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Primera edicin: 2004

Ttulo original: El conmovedor desle del silencio
Entrevistas a Carlos-Blas Galindo
Autora: Iris Mxico
Imagen de portada: Carlos-Blas Galindo, 2001. Foto: Iris Mxico

Addenda nmero 8, enero de 2004

Coordinador de la coleccin: Miguel ngel Espinosa

Edicin: Carlos Martnez Gordillo
Diseo: Jos Blenda

Los derechos de los textos incluidos en la coleccin de libros virtuales son propiedad
de los autores y estn respaldados por el Centro de Investigacin, Documentacin e
Informacin de Artes Plsticas (Cenidiap) y por el Instituto Nacional de Bellas Artes
(INBA). Este libro puede distribuirse electrnicamente de modo gratuito, siempre y
cuando se reproduzca completo e incluya la siguiente advertencia: "Este ensayo apareci originalment e en la revista Discurso Visual nm.10"
Para registrar su copia escriba a: discursovisual@yahoo.com.mx

ndice

INTRODUCCIN

ENTREVISTA I:
Soy un artista poltico y me interesa ampliar
las fronteras del arte

ENTREVISTA II:
El conmovedor desle del silencio

20

APNDICE:
Currculo de Carlos-Blas Galindo

59

Links de Internet y bibliografa

84

Currculo de la autora

89

INTRODUCCIN

l presente trabajo tiene como propsito presentar, en dos entrevistas, la biografa de uno de los protagonistas del arte mexi-

cano en el siglo XX: Carlos-Blas Galindo. Artista visual, crtico de

arte, curador, periodista cultural, conferenciante, acadmico, maestro en el

INBA

y la

UNAM,

jurado, participante en mesas redondas,

profesor invitado, colaborador en diversas publicaciones, organizador de seminarios y eventos culturales, combatiente en la cultura
y en la poltica plural de nuestro pas, luchador contra la censura,
impulsor de la Comisin por la Verdad, miembro de Los Abajo Firmantes, Manifestloco, investigador del Cenidiap/INBA.
Hombre encarcelado y libertado, difamado y apoyado, amigo
de desconocidos y conocidos, amigo del Sub, admirador del Che,
Carlos-Blas, quien le dijo cacique cultural a Toledo. Hijo del gran
compositor nacionalista Blas Galindo, hijo de la siempre protectora
Tina, adolescente rebelde, amante o examante venerado u odiado,

enemigo pacco, msico arrepentido, cineasta inconfeso, editor

de Comunicacin Visual, columnista por ms de una dcada de El
Financiero, evasor y confrontador de s mismo y del mundillo de
los protagonistas de la cultura; gay honorario, vecino cmodo o
incmodo, hermano real de Luis mdico clebre y maestro de
buceo, hermano de nombre y no de sangre de peculiares mujeres con los existenciales y artsticos, discpulo perenne de Juan
Acha, hijo postizo de su siempre admiradora Mahia Biblos, compadre de muchos aunque no haya tenido hijos ni bautizado a los
ajenos, ociante delictivo de la primera y nica boda de Arturo
Guerrero y Marisa Lara, as como de la boda performancera a los
diez aos de la boda original de Vctor Lerma y Mnica Mayer;
husped honorario as como artista expositor en la entraable
cantina nmero uno en el centro histrico de la ciudad de Mxico,
El Nivel.
Carlos-Blas, en un candelero de cuestionamiento, admiracin y
crtica; en n, hombre que ha recorrido la vida por ese camino de
serpientes y escaleras que en el medio artstico puede ser no slo
accidentado e impredecible, sino tambin llevarnos a los linderos
donde se cruza la irrealidad con la realidad.
La primera entrevista que presento en este material coincide con
la fecha en que conozco a Carlos-Blas. La realic en 1997, con
motivo de una de sus visitas a mi estado: Chiapas. Aquella entrevista, de once cuartillas, result demasiado extensa como para ser
incluida en una publicacin periodstica; sin embargo, la publiqu
en la seccin Cultura del nmero 148 del semanario Este Sur de

Tuxtla Gutirrez y posteriormente en el diario El Imparcial de la

ciudad de Oaxaca.
La segunda entrevista, de mayor extensin, la llev a cabo en
2002, despus de conocer mejor a Carlos-Blas. Decid que para
mantener la objetividad y no hacer juicios subjetivos sobre l, lo
mejor era dejarlo hablar, proponindole temas biogrcos. Como
resultado, esta conversacin es ms ntima y en un lenguaje de
uidez coloquial.
Para complementar la informacin de Carlos-Blas, anexo su
currculo y varias imgenes, tanto de l como de su obra visual, as
como algunos links de Internet y bibliografa recomendada.
Agradezco al Cenidiap/INBA la invitacin para publicar este material en su revista electrnica. Espero que este retrato escrito de
Carlos-Blas Galindo colabore a la memoria de la cultura de nuestro
tiempo y les brinde a los lectores un pensamiento generador.

ENTREVISTA I
Carlos-Blas Galindo: soy un artista poltico y me
interesa ampliar las fronteras del arte

Entrevista publicada en el nmero 148, correspondiente a la

semana del 18 al 24 de agosto de 1997, del semanario Este Sur
de Chiapas y posteriormente actualizada (versin que presento
aqu) para su publicacin, en el 2000, en el diario El Imparcial de
Oaxaca.
Por ah del 1 de enero de 1994, por la tardecita, Carlos-Blas
Galindo, artista visual, comenz la nueva etapa de su produccin
plstica que incluye referencias directas al EZLN, al EPR y al Partido
Democrtico Popular Revolucionario. Considera que con esta serie
est cerca de su madurez estilstica.
Asume su vinculacin con las izquierdas, aunque es tolerante
con las otras opciones polticas. Dice: Si nada ms hablramos de
las izquierdas en el campo de las izquierdas, no tendra demasiado
sentido. Arma: No formo parte de ningn partido poltico; preero

los conceptos de frente amplio y de

frente de masas, que en poltica permiten muchas ms cosas que el de
partido poltico.
Carlos-Blas, polifactico, es investigador en el Centro Nacional de
Investigacin, Documentacin e Informacin de Artes Plsticas (Cenidiap)
del

INBA,

que se encuentra en el

Centro Nacional de las Artes (Cenart),

y tambin forma parte del submundo
de los crticos de arte; como periodista es integrante de la Asociacin de
Escritores de Mxico y publica tanto
en revistas como en diarios naciona-

Carlos-Blas Galindo, 1995 D.R. En la

Convencin, transferencia sobre papel,
66 x 50.5 cm

les y extranjeros. Recientemente lleg

a vivir a la ciudad de Oaxaca.
Su nombre es reconocido y solicitado; ha sido jurado de numerosos certmenes, como el Saln Michelena en Venezuela, el Saln
de la Plstica Nicaragense, etctera, y participado en congresos
internacionales como los de la College Art Association, de la que
forma parte.
Carlos-Blas nos cuenta: Me muevo en esos medios, pero tambin voy al sper, a la tintorera y hago todo lo que la gente normal
hace. Me alegro de tener muchas amistades en el campo de la cultura artstica. Deca mi abuela que el que mucho abarca tiene pro-

blemas, pero me parece que alguien

tiene que hacer las cosas y a veces
tenemos que hacer varias, no?
Conserva su cabello ondulado y
con matices grises. Ahora es corto,
pero durante mucho tiempo acostumbr traerlo largo y recogido en
la nuca. A sus cuarenta y algo aos
posee gran jovialidad. Habla con
seguridad y soltura. En su haber de
escritor tiene un libro sobre Enrique
Guzmn, pintor que abri camino
al arte contemporneo. Hace hincapi en la importancia de este artista;
tanta, que el Museo Carrillo Gil ha

Carlos-Blas Galindo, 1995 D.R. Presencia femenina, transferencia sobre papel,

66 x 50.5 cm

puesto a su obra como fecha de

nacimiento del arte contemporneo. Guzmn realiz trabajos poco
frecuentes para los aos setenta, que pusieron en entredicho el
papel de la familia o de la niez no siempre tan feliz: primero es
neogurativo y luego inaugura el neonacionalismo o neomexicanismo. Pint herejas, fue irrespetuoso en torno a imgenes del
culto civil o catlico, utiliz los smbolos de una manera irnica,
cruel, sarcstica, aunque slo trabaj durante diez aos, ya que se
suicid en 1986, a los 33 aos de edad.
Cuando hablamos de su propia obra plstica, Carlos-Blas nos
comenta: Reproduzco documentos que tienen que ver con la

guerra: hojas volantes, traducciones, informacin bajada de Internet... lo mo es un arte poltico. Me apoyo en equipos electrnicos,
digitalizo imgenes va video, utilizo equipos de cmputo y luego
una posproduccin con copiadoras. Trato que mi obra est vinculada con el arte predominante, me vinculo estilsticamente con el
descontructivismo, que es una de las vertientes de las posvanguardias. Por eso la imagen atomizada, desarmada y rearticulada y el
uso de textos que a veces funcionan formalmente.
La muerte es una constante en el arte poltico. Cmo vive Carlos-Blas en carne propia esa amenaza, esa guerra, esa muerte?,
le pregunto: La muerte es para los mexicanos un temor muy
hondo, inconfesado. Es una falacia el lugar comn respecto a que
los mexicanos no le tememos a la muerte y hasta la celebramos.
Por otro lado, me rebelo en contra del destino de ser muerto en
vida, del predestinado, del que nace para no contar, para servir
y no disfrutar, del que muere por inanicin, por desnutricin, en
contra del destino de no contar para la sociedad occidental que es
el destino de muchas etnias, muchos indgenas, muchos pobres.
Efectivamente, las menciones a la guerra que hago en mis obras
son un reclamo en contra de ser muerto en vida y mi coincidencia
con quienes hacen la guerra para que deje de existir ese tipo de
muerte.
A pesar de que la guerra es un riesgo muy severo de represin
e implica una muerte salvaje en contra de los combatientes y de
quienes coincidan con ellos y los apoyen o los protejan, esa muerte
sirve para hacer un sealamiento: arriesgarse con tal de sobrevivir

10

Carlos-Blas Galindo, 1996 D.R. Convencin s, serigrafa, 50.5 x 66 cm

para seguir combatiendo por algo que vale la pena; arriesgarse a

morir con tal de seguir viviendo.
No es paradoja, es una situacin contradictoria que tal vez provenga de que los grupos poblacionales que dieron origen al pueblo
de mi padre son nahuas, para quienes hay que vagar durante tres
aos por los submundos antes de que Xlotl lo conduzca a uno
a la muerte denitiva. Esta concepcin de la vida y la muerte del
pensamiento nhuatl est presente en muchas de mis decisiones,
aunque para nada me creo azteca. Tambin est la circunstancia
familiar: mi padre fue combatiente, guerrillero, en uno de los ltimos

11

intentos por hacer que este pas no deviniera en el pas que devino,
que fue la rebelin delahuertista; estuvo en muchas ocasiones a
punto de morir. Hablbamos l y yo del riesgo no slo de entrar
en combate, sino de permanecer mucho tiempo escondido, acechando y, por ejemplo, ver agua y saber que en ese sitio todo
mundo sabe que hay agua que ah van los animales y los enemigos a abastecerse y arriesgarse a beberla.
Me parece que hay que hablar ms de eso, ponerse a oler,
sentir esa muerte. Porque aparentemente todo est muy bien y
bonito en nuestro pas y slo son dos o tres los que mueren. Las
muertes reales, va una retransmisin en video, se transforman
en tantas muertes cticias que vemos en la televisin o en los
juegos electrnicos a diario. No quisiera que nos habituramos a
esa muerte con violencia, que fuera algo normal, por eso es mi
reclamo.
Para Carlos-Blas, el arte poltico es plural e importante: Mucho
se ha ganado desde Pablo Neruda o el muralismo mexicano. Haba
en aquellas pocas directrices muy precisas de los partidos polticos; la Internacional Socialista se reuna y dena que el realismo
socialista tena que ser de tal o cual manera; entonces el arte
trotskista es distinto al arte estalinista. Esas directrices o cnones
fueron necesarios en su momento porque no haba una experiencia
gremial previa de discusin colectiva respecto a la serie de constantes estilsticas que debera tener una obra para lograr sus propsitos. Tampoco haba suciente de un arte poltico vinculado con
las izquierdas. Mucho se ha aprendido a partir de dichas directrices

12

Carlos-Blas Galindo con elementos del EZLN en la Convencin Nacional Democrtica, Aguascalientes,
Chiapas. Foto: Adriana Luna Parra, 1994 D.R.

de cmo debera ser un arte poltico, mismas que constrean la

produccin de los artistas y eran exclusivas, excluyentes: o hacas
eso o estabas del lado de los enemigos. A m me parece que el arte
contemporneo de tema poltico es tan amplio, plural, diverso, rico
e importante como el arte con otras temticas. La penltima gran
exposicin del Centro Nacional de Arte y Cultura Georges Pompidou, en Pars, se llam De cara a la historia y recopil arte poltico
del siglo XX, hasta 1996. Incluy ejemplos artsticos de la exYugoslavia, del Japn de la posguerra y, en n, de todo el mundo. Ah
se pudo ver la enorme riqueza del arte poltico, que tiene muchas
opciones y posibilidades. A la creatividad ni la cercena ni la constrie un tema.

13

Al preguntarle por su nacimiento artstico, recuerda a su infancia y a sus padres; hace notar que tuvo una ventaja absoluta.
En la poca en que naci, 1955, a la casa de Ernestina y Blas
Galindo, sus padres, llegaban entre otros Carlos Pellicer, Fernando Gamboa, David Alfaro Siqueiros y el Dr. Atl. Su padre era
compositor de msica de concierto y director del Conservatorio
Nacional de Msica. Sus paps lo llevaron a las primeras exposiciones, a temporadas completas de conciertos, pera, teatro. Poco
despus, cuando Carlos-Blas tena ocho o nueve aos, su padre
fue director de la Orquesta Sinfnica del Instituto Mexicano del
Seguro Social. Ejecutaba msica para obras teatrales, tena un
repertorio muy avanzado y de rescate de obras clsicas. Desde chiquillos, a su hermano Luis cinco aos menor y a l les ensearon a ver, apreciar, leer y consultar los libros. A lavarse las manos
antes de leerlos; a nunca maltratarlos, subrayarlos ni marcarlos; a
conservarlos. Me dice: Me acuerdo, no s qu edad tendra, que
no entenda mucho de lo que lea, pero estaba leyendo Los hongos
alucinantes de Fernando Bentez, textos de sociologa, de historia,
de artes visuales.
Mi circunstancia fue privilegiada, pero por lo mismo no quisiera
que fuera inusual. Me parece que deberan existir ms contenidos
de cultura artstica, cientca y tecnolgica en todos los niveles de
educacin, desde el maternal hasta el posdoctorado, para que no
les resulten ajenas a los nios y a los jvenes estas posibilidades,
sino que todo el mundo disponga de la informacin suciente para
elegir.

14

Mi hermano tuvo la misma cantidad y calidad de informacin

que yo y l opt por las ciencias. Hace investigaciones en nutricin articial y en deporte, pero pudo elegir con base en la informacin de la que dispuso.
Yo quera ser cineasta, de modo que tuve que decidir entre cine
y artes visuales. Pero ya llevaba un trecho andado en calidad y
cantidad de informacin cuando empec a hacer sonar mi nombre
en el campo de la promocin cultural, a la que me dediqu durante
un tiempo. Cre mucho en el Programa Nacional de Casas de Cultura, como organismo rector de entidades formadoras de pblicos,
cuando empec a exponer y a publicar.
Carlos-Blas hace notar que un crtico de arte tendra que ser
capaz de detectar los componentes de una obra; describirlos. Despus, vericar cul ha sido la intencionalidad, la voluntad, la volicin del artista. Adems, detectar si hay congruencia, cohesin
que puede ser de contraste o complementariedad entre los elementos, para, con esta base, emitir un juicio que tiene que ver con
que si en el resultado objetivo, detectable en una obra de arte, se
cumpli con aquello que a partir de la misma obra podemos llegar
a inferir que fue el deseo del artista. Esto sin recurrir a la entrevista,
porque puede inducir a llegar a conclusiones que el artista quisiera
que fueran a las que llegramos. Hace notar: Cuando escrib sobre
Manuel Felgurez no me voy a referir al ttulo de su exposicin
no habl con l para que no pareciera que me estaba dictando lo
que quera que yo publicara, pues Felgurez se jacta de dictarnos
a los crticos lo que quiere que escribamos.

15

Valentina Trillo, Ignacio Betancourt, Carlos-Blas Galindo e Iseo Noyola en una sesin de la
Convencin Metropolitana de Artistas y Trabajadores de la Cultura de la CND, Mxico D.F.
Foto: Mario E. Martnez Rivera, 1995 D.R.

El artista contemporneo, tiene que adecuarse al mercado y a

los anlisis nancieros?, lo cuestiono. Hace poco escuchaba decir
a Teresa del Conde que as como en el mundo occidental en los
siglos

XVII

XVIII

era imposible sustraerse del catolicismo si uno

era hereje lo quemaban, sin ms, es imposible en un mundo dominado por el capitalismo sustraerse del mercado.
Hay que distinguir entre esta imposibilidad de sustraerse del
mundo capitalista y la mera especulacin nanciera. El caso de
Julio Galn me parece el ms especco: har unos doce aos,
diez familias de Monterrey compraron toda la obra disponible del
artista y luego especularon con ella en las subastas neoyorquinas.
En diez aos consiguieron rendimientos de 4 mil 900 por ciento,
lo cual es una clara muestra de las prcticas especulativas que
son tan cotidianas en nuestro sistema artstico. Aunque despus
los precios se fueron a la baja, hay gente fuera del grupo de los

16

diez que permite que se recuperen los precios porque quiere mantener el valor de reventa de las obras que adquiri. Efectivamente,
la medida de todas las cosas hoy da es el dinero.
Quienes determinan los ismos en la actualidad son los que se
ocupan de la distribucin la parte mercantil y los cmplices involuntarios somos los crticos, periodistas, difusores culturales. Pero
ahora tenemos la posibilidad de detectar necesidades reales de
gente real y procurar satisfacer esos requerimientos; no necesariamente dependemos de las potencias mercantiles, aun cuando
existe la posibilidad de vincularse, en lo estilstico, con un lxico
dominante que tenga xito de mercado. Yo me vinculo con el desconstructivismo, incluyndole temas no concesivos, y me compran
ricos empresarios.
Podemos ser capaces de ser ms o menos subversivos, dependiendo de las capacidades de cada quien para incluir elementos
provocativos en lo temtico, en lo estilstico, en lo esttico. Para,
dentro del rejuego mercantil, no ser de plano cmplices involuntarios del poder ni hacerle el juego a los dueos del mundo que son
los dueos del dinero.
Al hablar de los gneros no convencionales del arte, CarlosBlas deende denitivamente a la historieta, el cmic, el cartn,
los dibujos animados, el video rock, vertientes con ms vigencia, que responden ms al espritu de los tiempos que los gneros convencionales. A estos ltimos los llama arcaicos, obsoletos
(pintura, escultura, grca), aunque, desde luego menciona,
siempre existirn artistas capaces de dotarlos de cierta vigencia.

17

Le parece cada vez ms difcil aportar, innovar, en benecio de

la cultura artstica, en los gneros convencionales. Cree que por
razones prcticas se recurre a los gneros no convencionales a
n de conseguir un primer impacto en los pblicos, para que ellos
volteen a ver lo que uno hace.
Despus, habla del performance: Yo cometo delitos
cada vez que realizo un performance; como no me la
puedo pasar cometiendo delitos, he hecho performances
pocas veces. Un da me invitaron a una mesa redonda sobre
el uso de explosivos en las
artes visuales cuidado, soy
peligroso!, a veces me invitan
a mesas redondas y salgo con

Santiago Espinoza de los Monteros, Laura

Anderson, Teresa del Conde y Carlos-Blas Galindo
durante una rueda de prensa por la exposicin
La piel de la tierra de Laura Anderson, Museo de
Arte Moderno, Mxico D.F., 1995. Foto cortesa
del MAM

un performance delictivo; por

aquella poca se haba prohibido la quema de cohetes en la
ciudad de Mxico y yo dije que dicha prohibicin constitua un
terrorismo de Estado. El uso de la violencia (en este caso, la amenaza de su uso para conseguir un propsito que no goza de consenso) haca equiparable la prohibicin del uso de cohetes y el
consumo de marihuana, cuando no lo eran. Hay que oponernos
al prohibicionismo, usando ambos, dije. En plena galera saqu

18

cohetes y cigarros de mariguana e invit al pblico a usar ambas

cosas.
En otra ocasin, para un programa del canal 22, en un deshuesadero de autos, hice un performance: llevaba un arma real entre
mis ropas, con cargador real, y dispar a un modelo antiguo, aludiendo dar muerte al arte del pasado, que ya est medio muerto.
Por prejuicios, la gente quiere ver en el arte la trasposicin de la
realidad o cosas bonitas. Este tipo de cosas inesperadas y novedosas, como las que utilizo para hacer performance, captan la atencin de los pblicos y, segn yo, permiten la necesaria reexin
sobre los asuntos que nos competen: de veras ser lo mismo
fumar mota que quemar cohetes? Ser lo mismo disparar a un
auto viejo que dar muerte no violenta a las rmoras del pasado?
Desde luego, todo esto tiene que ver con el contexto. En Nicaragua, muchos civiles conservaron sus armas luego de que participaron en la Revolucin Sandinista. Entonces, cuando estuve all
me dijeron: si vienes aqu y haces un disparo en un deshuesadero,
nadie te va a voltear a ver. O si me desnudo en Nueva York, tampoco pasa nada. Me interesa ampliar rangos, lmites, demarcaciones, fronteras de lo artstico.
Nos despedimos, dando por concluida la entrevista. Carlos-Blas
se aleja, para retornar a su labor interminable: continuar hablando
de arte, creando, atravesando nuevos lmites y fronteras.
Tuxtla Gutirrez, Chiapas, 1997

19

ENTREVISTA II
Carlos-Blas Galindo.
El conmovedor desle del silencio
Realic la siguiente entrevista sugirindole a Carlos-Blas Galindo
temas para que l los desarrollara con libertad. En algunos
momentos hago comentarios que incluyo en cursivas para diferenciarlos de lo que Carlos-Blas expresa sobre la infancia, la
pubertad, la adolescencia, la carrera, el trabajo, los amigos y los
momentos felices, los amores, las obsesiones, las pasiones, la
comida, el protagonismo en el medio artstico, los obstculos,
retos y decepciones, la vida y la muerte, los proyectos o metas.

La infancia
Me puedes contar cmo fue tu bautizo?
No. Yo era una cosa as (muestra con las manos el tamao de un
beb), pregntale a mi mam.

20

Pero me lo has comentado antes insisto.

Me echaron agua y me quitaron el chamuco, que a veces todava
tiene una pata dentro de m... (entonces, Carlos-Blas comienza a
relatarnos). Mis paps le pidieron a su amigo el presbtero Rodrigo
Valle Leyva que se ocupara de bautizarme. l accedi y escogi
la parroquia, iglesia o templo ms cercano, en la colonia Portales
(no exista el templo de la calzada Ermita Iztapalapa); slo que, sin
decirles a mis paps, consigui coros y msicos de concierto. No
s a cuntos ni a cules y, digamos, que la liturgia en vez de ser
una misa normal fue no s si cantada en latn, obviamente, por la
poca, inicio de la segunda mitad de la dcada de 1950 y si oci
ms de un sacerdote; pero lo que s s es que fue de mucho boato.
Esto te lo estoy diciendo a partir de una memoria que siempre he
rechazado por razones personales. A mi bautizo llegaron familiares de mi padre que eran personas modestas y al ver aquel alarde de msica que
es un bien intangible pero tiene su peso
quedaron muy sorprendidos. Creo tambin,
por narraciones de mi mam, que fui conrmado a muy temprana edad, sin consentimiento mo, sin que yo supiera de eso. No
s si eso ocurri en el Sagrario Metropolitano o en una de las capillas de la Catedral
Metropolitana, en la ciudad de Mxico, pero
tambin he sido informado que mi conr-

Carlos-Blas Galindo, ciudad de

Mxico. Foto: Ernestina Mendoza, 1955 D.R.

21

macin aconteci con la participacin de altos jerarcas eclesisticos y con mucho lujo. Y todo ello por cortesa del padre Valle Leyva.
Pero creo que eso mi mam lo platicar mejor.
No recuerdo desde que nac, obviamente, pero s tengo memoria de que antes de ingresar al jardn de nios mi mam me llevaba
todos los das a casa de mis abuelos maternos, en el centro histrico de la ciudad de Mxico, en la calle del Apartado nmero 8,
cerca de la Arena Coliseo y del mercado Abelardo L. Rodrguez.
Yo era el nieto mimado de mi abuela; mi abuelo era ms parco, no
manifestaba su cario ms que por mi mam. Ella fue la preferida
de ambos; yo nada ms era el nieto preferido de mi abuela. Se
dedicaba a la cocina, tena un criadero de pichones: los engordaba
para comrselos (a mi pap le gustaba mucho comer pichones y
mi abuela se los cocinaba). Yo la ayudaba a moler el pan: haba un
molino manual adosado a una mesa y se supona que ah deba
yo introducir el pan duro blanco, pero meta cualquier cantidad de
pan que me encontraba y, en lugar de reprenderme, para mi abuela
era lo gracioso de la maana, que me hubiera acabado la dotacin
de pan para hacer no pan molido sino un amasijo de pan dulce y
pan de sal. Tambin haba que alimentar a los pichones con maz
martajado que se compraba en costales. Me encantaba aventar el
maz quebrado y luego mi abuela tena que barrer aquello que era
una sobredosis de comida para sus aves. Asimismo, la ayudaba
con las vainas de los chcharos y quitaba uno o dos chcharos, as
que lo dems lo desperdiciaba, y mi abuela tenia que recuperar lo
que yo tiraba. Me llamaba mi hijo Carlitos y me tena una gran caja

22

con juguetes, sobre la que deca: para que cuando mi hijo Carlitos
venga tenga con qu jugar. Haba muchos primos y a ellos
no les tena semejante paciencia; les deca: Cuidado! Hay que
tapar el maz para que no lo rieguen, o Ay! Tengo que recoger
el tiradero de juguetes. Mientras estaba con la abuela, mi madre
haca las compras. Nosotros vivamos en el sur de la ciudad, cerca
de donde ahora est el Centro Nacional de las Artes. Era una
zona muy inhspita, de puros alfalfares y sembrados de alguna
otra cosa; haba dos establos cerca, donde ahora es la esquina
de las avenidas Plutarco [Elas Calles] y [Emiliano] Zapata, grandes, amplios, eran parte de los espacios de la exhacienda de San
Andrs Tetepilco... pero esas son otras historias que se entretejen
con sta. En lo que haba sido el casco de la hacienda estaba la terminal de los tranvas; lo que ahora es la terminal de los trolebuses
del Sistema de Transporte Elctrico del D.F. Lo que actualmente es
Ro Churubusco entonces era un ro verdadero, a cielo abierto, y
no una avenida. Pero el lugar, aun cuando estuviera poco habitado,
estaba muy bien comunicado con el centro, a 25 30 minutos,
por esos tranvas que circulaban por toda la calzada de Tlalpan,
mientras que otro vena de Mixcoac y atravesaba hacia Tetepilco.
Entonces pasbamos buena parte de la maana con mis abuelos
y regresbamos a la hora de la comida a la casa porque mi padre,
aunque trabajaba en Polanco en [la calle] Presidente Masaryk ya
que era director del Conservatorio Nacional de Msica, diario vena
a comer con nosotros. Haba una seora que ayudaba, se llamaba
Elena, y mi madre no tena que preocuparse por preparar las comi-

23

das, pues todo estaba siempre dispuesto. Cuando mi padre poda,

me llevaba a caminar los nes de semana para que me acostumbrara a esa vida semirrural y me peda que llevara conmigo terrones de azcar para que se los diera a los bueyes y no les tuviera
miedo a los animales. Caminbamos hasta donde podamos ver los
Estudios Churubusco, donde estaba un pueblito en el que se lmaban los westerns.
Entonces fui un nio mimado, protegido durante los primeros
cinco aos de mi vida. Cuando ingres al jardn de nios naci mi
nico hermano: Luis, mi hermano; no mi hermano Luis. Mi abuela
falleci cuando mi madre estaba embarazada y por eso me separ
de la vida del centro histrico, porque dejamos de ir para all. En
esa primera escuela coincid con la hija de Eunice Gordillo, quien
haba sido novia de mi pap y siempre ha sido muy buena amiga de
mi mam (para que veas que a veces se rompen las reglas de los
odios entre exnovias y esposas). Esa nia era muy buena amiga
ma; muchas veces Eunice o alguien ms nos traa no s quin
en uno de esos carros antiguos que del techo a la cajuela se prolongaba en una gran curva; carros de los inicios de los cincuenta.
En la parte de atrs ese coche tena un colchn para los nios y los
adultos iban adelante. A veces venamos en tranva,o incluso a pie,
y mi mam me compraba un chocolate en una de las tienditas. Mi
mam me carg hasta que yo tena seis aos; dice que no pesaba
mucho, que era delgado, chiquito, con poco peso de hueso. Me
cargaba, me recostaba, me haca que durmiera saliendo del jardn
de nios.

24

En ocasiones, despus de comer, volvamos a ir al centro, a

casa de los abuelos, en la colonia Maestro Justo Sierra. Ah el Sindicato Nacional de Trabajadores de la Educacin, o sea el sindicato
de maestros, vendi a plazos las casas entre sus agremiados, a
pagar en no s cuntos aos; era una colonia tranquila y salamos
al parquecito de cerca o al de atrs de la escuela primaria, uno
muy bonito donde haba una casita con el sistema de bombeo de
agua. Mientras estuve en el jardn de nios empec a recibir llamadas por telfono de mis condiscpulas, a besarme con ellas: particularmente con una que se llama Adelina. Nos besbamos bajo las
escaleras, rea que estaba contigua a la puerta de la direccin, lo
cual era un poco riesgoso. Ella me llamaba todas las tardes. Por ah
tengo una foto con otra nia que era de las ms bonitas del jardn y
con quien me llevaba bastante bien.
Carlos-Blas Galindo con sus padres, Ernestina Mendoza y el compositor Blas Galindo, ciudad de
Mxico, 1959

25

Llega mi hermano a la vida familiar. Debe haber unas fotos en

las que aparezco cargando a mi hermanito y eso s fue un gran
cambio: nos distanciamos de mis tos al fallecer mi abuela, a pesar
de que mi abuelo sobrevive unos pocos aos ms. Mis paps, con
dos nios, no se mueven tanto, aunque constantemente tuvieran
que ir a cenas en embajadas o a conciertos de toda ndole. Hay un
to materno, el to Jess, que vena a cuidarnos; como por entonces
no tena carro, despus de que jugaba con nosotros y nos acostaba
se dorma en un catre verde que todava est por ah; Jess fue
un to soltero siempre. Tambin recuerdo al maestro Jos Mara
Lujn, de Monterrey, quien era subdirector de la Orquesta del Instituto Mexicano del Seguro Social, de la que mi padre era director. l
a veces tambin tena que cuidarnos un poco y darle su mamila a
mi hermano mientras mi madre sala de compras. Mi padre estaba
trabajando y en ocasiones ese seor nos cuidaba. Tambin haba
personal domstico, porque el maestro daba la mamila pero no la
iba a hacer. Creo que realmente fue una infancia muy feliz en general, a m se me ocult la muerte de mi abuela durante varios aos,
no vi a mi abuelo en proceso de enfermedad, viv esa como felicidad articial, un poco sobreprotegido, sobre todo por mi madre,
lo cual llevara a una venganza, fraguada por mi padre, al trmino
de mi educacin bsica... pero ese es otro asunto. Con mi familia
paterna casi no tuve contacto, pero me encantaba ir a casa de
mi madrina, en la colonia Del Valle. Se llamaba Sara Ochoa, viva
en la calle qu?, no me acuerdo [Gonzlez de Cosso] y era
como la hermana de mi pap; de hecho, a sus nietos yo les lla-

26

maba primos. Era una persona muy alegre, que disfrut mucho la
vida. Yo no saba entonces que haba tenido muchos amantes, que
haba tenido muchsimo dinero y que haba viajado por casi todo el
planeta (creo que haba tres islas que no pudo conocer porque no
haba visa para visitarlas). Disfrutaba la vida, beber, comer, la compaa de sus amigos. Mi padre una vez por semana iba a comer
y departir a su casa. Tuviera que hacer lo que tuviera que hacer,
reservaba los martes para visitar a Sara. Mi madre no iba mucho a
aquella casa, pero a m me gustaba porque el ambiente era distinto.
Yo no saba distinguir entre la familia pobre y la gente rica, pero
ella tena ms dinero que la gente de mi familia, materna o paterna.
En mi casa o en la de mis abuelos la variedad de alimentos era
un poco restringida, pero en cambio, en casa de mi madrina haba
una serie de cosas estupendas y esa educacin que siempre trat
de inculcarme mi pap, de ensearme a comer cosas raras, yo
la aprend ah, donde servan guisos que no son comunes en
todas las casas. Por ejemplo, haba un platillo jalisciense que se
llama cuachala o el pepin; de hecho, me encantaba ir a comer
anchoas, que son muy saladas: el lete de anchoa enrollado, y
otras lateras. Creo que lo que ms feliz me haca durante mi niez
era ir a casa de mi madrina, donde el ambiente era ms permisivo, ms abierto. A casa de Sara no nada ms iba mi pap, sino
que era un lugar donde se reuna gente rica, de la medicina y del
mundo intelectual. Entre los habituales estaban escritores como
Elas Nandino, poeta, o Rodolfo Usigli, el dramaturgo a ambos
los conoc ah; tambin conoc cirujanos e incluso gente del ejr-

27

cito. Mi madrina hizo buena parte de su dinero vendindole toda la

papelera a la Secretara de la Defensa Nacional.

La pubertad
Eso qu es?, me pregunta Carlos-Blas.
Cuando te comienzan a salir vellos, tienes sueos hmedos y te
cambia la voz, le contesto. Entonces comienza a contarme:
Yo tuve una enorme ventaja: despus de cursar mi educacin primaria pas directamente al plantel dos de la Escuela Nacional Preparatoria de la UNAM, en 1968. Es decir, despus de ser sobreprotegido,
con mucha comodidad, un nio mimado creo que an ahora lo soy,
pues esa primaria estaba a media cuadra de la casa y ahora el Cenidiap me queda a seis calles, curso el bachillerato de seis aos en el
centro histrico, en la calle Licenciado Verdad, junto a donde ahora
est Ex-Teresa. Realmente yo siempre he dicho que soy del centro
histrico, ya que de nio fui tantas veces a casa de mis abuelos,
y tambin porque cuando cursaba de tercero a sexto de primaria
fui por las tardes a la Escuela Superior de Msica del

INBA,

que no

estaba en el Centro de las Artes (pues no exista), sino en la calle de

Cuba nmero 92, a media cuadra de la plaza de Santo Domingo.
Pero desde luego mi gran iniciacin a la vida real ocurri cuando
ingres a la prepa dos como estudiante de secundaria, porque

28

conozco debo decir todo?, porque inicio mi vida poltica, inicio

mi vida sexual. Conste que te estoy hablando de que tena 13
aos, una cosa as. Yo ya fumaba tabaco desde antes; no constantemente, pero desde 1968 bebo alcohol con mayor asiduidad
y tambin conozco las sustancias psicoactivas. Desde primero de
secundaria conoc la marihuana, aunque realmente no saba que
existiera otra cosa. Entonces esta etapa realmente me marca.
En primaria fui un nio saca-dieces y en los tres primeros aos
de secundaria segu siendo muy buen estudiante con calicaciones
altsimas. Viene el cuarto ao, el quinto fue el peor, estuve a punto
de reprobar, incluso matemticas; eso nunca se lo haba confesado
a nadie, pero soy capaz de remontar eso y superarlo. De hecho
en el sexto de bachillerato, que es tercero de prepa, soy tan buen
estudiante que puedo ser aspirante a dirigir la sociedad de alumnos, que eso slo lo puedes hacer con buen promedio. Mi planilla
no gan, porque le hicimos el juego politiquero a los que s iban a
ganar: me pidieron que encabezara una planilla fantasma. A cambio
de eso yo aparezco como integrante del equipo de futbol americano
de la prepa, en el que nunca jugu, y as pude aprobar deportes.
Fue una negociacin poltica, pero eso no lo puedes hacer si no
tienes un buen promedio.
La adolescencia
El plantel en que estudi el bachillerato estaba en la calle de Licenciado Verdad, en el centro histrico. Pero uno de esos edicios, el

29

de la esquina de Guatemala y Licenciado Verdad, era poco concurrido por los alumnos, porque ah estaban las ocinas y la direccin. Eso haba sido la Facultad de Odontologa de la
los aos cincuenta y tantos, en que se construye

CU

UNAM

hasta

[Ciudad Uni-

versitaria] y se traslada para all. Debajo de las escalinatas principales haba una especie de cofrada, club, que no era la sociedad
de alumnos (porque las sociedades se haban convertido en un
recurso de los porros, de los golpeadores pro-ocialistas). Haba
un espacio que se comunicaba con otras escalinatas a la azotea y
ah habamos pintado en las paredes la receta de una bomba Molotov y tenamos unos sillones; era la zona para la promiscuidad. En
los sillones fajbamos y ah,
debajo de la direccin, fumbamos mota, bebamos alcohol,
era un ambiente que mezclaba
el despertar poltico, sexual y
las sustancias psicoactivas al
mismo tiempo y en un nivel
muy semejante. Cuando hablo
de la poca de la promiscuidad lo digo en serio, no haba
un distingo de parejas establecidas; s haba unas pocas,
pero los mismos integrantes
Carlos-Blas Galindo, 2002 D.R. Cuidado!, obra
digital, participacin en el Maniesto conceptual
contra la censura

de esas parejas podan acudir

a esta especie de gran ghetto

30

y salir con alguien ms, aunque por temporadas quisieran tener

relaciones ms estables.
En quinto de bachillerato, segundo de prepa ms o menos,
empec a frecuentar el plantel de la antigua Academia de San
Carlos. Pero pasaba muy rpido por su patio e iba hacia la azotea
porque era tambin el ms amplio fajdromo y fumadero de la
comarca. Yo digo que empec a conocer lo que fue despus mi
escuela profesional por la azotea y luego fui bajando a los dems
niveles. Dada mi situacin privilegiada de haber crecido en un
mbito en el que la cultura artstica era algo cotidiano, normal, yo
desde primero de prepa saba que quera cursar una carrera artstica, pero no me decida por cul. No saba si dedicarme al cine o a
las artes visuales. Y aun cuando tena una formacin esttica que
ms o menos sobrepasaba la normalidad de mis condiscpulos de
bachillerato, tena mucho miedo de entrar a la Escuela Nacional de
Artes Plsticas (ENAP) de la

UNAM.

Cuando me decid, pens que

cualquiera de mis condiscpulos iba a tener ms informacin que

yo. Trat de prepararme mucho antes de entrar, en cosas tcnicas,
de grabado, y tambin histricas, as como complementar mi informacin en otras reas. En el ltimo de bachillerato curs muchas
asignaturas de arquitectos, lsofos, adems de las que correspondan a mi rea, la seis, que era la de bellas artes, en la que slo
estbamos inscritos tres estudiantes. Debido a esto, la

UNAM

deci-

di juntar a los grupos de las prepas uno, dos y tres, y ponernos

a cursar las asignaturas juntos. Entre todos ramos en total como
siete personas, ms o menos. Como las prepas uno y tres compar-

31

tan plantel, una era matutina como la dos, en la que estaba- y

otra era vespertina, yo tena un horario muy variado y el resto del
tiempo lo dedicaba a acudir a asignaturas de otras reas, adems
del reventn. Las nicas materias que no pude cursar fueron latn
y griego, porque estaban en horarios incompatibles con mi rea.
Tambin decid hacer mi servicio militar anticipado, mientras cursaba el ltimo ao de bachillerato. En vez de cortarme el cabello
casquete corto, me rap, porque tena una cabellera bastante larga.
Me adelant porque me daba un poco de vergenza que en el
primer ao de mi carrera estuviera acudiendo al servicio militar; me
pareca bastante incompatible.
La carrera
Siempre he sido un estudiante
saca-dieces. Si uno se da las
maas, no aprendes a veces
mucho, pero a sacar dieces le
puedes encontrar el modo. Sin
embargo, durante mi licenciatura,
a juzgar por mis calicaciones,
no fui un estudiante destacado,
porque me rebel contra los
mtodos de enseanza que existan en aquel entonces; hablo de
1974. El primer da acud a una

Carlos-Blas Galindo, 2002 D.R. Aparicin

es reaparecer, obra digital, realizada para el
proyecto arte pblico Aparicion-es presentado
en Internet y en Taxco, Guerrero

32

asignatura que se llama Educacin visual. El profesor, Luis Prez

Flores quien despus llegara a ser director del plantel, nos solicit que para la clase siguiente llevramos papel lustre de colores,
unas tijeras romas, chatas, pegamento y una cartulina, para hacer
unos ejercicios. Yo tom la palabra y dije que no haba llegado
hasta educacin superior para repetir los ejercicios del jardn de
nios. Es testigo de esto Ignacio Salazar, quien ese da tuvo su
primer da de trabajo como ayudante de profesor en la Escuela
Nacional de Artes Plsticas. Le manifest a la clase que no estaba
dispuesto a acudir a la asignatura porque cuando el profesor Prez
Flores nos plante el programa de estudios, anticip que todos
los ejercicios tenan que ceirse estilsticamente al geometrismo,
que era la corriente entonces en boga. Manifest que esa orientacin me pareca algo muy obtuso aunque no con esas palabras
y advert que no iba a acudir, o por lo menos no todo el tiempo.
Que ira cuando quisiera, que no iba a entregar los ejercicios y que
peda ser evaluado de otra manera. Adems no quera ir porque
una amiga del grupo iba a trabajar y me poda dar aventn al club
deportivo, ambas cosas se unan: a m me gustaba ir al club en
la hora de esa asignatura y no estaba de acuerdo con la manera
en que era impartida. El maestro me advirti que si no acuda, no
habra manera de evaluarme, que eran los ejercicios y la asistencia
lo que contaba y que si no iba me reprobara... y as fue. Al da
siguiente, por la maana, en el segundo da de clases, mi primera
materia fue Principios del orden geomtrico, con el profesor scar
Fras; a l le advert que yo no poda llegar a mis clases de siete

33

de la maana porque a esa hora iba al

IFAL

[Instituto Francs de

Amrica Latina], donde era becario para estudiar francs, y que

como haba cursado asignaturas de arquitectura en la prepa yo
podra hacer las lminas sin problemas si me sealaba los ejercicios; podra entregar los trabajos a tiempo, pero le peda que me
eximiera de acudir a clases de siete. El profesor, que era un viejo
comunista amigo de mis paps, me dijo: pues si no vienes a mi
clase, te repruebo. Y no fui a su clase y me reprob. Y as, fui
un muchacho rebelde que no estaba a gusto con ninguna clase. A
la postre tuve que presentar numerosos exmenes extraordinarios
para poder aprobar el plan de estudios. Incluso en uno de los exmenes de geometra una condiscpula me pidi que la dejara ver
cmo haca trabajo, y yo me cansaba de facilitar que ella copiara
mi examen, porque realmente la geometra no se le daba. En un
descuido del profesor que nos vigilaba le entregu mi ejercicio ya
concluido a ella y yo volv a hacer todo mi examen, entonces en
un tiempo rcord hice dos exmenes; ella se llama Mnica Mayer.
Realmente la geometra se me daba muy bien; la precisin de los
trazos me encantaba, y tambin las escuadras, el comps, la regla
T, que ya no se usan porque en la computadora puede uno hacer
todo eso.
Lo que s me llam mucho la atencin fue el taller de serigrafa;
de hecho, fui ayudante no ocial del maestro Alberto Jimnez
Quinto; extraocial porque para ser ayudante de profesor hay que
cubrir por lo menos 75 por ciento de los crditos y yo no tena ni
medio crdito. Pero tambin, habituado al reventn, consegu ser

34

ayudante no ocial del maestro Luis Nishizawa, a quien se le haba

asignado un taller inmenso que slo ocupaba durante una maana
por semana. Yo, con el pretexto de ser su ayudante, de preparar
los materiales para su clase, tena acceso a ese taller el resto de
la semana y, como tena unos sillones tambin bastante propicios,
invitaba a mis amigas y amigos a disfrutar de la vida... incluso a
amigas de la prepa que todava frecuentaba y mis nuevas amigas
de la carrera. Cada vez que un vigilante o guardin nos sorprenda
me peda dinero, pero era un arreglo conveniente para todos.
Al cursar mi licenciatura, eso ya se sabe, empec a interesarme
por la teora y la historia. Tal cosa ocurri gracias a varios maestros: Juana Gutirrez Haces, Armando Torres Micha y, sobre todo,
Juan Acha. Torres Micha me invit a ser miembro estudiante del
comit de seleccin de las galeras de la ENAP. Iba a su casa para
platicar de arte e incluso algunas veces visitamos juntos talleres
de condiscpulos mos que le pedan al maestro que fuera a ver
su trabajo. Desde luego que de quien mayor impulso recib fue del
maestro Juan Acha. Nuestro acercamiento empez de una manera
para m bastante inexplicable, porque yo slo pona atencin a lo
que deca, no preguntaba mucho, no siempre entenda ni siempre
estaba de acuerdo con l, pero aun as manifest un cierto afecto
por m desde mis primeras clases de Teora del arte. Ya en el
segundo ao de la carrera comenz a invitarme a su casa a reuniones a las que acudan personajes como Adolfo Snchez Vzquez,
Nstor Garca Canclini, Jorge Alberto Manrique y algunos crticos e
historiadores latinoamericanos cuando estaban de visita en Mxico.

35

Con los aos esa inicial amistad devino en una coincidencia con los
planteamientos sociolgicos del maestro y ya pudimos, si no debatir, por lo menos compartir los cdigos. Por el contrario, mi estancia
en los talleres fue bastante catica, puesto que cuando yo llegaba
a algn taller en el que mi obra era alabada o mis ejercicios estudiantiles reciban comentarios demasiado favorables, yo optaba por
cambiarme de turno, de taller, de asignatura, de todo, con tal de no
tener ese resultado. Haba un maestro [Hctor Cruz] que me deca
maravillas y yo siempre lo evitaba. Siempre me cambi de saln o
ped como estudiante que se nos asignara otro profesor, aunque no
estuviera previsto para nuestro nivel, con tal de no ir con otro con el
que tuviera ese problema. Despus me ha gustado mucho que me
hagan la barba, pero entonces no; me pareca que no iba aprender lo suciente. No es que fuera autocrtico, pero vea que a todas
luces los resultados que obtena eran los de cualquier estudiante.
No eran sobresalientes.
En el nico taller en que estuve muy a gusto en la ENAP fue en el
de fotografa. Lo que ms hice en mi estancia en la Escuela, aparte
de empezar a escribir, fue hacer fotografa. Fui alumno directo de
Kati Horna, quien realmente ense a muchas generaciones no
slo la tcnica y el manejo de equipo avanzado en su momento,
sino, sobre todo, una real educacin visual. No como aquella que
se nos propona en el plan de estudios, sino un verdadero entrenamiento para descubrir equilibrios, armonas, acentos en las imgenes, sin necesidad de las reglas, los compases y las escuadras. No
en la imagen ya tomada, sino al momento de encuadrar, de enfo-

36

car; tener esas nociones de composicin, de claroscuro, de todos

los elementos formales ya en el cerebro; no s en dnde, no s en
qu parte del cerebro.

El trabajo
Sal de la escuela en 1979. Aunque
termin la licenciatura en 1977, permanec dos aos ms en el plantel
asistiendo a cursos de lo que entonces
era la Divisin de Estudios Superiores
y que hoy se llama Divisin de Estudios
de Posgrado. Carlos-Blas me advierte:
voy a hacer una confesin inconfesable. Supongo que no quera salir de la
escuela por miedo; no quera enfrentarme a la vida profesional porque
nunca lo haba hecho, aunque s haba

Carlos-Blas Galindo, 1999 D.R. La

llave del cielo, grca electrnica, 28
x 21.5 cm

trabajado, entre otras cosas, vendiendo bolsas hippies amarradas

con jareta, que yo mismo elaboraba... pero ese es otro tema. Sin
embargo, cuando estaba a punto de reinscribirme por tercer ao
en la Divisin de Estudios Superiores aunque sin cursar maestra
porque no haba concluido mis estudios de licenciatura, recib un
da la llamada de una amiga muy querida, Alma Valtierra, quien
para entonces trabajaba ya en el

INBA

y me ofreci, de parte de

37

su jefe, que me encargara del proyecto para hacer el Museo Juan

Cordero en la plaza de Santo Domingo, en el centro histrico de la
ciudad de Mxico. Desde luego que me pregunt si tena experiencia en museologa, a lo que respond armativamente. En realidad
no era as, pero mi amigo Toms Zurin, quien haba sido profesor
mo en licenciatura, me haba sugerido algunos textos sobre legislacin en museos, as que recurr a l para que complementara mi
informacin y, en n, de inmediato form parte de un equipo al que
tambin se incorpor mi excondiscpula Paloma Daz Abreu y otros
colegas. Hicimos el planteamiento general y vericamos, junto con
personas de la Direccin de Asuntos Jurdicos del

INBA,

el inven-

tario del inmueble en el que estara el Museo Juan Cordero. Slo

que cometimos el error de incluir nuestros honorarios en el proyecto mismo y, como no fue aprobado, nadie nos pag. Aquel fue
un primer aprendizaje en la escena profesional. Sin embargo, en
Iris Mxico y Carlos-Blas Galindo durante su participacin en el proyecto Encuentro citado la obra te
visita, Mxico D. F. Foto: Bernardo Cid, 2002 D.R.

38

la misma ocina del Instituto, que se llam Direccin de Promocin Nacional, su director el maestro Vctor Sandoval se apiad
de quienes participamos en el fallido proyecto y decidi contratarnos para otras actividades. Fue as como ingres al Instituto, inicialmente como tcnico musegrafo, que es como la plaza ms nma
que puede haber en el campo de las artes plsticas. Estamos
hablando de 1979. De ah progres rpidamente, pues para 1981
fui secretario particular del maestro Sandoval y posteriormente jefe
del Departamento de Exposiciones de la misma Direccin.
Carlos tararea: piri pi ru ru, escuchando el CD Back to the basics,
y luego contina:
En la primera fase de mi historia laboral hay ms renuncias que
nombramientos, por diversas circunstancias. Cada vez que discrepaba de los planteamientos del sector gubernamental, decida
irme de vacaciones durante tres meses a Europa, cosa que haba
hecho desde 1975, anualmente. Esto, a la postre, digamos que
lo veo como un error, porque haba estado acostumbrado ya para
entonces a vivir de mi trabajo, pero un pas en el que la economa
pareca boyante, aunque con sus dicultades por supuesto, era
una economa-ccin apuntalada por el sector gubernamental para
evitar problemas, pero que tena un tipo de cambio que en el transcurso de unos aos pas de 12.50 pesos por dlar a ms o menos
el doble, nos permita un buen nivel de vida a casi todo el mundo.
Nunca ahorr, nunca compr ningn bien raz y destinaba mis

39

ingresos anuales a viajar. Esto, aunado a mis discrepancias con

los funcionarios en turno, me haca efectivamente renunciar a cada
momento. No hice una carrera de funcionario, como muchos otros
colegas (como el actual director del

INBA

o el titular del programa

Tierra Adentro, con quienes me inici laboralmente). Creo que entre

1981 y 1982 publiqu mi primer texto en la revista Tierra Adentro
e hice mi primer escrito para el catlogo de una exposicin; sin
embargo, no sera sino hasta 1985 que mi credibilidad como crtico
fue aceptada. Estamos hablando de varios aos de trabajo. Entonces fui invitado, por primera vez, a ser jurado de un concurso: la
tercera Bienal Tamayo, junto a Runo Tamayo, Juan Acha (Carlos
dice este nombre con admiracin) y tambin Ignacio Salazar y Luis
Rius Caso (Carlos menciona a Ignacio y a Luis de forma ms coloquial. Mueve la mandbula para recordar, ve el reloj y contina).
Por aquellos aos... Habl ya de cmo me quit el apellido?
Mis primeros textos estaban rmados como Carlos-Blas, al igual
que mis obras artsticas de aquella poca, porque el peso del apellido Galindo en alguien que se llama Blas es muy fuerte. Y como mi
Carlos-Blas Galindo, 2001 D.R. Por ganas no paramos, obra conceptual. Produccin y fotografa:
Iris Mxico

40

padre haba sido fundador del INBA, fue el primer titular de la Direccin de Msica, y haba participado en el proyecto de creacin del
Instituto, muchas personas incluido mi maestro Armando Torres
Micha se referan a mi ascendente carrera en el INBA de manera
sarcstica, suponiendo que haban tenido un peso fundamental mis
nombres y apellido. Para evitar esas sospechas, en el trabajo de
crtico y en el trabajo artstico opt por quitarme por un tiempo
el apellido. Decid reinstalrmelo cuando mi padre me coment
que Sergio Pitol, el escritor veracruzano, le haba preguntado si l
era el padre de ese muchacho que andaba por ah escribiendo y
hacindola de funcionario. Siempre me haba acontecido al revs:
a m me preguntaban si mi padre era el compositor y director de
orquesta. La omisin temporal de mi apellido paterno me ha causado muchos contratiempos porque mucha gente cree que Blas es
mi primer apellido y que Galindo es el segundo, pero yo me sent
a gusto con esa reivindicacin pblica de mis propias capacidades.
Para 1986 ocup el puesto de jefe del Departamento de Exposiciones en la Direccin de Artes Plsticas del

INBA,

cuando Teresa del

Conde era la cabeza de dicha ocina.

Si de algo me precio como parte de mi generacin de crticos,
adems de haber propuesto ciertas adaptaciones a la metodologa
del maestro Juan Acha para el trabajo crtico, mismas que convert
en mi propia metodologa, es de dos cosas: una, haber roto, junto
con los dems integrantes de mi generacin, las inercias que establecan los grupos de poder en mi poca ahora es mi poca
todava, pero me reero a los aos ochenta y que presuponan

41

Carlos-Blas Galindo, Nirvana Paz (con un acompaante) y Antonio Ortiz, Gritn, durante su
participacin en Fuente de Petrleos roja, protesta contra la guerra en Irak, Mxico D.F. Foto: Iris
Mxico, 2003 D.R.

una adhesin incondicional a determinada cabeza de grupo y una

consecuente enemistad con los dems; es decir, que si uno se
acercaba a Raquel Tibol, a Teresa del Conde, a Ida Rodrguez, a
Jorge Alberto Manrique, a Alberto Hjar o a Juan Acha, los dems
suponan que haba un antagonismo de antemano en contra de
ellos. Por fortuna, y no sin tropiezos, nalmente pudimos los de mi
generacin, y con mucho yo, trabajar indistintamente con ellos. La
otra cosa de la que me precio, muy emparentada con sta, es la
de haber roto inercias semejantes en los peridicos y suplementos
culturales, puesto que a mediados de la dcada de 1980 si alguien
publicaba inicialmente en Exclsior, por ejemplo, eso acarreaba
un veto en los dems peridicos y suplementos, pues era uno til-

42

dado como del grupo de Exclsior. Hacer eso tampoco fue fcil
e implic la publicacin de una revista independiente, Comunicacin Visual, junto con dos socios: Leticia Velzquez y Jess Zrate.
Logramos que sobreviviera durante ao y medio; llegamos hasta
el nmero ocho entre 1987 y 1988. La planeamos en 1986 y nuestro primer nmero fue el correspondiente a enero-febrero de 1987.
Aquella era una poca de inacin galopante en la que no se poda
presupuestar de una semana a otra. En consecuencia, perdimos
todos nuestros ahorros, pese a que tuvimos anunciantes. La revista
fue uno de los descalabros nancieros de mi historia, pero sirvi
como campaa publicitaria de la capacidad de mi generacin, y
la ma especcamente, para ser autogestivo, para publicar, ya
que inicialmente ningn director de suplemento o seccin cultural
quera aceptarme como colaborador. Evidentemente hicimos presentaciones de la revista, la envibamos a los colegas crticos para
que la researan en la prensa y a consecuencia de ello fue que
empec a recibir invitaciones para participar en otras publicaciones, incluso en las que antes me haban cerrado las puertas
Por la misma poca, 1986-1987, impart mi primer curso de
apreciacin de las artes visuales, utilizando la que habr de ser mi
metodologa. Al ao siguiente me aceptaron como colaborador permanente en la seccin cultural del peridico El Financiero, donde
permanezco hasta ahora contra viento y marea y es cuando
puedo decir que ya consigo la licencia de crtico de arte. Tambin
a partir de entonces mi actividad docente se vuelve algo constante.
Di clases en la maestra en Artes Visuales de la UNAM durante ocho

43

aos, puesto al que renunci para ir a vivir a Oaxaca, en 1999.

Tambin impart clases en el posgrado de la Escuela de Diseo del
INBA

y, a nivel licenciatura, tanto en la

ENPEG

[Escuela Nacional de

Pintura, Escultura y Grabado], tambin dependiente del INBA, como

en la Escuela de Diseo. Actualmente soy investigador en el Centro
Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin de Artes
Plsticas (Cenidiap) del INBA.
Carlos-Blas revisa su revista Comunicacin Visual y abre grandes ojos, se estira un poco para relajarse y contina. A la fecha
contino como colaborador de El Financiero, corresponsal de
la revista internacional Art Nexus y recibo con frecuencia aunque no con tanta como deseara invitaciones para fungir como
jurado, conferenciante, curador, participante en mesas redondas,
profesor invitado o colaborador en diversas publicaciones.

Los amigos y los momentos

felices
No quiero pensar que haya
tenido amigos de circunstancia,
de ocasin, por un periodo determinado, pero la verdad es que
no conservo amigos con quienes tuve amistad entre el jardn
de nios y hasta la carrera. A

El escritor Jos Agustn y Carlos-Blas Galindo,

Cuautla, Morelos, 1997

44

Mahia Biblos y Carlos-Blas Galindo, ciudad de Mxico. Foto: Roldn Esteva Grilled, 2002 D.R.

mis amistades las he elegido despus de haber terminado mis estudios. Lo resalto, puesto que hay quienes s tienen amigos desde la
primaria o la secundaria y los conservan despus. Esto no quiere
decir que no haya trabado amistad entraable con algunas personas en alguna parte de mi vida previa al n de mi formacin escolar.
Recuerdo particularmente la cuarteta que establecimos durante el
bachillerato Antonio Marquet, Miguel Jurez, Sergio Andrade y yo.
ramos una cuarteta insufrible, altanera, pedante y rebelde, pero
entre nosotros nos llevbamos sper bien. De la etapa de mi formacin profesional recuerdo particularmente la amistad de Erndira
Melndez, quien posteriormente sera mi alumna a nivel posgrado
en la misma ENAP, y la de Eduardo Ovando, amigo cercano durante
muchos aos pero a quien no he visto a ltimas fechas. Desde
luego que ms que una vinculacin profesional con Alberto Hjar,
creo mantener con l una relacin amistosa de mltiples coin-

45

cidencias. Y como se sabe,

yo preero a las amigas que
a los amigos. T has armado
alguna vez que no debo ser tan
mal tipo si tengo ms amigas
que amigos, pero desde luego
preero la amistad de las mujeres. En algunos casos esta
amistad tiene que ver con intereses sexuales o de tener
una relacin de pareja, pero
en otros no es evidente o no
es algo que yo advierta. Generalmente mis amigas tienen
un carcter fuerte y dominante, caractersticas que no
me resultan cmodas en una
Melquiades Herrera, artista del performance, y
Carlos-Blas Galindo, Mxico D.F., 1997

relacin de pareja, pero s en

una de amistad.

Si debo recordar algn momento feliz de mi vida, eso implica

ponerme un poco en riesgo: esto no tiene que ver con mis relaciones de amistad o con mis amoros, sino con una de mis obsesiones o pasiones despus hablaremos de esto, que es la actividad
poltica. Recuerdo dos momentos, particularmente: uno en la zona
de guerra, en Chiapas, en el mismo 1994, durante la primera sesin
de la Convencin Nacional Democrtica a la que convoc el

EZLN.

46

En algn momento, luego de discursos y sesiones largas, se anunci el desle de militares del EZ y de sus bases de apoyo. Despus,
durante minutos interminables, caminaron ante nosotros los invitados a la Convencin, una enorme cantidad de indgenas con los
rostros cubiertos. En medio de esa zona, si no hay msica o algo
ms, el silencio es conmovedor, a pesar de que haya insectos. Ver
a esa gente con gran conviccin por lo que hacan hizo que muchos
de los presentes llorramos de felicidad, mientras quienes deslaban lo hacan con orgullo, con tranquilidad. Entre los civiles invitados el llanto fue incontenible y algo en lo que comulgamos quienes
estuvimos ah presentes.
Otro momento de gran felicidad para m fue cuando fui admitido en un partido poltico no ocial. La ceremonia que se hizo,
que se prepar para darme la bienvenida, inclua honores como
cantar el Himno Nacional, pero adems haba de fondo, como parte
del sonido, msica de Blas Galindo. Yo haba obsequiado un disco
poco antes a los amigos de esta organizacin, de tal manera que el
ambiente era muy propicio para que yo resultara conmovido. Quienes me presentaron fueron los que primero lloraron. Supongo que,
a consecuencia de la felicidad, yo no lo hice; no era capaz de llorar
en ese momento, pues eran demasiados los estmulos. Y recuerdo
perfectamente que, como parte del protocolo, se sirvi un vino francs muy caro, lo cual a m me pareci algo contradictorio, y ms
porque en el inmueble en el que estbamos realizando la ceremonia no haba copas adecuadas para un vino rojo francs, por cierto
un Chteauneuf du Pape de los viedos de Rotschild.

47

De manera que los momentos felices que recuerdo no estn vinculados sino con esta pasin por participar en poltica sin ser un
poltico profesional.

Amores, obsesiones, pasiones

Carlos hace un silencio despus de que le sugiero el tema. Respira
y comienza a abordarlo:
En el caso de mis amoros debo tanto reconocer como agradecer
que, a pesar de que tal vez no rena las caractersticas para ser un
galn de cine, haya tenido bastante xito en este terreno. Es decir,
es frecuente que alguna amiga o alguna chica que no conozca con
anterioridad me coquetee o incluso me bese en pblico, reaccin
que por cierto tambin genero entre varones homosexuales; esto,
paradjicamente, porque mi acercamiento con la comunidad gay
siempre ha sido de un apoyo poltico, de un apoyo en contra de la
discriminacin, pero sin compartir sus preferencias sexuales.
A m me correspondi iniciarme y crecer en mi vida sexual durante
la poca de la promiscuidad de los aos setenta. Sin embargo, mi
primera relacin de pareja estable inicia en 1982 y concluye en 1997:
Hilda Campillo y yo formamos una pareja durante todos esos aos,
tiene mayor edad que yo y una de las razones de su apoyo para
desarrollar mi carrera profesional fue que comparte la vocacin por
las artes visuales.

48

Hilda Campillo y Carlos-Blas Galindo, ciudad de Mxico, 1995

Carlos quita la msica de Garbage porque parece molestarle para

concentrarse, da un sorbo a su taza de caf y vuelve a poner
msica, ahora con System of a down, que yo he seleccionado previamente, aun a sabiendas que l no es precisamente un admirador
del pop.
En 1997 mantuve una relacin breve pero intensa con una chica
muy atltica de nombre Laura. Era una relacin tanto de anidad
poltica como de seguridad mutua frente a una posible represin
gubernamental por nuestras liaciones polticas. Pero devino de un
mero compromiso militante y no es mero compromiso militante,

49

pero bueno en algo ms intenso. No he vuelto a saber de ella,

espero que est bien.
Luego establec una relacin de dos aos, aproximadamente,
con Laura de la Mora, con quien hubo una especie de arreglo tcito
consistente en que yo le facilitaba el acceso al sistema cultural
mexicano o al medio acadmico nacional y ella manifestaba grandes cantidades de docilidad en nuestras relaciones ntimas. Por
supuesto que sobre esa base una relacin no puede durar porque
tiene un n predeterminado. No es una relacin sin n, sino que
su obsolescencia est predeterminada. Ahora ella cursa estudios
doctorales en Espaa.
Mi fugaz intento de relacin amorosa con Erndira Melndez lo
nico que propici fue que nuestra aeja y entraable amistad se
pusiera en riesgo.

Carlos-Blas Galindo, 2002 D.R. Rosa bandera II, de la serie Me traes de nalgas, imagen electrnica

50

Desde el 2000 y hasta ahora estoy profundamente enamorado

y lucho contra muchos obstculos personales para enriquecer una
relacin con la que estoy muy contento y que por supuesto deseo
que sea la denitiva en mi vida.
Pasando a las obsesiones, creo ser hoy un tipo menos obsesivo
que anteriormente. Durante mucho tiempo mi obsesin fue el trabajo, el encumbrarme dentro del medio cultural mexicano. De hecho
es conocido mi mal humor (Carlos sonre como quien recuerda una
travesura) que creo que era consecuencia de estas circunstancias.
Es decir, viva permanentemente mal humorado y no permita que
nadie me interrumpiera durante los procesos de produccin de mis
imgenes o de mis textos. Confundo entre pasin y obsesin al
hablar de mis afanes democrticos, mismos que son algo contradictorios. Puesto que si bien es cierto que he participado en
organizaciones polticas en las que
se persigue el bienestar del pueblo,
tambin lo es que soy egosta, narcisista e individualista. Aun as, hacer
poltica sin ser un poltico profesional
ha sido una de mis pasiones desde
1968. Carlos se pone a jugar con el
extensible del reloj como quien observa
el tiempo y juega con l. Aunque a ultimas fechas me he alejado de la actividad poltica o me he alejado de la vida
poltica del pas.

Carlos-Blas Galindo, 2002 D.R. Me

enloqueces, de la serie Me traes de
nalgas, obra digital

51

La comida
Qu? Se quema o qu? Me pregunta Carlos-Blas. Hblame de
la comida, le contesto, y entonces comienza a bromear y platicar
sobre el tema:
Quiero comerte. No, es broma. En este asunto tengo tambin contradicciones; no he hablado de mis contradicciones, tal vez porque
intento ocultarlas, como por ejemplo en la primera parte de esta
entrevista. Pero en el aspecto de la comida tambin existe una contradiccin: por aspectos de herencia de la parte materna de la familia soy muy delicado de las vas digestivas. Soy muy poco tolerante
a algunos alimentos, mismos que no voy a mencionar de manera
especca para no darles armas a quienes me quieran atacar. Pero,
por otro lado, entre las cosas que le debo a mi padre es la de no
temer probar de todo, la de no tener asco por ningn alimento y
tener inters real y genuino por probar, en distintos pases y en el
propio, comidas, llammosles, inusuales. Algo semejante sucede
con las bebidas, alcohlicas o no, pues tambin he probado gran
cantidad de licores, cervezas, etctera.
Ahora Carlos juega con un abrecartas entre sus nudillos, dedos y
en el aire.
Yo disfruto mucho la comida, pero la considero una especie de ritual,
una suerte de comunicacin en la que todos los comensales debe-

52

mos guardar compostura, no por etiqueta pero s por cortesa, ritual

que implica no comenzar antes que el resto ni despedirse sin ms
antes que todos hayan concluido. Pero salvo estos protocolos, la
comida es algo que disfruto mucho y tampoco podra decir que preciso
que sea demasiado elaborada, pues lo mismo como una hamburguesa
de una franquicia que platillos muy complejos en su elaboracin.

La vida y la muerte
En la entrevista que me hicieras hace algunos aos mencion opiniones sobre la vida y la muerte que son peculiares, porque en aquella
poca me encontraba en cierto riesgo de muerte debido a mi quehacer poltico. Hoy da, sin embargo, dado mi enamoramiento, no
puedo sino cantar a la vida, sino querer estar vivo durante el mayor
tiempo posible y confesar que ms que temer a la muerte le temo
a una larga agona. Deseo que para cuando mi organismo deje de
responder, la eutanasia haya sido aprobada por la legislacin mexicana y se me evite un sufrimiento innecesario, que desde luego sera
sufrimiento tambin para mis seres queridos.

El protagonismo en el medio artstico

Carlos guarda un prolongado silencio e incluso sigue los compases
de Everything con el abrecartas alado.

53

Desde luego que tener un cierto protagonismo en nuestro medio

cultural es algo que me fue enseado. No, no me fue enseado:
digamos que la manera de comportarme en tanto que protagonista,
eso es lo que me fue enseado en el seno familiar, lo cual no necesariamente propici que llegara a tener ese protagonismo, pero s
me facilit buscarlo. Para m s ha sido algo que he buscado y que
en cierta medida he conseguido.
La cancin pop va en la parte de youre so deam beautiful y me
parece una curiosa coincidencia ya que Carlos habla de lo mucho
que le gusta que le digan lo maravilloso que es aun cuando le
mientan.
Me halaga sobremanera que las
personas me alaben o, como dice
alguien, que me hagan la barba
aunque yo sepa o suponga que
este comportamiento frente a mi
persona sea insincero o tenga
propsitos mezquinos. Quien es
protagonista se alimenta de los
aplausos. Yo creo que en el
campo de los deportes o de los
espectculos esto es ms notoCarlos-Blas Galindo,2002 D.R. Idea, versin
digital a partir de una foto de Iris Mxico. La
versin en xerografa fue daada por Carmen
Hernndez en septiembre de 2000

rio, como tambin es notorio el

rechazo a un hroe cado. Pero

54

Aurora Norea, Carlos-Blas Galindo, Araceli Ziga e Iris Mxico en la VII Bienal Internacional
de Poesa Visual/Experimental/Virtual, Auditorio Blas Galindo del Centro Nacional de las Artes.
Foto: Fernando Soto, 2001 D.R.

el medio intelectual no est exento de personas que debemos alimentar nuestro ego tres veces al da y que estamos conscientes
que el sndrome de abstinencia del reconocimiento pblico causa
estragos en nuestra autoestima... aunque ms bien me imagino
que es por la falta de autoestima que recurrimos a eso.

Obstculos, retos y decepciones

De ahorita o de siempre? Me pregunta Carlos. De cuando quieras
le digo los que te parezcan ms importantes. Medita un poco y
comienza a contestar:
Desde luego el principal obstculo para desarrollar una carrera
dentro del sistema cultural mexicano es el endmico rechazo (ahora

55

juega con el abrecartas y su gafete del Cenidiap, casi como acuchillndolo) a las artes y a las humanidades, y particularmente a la
teorizacin en estas reas o campos.
Eso implica que quien pretende dedicarse a la cultura artstica
debe navegar en contra de la corriente generalizada. Por supuesto
que esta realidad es consecuencia de severas carencias en el sistema educativo nacional (acaricia por un momento el gafete antes
de ponerlo a un lado).
Y es aqu donde encuentro uno de los retos ms signicativos;
es decir, el de convencer a quienes tienen el poder de decidir la
orientacin de la poltica educativa del pas respecto a la formacin
integral de las personas. Pues tal parecera que (Carlos ya bosteza)
se quisiera un pas de individuos con los conocimientos mnimos
indispensables para laborar en la industria maquiladora y no seres
crticos, reexivos y capaces de ser protagonistas de su momento.
Sobre las decepciones: cada vez me entusiasma menos la oferta
cultural, no slo en Mxico sino en el resto del mundo. Las artes
se han convertido en un quehacer demasiado focalizado en tanto
a sus destinatarios. Si los artistas trabajan generalmente para conseguir el aval de los voceros del sistema, los destinatarios reales
de su labor somos quienes nos dedicamos a institucionalizar las
propuestas artsticas.
Ahora Carlos juega con el abrecartas y una pluma plateada que es
de sus predilectas. He de decir que Carlos-Blas es muy cuidadoso
en su seleccin de plumas.

56

En tanto que quienes incorporamos al sistema artstico las propuestas emergentes nos dirigimos a pocos interlocutores, a esos cuantos
que son nuestros mismos colegas. Esta cerrazn ha hecho que el
medio cultural se vicie; que est cerrado sobre s mismo y que no
importe a amplios sectores de la poblacin. Entre otras cosas, por
las deciencias del sistema educativo a las que me he referido. Pero
saber sus causas o reconocer los retos no disminuye mi tristeza.

Proyectos o metas
Ahora Carlos prueba combinaciones de un lpiz de puntillas
y el abrecartas mientras aborda
el ltimo tema sugerido. Ya un
poco cansado, pero an dispuesto a terminar la entrevista,
se sirve un caf ms y le da un
sorbo.
Es cierto que quisiera seguir
siendo protagonista de mi medio
cultural, y serlo de otros. En el
plano personal, no en el laboral, quisiera identicar aquellos
componentes que me impiden

Jos Antonio Platas, 2003 D.R. sin ttulo,

collage, 54 x 40 cm

57

ser feliz y procurarle felicidad a quienes estn cerca de m, de modo

que sea capaz de vencer esos impedimentos y ejercer el goce
pleno al que como todo ser humano tengo derecho.

Conclusin
Ms de veinticinco pginas realizadas en algunas noches de conversacin con Carlos-Blas Galindo y el procesador de palabras. S
que son un trabajo de retrato y autorretrato escrito, si no exhaustivo, s nutritivo, y que posee una realidad tan subjetiva u objetiva
como la propia voz del protagonista entrevistado. Al dialogar de y
con Carlos-Blas Galindo asistimos tambin a un retrato literario de
una etapa en la cultura mexicana. Espero que esta experiencia nos
permita encontrar, recordar o defender esos momentos sublimes,
como el del conmovedor desle del silencio.
Ciudad de Mxico, 2002

58

APNDICE
Currculo de Carlos-Blas Galindo*

Carlos-Blas GALINDO-MENDOZA
14 de febrero de 1955. DF, Mxico
carlosblas@telepolis.com
carlosblas@demasiado.com
carlosblasgalindo@yahoo.com
http://www.geocities.com/carlosblasgalindo/artmexico.html
Sur 71 A 323,
colonia Justo Sierra,
delegacin Iztapalapa,
09460, DF, MXICO.
Telfono [55] 5243 3811
Fax [55] 5609 0708

59

FORMACIN
Estudios
1973

Escuela Nacional Preparatoria, plantel nmero 2. Finaliza el Bachillerato

en Artes.

1974-1978 Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM. Cursa asignaturas de la Licenciatura en Artes Visuales.
1975

Curso de dibujo japons. Casa del Lago, UNAM.

1976

Curso de cartel. Escuela Nacional de Artes Plsticas (ENAP), UNAM.

1978

Curso Semiologa de la imagen. Divisin de Estudios Superiores, ENAP.

1979

Curso de litografa. Divisin de Estudios Superiores, ENAP.

1986

Seminario de artes visuales por computadora. Museo de Arte Moderno,

INBA.

1993-1994 Divisin de Estudios de Postgrado,

ENAP.

Estudios de Maestra en Artes

Visuales con orientacin en estampa.

1994

Curso El marxismo y los mitos de la modernidad. Museo de Arte Moderno,

INBA.

1996

Curso Temas fundamentales en la historia del arte. Museo de Arte

Moderno, INBA.

2000

Ciclo de conferencias Nietzsche, eros y occidente: la crtica nietzschiana

de la visin del mundo occidental. Palacio de Bellas Artes, CNCA-INBA.
Curso Recabacin de fondos. Sur Proyectos de Arte Contemporneo. DF.

2002

Primer Simposio Internacional de Teora sobre Arte Contemporneo.

Centro Cultural del Bosque,

CNCA-INBA-Patronato

de Arte Contemporneo,

AC.
Curso El arte de legislar el arte. Derechos de autor y su problemtica.
Cenidiap, CNCA-INBA.
2003

Segundo Simposio Internacional de Teora sobre Arte Contemporneo.

Centro Cultural del Bosque, CNCA-INBA-Patronato de Arte Contemporneo, AC.

60

Nivel acadmico
Licenciado en Artes Visuales, UNAM. Cdula profesional 2290020.
Estudios terminados de maestra en artes visuales, UNAM.

ACTIVIDADES
1976-1977 Integrante de la comisin coordinadora del Primer Congreso de Reestructuracin Acadmica, ENAP.
1977-1979 Forma parte del consejo directivo de las galeras de la ENAP como representante alumno.
1978

Integrante del comit editorial de la revista universitaria Experimento.

1978-1979 Colabora en la realizacin de programas de televisin para la serie Divulgacin de Temas y Tpicos Universitarios, organizada por la Direccin
General de Divulgacin Universitaria de la UNAM.
1980

Encargado de la edicin de una serie de grabados de Manuel Manilla y

Jos Guadalupe Posada. Museo-Taller Jos Guadalupe Posada. Aguascalientes, Ags.

1981

Musegrafo residente, durante la instalacin de la Casa-Museo de Alfonso

Reyes. DF.

1982

Asistente del Director de Promocin Nacional del Instituto Nacional de

Bellas Artes.
Integrante del consejo consultivo de la revista Tierra Adentro.
Forma parte del equipo de organizacin de Dilogo de las Amricas,
Encuentro de Intelectuales por la Soberana de los Pueblos de Nuestra
Amrica.

1983

Jefe del Departamento de Exposiciones Itinerantes y Conservacin de

Museos y Galeras de la Direccin de Servicios Culturales del INBA.

1985-1987 Jefe del Departamento de Exposiciones de la Direccin de Artes Plsticas

del INBA.
1986

Coordinador del simposio Diego Rivera Hoy, organizado por la Direccin

61

de Artes Plsticas del INBA.

Consultor para la colectiva Confrontacin 86, expuesta en el Museo del
Palacio de Bellas Artes, INBA.
1986-1987 Coordinador de Difusin Cultural del Centro de Desarrollo de la Comunicacin Visual, AC.
1986-1988 Integrante del consejo editorial de la revista Comunicacin Visual.
1987

Co-responsable del proyecto para la exposicin Manuel Felgurez.

Muestra antolgica, expuesta en el Museo del Palacio de Bellas Artes
(DF), en el Museo de Monterrey (NL), en el Museo Francisco Goitia (Zacatecas, Zac), en el Museo de Arte Moderno (Gmez Palacio, Dgo) y en el
Instituto Cultural Mexicano (San Antonio, Texas, EUA).

1987-1988 Subdirector del Centro de Desarrollo de la Comunicacin Visual, AC.

1988

Miembro fundador del Comit de Trabajadores de las Artes Visuales en

Defensa de la Libertad de Expresin (Cotavle).
Integrante de la Corriente de Trabajadores del Arte, la Ciencia y la Cultura
(CTACC). Frente Democrtico Nacional.

1989

Coordinador de informacin cultura del boletn Alternativa.

Responsable de la seccin de crtica de arte Ruta Crtica -relativa a exposiciones que se realizan en los estados de Tlaxcala y Puebla- del programa radiofnico semanal Rojo Tlaxcala. XHTLAX Radio Altiplano FM,
SA de CV. 96.5 MHz.
Asesor para la colectiva Ex profeso. Recuento de afinidades expuesta
en el Museo Universitario del Chopo, UNAM.

1989-1990 Jefe de redaccin y proyectos especiales de la revista Arte y Energticos.

1990

Integrante del consejo de difusin cultural de la Universidad del Claustro

de Sor Juana, AC.

1990-1993 Responsable de la seccin de crtica de arte Urbes -relativa a exposiciones que se realizan en el Distrito Federal- del programa radiofnico semanal Rojo Tlaxcala. XHTLAX Radio Altiplano FM, SA de CV. 96.5 MHz.
1991

Consultor para la colectiva El hechizo de Oaxaca, expuesta en el Museo

de Arte Contemporneo de Monterrey y en el Museo del Palacio de Bellas

62

Artes, INBA.
Integrante del consejo editorial de la revista Teora y Anlisis. Universidad
Autnoma Metropolitana (UAM), unidad Xochimilco.
1991-1993 Integrante del comit editorial de la Escuela Nacional de Artes Plsticas
de la UNAM.
1992

Responsable de la seccin quincenal de artes visuales Contacto visual.

XEEP Radio Educacin. 1060 KHz.

1993

Integrante del Consejo de Apoyo al Segundo Plebiscito Ciudadano sobre

la Reforma Poltica del Distrito Federal.
Forma parte del comit consultivo de la coleccin Arte Contemporneo
de Mxico. Mxico Comercio Exterior, SA de CV-Los Caprichos Imagen/
Arte.
Curador de la exposicin colectiva Sobre la muerte, organizada por el
Bridge Center for Contemporary Art. El Paso, Texas, EUA.
Consultor para el libro coordinado por Mnica LAVN: Paisaje, imagen,
palabra. La expresin artstica del Mxico regional de fin de milenio.
Mxico, Banobras, 1993.

1993-1994 Integrante del consejo editorial del peridico independiente Generacin.

1994

Curador de la exposicin colectiva Sin fronteras, organizada por el Mexican Fine Arts Center Museum. Chicago, lllinois, EUA.
Coordinador de Artes Visuales del Frente Cultural Revolucionario.
Integrante del Grupo Promotor El Juglar. Alianza Democrtica Nacional.
Invitado a la Convencin Nacional Democrtica (CND).
Integrante de la Coordinadora de Trabajadores del Arte y la Cultura de la CND.
Integrante del consejo tcnico de la Fundacin Cultural Generacin.

1994-1995 Vocal de la mesa directiva de la Sociedad de Amigos del Museo Universitario del Chopo.
1995

Forma parte de la comisin organizadora de la Convencin Metropolitana

de Artistas y Trabajadores de la Cultura de la CND, del consejo coordinador
de esa misma Convencin metropolitana, as como de la comisin organizadora de la Convencin Nacional de Artistas y Trabajadores de la Cultura

63

de la CND.
Curador de la exposicin La piel de la tierra, de Laura Anderson Barbata,
organizada por el Museo de Arte Moderno, INBA.
Integrante del Consejo Asesor Curador de la exposicin Artistas contra
el sida.
1995-1996 Asesor de la direccin de la revista Generacin.
1995-1998 Integrante del Consejo de Seleccin de Artes Visuales del Centro Cultural
San ngel.
1995-1999 Integrante del Consejo Consultivo de Extensin Universitaria de la Unidad
Xochimilco de la UAM.
1996

Curador de la exposicin Santiago Crdenas. Pintura y dibujo

1959-1995, organizada por el Museo de Arte Contemporneo Internacional Rufino Tamayo, INBA.
Promotor del Frente Zapatista de Liberacin Nacional (FZLN).
Integrante del comit civil de dilogo Quinto Aguascalientes, FZLN.
Patrocinador de Alianza Cvica, AC.
Director de la galera Frida Kahlo, Unin de Vecinos y Damnificados 19 de
septiembre.

1996-1999 Jefe del colegio de asignaturas tericas de la Divisin de Estudios de Posgrado de la ENAP-UNAM.
Representante propietario ante el Consejo Interno de la Divisin de Estudios de Posgrado de la ENAP-UNAM.
Integrante del Consejo de Asesores de la Fundacin Casa de Agua, AC.
1997

Asesor de la exposicin colectiva Dilogos inslitos. Arte objeto, organizada por el Museo de Arte Moderno, INBA.
Integrante del Consejo Asesor Curador de la exposicin Artistas contra
el sida.
Integrante de la Comisin por la Verdad.

1998

Coordinador del rea de Contexto Histrico-Cultural. Maestra en Creatividad para el Diseo. Unidad de Posgrado y Educacin Continua. Escuela
de Diseo. INBA.

64

1998-2000 Presidente de la mesa directiva de la Comisin por la Verdad, AC.

1999

Integrante del consejo editorial de la revista Artvance.

Integrante del Consejo Curatorial de la Pinacoteca de Nuevo Len.
Integrante del Consejo Curatorial de la exposicin Artistas contra el
sida.
Curador de la exposicin El rostro de los vivos, de Arturo Rivera, organizada por el Museo del Palacio de Bellas Artes, INBA.

2000

Integrante del Consejo Curatorial de la exposicin Hombre a la vista.

Homenaje a Samuel Mata.

2000-2002 Integrante del Consejo acadmico del Centro Nacional de Investigacin,

Documentacin e Informacin de Artes Plsticas (Cenidiap), INBA.
Integrante del consejo de seleccin de obra de la galera universitaria
Ramn Alva de la Canal de la Universidad Veracruzana. Xalapa, Ver.
2001

Coordinador acadmico de arT&+. Produccin de eventos ambientales,

educativos y culturales.
Musegrafo de la exposicin Passion. For men & women, de Iris Mxico,
presentada en la galera de la Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas. Tuxtla Gutirrez, Chis.
Musegrafo de la exposicin Passion, de Iris Mxico, presentada en la
galera universitaria Ramn Alva de la Canal de la Universidad Veracruzana. Xalapa, Ver.

2002

Musegrafo de las exposiciones colectivas Aparicion-es, presentadas en

el Centro de Extensin Taxco de la

ENAP

y en el Centro Cultural Taxco

Casa Borda. Taxco, Gro.

2003

Integrante del Consejo acadmico del Centro Nacional de Investigacin,

Documentacin e Informacin de Artes Plsticas (Cenidiap), INBA.

Desde 1994 es Miembro de la College Art Association, con sede en New York,
NY, EUA. Desde el mismo ao es integrante del comit asesor de la revista Arte
Facto (Nicaragua), denominado anteriormente consejo editorial internacional. A partir

65

de 1996 es miembro de la Asociacin de Escritores de Mxico, AC, as como integrante

del consejo de colaboradores de la revista Generacin. En 1997 es acepado como
miembro del Comit Mexicano de Historia del Arte.
Desde 1997 es integrante del consejo de asesores de la Fundacin Advento, AC y
de la Comisin por la Verdad, AC. Desde 1998 es presidente honorario -en Aguascalientes, Ags- de la asociacin Amigos del Museo de Arte Contemporneo, AC. A partir
de 1998 labora como investigador en el Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin de Artes Plsticas (Cenidiap) del INBA, desde 1999 es integrante
del consejo artstico de la galera La Masmdula, as como coordinador general de los
trabajos de organizacin cientca de la biblioteca del maestro Juan Acha, en el Centro
Juan Acha de Investigacin Sociolgica en Arte Latinoamericano, AC, centro del cual
es director a partir de 2000. Desde 2000 es, junto con Iris Mxico, convocante, curador
y musegrafo de la obra procesual Maniesto conceptual. En 2002 es designado
Acadmico de Nmero de la Academia de Artes en su seccin de Historia y Crtica del
Arte.
Ha participado como ponente, comentarista, moderador y conferenciante en mesas
redondas, foros, congresos, simposios, coloquios y encuentros; ha elaborado textos
para catlogos de exposiciones artsticas y disesticas que han sido efectuadas
dentro y fuera de Mxico; ha sido jurado en certmenes de artes escnicas, artes
visuales (en Mxico, Nicaragua y Venezuela), investigacin histrica y arte popular; ha
conducido subastas de obra plstica y participa con frecuencia en programas radiofnicos y televisivos de ndole cultural.

Apoyos nancieros obtenidos

1994

Apoyo del Fideicomiso para la Cultura Mxico-Estados Unidos (que trabaja con aportaciones de la Fundacin Cultural Bancomer, la Fundacin

66

Rockefeller y el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes) para el anlisis

de la crtica mexicana contempornea de arte por especialistas mexicanos y estadounidenses durante la 83 conferencia anual de la College Art
Association, realizada en San Antonio, TX, EUA, en enero de 1995.
1999

Apoyo del Programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales

del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, al Centro Juan Acha de
Investigacin Sociolgica en Arte Latinoamericano, AC para la organizacin cientfica de la biblioteca del maestro Juan Acha. Compartido con
Mahia Biblos Boskes, presidenta del Centro Juan Acha.

2000

Apoyo del Programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales

del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, al Centro Juan Acha de
Investigacin Sociolgica en Arte Latinoamericano, AC para la organizacin cientfica de la biblioteca del maestro Juan Acha. Compartido con
Mahia Biblos Boskes, presidenta del Centro Juan Acha.

PUBLICACIONES
Publica desde 1982; en Mxico ha colaborado en las revistas y suplementos Tierra
Adentro, Comunicacin Visual, La Plaza, Estudios, El Unicornio -suplemento cultural
de El Sol del Centro (Aguascalientes)-, Arte y Energticos, Viva el Arte, La Jornada
Semanal, Alternativa, Fotozoom, Revista Mexicana de Cultura -suplemento dominical
de El Nacional-, Casa del Tiempo, Mxico en el Arte, Rino, El Bho -suplemento cultural de Exclsior-, El Nacional Dominical, Teora y Anlisis, Macrpolis, El Alcaravn
(Oaxaca), Pregonarte, la Revista de la Escuela Nacional de Artes Plsticas, Universitas -suplemento catorcenal de Unomasuno-, Vientos -suplemento cultural de Cambio
(Michoacn)-, Tinta Seca (Morelos), Pistas Educativas (Guanajuato), Universidad de
Mxico, Sbado -suplemento semanal de Unomasuno-, Origina, Gaceta (Oaxaca),
Artvance, Aiming High, Luna Zeta (Oaxaca), ICACH (Chiapas), El Cuerno de Chivo

67

(Oaxaca) y Artes de Mxico, as como en la Gaceta del Museo de Arte Carrillo

Gil, en la Gaceta

UNAM

y en los Anales del Instituto de Investigaciones Estticas.

Es colaborador de las revistas electrnicas La Pala <http://www.pintomiraya.com.mx/

lapala_nuevaweb/principal.htm> y Discurso Visual < http://www.cnca.gob.mx/disvisu/>.
Fuera de Mxico ha colaborado en Latin American Art (EUA), en Art Nexus (ColombiaEUA) revista de la que fue corresponsal entre 1993 y 1995 y en la que es ahora colaborador permanente-, en Paris/ Mxico (Francia), en Gente suplemento semanal de
Barricada- (Nicaragua), en Arte Facto (Nicaragua) y en Temas (Cuba).
Ha publicado en los peridicos mexicanos El Universal, Unomasuno, La Jornada
de Oriente, Summa, El Universal Morelos, Generacin (que actualmente es revista),
en el peridico universitario Humanidades, en El Despertar Ciudadano, en Sntesis
(Puebla),en Rotativo (Oaxaca) y en El Imparcial (Oaxaca). Desde 1988 publica semanalmente su columna en la seccin cultural del diario El Financiero.

Libro
Enrique Guzmn. Transformador y vctima de su tiempo. Mxico, Consejo Nacional
para la Cultura y las Artes-Instituto Nacional de Bellas Artes-ERA, 1992.

Coautoras
La grca electrnica y la explicacin del futuro. En VV. AA. Encuentro Otras Grcas. Mxico, Divisin de Estudios de Posgrado, Escuela Nacional de Artes Plsticas,
UNAM,1993.

Arnold Belkin. En VV. AA. Segunda muestra de la coleccin Pago en Especie.

Mxico, Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, 1993.
VV. AA. Mxico en el mundo de las colecciones de arte. Mxico, Azabache, 1994.

68

Luis Nishizawa. En VV. AA. Nuestros maestros. Mxico, UNAM, 1996. Tomo III.
VV. AA. El rbol de vida. Desiderio Hernndez Xochitiotzin. Mxico, Gobierno del
estado de Tlaxcala, 1997.
VV. AA. Mxico. Visin pictrica. Mxico, Pemex Gas y Petroqumica Bsica, 1998.
VV. AA. Xavier Esqueda. Un homenaje. Mxico, UAM, 2001.
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Mxico, Seccin mexicana de la Asociacin Internacional de Crticos de Arte, 2002.
Un postconceptualismo esperanzador. En VV. AA. La casa del silencio. Esteve Casanoves. Mxico, Praxis, 2003.

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ACHA, Juan. Crtica del arte. Teora y prctica. Prl. de Carlos-Blas Galindo. Mxico,
Trillas, 1992.
ROSS, Elizabeth, coord. Vientos: Periodismo cultural en Morelia. Prl. de Carlos-Blas
Galindo. Mxico, Instituto Michoacano de Cultura-Fondo Nacional para la Cultura y las
Artes, 1996.
ESPINOSA, Csar y Araceli Ziga. La Perra Brava. Arte, crisis y polticas culturales.
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Archivos
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Raya. Servicios de prensa Pinto Mi Raya. DF.

69

Raya. Museo de Arte Moderno. INBA.

Raya. Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM.
Raya. Biblioteca de las Artes, Cenart.

DOCENCIA Y DIFUSIN
1988

Curso de apreciacin de las artes plsticas. Centro de Desarrollo de la

Comunicacin Visual, AC.

1990

Mdulo Escultura y Tridimensionalidad. Diplomado en arte contemporneo. Instituto Tecnolgico Autnomo de Mxico.
Museo de Arte Moderno. El arte moderno en los museos de Mxico (curso
vivo). Khurana.
Seminario La ruptura artstica frente al nacionalismo. Las artes visuales mexicanas de la segunda mitad del siglo

XX.

Museo del Pueblo de

Guanajuato.
Conferencias en la materia Promocin cultural. Curso para aspirantes al
Servicio Exterior Mexicano de Carrera. Instituto Matas Romero de Estudios Diplomticos. SRE.
Pltica. Taller de formacin de promotores culturales. Museo Universitario
del Chopo. UNAM.
1990-1994 Profesor del seminario de investigacin y tesis. Divisin de Estudios de
Posgrado. Escuela Nacional de Artes Plsticas (ENAP). UNAM.
1991

Seminario La metodologa, requisito para el desarrollo de la crtica de

arte. Centro de Estudios Latinoamericanos Rmulo Gallegos. Caracas,
Venezuela.

1991-1997 Integrante del cuerpo colegiado de tutoras de la ENAP. UNAM.

1992

Conferencias Las nuevas vanguardias 1960-1980 y Fin de siglo. Ciclo

de cursos de arte mexicano en el siglo XX. Galera de Arte Vctor Navarro.
Pltica. Taller de formacin de promotores culturales. Museo Universitario
del Chopo. UNAM.

70

1993

Curso Apreciacin y crtica de artes plsticas. Taller de periodismo cultural. Museo Biblioteca Pape. Monclova, Coahuila.
Pltica. Taller de crtica de arte. Taller de arte contemporneo de la

ENAP.

UNAM.

Profesor del seminario de arte contemporneo. Divisin de Estudios de

Posgrado. ENAP. UNAM.
Taller Comprensin del arte actual. Coordinacin de Extensin Universitaria. Universidad Autnoma Metropolitana, unidad lztapalapa.
Es comisionado, junto con el profesor Melquiades Herrera, para participar
en la puesta en marcha del Laboratorio de Investigacin en Artes Visuales
de la Divisin de Estudios de Posgrado de la Escuela Nacional de Artes
Plsticas de la UNAM.
Conferencia. Diplomado en medios computarizados para el diseo. Unidad
de Posgrado y Educacin Continua. Escuela de Diseo. INBA.
1994-1995 Curso Crtica de las artes. Centro Nacional de las Artes (Cenart). Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (con la intervencin de Oscar
Flores, Francisco Romero y Morelos Torres).
1994-1999 Profesor del seminario de arte contemporneo. Divisin de Estudios de
Posgrado. ENAP. UNAM.
1995

Conferencia. Diplomado en medios computarizados para el diseo. Unidad

de Posgrado y Educacin Continua. Escuela de Diseo. INBA.

1996

Conferencia. Diplomado en medios computarizados para el diseo. Unidad

de Posgrado y Educacin Continua. Escuela de Diseo. INBA.
Taller de crtica. Diplomado de especializacin de crtica aplicada a las
artes visuales. Pinacoteca del Estado. Consejo para la Cultura de Nuevo
Len-Curare. Monterrey, NL.
Curso-taller Aproximacin crtica a las artes visuales. Peridico
Reforma. DF.

1997

Conferencia. Especialidad de posgrado en compugrafa. Unidad de Posgrado y Educacin Continua. Escuela de Diseo. INBA.
Profesor del seminario de proyectos y productos. Unidad de Posgrado y

71

Educacin Continua. Escuela de Diseo. INBA.

Profesor del seminario de modernidad y posmodernidad. Unidad de Posgrado y Educacin Continua. Escuela de Diseo. INBA.
Profesor del curso Historia del arte mexicano del siglo

XX.

Museo de

Arte Moderno. INBA.

Conferencia. El arte mexicano en la segunda mitad del siglo. Centro de
Convenciones. Tuxtla Gutirrez, Chiapas. Consejo Estatal para la Cultura
y las Artes.
Conferencia. Tendencias de las artes en la segunda mitad del siglo
XX: ochentas y noventas. Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Gra-

bado (ENPEG). INBA.

Conferencias Postvanguardias y transvanguardias. Seminario Historiografa del arte mexicano. Cenidiap. INBA.
Taller de revisin del plan de estudios de la Maestra en Creatividad para
el Diseo. Escuela de Diseo. INBA.
1998

Cursos intensivos de primavera (2). Arte contemporneo en Mxico.

Centro de Enseanza para Extranjeros (CEPE). UNAM.
Profesor del curso propedutico para aspirantes a ingresar a la Maestra
en Creatividad para el Diseo. rea de Forma y Creacin. Unidad de Posgrado y Educacin Continua. Escuela de Diseo. INBA.
Curso intensivo de verano. Arte contemporneo en Mxico. CEPE. UNAM.
Conferencia. Curso de actualizacin para titulacin. Escuela de Diseo. INBA.
Seminario Vertientes del arte contemporneo en Mxico. Museo de
Arte Contemporneo. Aguascalientes, Ags.
Cursos intensivos de otoo (2). Arte contemporneo en Mxico. CEPE. UNAM.
Ponencia. Jornadas Acadmicas de la Escuela Nacional de Pintura, Escultura y Grabado. Cenart. DF.
Conferencia. El poder de la joyera. Museo Regional de Guadalajara.
Guadalajara, Jal.
Ponencia. Segunda semana del performance. Actos excntricos.

ENAP.

UNAM.

72

1999

Profesor de la asignatura metodologa de la investigacin. Divisin de

Estudios de Posgrado. ENAP. UNAM.
Conferencia. Semana cultural. Facultad de odontologa. UNAM.
Conferencia. Enrique Guzmn, transformador y vctima de su tiempo.
Museo de Arte Contemporneo no. 8. Aguascalientes, Ags.
Conferencia. Diplomado Realismo, realismos, historia. Cenart. DF.
Profesor de la asignatura historia del arte latinoamericano. Licenciatura en
artes plsticas. ENPEG. INBA.
Curso-taller Crtica de arte. Ciclo de conferencias y talleres de artes plsticas Encuentro noventa y nueve. Consejo para la Cultura de Nuevo Len.
Casa de la Cultura de Nuevo Len. Monterrey, NL.
Charla. Casa de la Cultura. Villagrn, Gto.
Charla. Casa de la Cultura. Cortazar, Gto.
Charla. Videobachillerato. Juventino Rosas, Gto.
Charla. Casa de la Cultura. Santiago Maravato, Gto.
Conferencia De qu estn hechas las obras de arte? Finca del Arte.
Colima, Col.
Conferencias El arte mexicano contemporneo. Instituto Universitario
de Bellas Artes. Universidad de Colima. Colima, Col.
Profesor. Curso Vertientes del arte mexicano a partir de los 80. Academia
de Artes Plsticas y Visuales Arteum. DF.
Ponencia. Las artes visuales y la escenografa. Escuela de Arte Teatral.
Cenart.

2000

Taller de arte actual. ENPEG-Cenidiap. Cenart.

Ponencia. Seminario de Artes Visuales Oaxaca-Chiapas. Escuela de
Bellas Artes. Universidad Autnoma Benito Jurez. Oaxaca, Oax.
Conferencia Crtica de las artes visuales. Una metodologa. Facultad
de Filosofa. Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo. Morelia,
Mich.
Charla. Venga a tomar caf con Carlos-Blas Galindo. Museo de Arte
Moderno. INBA.

73

Conferencia Hay una receta para el xito? Escuela de Artes Plsticas.

Universidad de Ciencias y Artes de Chiapas. Tuxtla Gutirrez, Chis.
Ponencia. Seminario Arte actual. Cenidiap. Cenart.
Conferencia. Ruptura con la ruptura. El posmodernismo a la mexicana en los 80 y 90. Una visin esttica incluyente.

ENPEG-Cenidiap.

Cenart.
2001

Conferencia Hbitat global. Universidad de Guanajuato. Guanajuato, Gto.

Conferencia La visin crtica. Jardn de las esculturas. Xalapa, Ver.
Conferencia acerca de la exposicin Propios y extraos. Museo de Arte
Contemporneo de Oaxaca. Oaxaca, Oax.
Conferencia Poltica cultural. Facultad de Ciencias Polticas y Sociales.
UNAM.

Conferencia. Ruptura con la ruptura. El posmodernismo a la mexicana en los 80 y 90. Una visin esttica incluyente. Museo Universitario del Chopo. UNAM.
Conferencias El arte pop y sus desviaciones. Estructuras primarias o
minimalismo y formalismos afines. Museo de Arte Carrillo Gil. INBA.
Conferencia Las artes visuales mexicanas de los 90. Facultad de Artes
Plsticas. Universidad Veracruzana. Xalapa, Ver.
Ponencia La estetologa de Juan Acha. Biblioteca de las artes. Cenart.
Conferencia magistral. Polticas educativas y polticas culturales. Universidad Pedaggica Nacional.
Curso-taller Produccin cultural. Impartido con Iris Mxico. Cenidiap.
Cenart.
Conferencia La formacin alternativa de los futuros artistas. Cenidiap.
Cenart.
Conferencia. Ruptura con la ruptura. El posmodernismo a la mexicana en los 80 y 90. Una visin esttica incluyente. Casa de la cultura.
San Miguel Allende, Gto.
2002

Conferencia Cultura visual. Universidad Autnoma Metropolitana unidad

Azcapotzalco.

74

Curso Apreciacin de la obra plstica. Pachuca, Hgo.

Conferencia. Ruptura con la ruptura. El posmodernismo a la mexicana en los 80 y 90. Una visin esttica incluyente. Fraternidad de
Reporteros de Mxico, AC.
Conferencia Visin curatorial. ENAP. UNAM.
Conferencia. Ruptura con la ruptura. El posmodernismo a la mexicana en los 80 y 90. Una visin esttica incluyente. Museo del Pueblo
de Guanajuato. Guanajuato, Gto.

EXPOSICIONES
Exposiciones colectivas
1978

Taller de Fotografa. Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM.

Testimonios de Latinoamrica. Comunicaciones Visuales Alternativas. Museo de Arte Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil, INBA.

1979

Taller de Fotografa. Teatro del Estado. Xalapa, Ver.

1986

Diseos seleccionados en el Primer Concurso Nacional de Diseo

de Ropa y Accesorios de Vestir. Casa de la Cultura de la Delegacin
Cuauhtmoc, DDF.

1988

Libro Objeto x Correo. Exposicin Internacional de Libros de Artista. El

Archivero. DF.
Exposicin Fotogrfica. Movilizacin Nacional por la Democracia y la
Defensa de la Voluntad Popular. Explanada del Museo Nacional de Antropologa. DF.
Identidades (participacin con el Grupo Alterno). Museo de Arte Moderno, INBA.
Muestra Fotogrfica del Proceso Cardenista. Galera Celia Caldern. DF.

1989

Exposicin de dibujos, carteles y publicaciones. Primera Olimpiada por la

Paz. Atenas, Grecia.
San Carlos a 150 aos de la fotografa. Casa Universitaria del Libro, UNAM.

75

1990

Bocetos y dibujos. Galera del Saln de la Plstica Mexicana. DF.

Tercera Bienal de poesa visual, experimental y alternativa. Seccin
Mxico. Poemex 3 (participacin con la Sociedad de Espectculos).
Galera del Claustro de Sor Juana. DF.
Primer coloquio-festival internacional de arte de accin [performance] y poticas alternas. Plaza de Santo Domingo. DF.
San Carlos. De-generacin-en-generacin. Asociacin Mexicana Checoslovaca de Intercambio Cultural, AC. DF.
La ltima visin. Maestros de la Escuela Nacional de Artes Plsticas.
Colegio de Bachilleres. DF.
Nutopa. Homenaje a John Lennon. Polyforum Cultural Siqueiros. DF.

1991

Neocursi. Artistas que realmente saben amar. Galera Pinto Mi Raya.

Circuito Cultural Condesa. DF.
La imagen eternizada. Retratos. Autorretratos. Casa de madera.
Tenango del Aire, Mx.
Madrecitas. Obra de pequeo formato. Galera Pinto Mi Raya. DF.
Divergencias, coincidencias, persistencias. Semana cultural gay.
Museo Universitario del Chopo. DF.
Artistas contra el sida. II Jornada de lucha contra el sida. Museo Universitario del Chopo. DF.
40 aniversario de la galera Jos Mara Velasco. Galera Jos Mara
Velasco, INBA.
La muerte como sinnimo de eternidad. Casa de madera. Tenango del
Aire, Mx.
Visin histrica del edificio de la Academia de San Carlos. Divisin de
Estudios de Posgrado, Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM.
Colectiva navidea (Proyecto Mimesis). Galeria Atil. DF.
Va por Cuba. Casa de Tlaxcala. DF.

1992

Segunda muestra de obra plstica donada para la campaa Un barco

de Petrleo para Cuba. Museo Universitario del Chopo. DF.
Mimesis (Proyecto Mimesis). Casa de la Cultura. San Luis Potos, SLP.

76

Proyecto Mimesis. Galeras del Teatro ngela Peralta. Mazatln, Sin.

Proyecto Mimesis. Museo Nacional de la Estampa, INBA.
V centenario. Encuentro de dos culturas. Arte objeto. Casa de la Cultura Mxco-Japn. DF.
Continuidad de la experiencia. Semana cultural gay. Museo Universitario del Chopo. DF.
Proyecto Mimesis. Galera Miguel Cabrera. Teatro Macedonio Alcal.
Oaxaca, Oax.
La Jocundia. El Observatorio. DF.
Proyecto Mimesis. Palacio de la Cultura. Tlaxcala, Tlax.
Quinta Exposicin Va por Cuba. Casa de Cultura Azcapotzalco. DF.
Encuentro de dos culturas. Divisin de Estudios de Posgrado, Escuela
Nacional de Artes Plsticas, UNAM.
Artistas contra el sida. III Jornada de lucha contra el sida. Museo Universitario del Chopo. DF.
Proyecto Mimesis. Pabelln de Mxico, Expo Sevilla 92. Sevilla,
Espaa.
Pintura, escultura y grfica internacional. Nacional Financiera. DF.
Exposicin de arte correo Encuentro o encontronazo? Galera Frida
Kahlo, Unin de Vecinos y Damnificados 19 de septiembre. DF.
1993

Arte contemporneo (Proyecto Mmesis). Secretara de Cultura. Puebla, Pue.

100 artistas contra el sida. Centro Cultural San ngel. DF.
26 artistas contra la pena de muerte. Alianza Francesa de Mxico,
centro Polanco. DF.
Homenaje a Roberto Garibay. Divisin de Estudios de Posgrado,
Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM.
Proyecto Mimesis. Galera Normandie. San Juan, Puerto Rico.
Proyecto Mimesis. Centro Cultural Recoleta. Buenos Aires, Argentina.
Proyecto Mimesis. Museo de Arte Contemporneo. Santiago, Chile.
Neo-fotografa. Programa Fotoseptiembre. Galera La Agencia. DF.
Artistas contra el sida. IV Jornada de lucha contra el sida. Museo Uni-

77

versitario del Chopo. DF.

El rbol de la vida/ Artefax III. Encuentro otras grficas. Museo de Arte
Contemporneo Internacional Rufino Tamayo. DF.
Colectiva. Bodega antigedades chinas. DF.
1994

Proyecto Mimesis. Museo Jos Guadalupe Posada. Aguascalientes,

Ags.
Ms all del deseo. DiverseWorks Artspace. Houston, Estados Unidos de
Amrica.
No sin nosotros. Semana cultural gay. Museo Universitario del Chopo. DF.
En el umbral del siglo XXI. Artistas plsticos mexicanos contemporneos. Sala de exposiciones, Centro Mdico Nacional Siglo XXI, IMSS.
Artistas contra el sida. V Jornada cultural de lucha contra el sida. Museo
Universitario del Chopo. DF.

1995

Iconografa rollingstoniana. Restaurante El Chisme. DF.

Parroquianos de nivel. Cantina El Nivel. DF.
Por un corazn. Divisin de Estudios de Posgrado, Escuela Nacional de
Artes Plsticas,UNAM.
91-801-Artefax V. Proyecto grfica perifrica, Pinto mi Raya. Museo de
Arte Contemporneo Internacional Rufino Tamayo. DF.
De crtico... artista y loco, todos tenemos un poco. Centro Cultural San
ngel. DF.
Arte-objeto-vida. II Gran festival cultural 100 artistas contra el sida.
Centro cultural. SHCP.
Artistas contra el sida. Vi Jornada cultural de lucha contra el sida. Museo
Universitario del Chopo. DF.

1996

Por una paz con justicia y dignidad. Galera Frida Kahlo, Unin de Vecinos y Damnificados 19 de septiembre. DF.
Colectiva. Primer Encuentro lntercontinental por la Humanidad y contra el
Neoliberalismo. Auditorio. Aguascalientes IV. Morelia, Chis.
Colectiva. Ecos de la selva en el asfalto. Museo Rodante de Tacubaya.
UAM,

unidad Iztapalapa.

78

45 aniversario de la galera Jos Mara Velasco. Galera Jos Mara

Velasco, INBA.
Grfica ertica de bolsillo. Museo de Arte Moderno. DF.
Convergencias. Galera-bar Cristal. DF.
1997

Muestra de grfica digital. Ex-colegio jesuito. Centro cultural. Ptzcuaro,

Mich.
Retrospectiva universitaria. Sala de Arte. Centro Comunitario Estudiantil. Universidad Autnoma de Baja California. Mexicali, BC.
Dibujo. Casa de la Cultura Francisco Eduardo Tresguerras. Celaya, Gto.
La frontera comn. Galera La Torre del Reloj. DF.
Che 30. Centro cultural El Juglar. DF.
Compaa Nacional de Ilusiones. Corredor cultural de la colonia Roma. DF.
Legio in Trotsky. Casa Museo de Len Trotsky. DF.
Exposicin de arte correo Amrica en la Mira IV. Centro cultural El Juglar. DF.

1998

Crisis, Dreams and the Aesthetic lmagination. Tri-exhibition: U.S.,

Mexican and Chilean Artists. University of Southern Colorado Fine Art
Gallery. Pueblo, Colorado, Estados Unidos de Amrica.
Exposicin de arte correo Amrica en la Mira IV. Escuela Popular de Bellas
Artes. Universidad Michoacana de San Nicols de Hidalgo. Morelia, Mich.
Crisis, sueos e imaginacin esttica. Museo de Arte Contemporneo.
Valdivia, Chile.
68... hoy, treinta aos despus? Centro de Enseanza para Extranjeros. UNAM.
Mini estampa finimilenarista. Museo Nacional de la Estampa. INBA.
Compaa Nacional de Ilusiones. Ex-Teresa Arte Actual. INBA.

1999

Artistas contra el sida. Hombre a la vista. Homenaje a Samuel Mata.

X Jornada de lucha contra el sida. Museo Universitario del Chopo. DF.

2000

San Agustn 2000. Antigua fbrica de hilados y tejidos Vista Hermosa.

San Agustn Etla, Oax.
De lo posible a lo deseable. Exposicin inaugural. Galera Tera Arte.
Oaxaca, Oax.

79

Quebrar el silencio. Patio central, Palacio de Gobierno. Oaxaca, Oax.

Encuentro de arte. Arena callejera, calle Crespo. Oaxaca, Oax.
Manifiesto conceptual. Primera exposicin. Calles del Centro Histrico.
Oaxaca, Oax. Participacin destruida por Carmen Hernndez Arvizu.
Manifiesto conceptual. Segunda exposicin. Galera Nancy Canseco.
Teatro Macedonio Alcal. Instituto Oaxaqueo de las Culturas. Oaxaca,
Oax. Exposicin agredida por Carmen Hernndez Arvizu.
Manifiesto conceptual. Tercera exposicin. Escuela de Artes y Diseos.
Bratislava, Eslovaquia.
2001

Manifiesto conceptual. Exposicin de aniversario. Galera Azomalli,

Casa del rbol y calles del Centro Histrico. Oaxaca, Oax.
Manifiesto conceptual. VII Bienal Internacional de Poesa Visual/
Experimental/ Virtual. Jardn Borda. Cuernavaca, Mor.
Manifiesto conceptual. La Casa. DF.

2002

Aparicion-es. Calles del Centro Histrico, Centro Cultural Taxco Casa

Borda y Centro de Extensin Taxco de la ENAP-UNAM. Taxco, Gro.

Exposiciones duales
1991

Contratiempos. Galera Los Caprichos. DF.

2002

Tres en uno. El personaje, t y yo. La Casa. DF.

Exposiciones individuales
1992

Frutos de la razn. Imgenes procesadas en computadora. Sala de

exposiciones de la Universidad de Colima. Colima, Col.

1995

Primera fase. Como parte del Proyecto grfica perifrica, Pinto mi Raya.
Vestbulo. Museo de Arte Carrillo Gil.
Escenas de combate. Obras sobre papel. Sala Jos Antonio Ximnez
de las Cuevas, Pinacoteca Universitaria, Benemrita Universidad Aut-

80

noma de Puebla. Puebla, Pue.

Escenas de combate. Hacia una nueva cultura poltica. Casa de la Cultura Jess Reyes Heroles. DF.
1996

Hacia el Frente! Centro Cultural Luis G. Basurto. DF.

Acciones de artista
1978

Intervalo ritual (apoyo a los organizadores: Sandra Llano, Humberto

Jardn, CecilioBalthazar, Andrea di Castro y Humberto Saldaa). Jardines
de la Casa del Lago,UNAM.

1980

Vidarte (apoyo a los organizadores: Sandra Llano y Humberto Jardn).

Galera Chapultepec, INBA.

1988

No a Laguna Verde! (realizada con Fernando Gallo, a partir de un proyecto de Hilda Campillo y Fernando Gallo). Plaza de Santo Domingo. DF.
Matrimonio de Marisa y Arturo (como parte de la apertura de la exposicin Esta Noche Corazn, de la serie Amantes del Circuito Interior, de
Marisa Lara y Arturo Guerrero). Centro Cultural Los Talleres. DF.

1989

Conversacin explosiva (como parte de la mesa redonda del mismo

ttulo, en la que tambin participaron Silvana Cenci, Melquiades Herrera,
Csar Martnez y Jos Manuel Lpez). Galera Metropolitana, UAM.
Christo. Central telefnica wrapped. Proyecto para la ciudad de
Mxico (colaboracin con la Sociedad de Espectculos, a partir de un
proyecto de Dulce Mara Lpez Vega y Daniel Rivera). Central telefnica
Roma de Telmex. DF.

1990

Marcha por el da de la Tierra (realizada con los integrantes del Cotavle,

del Zcalo al Museo Nacional de Antropologa). DF.
Foto falsa, a diez aos de la boda (colaboracin con Mnica Mayer y
Victor Lerma, a partir de un proyecto de ellos dos). Centro Cultural Santo
Domingo, INBA.

1993

Muerte al arte del pasado. Como parte del programa dedicado al tema

81

performance de la serie Galera plstica, transmitido por el canal 22 de

televisin.

Instalaciones
1978

Tres proposiciones para instalaciones video. Instrucciones (participacin en la colectiva Testimonios de Latinoamrica. Comunicaciones Visuales Alternativas). Museo de Arte Alvar y Carmen T. de Carrillo Gil, INBA.

1990

Vestigios de la pre-post-sub-modernidad. Instalacin para lluvia cida

sobre tela, madera y elementos varios (participacin del Cotavle en la
accin pblica Escrituras, la ciudad, convocada por la Sociedad de Espectculos como parte del Primer coloquio-festival internacional de arte de
accin [performance] y poticas alternas). Plaza de Santo Domingo. DF.

1991

Altar de muertos. Galera Los Caprichos. DF.

1994

Murmullos en la ciudad. Realizacin: Galia Eibenschutz. Sala de exposiciones, Centro Mdico Nacional Siglo XXI, IMSS.

Obra pblica
1988

En defensa del voto (pintura sobre muro realizada con integrantes de

la CTACC, a partir de un proyecto colectivo) Parque Allende, Colonia del
Carmen, Coyoacn. DF. Destruida.

2000

Manifiesto conceptual. Primera exposicin. Calles del Centro Histrico.

Oaxaca, Oax. Participacin destruida por Carmen Hernndez Arvizu.

2001

Manifiesto conceptual. Exposicin de aniversario. Calles del Centro Histrico. Oaxaca, Oax.

2002

Aparicion-es. Calles del Centro Histrico. Taxco, Gro.

Imgenes publicadas

82

Alternativa. El Financiero. El Nacional. gora -suplemento del Diario de Colima-. Nuevo

Amanecer Cultural -suplemento semanal de El Nuevo Diario (Nicaragua)-. Summa.
Generacin. poca. El Imparcial (Oaxaca).

Colecciones
El Archivero. DF.
Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM.
Museo Nacional de la Estampa, INBA.
Museo de Arte Moderno, INBA.
Unin de Vecinos y Damnicados 19 de septiembre. DF.
Cantina El Nivel. DF.
Museo Internacional de Electrografa. Cuenca, Espaa.
Foro Nacional Indgena Permanente.
Ejrcito Zapatista de Liberacin Nacional.
Instituto de Artes Grcas de Oaxaca.

*N. del E. Durante el proceso de edicin del presente libro electrnico el Mtro. Carlos-Blas Galindo
fue nombrado director del Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin de Artes
Plsticas.

83

Links de Internet
Carlos Blas Galindo. Pgina personal
http://www.geocities.com/carlosblasgalindo/artmexico.html
Maniesto Conceptual. Proyecto de arte conceptual
http://www.geocities.com/conceptualmanifest/artmexico.html
ArT&+, proyectos, productos y servicios culturales
http://www.irismexico.org
Iris Mxico, fotograras realizadas por Carlos Blas Galindo
http://www.geocities.com/artextos/CBG.html
UAM, Memoria De la exposicin El rbol de la vida, obra de Carlos Blas Galindo
http://www.azc.uam.mx/instancias/arbol/mexico/100.html
Universes in universe. International Salon of Standars by Carlos Blas Galindo, published in Excelsior, Sunday 7th July, 1996.
http://www.universes-in-universe.de/america/mex/est/blas.htm
Artes e Historia de Mxico. Carlos-Blas Galindo, nuevo director del Cenidiap del INBA,
22 enero 2004.
http://www.arts-history.mx/Noticiario/index.php?idNoticia=509

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Mxico, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes-Instituto Nacional de Bellas
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Alans Enrique (coord.), Especulacin y patrimonio,. Mxico, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas, 1997.

Coautora
"La grca electrnica y la explicacin del futuro", en VV. AA., Encuentro Otras Grcas,
Mxico, Divisin de Estudios de Posgrado, Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM,
1993.

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Mxico, Secretara de Hacienda y Crdito Pblico, 1993.

VV. AA., Mxico en el mundo de las colecciones de arte, Mxico, Azabache, 1994.

"Luis Nishizawa", en VV. AA., Nuestros maestros, Mxico, UNAM, 1996, tomo III.

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estado de Tlaxcala, 1997.

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Prlogos
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Trillas, 1992.

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de Carlos-Blas Galindo, Mxico, UNAM, STUNAM, 2002.

Hemerografa
Publica desde 1982. En Mxico ha colaborado en las revistas y suplementos Tierra
Adentro, Comunicacin Visual, La Plaza, Estudios, El Unicornio -suplemento cultural
de El Sol del Centro (Aguascalientes)-, Arte y Energticos, Viva el Arte, La Jornada
Semanal, Alternativa, Fotozoom, Revista Mexicana de Cultura -suplemento dominical
de El Nacional-, Casa del Tiempo, Mxico en el Arte, Rino, El Bho -suplemento cultural de Exclsior-, El Nacional Dominical, Teora y Anlisis, Macrpolis, El Alcaravn
(Oaxaca), Pregonarte, la Revista de la Escuela Nacional de Artes Plsticas, Universitas -suplemento catorcenal de Unomasuno-, Vientos -suplemento cultural de Cambio

86

(Michoacn)-, Tinta Seca (Morelos), Pistas Educativas (Guanajuato), Universidad de

Mxico, Sbado -suplemento semanal de Unomasuno-, Origina, Gaceta (Oaxaca),
Artvance, Aiming High, Luna Zeta (Oaxaca), ICACH (Chiapas), El Cuerno de Chivo
(Oaxaca) y Artes de Mxico, as como en la Gaceta del Museo de Arte Carrillo Gil, en
la Gaceta UNAM y en los Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM. Es
colaborador de las revistas electrnicas La Pala y Discurso Visual. Fuera de Mxico ha
colaborado en Latin American Art (EUA), en Art Nexus (Colombia-EUA) revista de la
que fue corresponsal entre 1993 y 1995 y en la que es ahora colaborador permanente-,
en Paris/ Mxico (Francia), en Gente suplemento semanal de Barricada- (Nicaragua),
en Arte Facto (Nicaragua) y en Temas (Cuba).
Ha publicado en los peridicos mexicanos El Universal, Unomasuno, La Jornada de
Oriente, Summa, El Universal Morelos, Generacin (que actualmente es revista),
en el peridico universitario Humanidades, en El Despertar Ciudadano, en Sntesis
(Puebla),en Rotativo (Oaxaca) y en El Imparcial (Oaxaca). Desde 1988 publica semanalmente su columna en la seccin cultural del diario El Financiero.

Catlogos
Catlogo de la exposicin individual El rostro de los vivos de Arturo Rivera. Texto
de Carlos-Blas Galindo. Mxico, Museo del Palacio de Bellas Artes, INBA-Landucci,
2000.

Catlogo del proyecto procesual Maniesto Conceptual organizado y curado por Iris
Mxico y Carlos-Blas Galindo. Textos de Araceli Ziga-Csar Espinosa y de los organizadores. Oaxaca, Mxico, 2001.

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Citas
Conde Teresa del, Una visita guiada. Breve historia del arte contemporneo en Mxico,
Mxico, Plaza y Jans, 2003.

Conde Teresa del, Manrique Jorge Alberto, Cartas absurdas. Correspondencia entre
Teresa del Conde y Jorge Alberto Manrique, Mxico, Azabache, 1993.

Ruiz Ortiz Xochiquetzal, Blas Galindo. Biografa, antologa de textos y catlogo,

INBA, Centro Nacional de Investigacin, Documentacin e Informacin Musical Carlos
Chvez, 1994.

Archivos
Expediente Carlos-Blas Galindo. Fondo Historiadores y Crticos del Arte en Mxico
(siglo XX). Cenidiap, INBA.
Raya. Servicios de prensa Pinto Mi Raya. DF.
Raya. Museo de Arte Moderno. INBA.
Raya. Escuela Nacional de Artes Plsticas, UNAM.
Raya. Biblioteca de las Artes, Cenart.

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Iris Mxico

Mxico, 1971
Nombre: Iris Adelina Merino Aggeler

Actividades profesionales
ARTES VISUALES Y CONCEPTUALES: Pintura, grca, dibujo, fotografa, instalacin, arte conceptual, arte postal, performance, video, arte pblico, arte objeto, arte
digital.
LITERATURA: crtica de arte, periodismo cultural, poesa.
PRODUCCIN CULTURAL: Proyectos artsticos.
LABOR ACADMICA: talleres y conferencias sobre arte.

WEB
Pginas realizadas por Iris Mxico
www.irismexico.org
Arte y Ms. Proyectos, productos y servicios culturales.
www.geocities.com/artextos/aggeler.html
Iris Mxico. Pgina personal, Arte, CV, Eventos, Fotos, Links.
www.geocities.com/conceptualmanifest/artmexico.html
Maniesto Conceptual, proyecto de arte procesual
http://groups.yahoo.com/group/mkt_arte/
Grupo de discusin y noticias sobre arte

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http://22.blog.com/Good/
Blog de Iris Mxico

Pginas que incluyen obra de Iris Mxico

www.columnasur.com/amoramor/amor.htm
Epistolario amor, @mor, del proyecto Passion
www.palabrasmalditas.net
Galera de pintura
www.columnasur.com
Columna de prensa cultural

e-mail: artextos@yahoo.com

Discos compactos por Iris Mxico

Artes Visuales Chiapanecas. 1999. CD que contiene textos especializados sobre pintores y el contexto cultural
nacidos o residentes en Chiapas.
Passion. Poesa ertica experimental. 2003. CD con poemas sonoros realizados en
colaboracin con msicos e interpretes. Los textos son de autora de Iris Mxico.
Proyecto Passion. 2003. Presentacin de textos, imgenes y animaciones del proyecto
Passion.

Idiomas: espaol e ingls.

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Estudi artes visuales en La Esmeralda, INBA, en el Centro Cultural Cabaas. En

talleres con Teresa del Conde, Vlady, Victor Lerma, Mnica Mayerk, Miriam Kiser,
Ignacio Salazar, Manuel Lpez Ahumada, Arnulfo Aquino. Cine en el Centro de
Estudios Cinematogrficos INDIe. Msica en la Escuela de Msica Mexicana. Arte
teatral con los directores del Pantheatre, Enrique Pardo y Linda Wise, con Jaime
Soriano, Hctor Bourges, Toms Urtusstegui. Diseo de modas en el Instituto
Maures. Literatura con Oscar Wong, en el taller Cantera Verde, con Arturo Arredondo, Vicente Quirarte. Produccin cultural con la Fundacin Procura, The Fund
Raising School, Juan Jos Daz Infante, Felipe Ehrenberg, Cristina King Miranda
de Performing arts proyect. Mitologas e iconografas con Consuelo Maquiver y
Lena Garca Feijoo.
Obtuvo un apoyo del programa para Jvenes Creadores, del Fondo Nacional
para la Cultura y las Artes, en el ramo de pintura, (2001-2002). Dentro y fuera
de Mxico ha presentado ms de 20 exposiciones individuales y ha participado
en ms de 40 exposiciones colectivas. Es, junto con Carlos-Blas Galindo, convocante, curadora y musegrafa de la obra procesual Manifiesto Conceptual. Ha llevado a cabo proyectos de arte pblico y de arte correo. Ha realizado performance
y actualmente presenta una temporada de la obra de su autora: Teatro Conceptual rase una vez. Es autora de varios videos. Ha participado con foto fija y
story board en el cortometraje Saber Escoger de Mayli Cassaigne.
En dos ocasiones (1998-1999 y 2000-2001) ha sido merecedora a estmulos, en
el rea de investigacin, del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Chiapas con
el proyecto Artes Visuales Contemporneas, Chiapas. Como resultado a la investigacin en 1999 edit un CDR. Ha colaborado con ms de 60 artculos sobre arte en
la prensa escrita (Este Sur, Chiapas y El Imparcial, Oaxaca), revistas culturales, en

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Internet (www.replica21.com), (www.palabrasmalditas.net), (www.columnasur.com), en

radio (IMER, Chiapas), y en televisin (canal 9, Oaxaca).
Fue directora de la Casa de la Cultura de Puerto Madero, Chiapas (1996-1997).
Ha realizado diversos eventos artsticos: exposiciones, intercambios, ciclos de conferencias, y gestionado fondos independientemente (91-01). Dirige la organizacin
ArT&+, Arte y ms, proyectos, productos y servicios culturales. Imparte cursos y conferencias sobre la prctica, teora e historia de las artes visuales, cursos de arte para
nios, y cursos sobre produccin de actividades culturales.
La imagen de Iris Mxico y comentarios sobre su obra han aparecido en medios
de comunicacin internacionales: Nov Cas, Eslovaquia. Schwabische Zeitug, Alemania. Medios nacionales: Canal 40, 11, 22. La Jornada, El Financiero, El Universal.
Medios estatales de Chiapas, Veracruz, Guerrero, Yucatn, Oaxaca. Ha recibido textos
crticos favorables de Alberto Hjar, Aurora Norea, Carlos-Blas Galindo y Antonio Espinoza.

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