EWI 4000S

Tutoriel pour le synthtiseur interne

Cette cration est mise disposition selon le Contrat Paternit-Pas
d'Utilisation Commerciale-Pas de
Modification 2.0 France disponible en ligne
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/fr/.
Stphane Mouchabac. / 24-01-2009. Lauteur autorise la reproduction,
distribution et communication de cette
cration au public des fins non commerciales.

Loscillateur OSC
Paramtres spcifiques des ondes
dimpulsions ( largeur,vitesse)
Volume sortie oscillateur

PITCH

Vers
filtre

Forme donde + mixer

Paramtres de lenveloppe du
pitch

rglage hauteur tonale

paramtres de lenveloppe
du volume de lOSC

 Mixer donde
Le synthtiseur de lEWI possde un niveau de contrle de
chaque onde pour un mme oscillateur, ce qui permet:
Davoir dune part un meilleur contrle sur les harmoniques du pitch,
puisquune valeur plus basse fournit moins dharmoniques de la fondamentale,.
basse

leve

Puis dautre part de gnrer des nouvelles ondes, par addition des formes donde,
crant de nouveaux timbres potentiels
Osc 1
Osc 2
Osc 1+Osc 2

2 exemples

 paramtres et choix de la forme donde

dent de scie (saw): ondes de base pour les cordes,cuivre, quelques bois.
Triangle: fltes, sons moelleux

Sons de cuivres, cordes douces ou rondes

Onde impulsion (pulse wave), ses changements modifient le timbre

Pulse Width

<50%:

Son un peu troit, nasal: bois

type hautbois,harpe

=50%

Onde carre: son doux type

clarinette et bois similaires

= Amplitude de limpulsion
Range: 0 100%

>50%

Brassy

 Paramtres du LFO du PWM

Le synth interne possde un oscillateur de basse frquence (LFO) pour modifier la
forme de londe dimpulsion (valeur de Pulse Width). Par exemple des valeurs leves
donnent des sons complexes et plutt riches. Va faire varier dynamiquement la tonalit
Pulse width modulation: frquence (de 0 100%) ou vitesse du LFO
laquelle varie le PW (temps entre deux variations maximales)

PWM: profondeur ou amplitude ( 0 100%) de la variation du PW, produit

un vibrato qui augmente avec des valeurs leves . La largeur de londe
dimpulsion change progressivement ce qui va modifier le timbre, puis
revenir sa valeur normale jusquau prochain cycle.

 Paramtres de hauteur tonale de loscillateur

De 2 +2, intrt lorsque lon utilise deux oscillateurs (on obtient
un effet de type octaver par exemple)
De -12 +12 demi-tons, intrt lorsque lon utilise les deux
oscillateurs , harmonisation la tierce par exemple
De -50 +50% , 100=1/2 ton .Justesse de son (ou tuning) : lorsque
OSC1 et OSC2 sont utiliss, permet de dsaccorder lgrement un des
OSC pour donner du corps au son ou lpaissir .
De 0 100%, pour le rglage musical du tuning, car lorsque lon detune
avec fine les deux OSC, il peut apparatre un battement entre eux, qui
sera plus rapide pour les notes hautes et plus lent pour les notes basses.
Leffet est dsagrable. Cette commande rend ce battement gal quelque
soit la hauteur de la note

Fonctionnement de lenveloppe du synthtiseur de lEWI 4000s

A la diffrence de bon nombres de synths analogiques, lEWI 4000s nutilise pas lenveloppe
habituelle de type ADSR pour contrler les paramtres de lenveloppe des loscillateurs (pitch et
volume), des filtres,du LFO,de lamplification et des effets. Le niveau de pression du souffle va
permettre de moduler les paramtres de lenveloppe et ainsi affecter les caractristiques du son.
Cest un type de synthse dite on-the-fly (ou la vole), qui est un processus beaucoup plus
dynamique ,fonctionnant en temps rel .Ce type de synthse est donc plus proche du jeu des
instruments vent,car ici la forme de lenveloppe nest pas programme lavance comme pour un
modle ADSR (attack-decay-sustain-release) . Pour lADSR , laction dune touche dclenche une
squence sur laquelle on ne peut plus vraiment influer.
percussion

cordes

Enveloppe On-the-fly
La nature de lattaque, la dure et
lintensit de la note vont tre modules
par la pression du souffle.
Cela apporte du ralisme dans le jeu et
plus dexpressivit

Enveloppe ADSR
vents

Paramtres de lenveloppe du pitch (partie )

Les rglages Sweep time et sweep depth vont simuler la manire dont le souffle dclenche un son
(pitch) dans un instrument : en combien de temps en thorie la note est obtenue (sweep time) et
comment la hauteur de ton est atteinte (aprs avoir dbut par une note lgrement au dessus ou en
dessous de celle-ci) cest le rle du paramtre Sweep Depth .
La pression va donc dclencher un balayage(sweep) qui rsultera de ces deux paramtres, mais ils ne
sont pas sensibles la variation du souffle (aspect dynamique qui dpendra de la section suivante). Les
formes obtenues vont donc correspondre a comportement thorique (physique) de diffrents
instruments.
[+ 50% -50%],dtermine le niveau du pitch initial avant dobtenir celui dfini en
Valeurs ngatives: commence en dessous (+ 50% = + ton)
Valeurs positives: commence au dessus (-50% = - ton)
0% : correspond au pitch dfini en
[ 0 100%]. Ce paramtre va dfinir le temps ncessaire au son ( balayage ou sweep)
pour atteindre la hauteur du pitch paramtr en .

Exemples denveloppe en faisant varier Depth et Time

Paramtres de lenveloppe du pitch (partie )

La quantit de souffle ( qui traduit la pression exerce dans lembouchure) va pouvoir agir
sur les paramtres du sweep time et sweep depth. Ils permettent dagir en temps rel sur
lenveloppe et dobtenir un pitch-bend contrl par le souffle (intensit,dure).
Le paramtre breath attain [0-100%] ( souffle pour parvenir .. ou souffle
pour atteindre le.. ) dtermine la quantit de souffle (de pression) ncessaire
pour parcourir le sweep time :tant que lon ne fournit pas la pression ncessaire
(P< valeur breath attain) on natteint pas le pitch dfini en .
Le breath depth (profondeur du souffle) [0, 100%] modifie la quantit de
modulation du pitch en fonction de la force du souffle. Plus sa valeur se rapproche
de 100% , plus on se rapproche de la valeur du pitch initial dfini par le Sweep
Depth lorsque lon souffle la pression ncessaire.
Breath depth 100 %,le pitch initial est similaire au pitch thorique
Dans cette situation, la forme de la courbe est obtenue en soufflant
modrment (pitch non atteint) puis plus fort (valeur sweep depth
atteinte)
valeur de
Effet en fonction de

Ici , la pression tant infrieure celle ncessaire pour

atteindre le pitch , le temps est allong

 paramtres de lenveloppe du volume de lOSC

Breath Threshold : de 0 100%, cest le seuil au dessus duquel
loscillateur va fonctionner. Ce paramtre va tre fondamental dans le
paramtrage du x-fade
Breath Curve: de (-50% +50%), ce paramtre dfinit le mapping de la
pression du souffle par rapport au volume de sortie de loscillateur.
0% : le mapping est linaire, cest--dire que la pression et le volume voluent
proportionnellement.
de 0 - 50% : laugmentation de la pression modifie peu le volume, jusqu un certain
seuil o il augmente rapidement
De 0 +50%: laugmentation de la pression faible modifie rapidement le volume,
jusqu un certain seuil o il augmente lentement

Curve [+1%,+50%]

Curve 0%

Curve [-50%,- 1%]

Paramtres de lenveloppe du pitch (partie )

Cette partie va donc permettre de configurer la manire dont la pression dclenche le
fonctionnement de loscillateur, module son fonctionnement et son comportement .
On comprend que pour une mme pression de souffle, un tuba basse, une flte bec ou
une cornemuse ne se comportent pas de la mme faon: la pression pour que la note
soit juste, forte ou tout simplement que linstrument produise un son, va varier selon
linstrument. Or lenveloppe du pitch sert cela: reproduire cette variabilit lie chaque
instrument, permettant de caractriser plusieurs types dattaque. Imaginons quoi peuvent
correspondre ces paramtres dans diffrents instruments:
Pour une flte bec, le souffle dclenche rapidement un son (sweep time et breath attain
bas), le volume maximal est vite obtenu (breath curve trs positif) , et il est difficile de
moduler le pitch (crer un pitch-bend par le souffle: breath depth),mais au del dune
certaine pression la note sera plus haute (sweep depth positif).
Pour un saxophone basse, il faut une certaine pression pour que linstrument entre en
vibration et gnre un son (sweep time et breath attain plus levs), jouer fort va
demander plus de souffle donc de pression (breath curve ngatif), en dessous dune
certaine pression la note ne sera pas juste et commencera lgrement en dessous (sweep
depth ngatif et breath depth bas)

 Le paramtrage du x-fade
Il est soit activ ( on ) soit dsactiv ( off ). Il est effectif seulement lorsque
la valeur du paramtre Breath Threshold de lOSC2 est diffrente de zro.

Si le x-fade est dsactiv les deux oscillateurs fonctionnent

normalement , selon les paramtres qui ont t dfinis pour leur
programmation: chaque oscillateur se met fonctionner selon le
Breath Threshod qui lui a t assign.

Si le x-fade est activ, le volume de lOSC1 est diminu ds que

la pression du souffle atteint la valeur du Breath Threshold de
lOSC2.
Le pitch de lOSC2 occupe alors le devant de la scne, il suffit de
diminuer lintensit du souffle en dessous du seuil de lOSC2
pour que lOSC1 s active nouveau

La section filtre: le
timbre
Slection
des filtres
et du ple

Paramtres principaux
du filtre

Vers
lamplificateur

Filtre formant

Paramtres
denveloppe du filtre

Paramtres
du LFO

 Slection des filtres

Les possibilits de slection sont 1, 2 (rglage individuel) ou LINK.
Lorsque le bouton 1 est slectionn, les paramtres de contrle du filtre vont affecter
le signal de lOSC 1.
Lorsque 2 est slectionn, les contrles vont affecter le signal de lOSC 2.
Lorsque le bouton LINK est activ, les filtres connects en srie sont relis , ralisant un
filtre double cest dire dont le ple (force) est doubl pour lattnuation de la
frquence de coupure . Le rglage des paramtres seffectue sur le bloc de lOSC 1.
L'efficacit d'un filtre est fonction de sa pente dattnuation exprime en dcibels par
octave (dB/octave) ou en ple. Le terme "ple" fait rfrence au schma typique d'un filtre
ayant une pente de 6 dB/octave. Ainsi, on trouve des filtres 1 ple , 2 ples (12 dB/octave)
etcAdditionner les ples revient placer des filtres identiques en srie (LINK).
Le filtre de lEWI est un 2 ples (12 dB/octave) , avec LINK on a un 4 ples (24
dB/octave) idal pour les filtres passe-bas (plus agressif ) .
volume

Frquence de coupure
4 ples 24 db/oct
2 ples 12 db/oct

Exemple pour un filtre

passe bas
frquence

Paramtres principaux du filtre: type de filtre

NTC = notch ou filtre coupe-bande , enlve une bande du signal
contenue au niveau de la frquence de coupure.

BP = filtre passe bande-bande , enlve tout le contenu du signal sauf

une bande situe autours de la frquence de coupure.

HP = filtre passe haut , enlve la partie du signal situe sous la

frquence de coupure
BP = filtre passe bas , enlve la partie du signal situe au dessus de la
frquence de coupure, cest le filtre majoritairement utilis en synthse
soustractive ( correspond au fonctionnement de la majeure partie des
instruments acoustiques, cest dire quau del dune certaine frquence
les sons ont tendance diminuer plus rapidement)
frquence de coupure du filtre de loscillateur [65.5 Hz 10.5 kHz]: modification du
timbre qui va tre plus ou moins clair , car on filtre les harmoniques.

 modulation de la frquence de coupure: Q-Factor

Sans exception, les objets physiques rsonnent , cest dire quils vibrent
naturellement certaines frquences ( exemple: certaines cordes dune guitare pose
prs dune enceinte pendant un morceau vont se mettre vibrer, le mythe de la Calas
qui brise un verre sur une note..)
Facteur Q (ou rsonance): permet de produire un pic de rsonance dans la bande proche
de la frquence de coupure, apportant un changement dans le timbre: plus le facteur Q
est lev, plus du signal passe autour de cette bande passante . Le filtre rsonne plus
dans cette zone (crant une brillance)
Son plus brillant
Son plus dur autour
de la frquence de
coupure

Si le facteur Q continue augmenter les

frquences aux extrmes disparaissent du
signal et le filtre commence osciller sa
frquence de coupure : cration de sons
typiques des synthtiseurs lectroniques,
voir de hurlement !!

Chaque instrument a son facteur Q (caisse dune guitare, corps dun trombone), mais aussi
dautres parties de linstrument: le bec dun saxophone peut avoir diffrents facteur Q,
certains tant plus brillant que dautres. Cette notion est intressante si lon cherche a crer
divers sonorits.

 modulation de la frquence de coupure: Key Follow

-12 +24.Lorsque sa valeur est gale 0 , la frquence de coupure reste la mme pour
chaque note joue. Pour les autres valeurs de Key Follow, la frquence de coupure du filtre
va changer en fonction de la note joue.

Un problme peut apparatre avec une frquence de coupure fixe et un instrument possdant un
nombre doctave important, ce qui peut aboutir une diffrence tonale importante entre les notes
graves et aigus ( moins dharmoniques car plus proches de la frquence de coupure)
Si on utilise un son ayant une frquence de coupure basse et que lon trouve que les notes aigus
sont trop sombres, alors on peut affecter au Key Follow une valeur leve: pour des notes aigus,
le timbre sera plus riche en harmoniques car le filtre est plus ouvert.

En pratique, on peut reproduire la caractristique dun instrument dont le timbre devient plus
brillant lorsque les notes augmentent (la flte, par exemple a un registre grave plus doux, puis
les notes aigues sont plus brillantes key follow >50)

 modulation de la frquence de coupure: Breath mod

Breath Modulation [0 100%] , ce contrle va permettre de changer la
frquence de coupure du filtre avec la pression du souffle. Des valeurs plus
importantes vont appliquer plus de modulation la frquence de coupure
En contrlant ainsi le point de coupure on peut entre autre profiter de leffet du facteur Q :
partir dune certaine valeur, le filtre entre en rsonance et produit un son particulier (il
devient un oscillateur sinusodal), on jouera donc de cette proprit pour crer des
nouvelles formes donde, en faisant varier la frquence de coupure (type wah wah).
De -50% +50%.Ce paramtre gre le mapping de la frquence de coupure
en fonction du souffle pour le filtre
0 :linaire
-50: le changement ncessite une certaine pression pour tre effectif, la
modulation sentend de manire brusque (quasi rythmique)
+50: le changement sentend moins car il est effectif demble.

 Paramtres du LFO: contrles directs

La section filtre de lEWI 4000s possde un LFO propre ddi au contrle de la frquence
de coupure qui va voluer alors dans le temps (selon la frquence et lamplitude du FLFO).
En faisant varier certains paramtres on va obtenir des effets assez varis (wah-wah,
vibrato). Il peut donc contrler en temps rel leffet du filtre (grce au souffle). La forme
donde du LFO est sinusodale
De 0 100%, contrle (et fixe) la frquence (vitesse ou taux) du LFO

Valeur basse

Valeur leve :

De 0 100%, contrle (et fixe) lamplitude du LFO,cest dire la

quantit de modulation applique la frquence de coupure
(vibrato)

Valeur basse

Valeur leve :

 Paramtres du LFO: contrles

dynamiques indirectes
LFO Breath: [-50% +50%], module lamplitude du LFO (LFO Depth),
permettant la pression du souffle de contrler la quantit de modulation du
LFO qui va tre applique la frquence de coupure (celle-ci va donc varier
autour de sa valeur de rfrence)
Pour une valeur ngative ,
une pression plus
importante du souffle
attnuera la modulation:
rduction de leffet du
LFO

Pour une valeur positive ,

une pression plus importante
du souffle augmentera la
modulation:

De 0 100%, ce contrle dtermine un seuil de pression du souffle pour lequel la

modulation du LFO dmarre ou sarrte. Ainsi on peut dcider quand le LFO va tre
actif et crer des effets intressants (apparition de modulations de timbre de type wahwah pour des notes tenus forte puissance par exemple ou linverse..)
Rem: le taux de modulation indirect permet de dterminer le pourcentage de taux de modulation
direct (fixe par LFO Depth)qui devra tre effectu

Paramtres denveloppe du filtre

Lenveloppe du filtre (modulation de la frquence de coupure) est aussi
on-the-fly cest--dire contrlable par le souffle
De 0 100%, la pression du souffle dclenche un signal dont le
temps pour atteindre le rglage (frquence de coupure) est donn
par la valeur du sweep time.

Sweep depth: De -50 +50%, cette commande permet de commencer par

une frquence de coupure en dessous ( valeurs ngatives), ou au dessus
(valeurs positives) avant datteindre loriginal (valeur ).

 Filtre formant
Un formant: du latin formare (faonner , former) . Il sagit de la frquence de
rsonance dun instrument qui ne change pas avec le pitch dune note joue, par
exemple la rsonance du corps dun violon reste constante quelque soit la note
joue. Ce pic spectral, ou de rsonance spcifique est en quelque sorte le
signature dune catgorie dinstruments
En utilisant ce type de filtre , on utilise des caractristiques physiques dune
catgorie dinstrument (vents ou cordes).

Le gnrateur de bruit et son filtre

Slection
des filtres et
du ple

Paramtres principaux
du filtre

Vers
lamplificateur

Gnrateur
de bruit

Paramtres
denveloppe du filtre

Paramtres
du LFO

 Gnrateur de bruit
Le gnerateur de bruit permet la cration dune varit importante deffets de bruits
blanc (vent,vagues) Lorsquil est associ et mix avec loscillateur, le signal de bruit
peut tre utilis pour rendre plus raliste certaines parties du son (attaques)

Time, de 0 100%, ce contrle va affecter la dcroissance du

bruit.plus la valeur augmente, plus le temps de dcroissance augmente.
Breath: de -50% +50%, ce contrle paramtre le
mapping de la pression du souffle au volume de sortie
du signal
0 100%. Niveau de sortie du gnrateur de bruit
Les autres commandes et paramtres ()sont identiques la
section filtre.

Section effets

Le synthtiseur interne de lEWI possde 3

gnrateurs deffets, connects en srie .

Chorus
Lobjectif du chorus est de recrer la sensation dun chur ou dun orchestre jouant la
mme mlodie, donc dpaissir le son, den augmenter lampleur.
Le signal va donc passer par 2 lignes combinant des lignes de retard (delay assez
courtes) et un LFO qui gnre une variation priodique du temps agissant sur la hauteur
du son ( LFO Freq et mod) : on obtient alors 2 diffrentes copies du signal initial,
lgrement dcales et modifies priodiquement au niveau tonal, on a alors
limpression que plusieurs personnes sont lunisson ( le lger dcalage ajoutant une
touche dhumanisation !!: car il existe toujours entre 2 musiciens des diffrences de
tempo, daccordage ..mmes minimes).
Le LFO donc fait varier le temps de retard (delay) : lorsquil est acclr alors le pitch
devient lgrement plus haut et aigu , et inversement lorsquil ralenti il devient plus bas
et grave : ceci arrive lorsque lon tourne manuellement un disque vinyl , selon la
vitesse le pitch change.

Effet chorus: paramtrage

Activation/inactivation

Slection dune ligne de delay (1 ou 2), permet de

paramtrer alors (delay 1/2 ,mod 1/2,wet 1/2)

Dry level [0 100%], contrle le volume du signal non trait par leffet chorus
Delay 1 et 2 (0 127 ms), valeur du retard, donc paramtrage du dcalage pour chaque ligne
LFO frquence: de 0 12.7 Hz,contrle le taux (vitesse) de LFO qui est appliqu aux de lignes de delay
afin dappliquer un vibrato (variation du pitch) leur signaux respectifs
LFO Mod 1 et 2 [-50% + 50%], contrle lamplitude de la variation de retard engendr par le LFO
Donc variation de pitch (vibrato) applique chaque ligne .
Les valeurs ngatives gnrent une augmentation de la quantit d inversion de phase du LFO. On obtient
un effet intressant en paramtrant MOD 1>0 et MOD 2 <0
Wet 1 et 2 [-50% + 50%], contrle le volume de sortie de la ligne de retard. Une valeur ngative augmente le
volume du signal en inversion de phase
Feed back [-50% + 50%], rgulation de la quantit de signal qui est renvoye lentre des
lignes de delay. Une valeur ngative augmente le volume du signal en inversion de phase

Delay : retard
Le signal entrant va tre enregistr et rejou selon un temps de dlais et un nombre de
rptitions que lutilisateur va dterminer. Dans lEWI 4000s, le signal retard va tre coupl
avec un filtre passe-bas ddi au contrle tonal du signal retard ( intrt si lon veut simuler
un effet dcho par exemple)

input

output
Signal original

Time: De 0 1.27 s, contrle le temps de retard du signal

Damp: de 0 100% , contrle la frquence de coupure du filtre passe-bas appliqu au signal
sur la ligne de retard. Le signal sortant de la ligne de retard va donc avoir moins de brillance
que loriginal (effet dcho ou la rptition parat plus sourde).
Level : de 0 100%, niveau de sortie de la ligne de retard (delay).
Feed-back: de 0 100%, dtermine la quantit de signal de sortie de la ligne de delay qui
sera rgnr ( repasse par la ligne de retard) .il dtermine le nombre de rptitions ( car le
signal dcrot chaque passage du fait de la quantit de feed-back, donc plus la valeur est
importante , plus le signal va croitre lentement et donc tre jou plus de fois).

Delay : quelques exemples

Selon le paramtrage du delay on va pouvoir crer des effets trs variables:
Le Doubling: utilisation dun temps de retard de 40 100ms, un feed-back trs faible
(pour essayer davoir une seule rptition).Le rsultat sapproche de deux instruments
jouant lunisson.
Classique: utilisation dun temps de retard compris entre 350 et 1000ms, le rsultat
correspond un son plus gros
Squenceur: le problme cest quune fois paramtr, il ne sapplique qua un type de
tempo, car le delay est souvent rgl la noire ou noire pointe sur le tempo (donc si
le tempo est 120 alors il faut 750ms: 500ms(la noire)+250ms(pointe) mais leffet ne
fonctionne pas sur un non multiple de ce tempo !! Le niveau de sortie (level) est
identique celui du signal non trait. Leffet obtenu donne le sentiment dune squence
de notes joues rapidement.
Slapback: utilisation dun delay compris entre 100 et 250 ms, feed back pour une seule
rptition.

La rverbration : Reverb
Il sagit dun effet courant dans la nature le son se rflchit sur un nombre important de surfaces avant
darriver au rcepteur. Donc toutes ces rflexions narrivent pas au mme moment, car les chemins pris
par londe sonore vont tre plus ou moins longs .
Pour recrer cet effet, on utilise une suite de lignes de retard trs courtes ( micro-delay ) qui ne rend
pas perceptible leffet dcho.
La Reverb doit modifier lgrement le spectre sonore frquentiel , car les diffrents matriaux qui
peuvent tre rencontrs dans un environnement ont un pouvoir dabsorption et de rflexion spcifique
se traduisant par une modification du contenu harmonique des sons. La diffusion correspond au nombre
de rflexions quune pice gnre, selon les matriaux qui la composent.
De 1000 5000ms, contrle la longueur de la ligne de reverb. Plus les valeurs sont
importantes , plus le volume simul est important.
0 100%. Ce contrle rgule la densit des rflexions prcoces produites par lalgorithme de
rverbration. De 0 50% , ce contrle augmente le nombre de rflexions prcoces , alors
que de 51 100% il augmente la densit de la reverb
De -10% +10, le damp contrle la frquence de coupure du filtre passe-bas appliqu la
sortie de la rverbration. Cela permet la rverbration davoir un peu moins de clart que le
signal original, ce qui est utile pour simuler des environnements varis.
0 100%: niveau du volume de sortie du signal trait

Section commune: key trigger

single
Lenveloppe (sweep) est active chaque fois
que lon souffle dans lembouchure et que lon
ne joue pas legato. Dans le cas inverse
(legato), seul le pitch change et mais le sweep
nest pas activ.

multi
Lenveloppe (sweep) de chaque nouvelle
note est redeclenche ,que lon joue
staccato ou alors en soufflant de manire
continue

Section commune

Oct button level: De 0% 100%. Fixe le volume de la seconde voix qui

est joue lorsque le mode octave (oct) est activ sur lewi.
Bend Range: 0 12 tons. Fixe lintervalle du pitch modifi lorsque les
cls BEND UP ou BEND DOWN sont actives.
Step (off/on) : lorsquil est activ,le pitch bend varie dun ton.sil est
dsactiv, le pitch bend glisse vers la valeur du bend range

Vibrato pitch [0 100%], contrle la quantit de modulation du pitch

(vibrato) lorsque le capteur de vibrato du bec est activ.

Vibrato amp [0 100%], contrle la quantit de modulation du

volume (tremolo) applique au son lorsque le capteur est activ.