Juan Manuel Rois

Textos

Juan Manuel Rois. Textos.

El Centro y los Bordes: Nuevas Prcticas en Rosario. 2012

PLOT Arquitectura 10, Argentina, Diciembre, pgs. 112-115
Editor Invitado, Seleccin de Estudios Rosarinos, Introduccin Crtica
Estudios incluidos:
Arquitectos en Trnsito, Arzubialde Arquitectos, Cekada-Romanos, Estudio Aire

Nuevas Prcticas en Rosario

Es difcil acotar los mrgenes de una generacin, los bordes son borrosos. Adems, en la continuidad de
una tradicin local tan marcada como la rosarina, las influencias desdibujan las diferencias. Es ms difcil
an si lo que uno pretende es hacer una crnica del presente. Siendo parte, sin distancia crtica, desde el
centro no se ve claramente el margen. Para ayudarnos, nos situamos entendiendo que una generacin es un
grupo (generalmente joven) que comparte los mismos problemas, y empezamos por distinguir los problemas
particularmente nuestros, que se diferencian de los anteriores. Para el recorte propuesto en esta publicacin,
tomar Diciembre del 2001 como punto de inflexin, eje cronolgico de esta fotografa particular. Las obras
publicadas en este nmero han sido producidas por arquitectos formados en los ltimos aos de una recesin econmica que acotaba las posibilidades de produccin de manera asfixiante y que empiezan a producir
arquitectura bajo los signos de una recuperacin post-devaluacin, marcada por una alta inversin inmobiliaria y un replanteo de los planes urbanos tendientes a capitalizar ese auge.
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A mediados de la dcada del noventa, la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo de la Universidad
Nacional de Rosario, nuestra escuela, viva un momento intenso. Era el punto de mxima concentracin y
maduracin de un proyecto puesto en marcha por el cambio de plan de estudios en el retorno democrtico
-bajo la marca de la Tendenza Italiana. Las ctedras formaban sus primeras camadas con identidades claras
y marcadas. Si bien el huracn posmoderno dej su marca, este registro de poca quedo signado al inicio de
la carrera, concentrado en el ciclo bsico de formacin instrumental; lo que el plan llam los anlisis proyectuales. Por el contrario, las ctedras de proyecto arquitectnico destilaron las influencias crticas gracias al
pragmatismo de raz moderna que era (y an es) la verdadera tradicin de la escuela. El alumno del ciclo
superior poda elegir un gradiente que iba desde un racionalismo tipolgico derivado de la Escuelita Portea
con el partido como diagrama operativo; pasaba por un funcionalismo esencialista derivado de los sistemas
abiertos con el mdulo como base de procedimiento; y terminaba con un expresionismo formal derivado de
una primer lectura de la deconstruccin con la cita posmoderna como lgica de exploracin.
Este ecosistema institucional era un universo auto-referencial y complaciente, con exclusiones notorias. Tal
vez el signo que marca el primer borde de nuestra generacin fue el mirar por fuera de estos discursos hegemnicos. Las publicaciones extranjeras que estaban a nuestro alcance cotidiano demostraban que existan
otras arquitecturas, enigmticas, sensuales, deseadas. Las bases para nuestra crtica intuitiva las encontramos en otro modelo de prctica profesional local, representado por figuras emergentes de aquel entonces. El
Grupo R fue fundado en 1992 por arquitectos jvenes, entre ellos Gerardo Caballero, Rafael Iglesia y Marcelo
Villafae, con la intencin de proponer nuevos discursos conceptuales a un medio disciplinar adormecido.
Gracias a estas actividades, mi generacin conoci los primeros proyectos construidos de estos arquitectos y
soslayando el desinters impostado de algunos profesores de la escuela hacia ellos, los mir como modelos
a seguir desde un principio. Es ms, iniciar el ejercicio profesional colaborando en sus estudios fue motor y
marca inaugural para muchos. En sus aos de actividad, el Grupo R organiz ciclos de conferencias fundacionales; invitados como Enric Miralles y lvaro Siza consolidaron la influencia de la arquitectura contempornea espaola y portuguesa, Pablo Beita nos mostr su Museo Xul Solar, Juhani Pallashmaa nos dio una clase
magistral sobre La Ventana Indiscreta. Fue en este nuevo panorama de impulsos y gracias a la publicacin del
Colegio de Arquitectos de Rosario, Revista 041, donde descubrimos la tradicin local de la dcada del 50 y el
trabajo de los maestros rosarinos Augusto Pantarotto y Jorge Scrimaglio; entendimos temas locales y obras
que dialogan entre s. Nuestra interpretacin de este intercambio intergeneracional de ideas define nuestra
identidad como generacin.
El medio profesional de aquel entonces se activaba con concursos que contaban con amplia participacin
de los colegiados. Como alumnos o graduados recientes participamos de ese momento lleno de optimismo
transformador, nos sentamos parte de un debate que ligado a la recuperacin del ro y la descentralizacin
democrtica de la administracin municipal discuta, desde la secretara de Planeamiento Urbano, el futuro
de nuestra ciudad. Si bien estos concursos no han sido ampliamente publicados, los proyectos presentados, premiados o no, estn grabados en la memoria colectiva de nuestra generacin, participe activo de ese
proceso. Dentro de este panorama de activacin cultural, un grupo de estudios profesionales consolidados
del medio cre la Fundacin Arquitectnica, que con apoyo financiero de las empresas constructoras locales
promovi una beca para graduados recientes de la universidad pblica. En un sistema indito para la ciudad,
el concurso para jvenes arquitectos permita realizar pasantas en el extranjero en reconocidos estudios,
entre ellos OMA, Jean Nouvel, Steven Holl, Rafael Vignoly. Con la obligacin de extender la experiencia al
retornar dando clases en la Facultad, estas experiencias retroalimentaban una ambicin que ampliaba horizontes y perspectivas profesionales mas all del medio local.

Este desarrollo se complementaba con la posibilidad de trabajar en el exterior. Para Rosario, Barcelona siempre
estuvo ms cerca que Buenos Aires. Con la figura de Mario Corea como centro receptor -arquitecto rosarino
exiliado en Barcelona desde principios de los 70, una larga lista de arquitectos locales ha pasado temporadas en la ciudad catalana. Es por esto que no es de extraar la influencia de Albert Viaplana, Josep Llins,
Martinez-Lapea y en especial del posicionamiento conceptual de Josep Quetglas en el panorama Rosarino.
Nuestra generacin no se ha diferenciado en esto y ha tenido a Barcelona como centro de una red historias,
amistades y cruces; lo que nos ha diferenciado es el protagonismo que toman las escuelas norteamericanas
como destino posible para estudios de post-grado. En un primer momento gracias a la paridad cambiaria y
en un segundo momento como salida a un tiempo recesivo en lo econmico, la posibilidad de realizar una
maestra de posgrado en los Estados Unidos dej de ser un anhelo lejano para pasar a ser un proyecto factible. Presentacin a becas, diseo de portfolios, cartas de recomendacin eran una realidad cotidiana. Las
concepciones disciplinares de las escuelas del Este y el Oeste americano forman ahora parte de nuestro capital
intelectual.
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En eso estbamos cuando llegamos al eje cronolgico de nuestro relato. El 2001 es una bisagra que todava no
hemos procesado cabalmente, nuestra realidad poltica lo atestigua. Pero es claro que los procesos pre-2001
son muy distintos a los post-2001. La ambicin de la segunda mitad de este texto es de xito improbable:
delinear los trazos de nuestro presente, sumergirse en el espacio hasta el segundo borde de nuestra generacin. Quienes son los ms jvenes entre nosotros? O acaso ellos ya son otros?
Desde este presente de atraso cambiario es difcil recordar que en los aos post-devaluacin el dlar estuvo
muy caro y el mundo quedaba muy lejos. Este proceso traumtico tuvo un corolario interesante, la revisin
de nuestra pretendida diferencia respecto de lo latinoamericano. Dejando de lado a las arquitecturas cada
vez ms ligeras y ostentosas de un primer mundo desquiciado en burbujas inmobiliarias, los arquitectos
jvenes rosarinos descubrimos arquitecturas cercanas llenas de imaginacin material y realidad tectnica.
Desde el Paraguay, Solano Bentez y Javier Corvaln; desde Chile, Smiljan Radic y Alejandro Aravena, desde
Brasil, Angelo Bucci. Todos ellos, salvo Radic, han visitado Rosario mas de una vez y nos han enseado las
oportunidades de experimentacin de las estrategias estticas que transforman lo aparentemente regresivo;
lo popular, lo rural, lo arcaico, en material para producir diferenciacin e identidad contempornea.
Al mismo tiempo, gracias a las nuevas condiciones macro-econmicas y debido por un lado al desprestigio de las entidades financieras y por el otro al gran valor de exportacin de la produccin agrcola de la
regin, Rosario se vio inundada de un momento a otro por inversiones inmobiliarias. Esto trajo aparejado
un paradjico achicamiento de los horizontes culturales para la arquitectura local. Los graduados recientes
no pensaban en pasantas o en posgrados en el exterior, si no en fideicomisos que permitieran construir la
primer obra. Debo decir que lamentablemente esta bsqueda de nuevas oportunidades de inversin no trajo
aparejada nuevos programas, tipologas o nuevas formas de vida urbana para clientelas diferenciadas. Por
el contrario, el medio de inversin mas abusado fue y sigue siendo el edificio entre medianeras que explota
las posibilidades del lote y el cdigo hasta el extremo, en ahorros espaciales y materiales de dudoso valor
y nula generosidad cvica. En paralelo a este proceso de mediana escala, la aparicin repentina de capitales
concentrados ha creado un modelo inusitado de construccin de ciudad, la transformacin de grandes parcelas post-industriales con ubicaciones estratgicas en sectores residenciales de alta gama, en consonancia con
nuevas reglas de inversin publico-privada, bajo control del mismo grupo inversor y nico proyectista. La
participacin como colaborador en los grandes equipos de proyecto encargados de estos desarrollos es una
realidad profesional nueva para el medio y hoy una perspectiva razonable para un arquitecto joven.
Comprimido entre la prctica aventurera en bsqueda del fideicomiso salvador o el trabajo a sueldo bsico
en estudios profesionales a cargo de grandes emprendimientos, la prctica del arquitecto joven se ve expulsada tambin geogrficamente. Los encargos de vivienda unifamiliar, la base de la prctica local, se van cada
vez ms lejos de la ciudad, en barrios privados o en grandes loteos abiertos. Desde un punto de vista optimista, este proceso ha recuperado la idea de paisaje y colocado al horizonte de la pampa como nuevo locus
conceptual de la arquitectura local. Pero esto se da en contadas ocasiones. El comn denominador son los ejes
claramente sectorizados por grupo social a medida que nos alejamos del rea central, empezando por barrios
de alta calidad paisajstica e infraestructural, los loteos van perdiendo exclusividad y amenities a medida
que nos alejamos, hasta llegar a loteos de parcelas mnimas y gran densidad de uso de suelo que generarn
barrios alejados de cualquier infraestructura social e identidad urbana. Medianeras en medio de la nada.

Una paradoja ms es la falta de programas pblicos en la prctica de los estudios jvenes, precisamente
en el momento en que tanto la provincia de Santa Fe como la ciudad de Rosario son admirados nacional e
internacionalmente por su poltica de infraestructura e inversin publica. Dos procesos paralelos explican
esta paradoja. Por un lado el crecimiento de la planta permanente de profesionales en las entidades pblicas,
tanto a nivel de secretarias municipales como de ministerios provinciales y por el otro el descreimiento de los
efectores pblicos en la efectividad y economa de los concursos profesionales de proyecto arquitectnico,
han creado las condiciones para que todas las instancias de planeamiento, proyecto y construccin de obra
pblica se concentren en las reparticiones oficiales. A los arquitectos jvenes se nos pone contra la pared:
la nica forma de practicar la responsabilidad social de la arquitectura es convirtindonos en empleados o
funcionarios. Mientras en la facultad demoramos nuestro tiempo proyectando hospitales y escuelas; una vez
recibidos, nos vemos limitados a disear casas unifamiliares en barrios de la periferia rural. Esta no es forma
de desarrollar una disciplina, sin prctica no hay maestro. La tormenta perfecta ocurre ahora que las reparticiones pblicas se han quedado sin fondos para continuar la obras emprendidas.
Mientras todos estos procesos siguen su curso, los actores individuales mantienen prcticas profesionales
independientes sin apoyo de sistemas de becas o concursos de arquitectura para jvenes. Desde esta intemperie, algunos se preocupan no slo por la obra individual sino por la construccin de una trayectoria. Es
decir, por el desarrollo de ideas y persecucin de problemas a travs de mltiples obras en el transcurso del
tiempo. Una tica de resistencia, casi utpica cuando el da a da se va en tratar de mantener vivo un estudio
con una obra de pequea escala. Es gracias a la publicacin de sus obras en medios nacionales y extranjeros
y gracias a premios y presentaciones en Bienales Iberoamericanas que esta generacin ha sabido llamar la
atencin del medio local.
Un signo de las presiones a las que se ve sometido el arquitecto joven es la fragmentacin de las prcticas. No
creo encontrar hoy una conciencia clara de generacin, mas all de las afinidades personales que podamos
tener entre nosotros. No hablo de una conciencia de clase de tipo marxista, simplemente un reconocimiento
de los problemas compartidos. Una vez reconocidos estos problemas, podremos accionar en conjunto, para
atacarlos de raz.
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Permtanme unas ltimas precisiones que parecen indicarnos que llegamos ya al otro borde, aquel en que
aparecen los otros, los ms jvenes que uno. Observo un sano colectivismo en algunas prcticas emergentes.
Contrario al marcado individualismo de nuestra generacin, veo en una nueva camada una generosidad que
comparte ideas y celebra xitos. Influencia de las redes sociales, las plataformas digitales de intercambio de
informacin permiten una acercamiento y una fluidez en los contactos que potencia la accin colectiva. Otro
signo de poca es la bsqueda de influencias, no ya dictadas por los medios de difusin, sino activamente
generadas y compartidas. Nunca estuvo tan cerca de nosotros la arquitectura latinoamericana y la de pequea
escala de todo el globo. El retorno de algunos emigrados, algunos por temporadas, otros en forma definitiva,
ha permitido establecer nuevas redes. Los contactos esta vez son acadmicos, con nuevas estructuras de
intercambio que permitirn reforzar la actitud de apertura con talleres, viajes e investigaciones compartidas.
Cerrando el crculo, regresemos a la Facultad donde ahora ya somos profesores. Ha resurgido con fuerza
el debate y esta vez es generado por los alumnos. Frente a una institucin cada vez mas inercial y pesada,
los alumnos se nuclean para organizar dos congresos internacionales por ao. Una sana competencia entre
agrupaciones estudiantiles que regala dos semanas de intensa actividad, cada una con perfiles diferenciados,
una mas latinoamericana y otra mas global, las dos potenciando un crecimiento cultural de carcter urgente.
No s si estos son los signos del final, tal vez estemos habitando el margen donde una generacin deja paso
lentamente a otra. Pero, no sucede esto todos los das?

91-01-11
Seremos capaces de construir un proyecto colectivo si entendemos primero que una generacin no es una
homogeneidad, si entendemos que una generacin es la aceptacin del dialogo: distintas maneras de hablar
y pensar sobre lo mismo. Los arquitectos jvenes practican sus primeras arquitecturas en un trabajo de enriquecimiento mutuo, mirndose unos a otros, observando tcnicas, mecanismos y estrategias. Esto es lo que
hace la gente que comparte un oficio. Ms aun, cuando uno se acepta parte de una generacin, uno toma lo
que comparte y lo que no, repitiendo o transformando, siempre en dialogo y en friccin con y contra el trabajo
del otro. As se construye una disciplina. Cuando la bsqueda madura, se arriba a un momento en que las articulaciones formales, estructurales y espaciales se generalizan: esto es lo que llamamos escuela. La voluntad
de una generacin posibilita la gestacin de una escuela.

Nueva Arquitectura en Rosario. 2011

Arquine 56, Verano 2011
Revista Internacional de Arquitectura y Diseo, Mxico, Junio, pgs. 26-28
Editor Invitado, Seleccin de Obras de Estudios Rosarinos, Introduccin Crtica
Estudios incluidos: Marcelo Villafae, Cekada-Romanos, Rafael Iglesia
Gerardo Caballero, BP Arquitectos, Nicols Campodnico, Patterns + MSA

Nueva Arquitectura en Rosario

Generaciones Rosarinas
La identidad actual de la arquitectura Rosarina es el resultado de un intercambio intergeneracional de ideas a
travs de obras que dialogan entre s. La conformacin de esta identidad no ha sido un desarrollo uniforme;
algunos momentos histricos crearon las condiciones para la innovacin y otros para la institucionalizacin
y repeticin. El inters reside en los momentos de cambio donde soluciones del pasado son resueltas con
nuevas intenciones hasta convertirse en normas de pensamiento arquitectnico compartidas. Para desarrollar
una introduccin de la Escuela Rosarina, 3 momentos y algunas obras paradigmticas.
Primer Momento: Las adaptaciones modernas del 60
La dcada del 60 es fundacional. Como consecuencia de la cada del rgimen peronista, en 1956 la Facultad
de Arquitectura de Rosario reemplaza el anticuado currculum Beaux-Arts por las experimentaciones formales
de la Nueva Bauhaus y los jvenes graduados experimentan sus primeras arquitecturas imponiendo nuevas
imaginaciones estticas. El programa auto-impuesto era la expansin del legado moderno para las realidades tecnolgicas y culturales del medio local. Este desafo activ una particular sensibilidad compartida: un
proto-posmodernismo pragmtico que gener posiciones irreductibles: seguir a uno u otro maestro era definir una ideologa desde la cual reinterpretar el canon moderno. En esta reinterpretacin, la trama urbana fue
el diagrama que condicion las nociones abstractas: localiz la produccin en un rgimen urbano particular,
determin escalas y proporciones.
Augusto Pantarotto representa una civilidad posible para la arquitectura local: edificios generosos que construyen ciudad sin renunciar a sus intenciones disciplinares. El Edificio Luz y Fuerza (1967) se ancla en el
lenguaje plstico del trabajo brutalista de Le Corbusier, pero aqu la promenade architecturelle es proporcionalmente compactada y ortogonalmente estructurada a presin en la trama rosarina. Los edificios de
Pantarotto son macizos, arriban al suelo con peso. En las plantas bajas, secuencias espaciales socavan la
masa para proponer urbanismos interiores como extensin del paisaje urbano. Llenas de aire, las coreografas
espaciales internas replican las miles colisiones volumtricas que percibimos inmersos cada da en el paisaje
cotidiano. Es como si el paisaje urbano de Rosario hubiera sido interiorizado y vaciado, conceptualmente
invertido, como un guante dado vuelta.
Jorge Scrimaglio es extremadamente importante para las nuevas generaciones, sus sistemas lgico-materiales funcionan a construccin pura: son mquinas arquitectnicas radicales. La Casa Lavalle (1968) es un
esfuerzo en adaptar la mitologa Wrightiana de vistas horizontales y diagonales abiertas a realidades urbanas
y compactas traduciendo la modularidad Usoniana a estructuras de ladrillo portante. El terreno se divide en
dos volmenes espaciales: uno para la casa, uno para el patio. El patio est protegido de la calle por un muro
perforado. La pared es aqu un sistema lgico cuya unidad aritmtica es el ladrillo; una operacin de inversin
materializa aperturas dentro del sistema. El ladrillo ausente duplica el trabajo del que queda en posicin,
haciendo el peso del muro mas aparente. La casa detrs del patio es una slida pila de ladrillos en donde
los espacios han sido excavados: estamos entre, sobre o bajo ladrillos. Las escaleras exteriores articulan los
volmenes y las terrazas para conformar un intrincado circuito. Comprimidos al mximo los volmenes quieren escaparse de un contenedor que los aprieta demasiado. Formalizando las fricciones de cada centro de
manzana rosarino, la Casa Lavalle es un mecanismo de precisin que multiplica las posibilidades espaciales
de su pequeo lote.
Anbal Molin influye desde su obra profesional y desde su incansable labor docente, enseando an hoy en la
universidad. Su Escuela Aricana (1968) representa una apropiacin de la arquitectura de Alvar Aalto y propone
una doble transposicin tipolgica: el patio mediterrneo transformado por Aalto en halles interiores es aqu
transformado en terrazas que traen las articulaciones urbanas del centro de manzana hacia un calibrado lobby
al nivel de calle. Los volmenes espaciales del auditorio y la biblioteca, comprimidos entre medianeras, emergen para crear el aterrazamiento. Hay una fluidez espacial continua desde el patio, el espacio vertical del lobby
y los comprimidos espacios de las circulaciones horizontales: estos son espacios excavados al interior. Esta
innovacin tipolgica imagina espacios pblicos en los centros de manzana: propone caminar por terrazas,
cruzar muros medianeros.
Segundo Momento: Las expansiones conceptuales del 90
El desarrollo disciplinar de estas discusiones devino superfluo en medio de las tensiones polticas de la dcada
del 70 y se desarroll luego en voz mnima despus del golpe de estado de 1976. Los arquitectos que logran
la madurez en la dcada del 90 estudiaron al final de los aos turbulentos o en el silencio del rgimen militar.

Su formacin se dar por fuera de los canales institucionales, ya sea en prctica profesional silenciosa o en
viajes de formacin al exterior. La apertura democrtica que comienza en 1984, reavivar a la Arquitectura
como disciplina cultural. En 1992, un grupo de arquitectos, entre ellos Gerardo Caballero, Rafael Iglesia y
Marcelo Villafae, funda el Grupo R con la intencin de proponer nuevos discursos conceptuales a un medio
adormecido en pragmatismos profesionalistas. El Grupo R organiz ciclos de conferencias que generaron
debates insoslayables para las nuevas generaciones, figuras invitadas como Enric Miralles y lvaro Siza consolidaron la influencia de la arquitectura contempornea espaola y portuguesa. Redescubriendo el trabajo de
los maestros argentinos, en especial Amancio Williams y Clorindo Testa, esta generacin ha reposicionado
tambin la labor de sus colegas rosarinos Pantarotto y Scrimaglio. Esta generacin es el nexo entre predecesores y discpulos: ha reanimado la historia disciplinar local, y salteando el paisaje cultural estril de Buenos
Aires, la ha conectado con la produccin latinoamericana que comparte sus bsquedas conceptuales.
Gerardo Caballero ha movilizado desde su presencia activa, obra construida y concursos premiados. Su arquitectura trabaja con registros modestos, formaliza relaciones visuales y lneas de movimiento entre entorno
urbano y objeto arquitectnico. El registro de la mirada genera direcciones, geometras y proporciones; los
movimientos generan aristas, deformaciones, volmenes. El objeto arquitectnico resultante demuestra en su
conformacin los indicadores inequvocos de esta formalizacin. La Plaza Santa Cruz (1989), con sus influencias Land Art, es una de las primeras obras de Caballero en Rosario luego de su formacin en Estados Unidos
y representa un corte abrupto con la arquitectura del momento. Su actitud mnima, en lo material y formal,
contrasta contestatariamente con los presupuestos sobre forma urbana y espacio publico imperantes en el
medio local: no hay ejes, tipologas, ni composicin. El arquitecto se limita a registrar la topografa existente
y ayudar al camino ya constituido. La arquitectura hace visible lo ya presente en el lugar.
Marcelo Villafae ha pasado por varias etapas. Si hoy nos sorprende con casas de geometras blandas y techos
movidos al viento de la planicie pampeana de la periferia Rosarina, a principios de los 90 la Casa Seoane
(1990) marca su exploracin de rigor geomtrico elemental y compromiso urbano explcito. Aqu, el denso
entramado ortogonal del centro de manzana es sublimado en la extensin en altura de algunos muros mas
all de lo razonable; muros libres contra el cielo, medianeras ilusorias que llaman en juego perspectvico a las
reales. Con su multiplicacin al absurdo de las medianeras rosarinas, esta casa propone un posicionamiento
conceptual. Villafae controla con rigor estas piezas urbanas entramadas en la realidad de centro Rosarino;
su irreverencia plstica, derivacin de su formacin como pintor, se demuestra slo en la esquina excavada
con intenciones neoplsticas. Esta casa, con su reinterpretacin de la tradicional casa lineal de patio lateral
(casa chorizo) gener por si sola una nueva tipologa en la ciudad: la casa contempornea volcada a un solo
lado del lote urbano.
Rafael Iglesia es sin duda el arquitecto de mayor proyeccin internacional de esta generacin. Dueo de
un pensar casi aforstico, sus obras ofrecen dilemas explcitos. Invirtiendo valores, sus mquinas simples
a palanca, en equilibrio y en tensin, concentran programa, construccin y espacio mas all del lmite de
lo razonable. Su obra se conecta con cuestiones primordiales: el suelo, la gravedad, el peso. Estructuras
simplemente apoyadas que trabajan a presin, a roce, a friccin. La obra que inicia este camino conceptual
es la Clnica de Calle Mitre (1991); segn sus palabras, una piedra entre el racionalismo y sus fundamentos.
Desde este momento, nada ser igual para las prximas generaciones.
Tercer Momento: Las bsquedas del 00
Esta pequea introduccin de 6 obras se hace desde el ahora, desde una nueva generacin que ha aprendido
a hilvanar los datos de una manera particular hasta crear una mitologa propia. La generacin a la que pertenezco se ha formado en la universidad publica democrtica de la dcada del 90. Rosario, en ese momento, era
una plataforma de ideas abiertas y gracias a una paridad cambiaria favorable, con gran presencia de publicaciones y arquitectos extranjeros. Alguno de nosotros se formar luego en el extranjero, trabajos en Europa,
formacin en escuelas norteamericanas; otros abrirn espacios de produccin locales. Todos participamos
de esta historia con nuestras interpretaciones e hibridaciones de las obras cannicas locales, entendiendo
las posturas de sus autores y complejizando lecturas con influencias ganadas en nuestro propio desarrollo. Todava es muy pronto para decir si aportaremos un nuevo eslabn de obras a esta secuencia, pero
los nombres incluidos en esta publicacin (Diego Arraigada, Alejandro Beltramone, Nicols Campodnico,
Cekada-Romanos, Marcelo y Maximiliano Spina) nos permiten esperar con esperanzas.

Jvenes, Rosarinos y Arquitectos. 2011

MTQN Ms Tarde que Nunca
Apuntes de Arquitectura, Agosto
http://mas-tarde.blogspot.com/2011/08/apuntes-de-arquitectura-capitulo-n32.html

Jvenes, Rosarinos y Arquitectos

La identidad de la arquitectura Rosarina es el resultado de un intercambio intergeneracional de ideas. Para

hablar de una generacin joven, es decir de arquitectos entre los 30 y 40 aos, hay que hablar primero de las
influencias que determinaron sus puntos de vista.
Primer Momento
Las adaptaciones modernas del 60: En 1956, la Facultad de Arquitectura de Rosario reemplaza el anticuado
currculum Beaux-Arts por las experimentaciones formales de la Nueva Bauhaus; de alguna manera esta es la
facultad que todava tenemos hoy y en la cual nos educamos los arquitectos de nuestra generacin. Tres egresados de aquellos aos son importantes para nosotros: Augusto Pantarotto con su obra anclada en el lenguaje
plstico de Le Corbusier; Jorge Scrimaglio con sus sistemas lgico-materiales que funcionan a construccin
pura; y Anbal Molin que desde su labor docente ha enseando a muchos de nuestra generacin que hoy se
destacan en concursos y congresos.
Segundo Momento
Las expansiones conceptuales del 90: A principios de los 90, el grupo de arquitectos Grupo R organiz ciclos
de conferencias de figuras internacionales (entre ellos Enric Miralles y lvaro Siza) que generaron debates
ineludibles para nuestra generacin. Tres arquitectos de este grupo han funcionado como imagen a seguir,
como tutores y formadores. Gerardo Caballero con una arquitectura de registros modestos que formaliza las
relaciones visuales entre entorno urbano y objeto arquitectnico; Marcelo Villafae, con sus casas de geometra blanda y techos movidos al viento de la pampa; y Rafael Iglesia, con una obra ligada a cuestiones primordiales: el suelo, la gravedad, el peso; estructuras trabajando a presin, a roce, a friccin.
Tercer Momento
La generacin a la que pertenezco se ha formado en la universidad publica democrtica de la dcada del 90.
En ese tiempo, Rosario era una plataforma de ideas abiertas con gran presencia de publicaciones y arquitectos extranjeros. Alguno de nosotros se formar luego en el extranjero (trabajos en Europa, formacin en
escuelas norteamericanas), otros abrirn espacios de produccin locales. Todos participamos de esta historia
con nuestras interpretaciones de las obras locales, complejizando lecturas con influencias propias. Todava
es muy pronto para decir si aportaremos un nuevo eslabn a esta secuencia. Destaco, slo por ahora, tres
nombres:
Diego Arraigada Las bases de su produccin son claramente diagramticas. El diagrama le permite proponer
sistemas geomtricos abiertos que demuestran su aplicabilidad en tanto son puestos en juego. El carcter
ldico de su bsqueda encuentra clara demostracin en su experimentacin constante, ya sea gracias a la
variacin provista por la especulacin paramtrica digital o la construccin fsica de maquetas de gran escala,
incluso 1 a 1. Esta experimentacin conceptual es lo que aleja su produccin de los maestros locales. El
diagrama utilizado como puente entre vanguardia contempornea y arquitectura verncula es la propuesta de
su produccin.
Nicols Campodnico La produccin de Campodnico encuentra tal vez su mxima expresin en la obra construida. Si bien sus dibujos a mano alzada son poticamente sugestivos y sus series de maquetas (desarrolladas
con cartn gris) demuestran exploraciones de gran claridad; es en la obra construida donde encontramos la
verdadera magnitud del acontecimiento arquitectnico que se nos propone. En la obra de Campodnico cada
material tiene su posicin, se articula con sensibilidad y claridad tectnica en el juego estructural propuesto,
la luz de cada momento del da saca a relucir la potencia fenomenolgica de sus cualidades. Pero donde todo
parecera ser preciso, una curva nos saca de posicin. Aqu recordamos esos dibujos sugestivos y dudamos
que toda esta seriedad arquitectnica sea recurso para una sensibilidad ldica. El hall del edificio de Calle
Maip es un juego formal de curvas en el espacio: juego plstico en medio de la verdad tectnica.
Juan Germn Guardatti En momentos en que la arquitectura puede en realidad hacerlo todo, Guardatti excluye
opciones como punto de arranque. Su paleta de formas, geometras, materiales y colores se reduce para
lograr una sugestin espacial cercana a lo abstracto. Esta no es una arquitectura fra, todo lo contrario, habitndola nos da una sensacin de calidez. Los espacios son cbicos, los materiales son hormign y ladrillo,
el color es blanco. Esta paleta conforma casas que se presentan como volmenes contenidos, rgidos, secos,
que protegen interiores llenos de luz modelada con gran sensibilidad por lucernarios y ventanas de miradas
controladas al paisaje; otros colores entrarn por la ventana o por los muebles, el azul del cielo, el verde del
csped, el rojo de un silln: cosas simples, un regalo en estos tiempos tan complicados.

Cekada/Romanos: Lucidez Ldica. 2013

BAL Bienal de Arquitectura Latinoamericana Catlogo, T6 Ediciones
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, Universidad de Navarra, Pamplona

Cekada-Romanos: Lucidez Ldica

La obra del Estudio Cekada-Romanos se acerca con soltura a las producciones contemporneas interesadas
nuevamente en la figura, es decir en los edificios con carcter definido y silueta vaga. Vemos aqu una manera
de acercarse a los criterios de conformacin de la masa arquitectnica que se libera de espesores disciplinares y prejuicios codificados, prefiriendo los criterios grficos cercanos al cmic para definir la personalidad
de los edificios. Esta es una arquitectura que a la vez que evita excesos retricos presenta masas expresivas
que hablan del optimismo intrnseco del hecho arquitectnico, de la alegra del hacer. Un humor sin irona
que propone edificios que miran al paisaje con ojos abiertos, que tuercen su cuello, que se aprietan contra
las medianeras y quieren escapar.
Cekada-Romanos forman parte de una generacin reciente que redescubre arquitecturas cercanas llenas de
imaginacin material, latinoamericana y palpable. Para ellos, las oportunidades de experimentacin no estn
en imgenes seductoras de formas creadas por precisin digital; estn en estrategias estticas que transforman lo aparentemente regresivo (lo popular, lo rural, lo arcaico), en materiales de diferenciacin e identidad
contempornea. En contraste con la seriedad impostada de la generacin moderna, estos jvenes demuestran la irreverencia de su bsqueda ldica; no hay verdad tectnica si no invencin de mundos plsticos. Un
ejemplo: cuando experimentan con el ladrillo en la Casa Alejandra, visualmente nos presentan una pared mala
y pobre con la apariencia del aparejo popular de 20 cm -pared simple sin aislacin trmica ni hidrfuga-,
cuando en realidad se trata de muro portante doble de 30cm con cmara de aire. Otro ejemplo: para reaccionar al exceso semntico del barrio cerrado donde se sita la Casa Miraflores, responden con un exceso mayor,
pintando de negro la terminacin exterior.
Una marca geogrfica define la obra de esta nueva generacin de arquitectos locales: su obra ha sido expulsada de la ciudad. Muy pocos encargos de calidad dentro de la trama urbana hacen que las propuestas de
vivienda unifamiliar estn cada vez ms a la intemperie. Un corolario positivo de este desarrollo es la recuperacin del paisaje de la pampa como locus conceptual de la arquitectura local. Cekada-Romanos llegan al
paisaje sin el pesado bagaje literario e ideolgico de generaciones anteriores. No se trata ya de la patria o del
origen, si no de oportunidades para la masa arquitectnica de asomarse a mirar mas all, para los espacios
interiores de atrapar visiones de horizonte desde interiores iluminados con reas de sol.
Estas nuevas prcticas independientes se desarrollan en Argentina sin apoyo institucional alguno. Desde su
lucidez ldica, vemos en Cekada-Romanos una tica de la resistencia. Junto a sus colegas, no se preocupan
por la obra individual solitaria sino por la construccin de una trayectoria: el desarrollo de ideas y persecucin
de problemas. Esperamos con anticipacin las polmicas por venir.

Diego Arraigada, Bases de Produccin. 2011

BAL Bienal de Arquitectura Latinoamericana Catlogo, p 55 T6 Ediciones
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, Universidad de Navarra, Pamplona

Diego Arraigada: Bases de Produccin

Las bases de produccin del arquitecto Diego Arraigada son claramente diagramticas.
Por fortuna para nosotros, este entendimiento es estructural, y no simplemente grfico y superficial, es decir,
meramente compositivo. El diagrama para Diego Arraigada es una herramienta de organizacin formal de
carcter operativo: organiza procesos de conformacin material de variada complejidad y adaptabilidad.
Alejndose del limitante partido arquitectnico, el profundo entendimiento del concepto tipologia le permite
al arquitecto proponer sistemas geomtricos abiertos y posibilitantes, que demuestran su aplicabilidad en
tanto son puestos en juego. El carcter ldico de la bsqueda encuentra clara demostracin en la experimentacin constante, ya sea gracias a la variacin provista por la especulacin paramtrica digital o por la
construccin fsica de maquetas de gran escala, incluso 1 a 1.
Es esta experimentacin conceptual lo que aleja la produccin de Arraigada de sus maestros locales. Para
Rafael Iglesia, Marcelo Villafae y Gerardo Caballero (las influencias locales mas prximas) la experimentacin
contempornea forma parte del vocabulario a trabajar, pero siempre desde condiciones locales de historicidad
tectnica y bajo el armazn ideolgico de los preceptos disciplinares de la arquitectura moderna. Arraigada,
en cambio, incluye en su repertorio de influencias proyectuales muchas de las lgicas de accin propuestas
por el arte conceptual americano de los 60. Desde Baldesari hasta Cage acuden a alivianar la bsqueda formal.
De esta manera se agrega un nuevo eslabn a esta historia local. Si para una generacin anterior, encarnada
con fuerza en la figura de Jorge Scrimaglio, la conformacin de sistemas lgico-constructivos en ladrillo
persegua, con un rigor casi inalcanzable, aquel momento elusivo de verdad tectnica, Arraigada simplemente
experimenta. Actualiza diagramas de acuerdo a diferentes parmetros propuestos por condiciones variables
de aplicabilidad.
El diagrama es la herramienta conceptual que le permite a Arraigada testear las posibilidades de las tcnicas
de fabricacin digital en un medio de accin profesional que necesita de las economas de manufactura artesanal. El diagrama utilizado como puente entre vanguardia contempornea y arquitectura verncula, sta es
la propuesta de la produccin de Diego Arraigada.

Pampas Panorama: View House. 2009

Azure Magazine, Canada, Octubre, pgs. 52-57
Ein Fels, der vom Himmel Fiel. 2010
Johnston MarkLee + Diego Arraigada View House
Architecture.Aktuelle, Austria, Marzo N, 360, pgs. 54-6

Una piedra cada del cielo: Casa View

Desde lejos
En la planicie abierta de la pampa argentina, las nicas rocas que uno ve en el paisaje son aquellas que cayeron del cielo. Manejando por la diversa coleccin de arquitectura que conforma el Kentucky Club de Campo,
la Casa View, diseada por JohnstonMarkLee y Diego Arraigada, nos sorprende de la misma manera que un
meteorito. Paradjicamente, es siendo un objeto extrao como la casa encuentra su lugar. Atrapando la luz
horizontal del atardecer, la casa se nos presenta como un objeto contra el horizonte dejndonos ver lentamente las geometras que definen sus controladas revoluciones.
Afuera
Acercndonos a la casa, entendendemos la lgica interna que relaciona este objeto con las especificidades
de su sitio. Es la ambicin de establecer una relacin entre el espacio interior domestico y la escala pica
del paisaje lo que define la casa como un objeto redondo. La fachada se intensifica como superficie, nuestra
percepcin se desenvuelve en secuencias oblicuas. El paisaje circundante organiza la casa como una espiral
ascendiente de espacios continuos acompaando el horizonte. La complejidad tectnica y formal es resultado
de cuatro substracciones geomtricas que, al alternarse en cada cuadrante de la masa, enfatizan el aspecto
rotacional del objeto. En apariencia complejas, estas substracciones conceptuales han sido conseguidas de
forma constructivamente simple: colocando planos diagonales contra las paredes curvas, o planos curvos
contra las paredes rectas. En esta casa no hay superficies de doble curvatura. Las paredes de esta casa se
han construido de hormign armado, con encofrado artesanal in-situ de madera de pino que deja sus marcas
precisas en la piel. Esta decisin de diseo pone toda la presin de la imagen de la casa en un momento muy
inicial del proceso constructivo: el maestro encofrador debe mantener una precisin inhumana. Aqu parece
haber aceptado el desafo con una alegra inusitada. Tocando las paredes, el sentir las lneas de la textura
coincidir del plano curvo al plano inclinado nos genera un asombro que expresa generosidad al gremio y al
artesano. A pesar de ser de hormign, visitndola nos damos cuenta que la casa no es una roca, ni siquiera
un slido manipulado. En algn punto del proceso de diseo, la geometra empez a dotarla de una cierta
personalidad. La casa adquiri un carcter propio, una identidad amistosa. Esta es una casa simptica.
Adentro
La pampa es un imposible. Es un mito de vistas profundas y horizontes lejanos. Los operadores inmobiliarios
usan este mito para atraer clientes, que construyen sus casas en lo que aparenta ser campo abierto solo para
descubrir poco tiempo despus la casa vecina construyndose a 6 metros de la ventana. Con control geomtrico, la Casa View elimina preventivamente las obstrucciones organizando una coreografa de movimientos
interiores y vistas ininterrumpidas hacia el paisaje circundante. Las ventanas adoptan una disposicin rotativa y alternada en contrapunto con nuestro recorrido interior. Los marcos negros separan las ventanas de la
terminacin interior de yeso pintado blanco. Esta decisin intensifica los paisajes enmarcados: las ventanas
son fragmentos de fenmenos sensibles. Desde el espacio central del living miramos hacia arriba al norte,
dirigidos por una ventana alta hacia el cielo; desde el segundo piso miramos hacia abajo atravs de la galera
hacia el csped; en el dormitorio principal miramos en horizontal al este hacia la lnea cercana de eucaliptos.
Las ventanas varan en orientacin, altura y profundidad; cada apertura captura una calidad de luz distinta.
Las paredes blancas interiores se ven activadas por este espectro de intensidades. La casa recolecta colores,
texturas y sonidos y los reconfigura en un continuo de efectos luminosos. Hay aqu un proyecto contemporneo valido: adquirir profundidad en especialidades complejas y configuraciones materiales articuladas,
controladas con geometras eficientes y modos constructivos simples. Debido a la tecnologa constructiva
utilizada, en esta casa no existe separacin entre las superficies interiores y exteriores para acomodar geometras diferenciadas del proyecto pblico exterior y los requerimientos programticos de la casa unifamiliar del
interior. Estas geometras estn fuertemente relacionadas. Entonces, como es que una vez adentro, la casa
ya no nos parece redonda? En el espacio interior de la casa hay una larga lnea recta definida por el parapeto
del corredor de la planta alta: nos demuestra el dimetro de la circunferencia que contiene la casa. Esta linea
estira el espacio y organiza toda otra direccin interior como ortogonal o paralela. Al mismo tiempo que
desdibuja toda curva en planta, esta lnea dota de un protagonismo a la curva en diagonal que baja desde el
cielorraso al espacio en doble altura del living.
Afuera
Al final de este espacio lineal, donde la masa que baja del cielorraso ya roz el plano del parapeto, nos encontramos con una puerta metlica blanca. La puerta abre a una terraza que se conforma como una escalera exterior de hormign sobredimensionada; un verdadero anfiteatro a la pampa. Una vez arriba en el deck, rodeados
de un horizonte abierto de 360 grados, la Casa View nos sita en el centro de una circunferencia infinita.

La Mirada Formalizada, Obra Reciente Caballero-Fernndez Arquitectos. 2011

Revista SUMMA+ 114, Argentina, Abril, pgs. 42-51

La mirada formalizada: Caballero-Fernndez

La formalizacin de las relaciones visuales entre entorno urbano y objeto arquitectnico ha sido desde siempre una estrategia instrumental en la arquitectura de Gerardo Caballero. No estamos hablando de metforas
vagas; el registro de la mirada genera direcciones, geometras y proporciones: hechos concretos del quehacer
proyectual. Esta instrumentalizacin se manifiesta en el control de planta y corte y en precisas perspectivas de
mtodo y lnea recta. El objeto arquitectnico resultante demuestra en su conformacin indicadores inequvocos de esta formalizacin: La mirada en escorzo cerrado de calle angosta define el perfil rehundido en ngulo
abierto de las Viviendas en Cortada Marcos Paz, el cono visual desde la esquina define el perfil cncavo de La
Caja de Abogados, el cono visual hacia la vista privilegiada del Ro Paran define la articulacin volumtrica
en planta del Edificio Brown. Esta introduccin ubicara la arquitectura de Gerardo Caballero, talvez polmicamente, dentro de una tendencia Indxica o Crtica.
Un desarrollo reciente coloca a Caballero cercano a producciones mas contemporneas; aquellas interesadas
nuevamente en la figura, en edificios con carcter definido y silueta vaga. Los elegantes y sueltos croquis de
Gerardo Caballero establecen con un criterio grafico cercano al cmic la personalidad de los edificios. En una
familia de proyectos que ya podemos identificar, la mirada ha pasado de ser estrategia instrumental a ser
cono formal, se ha desplazado del proceso y del sujeto al objeto arquitectnico. Son ahora los edificios los
que miran. En la ampliacin de la Casa Barbero en Rosario un gran ojo sobresale de una casa en esquina, en
la Casa en Puerto Roldn un ojo mira al cielo mientras otro mira al piso, en la Concesionaria de Bicicletas en
Rosario una pantalla observa la avenida cercana, en la Concesionaria Agrcola de la Ruta 34 la pantalla observa
el horizonte distante. Esta es una arquitectura que en su facilidad evita excesos retricos de geometra formal
o de masa expresiva y se libera de la obligacin de representar para simplemente ser: edificios que llaman la
atencin, nos atraen y nos devuelven generosamente la oportunidad de mirar.
Galpones Pamperos
En las rutas de la pampa argentina, un juego hipntico atrapa al que mira por la ventana. Semidormidos por
el ruido del coche, nuestra mente se escapa con la mirada hacia el horizonte. Todo se mueve a distintas velocidades. Los postes desaparecen borrosos en primer plano mientras miramos los grupos de rboles cercanos
y lejanos. Unos van mas rpidos que otros. Empezamos a concentrarnos en un punto casi inmvil, al fondo,
ah donde cielo y tierra se unen. Por unos instantes creemos que el auto navega una circunferencia infinita
alrededor de ese punto central. En la pampa no hay perspectiva, solo profundidad. El juego abstracto de
planos que juegan los rboles en movimiento es lo que nos da idea de la distancia en este vrtigo horizontal.
Contrapunteando este juego aparecen algunos objetos: casas, silos, galpones.
Para el que maneja todo es distinto. Una perspectiva central se desarrolla a toda velocidad. Los rboles se
mueven en paralelo creando zonas de velocidad, o en perpendicular creando muros y puertas territoriales.
Las lneas de la ruta se unen a lo lejos, una curva nos entretiene o un acortamiento del horizonte creado por
un ligero movimiento topogrfico alimenta el suspenso de lo que est por venir. Pero lo que se asoma es ms
de lo mismo. En este juego cinemtico, puntuaciones de ritmo aparecen con regularidad: puentes, salidas,
postes, seales, carteles.
A 100 kilmetros de Rosario, sobre la ruta 34, en San Genaro yendo al norte, un cartel de grandes proporciones se asoma a la ruta. En su interior se exponen maquinarias agrcolas. Un cartel con un gran espacio interior,
o un galpn con una gran pantalla publicitaria. Un hbrido que toma lo mejor de las dos tipologas: la visibilidad del cartel y la espacialidad utilitaria del galpn. Con un simple movimiento geomtrico, la planta rectangular del galpn se abre en diagonal hacia la ruta y en deformacin perspectvica intensifica el cono visual que
multiplica la potencia visual del artefacto. La Concesionaria Agrcola de Gerardo Caballero reconceptualiza
la propuesta Venturiana del galpn decorado. En la propuesta terica de Robert Venturi, el cartel se encarga
grficamente de la significacin arquitectnica y las estructura utilitaria del galpn se hace cargo de las necesidades programticas. Afortunadamente, el proyecto en la ruta 34 reclama para la arquitectura el trabajo que
Venturi deleg en el cartel: Gerardo Caballero interioriza el cartel y lo convierte en espacio interior. La estructura metlica forrada en ambas caras con chapa galvanizada en el exterior y blanca en el interior, es de una
simpleza material que esconde una precisa sofisticacin geomtrica. El juego de intensificacin perspectvica
es conseguido con simpleza formal y control de proporciones: la diagonal desde el vrtice del rectngulo se
extiende mas all por la mitad de su longitud y vuelve al rectngulo en ngulo ortogonal, definiendo un marco
de proporcin 3:1 en paralelo hacia la ruta. Al definir un espacio en profundidad, el marco hacia la ruta cumple
su funcin publicitaria de manera mucho ms radical que los carteles a los que estamos acostumbrados. La
maquinaria agrcola expuesta rota en 3 dimensiones a medida que manejamos frente a ella.

La corrugacin de la chapa en vertical recoge tonalidades de azul, la concesionaria se nos acerca en la ruta
como una cuchilla cortando el cielo abierto de la pampa. Un objeto contra el horizonte que alcanzamos. El
alero triangular de la entrada principal nos recuerda el juego formal y la rotacin del edificio respecto a la
ruta. Una vez dentro de la concesionaria, el cielorraso definido por la cada a una sola agua del techo convierte
la diagonal en efecto espacial intensificando el juego perspectvico: desde este espacio interior monumental
miramos un horizonte enmarcado y nuevamente distante.
Carteles Urbanos
En las ciudades de la planicie pampeana, la cuadricula urbana impone a nuestros cuerpos un rigor muy particular en relacin al territorio. En nuestras calles nos vemos atrapados en situaciones de perspectiva nica.
Las ordenadas lneas de fuga de cordones, veredas, fachadas y rboles crean franjas de cielo particular. Los
bordes continuos de las manzanas esconden una densa articulacin de momentos que suponemos, pero que
nunca verificamos. Inmersos en estas secuencias ortogonales, nuestra mirada se escapa en diagonal. Que es
lo que encuentra nuestra mirada cuando intenta cruzar por sobre, en escorzo, hacia los centros imposibles de
nuestras manzanas? A veces, en las avenidas de ingreso en los barrios perifricos de la ciudad, por sobre las
terrazas bajas, nuestra mirada encuentra grandes carteles de publicidad.
La Concesionaria de Bicicletas en Rosario recientemente diseada por el estudio de Gerardo Caballero, ubicada
en un lote entre medianeras en una avenida de alto trnsito, se nos presenta paralela a la lnea de edificacin
flotando como una gran pantalla. Descubrimos en la pantalla una profundidad espacial que nuestra mirada
atraviesa con placer. La invitacin a atravesar visualmente la fachada de vidrio de precisas porciones est
dada por ciertas sutiles deformaciones operadas en corte. El borde externo de la pantalla se afina para definir
el volumen con una lnea precisa, tensando la piel de vidrio en forma extrema. La deformacin perspectvica
del marco de la pantalla repite la geometra de nuestro cono visual, acentuando el voladizo y liberndolo de
la tensin gravitatoria: la pantalla flota. Finalmente, el techo de estructura metlica contiene una pequea
inflexin en su pendiente, separando dos conos visuales predominantes: uno atraviesa la pantalla y tiene al
cielorraso como su lienzo final, el otro se inicia bajo el voladizo de ingreso y al ingresar descubre la entrada
de luz cenital que ilumina el cielorraso y activa a esta maquina de mirar. Imaginamos a las bicicletas, liberadas
de la gravedad, suspendidas en este espacio denso, en esta luz lquida.

Gerardo Caballero + Juan Manuel Rois: Una Conversacin. 2007

Dimensions 20, Escuela Taubman de Arquitectura y Planeamiento Urbano, pgs. 114-121
Universidad de Michigan, Ann Arbor

Caballero + Rois: Una conversacin

JUAN MANUEL ROIS: Cuando Alvaro Siza escribe sobre la arquitectura de su maestro Fernando Tavora nos dice
que hay una arquitectura que se impone inmediatamente en nosotros. Puede ser de gran escala o de pequea
escala. Puede estar relacionada con el contexto o no, no importa. Una buena foto puede capturar ese tipo de
arquitectura, y una segunda visita por ah no nos dice nada ms que la primera. Siza relaciona a Tavora con
otro tipo de arquitectura, aquella que causa menos impresin en menos gente. Puede ser grande o chica, pero
se relaciona siempre con lo que la rodea, en forma evidente o no. Y elige ser modesta, cuando no encuentra
ninguna razn para posar de diferente. Yo creo que tu arquitectura est en este registro.
GERARDO CABALLERO: Relacionarse con las cosas es una actitud que yo encuentro civilizada, te dira de gente
curiosa, que sabe que la obra trasciende sus propios lmites, sean estos fsicos o abstractos. Hay arquitectos o arquitecturas o una manera de hacer que se origina a partir de ver que tipo de relaciones el proyecto
puede establecer no solo con su entorno fsico sino tambin con su entorno cultural, con las demandas del
programa, de la tecnologa disponible, los presupuestos, cuestiones filosficas, la topografa, etc.
Atender estas demandas, que son de diferente ndole, es lo que dota al proyecto de complejidad, es lo que lo
hace consistente y en definitiva poco vulnerable. Los arquitectos que mencions son un buen ejemplo de esa
manera de obrar. Creo que fue Siza quien dijo que el proyecto es como una carrera de obstculos, yo pienso
que es verdad, y que a los obstculos hay que confrontarlos y superarlos, pero lo que no se puede hacer es
ignorarlos y quizs tampoco inventarlos.
JR. Esta imagen del proyecto como carrera de obstculos habla de una relacin muy dinmica con el acto de
proyectar. Por un lado debe haber precisin y determinacin, pero por el otro debe haber una gracia, una
cierta elegancia en los movimientos. Los grandes atletas nos hacen creer que lo que hacen es casi natural.
Yo creo que las lneas de tus croquis tienen esa elegancia, sin perder la precisin. Podras hablar un poco del
espacio que ocupan tus dibujos en tu proceso de diseo?
GC. Los dibujos han ido adquiriendo cierta elegancia, como decs, a partir de ser una actividad natural en mi.
Dibujo constantemente y eso me ha dado una facilidad para poder trasladar mis observaciones. Pero me interesan ms los dibujos que hago fundamentalmente cuando viajo que los que hago para los proyectos. A mi me
gusta dibujar. Si estoy aburrido, por ejemplo, cuando viajo, dibujo mucho. Me gusta ver en los dibujos que ha
mirado el arquitecto, a que le ha prestado atencin y a que no, las cosas que le parecieron mas importantes.
No tengo un fetichismo por el dibujo. Me parece una especie de cdigo y una manera de hacer, de pensar.
Tambin pienso los proyectos sin dibujar, dibujndolos mentalmente.
JR. En tu proceso de diseo parece haber una relacin muy fluida entre los croquis y los planos. Los croquis
explican momentos visuales y la planta funciona estructurando esas posibilidades. Pero no hay una jerarqua,
son simultneos. El proyecto se descubre de alguna manera a travs del acto de dibujar. Desde tu imaginacin
arquitectnica y por el dibujo, fragmentos del proyecto van asomando poco a poco y la imagen se va aclarando. Parece tambin que la geometra de tus proyectos funciona como un registro de posibilidades visuales.
La estructura conceptual de tus proyectos parecen ser los recorridos (incluso preexistentes) y las visuales
desde y hacia el proyecto.
CG. Una de las cosas que ms me gusta de proyectar es eso, la manera de recorrer las cosas. Como se entra,
como se sale, como te movs, como se distribuyen los objetos para crear distancias, etc. Cuando voy a una
obra y me doy cuenta que fue hecha as, la aprecio mucho. La Facultad de Arquitectura de Siza o el Cementerio
de Igualada de Miralles tienen geometras que estn hechas para captar, mirar, y cuando uno las recorre todo
cobra sentido, todo encaja. Eso ha influido mucho en mi forma de hacer. No es solamente una geometra, hay
que primero habitar el proyecto y luego, desde adentro, trabajarlo.
JR. Volviendo a la imagen de la carrera de obstculos, decs que a los obstculos no se los puede ignorar,
pero tampoco inventar. Esto coloca al proyecto de arquitectura como resolucin de problemas, ms cerca del
sentido comn que de la oscuridad de la sobre-determinacin intelectual. Tu frase sobre la diferencia entre
lo realmente complejo y lo simplemente complicado resuena con fuerza. Podras extenderte un poco sobre
esta idea?
GC. La prctica de la arquitectura requiere de una especulacin intelectual y tambin de un cierto sentido
comn. Yo no creo en el divorcio entre prctica y teora. Los proyectos demandan atencin desde lo abstracto
y tambin desde lo concreto, esto es lo que al final los dota de complejidad, que como he dicho en algn
momento es diferente a complicacin. Me interesa hacer una arquitectura compleja pero no complicada. Antes
hacia proyectos que eran mas lindos, ahora me salen mas feos. Quiero decir que los de antes eran mas
ideales, los de ahora son mas reales. Al querer hacerlos tan lindos se dejan de lado cosas que los pueden
arruinar. Entonces uno no confronta los problemas y los proyectos te quedan ideales. Al agregarle cosas,

los proyectos se van contaminando y deformando, pero van adquiriendo su verdadera forma, su verdadero
valor, su espesor. Entonces son proyectos consistentes, no son vulnerables, en el sentido que desde donde
los ataques el proyecto est atento. Desde el lado del contexto, constructivo, tecnolgico, perceptivo, programtico, estructural, filosfico. Cuando el proyecto logra traspasar todo eso y sale airoso es una gran obra. Yo
intento hacer los proyectos as.
JR. Marcelo Villafae siempre repite que para definir a un arquitecto lo que importa no es la obra solitaria sino
la trayectoria. Es decir, el desarrollo de ideas, la persecucin de preguntas a travs de mltiples obras en el
transcurso del tiempo. Es casi un llamado a una tica de resistencia, que es por supuesto mucho ms difcil si
el da a da se va en tratar de mantener vivo un estudio con una obra de pequea escala. Pods hablar un poco
de esto y del da a da del estudio?
GC. Personalmente no encuentro diferencia entre el trabajo pequeo y el trabajo grande. Uno se adapta a las
circunstancias de cada proyecto, a los programas , a los presupuestos, a los terrenos. Pero al final creo es
siempre lo mismo. Cuando estudi arquitectura se daba en primer ao una casa, en segundo ao dos casas
apareadas, en tercer ao una escuela, en cuarto un conjunto de vivienda y as, pero la complejidad de la
arquitectura no est en el tamao! Con Pablo Rosenwaser habamos diseado unos ejercicios que eran as:
en primer ao le dbamos a los alumnos un programa; en segundo ao el mismo programa y un terreno; en
tercero, el programa, el terreno y un material; en cuarto lo mismo, ms algunos requerimientos de medidas.
La complejidad radica en traspasar estos requerimientos y trascenderlos.
JR. Volviendo a la primer pregunta, Albert Viaplana dijo alguna vez que el arquitecto debe ir al lugar a descubrir la arquitectura que ya se encuentra ah. El arquitecto debe tener la sensibilidad justa para hacerla visible.
En la misma lnea, lvaro Siza dice que usa sus croquis como herramientas para descubrir sus proyectos como
lo casi nada que ya casi estaba ah. Es una imagen maravillosa! En algn sentido, tus proyectos emergen, casi
como registro o intensificacin de relaciones pre-existentes y dan la impresin de ser la respuesta justa, de
siempre haber estado ah.
GC. Muchas veces la arquitectura aparece como una extensin de los lugares donde se tiene que insertar.
Descubrir el proyecto en el lugar para que pase a formar parte de l es una manera de entender el trabajo.
Comenzar a desarrollar el proyecto sin una idea previa lleva a un resultado mas imprevisible, pero esta relacin con los lugares trasciende lo fsico o lo material.
JR. Hay una idea que resuena cada vez que pienso en tu obra, creo que fue Josep Quetglas el que dijo: Que
no se note que un arquitecto ha pasado por aqu, que mejor elogio para un arquitecto! Yo no relaciono esta
idea con una postura anti-arte o anti-intelectual, sino por el contrario, con una sensibilidad extremadamente
sofisticada que aspira a diluir la presencia de la impostura de los prejuicios de la disciplina arquitectnica
para dejar lugar a la vida, a la cotidianeidad, y al hacerlo, encontrar resonancias profundas. Yo llamara a esto
un intento de encontrar una pica de lo cotidiano. Tus intervenciones de pequea escala con presupuestos
mnimos tienen esa sensibilidad, tu lectura de arquitecturas populares tambin. Podes hablar un poco de esto?
GC. Yo miro lo que me rodea. Edward Hopper retrato Amrica con una mirada sobre lo banal. No se si viste
el film de los Eames The uncommon beaty of common things, es un poco lo mismo. La arquitectura no est
solo en las grandes obras. Trato de aprender de todo lo que observo. Por otro lado tengo una visin cosmopolita de la arquitectura, no quiero que se me considere como un regionalista.
JR. Creo que tu valoracin por las arquitecturas cotidianas no se basa en una relectura intelectual de lo popular sino en una apreciacin de la honestidad de esas construcciones. Una arquitectura que no se esfuerza en
imposturas y que encuentra una manera sensible de resolver los problemas. Creo que conscientemente trabajs para encontrar una manera relajada de pensar los proyectos. Buscando un toque ligero que no renuncie a
la precisin.
GC. No me interesa la cuestin demasiado abstracta, no me interesa la obra pensada demasiado como un
dibujo. Me gustan los edificios cuando pierden esa abstraccin y son capaces de asumir todas las deformaciones, las verrugas. Me gusta la arquitectura con defectos. No reniego de la cuestin sublime de la arquitectura,
pero creo que a veces hay que pensarla ms como un hecho ms cotidiano. Trato de ver y hacer arquitectura
como un hecho natural. Me gusta la arquitectura que pasa casi desapercibida, inadvertida.

Paisajes Entrelazados. 2012

Catalogo Exposicin Gerardo Caballero / Gustavo Frittegotto
Centro Cultural Parque de Espaa, Rosario

Paisajes Entrelazados: Caballero/Fritegotto

Gustavo Frittegotto (Arequito, 1960) y Gerardo Caballero (Totoras, 1957) son hombres de paisaje.
No le dan la espalda a sus lugares; miran y entienden su tiempo y circunstancias. Se dejan llenar de distancia; la pampa no los vaca, al contrario, los colma de horizontes. La sensibilidad que une sus obras con el
territorio es fotogrfica y arquitectnica. La fotografa construye una espacialidad de viento y profundidad, la
arquitectura enmarca visuales de luz y texturas. En la trayectoria de este recorrido compartido, la mirada hacia
el horizonte les ha sido imprescindible para entender el paisaje como distancia. Hace aos que sus obras se
entrelazan en una conversacin sutil, esta muestra nos permitir entrever sus significados.
En la obra del fotgrafo Gustavo Frittegotto hay una aproximacin arquitectnica. Su preocupacin inicial por
lo interior se muestra en esos espacios domsticos, contenidos y ocupados por sentimientos de pertenencia
y proteccin; a la pampa la imaginamos alrededor. Cuando el fotgrafo inicia su aventura en la llanura, mira
lo cercano, el suelo. Cuando levanta la cabeza, mira lo infinito, el cielo. Sus dpticos presentan formalmente
el eje que separa estas dos condiciones. Luego el horizonte entrar en la fotografa para marcar el encuentro
entre lo cercano y lo infinito. Primero el hombre se planta en la llanura y mira hacia la distancia, luego camina
esa distancia y vuelve su mirada hacia el punto de partida. Sus fotos ms recientes, notando el perfil de los
pueblos a la distancia como acentos en el horizonte, son un comentario preciso de la escala de nuestro territorio y una reflexin sobre el camino recorrido.
En la obra del arquitecto Gerardo Caballero hay una aproximacin fotogrfica. La formalizacin de las relaciones visuales entre entorno y edificio ha sido siempre una estrategia instrumental en su obra. Pero en el
transcurso del tiempo se ha producido una inversin en la relacin. En un principio, el registro de la mirada
generaba direcciones, geometras y proporciones en la conformacin del objeto, que reciba la mirada del
usuario con escorzos, diagonales y deformaciones. Desde lejos, la arquitectura ocupaba un lugar en el paisaje
lejano; en dibujos mnimos, eran una nota en el horizonte. En un desarrollo reciente, el paisaje se interioriza.
Los espacios arquitectnicos enmarcan las visuales hacia el exterior, intensificando su presencia. Lo proyectado es el interior, en efectos espaciales que aumentan el juego perspectvico. Desde los interiores miramos
hacia el paisaje distante. Un portal de ingreso establece el horizonte como una lnea en el centro del campo
visual, una ventana alta separa el cielo y mira al infinito, una puerta/venta nos deja ver el suelo cercano.
En las dos obras existe una tensin que deriva de la imposibilidad del proyecto: fotografiar el aire que llena el
paisaje de la pampa, construir la distancia que nos separa de su horizonte.

Roofs that know how to flight: Marcelo Villafae. 2010

ONFD_3: Argentina Altamira Building, Florencia Raigal House, ed., Wilfried Wang
ISBN 978-3-8030-0719-3
UT Austin/Wasmuth Tbingen, Pgs. 77-82

Techos que saben volar: Marcelo Villafae

Marcelo Villafae pinta y juega al ftbol. Esto es importante. Con Marcelo (el negro Villa, el negro, o simplemente Villa), se hace difcil separar al personaje de la obra. Es necesario introducir algunos datos biogrficos
para contextualizar la produccin reciente de sus techos de chapa desarmados al viento pampero.
INICIOS
Villafae es primero pintor premiado en salones nacionales y luego arquitecto. Su formacin plstica la inicia,
a finales de los aos 60, bajo la tutela del maestro rosarino Julio Vanzo, con un mtodo de aprendizaje poco
ortodoxo. Marcelo pasar horas revisando la biblioteca del maestro, mirando, absorbiendo. Luego, ya en su
estudio, pintar. Sus primeras obras demuestran un expresionismo abstracto con figuracin subyacente muy
clara, son cuadros poblados de personajes populares, marginales. Otra figura rodea la formacin plstica de
Villafae: Lucio Fontana. Una presencia constante en el estudio de Vanzo, a travs del busto de Vanzo esculpido por el gran maestro Italo-rosarino. La fascinacin por la potencia vital del arte intuitivo, primordial de
Fontana, el compromiso de la amistad sin fronteras entre estos dos grandes hombres, son marcas fundacionales en Villafae.
Marcelo forma parte de la tumultuosa historia de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Rosario
de principio de los aos 70. El arte sin pinceles, la arquitectura derramada en sociologa y la accin poltica,
la facultad sin separacin entre docentes y alumnos, un colectivo revolucionario. En medio de este torbellino, una figura de resistencia de la disciplina arquitectnica, Augusto Pantarotto, marca como profesor el
ultimo ao de carrera de Marcelo Villafae. Esto y su descubrimiento de una figura extraa: Jorge Scrimaglio.
Villafae elige a su maestro. A la distancia, pero minuciosamente, seguir toda obra en construccin de este
elusivo personaje. La de ellos no es una relacin personal, ni siquiera profesional. Es una relacin de admiracin y respeto, guiada por la fascinacin de una figura difcil de descifrar, el seguimiento de un misterio que
no termina de revelarse aun despus de 30 aos, suspenso intelectual de baja tensin y de nula resolucin. De
Scrimaglio, Villafae toma un respeto hacia las practicas constructivas populares, casi primitivas; entramadas
en proposiciones universales de la disciplina arquitectnica con una inclaudicable vocacin de abstraccin.
A mediados de los 70, Marcelo Villafae encuentra refugio en Buenos Aires y en las estructuras espaciales temporales del arquitecto Julio Bruguera. La comprensin de la libertad creativa y espacial que puede
encontrarse en el compromiso ldico dentro de un sistema geomtrico y tectnico sistemtico es otro de los
momentos fundacionales que encontraran una sntesis final en la obra reciente.
ETAPAS
Villafae desarrolla su obra en series. Los problemas se trabajan de una obra a otra, y es el conjunto el que
da perspectiva, posibilidad de enunciar particulares, refinar, producir variaciones dentro del conjunto. A veces
los temas se terminan, o pierden intensidad, y los ciclos se cierran.
En su practica arquitectnica, luego de una etapa inicial basada en la diferenciacin material de volmenes
claramente articulados en combinaciones contra-intuitivas, Marcelo Villafae inicia una etapa de maduracin
intermedia: su periodo de casa blancas. La Casa Seoane de 1990 marca el punto clmine de esta exploracin
de rigor geomtrico elemental y compromiso urbano explcito. Aqu, el denso entramado catico ortogonal de
nuestros centros de manzana es sublimado en la extensin en altura de algunos muros mas all de lo razonable o necesario, muros libres que al jugar al sol contra el cielo azul crean medianeras ilusorias y llaman en
juego perspectvico a aquellas reales y lejanas. De esta forma la casa se apropia de estos otros muros: con su
multiplicacin al absurdo de las medianeras rosarinas esta casa llama a las otras a un juego ms libre, ms
conceptual.
En esta etapa de arquitecturas restringidas, Marcelo Villafae pinta y expone. Mientras el Villafae pintor
explora geometras expresionistas y expansivas, el Villafae arquitecto controla con rigor estas piezas urbanas entramadas con respeto y disciplina en la realidad de centro rosarino.
CAOS SISTEMTICO
Villafae necesita organizarse. Lo hace generando mtodos que aparentemente organizan, sobre los cuales
experimenta ldicamente. Desde hace unos aos, hay un proyecto paralelo perseguido sin prisa pero con gran
intensidad por Villafae, un proyecto personal de reinterpretacin de temas y estrategias. En estos ltimos 10
aos, en forma oportunstica, Villafae ha utilizado momentos de cualquier comisin, para insertar variaciones de su exploracin material experimental sobre placas de madera fenlica. Un sistema tectnico basado
en la repeticin, acumulacin y separacin modular en donde la operacin de rotacin de las tiras de material

es a su vez su inversin conceptual: se muestran las capas interiores del fenlico, multiplicando exponencialmente la textura de corte. Es la luz natural, la que filtrndose por los espacios intersticiales o detenindose
en zonas macizas, activar la multiplicidad de lneas y texturas del material. Este sistema tectnico ha sido
explorado para formalizar losas, pantallas, tabiques, puertas, mamparas, mesas; y ha dado lugar a una serie
que reclama una identidad propia: las escaleras. Las hay macizas, areas, colgantes, apoyadas, con ayuda
metlica aparente u oculta, oscuras, claras. En estas escaleras, el material rota en friccin, y crea juegos visuales de inestabilidad aparente. Villafae establece sistemas lgico-materiales que funcionan a construccin
pura: son mquinas arquitectnicas que establecen un territorio de exploracin. La proliferacin del modulo
configura constructivamente una trama, un sistema espacial abstracto y claramente tectnico a la vez. Esta
pulsin ldica de exploracin extiende hasta el limite lgico la operacin sobre el material: por medio de una
abstraccin constructiva procedimental se llega a una maquina expresiva pura. Villafae es un Scrimaglio
que sonre mientras juega. Paradjicamente, fueron estas experimentaciones tectnicas sistemticas las que
abrieron la puerta a sus indagaciones de plantas desarmadas y techos fluyentes.
DESPLAZAMIENTOS
El ltimo ciclo en la produccin pictrica de Villafae (interrumpido y retomado recientemente) son lienzos
de fondo oscuro de gran dimensin, en donde flotan, definidas con temblorosas lneas fulgurantes, figuras
horizontales extraas, rganos sin cuerpo, perspectivas sin arquitectura, huesos de carac. Es esta pulsin
formal, la que impedida de ser desarrollada en estos lienzos, va a irrumpir en la arquitectura de Villafae,
desarmando finalmente todos los modos de separacin entre practicas artsticas. Hay a su vez un desplazamiento geogrfico que funciona como disparador de esta transformacin. Villafae ha sido un arquitecto
de casas, y ltimamente su clientela ha preferido los barrios cerrados de la periferia Rosarina. Y en Rosario
esto significa la pampa. Entonces sbitamente, para el arquitecto, la arquitectura no es ya el juego riguroso
de volmenes urbanos bajo la luz del medioda rosarino, sino cuerpos bajos y extendidos sobre el horizonte
pampeano y la luz rasante del atardecer.
RANCHOS PAMPEROS
Luego de una experimentacin inicial en la Casa Raigal; una casa de techo a dos aguas dividido en dos,
losa para los dormitorios, entramado de madera abierto para el living de gran altura; casa de planta deformada para acomodarse bajos los rboles cercanos, muros de bloques de cemento pintado y techo de chapa;
Villafae inaugura su periodo de ranchos pamperos.
Es otra Casa Seoane la que expone por primera vez el sistema lgico que determinar el campo de experimentacin sobre el cual trabajar, una y otra vez. La serie se presenta como reinterpretacin de la tipologa tradicional del rancho pampero; sern objetos contra el horizonte de la planicie pampeana, definiendo lugar por
creacin de sombra. Los techos bajos de cumbreras altas, conformados por geometras plegadas de planos
levemente inclinados, son de estructura metlica independiente: columnas de tubos metlicos sostienen el
entramado de tubos de gran seccin que cubrir las grandes luces en relacin al tamao de esta pequea
casa; sobre esta parrilla se dispondrn vigas de madera fenlica, el entablonado y los elementos mas convencionales de toda cubierta inclinada de chapa sinusoidal. La separacin estructural entre cubierta y permetro
es la clave que permite a las paredes de bloque de cemento moverse libremente en busca de privacidad, vista
y orientaciones. En esta casa, en el punto mas alto de la cumbrera, la pared de bloque de cemento funciona
como soporte. Aqu muro y estructura de cubierta coinciden, pero esto sucede brevemente: en un punto
vemos a la pared separase en planta y en altura de la cubierta, una bifurcacin espacial crea continuidad
espacial y multiplicacin de lneas diagonales en el generoso espacio interior: vigas fenlicas barnizadas,
tubos metlicos negros y paredes de bloque de cemento continan sus caminos en aparente libertad. Cada
uno sigue su juego material y geomtrico, entendemos que juegan en conjunto, pero cuesta descifrar hacia
donde van. Es el cielorraso de laminado fenlico, el que escapando desde el estar a la galera, gua nuestra
mirada hacia la lnea de Eucaliptos sobre el horizonte de sol al atardecer.
Con los mismos materiales baratos y tcnicas constructivas populares, la Casa Brown es un rancho pampero
que creci hasta ser casco de estancia. Hay una innovacin en la serie que es fundamental: de aqu en ms,
la cumbrera no ser ya necesariamente horizontal. Las casas ya no son ms objetos normalizados, con este
simple gesto de deformacin adquieren un carcter biolgico, la cumbrera es ahora la columna vertebral de
gigantes armadillos rastreros. Animales prehistricos movindose en tiempos geolgicos por la pampa. La
casa Brown es lo suficientemente amplia como para replegarse sobre s misma. En continuidad en espiral
desde la cumbrera ms alta, el punto ms bajo del techo protege una galera que se pliega sobre el momento

en que la planta en L gira para crear la esquina y el ingreso. Con este movimiento, ms algunas fisuras y
pliegues precisos, una tpica planta en L se ha complejizado al punto de proteger pequeos patios interiores
punzantes, que traen vegetacin autctona hasta los pies de la cocina. En los muros de bloque de cemento
en aparente juego libre, profundas miradas horizontales en diagonal crean una coreografa de aperturas que
dejan ver la copa de los rboles contra el cielo azul, o el horizonte mas all de la galera baja. Una simetra de
eje horizontal organiza un techo y un piso de madera oscuro contra muros blancos baados de luz. Todo esto
con un control preciso de las relaciones espaciales para crear un espacio interior domstico contemporneo
de gran serenidad y elegancia criolla.
La casa de Florencia Raigal demuestra un grado de concentracin inusitado para una casa tan pequea: es una
sntesis, un manifiesto arquitectnico. La nica de la serie que juega con una variacin mxima, la Casa Raigal
reemplaza el techo de chapa por una losa de hormign contenida en antepecho de bloque. Con el bloque y
losa pintados del mismo color, con sus muros ms pblicos apenas perforados, la casa se nos presenta desde
lejos como un monolito, como una piedra cada del cielo, meteorito de Martnez Estrada, nido de hornero.
Como explicar la sorpresa al entrar? Una vez dentro, no entendemos como una casa tan chica pueda proteger
un espacio tan grande. Que juego de proporciones maneja el arquitecto para producir este espacio compacto,
a la vez monumental y acogedor? De planta doblemente bifurcada, las dos alas chicas protegen las grandes
ventanas al oeste del espacio interior principal. Estas ventanas, enormes en relacin al espacio interior, estn
en calibre perfecto con la circulacin propuesta por la escalera fenlica: yendo o viniendo de ella, miramos a
travs en sesgo, protegidos por la casa misma, hasta el horizonte profundo. Las bifurcaciones en planta repiten los ngulos en seccin, la misma geometra define planta y vista. Este objeto bajo el sol recibe su propia
sombra; con el correr del da, nuevas lneas en diagonal complejizan la geometra y multiplican la variedad de
visiones. A medida que caminamos rodendola en crculos, esta simptica casa siempre cambia, nunca es la
misma. No importa cuantas veces lo hagamos, siempre nos sorprende con una nueva cara.
La Casa Begu, la ultima de la serie por el momento, es una variacin ligera que demuestra la soltura del
arquitecto. La casa desparrama sus muros verdes en forma precisa, bifurca su techos y desdobla su planta
para dejarnos entrar por el momento ms angosto: el pivot de la puerta nos deja enfrentados a una ventana
que nos coloca otra vez afuera; al girar el cuerpo estamos ya bajo el punto ms alto de la cumbrera, en un
espacio interior unificado de dimensiones y calidez inesperadas. Desde este espacio, nuestra mirada cruza en
todas las direcciones y siempre encuentra una ventana donde escapar al horizonte que nos rodea.
JUGAR EN SERIO / EN SERIES
Siguiendo las lgicas del sistema formal/material con soltura ldica, Villafae produce saltos conceptuales.
Trabaja las reglas auto impuestas como un Standard de Jazz: sabe como empezar, sabe a donde llegar, pero
en el medio, un viaje lleno de improvisaciones y variaciones lo arroja a otro mundo.
Villafae juega. Juega como invit alguna vez Enric Miralles a jugar, juega en serio. Como en los mejores
jugadores del ftbol nacional a los que tanto admira, Villafae juega con precisin tcnica y elegancia; con
estrategia clara y libertad de accin. Vemos en este accionar una imaginacin espacial y tectnica de oficio
arquitectnico, tanto conceptual como material. Un pensar arquitectnico en accin, con rigor disciplinar y
mxima libertad creativa.
Villafae ha escrito sobre su idea de trabajar entre un orden sistemtico y una grilla rota. Producir variaciones
caticas dentro de un sistema lgico lleva a Villafae a un nuevo orden menos formal, mas amorfo. Es aqu
donde Villafae se siente ms cmodo.

Generaciones Rosarinas. 2011

PLOT Arquitectura 04, Argentina, Junio, pgs. 222-225

Generaciones Rosarinas

La historia de la Arquitectura Latinoamericana se ha definido por la tensin entre tendencias globales y tradiciones locales. Nuestra modernidad, incompleta o marginal, contina siendo un laboratorio de innovacin por
hibridacin. Las sociedades latinoamericanas han sido siempre culturas de apropiacin; el material cultural se
forma en la concurrencia entre impulsos locales y globales. Las imperfecciones de los procesos de modernizacin econmicos y polticos han imposibilitado ejercitar una modernidad cultural completa y han generado
una produccin arquitectnica condicionada y adaptada. En este impulso general de asimilacin podemos
distinguir formas de apropiacin definidas por ciertas especificidades locales: son procesos localizados que
generan material cultural diferenciado, archipilagos locales en el mar global. Para entender las estrategias
adaptativas utilizadas por los arquitectos latinoamericanos es crucial discernir entre valores negativos de
alienacin y valores positivos de apropiacin. En este corto ensayo, propongo un momento particular de la
historia de la arquitectura de Rosario, como un caso de estudio para estas adaptaciones positivas.
Tectnicas Apropiadas
La identidad contempornea de la arquitectura Rosarina es resultado de un intercambio intergeneracional de
ideas. Una escuela no es un desarrollo de intensidad uniforme; algunos momentos crean condiciones para
la innovacin y otros para la repeticin. La innovacin surge en ambientes donde las ideas se conectan, en
escenas sociales donde grupos apasionados reorganizan las configuraciones del momento. El inters est en
cmo las soluciones del pasado son resueltas con nuevas intenciones para convertirse en patrones de pensamiento arquitectnico. Las escuelas se crean gracias al intercambio entre invenciones individuales, la renovacin de las tipologas tradicionales y las transformaciones en las normas tecnolgicas. Una escuela es una
bsqueda colectiva por aquel elusivo momento en que forma, funcin, estructura y significado se fusionan
con sentido de conviccin, o por lo menos de inevitabilidad. La dcada del 60 fue un momento fundacional
para la Escuela Rosarina. La recientemente formada Facultad de Arquitectura haba reemplazado el currculo
acadmico Beaux-Arts con talleres verticales anclados en las experimentaciones formales y materiales del
Modelo Ulm de la Nueva Bauhaus. Los jvenes graduados experimentaban sus primeras arquitecturas construidas con el deseo de imponer nuevas imaginaciones estticas a un medio disciplinar que reaccionaba con
inercias culturales y tecnolgicas. Considerando los procesos incompletos y fragmentarios de modernizacin,
esta era una tarea pica: a Latinoamrica la esttica lleg antes que la tcnica. Para esta generacin, la arquitectura moderna era un agente modernizador, el programa simblico implcito era representar la promesa de
la modernidad. Forzados por las resistencias del status-quo, la invencin era imperativa para desarrollar el
programa auto-impuesto de expansin del legado moderno para las realidades tecnolgicas y culturales del
medio local. Estos jvenes arquitectos compensaron su falta de experiencia tcnica con innovaciones formales
que transformaron los protocolos de construccin existentes. Las paredes revocadas, opacas y blancas, ya no
eran la nica definicin plstica de la modernidad; esta generacin se abri a las nuevas texturas, colores y
reflejos metlicos ofrecidos por la incipiente paleta de materiales industrializados de la regin. Con cuidadosas apropiaciones de su reverenciada arquitectura norteamericana, esta generacin transform las imposibles
tramas metlicas en estructuras de hormign armado; ganando espesor, cambiando ritmos y dimensiones en
el proceso. El ladrillo artesanal fue forzado en disposiciones ms cercanas a la estandarizacin y prefabricacin. La arquitectura moderna no era ya solo un proyecto plstico, sino uno tectnico.

Estrategias Adaptativas
La grilla urbana rosarina (con sus caticas colisiones volumtricas al centro de manzana creadas por los lotes
de 8,66) fue el diagrama que condicion las nociones abstractas de articulacin formal y espacial de las nuevas
arquitecturas. La grilla localiz la produccin en un rgimen urbano particular, determin escalas y proporciones. El mdulo fue la herramienta geomtrica para negociar entre los deseos formales y las realidades tectnicas; posicion las proposiciones de los modelos cannicos Europeos y Norteamericanos en la friccin de los
lotes urbanos. Encontrado en la negociacin entre programa y sitio, el mdulo fue el sistema tridimensional
modelado a repeticin y variacin que posibilit secuencias rtmicas especficas. Materializado, se convirti
en estructura; aqu los materiales seguan sus posibilidades de expresin y definan las cualidades espaciales
de la arquitectura. Los arquitectos investigaron la influencia de los ejemplos cannicos en la construccin de
su propias obsesiones utilizando la inteligencia de diseo: tomaron datos especficos y los separaron de sus
fuentes para focalizarse solo en aquellos que llamaron a memorias personales y despertaron deseos propios.
Aquellos arquitectos del 60 descubrieron y estudiaron las obras de pos-guerra de los maestros modernos
mayormente gracias a publicaciones extranjeras que arribaban espordicamente a Rosario; cuando lo hacan
traan pequeas reproducciones blanco y negro de los edificios paradigmticos, evidentemente era mucho lo
que se dejaba abierto a la interpretacin e imaginacin. Este proceso fue un desafo que activ una particular
sensibilidad compartida: un proto-posmodernismo pragmtico que gener posiciones irreductibles: seguir a
uno u otro maestro era definir una ideologa desde la cual reinterpretar el canon moderno.

Compactando a Le Corbusier
Los edificios de Augusto Pantarotto, anclados en el lenguaje plstico del trabajo brutalista de Le Corbusier,
van mas all de los paradigmas racionalistas de sus referentes para seguir sus propias intuiciones fenomenolgicas. La promenade architecturelle usualmente libre es aqu proporcionalmente compactada y ortogonalmente estructurada para colocar los edificios en la presin de la grilla rosarina. La sede del sindicato
de Luz y Fuerza, construido en 1966, demuestra la inteligencia de Pantarotto como explorador urbano: con
precisin geomtrica y sensibilidad de lugar aprovecha las posibilidades de la volumetra del contexto. Los
edificios de Pantarotto son objetos unitarios que marcan su posicin al tiempo que inauguran posibilidades de
imaginacin urbana. Sus edificios son macizos, arriban al suelo con peso. Ah, en las plantas bajas, secuencias espaciales excavan la masa para proponer urbanismos interiores como extensin natural del paisaje
urbano. Llenas de aire, las coreografas espaciales internas replican las miles colisiones volumtricas que
percibimos cada da inmersos en el paisaje ciudadano. Luz de cada hora activa estos interiores. Es como si
el paisaje urbano Rosarino hubiera sido interiorizado y vaciado, conceptualmente invertido, como un guante
dado vuelta.
Comprimiendo a Wright
El trabajo de Frank Lloyd Wright resuena profundamente en la arquitectura de Jorge Scrimaglio. Su obra
representa un esfuerzo consistente en transformar escalas, mdulos y materiales para adaptar la mitologa
Wrightiana de vistas horizontales y diagonales abiertas al paisaje del oeste NorteAmericano a realidades ms
urbana y compactas. Traduciendo la modularidad Usoniana de estructuras livianas de madera a estructuras
macizas de ladrillo portante, la Casa Lavalle, diseada en 1968, nos sorprende por su radicalidad. Este extrao
objeto est ms cercano a las cosas sin nombre que a la arquitectura codificada, demanda nuestra atencin
y nuestro esfuerzo interpretativo: un artefacto lgico que nos incita a revelar sus razones tectnicas. Para
Scrimaglio, una pared es un sistema lgico, y los ladrillos son unidades aritmticas: el ladrillo no tiene cualidades intrnsecas, solo situacionales. La unidad no es el ladrillo, sino su comportamiento en el sistema: su
posicin. En la Casa Lavalle, una primera operacin divide el pequeo terreno en dos volmenes espaciales:
uno para la casa, uno para el patio. La casa es una slida pila de ladrillos donde los espacios han sido excavados. Las escaleras exteriores articulan volmenes y terrazas para conformar un macizo circuito que invita a
la exploracin. La integracin entre interior y exterior borra los limites entre planta y corte. Las distinciones
adentro o afuera son desplazadas: solo entendemos nuestra posicin en el espacio como: entre, sobre o bajo
ladrillos. La articulacin volumtrica de la casa est comprimida al mximo, los volmenes quieren escaparse
de un contenedor que los aprieta demasiado. Formalizando las fricciones caticas del centro de manzana
rosarino, esta casa es un mecanismo de precisin que multiplica las posibilidades espaciales de este pequeo
lote entre medianeras.
Normalizando a Aalto
El trabajo de Anbal Molin representa una clara apropiacin de la arquitectura de Alvar Aalto. Si los volmenes
libres y expresionistas del maestro nrdico resuenan con ecos de sus paisajes boscosos, en Molin el mdulo
regula ortogonalmente la geometra para encontrar las realidades urbanas de su contexto. El caso de la escuela
Aricana, construida en 1968 propone una interesante transposicin tipolgica: el patio mediterrneo transformado por Aalto en halles interiores es aqu transformado en terrazas que caen desde la altura trayendo las
articulaciones urbanas del centro de manzana adentro de un lobby al nivel de la calle. Los volmenes espaciales del auditorio y la biblioteca, comprimidos entre medianeras, emergen para crear el aterrazamiento que
irrumpe en el lobby central. Aqu, las terrazas se transforman en balcones interiores en voladizo, con lneas
de la losa de hormign reforzando la tensin horizontal en espiral ascendente. Hay fluidez espacial desde
el terreno aterrazado del patio, el espacio vertical del lobby y los espacios altamente comprimidos de las
circulaciones horizontales: espacios excavados al interior de la manzana. Esta innovacin tipolgica propone
imaginar nuevos espacios pblicos en los de otra manera inaccesibles centros de manzana: propone caminar
por terrazas, cruzar medianeras. La arquitectura formaliza aqu el paisaje cotidiano rosarino: las complejas
articulaciones creadas por las caticas colisiones volumtricas en nuestras manzanas de lotes profundos.
La grilla y el modulo
Las estrategias apropiativas de la generacin del 60, ejemplificadas en la obra de Molin, Scrimaglio y
Pantarotto, es un momento fundacional en la Escuela Rosarina. Sin intenciones de ser crticos ni regionales,
estos arquitectos, guiados por su inteligencia de diseo, desarrollaron una practica que us la grilla urbana
como diagrama y el modulo como tcnica operativa para movilizar el discurso disciplinar de sus referentes.
Una nueva generacin rosarina eventualmente se concentrar en ellos, y los elegir como influencia.
Pero esa es otra historia

Generacin del 70 (Editorial) 2010

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 8, p 1
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

Los 70 de la Generacin del 60

La ambicin presentada por las obras del 70 reunidas en este ejemplar demuestran la culminacin de una
bsqueda intelectual iniciada en la famosa escuela de los porteos, aquella revolucin acadmica que signific la Escuela de Arquitectura y Planeamiento comenzada en Rosario en 1956 bajo la direccin del Arq. Jorge
Ferrari Hardoy. Los arquitectos publicados en este ejemplar participaron, como alumnos y algunos luego como
instructores, de esta escuela organizada en base a talleres verticales de diseo, con pedagogas de experimentacin material y formal influenciadas por el Modelo Ulm de la nueva Bauhaus de Toms Maldonado.
Este momento de la escuela foment entre los participantes una acalorada y explicita discusin respecto del
legado de los maestros modernos (principalmente la obra madura de LC, Wright, Aalto y Mies), su posible
expansin formal y plstica y su apropiacin a nuestras realidades tectnicas y constructivas.
La bsqueda era la de una aproximacin a una modernidad local.
Se trataba entonces de ser modernos, pero a nuestra manera. La historia de la modernidad latinoamericana
esta signada en relacin a nuestros incompletos y fragmentarios procesos de modernizacin. Digamos que
la esttica lleg ac antes que la tcnica. Y entonces no solo fue forma: la arquitectura moderna se present
como una opcin explicita para estos jvenes que practicaban sus primeras obras signados por la fe en el
progreso y las promesas de industrializacin de la regin. La tensin que marca su produccin arquitectnica
es la que oscila entre el deseo de reafirmar las poticas de los grandes maestros modernos y la ambicin
de generar una originalidad basada en experimentaciones tectnicas locales. Ya no ms el revoque pintado
blanco como nica definicin de modernidad plstica, aparecern nuevas texturas, colores y reflejos metlicos
multiplicando la paleta de materiales a disposicin. Respecto de las imgenes de obra moderna norteamericana, ciertos materiales fueron reemplazados: el hierro imposible se transformar aqu en hormign, aumentando espesores en el proceso, cambiando ritmos y mdulos constructivos. El ladrillo mampuesto adoptar
disposiciones ms cercanas a construcciones en seco o estandarizadas. Programas y proporciones sern
traducidos a las posibilidades de configuracin y densidad del lote medianero rosarino. En fin, se trat de una
verdadera reapropiacin, una reelaboracin conceptual desde el centro mismo de la disciplina arquitectnica.
Alejndolos de los significados institucionales a los que comnmente se los relaciona, quisiera apropiarme de
dos conceptos tiles para desarrollar el nudo conceptual de las obras presentadas en estas pginas. Para que
exista una ESCUELA, primero tiene que existir una GENERACIN. Es decir, es la voluntad de una generacin
lo que posibilita la gestacin de una escuela. Una GENERACIN no es una unidad homognea, es la aceptacin del dilogo en disenso: distintas maneras de hablar y pensar sobre lo mismo. Estos jvenes arquitectos,
practicando sus primeras arquitecturas en los 60 y madurando en los 70, en un trabajo de enriquecimiento
mutuo, se miraron unos a otros, observando tcnicas, mecanismos y estrategias. Esto es lo que hace la gente
que comparte un oficio. Construir un discurso sobre la produccin propia es claramente un trabajo intelectual.
Ms aun, cuando uno se acepta parte de una generacin, uno toma lo que comparte y lo que no, repitiendo
o transformando, siempre en dialogo y en friccin con y contra el trabajo del otro. As es que se construye
una disciplina. Cuando la bsqueda madura, se arriba a un momento en el que las articulaciones formales,
estructurales y espaciales se generalizan a punto de canon: esto es lo que llamamos ESCUELA.
(Una escuela no es un estilo, ni es una tendencia. Un ESTILO solo permite variaciones sobre un mismo tema,
generalmente formal. Una TENDENCIA lleva la ideologa en la solapa, y te pide carn a la entrada. En ambas
no hay disenso, solo pertenencia al club.)
La formacin de una escuela no es un desarrollo lineal ni de intensidad uniforme. Una escuela se forma en
base a una secuencia de puntos altos: algunos momentos histricos crean condiciones para la innovacin y
otros para la repeticin mediocre. El inters reside entonces en aquellos momentos de innovacin cuando
soluciones usadas en el pasado son resueltas con nuevas intenciones y se integran en nuevos patrones de
pensamiento arquitectnico. Las escuelas son el resultado de las influencias entre invenciones individuales, el
trabajo sobre tipologas locales y las normas tecnolgicas: el resultado de una bsqueda intelectual por aquel
momento en que forma, funcin, estructura y significado se relacionan con conviccin y carcter de inevitabilidad. Es por esto que la obra publicada aqu nos resulta contempornea y necesaria: su espesor disciplinar
nos incita en estos tiempos faltos de proyecto cultural para la arquitectura.

Notas para un comentario sobre la obra de Jorge Scrimaglio. 2008

Revista X No 1, pgs. 131-138
Revista de la Facultad de Arquitectura de Mar del Plata

Comentarios sobre la obra de Jorge Scrimaglio

Posible Introduccin
Una conversacin que mantuvimos recientemente con el arquitecto Jorge Scrimaglio comenz con una discusin respecto del significado de la palabra originalidad. No nos referamos a la bsqueda de lo nuevo, de lo
novedoso; bsqueda tan cercana las operaciones de innovacin formal que guan al mercado de las ideas de
la academia arquitectnica, inmersa ya en la sociedad de consumo y su necesidad imperiosa de circulacin de
mercancas. No. En esa conversacin, en el caf Augustus, un sbado al medioda en plena peatonal Rosarina,
hablbamos con el arquitecto de originalidad en el sentido de origen. Aquello que inaugura, que inicia un
camino. El gesto radical de Jorge Scrimaglio es preguntarse por el origen de la arquitectura americana, para
poder as practicar el acto inaugural en su obra que nos sorprende hoy con su contemporaneidad fuera de
tiempo. Por ejemplo, en su preocupacin por el origen de la arquitectura, en Scrimaglio el ladrillo es tierra,
y sale de la tierra. Nunca veremos ladrillo volando en Scrimaglio, el mampuesto gua nuestros ojos hacia su
fundacin slida. Todo es masa, todo es peso; todo es construccin tectnica en Scrimaglio. Todo vuelve a
su origen.
Y esta es la paradoja presente en la obra de Scrimaglio. Por un lado vemos el valor telrico, tratado en forma
sublime, del agregado elemental del mampuesto de ladrillo, y leemos el vernculo indgena americanista. Pero
por el otro lado, la radicalidad de su pensamiento lgico/formal lo acerca a prcticas relacionadas con el arte
conceptual, a una expansin del campo disciplinar arquitectnico que es absolutamente contemporneo; al
menos desde nuestra mirada interpretativa. Si la posicionamos de acuerdo a un sistema de pares dialcticos
entre lo arcaico y lo innovador, lo popular y lo culto, lo rural y lo urbano, la prctica arquitectnica del arquitecto Scrimaglio nos interesar por su manera de invertir la mirada: aquello que definido desde una visin
globalizante de la modernidad es aparentemente regresivo, en Scrimaglio es material base para producir
identidad y diferenciacin. Scrimaglio reafirma su contemporaneidad y radicalidad moderna al preguntarse
sobre el origen americano de su arquitectura.
A Manera de Desarrollo
Jorge Scrimaglio particip, como alumno y luego como instructor, de la revolucin acadmica que signific la Escuela de Arquitectura y Planeamiento: el momento histrico de la Facultad de Arquitectura de la
Universidad Nacional de Rosario ms conocido como La Escuela de los Porteos. Un cambio de rgimen que
comenz en 1956 bajo la direccin del Arq. Jorge Ferrari Hardoy; haciendo Tabula Rasa de las enseanzas
tipolgicas de la academia, la escuela se organiz en base a los famosos talleres verticales, con programas materiales-formales influenciados por el Modelo Ulm de la nueva Bauhaus de Toms Maldonado. Este
momento histrico de la escuela rosarina foment una acalorada y explicita discusin respecto del legado de
los maestros modernos y su posible expansin y apropiacin a nuestras realidades tectnicas y constructivas,
en bsqueda de una autentica aproximacin local de la modernidad. Jorge Scrimaglio reconoce especialmente
la influencia de Eduardo Sacriste en su pensamiento arquitectnico. Siguiendo los pasos de su maestro participa del curso de verano en Tucumn dictado por Sacriste y luego, en 1969, dicta clases en la Facultad de
Arquitectura de Mendoza dirigida por el Arq. Enrique Tedeschi.
Es desde esta red de referencias fundacionales que podemos entender su primer obra maestra, construida
siendo an alumno de segundo ao. Hablamos de su casa propia, construida en 1957 en la costa del Paran
en Granadero Baigorria, al norte de Rosario. Entendemos esta casa como una reinterpretacin Wrightiana de la
tectnica de ladrillo del primer Mies van der Rohe. Interpretacin Wrightiana insistimos, porque lo que importa
en esta casa, ms all de sus muros de ladrillo en juego neoplstico, es la diagonal abierta hacia el horizonte
del ro, barranca abajo. La apropiacin del territorio con una mirada expansiva horizontal desde los espacios
interiores es el gesto de identidad americana de la arquitectura del ltimo periodo de Frank Lloyd Wright,
sus Usonian Houses. Jorge Scrimaglio es un conocedor de sus maestros Wright y Sacriste; hay en su obra
un esfuerzo consciente de apropiacin a nuestros paisajes de aquel diagrama Wrightiano. Esta obra inicial
significa un manifiesto primero que condensa una actitud en relacin a la naturaleza, que es aqu paisaje
pampeano. La carrera profesional de Jorge Scrimaglio comienza con una obra pequea en escala, pero pica
en ambicin: la bsqueda de una arquitectura americana en relacin armnica con su territorio. Podemos leer
su obra posterior como desarrollos de esta gesta inicitica. Durante mas de 40 aos de prctica profesional,
Jorge Scrimaglio mantendr un estndar de calidad y rigor conceptual impensable para el medio en donde
se desarrolla. Podemos sealar momentos cumbres: la Capilla del Espritu Santo de 1961, la Casa Garibay de
1964-1971, la Casa Maz de 1982. En lo que concierne a lo que resta de estas consideraciones, nos limitaremos de aqu en adelante a dos obras residenciales, de pequea escala, pero de alta concentracin dramtica.

(Dramtica decimos, y no exageramos. Jorge Scrimaglio pertenece a una genealoga intelectual muy nacional,
la figura del paladn que carga sobre sus hombros la tarea de la denuncia, tanto frente a los impostores como
frente a los que an no saben o no se animan a ver. En otros mbitos podramos hablar de Ral Scalabrini
Ortiz, Ezequiel Martnez Estrada o Arturo Jauretche; ms cerca nuestro y del arquitecto podramos hablar de
Eduardo Sacriste. Adalides solitarios que se enfrentan a una injusticia o un descarro para alertar al resto,
emprender la patriada e imaginar la reparacin: realizar el sueo nacional. Jorge Scrimaglio entiende su
obrar profesional como una labor dramtica de resistencia tico-poltica: es un hombre que da testimonio,
exponiendo sus rasgos pasionales y la honorabilidad de su arte.)
La Casa de Calle Lavalle
La Casa para el Actor Alorda, diseada y construida en la ciudad de Rosario entre 1968 y 1973 en la calle Lavalle
al 800 sorprende, y seguir sorprendiendo, por su radicalidad formal y constructiva. Ni el ms desatento de
los transentes puede ignorar la presencia de este extrao objeto. Decimos objeto porque esta casa esta ms
cerca de las cosas sin nombre, que de aquello que podemos decodificar como arquitectura residencial. Esta no
es una arquitectura domstica, se nos presenta en estado salvaje, sin domesticar. Es un objeto enigmtico que
rarificado en sus propias razones, nos pide un esfuerzo interpretativo. Estamos frente a un objeto lgico, puro
pensamiento arquitectnico materializado que nos incita por su gesto radical a observarlo y develar sus lgicas constructivas. Hay una primer operacin que establece limites precisos, el pequeo lote entre medianeras
es dividido en dos volmenes espaciales cbicos: la casa se desarrolla retirada hacia el fondo en 3 plantas, en
constante relacin con el patio ubicado hacia la calle, protegido por el muro/pantalla sobre la lnea de edificacin. La casa se presenta como un macizo de ladrillos socavado: pura acumulacin de mampuestos que invita
a ser escalado y explorado. Slidas escaleras exteriores articulan volmenes y terrazas y junto a las interiores
conforman un imbricado circuito que atraviesa toda la casa. La integracin de la circulacin interior y exterior
desdibuja los lmites entre planta y corte. Nociones como adentro/afuera o arriba/abajo quedan desplazadas:
por momentos solo entendemos que estamos sobre ladrillos, entre ladrillos o bajo ladrillos.
La articulacin volumtrica de la masa construida parece estar llevada a un punto limite de compresin.
Resultado de la maestra del arquitecto en comprender medidas y posiciones, la casa se nos presenta como
un artefacto sometido a presin, ocupando un espacio demasiado chico para sus requerimientos vitales, con
volmenes que buscan hacerse un lugar hacia afuera y hacia arriba, desbordando. La casa es un mecanismo
de precisin que multiplica las posibilidades de este pequeo lote. Las articulaciones volumtricas de la masa
formalizan las caticas fricciones y colisiones presentes en cada centro de manzana rosarino. Esta casa materializa el sueo imposible de cualquiera que haya mirado un centro de manzana desde arriba: caminar por las
terrazas, cruzar las medianeras, subir y bajar por los muros. Desde la calle, la casa mantiene el misterio del
interior gracias al maravilloso muro/pantalla que presenta como cara publica. Diremos algo sobre este muro.
Scrimaglio no trabaja por composicin. Para trabajar por composicin, con un pie firme en la geometra, uno
se arma de las herramientas cercanas a la forma: proporciones, simetras, ejes ordenadores. Para componer
uno necesita partes a ensamblar, elementos de arquitectura: ventanas, puertas, etc. Nada ms alejado de
la manera de trabajar de Jorge Scrimaglio. Scrimaglio establece sistemas lgico-materiales que funcionan
a construccin pura: mquinas arquitectnicas. La forma ser riguroso resultado de una exploracin del
sistema llevado al lmite. Lo citamos: La tcnica constructiva es la herramienta que materializa una idea
potica arquitectura. La tcnica es la realidad inspiradora de todo proceso creativo constructivo en el cual
la voluntad de forma y el ingenio constructivo establecen el intercambio necesario para generar la obra. En
Scrimaglio, una pared es un sistema lgico, y el ladrillo una unidad aritmtica. Si estudiamos intensamente las
posibilidades tectnicas del mampuesto de ladrillo y seguimos su lgica bifurcada de transferencia de cargas,
entenderemos claramente que una ausencia calibrada del elemento no debilita al sistema. En Scrimaglio, una
operacin conceptual de inversin convierte un ladrillo en su ausencia. Rafael Iglesia es un vido lector de la
obra de Scrimaglio, l ha dicho con claridad que en Scrimaglio el ladrillo es un elemento no subjetivado que
no conlleva propiedades intrnsecas sino de situacin: puede constituir piso, techo, escalera, eventualmente
muro. La unidad mnima real no es el ladrillo en s, sino su comportamiento en el entramado: su posicin.
Es as que en el muro sobre calle Lavalle, Scrimaglio materializa aberturas dentro del sistema: las realiza con
ladrillos ausentes, con los espacios que dejan cuando no estn. En este muro, el ladrillo ausente crea un vaco
que resignifica a los ladrillos restantes. Hay un enigma, una paradoja: el muro aparenta liviandad llena de aire,
pero el ladrillo ausente duplica el trabajo del que queda en posicin, haciendo el peso del muro mucho ms
aparente. A este muro, los agujeros le agregan peso.

A diferencia de la Casa Melnikov (Mosc 1927), en donde el revoque y la pintura blanca reducen todo a un
problema plstico, este muro de la calle Lavalle nos hipnotiza en su claridad tectnica. Esta pared est en
tensin permanente y sentimos el trabajo del ladrillo, cargando ms peso que el acostumbrado. Otra gran
diferencia con el cilindro perforado de Melnikov es que aquel un muro nico. Scrimaglio introduce aqu el
problema de la esquina: dos muros encontrndose generando la pregunta de cmo girar con el sistema. La
foto tomada por Marcelo Villafae en 1973 nos muestra esta esquina contra toda indicacin de cdigo urbano
y de edificacin. Scrimaglio trabaja aqu desde el centro de la disciplina arquitectnica, el problema tectnico
es resuelto de manera pedaggica ejemplar, y esto es ms fuerte que cualquier requerimiento burocrtico
legal respecto a muros medianeros. (El arquitecto prioriza siempre el problema arquitectnico y coloca su
posible contribucin a la disciplina por sobre cualquier demanda de la realidad, por ms perentoria que sta
sea. La cantidad casi infinita de ancdotas al respecto es testimonio en Scrimaglio de esta actitud de resistencia, perseguida con obstinacin casi inhumana)
La Casa Siri
Jorge Scrimaglio trabaja sus temas arquitectnicos en forma dialctica. Por un lado, como un clsico fuera del
tiempo, busca la verdad mediante el examen crtico de su propio pensamiento y accin. Por otro lado, como
un moderno consciente de su lugar en la historia, procede desplegando tesis y anttesis, para resolver finalmente la contradiccin a travs de una sntesis final. Permtanme ahora exagerar y decir que la historia del
muro de Calle Lavalle, sus transiciones y transformaciones durante 20 aos y su transfiguracin definitiva en
estructura espacial total en la Casa Siri, es una demostracin arquitectnica de la tesis dialctica Hegeliana.
(Hegel nos dice que todas las cosas son contradictorias en s mismas y que esto es esencial. Mientras que
la identidad es la determinacin de lo inmediato y esttico, la contradiccin es la raz de todo movimiento.
La imaginacin mundana descubre la identidad y la diferencia pero no la transicin de lo uno a lo otro. Para
seguir a Scrimaglio tenemos que descubrir su pensamiento en accin, tenemos que descubrir el momento de
inversin dialctica, aquel momento donde lo uno se convierte en lo otro.)
En la Casa Siri, obra comenzada en 1990 y an incompleta, Scrimaglio invierte finalmente el sistema que puso
en juego en Calle Lavalle; y, gracias a un hibridacin de tcnicas constructivas del hormign armado, hace
desaparecer el muro de ladrillos para transformarlo en pura estructura espacial. La operacin conceptual
que en Calle Lavalle converta un ladrillo en su ausencia, es decir una operacin de inversin, es utilizada
aqu para transformar todo el sistema. Lo que en Calle Lavalle era vaco ser entendido ahora como lleno.
Inmediatamente despus, se produce otra operacin, esta vez de rotacin: lo que antes funcionaba en forma
perpendicular al muro trabajar esta vez siguiendo el eje: ser su centro de gravedad, tanto en plano vertical
como en plano horizontal. El ladrillo conforma, junto al hormign y las barras de acero interiores, un sistema
de columnas y vigas entramadas en estructura espacial abierta. La proliferacin lgica del modulo configura
constructivamente una verdadera trama espacial, un sistema espacial abstracto. Se ha suprimido el volumen,
no hay contorno, la obra es puro espacio. La pared ha desaparecido y se ha llevado el techo con ella.
En la Casa Siri, el de Scrimaglio es un pensamiento sistemtico que se desenvuelve y avanza. La operacin
lgica gua los pasos del arquitecto creando algunos momentos hper-articulados y otros cuidadosamente
fragmentarios e inconclusos. Como bien lo ha indicado Claudio Vekstein, el sistema en juego en la conformacin de la Casa Siri se extiende hasta el limite lgico de la operacin sobre el material, con la paradoja de llegar
por medio de una abstraccin constructiva procedimental a anular cualquier posible sentido, para convertirse
as en pura maquina expresiva. Siguiendo la lgica del sistema material hasta el extremo, Scrimaglio produce
en realidad un salto conceptual al vaco. Las reglas mismas, que sigue con tanta obstinacin, lo arrojan a otro
mundo. Vemos en este accionar una imaginacin espacial y tectnica entramada en un oficio arquitectnico,
que es tanto conceptual como material. Scrimaglio nos demuestra un pensar arquitectnico en accin, con
extremo rigor disciplinar y mxima libertad creativa.
Ultimo Fragmento
Conocer el arquitecto Scrimaglio la obra del escultor norteamericano Sol LeWitt?
Algo de los procedimientos lgicos utilizados en su accionar proyectual nos recuerdan las extraordinarias
estructuras de las 122 Variaciones de Cubos Abiertos Incompletos de Sol LeWitt (1974), maravillosos mecanismos de descomposicin al absurdo de la estructura racional modular. Estos cubos son mquinas incomprensibles, ya simple pensamiento lgico descarrilado, desconectado ya de la razn, resultado puro de su
lgica interna propia. Las ideas irracionales deben seguirse absoluta y lgicamente, fue Sol LeWitt quien
dijo esto desde su postura minimalista conceptual, pero bien podra haber sido Salvador Dal explicando
su Pensamiento Paranoico Crtico surrealista. La distincin al fin no importa: estamos hablando de llegar al
borde, al lmite de la idea racional. Casi ms all del lmite.

El Diagrama Moderno en Aricana. 2010

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 8, p 6
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

El diagrama moderno en Aricana

En los 60, cuando Aricana fue construido, para los arquitectos rosarinos lo moderno no era un estilo, sino la
nica arquitectura posible. En Rosario, el proyecto moderno se extendi en un lento proceso de apropiacin y
reconfiguracin en base a tcnicas locales. Esto es lo que constituye hoy la identidad de nuestra arquitectura
contempornea. En este sentido, tanto Aricana como los otros ejemplos incluidos en esta publicacin no son
edificios de una arquitectura del pasado, si no piezas fundamentales del paisaje urbano del presente. Como
arquitectos en perpetuo estado de distraccin al caminar por Rosario generalmente evitamos los esquemas
historicistas y disfrutamos de estas arquitecturas como artefactos llenos de contemporaneidad. Con actitud
intelectual alerta, renovamos la alegra de ver las cosas por primera vez y retornamos a estas piezas urbanas
su originalidad. As extendemos sus investigaciones disciplinares hasta el presente.
El edificio de Aricana es una reinterpretacin de un diagrama moderno.
Los jvenes arquitectos del 60 descubrieron los edificios cannicos del periodo heroico del modernismo a
travs de publicaciones extranjeras que llegaban en cuentagotas, con pocas ilustraciones de baja calidad.
Mucho se dejaba abierto a la imaginacin. Esta generacin experimentaba y promova nuevas estticas a
un medio que reaccionaba con resistencias culturales: la modernidad llego aqu antes que los procesos de
modernizacin de los modos de produccin. La escuela Aricana de H. Hernndez Largua, Ral de la Torre
y Anbal Molin representa el mejor ejemplo de apropiacin Rosarina de la arquitectura de Alvar Aalto. Esta
apropiacin propone una interesante transposicin de una tipologia: el patio mediterrneo que en Aalto
fue transformado en halles centrales elevados de espacio publico interior cubierto y baado de luz nrdica
transmuta en Aricana en patios aterrazados que descienden acercando la articulacin urbana del centro de
manzana rosarino hasta el calibrado espacio del hall de ingreso en planta baja. En el hall, las terrazas se
convierten en balcones interiores. La lnea blanca de la losas de hormign refuerza la tensin horizontal en
espiral ascendiente de este espacio interior que recibe el sol del atardecer. Hay un juego espacial continuo
desde los espacios en compresin horizontal de las circulaciones, la triple altura vertical del hall y el terreno
aterrazado del patio: son todos espacios pblicos excavados al centro de manzana.
As es como los arquitectos investigan la influencia de los ejemplos cannicos en la construccin de su sensibilidad: desde el centro de la disciplina, en pleno uso de su inteligencia de diseo, el arquitecto separa los
datos especficos de sus fuentes para concentrarse en aquellos hechos que resuenan en su memoria y sus
experiencias personales. De esta manera, muros de contencin de ladrillo visitados en la colina de una municipalidad rural nrdica reaparecen en la planicie argentina para conformar topografas artificiales en un patio
de ladrillos en un centro de manzana de una ciudad de grilla de vocacin infinita. En este patio, a travs de
la articulacin de los niveles continuos aterrazados, la circulacin interior y exterior se imbrican en un juego
de planta y corte. Para entender Aricana, tenemos que leer el corte: los volmenes espaciales del auditorio y
la biblioteca, comprimidos entre muros medianeros, emergen creando una topografa artificial que en calibrado descenso irrumpe en el espacio del hall central. En estas terrazas, la arquitectura formaliza el paisaje
rosarino cotidiano: las complejas articulaciones espaciales creadas por las colisiones de volmenes al centro
de manzanas de lotes profundos. Esta innovacin tipolgica nos propone imaginar nuevos espacios pblicos
posibles en nuestros centros de manzana de otra manera inaccesibles: caminar por las terrazas, cruzar las
medianeras.
Un detalle arquitectnico nos muestra la sensibilidad de los proyectistas: La pequea curva del zcalo del piso
original de piezas cermicas verdes se repite para conformar el mostrador de atencin al publico. De esta
manera la geometra articulada se convierte en una superficie continua que contiene la presin espacial que
llega desde el patio. Aqu, Aalto ya est jugando otro juego. Uno ms rosarino y ms contemporneo.

Comentario sobre la obra de Augusto Pantarotto. 1999

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 2, p 33
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

La obra de Pantarotto

Nuestra generacin ha conocido la obra de Pantarotto recorriendo la ciudad, al descubrir sus edificios poco
a poco. Como estudiantes de arquitectura, demorados en la facultad en prejuicios ideolgicos, en discursos
o en formalismos, nos sorprende una manera estrictamente arquitectnica de resolver los problemas. No
estamos hablando de simples respuestas pragmticas o profesionalistas, Pantarotto supera las preguntas
funcionales o racionalistas, su forma de proyectar descansa ms en cuestiones fenomenolgicas o perceptivas. Alguna vez nos ha dicho que el arquitecto debe imaginar lugares y espacios, para luego recorrerlos y
sentirlos. Slo despus dibujaremos, la mano traducir imgenes previas.
En sus edificios vemos como su claridad para trabajar la geometra y su sensibilidad del lugar producen formas
y volmenes entramados con precisin en el paisaje urbano. Su comprensin de la escala y su compromiso
con la ciudad hacen que sus edificios siempre se nos presenten como por sorpresa, desde ngulos impensados. Son objetos unitarios que marcan su presencia, pero que ofrecen pistas, posibilidades de continuidad,
de imaginacin, de transgresin. Son edificios macizos, que llegan al piso con peso, utilizando los recorridos
para socavar la masa, desarmando, desarticulando, buscando lugares, recodos y encuentros. Con su conocimiento e intuicin para moldear con riqueza plstica los materiales respecto de sus texturas y sombras, para
agruparlos y superponerlos respecto de sus colores y calidades, Pantarotto define espacios que nos interesan
desde su densidad, desde su intensidad. Todo parece ser posibilidad de forma para el arquitecto, lo imaginamos en su tablero proponiendo cielorrasos, pisos, escaleras, carpinteras, barandas, manijas. Esta voluntad
de forma siempre ser guiada por su inteligencia y su sentido comn, que lo hacen nombrar con claridad los
problemas y le permiten resolverlos con rapidez.
A Pantarotto le interesa la enseanza. Nos ha recomendado mirar arquitectura, mirar la ciudad. Las imgenes
recolectadas funcionarn como coleccin sobre la cul trabajar. Debemos ser desprejuiciados pero atentos y
crticos. La indagacin debe avanzar sobre nuestra propia forma de operar. Solo en un retrabajo, solo en una
obsesin consciente podremos ir construyendo nuestro lugar en la disciplina. (Casi como una broma ha dicho
que ha ido perdiendo a L.C. en el camino para poder concentrarse en sus propias obsesiones)
A pesar de no ser actualmente profesor en nuestra facultad, lo reconocemos como maestro. Lo hemos mirado,
lo hemos estudiado. Est en nosotros sealar a un prximo estudiante algn edificio de Pantarotto en la
ciudad.

Medianeras, La obra de Viotti/Luetich. 2005

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 6, p 49
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

Medianeras: La obra de Viotti-Luetich

En Rosario, la cuadricula urbana impone a nuestros cuerpos un rigor muy particular en su relacin con el territorio. En nuestras calles nos vemos atrapados en situaciones de perspectiva nica. Las ordenadas lneas de
fuga de cordones, veredas, fachadas y rboles crean franjas de cielo muy particulares. Los bordes continuos
de las manzanas esconden una densa articulacin de momentos que suponemos, pero que nunca vemos.
Caminando en lnea recta, en secuencias ortogonales, imaginamos cruces imposibles a travs. Es en este
rgimen particular que nuestra mirada se escapa en diagonal, buscando descanso. Que es lo que encuentra
nuestra mirada cuando intenta cruzar por sobre, en escorzo, hacia el centro imposible de nuestras manzanas?
Encuentra medianeras. Muros ciegos que responden a cdigo: simple extrusin del loteo urbano. Signos de
la organizacin del territorio.
Y quiero hablar ahora de una voluntad de proyecto.
En estas medianeras, donde casi todos se sujetan a norma, Voitti-Luetich encuentran oportunidades de
imaginacin. Encuentran nuevos usos para las reglas impuestas. All donde todos ven superficie banal ellos
descubren la profundidad precisa. De esto se trata: de una cierta voluntad de precisin. En estas medianeras,
ladrillo, hormign visto, vidrio son puestos en relacin como signos de los mecanismos de precisin que rigen
las plantas de estos edificios. Cada articulacin de estos muros explica una articulacin interior y propone
una visin unitaria del objeto en altura. Una economa de recursos que concentra el impacto esttico de la
obra en esos momentos en que fachada y medianera dejan de ser nociones vlidas para interpretar el volumen arquitectnico y su relacin con su entorno urbano prximo. Es una economa que transforma el signo
de precisin en gesto de generosidad. Estos muros nos devuelven perspectivas inesperadas en las alturas de
nuestro paisaje urbano. Nos ayudan a imaginar otras posibilidades de ciudad.
Propongo ahora un salto en la interpretacin.
Cuanto hay en juego en el espesor de estos muros? 25 centmetros entre capas de materiales? Talvez 20?
Es en estos centmetros de articulacin donde detenemos nuestra mirada en diagonal a la profundidad de la
manzana. Los medimos desde la distancia. Que vrtigo de escalas! Si en esto no hay un juego precioso entre
decisiones materiales y paisaje urbano, entre escalas arquitectnicas y urbansticas no s donde lo encontraremos. Decisin de proyecto y 15 centmetros, todo lo que un arquitecto necesita para desplegar su juego
generoso.
(Si Rosario es una ciudad de medianeras, uno la suea de estas medianeras, y no de las otras.)

Cundo Mies lleg a Rosario. Sobre el edificio Copacabana. 1999

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 3, p 52
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

Cuando Mies lleg a Rosario

El arquitecto investiga la influencia de los hechos del pasado sobre su sensibilidad: desvincula los datos entre
s, para precisar la presin que cada uno de ellos puede tener sobre l, su memoria y experiencia personal.
Entender que lo pasado y lo presente son una y la misma cosa es enriquecer al presente con el espesor histrico, dotarlo de densidad para evitar esquemas historicistas. Los edificios agrupados aqu forman parte de
nuestro presente, de nuestro paisaje diario. Sera oportuno entrenar la mirada para encontrar el valor de lo
comn, de lo cotidiano. Profundizar la realidad con la mirada del descubridor. Intentar renovar la alegra de
ver todo por primera vez, devolverle a los objetos su originalidad.
Los arquitectos reunidos por esta publicacin se formaron en la Escuela de Arquitectura de Rosario, una
generacin que descubrir las obras de la modernidad heroica a travs de publicaciones extranjeras que en
cuentagotas llegarn a sus manos. De estas arquitecturas la obra americana de un arquitecto alemn gana la
atencin de unos pocos (creemos Mariotti, Benetti Aprosio, Rbora, Molteni). Ya en la dcada del 50, dcada
signada en nuestra ciudad por las palabras progreso y desarrollo, estos jvenes ensayan sus primeras arquitecturas, en un esfuerzo por imponer su voluntad esttica a un medio que ofreca resistencias tecnolgicas
y culturales, con toda la vocacin de crear una cultura, de formar escuela. En un trabajo conjunto de enriquecimiento mutuo, su desconocimiento de las tcnicas constructivas se ir superando con la experiencia de
los artesanos y contratistas, que a su vez estarn forzados a perfeccionarse y cambiar tcnicas y estticas.
Su inquietud por la experimentacin los har proponer estructuras que forzarn a los ingenieros amigos a
calcular soluciones nunca antes ensayadas en el medio.
Resulta esclarecedor que el edificio Copacabana pueda sumarse a esta lista. An a pesar de estar casi en los
lmites de la seleccin, con proyecto de 1961 y obra de una empresa de ingeniera civil. Creemos descubrir
el mismo espritu modernizador, la misma confianza en el desarrollo tecnolgico y cultural de la regin y
sobretodo la misma voluntad esttica. Dentro de esta saludable ola de recuperacin de esta poca (casi oculta
para nuestra generacin formada en los 90) que se ha ido repitiendo en charlas, muestras y debates en estos
ltimos meses, una reciente charla del Arq. Molteni en la facultad nos aclarara un poco cul fue la mirada
rosarina a la obra de Mies van der Rohe:
1/El mdulo como estructura conceptual del pensamiento del proyecto. No es un orden ni una ley, es una
herramienta, una estrategia. El mdulo no se impone, se va encontrando en el juego entre programa, sitio
y proyecto. Es una trama bidimensional o tridimensional surgida a partir de repeticiones, una retcula que
permite construir secuencias rtmicas en el espacio.
2/La estructura y los materiales como sostn de la expresin de la obra de arquitectura. La retcula se materializa y se constituye en estructura, los materiales trabajan de acuerdo a sus posibilidades y sus caractersticas definen el clima de la obra. Sus texturas, sus colores, su respuesta al paso del tiempo aparecen como
fundamento de su eleccin. La invencin e incluso la perversin son casi imprescindibles para desarrollar
arquitectura en nuestro medio. Digamos que algo de heroico hay en stas bsquedas.
3/La dimensin necesaria. Si el funcionalismo y el racionalismo mal entendido solo nos deja desarrollarnos en
espacios apenas suficientes, hay que trabajar para encontrar la dimensin necesaria. Esta dimensin es ms
sutil y no es numrica. Tal vez sea la orientacin de una ventana o una perversin en la funcin, tal vez sea
una respuesta generosa al paisaje urbano, una esquina, un balcn. Nada de esto se entiende como superfluo
o agregado, sino todo lo contrario, esto es solo lo estrictamente necesario para que ocurra la arquitectura.
Se hablaba aquella vez de la fuerte influencia de 12 nmeros de la revista LArquitecture dAujourdhui traducidas y publicadas por Kraft. Uno de esos nmeros era un monogrfico dedicado a la arquitectura moderna
brasilera... Pero de eso hablamos otro da, porque Mies antes de llegar a Rosario, hizo escala en Ro de Janeiro.

Reconstruccin. Homenaje a Amancio Williams. 2000

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 4, p 66
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

Homenaje a Amancio Williams

Genealoga de las Bvedas

Amancio Williams imagina las bvedas cscara a partir de un proyecto de techo de mnimo espesor de 1939,
proyecto de facultad realizado a los 26 aos. Buscaba articular al hormign en una forma nica para llevarlo
a tensiones puras de compresin, una bveda de planta cuadrada y columna central hueca que trabajara por
forma para lograr el menor espesor posible: lmina. Cmo sntesis extrema de la idea corbusierana de terraza
plana con desage hacia el interior, Amancio materializa el recorrido del agua y resuelve al mismo tiempo
cubierta y sustentacin. En 1951 desarrolla la idea en forma exhaustiva para los hospitales en Corrientes,
bvedas de 13 metros de lado que por repeticin cubrirn grandes superficies permitiendo desarrollos libres
por debajo. La lgica del sistema genera autonoma funcional, las propondr luego para supermercados,
escuelas, casas, museos y santuarios. En 1962, con dos de ellas proyectar el Monumento a Alberto Williams,
su padre. Concebido para ser construido en un parque de csped horizontal en la ciudad de Buenos Aires, las
bvedas colocadas en tensin diagonal sobre un piso de mrmol tienden a tocarse por una punta. La medida
que las separa se reconstruye en el piso como cavidad cuadrada, en el medio una flor emergiendo desde un
fino tubo metlico, una segunda cavidad menor contiene 2cm de agua, bajo su superficie una placa de acero
inoxidable con la inscripcin recordatoria y un llamado a renovar la flor. Las bvedas reaparecern en 1966
con otras dimensiones (9 metros de lado) en el Pabelln de Bunge y Born en la Exposicin Rural. Emplazadas
en un acotado terreno triangular, bajo ellas un pabelln formado por dos semicilindros dar lugar al espacio
de exhibicin. A pesar de todos los esfuerzos por impedirlo, fue demolido luego de cerrada la exposicin.
Nueva obra de Amancio
En un trabajo arqueolgico se logra esta reconstruccin. Sosteniendo un dilogo mediado por el proyectar,
Claudio Vekstein descubre un nuevo proyecto entre dos proyectos de Amancio. Lo descubre cuando realiza
ajustes dimensionales (medidas de Pabelln en planta de Monumento), cuando recalcula la estructura debido
a nuevas solicitaciones (mayor seccin en columna, nuevo basamento), cuando reemplaza variables materiales (piso de mrmol en Monumento por csped natural), cuando modifica recorridos y puntos de vista
(caminos extendidos en planta de Monumento por suelo y bancos de hormign), cuando imagina estrategias
constructivas para ser fiel a la imagen material de la obra (las bvedas no son superficies de revolucin, ni
paraboloides hiperblicos, no hay generatriz, se controla constructivamente la forma con directrices), y finalmente cuando proyecta una nueva escenografa lumnica que reinterpreta el sistema ideado para la iluminacin del Monumento. Todo esto se hace con valenta. Se utiliza el material, se lo reinterpreta y transforma, no
para superponerse a la obra, sino para diluirse, desaparecer para dejar lugar al Amancio en los dibujos, para
que proyecte por nosotros. Respondiendo al movimiento realizado por Amancio en sus collages fotogrficos,
este nuevo proyecto se relaciona con el horizonte ansiado para encontrar resonancias inauditas.
Visita inicitica
Como marca inaugural en el paisaje, esta obra fija un punto. Se planta frente a la dimensin del horizonte
y responde en forma precisa con la creacin de un paisaje abstracto. Las bvedas son dos, al llegar por la
calle arbolada las vemos volar en danza en el espacio. En su llegada al suelo la obra une cielo, ro y pampa:
horizonte y costa. Al acercarnos se mueven, se superponen, giran. Definen bajo su influjo un territorio de
serenidad, una atmsfera de reflexin. Bajo las bvedas, nos vemos frente al paisaje, en el paisaje. Con un
perceptible efecto acstico, las bvedas acercan el ruido del oleaje hacia el estanque y de esta manera lo
resignifican: el estanque es ro y cielo a la vez, materializa el horizonte y al asomarnos nos sita en l. Nuestra
mirada repite el recorrido pampa-rio-cielo, pero esta vez ya no en sentido horizontal, sino en sentido vertical
entre dimensiones sublimes. Aqu Amancio Williams atrapa la inmensidad del paisaje y en un punto concentra
toda la potencia de su obra: al momento de asomarnos nos ubicamos entre las dos puntas en tensin, en el
centro de la diagonal, y al hacerlo nos reconocemos. En el espacio entre la mano del hombre y la del Dios en
Miguel Angel reside la tensin de la obra de arte, tensin de reconciliacin, de unin imposible.
Amancio Williams (1913-1989)
Partiendo de un enjuiciamiento crtico de la realidad y una valoracin positiva de la tcnica, se embarcar en
una gigantesca empresa donde la arquitectura ser vista como un medio capaz de corregir las contradicciones de la sociedad, una fuerza progresista que guiada por los ideales correctos instaurar un orden natural
y armnico en el mundo. Siempre desde su taller del barrio de Belgrano, con un riguroso compromiso tico
sostendr sus intuiciones y llevar adelante una meditacin para ir al origen de las cosas, para inventar y
recrear la arquitectura en cada obra. Amancio fundar sus propuestas en nuestra sociedad, la argentina; pero
es en la trada pampa-ro-horizonte donde encontrar el locus ideal para sus creaciones; una sensacin de
paisaje casi metafsico que traducir en sus obras con una expresin esencial, propia y verdadera. Este es el
lugar desde donde su indagacin se convierte en universal.

Sobre la belleza Rosarina en tres movimientos. 2006

Atypica. Revista de Cultura, Diseo y Tendencias. Numero 18. Rosario, Argentina

Sobre la belleza Rosarina en tres movimientos

1/
Si persegus la belleza, se te escapa. Hay arquitectos que se esfuerzan demasiado y se les nota.
Desesperadamente usan fragmentos de otras obras, de otros lugares, y se aferran a juegos geomtricos;
simetras ligeramente asimtricas. Todo suena falso, forzado, endurecido. El ojo entiende todo, las mascaras falsas caen. Los intentos vanos del arquitecto por perseguir la belleza causaran gracia si los resultados
no fueran tan patticos, pblicos. La concentracin esttica parece ocurrir en un solo lugar: la fachada.
Fachadistas esclavos del dibujo frontal miran su obra desde un punto de vista infinito, imaginando un control
total sobre su obra. Pero y la vida? La vida es escorzo, movimiento, variacin, tiempo, imperfeccin. La
belleza es epifnica, ocurre. En los momentos de creacin aparece ah donde bajamos la guardia, donde no
prestamos atencin. Aparece cuando dejamos respirar a los proyectos, cuando les damos el espacio necesario
para que la vida entre por la ventana, como una brisa. Ah empezs a imaginar lugares, historias, miradas. Es
ah cuando en el dibujo las lneas se cargan de un sentido ms all de la geometra, ms cercano a lo cotidiano,
al ligero desajuste de lo real.
2/
Donde ocurre la belleza en nuestra arquitectura rosarina? Ah donde el arquitecto no tuvo tanto poder, tanta
ambicin. Ah donde Rosario le impuso complicaciones ms fuertes que todo su impulso de orden, en la
atpica belleza de nuestros centros de manzana. A quien se le ocurrieron estas manzanas de 100x100? Sueos
de razn y orden exterior que esconden un denso caos de articulacin de muros, terrazas, patios, escaleras.
Cuantas situaciones, cuantos lugares se esconden detrs de estos muros continuos que no nos dejan ver?
Como se resuelven estos lotes imposibles? A pura vida.
(El centro de manzana rosarino es territorio perfecto para los gatos, que son los nicos que se apropian de las
posibilidades de cruce por sobre muros. Los perros ladran desde sus patios prisin.)
Centro de manzana, desde arriba. La brutal belleza de lo real. Rosario en estado puro. Nadie mira las antenas
de televisin oxidndose al sol. La belleza de contrafrentes que nadie dise. Los patios de casas pasillo de
baldosa roja, toldo verde y sillas blancas. La humedad de las medianeras al sur, la forma en que una grieta
encuentra su camino hacia arriba del muro, o la constelacin de formas creadas por revoques que siguen
despegndose ms y ms. Reclamo mi pedazo de cielo rosarino, mi casa chorizo mirando al norte, la sombra
de la parra del patio de mi abuelo, la baldosa torcida que rompa el dibujo geomtrico de las otras y esconda
el tesoro secreto.
3/
No jodamos. La belleza rosarina son las chicas.
Y si siguen mi tren de pensamiento, yo prefiero la belleza cercana, sin maquillaje, tomando mate un domingo
a la tarde, con la guardia baja y la vulnerabilidad a flor de piel.

Cairo Soho: Diseado Atmsferas

Indito

Cairo Soho: Diseando Experiencias

Introduccin
Hasta no hace mucho se le peda a la arquitectura que significara, que representara formalmente un comentario sobre la realidad. Se le peda que se distanciara crticamente, que se resistiera a las tentaciones. Esta era
una arquitectura que deca cosas y que peda ser leda. La decodificacin del mensaje era un acto de compromiso intelectual. La arquitectura nos peda hacer un esfuerzo. Nos hacia pensar.
Las cosas han cambiado. La arqutectura se expande, disipndose por los bordes del diseo. Ahora, a la arquitectura se le pide que ocupe todos los rincones y que nos envuelva. Conectndose directamente con nuestra
sensibilidad, en atmsferas de diseo total, la arquitectura define el carcter de la experiencia. Nos relajamos.
No hay esfuerzo: Sentimos. Branding, Lifestyling y Marketing son las operaciones que definen este nuevo
paradigma. La arquitectura, desde el diseo, brinda la innovacin formal que diferencia y posiciona productos para establecerlos con identidad en un mercado saturado. Se nos dice que nuestro derecho es elegir los
estilos de vida con los que construiremos nuestras identidades de pertenencia. Somos consumidores antes
que ciudadanos.
Hace un tiempo, no hace mucho, la resistencia de la arquitectura posicionaba a la disciplina en el camino de
la bsqueda de la verdad. La experiencia esttica del espacio era un medio para la transformacin del sujeto.
Las operaciones formales se relacionaban con articulaciones tectnicas y todo se pareca a lo que era. La
honestidad era brutal. La identidad de un lugar se estableca gracias al tiempo y los acontecimientos de la
cultura. A eso lo llambamos historia. Hoy ya no tenemos tiempo. Fabricamos las verdades, construimos las
identidades y nos arropamos con ella.
Desarrollo
En su influyente articulo Bienvenidos a la Economa de la Experiencia publicado en el prestigioso Harvard
Business Review en Agosto de 1998, Joseph Pine y James Gilmore sugieren que la economa global ha ingresado en otro ciclo evolutivo de la progresin del valor econmico, en donde el nuevo campo competitivo no
es ya el de los servicios, sino el de las experiencias. Nos dicen que hoy se puede identificar y describir este
nuevo ofrecimiento econmico porque los consumidores desean experiencias, y ms y ms negocios responden disendolas y promovindolas explcitamente. Mientras que los anteriores ofrecimientos econmicos
materias primas, productos o servicios- eran externos al comprador, las experiencias son inherentemente
personales, existen solamente en la mente del individuo que ha sido emocional, fsica, intelectual o incluso
espiritualmente estimulado. Los autores hablan de la posibilidad de un diseador de experiencias, acompaando al diseador de productos y al diseador de procesos. As como los productos y servicios derivan de
un proceso iterativo de investigacin, proyecto y desarrollo, las experiencias derivan de un proceso de exploracin, guin y montaje.
Si Fredric Jameson tuvo razn, el Postmodernismo arquitectnico fue la respuesta a las presiones del mercado
capitalista avanzado de servicios de principios de los 80. En ese entonces, la arquitectura era requerida
para formalizar significados que deban leerse claramente. Brindbamos el servicio de Representacin
Arquitectnica. Una torre Neo-Gtica? Como no, le dijo Phillip Johnson a AT&T, de ah a nuestros Shoppings
de los 90 y a la torre barroca francesa sobre Figueroa Alcorta hay solo un paso subdesarrollado. Si aceptamos
el postulado de la Economa de la Experiencia, talvez ahora se nos estn buscando desde los departamentos de marketing para algo ms; tal vez seamos nosotros mismos el departamento de marketing. Que son
los locales Prada de OMA sino experiencia diseada? Que son los Hard Rock Caf? Se nos vuelve a buscar
por lo que sabemos hacer: disear experiencias espaciales. Pero eso si, se nos piden espacios fciles, de
rpida transmisin, atmsferas de sensaciones. Nada de carga existencial fenomenolgica, nada de experiencias transformadoras. Deglutidas por las estrategias de mercado, las experiencias espaciales del 60 vuelven
como musica ambiental; nos relajan y nos ayudan a pagar mas caro aquel jean. Ser posible aprovechar este
momento de gracia en que el mundo/mercado nos mira nuevamente para reconstruir desde esta cscara vaca
un sentido de espesor cultural para nuestras actuaciones?
Descenlace
De lo que yo me acuerdo, El Cairo era un bar muy feo. No entr nunca, porque al no haber vivido la efervescencia de los sesenta, el lugar se me presentaba sin nostalgia alguna. Solo vea sillas rotas y un cielorraso
a maltraer. Hasta el negro Fontanarrosa y su mesa no resistieron tanto y produjeron un terremoto cultural
cuando mudaron sus tertulias a La Sede. Al nuevo Cairo entr un par de veces, las porciones del almuerzo son
generosas. No s donde est ahora la mesa sealada, donde est el humo de los Parisiennes y si esta fantstica evocacin romntica heredada importa o no. Me lo imagino a mi viejo discutiendo la ultima de Bergman
antes o despus del cine. Me lo imagino a los gritos, sonriendo. Pero no me lo imagino en el bar de ahora, me
lo imagino en el de antes. Me lo imagino felz, soberbio e inmortal. Mi viejo es joven, son los 60 y en El Cairo
se esta tramando una revolucin.

picas Cotidianas. La arquitectura de Marcelo Perazzo (Editorial) 2008

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 7
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

picas Cotidianas

Escribir sobre Marcelo Perazzo es escribir sobre una posibilidad de arquitectura.

Enfrentado a la prctica de la banalidad, encontramos en su obra una pica de lo cotidiano. Un obrar que
aspira con precisin a la respuesta adecuada sin renunciar a las discusin que liga al proyecto con los grandes
problemas de la arquitectura. Un obrar que pregunta sobre el cdigo gentico de la identidad arquitectnica
de lo rosarino, aspirando simultneamente a una contemporaneidad universal.
Es un acto heroico proponer arquitectura en estos tiempos. Contra toda indicacin, algunos insisten. Yo
quiero llamar a esa actitud, rigor intelectual. Para que la arquitectura tenga lugar debe existir primero una
voluntad de arquitectura. Trabajando sobre los problemas, la imaginacin del arquitecto propone articulaciones espaciales y materiales que van mas all de lo requerido. Esta generosidad define a nuestra profesin.
Por supuesto que la arquitectura puede manifestarse de muchas maneras. En Marcelo Perazzo poda ser un
alero de hormign, que atando dos edificios vecinos nos deja ver en diagonal hacia arriba una franja de cielo a
travs. O un muro bajo que trae csped y reminiscencias de barrio a la vereda de una casa blanca y moderna.
O un misterioso edificio que asoma como una aventura a descubrir, escaleras abajo hacia patios a cielo abierto
bajo tierra. O en plena correccin en la facultad, los trazos de construccin en un rincn ignorado de una
maqueta. Cuantas otras arquitecturas posibles caban en esa imaginacin?
Con su paleta elegida de materiales y geometras, Marcelo Perazzo no renunci a las complejidades de la
profesin, ni las us nunca como coartada. Su grado de compromiso y su rigor de bsqueda no se lo permitan. Se propuso ser arquitecto y en el camino su bsqueda personal lo llevo a hacia otros que compartan
la misma ambicin. Estas aspiraciones se hacan cuerpo en conversaciones apasionadas que no esperaban
de la cobertura de institucin alguna. Colegas, alumnos o amigos participaban por igual en esa construccin
cultural. As como se exiga, exiga a otros. As como se preguntaba, preguntaba a otros. Que mejor ejemplo
de educador?
Vindolo jugar este juego tan seriamente, mi generacin vea en Marcelo Perazzo una tica de resistencia en
accin. Vea un arquitecto y un profesor. Ojal podamos sostener tan altos estndares.

Ac experimentamos: Produccin arquitectnica latinoamericana reciente. 2011

Atypica, Revista de Cultura, Diseo y Tendencias No 41
Agosto / Octubre, Rosario, pgs. 60-62

Experimentacin Latinoamericana

Ser cierto que esta vez nos toca a nosotros? No se si habr llegado el tiempo en que nos copien, pero en
arquitectura, aquel en el que nos envidian lleg hace rato; porque por ms que quieran los pases centrales,
nuestras condiciones son particulares y no pueden replicarse en contextos desarrollados.
Las sociedades latinoamericanas han sido siempre culturas de apropiacin. Nuestra modernidad, incompleta
o marginal, contina siendo un laboratorio de innovacin por hibridacin. La arquitectura latinoamericana se
ha visto siempre definida por la tensin entre tendencias globales y tradiciones locales. Hemos generado una
produccin arquitectnica condicionada y adaptada. Para entender las estrategias adaptativas utilizadas por
los arquitectos latinoamericanos tenemos que empezar a hablar del valor positivo de la apropiacin. Tenemos
que despegarnos de los conceptos impuestos sobre centro y periferia, donde siempre estaremos atrs esperando que alguien nos tire un hueso. En los impulsos de asimilacin podemos distinguir formas particulares
de apropiacin definidas por especificidades locales: procesos localizados que generan material cultural diferenciado, archipilagos locales en el mar global.
La arquitectura moderna latinoamericana histricamente inyect sangre en las venas estancadas de la modernidad. En la poca herica, Mxico con sus masas precolombinas y sus murales revolucionarios propuso
arquitecturas de vanguardia absoluta, Venezuela traer su hormign en voladizo, y Colombia su montaa
de ladrillos, despus llegara Brasilia desde el futuro con su edificios y planeamiento; OGorman, Villanueva,
Salmona, Niemeyer, Costa, Bo Bardi son alguno de los nombres histricos. Argentina aport con Clorindo
Testa una imaginacin joven de los 60. Para esta generacin, la arquitectura era un agente modernizador, el
programa simblico era representar la promesa de la modernidad. Considerando los procesos incompletos
y fragmentarios de modernizacin, esta era una tarea pica: a Latinoamrica la esttica lleg antes que la
tcnica.
Hoy los signos de vanguardia de la arquitectura latinoamericana son los inversos. La dualidad modernizacin/modernidad incluye otras dicotomas: elite/popular, urbano/rural, innovativo/arcaico. En Latinoamrica,
la arquitectura se ha presentado como opcin por los polos progresivos de estas dualidades: fue elitista,
urbana e innovadora. Pero hoy interesan mucho ms las estrategias estticas que transforman los polos
aparentemente regresivos de estas dualidades (lo popular, lo rural, lo arcaico) en el material sobre el cual
producir diferenciacin e identidad en el mercado global de arquitectura contempornea. Es decir, la retaguardia como vanguardia. Lo que ya no se puede hacer en economas de escala con su estandarizacin
dictaminada por los cdigos y la industria de la construccin y su especializacin que separa cada vez ms al
arquitecto de la obra, los materiales e incluso del diseo; aqu nos sale gratis! Ac experimentamos! Porque
no nos queda otra, la verdad.
Que vengan y nos envidien: las maderas simplemente apiladas de Rafael Iglesia (Argentina), las grandes
piedras como columnas de Smiljan Radic (Chile), las casas de hormign agujeradas de Pezo-von Ellrichsausen
(Chile), las cajas en equilibrio de Angelo Bucci (Brasil), las pantallas de ladrillos volando de Solano Bentez
(Paraguay), las bvedas con pallets usados de Javier Corvaln (Paraguay), los pabellones experimentales en
la Orquideorama de Plan-B arquitectos, (Colombia), las casas abiertas de Carla Juacaba (Brasil). Al mismo
tiempo una nueva generacin asoma ya, utilizando las redes sociales como plataformas de comunicacin y
generacin de trabajo colectivos. Hoy arquitectos uruguayos disean en Buenos Aires urbanizaciones en las
playas de Per para inversores brasileros. Vean a supersucada.org. Y si quieren modernidad, miren otra vez a
Colombia: www.paisajesemergentes.com, publicados ya en todo el mundo. Estos chicos nacieron en 1982. El
futuro est en Latinoamrica.

Entrevista sobre lo Pequeo. 2009

Entrevista por Andrs Conti
Indito

Entrevista sobre lo Peqeo

Andrs Conti: Hay una relacin histrica de la arquitectura con el poder. Cmo influye esto en los cuerpos,
en los recorridos urbanos, en nuestras vidas cotidianas? Pods dar algunos ejemplos
Juan Manuel Rois: Uno de los arquitectos mas lcidos del momento, Rem Koolhaas, explica que mientras que
el urbanismo crea oportunidades, la arquitectura crea limitaciones. Un muro corta un camino, lo que antes era
posible, despus del muro ya no lo es. La arquitectura recorta posibilidades, enmarca miradas, define recorridos. En definitiva, nos ubica de manera precisa en el mundo, de ah su poder.
AC: Cules han sido las rupturas ms fuertes en la historia de la arquitectura acerca del tratamiento de los
espacios?
JR: No creo en las rupturas fuertes en la historia, no creo que existan. Incluso las reacciones mas revolucionarias incluyen en sus impulsos aquello que quisieron deponer. La historia de la arquitectura es la historia de
la cultura, una sedimentacin lenta de inteligencias constructivas y materiales que organizan el mundo. Cada
cultura, con sus tiempos, defini sus arquitecturas y sus espacios. Incluso hoy que la tecnologa global nos
acelera, la arquitectura continua con su inercia. Es por eso que ya no hay casi arquitectura: los arquitectos
somos irrelevantes porque en este escenario de inversiones globales somos demasiado lentos. Un edificio
demora mucho tiempo.
AC: Que un espacio sea pequeo no quiere decir que sea inhabitable. Hay espacios pequeos con buena
arquitectura, y espacios enormes con arquitectura de mala calidad. Cmo sera un buena arquitectura de lo
pequeo?
JR: Una buena arquitectura de lo pequeo es aquella que hace mucho con poco. Con poco quiero decir, pocos
recursos, pocos materiales, poco presupuesto. Con mucho quiero decir: espacios luminosos y acogedores,
frescos en verano, calidos en invierno, que protejan de la lluvia o el sol, que nos dejen mirar a travs de ventanas ciertos paisajes que queremos ver. Es decir, aquel lugar en el mundo que llamamos casa. La arquitectura
de lo pequeo es siempre domstica.
AC: Para la arquitectura qu es un lugar mnimo? qu lo define? qu lo delimita?
JR: Un lugar mnimo es aquel que se relaciona con el cuerpo de manera intima. Un cuarto es un lugar mnimo.
Cuatro paredes, un piso y un techo lo delimitan. Necesita de una puerta y de por lo menos una ventana.
Si est bien proporcionado nos dar calma, nos quedaremos en l un rato. Si la ventana enmarca un paisaje
querido por nosotros, pasaremos en l una vida. Con una coleccin de cuartos hacemos una casa. Con una
coleccin de casas, una ciudad.
AC: Qu trabajos hay sobre los espacios mnimos? Se puede hacer algn tipo de historizacin?
JR: La bsqueda por el espacio mnimo, racional e industrializado es la piedra basal del proyecto moderno
en arquitectura. Nuestros FONAVIS son quiz el hijo bastardo de aquel sueo incumplido: la vivienda mnima
popular y digna. Los intentos fueron cientficos, se midieron cuerpos y movimientos, se coreografiaron actividades domsticas, se diagramaron recorridos de la noche y del da. Se buscaba encontrar el espacio mnimo
de eficiencia total. El ahorro, la rapidez, eran de vital importancia. Luego vinieron los excesos. Las sociedades
industrializadas alcanzaron los niveles mnimos aceptables rpidamente, quizs a mitad de los 50, y a partir
de ah la arquitectura empez un camino de excesos formales, materiales y simblicos que acompa la inflacin de precios y metros cuadrados, hasta alcanzar el despilfarro final de las Mc Mansions de la cocheras para
4 autos y 8 habitaciones con bao de la suburbia americana. Por supuesto que este es un modelo insostenible,
y estamos viviendo hoy su implosin. Lo pequeo volver a ser importante.

Cuatro experiencias personales: Notas sobre los Premios Arquitectnica. 2002

A&P Arquitectura y Planeamiento N 16, P. 69
Revista de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo, UNR

Verano del 02

En una vieja historia tres maestros chinos jugaban un partido de majong. Les avisan que el fin del mundo es
inminente. El primero rompe a llorar y corre a ver a su familia. El segundo tambin abandona el lugar en busca
de alcohol y mujeres. El tercero se queda tranquilo sin moverse de su lugar. Cuando le preguntan por qu se
queda si el mundo est por llegar a su fin, contesta: Tengo que terminar mi partido de Majong.
Febrero, 2002. Corralito, devaluacin, cacerolazos. Suipacha y Paraguay. Qu hacen esas 8 personas, encerradas en ese estudio, un sbado a las 10 de la noche? Lo mismo que vienen haciendo desde hace casi dos
meses: el concurso para la restauracin del ex-mercado del pescado de Buenos Aires, en el barrio de Barracas.
8 personas pensando arquitectura. Acto de amor o de desesperacin?
Pensar una arquitectura posible en este contexto obliga a extremar los cuidados. Todo parece indicar que
estos no son tiempos de arquitectura. Juguemos este juego, pero jugumoslo en serio. En tiempos de desintegracin, aboqumonos a la construccin. Aunque sepamos que cae en balde roto. La inutilidad es el riego
de cualquier ilusin. Afuera la calle arde. Adentro, buena msica, un 2H afilado, un t y amigos concentrados
en algo que tenemos entre manos. De todo se aprende: maneras de encarar un problema, formas de organizacin, los mojitos del Claridge, x-refs y nunca explotar un hatch. Todo se va levantando al mismo tiempo. A
veces manda la planta, a veces manda el corte y a veces las respuestas de los asesores mandan todo al diablo.
Hay momentos en que todo es ms horizontal, como aquel de todos alrededor de la maqueta, discutiendo
estrategias y moviendo las cajitas, as o as. El proyecto va tomando forma y con un simple movimiento en el
techo, dejamos entrar luz y aire desde arriba y desde el sur. Para un programa que incluye mayoritariamente
reas de exposicin, nos pareci adecuado. Sabamos que era una jugada fuerte, no sabamos que nos ganbamos la descalificacin.
Porqu seguir haciendo concursos de arquitectura? Porque son una droga muy pesada. El sndrome de abstinencia es muy jodido. Pero mientras ests ah, como el burro tras la zanahoria sin ver el palo, movido por el
deseo, en plena fermentacin creativa, en pleno goce, quin te para?
Somos muy baratos y lo sabemos, pero que otra cosa podemos hacer?
(Gracias a la revista El Amante Cine por el cuento chino, y gracias, tambin, a la fundacin.)

Cosas que pasan los mircoles. Notas sobre el ciclo Nuevos Arquitectos. 2002
La Gaceta de los Arquitectos, Septiembre 2002. Pg.4
Publicacin Mensual del Colegio de Arquitectos de Rosario Cad2

Cosas que pasan los Mircoles

Me gustara describir las cosas que pasaron los mircoles como un acto de amistad. Amigos que se renen a
mostrarle al otro lo que estuvo haciendo ltimamente. Digo esto porque no v muchos pavos reales desplegando plumas, v gente hablando honestamente de lo que le interesa. Del deseo, del terror que los moviliza.
Es un trabajo intelectual construir un discurso sobre la produccin propia, sobre sus reiteraciones, sus
bloqueos. Un discurso expone sus pliegues; uno habla y cuenta tambin lo que quiere ocultar. La actitud de
exponerse, de mostrarse, es un acto de generosidad. Habla desde una posibilidad de construccin colectiva,
con ms salidas de las que nos da aquel circulo de baba de estrategias de ocultamiento y camuflaje de las que
somos testigos a diario en nuestra disciplina.
V gente que empieza a asomarse a la profesin de arquitecto, dando lucha con las pocas armas que disponen a mano, con toda la falta de adecuacin al medio que implica querer ser arquitecto en estos tiempos sin
arquitectura y contra toda la carga de preconceptos y prejuicios de lo que significa el deber ser de la profesin. A pesar de tener la presin de varios monstruos encima, yo v a un grupo de inconscientes irrespetuosos
y soberbios, tomndose las cosas a la ligera. (Hagamos los trabajos ms pesados libres de toda carga, con la
ligereza del bailarn. Nietzsche)
Y nos siguen insistiendo con el debate. Otro monstruo.
Pregunto, que es lo que hay que debatir? Cual es la diferencia insalvable que nos coloca en veredas opuestas? La gente que comparte un oficio, cuando se rene se mira mutuamente, tratando de observar tcnicas,
mecanismos, estrategias. Desde el asombro o el rechazo de lo que hizo el otro, si puedo, me apropio de su
trabajo. Tomo todo, lo que comparto y lo que no. Una generacin no es una aplanadora de opiniones, es una
diversidad. Distintas maneras de hablar y pensar sobre lo mismo.
Bienvenidos los mircoles, y que hayan algunos ms.

Conversaciones. 2013
Revista Bio Boletn Informativo de Obras No 345, Rosario, Mayo-Junio

Conversaciones

Desde hace dos aos y medio intentamos mantener una conversacin en marcha.
Desde que inauguramos este nuevo lugar pedaggico (Ctedra Rois, FAPyD, UNR), el taller es nuestro centro
de operaciones. Dado que el proceso proyectual se localiza entre los experimentos de las ciencias naturales
y las investigaciones asociadas con la fbrica de Andy Warhol, nuestro Taller de trabajo es un cruce entre
un foro de discusin, una biblioteca, un taller de dibujo, una carpintera y una obra en construccin. El taller
para nosotros es un espacio con ideas y provocaciones, donde el pensamiento colectivo florece con un alto
grado de experimentacin y precisin, un espacio de produccin y pensamiento con un sentido de compromiso compartido. El taller es adems un lugar de trabajo con secuencias y ritmos de intensidad variable:
hay momentos de concentracin (cercano a las enchinchadas y entregas) y momentos de relajacin (tericas, charlas de arquitectos invitados). En el da a da de las actividades de la ctedra, no ignoramos que las
emociones influyen en los procesos cognitivos. Lo que sucede en el taller tiene temas y climas; esto hay que
producirlo, conducirlo y sostenerlo. No se trata slo de transmitir informacin, hay que generar una experiencia. Esto deja una huella en el alumno y genera el deseo de continuar las exploraciones dentro de la disciplina
mas all del taller.
Dentro de las actividades que organizamos para mantener vivo el espritu de curiosidad y para ampliar la
conversacin mas all de las paredes de nuestro taller, desde hace un ao sostenemos un ciclo de charlas de arquitectos invitados (mejor dicho, tres ciclos continuos en paralelo). En el carril que denominamos,
Arquitectos de Rosario, invitamos a profesionales destacados de nuestro medio que no dictan actualmente
clases en la facultad, con la intencin de hacerlos conocidos en el alumnado (Arquitectos en Trnsito, Estudio
Aire). En el carril que denominamos Arquitectos de la Facultad, invitamos a docentes y profesores de nuestra
casa mayor para ampliar el cruce de opiniones y dar a conocer al alumno otras perspectivas sobre la arquitectura y la enseanza (Guillermo Banchini, Alejandro Beltramone). Finalmente, en el carril Arquitectos de la
Ctedra, reservamos el piso para el equipo de trabajo, para dar exposicin al trabajo profesional de nuestros
colegas (Melina Spinetta, Manuel Cucurel). La idea es continuar y convertir esto en una tradicin.
Dentro de esta rutina, hay momentos de coincidencias extraordinarias que queremos aprovechar. Hace dos
aos, invitamos a 9 colegas (y equipos) a mostrar sus propuestas para la Biblioteca del Bicentenario. Este mes
de Mayo, quisimos aprovechar la secuencia del verano: dos concursos nacionales para centros de exposiciones y convenciones (Mendoza y Buenos Aires), con gran participacin de colegas rosarinos, tres de ellos con
premios. En esta ocasin invitamos a: Estudio Arzubialde, Romanos-Cekada, Mauro Grivarello, Marinaro/
Suso/Cipolatti, Nicols Campodnico (representado por Martn Lavalln), Makler/Klotzman/Leguizamn y
Corea/Tioni/Ranzini. El formato en estas ocasiones es de 10 minutos por proyecto, con esto logramos que
los alumnos escuchen muchas voces, con opiniones evidentemente distintas (los proyectos sobre el mismo
tema son distintos), en un clima de alegra y respeto. No hay debate. No hay crticas. Hay exposicin y una
conversacin entre amigos.
Esperamos verlos, lectores de la revista Bio, en alguna de estas actividades, siempre pblicas y abiertas a la
comunidad. Saludos cordiales.

Encadenados. 2013
Indito

Encadenados

Yo estaba lejos, y en la movida americana, 75 mails por da eran la norma habitual. Una lucha constante contra
el inbox. Yo desarroll un sistema para mantener la cordura, simplemente lea todos los mails en orden y los
contestaba de a uno, sin ninguna jerarqua. El mail del decano para la reunin de profesores tena el mismo
peso que el de los chicos para juntarnos a tomar cerveza el viernes despus de clase. Todos los mails se archivaban en sus respectivas carpetas: ac la carpeta del decano, ac el de las cervezas. La aleatoriedad misma
de este sistema de estricto orden me daba la alegra de, en el medio de un da de trabajo en pleno invierno
del midwest americano, encontrarme pelotudeando con unos amigos que estaban lejos, escribiendo sobre
Scrimaglio y como salvar su casa de Granadero Baigorria o sobre que pelcula pasar el mircoles en el Tnel
(aunque yo no pudiera ir). Esto fue (es) la cadena Pandeo para mi, algo que inopinadamente hace todava hoy
apareciendo en mi inbox y alegrndome el da, tirando mi cabeza hacia el lado de la amistad duradera y la
conversacin. An cuando ahora mismo tengo a estos tarados tan lindos tan cerca, compartiendo el trabajo
cotidiano de esta otra locura que hacemos juntos que es ensear arquitectura.
Y s, es nostalgia, porque en estos tiempos de Facebook y Twiter, quin manda mails?
Es ms, quien lee mails? Peor an, quin escribe mails como si fueran cartas, manifiestos, verdades, quejas,
planes secretos? Algunos locos lindos, que de un da para otro decidieron que lo que compartan en cadena
gmail (que se hace larga para atrs y tens que ir a buscar el attach a la loma del orto) podra ver la luz del sol
como una fotografa cualquiera de lo que hicimos este mes.
Si alguien est leyendo esto, es porque el ltimo plan se convirti en realidad (sabremos en que medio?).
El tema es que les aseguro que en algn hard-drive hay cadenas para meter preso a mas de uno.
Besos

PLY Arquitectura: Acerca del trabajo. 2008

Revista Bio Boletn Informativo de Obras No315, Agosto

PLY en Rosario

El Martes 29 de Julio se realiz en el Tnel del Colegio de Arquitectos con gran concurrencia de pblico la
conferencia de los arquitectos Craig Borum y Karl Daubmann, fundadores del estudio PLY Arquitectura, con
base en Ann Arbor, Michigan, Estados Unidos.
La oportunidad que brindan estos cruces culturales es repensar la prctica profesional usando el punto de vista
externo como referencia. Los procesos productivos y constructivos al que los arquitectos norteamericanos
deben restringirse, junto a los sistemas tecnolgicos de diseo y fabricacin digital a su disposicin hablan
de una practica profesional muy distinta de la nuestra. Con materiales livianos y estandarizados, la arquitectura ve reducido su espesor material hasta puntos lmites. La practica de PLY Arquitectura se concentra en la
capacidad de las superficies materiales en determinar cualidades espaciales, tanto interiores como exteriores.
La bsqueda se concentra en regenerar un espesor, conceptual y material, desde donde construir un espacio
de resistencia a la mediocridad imperante del mercado de la construccin americana. Revalorizando nuestra
posicin desde el hemisferio sur, con nuestras aproximaciones mucho ms cercanas a lo tectnico y material, con espacios construidos en base a masa y gravedad, una mirada conceptual a otras formas de prctica
profesional nos abrir los caminos de una contemporaneidad propia.
Desde su pagina web (Plyarch.com) PLY nos introduce en su obra:
PLY opera entre la academia y la profesin, dos mundos que parecen no entenderse mutuamente. La academia critica a la profesin por ser demasiado pasiva, simple proveedor de servicios. La profesin argumenta
que la academia est en las nubes, sin capacidad para entender los requerimientos de la realidad. PLY equilibra lo mejor de estos mundos. Los potenciales inherentes a los encargos generados por clientes privados son
descubiertos al ser reformulados desde criterios disciplinares. El trabajo de PLY es reconocido por su capacidad de crear puentes entre la profesin y la academia. Esto se ha logrado particularmente gracias a una agenda
de investigacin que atraviesa todo el proceso de diseo, explorando las lgicas materiales y constructivas.
Desde 1999 el trabajo del estudio PLY ha incluido desde proyectos para escuelas pblicas hasta instalaciones
en galeras de arte, desde proyectos particulares hasta concursos pblicos. Los proyectos han sido reconocidos tanto por la academia como por la profesin, tanto al nivel regional como nacional en Estados Unidos.
Los trabajos han sido incluidos en numerosas publicaciones internacionales, incluyendo: Architectural Record,
Metropolis, ID, LArchitecture dAujourdhui, Ottagono, Azure, entre otras. Han sido seleccionados como uno
de los 6 participantes en la Liga de Arquitectura de New York para el Foro de Arquitectos Jvenes (2006) y
como uno de los 101 Nuevos Estudios de Arquitectura ms Excitantes del Mundo por la revista Wallpaper*
(2007).

Dan Wheeler. 2009

La Gaceta de los Arquitectos N, 87, Septiembre, pgs. 34-35
Publicacin Mensual del Colegio de Arquitectos de Rosario Cad2

Dan Wheeler

Para m, fue un gran placer poder invitar y recibir a Dan Wheeler en Rosario. La intencin es siempre la misma:
construir puentes y aprender. De las diferencias, de lo que nos une. Como profesionales de esta disciplina
es mucho ms lo que nos une: sta es la verdadera universalidad de la arquitectura. Un croquis de Marcelo
Villafae destruye cualquier barrera idiomtica, el espacio bajo la Biblioteca Nacional de Testa nos emociona
por igual. En su charla Dan nos cont de la casa de sus padres y nos invit a su living. Y nos mostr que su
primer cliente de hace ms 20 aos vuelve hoy a su estudio para que le disee la pequea cabaa de madera
donde piensa pasar sus ltimos aos.
Dan Wheeler es Profesor de Arquitectura en la Universidad de Illinois en Chicago UIC, escuela de la que ha sido
director interino y en la que ensea desde hace ms de 15 aos. Recibi su bachiller en Arquitectura en Rhode
Island School of Design, una escuela de larga tradicin disciplinar. Cursando la facultad gan una beca para
estudiar en Roma. Sus aos en esa ciudad influenciaron su visin de la arquitectura: parado en el centro de
la disciplina, Dan Wheeler construye arquitectura entramada en una larga historia compartida por sus pares.
Ms que un moderno, Dan es un clsico. Est orgulloso de ser arquitecto, con humildad se maravilla ante las
obras de calidad y con rigor se esfuerza por alcanzar estndares superiores. Durante sus aos de estudiante,
al volver de Roma, Dan trabaj en el estudio de Machado-Silvetti, contribuyendo en muchos proyectos. Talvez
aqu veamos la sensualidad para los materiales, la calidez de las proporciones, la suavidad del arquitecto. En
1981, se establece en Chicago. Como todo arquitecto joven americano se foguea en la corporacin: trabaja en
SOM Skidmore, Owings & Merrill, donde fue promovido a Jefe de Estudio en 1985. De SOM, toma la eficiencia
de la respuesta profesional; el rigor del modulo constructivo y funcional; la vocacin de servicio a disposicin
del cliente; la precisin y la rapidez. Pero ms que nada, y talvez lo fundamental: la comprensin de la arquitectura como trabajo de equipo, de negociacin y consenso.
En sus aos en SOM, por sobre las responsabilidades del gran estudio de arquitectura, Dan trabaja despus
de hora y participa en concursos para lanzar su prctica independiente. Tras recibir premios como Joven
Arquitecto en Excelencia de Diseo establece el estudio Wheeler Kearns Architectcs WKA en 1990, con su socio
Larry Kearns. Como gran aprendz, Dan va tomando lo mejor de los lugares que visita y trabaja, para organizar
una manera propia, una esttica y una tica que destila una sntesis positiva de todas sus influencias.
Su estudio del gran ventanal de primer piso con vista al Monadnock es uno de los puestos de trabajo ms
codiciados por los egresados de la facultad en Chicago. Es tan codiciado como difcil de conseguir. Desde
hace unos aos que el estudio son 12 personas, y mas all de la rotacin constante de pasantes del extranjero, muchos de ellos estn desde hace tiempo trabajando juntos. Desde que el estudio se fund, Dan no
ha despedido a ninguna persona. A nadie. La poca gente que se fue yendo, se fue porque la vida los llev a
otros lugares. Adems, el estudio no crece. Contrario a la ley del mercado que parece indicar que ms grande
es mejor, Dan decide no crecer, mantener un equipo humano y una relacin cercana al proyecto y al cliente.
Esta es una decisin arriesgada en cualquier lugar, en la ciudad que vio nacer a la corporacin arquitectnica,
esto es casi un suicidio profesional. Digamos ms: cada arquitecto del estudio lleva adelante los proyectos de
principio a fin, con momentos de discusin y debate con los otros miembros del equipo: una practica colaborativa. No solo son todos proyectistas: ms de la mitad ya son socios del estudio. Sin tener una nocin de
cmo es el paisaje de la prctica profesional en Estados Unidos, es difcil de comprender cuan radicalmente
romntica es esta manera de organizar un estudio. Simplemente djenme agregar que el estudio organiza un
viaje de estudio por ao para todos los miembros del estudio y sus conyugues. Eligen una ciudad del mundo
y visitan obras por dos o tres das. Dan paga la cuenta. No estoy exagerando. Viendo esto uno imaginara que
el estudio debera estar pasndolo mal. Con este plan de negocios, ya nos hubiramos fundido hace rato, no?
Todo lo contrario. Por aos, el estudio tuvo lista de espera. De clientes.
En 1996 el estudio recibe el premio AIA Firm Award, resultando el estudio ms chico y ms joven en ganar
este premio hasta la fecha. En 1998 Dan Wheeler fue nominado y elegido en el College of Fellows del American
Institute of Architects, el titulo profesional ms prestigioso en arquitectura en Estados Unidos. El trabajo de
WKA ha recibido numerosos premios, es publicado y exhibido regularmente, y forma parte de la coleccin
permanente del Art Institute de Chicago. Recientemente, el Chicago Tribune nombr a WKA Estudio del Ao
2008.
Fu su alumno y su empleado.
Que hoy Dan me considere un colega, me llena de orgullo.

Recuperar el Carcaraa. 2012

Atypica, Revista de Cultura, Diseo y Tendencias No 42, Rosario, pgs. 12-14

Fin de las Pampas

El fin del mundo siempre pasa en las pelculas Yanquis. Lo que se destruye es casi siempre Nueva York, a veces
hace mucho ya, la antorcha de la estatua asomando en una playa desierta. Cuando la peli es post-apocalptica,
los sobrevivientes deambulan a pie o en extraos vehculos por desrticos paisajes de lo que antes fue el
vergel verde del midwest. No hay ninguna peli del fin del mundo sudaca. Como ser? Deambularn sobrevivientes por una pampa post-glifosato entregada al sorgo de alepo? Caminarn por profundos caadones de
tierra rida de lo que antes fue el glorioso Paran, ya seco o finalmente detenido en el ultimo bastin de la
civilizacin universal: las planicies altas del Brasil, meca a la que se dirigen los sobrevivientes para franquear
imposibles muros fortaleza que detienen las aguas? Quin ser nuestro Denzel Washington? Nuestro Viggo
Mortenssen? Propongo a la dupla Cabr-Tobal, con final gore que incluya descuartizamientos y antropofagia.
No exageremos. El final no ser tan apocalptico ni cinematogrfico. Ya nos lo dijo el poeta, el mundo no se
terminar con una explosin sino con un suspiro. Ser a cmara lenta. Gota a gota y polvo a polvo. En realidad
ya empezamos. (Tranquilos, nos queda bastante por arruinar.) No miremos tan lejos del tiempo ni el espacio.
Por casa como andamos? Rosarinos: ciudadanos de la capital mundial de la soja transgnica, que no vieron
nunca una plantita, ni entienden de Round-Up, cuando despierten no habr ms pampa, ni ro Carcara!
Ciudadanos: la Pampa es uno de los pocos ecosistemas en peligro de extincin en el mundo! Miren que era
grande la pampa. Se ve que los gringos llegaron con fuerza, porque como vamos, nos quedamos sin nada
pronto.
Djenme contarles una historia: Contrario a la percepcin del conquistador espaol y el colono europeo, la
pampa no era plana ni estaba vaca. Las imperceptibles variaciones topogrficas permitan la aparicin de micro
climas y ecologas, integrales a las complejas interacciones entre asentamiento humano y medio ambiente.
El colonizador arrib a estas tierras sin el necesario entrenamiento emocional para absorber la vastedad del
paisaje. Se perdi en un mar verde y lo llam desierto. Irrumpiendo en este vaco percibido, caadas y ros
escondidos sorprendan al viajero y guiaban al poblador. La propiedad rural y los caminos reales se trazaban
siguiendo su curso, las lneas de defensa contra el indio se aseguraban gracias a ellos. Los campos militares
se convirtieron lentamente en postas coloniales, las batallas de nuestras guerras internas se pelearon en sus
mrgenes y llevan sus nombres. Sin embargo, hoy podemos atravesar toda la regin sin notarlos. Hoy creemos que nuestro nico ro es el Paran. Que la pampa est seca. A donde creemos que va el agua de lluvia que
cae en Arequito? Va al Carcaraa, sus 240 kilmetros recorriendo nuestras pampas onduladas. En su embocadura, en 1527 Sebastin Gaboto fund Sancti Spiritu, el primer poblado espaol en Argentina. Nuestros ros
pamperos son invisibles al ojo del viajero, porque estn tallados hacia adentro y para abajo con caones por
momentos de hasta casi 10 metros, al fondo de nuestros sutiles valles de la pampa ondulada. Son nuestros
ros ocultos. Cuando llegamos a ellos, indefectiblemente por caminos de tierra olvidados, nos sorprenden con
su paisaje mgico, brillando plateados al sol, protegindonos de los vientos y el horizonte.
La larga historia de ignorancia a la que han sido sometidos estos ros olvidados comienza con las vas del
ferrocarril. Las empresas privadas que las construyeron tenan la concesin de kilmetros a cada lado del
trazado, el ingeniero busc los puntos altos y una distancia considerable a estos ros. Nuestros pueblos y
subdivisiones rurales fueron trazados siguiendo esa lgica econmica. Reforzada luego por caminos y autopistas, atravesamos hoy el territorio desconectados de sus realidades ecolgicas. Oscurecidos por 150 aos
de industrializacin, la reinvencin cultural y ecolgica de estos ros ocultos nos ayudar a entender los desafos que enfrenta nuestra pampa: erosin, degradacin de suelos, desertificacin y contaminacin de aguas
debido a insecticidas y fertilizantes.
Si queremos encontrar un balance entre los procesos industriales de la agricultura bio-ingenierizada y el
medio ambiente que los sostiene, tenemos que ser capaces de restaurarle a estos ros sus funciones ecolgicas. Esta es la clave para el desarrollo sustentable de nuestra regin.
Y si no, que Denzel nos llleve a donde estn guardados los ltimos libros.

El Tango del Mapping. 2013

PILLS Architecture, Pldoras de Arquitectura, Vol., 2, 12, 2012 Octubre
http://www,archipills,com/sig,html

El Tango del Mapping

Estoy un poco cansado del mapping.

Estamos llegando al lmite del mal uso de la herramienta. Hemos estetizado tanto el instrumento que ya
hemos hecho del despliegue grfico de la informacin otro de los fetiches sumados a nuestro arsenal disciplinar. Como hicimos con el pliegue hace unos 15 aos, o con los algoritmos biogenticos hace 10; nuevamente
un concepto tomado en serio por otras disciplinas es secuestrado por los arquitectos sin tener nocin real de
sus posibilidades instrumentales. El mapping es el medio que preferimos para demostrar nuestras preocupaciones sobre la crisis de lo urbano o lo ambiental. Tanto en concursos como en proyectos de universidad,
llenamos dos o tres paneles de cada presentacin con estadsticas y datos cuantitativos superpuestos a veces
sin criterio sobre mapas o fotos areas. Una vez establecida la seriedad del problema, pasamos a los prximos 4 o 5 paneles para mostrar un edifico o intervencin urbana que no hubiera necesitado de ninguno de
los datos anteriores, porque en realidad, no los hemos tenido en cuenta para la conformacin espacial de la
propuesta.
No estoy en contra de los mapas hermosos, estoy en contra de los mapas hermosos desperdiciados. Mientras
otras disciplinas utilizan cada vez mas los instrumentos disponibles por la informacin satelital y digital (GIS/
GPS) para tomar decisiones con implicancias reales en la transformacin de nuestros territorios (gelogos
trabajando para la industria minera y petrolera, ingenieros trabajando para empresas de infraestructura,
gegrafos trabajando para multinacionales, etc), los arquitectos todava no entendimos las posibilidades
ofrecidas por esta multiplicidad de capas de informacin y su interaccin en escala y tiempo. En Paisajismo
y Diseo Urbano nos han sacado un par de cuerpos de ventaja, el beneficio de una base instrumental mas
ligada a lo cientfico de ambas disciplinas. Tal vez si entendiramos estos mapas como set de instrucciones,
podramos achicar la distancia entre la informacin y el proyecto. Como en el grabado de Warhol, las lneas de
fuerza se convertiran en direcciones reales en el territorio, nuestro tango se demostrara en el baile.
Los mapas sirven para entender el territorio. Buscamos entender para poder transformar. Si pensramos
nuestras intervenciones como una capa mas de las mltiples que desplegamos para entender la complejidad
de lo real, ganaramos por partida doble: ocuparamos el lugar abstracto del mapa y transformaramos el territorio. Inventariamos as nuestro propio tango y al tiempo que explicamos sus reglas, lo bailaramos.
Imagen: Andy Warhol. Dance Diagram, c.1962 (Tango). Litografa

Territories of Disinvestment: Towards a New Urban Fabric. 2009

CAC 11 Chicago Architectural Club Journal: Envisioning the Bloomingdale. Pgs, 113-114

Chicago: Hacia una nueva trama urbana

Al haber sido capaz de evolucionar de la economa de manufacturas primarias a la produccin de servicios,

al reinventarse como una economa pos-industrial, Chicago eludi el destino de decadencia e irrelevancia econmica que azota a otras ciudades del mid-west americano. El trmino desindustrializacin se usa
para describir este proceso de cambio. Luego de unos duros aos 70, Chicago es ahora una ciudad estable,
comandando una regin metropolitana en crecimiento. Los problemas de Chicago no son los problemas de
una ciudad en estancamiento, sino los de una ciudad en expansin. Chicago no sufre de redundancia de
infraestructura, sino de la acuciante necesidad de mantener una infraestructura que funcione cada da mejor.
El proceso urbano de desindustrializacin implica la desinversin sistemtica de la capacidad productiva de
una ciudad. La lnea ferroviaria abandonada Bloomingdale (zona de ubicacin de los proyectos publicados en
esta revista) es un ejemplo perfecto de este proceso. El capitalismo nunca ha pretendido permanencia, toda
inversin incluye su amortizacin en el tiempo. Como ha explicado David Harvey, Bajo el capitalismo, hay una
lucha permanente en la que el capital construye un paisaje fsico apropiado para las condiciones particulares
de un momento de produccin, solo para destruirlo en un momento posterior, usualmente durante el transcurso de una crisis.
La historia del capitalismo es una donde las inversiones se mueven constantemente a travs de sectores
econmicos y regiones. Para poder explicar los momentos de crecimiento o estancamiento de las regiones urbanas, tenemos que entender como opera el despliegue del capital en el tiempo. La realocacin de
las inversiones se presenta generalmente como un modo eficiente de management, y paisajes previamente
productivos son dejados de lado para perseguir ganancias en otro lado. La desinversin el abandono de
tierras e infraestructura luego que el rgimen econmico de produccin que los hizo posibles se ha movido a
lugares ms eficientes- no es un signo de crisis, sino un signo de xito del capital. La desinversin inicia un
proceso de declive, que transforma paisajes alguna vez viables en abandonados e inviables. La irona es que
ser el nivel de desinversin lo que determinar el rebote de estas reas en el futuro, en tanto que la devaluacin severa del valor de la tierra es lo que crea las condiciones necesarias para incentivar nuevas rondas
de inversin.
Dos procesos que se realimentan mutuamente han creado los inevitables sitios abandonados dentro de las
regiones urbanas de Estados Unidos: la rpida urbanizacin horizontal y las estrategias econmicas de desinversin. En el caso de la expansin suburbana, el crecimiento hacia la suburbia tensiona y diluye la trama
urbana hasta su punto de ruptura, la trama se fisura dejando mltiples reas intersticiales. A pesar de su necesario rol en la evolucin urbana, estas reas intermedias son generalmente subvaloradas por el urbanismo.
Muchos de estos paisajes en transicin son reas desinvertidas asociadas a regmenes de produccin pasados, encontrndose ahora entre ciclos de inversin terminados y por venir. Lneas ferroviarias desafectadas,
corredores industriales abandonados, lotes vacantes, edificios en ruinas, estacionamientos a cielo abierto:
estos son los paisajes cruciales para una reinvencin de una trama urbana con un mejor balance entre medio
ambiente y urbanizacin.
Como el ngel de la historia de Walter Benjamin y Paul Klee, con sus alas desplegadas a la tormenta en frente
de la pila de escombros, mientras mas rpido crezca una ciudad, mas desperdicios crear. Las ciudades estn
definidas por continuas transformaciones de flujos de energa, de las que los paisajes y los edificios son solo
manifestaciones transitorias. El paisaje urbanizado es un sistema abierto, cuya complejidad siempre incluir
desperdicio sin planificacin, es por esto que el desafo de los diseadores no es llegar a una urbanizacin sin
desperdicios (un imposible) sino como integrar estos inevitables sitios desperdiciados por medio de estrategias y estticas ms flexibles.
Podremos encontrar una masa critica? A que densidad de agregacin se convierten estas constelaciones de
espacios intersticiales en una nueva condicin estructural? Podremos encontrar una estrategia amplia que se
escape del lote a lote y transforme estos sitios abandonados e imagine nuevas formas de estructura urbana?

El rol del diseador es formular preguntas interesantes e inventar nuevos problemas. Para abrir nuevas posibilidades, un diseador rene cosas que antes estaban separadas. Y despus crea una imagen que nos permite
visualizar futuros posibles. Defiendo fuertemente el rol del arquitecto como el ultimo generalista. Los arquitectos no tenemos que ser especialistas en remediacin de suelos, no tenemos que saber sobre agricultura
hidropnica, para hablar solo de dos de los procesos mencionados en esta publicacin. Mientras menos sepamos sobre estos procesos, mejor; ms libres estaremos para determinar sus consecuencias espaciales y su
influencia en la organizacin de las relaciones sociales. Los arquitectos tenemos que mantenernos ingenuos
y optimistas.
Los arquitectos tenemos que recuperar una escala para la arquitectura: la gran idea urbana. Pero tenemos que
hacerlo desde el centro mismo de la disciplina, solo desde aqu podremos ir a otras reas. Si nuestro equipaje arquitectnico no puede llearnos tan lejos, deberemos colaborar con paisajistas, diseadores urbanos y
urbanistas, o al menos, deberemos invadir con impunidad sus fronteras disciplinares. Haremos esto llevando
con nosotros lo que est al centro de nuestra disciplina: el conocimiento y las tcnicas para organizar el espacio a travs del despliegue de material y patrones de organizacin. En la escala urbana, haremos esto para
reinventar las reas desinvertidas de nuestras regiones metropolitanas, para abrirlas a nuevos usos pblicos.
Tenemos la responsabilidad de recuperar el tono pico que alguna vez permeaba el discurso arquitectnico.
Hubo un tiempo en que la arquitectura imaginaba sistemas de organizacin territorial y tomaba decisiones
infraestructurales que influan en las conformaciones sociales.
En las reas intersticiales desinvertidas de Chicago tenemos territorios lleno de posibilidades. Si abandonamos
las nociones nostlgicas de lo que la ciudad sola ser, podremos imaginar las posibilidades latentes de estos
espacios no reclamados. Tenemos que mirar a travs del velo de las imgenes desalentadoras de decadencia y abandono para imaginar formas alternativas de concebir el espacio publico. La relacin entre el medio
ambiente y los procesos de urbanizacin es uno de los temas contemporneos a resolver, estos territorios son
laboratorios para integrar procesos naturales y desarrollo urbano creando ecologas artificiales sustentables.
Lo natural ya no es tan natural, tenemos que escapar las viejas oposiciones dialcticas entre naturaleza y
ciudad. Al hacer esto, entenderemos nuestra condicin metropolitana donde arquitectura, infraestructura y
paisaje se interrelacionan y transforman en un nuevo hbrido en donde todo es relacional. Al evitar oposiciones entre sistemas ambientales e infraestructurales, abrimos nuevas perspectivas y tomamos una mayor
responsabilidad en la transformacin de la realidad.
Hay nuevas tipologas urbanas por explorar.

Territories of Disinvestment: Case Detroit. 2007

Dimensions 20, Escuela Taubman de Arquitectura y Planeamiento Urbano, pgs. 92-99
Universidad de Michigan, Ann Arbor

Detroit: Territorios de la Desinversin

En Detroit, hay una ciudad dentro de la ciudad.

Un catlogo de paisajes creados por la desinversin, una parte de Detroit ha sido abandonada a la decadencia y la entropa. Si Detroit tiene futuro, va a ser decidido en estas zonas. La serie de mapas publicados aqu
pretenden iniciar un catalogo de estos territorios.
La investigacin fue hecha bajo la sospecha de la existencia de un plan en marcha que espera por la desaparicin final de la ciudad para transformarla en un paisaje de suburbia indiferenciada. Las fuerzas de mercado
estn esperando el punto de inflexin de la curva de desinversin para retornar a toda velocidad a reclamar
el territorio que dejaron a su suerte. Esta investigacin propone un contra-argumento a la nocin de la shrinking-city, una metfora visual pobremente elegida que tergiversa el entendimiento del verdadero proceso en
desarrollo en las regiones metropolitanas de Estados Unidos. Bajo la presin de la crecimiento suburbano, la
urbanizacin horizontal de rpida expansin crea un tejido sobre-expandido de baja densidad que al ceder
crea multiplicidad de reas intersticiales. La creacin de mapas mostrando la consolidacin de estas reas
intersticiales en Detroit busca encontrar la masa critica del proceso: a qu punto de agregacin estas constelaciones de espacios intersticiales empiezan a funcionar como una nueva condicin infraestructural? Si es as,
talvez una estrategia que escape el lote a lote podra convertir estos espacios abandonados en herramientas
validas para imaginar un nuevo tipo de estructura urbana.
Definiendo los espacios del abandono
En su ultimo libro Drosscape: Desperdiciando Tierra en la America Urbana, Alan Berger define con el trmino
drosscape a los sitos desperdiciados dentro de las regiones urbanas. Estos sitios aparecen debido a dos
procesos primarios: la rpida expansin horizontal y el abandono de tierras e infraestructura luego que los
regmenes econmicos y de produccin han terminado. A pesar de su necesario rol en la evolucin urbana,
los urbanistas desestiman estos paisajes intermedios: lo intersticial disuade inspeccin. Son paisajes en transicin: vas ferroviarias abandonadas, corredores de fabricas cerradas, lotes vacantes, edificios en ruinas,
estacionamientos. Muchas son reas urbanas asociadas a un estatus econmico o industrial pasado, reas en
transicin entre ciclos de inversin. Berger nos notifica de un creciente inters inmobiliario en estos terrenos
vagos. Para l, esto implica un cambio en la manera que la sociedad americana evala estos paisajes intersticiales, vistos ahora como posibles de reconversin y desarrollo.
Para entender los procesos de crecimiento y estancamiento urbano y regional tenemos que entender que el
capital opera en ciclos fluctuantes en tiempo y escalas. La desinversin inicia la decadencia que incrementalmente destruye los paisajes urbanos. El realojamiento de inversiones se presenta como un mtodo en busca de
mayor eficiencia y libre de consecuencias, mientras que paisajes enteros son abandonados mientras se persiguen ganancias en otros lados. La irona es que es el nivel de desinversin lo que va a determinar la manera en
que una regin va recuperarse en el futuro, porque es la devaluacin del valor de la tierra lo que atrae nuevas
rondas de inversin. La nueva ola de inversin en Detroit ser de suburbanizacin y des-densificacin.
En la suburbia
Jerry Herron propone a Detroit como la ciudad ms relevante de Estados Unidos.
Nombrando a Detroit como la ms moderna de las ciudades americanas, nos muestra como tanta gente ha
usado a la ciudad para llegar a donde quera, que era en otro lado. No todo el mundo se sum al viaje, y una
poblacin entera excluida de los beneficios de la modernidad habita lo que queda del aparato infraestructural abandonado. Todo el mundo manej alejndose de Detroit (en las autopistas) y algo fue dejado atrs. La
prosperidad de la regin metropolitana se basa en el desperdicio ignorante del que nadie se hace responsable.
La ciudad ya no es problema de nadie. Todos estamos en la suburbia ahora.
En la suburbia, la arquitectura siempre llega tarde a la escena como para dar instrucciones sobre como debera ser el mundo. Es como aquel viejo bho filosfico, levantando vuelo slo al atardecer. En la suburbia, la
arquitectura siempre ser complaciente (deliciosamente, a veces), o se ver reducida a fabricar explicaciones
post-de facto. En la suburbia, la arquitectura persigue el dinero, desde atrs. No hay solucin para la suburbia, nada nuevo puede decirse sobre ella.

Debemos abandonar la suburbia como objeto de critica intelectual. Tenemos la responsabilidad de recuperar
el tono pico que alguna vez permeaba el discurso arquitectnico. Hubo un tiempo en que la arquitectura
tenia como objeto de su imaginacin sistemas de organizacin territorial e infraestructural que impactaban
en la conformacin de grupos sociales. Tenemos que volver a la ciudad.
De vuelta en Detroit
En las reas intersticiales desinvertidas de Detroit encontramos un territorio lleno de posibilidades.
Tenemos que mirar a travs del velo de las imgenes desalentadoras de decadencia y abandono, solo as
podremos imaginar alternativas posibles. La relacin entre el medio ambiente y los procesos de urbanizacin
es uno de los temas ms importantes a enfrentar, estos territorios son laboratorios potenciales para integrar
los procesos naturales y el desarrollo urbano creando ecologas artificiales sustentables.
Lo natural ya no es tan natural, tenemos que escapar las viejas oposiciones dialcticas entre naturaleza y
ciudad. Al hacer esto, entenderemos nuestra condicin metropolitana donde arquitectura, infraestructura y
paisaje se interrelacionan y transforman en un nuevo hbrido en donde todo es relacional.
Una mirada despojada de prejuicios puede tener consecuencias de largo alcance. Al evitar oposiciones entre
sistemas ambientales e infraestructurales, abrimos nuevas perspectivas y tomamos una mayor responsabilidad en la transformacin de la realidad. Nuestro equipaje arquitectnico puede llevarnos slo tan lejos; tenemos que unir fuerzas con paisajistas, diseadores urbanos y urbanistas, o al menos, invadir con impunidad
sus barreras disciplinares.
Dentro de unos aos, cuando el mercado haya decidido abandonar la suburbia y vuelva a reclamar la ciudad,
estaremos listos, con planes sobre la mesa.
Ah empezar una discusin interesante.

Qu es la tendencia? 2010
Atypica Revista de Cultura, Diseo y Tendencias No 39
Noviembre / Diciembre, Rosario, Argentina

Qu es la tendencia?

1) Qu es la tendencia?
Las ideas forman ecologas o redes. Las innovaciones, sean tecnolgicas, formales o culturales suceden cuando
grupos conectados y apasionados de gente crean las condiciones para que las ideas puedan conectarse unas
a otras. Pero las ideas que avanzan demasiado nunca llegan a implementarse, las ideas avanzan paso a paso.
Los cambios suceden cuando uno toma la configuracin existente y acomoda las cosas de otra manera. En
todo momento de los sistemas culturales existe un espacio de posibilidad que rodea la configuracin de las
cosas. Ese borde es el adyacente posible. La tendencia es la direccin que uno elige hacia ese borde.
2) Nombre y explique una tendencia
En Arquitectura, se est pasando de una tendencia critica a una tendencia diagramtica: los sistemas de
organizacin remplazan al simbolismo formal. La arquitectura ya no es ms un texto a ser descifrado, sino un
espacio a ser activado. Rem Koolhaas es el mximo exponente de esta tendencia.
3) Segus las tendencias?
Es inevitable. Pero uno quisiera creer que no, que uno va por la vida inventndose el camino.

2013 Conversaciones

Revista Bio Boletn Informativo de Obras No 345, Rosario, Mayo-Junio
2012

Nuevas Prcticas en Rosario

PLOT Arquitectura 10, Argentina, Diciembre, pgs. 112-115
Editor Invitado, Seleccin de estudios Rosarinos, Introduccin Crtica
Estudios incluidos: Arquitectos en Trnsito, Arzubialde Arquitectos, Cekada-Romanos, Estudio Aire

2012

El Tango del Mapping

PILLS Architecture, Pldoras de Arquitectura, Vol., 2, 12, 2012
Octubre, http://www,archipills,com/sig,html

2012

Paisajes Enlazados
Catlogo Exposicin Gerardo Caballero / Gustavo Frittegotto
Centro Cultural Parque de Espaa, Rosario

2012

Hombres de un Territorio
Diario La Capital, Suplemento Seales, Rosario, 30 de Septiembre, p, 3

2012

Recuperar el Carcaraa
Atypica, Revista de Cultura, Diseo y Tendencias No 42, Rosario, pgs. 12-14

2012

Gabriel Duarte en Rosario

Revista Bio Boletn Informativo de Obras No 340, Rosario, Agosto

2011

Nueva Arquitectura en Rosario

Arquine 56, Verano 2011,
Revista Internacional de Arquitectura y Diseo, Mxico, Junio, pgs. 26-28
Editor Invitado, Seleccin de obras de estudios Rosarinos, Introduccin Crtica
Estudios incluidos: Marcelo Villafae, Cekada-Romanos, Rafael Iglesia
Gerardo Caballero, BP Arquitectos, Nicols Campodnico, Patterns + MSA

2011 La Mirada Formalizada, Obra Reciente Gerardo Caballero, Maite Fernndez Arquitectos

Revista SUMMA+ 114, Argentina, Abril, pgs. 42-51


Publicado tambin en Arqa.com, Comunidad Abierta de Arquitectura, Construccin y Diseo Junio,
http://www,arqa,com/index,php/esc/colaboraciones/la-mirada-formalizada,html
2011

Generaciones Rosarinas
PLOT Arquitectura 04, Argentina, Junio, pgs. 222-225

2011

Diego Arraigada, Bases de Produccin

BAL Bienal de Arquitectura Latinoamericana Catlogo, p 55
T6 Ediciones, Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, Universidad de Navarra, Pamplona

2011

Techos que saben volar: La obra de Marcelo Villafae

Modos del Proyecto Imaginacin Tcnica N 1 Invierno, pgs. 24-28
Revista de la Universidad Abierta Interamericana, Buenos Aires

2011

Ac experimentamos: Produccin arquitectnica latinoamericana reciente

Atypica, Revista de Cultura, Diseo y Tendencias No 41, Agosto / Octubre, Rosario, pgs. 60-62

2011

Jvenes, Rosarinos y Arquitectos

MTQN Ms Tarde que Nunca, Apuntes de Arquitectura Agosto
http://mas-tarde,blogspot,com/2011/08/apuntes-de-arquitectura-capitulo-n32,html

2010

Rosarinean Generations Generaciones Rosarinas

Flip your Field ACSA West Central Fall Conference, Catlogo, pgs. 75-80
Universidad de Illinois en Chicago

2010

Chicago: Open Laboratory

El Carmel, After the City; Taller destiu TETSAB 09, pgs. 26-27
Ediciones ETSAB, Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona

2010

Generacin del 70 (Editorial)

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 8, p 1
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

2010

El Diagrama Moderno en Aricana

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 8, p 6
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

2010

Ein Fels, der vom Himmel Fiel, Johnston MarkLee + Diego Arraigada View House
Architecture.Aktuelle, Austria, Marzo N, 360, pgs. 54-62

2010

Roofs that know how to flight: Marcelo Villafae

ONFD_3: Argentina Altamira Building, Florencia Raigal House, ed., Wilfried Wang
ISBN 978-3-8030-0719-3 UT Austin/Wasmuth Tbingen, Pgs. 77-82

2010

Galpones y Carteles: Obra Reciente de Gerardo Caballero

Mayo, http://www,gerardocaballero,com/articulo_rois_02,htm

2009

2009

Pampas Panorama: View House

Azure Magazine, Canada, Octubre, pgs. 52-57

2009

Dan Wheeler
La Gaceta de los Arquitectos N, 87, Septiembre, pgs. 34-35
Publicacin Mensual del Colegio de Arquitectos de Rosario Cad2

2008

Notas para un comentario acerca de la obra de Jorge Scrimaglio

Revista X No 1, Revista de la Facultad de Arquitectura de Mar del Plata, pgs. 131-138

2008

picas Cotidianas, Notas sobre Marcelo Perazzo (Editorial)

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 7
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

2008

PLY Arquitectura: Acerca del trabajo

Revista Bio Boletn Informativo de Obras No315, Agosto

2007

Gerardo Caballero + Juan Manuel Rois: Una Conversacin

Dimensions 20, Escuela Taubman de Arquitectura y Planeamiento Urbano, pgs. 114-121
Universidad de Michigan, Ann Arbor

2007

Territories of Disinvestment: Case Detroit

Dimensions 20, Escuela Taubman de Arquitectura y Planeamiento Urbano, pgs. 92-99
Universidad de Michigan, Ann Arbor

2006

Acerca de la belleza en 3 movimientos

Atypica, Revista de Cultura, Diseo y Tendencias, No 18, Rosario

Territories of Disinvestment: Towards a New Urban Fabric

CAC 11 Chicago Architectural Club Journal: Envisioning the Bloomingdale, pgs. 113-114

2005

Medianeras, La obra de Viotti/Luetich

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 6, p 49
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

2002

Cuatro experiencias personales. Notas acerca de los Premios Arquitectnica

A&P Arquitectura y Planeamiento No 16, P, 69
Revista de la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo, UNR

2002

Cosas que pasan los Mircoles. Notas sobre el ciclo Nuevos Arquitectos
La Gaceta de los Arquitectos, Septiembre, P,4
Publicacin Mensual del Colegio de Arquitectos de Rosario Cad2

2000

Re construccin, Homenaje a Amancio Williams

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 4, pgs. 66-69
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

1999

Cundo Mies lleg a Rosario, Sobre el edificio Copacabana

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 3, pgs. 52-53
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2

1999

Comentario sobre la obra de Augusto Pantarotto

041 Revista de Arquitectura y Urbanismo No 2, p 33
Colegio de Arquitectos de la Provincia de Santa Fe Distrito 2