Los pasos seguidos han sido:
Elaboracin de nomenclatura comn de trabajo.
Documentacin fotogrfica: se documenta la obra, su tcnica de ejecucin,
estado de conservacin, elementos del contexto en relacin a la misma, etc.
Coordinacin del equipo de restauracin con los tcnicos del resto de las
disciplinas, para enfocar las lneas de trabajo a profundizar y de inters
para el proyecto.
Elaboracin de grficos que recojan la informacin extrada de la obra,
localizacin de pruebas y muestras extradas.
Toma de muestras en funcin de los datos extrados en el trabajo de
campo y los problemas que presenta la obra, para contrastar las hiptesis de trabajo en relacin a: materiales, tcnicas, correlacin de capas e
intervenciones (morteros y policromas), y productos y subproductos de
alteracin.
Anlisis de las muestras obtenidas:
- Laboratorio del CCRBC de Simancas: policromas.
- Laboratorio externo-gelogo: soportes.
Estudio histrico.
Estudio in situ:
- Examen preliminar con identificacin de materiales, estratos e intervenciones.
- Diagnstico de patologas y relacin con el contexto arquitectnico.
- Testado de tratamientos en diversos puntos con objeto de valorar el
estado de los estratos inferiores, validar la tcnica de intervencin y controlar tiempos y fases.
Elaboracin del proyecto.

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EL CENOTAFIO: APUNTES HISTRICOS (2)

A pesar de la enorme importancia que el sepulcro de San Vicente de vila tiene para
la historiografa del arte medieval hispano, sigue an reclamando un estudio multidisciplinar.
La historia de los huesos de los mrtires Vicente, Sabina y Cristeta est envuelta en
un extrao periplo consumado en 1062 con la translatio de los mismos hasta el cenobio benedictino burgals de San Pedro de Arlanza, anterior por tanto a la repoblacin de una ciudad como vila, yerma por aquella fecha, por lo que nunca estuvieron en el cenotafio.
En su frente oriental se representa la epifana; en el occidental la tpica visin teofnica de la maiestas con el tetramorfos. En los plafones de los laterales largos se narra
en diez escenas la historia de la Passio Sancti Vicentii, Sabinae et Christetae. Las escenas del lateral meridional quedan separadas mediante columnillas sogueadas, perladas o acanaladas, rematadas en cestas vegetales; sobre los capiteles, surgen microarquitecturas con ventanillas rasgadas y tejadillos escamados, cobijadas por arcos rebajados orlados con ovas, a excepcin de la escena de martirio, donde se representa la
elevatio del alma de los mrtires, y la escena del judo sellando los sarcfagos, donde
aparece otro tejadillo escamado que apoya sobre cuatro columnillas, aludiendo al
templo sufragado por el hebreo. La separacin entre el cuadro del martirio y el que
presenta el despojamiento de las vestiduras, se hace mediando la hoja de una puerta que revela unos hechos sucedidos extramuros.
En las esquinas, se efigian pareados los doce apstoles, reservando pequeos relieves con otras seis figurillas en las enjutas de las arcadas laterales, donde surgen arpistas, lectores uno con capucha monacal- y escribientes, que de las Heras (3) identificaba como la iglesia militante en sus diversos estamentos. Para Rico (4), las representaciones de la epifana y la ofrenda de los Magos de los laterales cortos de occidente y oriente tendran su razn de ser urbi et orbi. El Cristo majesttico del frente
occidental, intramuros de la ciudad, somete a sus pies a un atlante como referente
de los dolos vencidos por el mrtir el Jpiter que Vicente se neg a adorar-.
Para comprender los numerosos defectos de montaje verificables en el sepulcro de
San Vicente, aluda Rico al peculiar modus operandi de un obrador romnico, ms
que a considerar los efectos de una remodelacin posterior.
En el sepulcro abulense, los relieves de las esquinas ocultan los extremos de los arcos
lobulados y parte de la decoracin de las enjutas y de un arquitrabe, como si hubieran sido colocados despus de trabarse la estructura microbasilical del cenotafio. De
comparar los mediocres resultados del ajuste relivario, llama la atencin que la estereotoma de la arquitectura interior tenga tan magnfica hechura.
Las mayores imprecisiones surgen en el engarce de los relieves apostlicos, el trabajo fue aqu sumamente grosero, pues la mayor parte de las juntas encajan defectuo-

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samente. Al alzar las gruesas columnas del siglo XV provistas de basas prismticas
octogonales que soportan el baldaquino, se deterioraron las esquinas de las placas
con apstoles, adheridas, por lo dems, con basto mortero. Sera posible considerar
para stas una ubicacin original distinta?, pero dnde?, quizs en los laterales inferiores o tal vez procedan del desmantelado sepulcro de las santas? Parecen rehechos
los arquitos superiores trazados sobre los apstoles y hay intrusiones tardogticas en
forma de cansinos roleos con bayas.
Vuelven a aparecer fracturas en la escena de los Reyes Magos a caballo, el arquillo
trilobulado superior con calados trilobulados y los ngulos NO y SO. Existen numerosas melladuras en las uniones entre placas, provocadas tal vez por re-adaptaciones
y apalancamientos ms vigorosos de lo debido.
Resulta incuestionable que las seis pequeas placas relivarias sobrepuestas a las enjutas fueron colocadas a posteriori, ya que vuelan desmesuradamente sobre los cimacios inferiores, portan decoracin lateral y ocultan rosetas y toques ornamentales
(Figura 3).
El cenotafio abulense es obra de verdadera orfebrera ptrea labrada por un taller itinerante y ms tarde engastada por manos de patanes?. Llama la atencin que el grueso del sepulcro fuera tallado en delicada piedra dolomticaexceptuando el fuste marmreo de cantera local que parece ser un spolia- mientras la estructura interior se
hiciera sobre piedra de La Colilla, cantera cercana a la ciudad.
De poca gtica, cuando el obispo Martn de Vilches encarg la construccin del baldaquino (1468 o 1469), parecen ser los aditamentos en forma de doseletes con triples arquillos conopiales y coronamientos de los laterales este y oeste, adems del
retoque de algunas figuras, si bien sugiere Rico que la mediocre calidad de la restauracin complica enormemente la datacin de semejante intervencin, aunque por
lgica, debera ser contempornea de la campaa de reconstruccin de las pilas y
arcos del crucero llevaba a cabo en la ltima dcada del siglo XIII a raz del hundimiento -suponamos- del cimborrio tardorromnico y del derrumbe en vertical de los
machones de los arcos torales [] Pero tambin cabe la posibilidad, tanteada por
Gmez-Moreno (5), de que la tosca reparacin del sepulcro coincidiese con la construccin del desgraciado baldaquino de madera sobre zcalo y columnas de piedra
que hoy lo cobija y encorseta de tan mala manera. Nos parece ms atinada la hiptesis de don Manuel, al considerar que la reforma de tres doseletes del sepulcro, pintndolo con mucho azul.
Segn narran algunas fuentes, en 1465 y tras ser retirada una gran losa grantica
suponemos gruesa laja berroquea- placada en el interior del sepulcro y provocando la exhalacin de ciertos vahos, el obispo Vilches vino a introducir su mano en el
mismo para comprobar si seguan estando all los restos del santo. La retir al instante, aunque milagrosamente empapada en sangre fresca, de la que qued huella en
una tabla pintada con la imagen de San Pablo que deba hacer las veces de portezuela. La tabla aludida parece ser la misma que la clebre custodiada en el Museo

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Diocesano de la catedral abulense. Por cierto, gran parte del interior del sepulcro
sigue policromada con pigmento encarnado, quizs desplegado a partir del 15 de
marzo de 1466.
La obra del baldaquino de Vilches, ornado con sus armas parlantes, se ejecutaba con
la intencin de realzar un pabelln de lienzo coloreado en azul, amarillo y colorado
por terios, y cosido en la manera y forma que se facen las tiendas de los caballeros para ser colgado sobre la tumba. La pieza textil, comn en la parafernalia de tantos sepulcros santos, haba sido encargada al artesano judo Isaac Faros el 6 de julio
de 1468 para conmemorar el sealado prodigio episcopal de la mano ensangrentada.
Por la documentacin sabemos que el baldaquino ya figuraba all en 1470, debiendo
ser anterior a la muerte del obispo Vilches (3 de noviembre de 1469). El mismo ao
del memorable acontecimiento de la mano empapada en sangre en 1465, fue encargada la reja que todava se conserva en el interior del sepulcro, la campaa de embellecimiento de la tumba prologar una etapa de actividad constructiva y ornamental
en el templo: la construccin de la sacrista (1477-1479), la contratacin de un retablo al Maestro de vila y la remodelacin del altar mayor, consagrado por el obispo
Carrillo de Albornoz el 20 de octubre de 1499. El capirote del baldaquino del sepulcro volvi a pintarse y dorarse en poca del obispo Martn de Bonilla (1656-1662).
Sospechamos que desde poca de su elevacin, el cenotafio qued revestido de
poderes taumatrgicos, atrayendo a numerosos feligreses con la esperanza de sanar
sus males. Lo de su contundente capacidad para reconocer perjuras introduciendo la
mano en su agujero de juras, parece un fenmeno que en San Vicente tuvo vigencia bajomedieval, aunque encuentre parangn en otros testimonios iconogrficos
palentinos ms antiguos (Santiago de Carrin y Arenillas de San Pelayo), que entroncan con la tradicin clsica de la Bocca della Verit.
A lo visto, cuando se produjo el milagro de 1465, obispo y nobles de la ciudad decidieron retirar del sepulcro de San Vicente los adornos antiguos, estaba
cubierto de labrados maderos y pintadas tablas que la manufactura pa emple en
la confeccin de lotes de apreciadas reliquias. Que las doce arcaturas del sepulcro
fueran animadas con tablas pintadas es algo difcil de dilucidar, sobre todo porque
no advertimos ni rastro de quicialeras u orificios de cierre, aunque tal aplicacin,
fuera con mamparas, rejas, canceles o cortinajes, es perfectamente consecuente en
sepulcros santos medievales. Se reaprovechara algn fragmento de madero o tabla
pintada tardorromnica en la confeccin del tosco baldaquino superior?, sera un avatar difcil, aunque en el interior de la cumbrera superior del cenotafio se han apreciado restos de viguetas con motivos herldicos (Figura 4).
En una descripcin del sepulcro que figura en una crnica de 1609 transcrita por de
las Heras se incluyen algunos datos sobre las policromas: Estaba el sepulcro con el
poco adorno que los antiguos supieron ponerle cubierto de labrados maderos y pintadas tablas debajo de las cuales haba una gran losa de piedra berroquea. Sin
embargo, en el mismo legajo se atribuye al siglo XV la edificacin de todo el sepul-

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cro actual al decir: Edificando en su lugar un magnfico panten mausoleo o sepulcro sobre cuatro columnas de blanca piedra bruidas y matizadas de oro y azul las
bases y capiteles, cerrado por todas partes por una bien labrada reja de hierro torcido, esmaltada de oro y negro, dentro de la cual permanece envuelta en un tafetn la
tabla o puerta ensangrentada. A la parte misma de dentro se levantan en cuadro doce
arcos pequeos sobre revueltas columnas de bien labrado yeso, adornado de diversos colores encima de los cuales se mantiene el mausoleo, siendo este hermossimo
y muy agradable a la vista por estar labrado por encima de menudos encajes de azul
y oro, y alrededor de unos dorados nichos en los cuales est dibujada de media talla
o relieve la historia de los santos mrtires, desde su salida de Evora hasta su martirio
y sepultura en vila por el Judo. Sube en alto toda esta labor y pintura como unos
diecisis pies al comps de las cuatro columnas mayores en que prende la reja, sobre
las cuales y sus capiteles se levanta en cuadro una cornisa de altura de doce pies, y
todo el campo de ella labrado a lo antiguo de masonera, hojas y boscaje de oro en
campo azul y a trechos diecisis escudos de oro y plata en los que estn grabadas
las armas del pontfice, de los reyes de Castilla, del obispo Vilches, del cabildo de
vila y de los ms principales caballeros que en esta ciudad. Al redactor del documento le importaba bien poco el cenotafio romnico, slo sabemos que sus columnillas y suponemos que tambin los capiteles- portaban una base de yeso policromada de diversos colores y que los plafones con la historia de los mrtires iban
dorados. El remoce realizado a partir de 1468-69 debi ser muy profundo, afectando
directamente a los trabajos escultricos de fines del siglo XII y que pudieron volver
a adobarse durante el repinte del chapitel de ca. 1656-1662. Sobre intervenciones ms
recientes nada se sabe por va documental.
Llama la atencin que frente al impagable hecho de la preservacin ms o menos
completa del sepulcro de San Vicente, los relieves aislados del santo y de Sabina y
Cristeta apenas hayan sido estudiados, tres piezas hurfanas, inasibles al intento de
reconstruccin y profundamente travestidas por aditamentos posteriores en una suerte de cebo de engorde en cuyos plisados Gmez-Moreno apreciaba la mano de Vasco
de la Zarza.
No parece que el sepulcro desaparecido fuera desvestido para vestir al cenotafio, o
del primero slo se hicieron con algunas modestas alhajas tal vez los personajes de
las enjutas que encarnan la iglesia militante? Para explicar las reparaciones bien
patentes en fracturas rehechas y recomposiciones nos parece ms plausible la ejecucin del baldaquino de Vilches (1468-69) que el derrumbe de los machones del crucero atosigados por el peso del cimborrio hacia la ltima dcada del siglo XIII. Este
fatal hundimiento podra justificar las torpezas manifiestas en el montaje de placas y
relieves, as como los aditamentos escamados de mortero en las vertientes laterales,
aunque tampoco sera de extraar que el taller enfrascado en la sutilsima escultura
del cenotafio seguramente forneo- dejara las labores de bricoleur en manos de
otros artesanos menos avezados.

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ESTUDIO DE LA SECUENCIA DE INTERVENCIONES: RESULTADOS Y

DEFINICIN DEL PROYECTO
Valoracin del estado de conservacin: El estado de conservacin de la obra es
relativamente bueno, dada la insercin de la obra en un ambiente confinado el de
la baslica- que se caracteriza por unas condiciones climticas, que aunque no sean
las consideradas ptimas, son constantes. Sin embargo, y como ya se ha venido sealando, hay que tener en cuenta dos factores a la hora de evaluar las distintas patologas del sepulcro: por un lado la distinta naturaleza de los elementos que componen
la obra, que propicia en cada uno de ellos una evolucin dispar, -por lo que a la hora
de valorar su estado de conservacin, se estudi cada uno de ellos de manera particular-, y por otro, la incidencia de la mano del hombre, que ha impreso su huella
con el uso, cambios estticos y labores de mantenimiento ms o menos acertadas.
Valoracin de las intervenciones histricas y definicin del criterio de intervencin: El estado de conservacin de la obra, propicia que en el trabajo de campo
las labores a realizar se centren no tanto en el testado de tratamientos, como en la
realizacin de micro-catas sobre las superficies que haban recibido un policromado
posterior, de cara a la consecucin de dos objetivos:
- Determinar el nmero de intervenciones, alcance, estado y correlacin de
capas, as como evaluar las caractersticas formales de las policromas para establecer el cambio iconogrfico que representan y la importancia o preeminencia
histrico-artstica de las mismas, de cara a establecer la pertinencia de la eliminacin de alguno de los estratos y evaluar el resultado.
- Disear el tipo y los medios de intervencin ms eficaces e inocuos para los
estratos subyacentes, estableciendo simultneamente tiempos de intervencin.
Las zonas testadas fueron numerosas, en especial las correspondientes al sepulcro
propiamente dicho, que inicialmente se pensaba poda haber recibido mayor nmero de aplicaciones cromticas, tanto generales como parciales. Esta pieza era la que
ms complejidad presentaba a la hora de definir la relacin de capas, dada su multiplicidad iconogrfica, la profusin de escenas y elementos narrativos (Figura 5).
Tras el examen de la obra, donde se establecieron las caractersticas y espesores de
las distintas policromas, el equipo de restauracin opt por procedimientos mecnicos para la remocin de la monocroma. La utilizacin de disolventes para el reblandecimiento de dicha capa comprometa la estabilidad de las policromas subyacentes,
dado que las formulaciones a emplear deban ser altamente agresivas y con un periodo de actuacin prolongado, lo cual poda afectar a los aglutinantes de los estratos
inferiores.
Para garantizar una lectura razonada de los sustratos, las catas se realizaron tanto en
figuras y escenas como en elementos ornamentales, pues la mayor valoracin y veneracin que histricamente se tiene hacia las imgenes religiosas, puede propiciar
mayor nmero de intervenciones, poniendo especial atencin a los encuentros, es
decir, zonas de mortero respecto a las zonas de policroma, o los encuentros entre

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las secciones de pintura una carnacin respecto a una vestimenta-, en estos puntos
la informacin es determinante para establecer la secuencia de aplicacin
En el sepulcro se establecieron los tres niveles citados, (hiptesis confirmada en el
laboratorio): el original (que participa en la concepcin original del cenotafio), el
repolicromado (coetneo a las grandes renovaciones realizadas para la ratificacin
propagandstica del Milagro de la Sangre) y la imitacin de piedra, (renovacin estilstica) (Figura 6), todo ello sin descartar policromados parciales de carcter puntual.

CRITERIOS DE LA INTERVENCIN: LA ELIMINACIN DE ESTRATOS

En restauracin, toda intervencin que suponga un proceso de eliminacin, ya sea
de estratos o aadidos -tanto accidentales como intencionados-, es el paso ms comprometido, pues la materia que se retira no puede volver a reintegrarse al objeto,
siendo esta una labor totalmente irreversible (6).
En el caso que nos ocupa, este proceso puede modificar drsticamente la pieza, por
lo que la informacin obtenida en el estudio, ayuda a establecer los aspectos crticos
en los que se basa la toma de decisiones que determina el estadio polcromo a recuperar, dadas las implicaciones que tiene la capa actual monocroma- que adems
embota las incidencias ms delicadas del trabajo escultrico.
Este primer acercamiento ha puesto en relieve que la policroma original es bastante
simple, no existiendo ornamentos elaborados, esquema que se repite en el repolicromado; por lo que a nivel de calidad artstica o complejidad tcnica, las dos capas
andan a la par, sin embargo, gracias a las catas, se constatan pequeas modificaciones que afectan a la iconografa de la obra, pasando de un concepto original ms
simblico y en el que se establece una ordenacin jerrquica de los personajes representados a travs del color, a otra de carcter ms naturalista.
De esta manera podemos ver como en la primera policroma, las escenas donde participan los santos, la accin se desarrolla sobre un fondo rojo oscuro cercano al prpura- color destinado a las divinidades y grandes personalidades eclesisticas, conformndose a modo de espacio mstico donde transcurre la accin. La segunda policroma sustituye este rojo por el azul, sealando el ciclo terrenal en las figuras representadas. De igual modo, en las capas originales existe mayor profusin de dorado
en las vestiduras de San Vicente, que en el segundo estrato desaparece, limitndose
a pequeas decoraciones. La extensin y conservacin de ambos estratos pictricos,
como ya hemos visto, es bastante buena.
Se ha podido relacionar la ejecucin del repolicromado del cenotafio en piedra con
la documentacin histrica, llegando a la conclusin que no est causado por la mera
renovacin de un tejido cromtico que intenta subsanar uno previo defectuoso, sino
que responde a un plan mucho ms complejo y ambicioso: la ratificacin de un
nuevo milagro asociado al santo (el Milagro de la Sangre), cuya importancia (o la

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importancia que se le quiso dar a nivel propagandstico) se establece mediante toda

una campaa de ornamentacin: realizacin del baldaquino, desmontaje al menos
parcial- del cenotafio en piedra con la inclusin de nuevos elementos y cambio de
situacin de otros, y repolicromado. La importancia de este hecho no puede quedar
solapada con la intervencin a realizar.
La ejecucin de la monocroma, que supone la anulacin del color en la obra en piedra por sobre-valoracin del soporte, dadas las ideas romnticas y neoclsicas del
momento, no aporta nada sustancial a la obra al margen de su propio concepto- y
enmascara la importancia del color que ha regido toda poca histrica anterior.
Otras operaciones son de menor calado, como la renovacin exacta del color en el
baldaquino entre 1656-1662 o la recreacin de pequeos detalles a base de purpurina.
Por todo lo visto a lo largo de estas pginas, consideramos que la intervencin debe
recuperar el concepto del color como algo consustancial a la obra en piedra, actuando en dos niveles:
- La recuperacin del repolicromado de la obra en piedra cenotafio y base de
granito del baldaquino-, lo que nos permite la recuperacin del concepto del
color sin caer en el falso histrico, ya que la obra volvera a la imagen que tenia
tras la operacin vinculada al Milagro de la Sangre.
- Continuacin del proceso de investigacin, profundizando en el estudio de la
policroma original, realizando microcatas complementarias, de modo que podamos establecer a nivel terico- la policroma original, lo que permitira su recuperacin a nivel grfico.

CONCLUSIONES: LA PROPUESTA DE INTERVENCIN

Los trabajos realizados en torno a este conjunto nos permiten establecer la lnea de
intervencin a seguir, encaminada por un lado, a solventar las patologas de la obra,
y por otro a recuperar la unidad potencial de la misma y su lectura, tomando como
punto de partida la concepcin original del cenotafio y las implicaciones que sobre
este ncleo primigenio tienen los aadidos histricos, entendiendo estos como un
enriquecimiento filolgico propio de cada poca.
Es por ello, y dada la importancia histrico-artstica del conjunto, que la intervencin
se plantea como un proceso analtico constante de cara a extraer toda la informacin
posible impresa sobre el conjunto, de manera que se enriquezca el conocimiento de
la misma.
Se continuarn los estudios analticos, a desarrollar durante la intervencin, con objeto de determinar las hiptesis apuntadas en este trabajo, as como los necesarios de

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cara a definir materiales y tcnicas o los necesarios para determinar la metodologa a

seguir en puntos concretos.

NOTAS
(1) Este trabajo es el resultado de la colaboracin entre la Junta de Castilla y Len y la Fundacin del
Patrimonio Histrico de Castilla y Len.
(2) Remitimos al Estudio y Proyecto del sepulcro de S. Vicente Junta de Castilla y Leon/Fundacin
del Patrimonio Histrico de Castilla y Len, para abarcar la complejidad del trabajo histrico.
(3) HERAS FERNNDEZ, Flix de las, La iglesia de San Vicente de vila y la capilla de San Segundo,
(2 ed. rev. y amp.), vila, 1991.
(4) RICO CAMPS, Daniel, El romnico de San Vicente de vila (estructuras, imgenes, funciones),
Murcia, 2002.
(5) GMEZ-MORENO, Manuel, Catlogo Monumental de la Provincia de vila, ed. rev. y prep. por
urea de la Morena y Teresa Prez Higuera, vila, 1983.
(6) Dentro de lo irreversible que se consideran actualmente todas las fases de la intervencin.

FIGURAS.

(Fig. 5 y 6 en pgina XXX)

Fig.1: Cenotafio de San Vicente

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Fig.2: Trabajo de campo y de laboratorio

Fig.3: Defectos del montaje

Fig.4: Estructura interior del baldaquino: columna de madera policromada

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CURRCULUMVITAE
Cristina Escudero
Licenciada en BBAA, Especialidad Restauracin, ha ampliado su formacin con
postgrados y masters. Cuenta con ms de 18 aos de experiencia y desde 1994
desarrolla su actividad en el Centro de Conservacin y Restauracin de BBCC de
la Junta de Castilla y Len. En los ltimos 10 aos ha aplicado y estudiado los efectos de la limpieza lser sobre diversos materiales. Participacin en proyectos de
investigacin y publicaciones tcnicas en materia de conservacin-restauracin.
Cristina Gmez
Licenciada en BBAA, especialidad restauracin de pintura y escultura. Cuenta con
ms de 17 aos de experiencia y desde 1993 desarrolla su actividad en el Centro
de Conservacin y Restauracin de BBCC de la Junta de Castilla y Len. Ha participado en los estudios de limpieza lser sobre policromas.
Jos Luis Hernando Garrido
Licenciado en Geografa e Historia y Diplomado en Arqueologa Hispnica por la
Universidad de Barcelona, doctorado en Historia del Arte por la Universidad
Autnoma de Barcelona. Ha sido profesor de Museologa, Peritaje y Tasacin de
Bienes Culturales y Criterios de Restauracin de la Escuela Superior de
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de Madrid. En la actualidad es
miembro del Patronato de la Fundacin Santa Mara la Real-Centro de Estudios
del Romnico (Aguilar de Campoo (Palencia)) y conservador del Museo
Etnogrfico de Castilla y Len (Zamora). Ha dedicado su tarea investigadora al arte
medieval hispano, con especial atencin hacia la iconografa tardorromnica y
gtica.