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Wolfgang Petersen es un director que cuenta en su filmografa con ttulos suficientes para ser
considerado un buen director, aunque sus mejores creaciones haya que buscarlas en los inicios de
su carrera. Ttulos como El Submarino o Enemigo mo dignifican la obra de cualquiera.
Tras filmar a Clint Eastwood (En la lnea de fuego) o a George Clooney (La Tormenta
perfecta), Petersen se suma al renacimiento del peplum como gnero que signific Gladiator, y
film Troya.
Con un guin que se toma demasiadas libertades respecto al ciclo troyano, y una ambientacin
que mezcla demasiados elementos anacrnicos, Troya resulta de utilidad para su uso didctico,
siempre que se emplee la atraccin que el medio cinematogrfico ejerce en los alumnos para
interesarles en el tema, y se desbroce lo que de realidad tiene la cinta, separndolo de las
licencias, y al final de la proyeccin se haya logrado una visin clara y correcta del mundo
homrico, del mundo micnico y griego en general, y de los mitos que, sumados, describen la
Guerra de Troya desde sus orgenes hasta su trgico desenlace.
Es frecuente identificar la Guerra de Troya con una de las grandes obras de Homero, la Ilada. Sin
embargo, la Ilada tan solo relata una fase de dicha guerra. Tras diez aos de asedio, Homero
narra apenas dos meses del dcimo ao, aquellos en que la ira de Aquiles le apart de la batalla.
No relata la Ilada ni el comienzo, ni el final de la guerra. Homero nos cuenta las razones de la ira
del hroe, y el fin de esta, sustituida por los deseos de vengar la muerte de Patroclo. La Ilada
finaliza con los ritos funerarios por la muerte de Hctor el troyano.
Homero nos cuenta el final de la guerra de Troya en la Odisea, por boca de Ulises.
La Troya de Petersen comienza con un banquete en el que se celebra un acuerdo de paz entre
Troya y Esparta. Presentes en l, Menelao, por parte espartana, y los prncipes Hctor y Paris,
hijos de Pramo de Troya.
Troya estaba regida por el rey Pramo el cual tuvo varios hijos entre ellos Hctor y Paris. Este
ltimo fue abandonado al cuidado de unos pastores porque en el da de su nacimiento las
profecas auguraban que ste acabara con Troya.
Pasaron los aos y Paris, ya adulto, ignorando su pasado, fue a la ciudad de Troya a combatir en
uno
de
los
numerosos
torneos
que
se
celebraban
en
la
ciudad.
Lo que nadie esperaba es que Paris saliera vencedor, Pramo se dio cuenta que el ganador era su
hijo por lo que, ignorando los consejos de su familia y sus sacerdotes, lo volvi a aceptar en su
casa.
Esta es la primera licencia que la pelcula se toma con respecto a los mitos originales.
nicamente Paris acude a estas negociaciones, y lo hace merced a haberse visto envuelto en la
eleccin de la diosa ms bella entre Atenea, Hera y Afrodita.
Las tres Diosas, cada una por su lado, intentaron chantajear a Paris, ofrecindole diferentes
presentes. Hera le ofreci riquezas; Atenea poder y sabidura; Afrodita le propuso entregarle la
mujer ms hermosa de la Tierra comparable a la que ella misma posea.
Paris prefiri la opcin de Afrodita, y sta le mostr a la mujer: Helena, princesa griega y mujer
de Menelao, regente de una de las polis del Peloponeso, Esparta.
La ciudad de Micenas.
El prncipe Paris dirigi su embarcacin hacia Grecia, con la intencin de encontrar a Helena.
Alegando unos tratados comerciales, y aprovechando el inters de Menelao de establecer
relaciones con Troya, consigui que este le acogiera en su palacio.
Aprovechando la ausencia de Menelao, Helena fue seducida por Paris merced al hechizo de
Afrodita. Juntos huyeron a Troya.
Al arribar a su patria, Pramo se opuso a que Helena permaneciera en la ciudad. Ante la postura
inflexible de su hijo, Pramo acab claudicando y aceptando una permanencia que slo podra
traer la guerra y la desgracia para Troya.
Menelao, al enterarse de la partida de Helena, solicit la ayuda de Agamenn y los otros prncipes
griegos. As comenz la expedicin hacia las costas troyanas.
Aquiles.
De entre todos los prncipes, uno no acudi a la llamada. En la cinta de Petersen, Ulises es el
elegido para convencer a Aquiles para que acuda a la guerra. Aqu tampoco es respetuoso con el
mito. Tetis, diosa de las aguas, temerosa por la suerte de su hijo, hechiza a Aquiles y le esconde
vestido de mujer en la isla de Esciros.
All amarra la flota de los aqueos siguiendo el rumor de que Aquiles se ocultaba en la isla. Ulises,
hbil para urdir engaos, se disfraza y acude al palacio del rey Licmenes , donde descubre al
prncipe, rompiendo el hechizo de Tetis. Tras conocer su destino de boca de su madre, Aquiles
elige la fama inmortal acudiendo a Troya, an a costa de su vida.
Acude, no al mando de una negra nave sino de cincuenta, que su padre Peleo pone bajo sus
rdenes.
El mar se llena de naves que navegan rumbo a Ilin. La relacin de naves es exhaustiva en la
Iliada.
Homero cita los veintinueve orgenes, los nombres de los caudillos, y el nmero de naves que
siguen a cada uno de ellos:
Al avistar la costa, se establece una carrera entre las naves micnicas por desembarcar primero,
pero no es Aquiles quien resulta vencedor, sino Protesilao, prncipe tesalio, quien tiene el honor,
siendo el primer cado en la guerra. Una vez tomada la playa, los griegos construyen una pequea
ciudad, y comienzan un asedio que dura nueve aos hasta que se producen las primeras batallas.
Las poblaciones prximas a Troya son saqueadas repetidamente para alimentar a los sitiadores.
No es en el desembarco, sino transcurridos estos nueve aos, cuando se produce la captura de
dos mujeres, Criseida y Briseida. Es Criseida, y no la segunda, la que es sacerdotisa de Apolo.
El altercado entre Agamenn y Aquiles, las fuertes palabras del segundo, la mediacin de Nstor,
son ciertas. Aquiles abandona a los dems griegos y no acudir a la batalla.
Su ausencia es negativa para la suerte de los griegos. Agamenn ataca Troya y los ejrcitos
troyanos salen al combate, abandonando la proteccin de la muralla.
En este momento, Paris lanza un desafo, recogido por Menelao, que conduce al enfrentamiento
entre los dos guerreros. Cuando la suerte del combate se ve claramente que favorece a Menelao,
Afrodita interviene y arranca a Paris del combate conducindole al palacio de Pramo.
Menelao no muere a manos de Hctor tras este combate, sino que es herido por una flecha
lanzada por otro troyano, Pndaro. Menelao, y no Aquiles, esta presente en el asalto final a
Troya. Menelao es quien concede perdonar la vida de Helena a Ulises. Menelao sobrevive para
regresar a Esparta.
Paris es presentado como pusilnime, dbil y cobarde. Justo es decir que el mismsimo Hctor, en
su enfrentamiento mortal con Aquiles, escapa antes de luchar y obliga a su rival a dar tres vueltas
alrededor de la muralla persiguindole, antes de recuperar el valor, combatir y hallar la muerte y
el escarnio. El combate se produce en el transcurso de una batalla, y no como desafo ante las
murallas.
Muchas son en definitiva las licencias que Petersen se toma con la guerra de Troya. Patroclo
acude al combate con el Permiso de Aquiles, y no a escondidas. Es el mismsimo Aquiles quien le
cede su armadura para urdir el engao y ayudar a los griegos, a cuyas naves el prncipe Hctor
est dando fuego.
La mujer de Hctor, Andrmaca, es llevada prisionera junto con las dems troyanas. Su hijo
muere al ser arrojado desde la muralla. Pero cuando esto ocurre, la Ilada como relato hace
tiempo que termin. Justo con los funerales de Hctor.
alegorismo
homero
imaginacion
mircea eliade
mitologia
teogonia
revelados por Seres divinos o Antepasados mticos. Constituyen, por consiguiente, valores
absolutos, paradigmas de todas las actividades humanas. Como hemos visto, estos modelos
se transmiten por los mitos, a los que est especialmente encomendado despertar y
mantener la conciencia de otro mundo, de un ms all, de un mundo divino o mundo de los
Antepasados. Este otro mundo representa un plano sobrehumano, trascendente, el de
las realidades absolutas. En la experiencia de lo sagrado, en el encuentro con una realidad
transhumana, es donde nace la idea de que algo existe realmente, que existen valores
absolutos, susceptibles de guiar al hombre y de conferir una significacin a la existencia
humana. Es, pues, a travs de la experiencia de lo sagrado como se abren paso las ideas de
realidad, verdad, significacin, que sern ulteriormente elaboradas y sistematizadas por las
especulaciones metafsicas.
El valor apodctico del mito se reconfirma peridicamente por los rituales. La
rememoracin y la reactualizacin del acontecimiento primordial ayudan al hombre
primitivo a distinguir y a retener lo real. Gracias a la continua repeticin de un gesto
paradigmtico, algo se revela como fijo y duradero en el flujo universal. Por la reiteracin
peridica de lo que se hizo in illo tempore se impone la certidumbre de que algo existe de
una manera absoluta. Este algo es sagrado, es decir, transhumano y transmundano,
pero accesible a la experiencia humana. La realidad se desvela y se deja construir a partir
de un nivel trascendente, pero de un trascendente susceptible de ser vivido ritualmente
y que acaba por formar parte integrante de la vida humana.
Este mundo trascendente de los Dioses, de los Hroes y de los Antepasados mticos es
accesible porque el hombre arcaico no acepta la irreversibilidad del Tiempo. Lo hemos
comprobado a menudo: el ritual consigue abolir el Tiempo profano, cronolgico, y
recuperar el Tiempo sagrado del mito. El hombre se hace contemporneo de las hazaas
que los Dioses llevaron a cabo in illo tempore. La rebelin contra la irreversibilidad del
Tiempo ayuda al hombre a construir la realidad y, por otra parte, le libera del peso del
Tiempo muerto, le da la seguridad de que es capaz de abolir el pasado, de recomenzar su
vida y de recrear su mundo.
La imitacin de los gestos paradigmticos de los Dioses, Hroes y Antepasados mticos no
se traduce en una eterna repeticin de lo mismo, en una inmovilidad cultural completa.
La etnologa no conoce un solo pueblo que no haya cambiado en el curso del tiempo, que
no haya tenido una historia. A primera vista, el hombre de las sociedades arcaicas no
hace ms que repetir indefinidamente el mismo gesto arquetpico. En realidad, conquista
infatigablemente el Mundo, organiza, transforma el paisaje natural en medio cultural.
Gracias al modelo ejemplar revelado por el mito cosmognico, el hombre se hace, a su vez,
creador. Cuando parecen destinados a paralizar la iniciativa humana, presentndose como
modelos intangibles, los mitos incitan en realidad al hombre a crear, abren continuamente
nuevas perspectivas a su espritu de inventiva.
El mito garantiza al hombre que lo que se dispone a hacer ha sido ya hecho, le ayuda a
borrar las dudas que pudiera concebir sobre el resultado de su empresa. Por qu vacilar
ante una expedicin martima, puesto que el Hroe mtico la efectu en un tiempo
fabuloso? No hay sino que seguir su ejemplo. Asimismo, por qu tener miedo a instalarse
en un territorio desconocido y salvaje cuando se sabe lo que se debe hacer? Basta
ss.) acusa a los poetas por la manera que han tenido de presentar a los dioses, se dirige
seguramente a un auditorio convencido de antemano.
La crtica de las tradiciones mitolgicas la exageraron hasta la pedantera los retores
alejandrinos. Como veremos, los apologistas cristianos se inspiraron en estos autores
cuando se trat de distinguir los elementos histricos de los Evangelios. El alejandrino Elio
Theon (siglo u a. d. C, aproximadamente) discute ampliamente los argumentos con que
puede demostrarse la imposibilidad de un mito o de una narracin histrica e ilustra su
mtodo con el anlisis crtico del mito de Medea. Theon estima que una madre no poda
matar a sus propios hijos. La accin es ya increble porque Medea no habra podido
inmolar a sus hijos en la ciudad misma (Corinto) en que viva su padre, Jasn. Adems, la
manera misma en que el crimen fue cometido es improbable: Medea hubiera tratado de
ocultar su crimen y, siendo hechicera, habra utilizado el veneno en vez de la espada.
Finalmente, la justificacin de su gesto es sumamente improbable: la clera contra su
marido no hubiera podido impulsarle a degollar a los hijos de ste, que a la vez eran suyos;
por este acto se hubiera hecho ms dao a s misma, puesto que las mujeres son ms
sensibles a las emociones que los hombres (8).
Alegorismos y evhemerismo
Ms que una crtica devastadora del mito, es una crtica de todo mundo imaginario,
emprendida en nombre de una psicologa simplista y de un racionalismo elemental. Sin
embargo, la mitologa de Homero y de Hesiodo continuaba interesando a las lites de todo
el mundo helenstico. Pero a los mitos ya no se les interpretaba literalmente: se les buscaba
ahora significaciones ocultas, sobrentendidos (hyponoiai; el trmino alegora se
emple ms tarde). Ya Tegenes de Rhegium (Floruit, c. 525) haba sugerido que, en
Homero, los nombres de los dioses representan ya facultades humanas, ya elementos de la
naturaleza. Pero son sobre todo los estoicos los que han desarrollado la interpretacin
alegrica de la mitologa homrica y, en general, de todas las tradiciones religiosas. Crisipo
reduca los dioses griegos a principios fsicos o ticos. En las Quaestiones Homericae de
Herclito (siglo I a. d. C.) se encuentra toda una coleccin de interpretaciones alegricas:
por ejemplo, el episodio mtico en el que se ve a Zeus yacer con Hera significa en realidad
que el ter es el lmite del aire, etc. El mtodo alegrico se extendi con Filn al
desciframiento y la ilustracin de los enigmas del Antiguo Testamento. Como se ver
ms adelante, un cierto alegorismo, a saber: la tipologa, la correspondencia entre los dos
Testamentos, fue utilizada ampliamente por los Padres, especialmente por Orgenes.
Segn ciertos sabios, la alegora no fue jams muy popular en Grecia; tuvo ms xito en
Alejandra y en Roma. Gracias a las diferentes interpretaciones alegricas, Homero y
Hesiodo se salvaron a los ojos de las lites griegas y los dioses homricos lograron
conservar un alto valor cultural. El salvamento del panten y de la mitologa homricas no
es obra exclusiva del mtodo alegrico. A principios del siglo III a. d. C., Evhemero public
una novela en forma de viaje filosfico, su Historia sagrada (Hiera anagraph), cuyo xito
fue inmediato y considerable. Ennio la tradujo al latn; fue, por otra parte, el primer texto
griego traducido en esta lengua. Evhemero crea haber descubierto el origen de los dioses;
stos eran antiguos reyes divinizados. Era todava una posibilidad racional de conservar
los dioses de Homero. Estos dioses tenan entonces una realidad; era de orden histrico
presocrtica). Consider la fuerza y el coraje como un fluido de los dioses, cuya operacin
de transmisin o supresin iba acompaiada o precedida de exhortaciones o consejos
prodigados por las divinidades (dando lugar fluido de los dioses, cuya operacin de
transmisin o supresin iba acompaada o precedida de exhortaciones o consejos
prodigados por las divinidades (dando lugar a una identidad fundamental entre las fuerzas
que agitan a los hombres y a las fuerzas de la naturaleza).
Como dos realidades psquicas de la misma naturaleza que la percepcin visual fueron para
Homero la decisin y el pensamiento. Siendo la metis una forma particular de inteligencia,
a la que se refiri bajo tres adjetivos: rpida (kraipnteres), lenta (lept) y diversa o
cambiante (poikles-ailes), aunque tambin lo hizo bajo dlos, o lo que es lo mismo, como
una potencia de astucia y engao. Esta metis presidi todas las actividades en las que el
hombre debi aprender a manejar las fuerzas hostiles, demasiado potentes para ser
controladas directamente, pero que estuvieron a su disposicin.
Observamos, pues, dos formas de interpretar la vida mental en Homero: la utilizacin de
una persona o de un agente personificado externo que motiva la actividad mental, y la
presentacin de la misma a nivel interno, como una serie de intercambios. Por lo que se
tiende a destacar lo universal y lo general en la vida mental, y, al mismo tiempo, a suprimir
lo personal y lo idiosincrtico. De esta manera podemos conocer que el individuo homrico
no organiz su vida mental dentro de categoras como percepcin, sensacin, cognicin o
memoria (si bien era rico en funciones particulares y aspectos concretos del funcionamiento
mental, tales como el reconocimiento, la rememoracin, la exhortacin, etc..), por lo que
careci de trminos para referirse al discurso abstracto de la vida mental, aunque quiz
fuese ms acertado decir que el lenguaje homrico tuvo sus propias categoras de
abstraccin.
Por otra parte, el universo homrico es el teatro de un perpetuo conflicto entre lo caliente y
lo frio, lo seco y lo hmedo, lo pesado y lo ligero. Sabiendo que el agua tiende a apagar el
fuego, y el fuego, a evaporar el agua, algunos autores (1) han aventurado la hiptesis de que
Homero conociera el mundo como ente formado por los cuatro elementos, a modo de una
gran esfera cuyo contorno superior sera la bveda celeste (Urano), mientras que el
hemisferio opuesto sera el Trtaro (la regin de las tinieblas y los abismos), y en medio, el
dominio de las divinidades celestes o subterrneas, de los hombres y los animales, aunque
dividido en dos mitades: las montaas y el aire por una parte, y las profundidades del mar y
la tierra, donde se encuentra el Hades, por otra. En esta franja central encontramos pues, la
tierra baiada por el mar tanto al este como al oeste, por lo que nuestro continente se
concibe como una gran isla rodeada de agua por todas partes. A la vez, en su disco terrestre
descubrimos tres reas como son: el noroeste (mar del Norte) o dominio del invierno, el
sureste (Egipto, las tierras abrasadas de Nubia y los pigmeos), y entre ambas, la zona
mediterrnea, en la que Grecia ocupa el corazn (2) .
Los hombres, al vivir en estrecha y constante intimidad con este mundo divino o casi
divino, cuando realizaron actividades cotidianas tales como baarse en un ro o hacer un
agujero en la tierra, les supuso entrar en contacto con uno de sus miembros. Este cambio
contnuo de prestaciones mutuas, esta renovacin indefinida de deudas y crditos, hizo que
el orden de este mundo y su perennidad estuvieran aseguradas, a pesar de que esta vida
homrica tan sumisa a la ley inexorable del destino no excluy rebeliones de la desmedida
o arrebatos de la hybris.
Veamos a continuacin otros aspectos ms internos de este individuo homrico: los suetos
en Homero vienen representados por una persona o agente personificado que pudo tener
mltiples aspectos, aunque siempre familiar, y que no tuvo su origen en el interior de la
persona. El contenido de los mismos no suele ser ni extrao ni extico y tanto lo que suea
como lo que el individuo ve en sueos, es lo que confirma la existencia de un segundo yo
con vida propia, que otorga al primero el papel de receptor pasivo.
Respecto del cuerpo, el griego homrico no tuvo un concepto claro, ni supo, por ende, dar
la correspondiente expresin al mismo; es por ello que Lasso de la Vega nos dice que
"aunque suene a paradoja, es una rigurosa verdad decir que el hombre homrico no posee
an un cuerpo (3) ". As pues, Homero, cuando se quiere referir al cuerpo vivo lo denomina
dmas, desnws para el que no goza de vida, soma para el cadver, y sma cuando ha sido ya
envuelto por el alma.
En cuanto a sta ltima, el hombre, segn la concepcin homrica, tiene una doble
existencia: la de su corporeidad perceptible y la de su imagen visible que cobra vida propia
y libre solamente despus de la muerte (psique). Pues bien, esta psique, que es algo etreo,
intangible, inaprehensible a diferencia del yo visible, no conoce ni admite ninguna accin
sobre el reino de lo visible, as como tampoco, ninguna clase de culto de esta naturaleza.
As pues, cuando se proceda a la cremacin de un cadver, se obligaba a la psique a
desterrarse para siempre en el Hades. Esto, sin embargo, nos hace creer, a su vez, que los
griegos de una poca remota debieron de profesar una cierta fe en la fuerza y en la
influencia de las almas sobre los vivos, y todava en los poemas homricos se perciben
algunos vestigios de esto (si bien, para Homero, el alma, desde el momento en que se halla
confinada en el Hades, es como si no existiera).(4)
Esta psique, que en Homero es sagrada, slo la tienen los seres vivos, nunca los animales, y
si la consideramos como una especie de "doble", sera el aspecto del yo pasivo-sufrido, y
no autnomo, una memoria provisional de la persona, "I'aspect reconnaissable d'un
homme, son identit concrte".(5)
Su sustancialidad o su potencia se describe en unas cuantas almas orgnicas,
potencialidades de tal o cual parte del cuerpo -entendindose que ellas no comprenden por
completo la total potencialidad del alma, con exclusin de las restantes partes del cuerpo.
As pues, la sustancialidad del alma se encuentra en el conjunto del cuerpo, pero se le
designa con referencia al lugar o lugares en que su potencia se muestra. Todo lo cual nos
hacer ver que junto a la falta de un concepto preciso de alma, est tambin ausente una
clara distincin entre lo fsico y lo psquico; por lo que el hombre homrico no es una suma
de cuerpo y alma, sino un todo del que se destacan determinados rganos (y esto har que
el hombre vivo no se amedrente o inquiete ante los muertos).
Respecto de la disyuntiva rgano-funcin (aunque quiz fuese mejor hablar de thynmsnoos, pues en los poemas no se recogen nociones abstractas como las que hemos
mencionado), noos lo podemos entender como capacidad, s bien est ligada a la visin y a
la inteligencia en suma (6). Lo mismo sucede con thytms, pues el hombre puede sentir algo
kat thymn, y aqu thyms designara el rgano anmico y principio de las emociones; sin
embargo, thyms, se emple adems para designar la funcin, por lo que se traducira como
"voluntad o carcter", y en ltimo trmino, y como ocurra con noos, puede significar un
caso particular de una funcin concreta. (7)
Total, que la dualidad no estuvo fundada en una oposicin entre emocin y razn, o entre lo
particular y lo universal, sino entre lo externo y lo interno, entre la expresin de nosotros
mismos en el mundo y la impresin del mundo sobre nosotros. As pues, noos sera una
"metapercepcin pasiva" -en el sentido que le otorga Redfield (8) -, y thyms, un poder
influir del organismo sobre el medio ambiente.
EL DILEMA HOMERICO: EL DESTINO Y LA MUERTE
"Se no existisse essa fra superior -destino-, que muitas vzes se identifica com a
prpria vontade de Zeus, resultara um certo desequilbrio e o Olimpo entraria em
conflito"(9). Con esta hermosa cita de Aubreton damos comienzo a la segunda parte de este
trabajo, centrada en el apasionante tema que vela los poemas picos, con una fuerza tal que
nadie consigue despegarse de ella, ni siquiera los habitantes de la alta morada; nos estamos
refiriendo, claro est, al destino, pero no como una fuerza superior impersonal que era mal
conciliable con los dioses, sino como un poder oscuro, como un principio organizador,
puesto que entre los hombres no existe una jerarqua fija y definitiva, as como tampoco en
el complejo mundo humano-divino, una estratificacin de las potencias dominantes, sino
que cada potencia puede actuar en libertad respecto de las otras, en un crculo que va del
hombre a los dioses, de los dioses al destino impersonal, y de ste, nuevamente al hombre.
Esta moira, es la que ha fijado de una vez por todas el ritmo de la vida humana, su
evolucin inexorable desde la infancia hasta la adolescencia, la madurez, la vejez y la
muerte; distribuyendo a cada uno su parte de aos, das y horas.
Qu ocurre, pues? Que Homero percibi tres factores que actuaron en el proceso histrico,
tales como: la libre actividad humana, la intervencin arbitraria de los dioses
antropomorfos, y el destino impersonal e implacable. Este ltimo, sin embargo, goz de
una ambigedad propia de un estado histrico en evolucin como es el que estamos
tratando, por lo que unas veces apareci como un orden inmutable, ms que terrible y
opresivo, e impuesto. Ahora bien, los espritus vengadores del crimen o guardianes de un
orden moral que es un orden natural, debido a la aproximacin de sus rdenes, conducen a
una casi identificacin entre Erinias y Moiras, por lo que la nocin de destino se reviste de
un contenido moral retributivo.
En cuanto a que registramos dos potencias en accin dentro de una misma sociedad, como
son el destino y la intervencin arbitraria de los dioses en la conducta humana, ambas se
oponen a la idea de "progreso": la primera como limitacin de accin, y a veces, como
predeterminacin, excluyendo la responsabilidad moral; la segunda como desvo y
frustracin de la accin. As pues, el destino en Homero aparece como una limitacin pero
de la misma naturaleza que la muerte, y la dificultad de subordinar a los dioses a un destino
superior est precisamente en la mortalidad de la que se revisten (aunque el caso concreto
de Zeus implica una cuestin aparte, porque sin negar su omnipotencia -que entre otras
cosas es indispensable para la epopeya- la subordinacin de Zeus al destino en nada
disminuye su poder, una vez que en ese destino debe entenderse la propia voluntad del dios,
que una vez revelada, permanecer siempre la misma). De esta manera se constata una
nocin de destino en Homero en transicin, de una voluntad arbitraria a una razn superior.
No obstante, a travs de diferentes estudios como los realizados por B. Dietrich (10),
descubrimos que Homero conoci a parte del concepto de moira/muerte, una
moira/apariencia personal que en la Odisea y en la Ilada asume un significado tico,
evidente de un estado "ms desarrollado" del pensamiento. As pues, estos dos usos
representaran dos conceptos diferentes de destino de imposible interrelacin en Homero.
Por ello, la moira en nuestro poeta nunca fue una diosa de alta moral sino que tanto moiras
como erinis, haban perdido su imagen pujante, y haban llegado a ser parte de un gran
concepto de destino que cubra los aspectos ms importantes de la vida de un hombre
"pico".
Pero en cuanto a esta moira/muerte, resulta que uno de los rasgos del destino del hombre
consiste precisamente, en su finitud, en ser algo que acaba con la muerte (moira, y
particularmente moros, designan con frecuencia en Homero, la muerte). Por ello, el sentido
concreto de destino del hombre que acaba con la muerte es el ms especfico de la moira
homrica (en la llada, en la mayora de los casos se refiere a la muerte, mientras que en la
Odisea se refiere a ella slo cuando est en conexin con los dioses).
La funcin moral de las Erinis es muy probable que derive, como ministros de la venganza
que son, de su misin primitiva de hacer cumplir una moira, que al principio era neutral, o
ms bien, contena por implicacin tanto un "debe" como un "tiene que", que el
pensamiento primitivo no distingua con claridad. As las encontramos en Homero haciendo
valer las prerrogativas que surgen de relaciones familiares o sociales y que se sienten como
parte de la moira de una persona.
Intimamente conectada con este concepto de destino/muerte tenemos a la Ker, pues usada
en singular es siempre sinnimo de muerte, y est combinada con fonos o thnatos mientras
que en plural todava se conecta con la muerte pero en su acepcin de enfermedad, lo que
ocurre es que en Homero las enfermedades se refieren a la muerte (aunque tambin pueden
ser traducidas como "formas de muerte"), ahora bien, tambin en plural pueden designar a
los agentes que llevan sus presas hasta la muerte.
LOS HEROES
Para finalizar y como objetivo de esta tercera parte, tenemos el estudio de los hroes.
Entendemos por hroe, "un personaggio la cui morte ha un rilievo particolare, ha stretti
nessi con il combattimento, con l'agonistica, con la mantica e la iatrica, con I'iniziazione
nell'et adulta o nei misteri; fondatore di citt e il suo culto ha carattere civico;
antenato di gruppi consanguinei ed rappresentante prototipico di certe attivit umane
fondamentali e primordiali,- tutti questi caratteri mostrano una sua natura sovraumana,
mentre d'altra parte egli appare anche mostruoso, gigante e nano, teriomorfo e
androgino,fallico e sessualmente anormale o deflziente, portato alla violenza sanguinaria,
alla follia, all'inganno, alfurto, al sacrilegio e in generale a quella trasgressione dei limiti
e delle misure che gli dei non permettono ai mortali" (11).
Sin embargo asistimos a la aparicin de un nuevo tipo de hroe de corte guerrera, ms justo
y mejor, que viene a sustituir al guerrero terrible, violento y sacrlego, de las generaciones
precedentes. Y todo ello debido a la nueva concepcin de la guerra, en la que la figura de
los hroes define el lugar del guerrero en la sociedad (12).
Como caractersticas generales encontramos que:
* el hroe homrico se siente libre de todo poder poltico y que su independencia personal
no tiene lmites. Por ello, si bien el temor de los dioses, la fuerza de los ms poderosos y el
sentimiento del aids (honor, respeto) pesan sobre el hombre homrico, l es libre de
obedecer.
* El hroe simboliza el clmen de la grandeza humana y su combate por enfrentarse a la
muerte es tan fascinante que atrae sobre s la mirada de los dioses inmortales, exaltando as
la vida humana a un nivel en el que alcanza su mximo significado.
* Son generalmente grandes, bellos y fuertes, constituyendo un mundo aparte. Aunque la
primera de sus virtudes no sea ninguna de las tres, sino el coraje o la bravura.
* Representan el aspecto positivo de la funcin guerrera.
* Forman un grupo de hombres de primera categora que perviven en el pas de la memoria,
que es el del mythos, relato memorable, y el del kles, la fama y la cancin.
* En tanto en cuanto son categoras del pensamiento religioso, son inseparables de la
ciudad (13).
* Deben ser buenos oradores, realizadores de hazaas (mython to rheter mena, prekter to
ergon) y guerreros capaces de prestar a su soberano tanto el servicio de la tribuna como el
de las armas.
* Al experimentar miedo, huir, vacilar y angustiarse, oponen a su propia figura un tipo
humansimo de hroe que llora por sus penas o por las del amigo, reconocindose adems,
el llorar en las desgracias, como un gesto propio de un hombre noble.
* Finalmente, podan presentar: gigantismo, enanez, cambios de sexo, defectos fsicos,
mutacin en animales, gula, excesos sexuales -llegando al incesto-, violencia sanguinaria,
etc.. (aunque la astucia, la rapia y los engaos no formaran parte de este carcter
"monstruoso", sino al contrario, serviran para exaltar su capacidad extraordinaria, dado los
valores imperantes en los tiempos en los que se formaron los mitos).
Como constatacin final de todas estas caractersticas damos paso a una breve panormica
de unos cuantos hroes, advirtiendo que al estar los poemas construidos en torno a
BUFFIERE, F., Les mythes d'Homre et la pense grecque, Paris 1973 y VULGO, E., 'Epos Omerico
e pensiero arcaico. Una interpretazione di alcune similitudini', en AFLN 20, (1977-78), pp.25-46.
Para la representacin grfica ver final del trabajo.
3.
LASSO DE LA VEGA, J., 'Hornbres y dioses en los poemas homricos', en Introduccin a Homero,
Barcelona 1984, p. 241.
4.
RHODE, R., Psique. La idea del abra y la innwrtalidad entre los griegos, Mxico 1948.
5.
REDFIELD, J., La tragdie dhector. Nature et Culture dans I'Iiade, Paris 1984, p. 222 (hay una
reciente traduccin al espaol en Ed. Destino/Ensayos, Barcelona 1992).
6.
FRITZ, V., 'Noos and Noein in the Homeric Poems', en CPh 38,2 (1943), pp. 79-93
7.
8.
9.
10. DIETRICH, B., Death, fate and the gods. lhe developnwnt of a religious idea in Greekpopular belief
and in Honwr, London 1965, p. 224.
11. BRELICH, A., Gli eroi greci. Un problema storico-religioso, Roma 1958, p. 313.
12. DARMON, J. P., 'Problmes de la guerre en Grce ancienne', en Annales 25 (1970), p. 1301.
13. DETIENNE, M., Homre, Hsiode et Pythagore. Posie et philosophie dans le pythagorisme ancien,
Bruxelles-Berchem 1962, p. 83.
14. AUBRETON, R., Op. cit., p. 188.
NDICE.
- Introduccin.
- Los territorios de la Grecia propia.
- Lcride Occidental u Ozola.
- Lcride Oriental (Opuntia y Epicnemidia).
- La Fcide.
- La Megride.
- Los mbitos coloniales.
INTRODUCCIN.
ej., Morgan, C. Ethnicity and early greek states: historical and material
perspectives. PCPhS, 37, 1991, p. 131-163; Hall, J.M. The role of
language in Greek ethnicities. PCPhS, 41, 1995, p. 83-100). El debate
que ha generado el libro en cuestin ha sido inmediato (vid. por
ejemplo la Review Feature: Ethnic Identity in Greek Antiquity by
Jonathan M. Hall publicada en el Cambridge Archaeological Journal, 8,
1998, p. 266-282, con participacin, adems del propio Hall, de
I.Morris, S. Jones, S. Morris, C. Renfrew y R. Just) y ha abarcado otros
aspectos ms all de los inicialmente abordados, entre ellos los
relativos a la arqueologa de la etnicidad, ya en general (Jones, S.
The Archaeology of Ethnicity: Constructing Identities in the Past and
Present. Londres, 1997), ya aplicados concretamente al caso griego,
especialmente al mbito colonial (Lomas, K. Constructing 'the Greek':
ethnic identity in Magna Graecia. Gender and Ethnicity in Ancient Italy.
Accordia Specialist Studies on Italy, 6. Londres, 1997, p. 31-41;
Morgan, C. The Archaeology of Ethnicity in the colonial world of the
eighth to sixth centuries B.C.: approaches and prospects. Confini e
Frontiera nella Grecit d'Occidente. Atti del XXXVII Convegno di Studi
sulla Magna Grecia. Tarento, 1999, p. 85-145) y, asimismo, a las
tradiciones relativas a esas fundaciones coloniales, empezando ya
desde la propia tradicin homrica centrada en Ulises (Malkin, I. The
Returns of Odysseus. Colonization and Ethnicity. Berkeley, 1998).
Igualmente, ha permitido revitalizar otra lnea de trabajo, que arranca
en cierto modo del libro de E. Hall (Inventing the Barbarian. Greek
Self-Definition trough Tragedy. Oxford, 1989) y que insiste, sobre todo,
en la elaboracin de la propia identidad por contraposicin al otro
(Tuplin, C. Greek Racism? Observations on the Character and limits
of Greek ethnic prejudice. Ancient Greeks West and East. Leiden,
1999, p. 47-75); el propio J.M. Hall ha ido ms all en esta lnea en su
libro Hellenicity. Between Ethnicity and Culture. Chicago, 2002. Dentro
de esta lnea de estudio, que goza de gran predicamento en la
actualidad, y sobre la que el trabajo de J. Pascual (Identidades y
fronteras en Grecia central, en Fronteras e Identidad en el mundo
griego antiguo. Santiago de Compostela. 2001. p. 241-263),
reproducido en uno de los documentos incluidos en estas pginas
D
entro de esta Lcride occidental u Ozola uno de los principales punto
de inters lo constituye Naupacto (ms conocida en castellano como
Lepanto), donde en la primera mitad del siglo V se estableci una
colonia militar dirigida por los Locrios Orientales, cuya ley
fundacional se conserva en un importante documento epigrfico
(Meiggs, Lewis, 20) y ha proporcionado, y puede seguir hacindolo,
importantes informaciones tanto sobre las relaciones entre las dos
Lcrides cuanto sobre un proceso a medio camino entre la
colonizacin exterior y la colonizacin interna. Aparte del tratamiento
que el mencionado libro de Lerat (vol. II, pp. 29-31), as como el de
Graham (Colony and mother city in ancient Greece. 2 ed. Chicago,
1983, p. 44-62, 230-232) hacen del epgrafe (por no mencionar
bibliografa ms antigua), dicha inscripcin sigue siendo objeto de
anlisis recientes que tienden a ir afinando en su interpretacin;
podemos mencionar, entre una amplia bibliografa, los trabajos de
Asheri, D. Il 'rincalzo misto' a Naupatto (ante 456 a.C.). PP, 22, 1967,
p. 343-358; Maffi, A. Sulla legge coloniaria per Naupatto (ML 20).
Festschrift A. Kranzlein. Graz. 1986. p. 169-182; Gschnitzer, F. "Zum
Vorstoss von Acker- und Gartenbau in die Wildnis: Das "Westlokrische
Siedlungsgesetz" (IG,IX,I,2,609) in seinem agrargeschichtlichen
Zusammenhang" Ktema 16, 1991, p. 81-91; Prandi, L. Un caso di
immigrazione militare incentivata nella 'legge coloniaria' per Naupatto
del V sec. a.C. (ML 20). Emigrazione e immigrazione nel mondo
antico. Miln, 1994, p. 115-132; Beck, H. "Ostlokris und die 'Tausend
LA FCIDE.
Por lo que se refiere a la Fcide, un primer dato que llama la atencin
es la importante controversia que durante buena parte de su historia
conocida mantuvo este territorio con un centro que, como el santuario
de Delfos, se integraba, siquiera geogrficamente, dentro del mismo;
no es nuestro propsito insistir en los aspectos ms internacionales
de este santuario, sino profundizar en el papel articulador que ejerci
el santuario frente a su importante desvinculacin del territorio
circundante, habida cuenta los frecuentes conflictos con el santuario
en el que intervienen, precisamente, los focidios.
353-389; Kase, E.W.; Szemler, G.J. The Amphiktyonic League and the
first Sacred War: a new perspective. Actes du VIIe Congrs de la
F.I.E.C., I. Budapest, 1984, p. 107-116; Kraft, J.C., Rapp, G. Jr.,
Szemler, G.J., Tziavos, C., Kase, E. The Pass at Thermopylai,
Greece. JFA, 12, 1987, p. 181-198; Szemler, G.J. The Great Isthmus
Corridor, Delphi, Thermopylae. Forms of Control and Subordination in
Antiquity. Tokio, 1988, p. 553-571; Szemler, G.J., Kase, E.W., Angelos,
M.P. The Donation of M. Acilius Glabrio, cos. 191: A Reinterpretation. AHB, 3, 1989, p. 68-77; Szemler, G.J. "The Pass
through Trachis - Her. 7,176,2" Klio, 71, 1989, 211-215; Szemler, G.J.
Two notes on the Corinthian War. AncW, 27, 1996, p. 95-104; Szemler,
G.J.; Cherf, W.J.; Kraft, J.C. Thermopylai. Myth and Reality in 480 B.C.
Chicago, 1996).
Sobre la cuestin de la identidad Focidia, su desarrollo y su
elaboracin resulta de gran inters el trabajo de Ellinger, P. La lgende
nationale phocidienne: Artmis, les situations extrmes et les rcits de
guerre d'anantissment. Atenas; Pars, 1993, donde el desarrollo del
culto de rtemis, especialmente en Himpolis (Kalapodi) es
presentado como uno de los elementos fundamentales de la identidad
focidia, en relacin tambin con las Guerras Sagradas. El mismo autor
ya haba publicado informaciones preliminares sobre el mencionado
santuario (Ellinger, P. Kalapodi Bericht 1982-1987. Hyampolis et le
sanctuaire d'Artmis Elaphbolos dans l'histoire, la lgende et l'espace
de la Phocide. AA, 1987, p. 88-99), sobre el que puede verse, en
ltimo lugar, Felsch, R.C.S. Kalapodi. Ergerbnisse der Ausgrabungen
im Heiligtum der Artemis und des Apollon von Hyampolis in der antiken
Phokis, I. Maguncia. 1996. La importancia de este santuario, ubicado
prcticamente junto a la frontera con Beocia, es importante, como
elemento de definicin tnico-territorial.
BEOCIA.
LA MEGRIDE
Locris
Epicefiria fue una de las grandes ciudades de la Magna Grecia;
fundada por gentes procedentes de la(s) Lcride(s), parece haberse
establecido en dos momentos, a juzgar por las tradiciones histricas
(Van Compernolle, R. Lo stanziamento di apoikoi greci presso Capo
Zefirio (capo Bruzano) nell'ultimo terzo dell'VIII secolo a.C. ASNP, 22.
1992. p. 761-780); curiosos relatos rodean el momento de su
fundacin (entre ellas una relativa a la existencia de una aristocracia
nuovo santuario periferico di Selinunte. ArchClass, 36, 1984, p. 19132; Di Vita, A. Selinunte fra il 650 ed il 409: un modello urbanistico
coloniale. ASAA, 62, 1984, p. 7-67; Dehl-von Kaenel, C. Die
archaische Keramik aus dem Malophoros-Heiligtum in Selinunt. Berln,
1995). Igualmente, dispone de un corpus epigrfico importante y
variado (especialmente en relacin con lo habitual en Sicilia) (Arena,
R. Iscrizioni greche arcaiche di Sicilia e Magna Grecia. I.- Iscrizioni di
Sicilia, iscrizioni di Megara Iblea e Selinunte. Miln, 1989; Jameson,
M.H.; Jordan, D.R.; Kotansky, R.D. A Lex Sacra from Selinous.
Durham (N.C.), 1993). Su territorio, de considerable tamao (vid. un
panorama general con bibliografa previa en Domnguez Monedero,
A.J. La colonizacin griega en Sicilia. Griegos, indgenas y pnicos en
la Sicilia Arcaica: Interaccin y aculturacin. Oxford. 1989, p.389-424)
sita a Selinunte a caballo entre el mundo griego, el indgena limo y
el pnico, de ah el inters de su estudio, igualmente propiciado por las
nuevas perspectivas abiertas por los trabajos de De Angelis
mencionados en prrafos precedentes. La bibliografa sobre las
relaciones entre esta ciudad y sus vecinos es muy abundante y se
halla en buena parte analizada en el trabajo de Domnguez Monedero
recin mencionado, pero pueden destacarse los trabajos antiguos,
pero no anticuados de La Geniere, J. de Rflexions sur Slinonte et
louest sicilien. CRAI, 1977, p. 251-264; Id. Sgeste et lhellenisme.
MEFR, 90, 1978, p. 33-49, junto con aportaciones ms recientes que
muestran las nuevas tendencias de los estudios territoriales en
mbitos coloniales griegos: Spatafora, F. Lalta e media valle del
Belice tra la media et del Bronzo e let arcaica. Kokalos, 42, 1996,
p. 177-198; Di Vita, A. Siracusa, Camarina, Selinunte: quale
frontiera?. Confini e Frontiera nella Grecit dOccidente. Atti del
XXXVII Convegno di Studi sulla Magna Grecia. Tarento, 1999, p. 361379. Tambin de inters en el desarrollo de la implantacin selinuntina
es la fundacin de una sub-colonia, Heraclea Minoa (BTCG, VII, 1989,
p. 234-277).