Visita Al Museo MALBA

Visita al Museo de Arte Latinoamericano
Trabajo de investigacin grupal
Integrantes del grupo:

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)
Ferrer Sanchez, Carla Silvina (45010314)
Revelli, Karina (45010185)
Elementos del Diseo II

Prof. Mnica Asorey, Arq. Jorge Larraburu
Fecha de entrega: 09/10/2014
Posee una estructura ortogonal, asimtrica, muy dinmica, con algunas lneas oblicuas. Se trata de
una construccin moderna, muy luminosa. Da la apariencia de estar construido con prismas
superpuestos, tanto opacos como uno hecho de vidrio que acenta la luminosidad y deja ver la
conclusin del prisma detrs de este. No destaca dentro de su entorno, ya que mantiene un
armona con los edificios a su alrededor, mantenindose en la gama de gris, crema y varios colores
desaturados y metlicos. A diferencia del museo de Bellas Artes, son de los rboles resaltaban el
museo, ac estos lo cubren, haciendo de que pierda an ms con el entorno.

Chelsea hotel de Antonio Berni, 1977.

leo, tela vinlica y encaje sobre tela.
201,5 cm x 160 cm.
Se trata de un cuadro figurativo en el que se ve una figura
femenina sentada en una cama; detrs de ella hay una
ventana y delante una cortina de tela aplicada al cuadro.
Posee una composicin ortogonal, con algunos ejes
diagonales. En ella se presentan contraste clido-fro;
contraste complementario; contraste de color en s mismo
con colores secundarios; contraste de saturacin (ms
evidente en el fondo al haber empleado grises); color
inducido, en elementos como la cama, en el cuerpo de la
muchacha y la sabana; analogas en la sombra, al emplear los
mismos colores con valores diferentes; se destaca el uso del color negro.
En esta obra podemos apreciar gran variedad de contrastes de todo tipo. Por ejemplo, las paredes
de este espacio son de carcter plano, a diferencia del resto de elementos, en los cuales hay un
juego ms interesante con las luces y sombras. As mismo, podemos observar dos lenguajes bien
diferenciados: la ortogonalidad del fondo y la parte orgnica de la figura, en disposicin diagonal,
sus piernas generan diagonales, resaltadas por el color de las medias tan impactante como lo es el
negro, ah se genera un contraste claro oscuro con el amarillo de la alfombra y la misma piel de la
figura. Otro contraste es de saturacin que existe entre la figura, que tiene colores muy saturados
y el fondo, que tiende ms a los grises, lo cual se compensa ligeramente con la columna azul, que
tiende ms a los colores saturados. El contraste de color en s que tiene en la cara es muy
llamativo, por cual, junto con las lneas negras en ojos y cejas, evitan que la muchacha pase
desapercibida y sea opacada por la cortina, que es, de por s un enorme foco visual; as compensa
la cortina y el negro de las medias, todo esto a pesar de ser una zona extremadamente reducida.
La cortina habla un lenguaje completamente distinto que es incapaz de integrarse al resto de la
obra, siempre est latente la sensacin de que es un agregado, algo externo a lo que trata la obra,
el marco de la ventana tiene una sombra rosa que el mismo rosa que la cortina, siendo esta
relacin lo nico que la integra al resto de la composicin.
El peso compositivo radica en la izquierda de la composicin, esta atrapa la mirada del observador,
por lo cual no tiene un buen recorrido visual. Existen ritmos reconocibles en las pinceladas de las
sombras y en la alfombra y la repeticin de elementos verticales y los pliegues en la tela. Esta tela
se encuentra en diagonal, generando dinamismo, todas las rectas del estampado de la tela pasan
a ser orgnicas, distorsionndose. La iluminacin es una iluminacin arbitraria, de fantasa, ya que
el torso y el rostro son iluminados desde la izquierda y las piernas desde la derecha; la cortina no
genera ninguna sombra. Adems, aparece en juego una luz desde el exterior de esta habitacin.

Analoga IV de Vctor Grippo, 1972.

Mesa de madera, tres papas naturales sobre plato de loza,
tenedor y cuchillo de metal, sobre un mantel de liencillo
blanco; tres papas y un plato de cuchillo y tenedor todo de
acrlico transparente, sobre un mantel de pana.
75 cm x 55 cm x 100 cm.
Es una escultura, una naturaleza muerta, en la que vemos una
mesa, dividida en dos partes, una con mantel negro y otra con
mantel blanco. Sobre la mesa se encuentran dos platos con
cubiertos y tres papas en cada uno; en el lado que tiene un
mantel negro, los elementos son transparentes generan la
sensacin de fantasa mientras que en el lado blanco el plato y
los cubiertos son antiguos y las papas, comunes y corrientes.
Tiene una estructura ortogonal, presente en los ngulos rectos de la mesa, y la evidente simetra
axial. Posee el contraste claro oscuro, por excelencia, entre el blanco y el negro; adems hay un
fuerte contraste por tipologa de elementos, jugando con lo real y lo fantstico. . La iluminacin es
arbitraria artificial y depender de lmparas.
ngel de la corona de Alberto Heredia, 1977-1978.
Madera y tela pintada.
120 cm x 120 cm x 120 cm.
Es una escultura donde vemos una silueta humana
deformada, estilizada con fines expresivos, baada en
pintura roja. Posee una estructura asimtrica. Es una
figura bastante abstracta, siendo los zapatos lo ms
realista. Esta figura carece de cabeza y sus brazos y
piernas son muy largos. El hecho de emplear
el color rojo le da fuerza; este color se
relaciona con el sacrificio, la lucha, el
esfuerzo, el dolor, la sangre. Tiene una
corona de espinas que remite a Jess Cristo
y su historia ms sacrificada y dolorosa. La
posicin de este ser da la sensacin de
pesadez al avanzar, que lleva una carga
representada en una estructura que hace las
veces de la cruz de Cristo. El brazo hacia adelante, transmite una sensacin de avanzar a pesar de
todo, de fortaleza. La iluminacin es arbitraria artificial y depender de lmparas.

Deplacemente Cromocinetique o Transparences en

dplacement continuel de Martha Boto, 1968.
Plexigls, metal, madera y motor a 220v.
122,5 cm x 51 cm x 51 cm.
Es una escultura con movimiento que consiste de unos ejes de
acrlico que atraviesan unos crculos de colores flor,
semitransparentes. Estos no son atravesados en el centro por lo
cual, generan un efecto ptico muy interesante, por lo cual al
girar da la sensacin de que se elevaran. Es extremadamente
dinmico a la vez que simtrico, posee ortogonalidad y est
compuesto por figuras geomtricas. Es esta obra se presenta el
contraste complementario entre el verde y el rojo. Tiene una
iluminacin particular que proviene desde arriba, genera la
sensacin de que los crculos estn brillando con luz propia. Al apreciarlo de cerca sus
componentes se superponen, generando colores tierra en la superposicin del verde y naranja.
Persistencia. Gota de agua C, de Gyula Kosice, 1970-2004.
Acrlico en relieve, agua destilada, metal, luz a 22v y bomba de aire,
en caja de madera.
71 cm x 51,8 cm x 18,5 cm.
Se trata de una escultura, colgada a modo de cuadro, en la cual se
presenta una gota de agua, hecha con material plstico, en relieve.
Dentro de esta podemos observar agua. Dicha gota es una forma
orgnica, enmarcada en un prisma de color negro y en su interior
vemos un plano azul oscuro interrumpido por puntos blancos de
diferentes tamaos que poseen luz. Es una obra monocromtica,
dinmica con movimiento a la que es simtrica axialmente.
Dentro del espacio donde est contenida el agua se encuentran
aparatos que producen burbujas como en una pecera. Los
puntos que se encuentran en el fondo imitan la textura visual
que suele generar el agua de lluvia sobre determinados
elementos al apoyarse en ellos. As mismo, dichos puntos estn
dispuestos de manera tal que generan un ritmo, y por
agrupacin se puede ver una cierta forma de "abanico" que se
presenta tres veces. Tambin es interesante el movimiento producido por los puntos ms
pequeos que no forman parte de los abanicos, es un movimiento ms orgnico, menos
estructurado. Hay una parte de la obra que no llama la atencin del observador, el fondo negro, ya
que el movimiento y el dinamismo que estn presentes en la gota, captan toda su atencin. El
contraste con el blanco hace que el azul se vea mucho ms oscuro de lo que realmente es y que el
negro pase por desapercibido, como si fuera parte del entorno y no de la composicin, siendo que
sin l no tendra tanto impacto.
Tres crculos rojos de Rhod Rothfuss, 1948.

Esmalte sobre madera.
100,5 cm x 64,2 cm.
Se trata de un cuadro con composicin geomtrica de planos de color
lisos, dinmica y equilibrada, ms all de no parecerlo a simple vista. En l
se presentan contraste de color en s con los colores primarios, contraste
claro-oscuro y contraste de saturacin, ya que emplea colores
desaturados, a excepcin del rojo. Los planos de esta composicin se
dividen con lneas negras y a su vez toda la composicin est enmarcada
por lneas ms gruesas de color gris, que por simultaneidad con el amarillo toma un carcter beige.
Posee un fuerte eje diagonal, adems de dos ejes paralelos (uno visible completamente y el otro
visible hasta cierto punto y luego inducido) que integran los diferentes extremos de la obra. El
mismo efecto se produce con los cuadro azules, que relacionan esos extremos de la composicin,
dando cohesin a la obra. Esta, no presenta ortogonalidades, ms all de los ngulos internos de
los cuadrados azules. Presenta ritmos en los crculos rojos, los cuadrados azules y las diagonales
paralelas.
Sin ttulo o composicin de Arden Quin, 1945.
leo sobre hardboard.
39 cm x 30 cm.
Se trata de un cuadro con composicin geomtrica de planos de color lisos,
asimtrico, dinmica. Posee contornos negros muy marcados, lneas
horizontales de diversos colores, generando ritmos. Se puede observar
contraste complementario entre planos rojos y verdes; tambin hay planos
de colores tierra, parecidos a un color mostaza, algunos generados por
simultaneidad que destacan an ms el contraste complementario. Se presenta un ritmo en las
lneas que generan tramas (lneas negras, celeste y rojas y lneas mostaza y verde).
Sin ttulo o los indios de Carmelo Arden Quin, 1948.
leo sobre cartn y madera.
112 cm x 45 cm.
Se trata de un cuadro con composicin geomtrica de planos de color lisos,
asimtrico. En l se puede observar contraste de saturacin; contraste
simultaneo, entre el naranja y el celeste; contraste de color en s mismo entre
el naranja y el verde, los cuales tienen la misma desaturacin. Se generan
diferentes tramas en la repeticin de elementos, hay ortogonalidad, aunque
dominan las lneas diagonales. Toda la composicin est enmarcada en un
paralelogramo a la vez que todos los planos se dividen por contornos negros,
generando ritmos entre lneas paralelas. Da la sensacin de que el marco
delimita un sector de la obra, como si hubiera ms para mostrar de lo que nos
presenta la obra y no se tratara de una totalidad.
Estructura o luces blancas o blanco y verde de Martn Blaszko, 1947.

leo sobre tela montada sobre hardboard.
112,5 cm x 51,5 cm.
Se trata de un cuadro con composicin geomtrica de planos de color
lisos en el que se destaca el contraste claro-oscuro. Dominan los
colores oscuros, pero son compensados por colores claros en pequeas
cantidades. Adems, se presenta contraste complementario entre rojos
y verdes con diferentes saturaciones, lo cual deriva a la presencia de
contraste de saturacin. Ante la presencia de colores neutros, como el
marrn, se genera cierto contraste de simultaneidad, por ejemplo
cuando aparece, por un efecto visual un color marrn rojizo, lo cual
compensa la gran cantidad de verde en la composicin el cual es el
color predominante. Esta posee un marco de forma indefinida,
compuesto por lneas rectas. Dentro de esta composicin se genera un
ritmo mediante la repeticin de lneas paralelas verticales blancas, y
con las horizontales, en celeste, negro y celeste verdoso; adems de los
ritmos generados por la repeticin de formas paralelas y repeticin de colores. Hay una pequea
textura visual en el plano que tienen formas indefinidas, como manchas que es el nico que no es
un plano con un solo color liso.
Pintura Mad de Roh Rothfuss, 1948.
Esmalte sobre madera.
81 cm x 51 cm.
Se trata de un cuadro con composicin geomtrica de planos de
color lisos geomtrica, asimtrica, similar a la obra de tres crculos
rojos, ya que emplea los mismos colores, incorporando verde, e
implementa los mismos recursos, como las lneas que dividen los
planos en negro y un contorno ms grueso color gris. Adems,
genera el mismo ritmo de tres pequeos elementos rojos; en este
caso cuadrados, no crculos. Al incorporar el verde e interrumpir el
contraste de color en s, esta obra pierde dinamismo. Se genera
una diagonalidad entre el cuadrado y el crculo amarillo, que compensa la diagonalidad del plano
color verde. En s, la composicin se rige completamente por diagonales, y los nicos ngulos
rectos se presentan en el rectngulo y el cuadrado. El hecho de que el contorno gris tenga relieve,
modifica visualmente el grosor de la lnea negra, resaltando an ms el efecto de dinamismo. En el
lado izquierdo de la composicin, los objetos se inclinan hacia la derecha, mientras de que el
derecho

La bola negra de Arden Quin, 1949.

Madera.
26,5 cm x 40,5 cm x 29,5 cm.
Es una escultura, con elementos tanto orgnicos
como geomtricos, abstracta en la cual se
generan ritmos en la repeticin de esferas y de
formas circulares, que estn por encima de la
esfera negra, talladas en la madera, ms all de no ser concntricas. La esfera de color negro es un
enorme peso visual, compensado con tres esferas en la otra mitad de la obra. Color propio de la
madera, a excepcin de la esfera de color negro que da nombre a la obra. Predominan las curvas.
La iluminacin es arbitraria artificial y depender de lmparas.
Columna Madi, de Martn Blaszko, 1947.
Madera pintada.
75 cm x 22 cm x 9,5 cm.
Es una escultura, asimtrica, acromtica y geomtrica. En ella se presentas
ritmos de tres elementos, con las lneas paralelas rectas y los tres calados
paralelos. As mismo se genera un ritmo entre los dos grupos de tres elementos.
Tiene ejes diagonales compensados entre s, est compuesta por diagonales
exclusivamente, (a excepcin de la ortogonalidad que genera la repeticin de las
lneas) compensndose unas a otras, por ejemplo en la relacin que hay entre
los ejes en la parte superior de la escultura, y entre los ejes de los costados. La
iluminacin es arbitraria artificial y depender de lmparas.
De la serie: estructuras extensas n 26 / Estructura

blanca transformable de Carmelo Arden Quin, 19451947.
Madera de sndalo laqueada, vidrio y piezas de hierro.
43 cm x 17 cm x 16 cm.
Esta escultura es abstracta, monocromtica, tiene
contraste claro-oscuro y acromtico donde las lneas
negras con el blanco atrapan la atencin. Las lneas
paralelas que estn en ella generan ritmo que entre
grupos de entre 2, 3 y 4 lneas dan unidad a la forma.
Contiene formas cilndricas que aporta cohesin a la
estructura ya que brinda predominancia a las lneas
curvas.
El objeto principal tiene mucha intervencin en la forma debido a que mantiene un calado de
manera que otros prismas rectangulares alargados lo atraviesan al igual que las
lneas; de esta forma se pueden observar ventanas redondas y ovaladas con
terminacin en punta.
Si bien contiene elementos de la geometra contiene curvas verticales
orgnicas que generan ritmo en las 4 curvas existentes, por lo que le brindan
esta propiedad a la estructura en general.
Apela a un sentimiento de amistad y blandes por su falta de rigidez,
relacionado con su ttulo que presenta la estructura como posible para generar
transformaciones. Esto provoca en el receptor el deseo de amoldarlo a su
criterio y experimentar con el juego que propone el autor en ste. La
iluminacin es arbitraria artificial y depender de lmparas.
Ryi n2 de Gyula Kosice, 1944-1993.

Madera (escultura articulada).
70,5 cm x 81 cm x 15,5 cm (medidas variables).
Estructura asimtrica, dinmica con diagonales
compensadas, compuesta por cilindros con puntas
redondeadas y un cono con punta afinada que resta al
dinamismo de la composicin debido a su ubicacin
paralela al piso. Contiene un elemento ortogonal y con
vrtices fuertes que se observa de atrs pero no se aprecia logra apreciar debido a que las curvas
ocupan ms atencin. En la esquina inferior derecha posee un semi-circulo calado que no se
encuentra compensado y lleva a la estructura a una sensacin de ser un elemento que lo sujeta al
suelo. Es monocromtica color madera y su iluminacin es arbitraria artificial ya que depender de
lmparas.
Escultura blanca de Arden Quin, 1946.
Madera de sndalo laqueada, vidrio y piezas de hierro.
43 cm x 16 cm x 12 cm.
Estructura, asimtrica, acromtica entre blanco y negro.
Contiene pocas curvas por lo que predomina ms lo geomtrico.
La figura principal contiene calados con forma circular que
generan ritmos los cuales no se encuentran de forma
equidistantes entre s ni paralelo al eje; y posee cilindros negros
que tambin generan ritmos en la parte superior. Los elementos
de vidrio dan una sensacin de tener patas". Se encuentra bien
compensada y el vidrio de abajo est compensado con los
elementos negros en la parte superior. La iluminacin es
arbitraria artificial debido a que depender de lmparas.

Decadencia del misticismo de Roberto Matta, 1942.

leo sobre tela.
97,5 cm x 130 cm.
Se observan efectos en la pintura que no estaban
presentes anteriormente. El leo est trabajado con
transparencias, colores vivos como el rojo, colores
desaturados, con una escala acromtica de blanco,
grises y negros. Aparece un rojo y verde en la derecha
inferior que produce contraste complementario. Es
una composicin desequilibrada, la mitad derecha
tiene mayor peso que la izquierda ya que es mucho ms oscura por lo que genera una sensacin
de que el cuadro se encuentra mal colgado. Esta parte oscura contiene un punto rojo, que
mediante diagonales y elementos blancos que desembocan en l, que capta la atencin y trata de
equilibrar la obra y generar impacto. Se aprecian formas abstractas en su totalidad. Tambin es
sombra donde el negro est compensado con las diagonales grises. El efecto de la izquierda
genera caos, una sensacin de fuego, humo. Se puede observar una gran cantidad de elementos
destruidos y un pao rojizo que asemeja a la sangre en la parte inferior que genera sensacin de
una persona tirada en el suelo quemndose y que de ella surge un alma. Logra que se perciba que,
lo nico que no est en caos, es la oscuridad.
Manifestacin de Diego Rivera, 1934.
Temple sobre arpillera.
180 cm x 249 cm.
Utiliza la arpillera en lugar de lienzo normal
para expresar mejor la pobreza y junto a ello
usa la tcnica de temple, logrando una pintura
muy rstica, que se va degenerando con el
tiempo y pierde el brillo. La terminacin no es
parecida a la del leo debido a que este tiene
ms cuerpo y brillo. Con esta tcnica los
elementos quedan ms planos. La paleta de color est dirigida a los colores tierra y desaturados,
todo parece estar teido de marrn; es una paleta ms neutra y oscura con muchos grises y
negros, para representar pobreza. Dentro de cada plano de las prendas hay analogas como lo es
con amarillo-azul-verde. Juega con los colores modulados para generar sombra, que contienen
mucho de su color complementario. Hay contraste de color en s mismo (azul, rojo, amarillo)
tambin hay colores secundarios como verdes y naranjas. Se observa contraste de colores
complementarios (fondo con rojo y verde e incluso azul con el mostaza). Se enfoc en las
expresiones de los rostros desesperanzados, molestos, en una manifestacin tratando de que
alguien les de pan y trabajo. El color brillante del cartel de huelga lo hace resaltar y darle una
importancia latente. Todas las personas estn dispuestas en posicin diagonal debido a que estn
distribuidos en una calle cual punto de fuga proviene desde la derecha superior y se dirige hacia la
izquierda inferior. La perspectiva es peatonal y la iluminacin es natural proveniente del centro de
la obra. A medida que se van alejando las cabezas generan ritmo y se van desaturando ms los
colores, producto de la propia perspectiva incluso. Poseen individualismo las primeras cabezas de
la parte inferior que representan los diversos sectores de la sociedad, como por ejemplo un nene,
un anciano, una madre, hombres cansados y una mujer joven. En el primer plano son ms grandes
tambin para representar perspectiva y a medida que se alejan se van ubicando ms arriba dentro
del plano y ms cerca del horizonte, hacindose ms chicos. Nos impresionan los ojos verdes del
hombre de la izquierda ya que se lo notaba como un color muy brillante y las arrugas del rostro
que producen un realismo. Hay un dejo caricaturezco en los rostros pese a que hay una textura
real. La situacin econmica se la ve reflejada en la ropa. Si bien se observan ciertas individuales
como los distintos matices de personas para tocar la fibra del espectador, hay una unidad que los
mantiene como una masa. El simbolismo del puo cerrado representa la lucha y se repite a lo
largo de la composicin, produciendo un ritmo.
Fiesta de San Juan de Cndido Portinari, 1936-1939.
leo sobre tela.
175,2 cm x 194,5 cm.
Es una composicin ortogonal y equilibrada. Posee
contraste simultneo en muchas partes que se
vuelven verde debido a los colores que lo rodean, por
ejemplo las siluetas de las personas parecen verdes
por el fondo. Existe un ritmo en las situaciones
cotidianas que se repiten, es decir, en las acciones y
movimiento de las personas, como por ejemplo en las
seoras que llevan el jarrn por encima de su cabeza,
en las vestimentas (principalmente los pliegues, su forma y cada), las columnas que generan a su
vez ortogonalidad, las casas que van escalonadas hacia arriba y las palmeras. Hacia el fondo se
observa una isla azul verdoso que estructura mucho la obra ya que si fuese de un color rojo se
desequilibrara y pasara a ser el foco de atencin. Se observan elementos azules pequeos que
destacan mucho y generan otro ritmo como en el cofre, el moo, el collar, gorrito. El recorrido
visual se genera a partir del ritmo azul y la disposicin de las personas respecto a los planos. Hay
contraste de fros-clidos, una perspectiva muy marcada con un punto de fuga en la parte superior
central del cuadro. Si bien es una fiesta se lo ve como una situacin de vida muy cotidiana. Est
presente la maternidad y la familia ya que se los ve colgando ropa, en una cuestin de comunidad
e inclusive clase baja. La obra contiene algunas partes del cuerpo que son ms realistas que otros,
hecho que llama la atencin. Se puede diferenciar un arbusto muy oscuro que se lo traga el
contraste clido-frio. Las estructuras fuertes se encuentran corridas del centro por lo que no
molestan, existe una diagonalidad entre prismas grisceos y los objetos que llevan por sobre la
cabeza por cuestin de semejanza de formas. La iluminacin es natural y proviene de la derecha.

La puerta abierta de Antonio Berni, 1932.

leo sobre cartn.
55 cm x 45 cm
Se observa contraste de color en s mismo (rojo, amarillo, azul)
contraste cualitativo ya que se observan distintos tipos de
saturaciones principalmente en los colores primarios que estn
ms saturados que el resto; al haber colores primarios juntos hay
contraste clido-fro (rojo-azul) e incluso de claro-oscuro. Es una
obra surrealista debido a que se observa una llave y alfiler
gigante con respecto a la puerta. Los rectngulos estn divididos
por una cruz que los secciona en tringulos que tienen tanto color que tragan toda la obra.
Predomina el gris, puntos de otros colores, el resto de los colores presentes estn o bien aclarados
o desaturados como el verde. La luz se concentra en los colores primarios, el resto es gris a
excepcin del "scalo" y el elemento de la izquierda casi en el centro que mantiene un tono color
madera con manchas que simulan las vetas de la misma. Diagonalidad entre la cerradura y la llave
porque el cerebro los asocia como que pertenecen a lo mismo. Lo mismo con los cuadrados
dispuestos en diagonal. A pesar de haber una marcada ortogonalidad tiene un recorrido visual
diagonal del que no se puede escapar y si bien existe un elemento en la izquierda superior del
campo visual no logra generar la fuerza necesaria y se lo traga. Hay una tipografa, una T en serif,
en la puerta. La iluminacin es artificial y proviene desde una esquina a la izquierda.
Susana y el viejo de Antonio Berni, 1931.
leo y collage sobre tela.
72 cm x 115,5 cm.
Presenta contraste claro-oscuro por sobre el resto
de los contrastes entre la mujer y el fondo, contraste
de color en s mismo entre pelo, cortina y colchn,
que si bien da una sensacin de rigidez por el borde
remarcado se deduce que es una estructura ms
blanda (cama) por las sabanas expuestas sobre ella.
En la almohada azul hay amarillo para dar efecto de brillo dando un contraste de clido-frio y con
el rojo de las uas tambin se crea un contraste de color en s mismo. Tambin se observa verde y
marrn en el fondo. Es una composicin surrealista por las proporciones y da sensacin de que le
falta un pie por la perspectiva. Las cabezas no coinciden con los cuerpos debido a que se trabaj
con collage. El pelo est pintado con pinceladas libres y muy sueltas, ayudando al carcter
surrealista al haber diferentes tcnicas que chocan con la unidad. Las sabanas corresponden a
formas orgnicas, muy drapeadas con pliegues. Se trabaja en dos planos, en el primero est
Susana y en el segundo el viejo. Aparte se trabaja con el lustre de las telas, por ejemplo el de la
cortina que se diferencia con el resto de las telas. Se genera ortogonalidad entre la puerta y la
cama, entre las cortinas y la figura de Susana. El fondo marrn se ve rojizo por los motivos verdes,
por lo que hay contraste simultneo, estos mismos parecen estar a dos planos por los tamaos,
uno frente al viejo y uno detrs que no generan un sustento en la realidad. En las telas hay
pinceladas de muchos de colores distintos generando color inducido mientras que en las cortinas
hay monocroma, es decir, las sombras se mantiene en diferentes tonos de azul del blanco al
negro. La iluminacin viene de la izquierda superior.
Cuatro cholas de Xul Solar, 1923.
Acuarela y grafito sobre papel montado sobre cartn.
25,8 x 31,7 cm.
Predominan los colores clidos. Hay contraste
complementario tanto en el naranja-azul como en el
rojo-verde, por lo tanto hay contraste clido-fro;
analoga, contraste claro-oscuro entre negro y el
resto de los colores y entre algunos colores entre s; y
por ltimo un contraste cualitativo debido a las
diversas saturaciones que estn presentes en la obra.
Se genera ritmo en las manchas de la piel que asemejan venas, en el pelo, los tres pinches en la
esquina inferior izquierda, en los cortes en las bocas en forma de cicatrices y el nmero cuatro del
fondo. Se repite mucho la forma semicircular por lo que se puede establecer que es otro ritmo. El
cuadrado azul de una esquina se ve compensado con el cuadrado gris del lado opuesto. Las
cabezas de las cuatro cholas son semi-transparentes, se puede llegar a deducir que es la misma
chica debido al movimiento cubista que intenta representar diversas perspectivas y adems
genera un efecto de movimiento. La diagonalidad del brazo estirado de la chola est compensada
con la diagonalidad de la serpiente. Todas las cabezas estn dispuestas de manera diagonal y
generan una escala, condicionando el recorrido visual. Los colores estn muy desaturados en
general salvo en algunos toques de colores ms intensos. Da sensacin de debilidad por las
transparencias y la gama de colores utilizados. Como es una pintura cubista la iluminacin es
arbitraria y vara de plano en plano en son de representar todas las perspectivas.
Las cuatro obras tienen una tendencia al cubismo ya que son

bastantes figurativas. Si bien no te muestra una perspectiva
mltiple explcita, la forma de dibujar, especficamente de
definir las cabezas y las
partes, rememora al
cubismo. Por otro lado
se transparentan los
planos entre s que
generan la sensacin
Hipnotismo de Xul solar, 1923.
de "ver todo. Los
Acuarela y grafito sobre papel montado
elementos en el fondo
sobre una cartulina. 25,8 x 32,1 cm
generan ritmos
Jefe de sierpes de Xul Solar, 1923.
diferentes ya sean nmeros, tipografa, pequeos
Acuarela y grafito sobre papel
montado sobre cartn. 27,2 x 31,7 cm.
elementos y se repite la silueta de la serpiente. Contienen
figuras abstractas y geomtricas. En Hipnotismo y Jefe de

Sierpes se ven los rganos internos de los personajes. En la
primera obra mencionada est presente la sexualidad
explcita por lo que la genitalidad est incluida en ella. En
todas hay contraste complementario y cualitativo. Las paleta
es ms colorida en "Por su cruz jura" y en "Pareja"; en estas
dos estn todos los colores primarios y secundarios por lo
que existe contraste de complementarios, de color en s
Por su cruz jura, de Xul Solar, 1923.
mismo y clido-fro. Son mucho ms alegres a diferencia del
Acuarela y grafito sobre papel
resto. Hay repeticin de forma. Se observan ritmos en Por
montado sobre cartn. 25,8 x 32,2 cm
su cruz jura con las rodillas y los codos. Aparecen manchas
de colores en el fondo que simulan las sombras de objetos. En
Jefe de Sierpes predomina el contraste clido-fro generado
por verde y naranja y en Por su cruz jura hay un fondo con
manchas hasta en las sombras. En todas hay color modelado y
modulado pero en Pareja se mantiene ms marcado. Los
cabellos tienen forma de unidad, de cinta y contienen pocos en
cada cabeza. Nmeros y palabras o letras en el fondo, en todas
a excepcin de Pareja se observa el ttulo de la obra
Pareja de Xul Solar, 1923.
expuesto en el fondo. Hay una diagonalidad muy marcada en
Acuarela sobre papel montado
esta. Todas las obras de Xul Solar son muy equilibradas, el
sobre cartn. 27,7 x 33,9 cm.
recorrido visual es interesante ya sea por semejanza de color y
de formas, producto de los elementos que juegan entre s, se activan, compensndose. Las lneas
que generan diagonalidades y ortogonalidades se compensan. Como se tratan de pinturas
cubistas la iluminacin es arbitraria y vara de plano en plano en son de representar todas las
perspectivas.
Troncos de Xul Solar, 1919.
Acuarela sobre papel montado sobre cartn.
31,5 x 46,5 cm.
Estn presentes todos los colores primarios y secundarios por
lo que hay contrate de color en s mismo, tambin de tipo
complementario y de clidos-fros. No hay negro pero si
blanco para generar ciertas luces. Estn presentes los colores
neutros, tierra (marrn intenso oscuro, amarillo). El naranja y azul estn ms saturados que el
resto y generan contraste de complementarios y cualitativo con los colores desaturados de
alrededor. Se presentan las serpientes nuevamente como en obras anteriores. Los ritmos se
observan en todas partes por semejanza de color y formas como los troncos con sus ramas, los
crculos cuales crean una diagonalidad. La obra se encuentra equilibrada y su iluminacin es
arbitraria debido a que vara en cada plano.

Vallambrosa de Emilio Pettoruti, 1916.

leo sobre tela.
50,5 cm x 40 cm.
Hay analogas de colores fros, marrones que se vuelven muy
clidos por simultaneidad por el azul y el verde de su alrededor.
Resalta mucho el amarillo, que est usado en poca cantidad por
lo que hace que no se pierda el equilibrio; esto produce un
contraste cuantitativo. Es una obra muy dinmica, tiene
diagonalidades y curvas por todo el campo visual. Hay planos de
distinto matiz y distinta saturacin yuxtapuestos que generan
ritmos. A su vez se observan gran cantidad de vrtices y elementos pintados por sectores que dan
sensacin de caos. Est marcada la escala de valores ya que juega con la de saturacin de colores
generando contraste claro-oscuro. Hay contraste cualitativo por saturaciones y el amarillo est
saturado, el resto de los colores estn ms desaturados llegando a colores ms tierra.
Angolo d'un giordino o El jardn o Rincn del jardn de Emilio
Pettoruti, 1917.
leo sobre hardboard.
45 cm x 35 cm.
Las formas abstractas forman un paisaje con rboles fragmentado
con contornos negros, contiene colores desaturados (azules
oscuros) y complementarios (verde y marrn). Se genera contraste
de color en s por los colores secundarios. Se observan muchos
valores de verde y niveles de saturacin del mismo representando
la naturaleza. Hay una diagonalidad en el rbol que separa una
parte oscura de una mucho ms clara, que genera una sombra en la parte izquierda de la obra. La
iluminacin es natural.
Armona-movimiento-espacio (dibujo abstracto) de Emilio
Pettoruti, 1914.
Carbonilla y lpiz sobre papel.
44,8 cm x 57,9 cm.
Composicin equilibrada trabajada acromticamente, plagada
de curvas que parten de una espiral con lneas que forman
una pirmide (provocada por un ritmo de diagonales muy
cercanas que resaltan esta forma). Otras lneas diagonales son
secundarias y estn empleadas para compensar el peso de la pirmide. Aunque pareciera no
pertenecer a la obra en s, se encuentran marcadas las diagonales de todo el plano aparentemente
en lpiz a modo de "ejes". Sobre el color, se varan los valores y las texturas alternando los planos
para generar contraste. La composicin est bien proporcionada y se puede intuir que se emple a
la sucesin de Fibonacci para su realizacin. Las lneas de la trama ayudan al recorrido visual. La
tcnica es carbonilla y lpiz, lo cual genera una textura especial en la obra. El rasgado del lpiz
activa compositivamente a la obra. La amplitud de valores es muy rica (desde un blanco a un gris
oscuro pasando por muchos valores intermedios). En el centro de la obra es ms intenso el
contraste y hacia los bordes se va diluyendo y acercando al gris medio.
Forze centripete de Emilio Pettoruti, 1914.
Carbonilla sobre papel montado sobre cartn.
56 cm x 48 cm.
Estructura acromtica similar a la anterior. Las lneas rectas
generan una trama vertical que no concluyen, no atraviesan todo
el plano sino que justo antes de llegar al otro extremo, se curvan
(se vuelven diagonales hacia un lado). Generan trama. Contraste
acromtico y claroscuro. El hecho de que la figura (crculo) est abajo le genera menor peso
compositivo que si estuviera ubicada ms arriba en el campo visual, y esto se compensa con el
contraste tan marcado. Composicin muy oscura y con mayor contraste (tambin vemos el efecto
de la composicin anterior, en donde los valores son ms extremos hacia el centro y ms calmos
hacia los bordes del plano).
Retrato de Don Ramn Gmez de la Serna de Diego Rivera, 1915.
leo sobre tela.
110,5 cm x 90,5 cm.
Es estructurada, tiene contrastes de color en s mismo (paleta de
secundarios), tambin de primarios pero no se ve tan resaltado
porque no estn ubicados juntos; contraste claro-oscuro, contraste
complementario, contraste simultneo, hay partes acromticas y
mucho color inducido en las pinceladas. La cabeza es muy plida con
colores verdosos. Representa un ser dividido entre dos facciones que
se encuentran en cierto punto pero difieren mucho. Es una obra cubista, reflejo de esto se ve por
ejemplo en las dos manos que convergen en una. Detrs del personaje principal se observa la
cabeza de una seora en actitud sospechosa observando directo al protagonista (no tiene cuerpo,
la cabeza est incrustada en un palo). Tambin se observa una espada y un dibujo infantil. Existe
una diagonalidad muy marcada desde la izquierda superior a la derecha inferior. Se emplearon los
colores tierras en la parte inferior y en menor cantidad en algunos otros puntos, una trama
lograda por pinceladas largas en azul sobre un fondo celeste a la izquierda, tambin se emplea el
color modelado (con negro y blanco para las luces y sombras), existe un ritmo en la pincelada, en
el cuadrill y los libros. Tambin hay un ritmo en la trama de la corbata. Los elementos se
encuentran dispuestos de manera que forman una composicin piramidal.

La cancin del pueblo de Emilio Pettoruti, 1927.

leo sobre madera.
74 cm x 64,7 cm.
Obra perteneciente al cubismo. Nos encontramos ante el retrato
de tres hombres que tocan instrumentos musicales. Hay tramas
por todas partes logrados con puntos, lneas rectas, lneas
orgnicas y pequeos planos dentro de uno ms grande. Hay
contraste cualitativo y cuantitativo, de temperatura (clido-fro),
se emplean todos los colores del arco iris y por ende se
encuentran todos los contrastes. No es una composicin simtrica
(aunque lo asemeja), pero est dispuesta en forma piramidal. La diagonalidad del techo de los
edificios aumenta la sensacin de pirmide. Predominan las rectas (hay muy pocas curvas en
escasos sectores.)
Composicin simtrica universal en blanco y negro de Joaqun TorresGarca, 1931.
leo sobre tela.
122,5 cm x 63,5 cm.
Es una estructura simtrica. Se distribuyen los planos y tienen distintos
elementos dentro de esos planos, se asemeja a un mueble de
estructura simtrica dentro del cual se ubicaron diversos objetos. Hay
muchos ritmos, por ejemplos en las lneas de una columna, en los
puntos, en la repeticin de ciertos elementos. Es una obra
monocromtica en color marrn (en base a verde desaturado), con
toques blancos, grises y negros que forman contraste de claroscuro.
Aplicacin de Fibonacci bien marcado.
Potros en la pampa de Pedro Figari, 1930.

leo sobe cartn.
61,8 cm x 81,1 cm.
Con las nubes y los caballos se forma una pirmide. Contraste
de complementarios entre el naranja y azul. Hay colores tierras,
un verde inducido por simultaneidad con el rojo. Predominan
los colores fros, pero vemos el contraste de clido-fro entre el
cielo y los caballos, adems de manchitas amarillas en las
nubes contrastando con el cielo celeste. Contraste de valor (claroscuro), contraste cualitativo (el
cielo es ms saturado que los caballos y el pasto). Se van tiendo de un tono rosado estos
animales que se infiere que son blancos a causa de la luz y el color que toman las nubes del fondo
por el ocaso. Estos generan un ritmo, al igual que las pinceladas que es ligera y despreocupada. No
hay gran nivel de detalle en los protagonistas de la obra. Hay un buen contraste cuantitativo, por
la distribucin del rojo y el azul (siendo el rojo ms pesado, est ubicado en el sector inferior, que
adems tiene menos superficie que el sector superior para equilibrar los pesos). El recorrido visual
queda determinado por la forma de las nubes, se desarrolla en forma de "2" y culmina en los
potros que son el centro de atencin.
Candombe de Pedro Figari, 1921.
leo sobre tela.
79,5 x 88,3 cm.
Es una composicin piramidal (las direcciones de las manos, piernas
y pliegues de la ropa de la pareja que se ubica en el centro
determinan esta pirmide, resaltada a su vez por el espacio vaco
que queda entre ellos y los dems personajes). Los colores son
desaturados, se emplea toda la paleta (amarillo, naranja, rojo, verde, azul, violeta), esto provoca la
eventual aparicin de todos los contrastes. Contraste claroscuro marcado sobre todo en el seor
de blanco. Se observa que los personajes poseen los ojos inyectados en sangre, con un tono rojizo,
excepto un hombre con ojos amarillos. Estn todos los personajes casi en el mismo plano, el
segundo plano se tarda en reconocer. No se reconoce perspectiva, sino el empleo de estos dos
planos. Se destacan, de todas maneras, las dos personas del centro que son protagonistas.
Calle de Nueva York de Joaqun Torres-Garca, 1920.
leo sobre cartn montado sobre tela.
46,4 x 56,3 cm.
La ortogonalidad est muy marcada. Contiene formas muy libres,
contraste claroscuro (lnea negra y fondo blanco). Tambin
aparecen lneas grises. Hay muchos elementos que generan un
caos, confunde el recorrido visual. Se pueden encontrar ritmos en
las ventanas, la pincelada, la tipografa y la silueta de las personas.
Ms que nada se emplean verde, amarillo y naranja con algn toque de azul. El contraste que ms
resalta es el clido-fro del naranja con el verde. Tambin se emplean algunos colores tierras muy
aguados formando manchas, y muchos grises. Se trabajan muchsimos planos distintos, esto se
puede apreciar por ejemplo en las personas representadas.

Lo imposible de Mara Martins, 1945.

Yeso.
182 x 175 x 91 cm.
Nos encontramos ante una estructura orgnica,
asimtrica, ortogonal que no es realista pero s
figurativo. Manda un mensaje muy claro. Las
personas tienen pinches a partir del rostro justo en la parte en la que se
juntaran, lo cual genera la sensacin de que
se estn lastimando y eso explica que la
relacin sea imposible. Las figuras representan figuras humanas a
pesar del cambio de escala y ciertos detalles que no se
corresponden con la anatoma. Predominan las curvas orgnicas, no
hay superficies planas ni rectas. Las nicas lneas que tienden a
rectas son las de los "pinches" en el rostro, se aprecia que la
intencin fue la de generar vrtices muy puntiagudos ms all de
que el material parece no haberlo permitido (se ven redondeados).
Candombe de Pedro Figari, 1921.
leo sobre tela.
73 x 104 cm.
Se asemeja mucho a la anterior obra de "Candombe". Los
colores son mucho ms vivos, estn presentes todos los
contrastes. Hay muchos colores tierras y negro. Las personas
estn en tres planos distintos. Hay una trama en unas cortinas
del fondo compuesta por cuadrados y lneas de colores. Hay otro ritmo en los puntos de la ropa de
la persona que est a la izquierda en el centro. Las pinceladas forman un ritmo en s.
Grabados en aguafuerte de Antonio Berni.

Todas son acromticas por la tcnica empleada, y en algunas hay claroscuro ms marcado que en
otras. Representan personas de campo, son realistas y se presenta mucho la idea de la madre con
el hijo cargado en la espalda. La mayora tienen una ligera
indicacin de fondo y otras llevan un fondo ms detallado. No
hay recorrido visual, hay un slo personaje en el centro como
protagonista y el fondo es neutro. Suelen ser figuras planas.
Mercado colla de Antonio Berni, 1936-1943.

Pintura mural al fresco buono y al secco.
129 x 330 x 2 cm
Predominan los colores clidos, hay contraste clido-fro y muchos colores tierras. Hay contraste
de color en s mismo. Los colores secundarios estn inducidos. Tiene buen recorrido visual y
perspectiva. Hay ritmos en las casas y las siluetas de las personas. Se vuelve a repetir la idea de la
madre llevando a su hijo en un aguayo (prenda tejida utilizada en el norte de nuestro pas y
tambin en Bolivia, Per y norte de Chile como mochila o adorno). Refleja una situacin cotidiana.
La composicin es equilibrada. Las columnas generan un ritmo. Hay contraste de saturacin y casi
no se encuentra contraste de claro-oscuro, todo est engamado en los colores tierras. Resalta
mucho la falda amarilla. Hay ritmos en los trazos empleados para las distintas partes de la obra
(para el suelo, para la ropa, etc). Tambin hay ritmos en los arcos, y dentro del ltimo hay un ritmo
en las montaas. Alrededor de las partes amarillas se genera un color violceo por simultaneidad.
Se aprecia la proporcin urea utilizada en la composicin, tanto en vertical como en horizontal.
Conclusin
Se pudo observar como las obras se encontraban ubicadas en sectores dentro del museo de
acuerdo al movimiento al que pertenecen. Como aspecto general hay una predominancia a la
oposicin entre la abstraccin total en obras bastante dinmicas y el realismo de la representacin
de situaciones cotidianas, aprecindose en algunos casos una mezcla entre ambos.


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Trabajo de investigacin grupal

Integrantes del grupo:

Elementos del Diseo II

Fecha de entrega: 09/10/2014

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

Chelsea hotel de Antonio Berni, 1977.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

Analoga IV de Vctor Grippo, 1972.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

Deplacemente Cromocinetique o Transparences en

Tres crculos rojos de Rhod Rothfuss, 1948.

Estructura o luces blancas o blanco y verde de Martn Blaszko, 1947.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

La bola negra de Arden Quin, 1949.

De la serie: estructuras extensas n 26 / Estructura

Ryi n2 de Gyula Kosice, 1944-1993.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

Decadencia del misticismo de Roberto Matta, 1942.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

La puerta abierta de Antonio Berni, 1932.

Las cuatro obras tienen una tendencia al cubismo ya que son

figuras abstractas y geomtricas. En Hipnotismo y Jefe de

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

Vallambrosa de Emilio Pettoruti, 1916.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

La cancin del pueblo de Emilio Pettoruti, 1927.

Potros en la pampa de Pedro Figari, 1930.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

Lo imposible de Mara Martins, 1945.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

Mercado colla de Antonio Berni, 1936-1943.

Daz Coronel, Mara Clara (45011301)

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