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fola
hasta que llegue el silencio
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a Teo.
El Gaby agarra una hojita, la apoya sobre la pequea montaa que arm en su mano izquierda,
y gira sus manos para que la montaa quede sobre el papel.
Te largaron? pregunta.
Probation guacho dice El Gaby mientras
enrolla el fino papel blanco. Taba re zarpada la
tumba, tbamo de la gorra todo el da. No re
amotinbamo poque los gilito eto se re zarpan me
entend. ramo como veinte en un lugarcito as.
Se la re pudrimo.
El Gaby saca un encendedor naranja del bolsillo de su campera azul y prende el porro. Lo pita
y lo mira. El humo blanco sale de su nariz. Vuelve a pitar. No respira, aguanta el humo mientras
moja su dedo ndice con saliva para humedecer
el porro ah en donde se est quemando de ms.
Exhala y vuelve a pitar.
Esteban sali? pregunta l mientras mira
hacia el asfalto.
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Po qu no puede ir a Bosque?
Quin te habl a vo? le contesta el hombre.
Por qu no puede ir a Bosque ste eh?
Vo callate gil que nadie te habl dice la
mujer rubia.
Eh gilita qu te pasa ta re zarpada vo.
Amiguito a la piba no me la baridi sab
dice el pelado.
Callate pelado gil contesta el pibe y lo empuja.
l ve cmo la mano del hombre se cierra mientras el tren comienza a arrancar. La mano del pibe
tambin se cierra y ahora es puo que se pone a
la altura del pecho, puo que surca el aire hacia la
cara del otro. Entonces todo se vuelve un vrtigo
en donde los chicos gritan par loco o aguant che
y la mujer tambin grita, mientras algunos otros
dicen: sigan peleando abajo gato.
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La oscuridad de afuera espeja los vidrios. Las cosas opacas son las ms permeables a la ciudad;
en una camisa blanca puede verse el interior del
vagn, en una corbata negra aparecen rboles, calles, autos detenidos en las barreras.
Dentro del vagn, una chica rubia marca con
su pierna el ritmo de la msica, abriendo apenas
la boca, como si cantara. Un hombre, petiso y
gordo, mira de reojo a las mujeres del vagn. En
su pelo aparece la ciudad. A travs del espejo, su
mirada se cruza con la mirada de la chica. Ella
tose y l se da vuelta: despega la vista de la ventanilla y gira para verla toser. La sigue mirando
cuando deja de toser y tiene la cara apenas ms
hinchada, apenas ms rosa. Sigue mirndola y ella
sigue mirando hacia la ventanilla, mirando el reflejo de ese hombre que la mira. Sus ojos se posan
un instante sobre los ojos de l y vuelven al vidrio.
l le sonre a travs del espejo.
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II
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Tg =
Pv
Cv + Cf
La suma entre capital variable y capital constante podramos llamarla, en trminos de economa
capitalista, inversin. La inversin es todo aquel
dinero que pone en juego un tipo para poder sacar una ganancia. Qu es el capital constante?
Las mquinas y las materias primas. O sea, lo que
gasta el tipo para comprar las cosas que necesita
para que el capital variable, o capital vivo, pueda
ponerse a funcionar. El capital variable son los
trabajadores. O sea: la inversin de un tipo que
quiere obtener una ganancia es la suma de lo que
gasta en mquinas y materias primas, ms lo que
gasta en pagarle el sueldo a los laburantes tamos?
Clarsimo dice Teo con una sonrisa.
Lo que yo puedo ganar invirtiendo est determinado por esta tasa dice y golpea con el
marcador el pedazo de pared en el que est escrita
la frmula. Pongamos por caso que el dueo de
este tren quiere ganar ms plata Qu puede hacer? Puede hacer tres cosas:
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que hacs alfajores ni a mi que tengo una fbrica de crema. O sea: el plusvalor no se realiza. La
crisis tiene otras facetas, pero enfoqumonos en
sta. Qu pasa cuando el tipo que fabrica alfajores no puede vender un puto alfajor? Quiebra.
Por ms poco que gaste en esto dice sealando
Cc y Cv en la frmula, quiebra. Ah, en ese
punto, es en dnde aparece el keynesianismo y
su paquete de medidas que sirven, por un lado,
para contrarrestar esa tendencia que te deca antes, esa tendencia a que la tasa de ganancia baje,
y por otro lado, para permitir que el mercado se
oxigene y se pueda realizar la plusvala. Claro que
hay otros mtodos para eso, y de hecho la guerra,
como te deca antes, funciona muy bien en ese
sentido. Pero sigamos con Keynes porque es una
pata bastante fuerte. Qu dice Keynes? Dice:
Bueno, muchachos, paremos un poco la mano
y vamos a redistribuir porque si no nos morimos
todos. Si estos monchos desgraciados no tienen
un morlaco en el bolsillo no compran ni vino, y
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Yo ya no quiero hacer nada Csar. Solo quiero quedarme ac. Ni siquiera tengo ganas de morirme. No quiero hacer nada, ni estar triste. No
quiero hacer nada.
Quedarte quieto es hacer algo.
Viste? Ni eso me sale bien los dos se ren
y Teo deja que sus ojos se pierdan entre el asfalto.
Che, yo tengo que bajarme ac. Vas a estar
bien sabs?
Pasala bien Csar, suerte con el quilombo se.
Csar abraza a Teo y se va hacia la puerta, mira
hacia atrs sin saber qu puede hacer por su amigo. l se queda ah sentado. Afuera, los pjaros
cortan el cielo con un trazo firme y seguro.
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Entre los ruidos del tren y las chicharras que afuera anuncian un calor que seguir sacudindolo el
resto del da, Teo ve sus recuerdos mientras mira
por la ventanilla: como olas que se abren al cielo para caer y rodar de nuevo (un bar de Flores,
una calle de Belgrano), como se abren en la siesta
las garras de un gato (la casa donde ha vivido en
su infancia, el sol achicharrando un sbalo en la
ribera del Paran, su madre mirndolo al atardecer).
En medio de los recuerdos el tren se detiene,
se queda quieto. Lo que se mova entre las imgenes se ha hecho lago alrededor del tren. Todo
se ensombrece por una nube que pasa como una
bendicin sobre una iglesia. Teo decide bajarse
del tren y lo primero que ve es que, por alguna razn, el tren tiene dos locomotoras y alguien
est desenganchando la primer locomotora de la
segunda, y luego sta de la lnea de vagones, que
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III
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Es la hora de la siesta y Teo tiene su cabeza apoyada sobre la ventanilla. Durante estos das Teo
ha dormido como un gato en invierno. Se ovilla y
duerme, sobre los asientos de plstico.
Los miles de pasajeros que bajan y suben de los
trenes en Constitucin estn, en cambio, despiertos. Alguien, que tambin est despierto, sube al
tren que partir con destino a La Plata en poco
menos de diez minutos y reconoce a Teo. Se sienta frente a l y lo mira, hasta que ya no le quedan
dudas de que ese hombre ah sentado, de que esa
persona con la barba apenas crecida y aspecto
descuidado es esa otra persona que vio una noche, despierta y parada, sosteniendo una copa en
su mano, hablando de cuadros que colgaban en
una pared blanca.
Enrique extiende su mano y toca el hombro de
Teo.
Disculpe, no quiero molestarlo. Llegamos a
Constitucin usted no se baj aqu?
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tienen plata, van a los mejores abortistas, que suelen ser gineclogos. Las que no tienen plata, se lo
hacen con cualquier cosa o van a cualquier lado
y terminan presas, o muertas. No se gana demasiado con que est prohibido. Adems, siempre se
habla como si todas las mujeres tuvieran ganas de
abortar: vamos, abortar es espantoso: si lo ests
haciendo es porque realmente necesitas hacerlo.
El vagn est hundido en la claridad de la tarde.
Afuera, los rboles reflejan el sol en sus hojas, la
calma de la siesta inunda las calles, las veredas.
A m se me hace que en cada aborto alguien
se est muriendo.
A m se me hace que est bien que vos pienses eso, pero no que tiene por qu imponerse tu
sensacin sobre el cuerpo de otros.
Lo mismo que sobre el cuerpo del beb, no
est bueno imponerle la muerte. Y ser padre es
hermoso, es difcil verlo a veces, pero es realmente
hermoso.
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IV
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No, es sueco. Es hijo de argentinos emigrados, creo que exiliados. Muy parecido a Devendra
Banhart.
Ah, Devendra conozco. De hecho, l tambin tiene algo as. Es venezolano, pero parte de
su infancia y su adolescencia la pas en yankilandia. Tiene mucho de latino en su msica.
Y qu tocs?
De todo. De Devendra saqu yellow little
spider La conocs?
S, me gusta mucho esa cancin.
Si quers la toco, aunque no sea Jos Gonzales.
No, pero me encantara.
l saca su guitarra del estuche y comienza a hacer vibrar las cuerdas en el aire, que resuenan en
la madera, en los fierros viejos del vagn del tren.
Por un momento los dos sienten una alegra que
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S.
Y no te aburrs? Que hacs?
Hablo con la gente, miro por la ventanilla,
miro a la gente. Me quedo sentado y miro.
Y qu viste? pregunta mientras guarda su
guitarra en la funda.
Muchas cosas. Mucha violencia, gente robando, peleas. Tambin cosas lindas. Muchas cosas raras.
Seguro, esas sobran No? dice y sonre.
S. Pero tengo la sensacin de que hay algo
ms que tengo que ver, algo que todava no vi.
Y vas a estar ac hasta que lo veas?
No s. Quizs hasta que mnimamente sepa
qu es. O hasta que me aburra. O hasta que se
pase un poco la tristeza. Igual, all abajo me estaba aburriendo tambin. Cada vez se me hace
ms difcil encontrarme con otros. No s si te
pas alguna vez, ya no poda hacer nada sin sen78
tirme afuera. Soy pintor, pero ya ni siquiera estaba siendo feliz con la pintura, que es lo que ms
me gusta. S que nunca dejara de pintar, y que a
la vez necesito comer, pero a veces parece que el
marketing puede devorarlo todo, a veces parece
que slo estoy transformando mi deseo en un big
mac esttico. Lo interesante de un laburo esttico
est en el silencio, en lo inexpresable, y para poder venderlo tens que ponerle palabras, porque
si algo no se puede medir no se puede vender.
Teo suspira y mira hacia afuera, hacia las calles
y los techos.
Por ah est un poco bien tratar de no meterle tanta cabeza y empezar a hacer algo. Si no
te gusta vender tus cuadros, no los vendas. Para
vivir otra cosa hay que hacer algo, no basta con
simplemente pensarlo.
El tren comienza a detenerse y la gente empieza
a pararse, a reacomodarse, a ir hacia las puertas
del vagn. l se da cuenta que lleg a su estacin.
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Sentado en el tren que acaba de llegar a Constitucin, sentado en el tren que va a salir en cuarenta
minutos con destino a La Plata, sentado en el tren
en el que todava estn las sombras de los pasajeros que acaban de bajarse, Teo siente un hambre
que lo hiere. Mira el piso del andn, pensando
que es ah dnde deberan estar sus pies, en ese
bloque sucio y homogneo de cemento, pero hay
algo que lo paraliza.
Teo est sentado en la cuarta fila de asientos
grises del ferrocarril Roca, concesionado a la empresa UGOFE, que partir con destino a La Plata, parando en dieciocho estaciones, demorando
en el recorrido una hora y veinte minutos. Teo
mira fijo el piso del andn, como lo viene haciendo cada vez que el tren se detiene: los pies y las
piernas de los pasajeros que se alejan, los pasos
que ensucian el trazo limpio de su vista, quieta en
los mismos centmetros cuadrados, en el mismo
hueco. Teo mira el piso esperando que cambien
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la mquina de lugar, que suban los nuevos pasajeros y que la locomotora, finalmente, empiece a
tironear para arrastrarlos hasta el otro extremo de
las vas.
Su hambre es ahora un acorde seco. A lo lejos
se escucha gaseosa fra, cerveza, o superpanchos,
panchos, hay panchos, superpanchos cinco peso los
panchos. Su hambre es ahora una nota atada con
cuerdas de miedo, y se va a quedar ah hasta Gonnet, en dnde unas nias ofrecen tres empanadas
por dos pesos. Pasan primero y estn un peso cada
una, pero cuando vuelven con la canasta intacta,
el precio ha bajado y Teo les pide seis. Mira sus
manos mientras come, los colores de su mano, el
negro de las manchas en sus manos.
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querido Teo, descansa en algn rincn de pasto y barro. Bajate ac. Ven conmigo.
Todava no llegu, me falta un poco dice
y despierta.
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Teo camina en la maana. Teo camina en el silencio de la maana luminosa. Teo camina sobre
las piedras en el silencio de una maana iluminada por el sol que ya se ha alzado sobre la copa de
los rboles. Las piedras que se hunden en sus pies
brillan con esa luz tibia. l comienza a caminar
saltando entre los durmientes, apoyndose en las
vas oxidadas.
Se detiene un momento, con los dos pies sobre
las vas y gira. Mira hacia el cielo, hacia los rboles de ms atrs, y comienza a caminar de nuevo.
Primero un pie, luego el otro, buscando apoyo en
los durmientes. Apoya un pie sobre la va, y con el
otro se da impulso, se desliza y sonre. Se desliza
sobre las vas como si l mismo fuese un tren, se
equilibra abriendo los brazos, dejando que suban
en el aire dulce de la maana. Y ah el juego es
poner un pie y luego, inmediatamente despus, el
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Pero vuelve, una vez ms vuelve: salta el alambrado, cruza las vas, atraviesa el terrapln, se
trepa a los barrotes, sube a la estacin y toma el
tren; como si cada accin no fuera estar volviendo, sino abandonarse. Mueve cada msculo, cada
hueso, pensando haciendo toda la fuerza que
puede para pensar que no est haciendo nada;
que solo se deja mecer una y otra vez de derecha
a izquierda, de izquierda a derecha, que solo se
abandona a un ritmo fsico y sonoro que lo deja
flotando en algo, dentro de algo.
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Teo duerme, con la cabeza apoyada sobre la ventanilla. Una seora, que est sentada en el asiento
de enfrente, lo mira. l despierta y se incorpora.
Se mira los pies y recuerda que ha perdido sus
zapatillas. Mira por la ventana, hacia fuera: la maana ha avanzado y el sol cae sobre los rboles.
Disculpe joven pregunta tmida la seora.
S, dgame contesta Teo.
Sabe cul es la prxima estacin?
Teo mira las casas y las calles, reconociendo el
espacio.
Villa Elisa.
Ah, brbaro dice la seora.
Se baja ah?
S, voy a visitar a mi hijo.
Sali del nido dice Teo y sonre.
S. Le cost pero sali. Se fue a vivir solo,
porque si esperaba una mujer todava est en casa.
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Mir pibe dijo el hombre, a m me controlan todo, cada pan y cada salchicha el hombre lo mira un segundo y cambia su cara. Bueno,
te puedo dar uno de estos panes que estn medio
viejos, despus le explico al supervisor y de ltima
lo pago de mi bolso.
El hombre se agacha y busca entre los paquetes
de panes uno que recuerda haber visto con moho.
Es lo que se puede le dice el hombre mientras le acerca el pan.
Muchas gracias jefe, de verdad gracias dice
Teo inclinando apenas el cuerpo.
No hay drama pibe, de nada.
Teo empieza a comerse el pan mientras camina
hacia el lugar en donde esperar a la seora de las
zapatillas, y el vendedor lo llama.
Pibe, ven.
Cuando Teo llega, el hombre estira su mano y
l no tiene ms remedio que poner en ella el pan
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corra la polica, armbamos barricada, a los piedrazos, y as, de nuevo: una calle, otra calle y otra
y otra, hasta que quedamos diez y nos fuimos a la
mierda. Mucha gente cay presa, con causas. Los
tipos estaban ah cagndonos a palos para cuidarle el culo al dueo de la fbrica, y ni siquiera: a los
que queran rematar todo para cobrar las deudas:
porque es corta, esos tipos nunca pierden, nunca.
Y nosotros nos estbamos cagando de hambre.
Hace diez aos loco, cmo pasa el tiempo.
El chico se queda mirando hacia afuera por la
puerta y va a sentarse. Teo se sienta cerca de l y
enseguida se les suma el otro chico, que termin
de fumarse el porro despus de ofrecerlo sin que
Teo aceptara.
Nos recagbamos de hambre, nadie tena laburo. Ahora todos tenemos trabajo, mal o bien,
pero nos sigue faltando de todo. Juntamos guita
para el celular, para el plasma, pero no alcanza,
ni la guita ni el celular: nada nos alcanza. Nunca
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tenemos casa, siempre alquilando, zafando, nunca un buen trabajo, nunca hacemos nada bien.
Siempre zafando, siempre de prestado.
Ya no existen los buenos trabajos, no para
nosotros. Nuestros viejos podan tener un buen
trabajo, pero lo nuestro no es el trabajo. Y ni siquiera tenemos en claro qu hacer para que las
cosas sean diferentes. Es cierto, nada nos alcanza,
ni el celular, ni el peronismo, ni la revolucin, ni
el amor. Nada nos alcanza. No nos alcanza la vida
para la vida que tenemos adentro.
Ni todo el porro del mundo nos alcanza!
dice el otro y los tres se ren de nuevo.
Hay que hacer cosas, seguir peleando, eso no
hay duda. Pero es cierto, no nos queda nada
dice el chico y los tres se quedan callados durante
un rato.
Igual est bueno a veces eso dice el otro
mirando hacia afuera. Cuando no tens nada, lo
que consigas va a ser tuyo. Ponele, la otra vuelta
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No.
Ok. Tengo unas pastillitas rosas que te van a
hacer muy bien quers?
Los dos vuelven a rer.
Yo estuve una vez ocho horas esperando un
trasbordo en un aeropuerto dice Helena despus de un rato.
Un embole no?
La verdad que no. Aprend mucho.
Se sonren y el tren comienza a bajar la marcha.
Me bajo ac entonces? pregunta Helena.
S Teo le sonre y le extiende la mano.
Helena toma la mano de Teo y le besa el dorso,
inclinndose como si besara a una princesa.
Bueno, nos vemos, sabs dnde vivo dice
Teo.
S. Vivs la vida, en lugar de vivir la propia
vida dice Helena y le sonre mientras va hacia
la puerta.
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vuelve a acercarse: pasa, lentamente, la lengua sobre sus labios secos y lo muerde, muerde apenas
la boca y l empieza a despertar.
Ella se separa un poco y lo mira, l abre los ojos
y sonre. Estira su mano en una caricia lenta y
sonre. Bosteza y ella re, re y su risa es la meloda
con la que l despierta.
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VI
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A lo lejos se ve la lluvia. Se ve cmo se deshacen las nubes, cmo pintan el cielo de un gris
ms oscuro. Ms all, las vacas se mueven entre
las gotas, el pasto recibe el agua con sus manos
abiertas, y el pen corre para ponerse a cubierto
antes de terminar empapado. Pero todo eso Teo
no puede verlo, apenas ve, a lo lejos, una nube
desarmndose.
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Yo trabajaba en esa fbrica de ah Ves ese edificio? Es una fbrica de vidrio. Yo trabajaba ah y
era militante sindical en la poca de los milicos.
Militaba en el PRT. Zaf de pedo. Te voy a contar
una historia de amor, quizs te sirve de algo.
Cuando me fueron a buscar, justo haba ido a
ver a un primo a Uruguay. Me fui una semana y
cuando volv encontr el rancho desecho. Viva
en una pensin en la calle Salta, en Constitucin.
Haba vivido un tiempo con una mina, despus
con otra, era un poco pcaro yo en esa poca. No
me duraban las novias. Unos meses atrs haba
estado de nuevo en lo de mis padres, pero algo de
lo que estaba pasando lo intu, as que me raj,
no quera que mis viejos y mi hermano la pudieran pasar mal. Igual cayeron los milicos a su
casa, pero justo estaba mi vieja nada ms, mi viejo
era viajante y estaba en el interior y mi hermano
estaba en la casa de su novia. A mi vieja no se la
llevaron, solo le dieron un par de golpes y le ro138
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Esa tarde fui a la casa de un compaero del partido. Saba que era riesgoso, que seguramente los
militares iban a tener esa casa vigilada, pero igual
fui. Le saqu a Clara un maletn y un diccionario
y toqu todos los timbres de la cuadra como si
fuera una vendedora de enciclopedias. Mi forma
de hablar era extraa y haca lo posible porque
nadie quisiera saber nada con comprarme, as y
todo hice mi primera venta de diccionarios, y mi
primer levante: un hombre de 50 aos se enamor de m. Fue gracioso, s, pero bueno, nunca volv. Hasta que finalmente logr tocar el timbre de
mi viejo compaero y le dije: hola, estamos ofreciendo este diccionario enciclopdico de la a A la
Z, con todas las letras me apur a decir antes
de que el me dijera que no le interesaba pero
sin la M de milico. l se detuvo un momento y
yo aprovech para decir: Si fuera tan amable de
dejarme pasar, podra mostrarle los ilustres personajes que aqu aparecen, como el gran emperador
Roberto Ortz. l abri la puerta sin decir nada
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Los fines de semana dorma yo mismo en alguna de las casas que alquilaba y me iba por ah,
siempre consegua alguna chica que me hiciera
compaa. La verdad que no era fcil el trato
con los varones, y me estaba empezando a pesar
el hecho de que todos crean que era mujer. Me
costaba cada vez ms disimular mi masculinidad,
sobre todo con los que me iban conociendo ms,
como el dueo de la inmobiliaria o algunas chicas
de la pensin. Lo peor fue que una noche termin en un bar por insistencia de las chicas de
la pensin, y me termin tratando de levantar el
hijo de un milico. No s cmo tuve la sangre fra
de darle un beso en la boca y hacer una cita con
l. Termin vomitando en el bao. A la cita no
fui, claro: los muchachos lo secuestraron y con
el rescate compramos un par de cosas que venan
haciendo falta. Igual, al fin de cuentas, da lo mismo. Fueron buenas pocas a pesar de todo. Sobre
todo porque ah la conoc a Mirtha. Sin avisar
me mandaron una piba a una de las casas. Lleg
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siquiera coincidamos del todo en nuestras posiciones polticas. Nos separamos antes de que el
nene cumpliera un ao y las pasamos feas. Durante varios aos no pude ver a mi hijo por ejemplo. Est bien, ella tendra sus razones, yo no fui
el mejor marido ni el mejor padre, pero todo eso
duele. Supongo que duele porque antes estuvo la
magia. La diferencia es que para sentir dolor necesito del tiempo, de las palabras. Para la magia,
en cambio, necesito que el tiempo deje de importar, que aparezca el silencio. El dolor est bien, si
est ah es porque todava estamos vivos, es que
somos conscientes de que algo anda mal. Si el dolor dura demasiado deja de ser dolor, uno se acostumbra, deja de poder nombrarlo. La historia es
el cuerpo de la palabra. La Historia es la historia
de la palabra por detener el movimiento. En los
setenta podamos nombrar a nuestro enemigo y
eso era potente, nos permita organizarnos, pero
ahora el enemigo no tiene identidad. Estos hijos
de puta hicieron lo mismo que tratamos de hacer
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nosotros: se escurren para que no les podamos pegar. Y ahora que ellos ya no se nombran, nosotros
no tenemos cmo nombrarnos. Pero ah tambin
hay algo que me huele a libertad.
Hay un sonido, yo lo escucho. Est ah, como
una nota, como un acorde: algo parecido al sonido de los grillos, al sonido de la lapicera cuando
escribs. Ese sonido est escribindome todos los
das. No s bien de dnde sale, cmo lleg a estar ah, cundo fue que apareci por primera vez,
pero ah est. Cuando quiero nombrarlo se me
escapa. Lo nico que me queda es darle lugar o
no. Y a veces s que lo mejor es dejarlo entrar, no
me queda otra, porque eso es muy fuerte, demasiado fuerte para mirar para otro lado. En esos
momentos mgicos, algo de m intenta atrapar
ese sonido silencioso, y ah se termina la magia.
Pero es muy difcil tratar de evitar eso, sabs, es
muy difcil quedarse callado y escuchar lo que
verdaderamente importa escuchar.
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VII
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ndice
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VII
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Peligro inflamable
Antologa de poesa contempornea
de entonces ac
Gustavo Wojciechowski
Cafena MC, Primera parte. Iniciacin de la fiesta.
Wingston Gonzlez
En Rosario no se baila cumbia
Frank Bez
Elaborado