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Lauro Zavala1
zavala38@hotmail.com
Resumen
En este trabajo presento un modelo terico para el anlisis de la narrativa contempornea,
al que llamo teora paradigmtica. En la primera seccin propongo un modelo para el
anlisis de los componentes de todo texto narrativo. En la siguiente seccin presento las
caractersticas de estos componentes en la narrativa clsica, la moderna y la posmoderna
(los tres paradigmas de la ficcin contempornea). En este trabajo sostengo que la narrativa clsica es lineal y tradicional, mientras que la narrativa moderna es exactamente
lo opuesto, es decir, experimental y metafrica. Por su parte, la ficcin posmoderna (en
literatura, cine o en cualquier otro medio expresivo) es la yuxtaposicin de ambas formas
de narrativa. Concluyo presentando los lineamientos de la minificcin contempornea,
como una forma de escritura posmoderna.
Palabras clave: teora literaria, posmodernidad, ficcin, minificcin, narrativa ultracorta.
Abstract
In this essay I present a theoretical model for the analysis of contemporary fiction, which
I call paradigmatic theory. In the first section I propose a model for analyzing the formal components of any narrative text. In the following section, I present the formal
features of these components in classic, modern, and postmodern fiction (the three
paradigms of contemporary fiction). Here I sustain that classic fiction is successive and
traditional; modern fiction is precisely the opposite, i. e., it is experimental, metaphorical
or expressionistic. And postmodern fiction is the result of juxtaposing both kinds of
narrative (in literature, film or any other artistic language). In the final section, I present
the main features of minifiction (also known as short-short fiction), which is a genre of
postmodern writing.
Key words: literary theory, post-modernity, fiction, minifiction, short-short fiction.
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1. Ttulo
Sintaxis: Organizacin gramatical
Polisemia: Diversas interpretaciones posibles del ttulo
Anclajes: Alusin a elementos del relato
2. Inicio
Funcin estructural: Relacin con el final
Primera frase: Extensin y funciones narrativas
Intriga de predestinacin: Anuncio del final
3. Narrador
Sintaxis: Persona y tiempo gramatical
Distancia: Grado de omnisciencia y participacin
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Cada rea del anlisis puede ser explorada con mayor detenimiento, de acuerdo con los intereses de cada lector. As, por
ejemplo, un estudio de la intertextualidad en el texto puede ser
explorado con un modelo especfico.
Tambin a partir de esta lgica es posible realizar un mapa
para el reconocimiento de otras narrativas, como la cinematogrfica; museogrfica; o las narrativas propias de las ciencias sociales, es decir, la etnogrfica, historiogrfica, etc.
Observaciones generales
En todo lector asiduo a la literatura pueden coexistir distintas estrategias de lectura, que son puestas en evidencia al jugar con el mapa durante la sesin de anlisis. Las preguntas sealadas aqu (y muchas otras posibles) son slo mojones en el itinerario de la lectura y pueden ser consideradas como disparadores
de cada interpretacin. Estas preguntas son slo indicadores del
iceberg de la lectura que cada lector explora en su propia experiencia esttica y cognitiva, guiado tan slo por el placer del texto.
Este modelo rebasa el contexto de la escritura literaria y
permite entrar y salir de diversas propuestas tericas (estructuralismo, post-estructuralismo, esttica de la recepcin, formalismo,
neoformalismo, desconstruccin, estudios de gnero, etc.).
Cada lector es responsable de su lectura en la medida en
que cada autor es responsable de su creacin, es decir, hasta cierto punto. Ms all de esta responsabilidad se entrecruzan las dimensiones tica y esttica del acto de leer, lo cual constituye un
terreno que todava no est cartografiado.
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por contar historias personales o de inters colectivo, generalmente de naturaleza ejemplar o mtica, se hunde en las races de
la memoria colectiva.
El objeto de estas notas no consiste en retomar la vieja
polmica acerca de las distinciones entre cuento y novela o entre cuento y minificcin o entre cuento e hipertexto, sino en
reconocer la distincin entre cuento clsico, moderno y posmoderno. Sin embargo, conviene sealar desde ahora que en nuestra lengua se ha convertido en una convencin dar el nombre
de relato a la narrativa breve que escapa a los cnones del cuento clsico. En otras palabras, los cuentos que aqu llamar
modernos reciben comnmente el nombre de relatos.
Por ltimo, es necesario sealar que la distincin propuesta aqu es puramente asinttica y alegrica, pues, afortunadamente para los lectores de cuentos, la existencia de textos
que tengan una naturaleza genolgicamente pura es slo una
hiptesis de trabajo que siempre se ve rebasada por la prctica
de la lectura y de la escritura de los cuentos concretos.
De cualquier manera la utilidad de una taxonoma como
sta se hace evidente, entre otros momentos, cuando se trata de
distinguir cada uno de los subgneros del cuento. As, por ejemplo, el cuento fantstico suele tener una estructura clsica en lo
relativo al narrador omnisciente y la conclusin epifnica, si bien
la construccin del tiempo y el espacio suelen ser claramente
modernos. Por su parte, el cuento policiaco es el ms caractersticamente epifnico, pues concluye con la revelacin de una
verdad narrativa; sin embargo, el suspenso que lo caracteriza
suele llevar a la necesidad de contar con un narrador de naturaleza contradictoria y claramente moderna.
En 1992 se empieza a publicar el testimonio de los escritores que reconocen las posibilidades de reescritura de las tradiciones establecidas hasta este momento. En esta clase de escritura como relectura irnica es posible jugar, incluso de manera
colectiva y annima (como ocurre en las narraciones de tradicin oral), con los fragmentos de las convenciones de la escritura
existente hasta el momento.
As, todo nos lleva siempre de regreso a los orgenes, si
bien (respectivamente) de manera alternativamente literal, distanciada, irnica o fragmentaria, es decir, desde la perspectiva
de la escritura clsica, moderna, posmoderna o hipertextual.
Y es que en los orgenes se encuentra anunciado, por
cierto, el programa narrativo que an no termina de agotarse.
Ya en Poe encontramos desarrollados numerosos subgneros del
cuento clsico, como el policiaco, el humorstico, el satrico, el
fantstico, el de horror y el alegrico. Pero adems, muchos de
sus cuentos tienen elementos narrativos igualmente modernos,
especialmente en el empleo del tiempo y en el final abierto.
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narrativa, ya sea la identidad del criminal o cualquier otra verdad personal, alegrica o de otra naturaleza. El final, entonces,
es epifnico, de tal manera que la historia est organizada con
el fin de revelar una verdad en sus ltimas lneas.
Estas son algunas reglas genricas del cuento clsico, cuya
intencin es responsabilidad del autor, el cual se ajusta a una
tradicin genrica ya establecida de antemano, a la cual los lectores reconocen.
As, el cuento clsico es circular (porque tiene una verdad nica y central), epifnico (porque est organizado alrededor de una sorpresa final), secuencial (porque est estructurado
de principio a fin), paratctico (porque a cada fragmento le debe
seguir el subsecuente y ningn otro) y realista (porque est sostenido por un conjunto de convenciones genricas). El objetivo
ltimo de esta clase de narracin es la representacin de una
realidad narrativa.
El cuento moderno:
La tradicin anti-realista
Siguiendo el modelo borgesiano que sostiene que en todo
cuento se cuentan dos historias, diremos que en el cuento moderno, tambin llamado relato para distinguirlo de aqul, la primera historia que se cuenta puede ser convencional, pero la
segunda puede adoptar un carcter alegrico, o bien puede consistir en un gnero distinto al narrativo, o simplemente no surgir nunca a la superficie del texto (al menos no de manera explcita en el final del relato).
As ocurre, por ejemplo, en los cuentos anti-dramticos
de Chjov (La dama del perrito), en los cuentos de Sherlock
Holmes (de Sir Arthur Conan Doyle) o en las Historias del Padre Brown (de Chesterton), con excepcin del final, que debe
ser epifnico, pero a partir del principio de argumentacin abductiva.
Y sta es tambin la naturaleza de gran parte de los cuentos intimistas, cuyo palimpsesto suele ser una alegora implcita, apenas sugerida en la conclusin.
El tiempo est reorganizado a partir de la perspectiva
subjetiva del narrador o del protagonista, por lo cual el dilogo
interior adquiere mayor peso que lo que ocurre en el mundo
fenomnico. A esta estrategia se le ha llamado espacializacin
del tiempo, pues el tiempo narrativo se reorganiza y se presenta
con la lgica simultnea del espacio y no con la lgica secuencial del tiempo lineal
El espacio es presentado desde la perspectiva distorsionada del narrador o protagonista, el cual dirige su atencin a
ciertos elementos especficos del mundo exterior. Son descripciones anti-realistas, es decir, opuestas a la tradicin clsica.
Los personajes son poco convencionales, pues estn construidos desde el interior de sus conflictos personales. Las situaciones adquieren un carcter metafrico, como una alegora de
la visin del mundo del protagonista o de la voz narrativa.
2
El narrador suele llegar a adoptar distintos niveles narrativos, todos ellos en contradiccin entre s. La escritura del
relato es resultado de las dudas acerca de una nica forma de
mirar las cosas para representar la realidad. Se trata de la antirepresentacin. El objetivo consiste en reconocer la existencia
de ms de una verdad surgida a partir de la historia. Es sta una
lgica arbrea (ramificada como los brazos de un rbol). La voz
narrativa puede ser poco confiable, contradictoria o, con mayor
frecuencia, simplemente irnica.
El final es abierto pues no concluye con una epifana, o
bien las epifanas existen de manera sucesiva e implcita a lo largo
del relato, lo cual obliga al lector a releer irnicamente el texto.
Todos estos elementos forman parte de una tradicin de
ruptura con los cnones clsicos y por lo tanto se integran a una
tradicin anti-realista. La intencin de estos textos es un cuestionamiento de las formas convencionales de representacin de
la realidad, y por ello cada texto es irrepetible en la medida en
que se apoya en la experimentacin y el juego.
El cuento moderno, entonces, tiene una estructura arbrea (porque admite muchas posibles interpretaciones), se apoya
en la espacializacin del tiempo (porque trata al tiempo con la
simultaneidad subjetiva que tiene el espacio), tiene una estructura hipotctica (cada fragmento del texto puede ser autnomo), tiene epifanas implcitas o sucesivas (en lugar de una epifana sorpresiva al final) y es anti-realista (adopta una distancia
crtica ante las convenciones genricas).
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n fractal de ambas lgicas en cada fragmento del texto. El sentido de cada elemento narrativo no es slo paratctico o hipotctico sino itinerante. Esto significa que la naturaleza del texto
se desplaza constantemente de una lgica secuencial o aleatoria
a una lgica intertextual.
ste y otros textos de Torri pueden encontrarse en la edicin del Fondo de Cultura Econmica, con el ttulo Tres libros (1964). Tambin se puede
consultar la antologa Minificcin mexicana (seleccin y prlogo de Lauro Zavala), Mxico, UNAM, Antologas Literarias del Siglo XX, 2003.
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cambio la minificcin puede ser moderna y fragmentaria (como
parte de una totalidad a la que pertenece) o posmoderna y fractal (como parte de una serie con cuyos otros textos comparte
rasgos especficos). Por lo tanto, la minificcin siempre surge como
consecuencia de un acto de relectura irnica o paradjica de convenciones textuales, ya sean genricas o ideolgicas (o ambas).
El minicuento conserva los rasgos propios del cuento clsico, con excepcin del pre-final (debido a su extensin mnima).
Estos rasgos son los siguientes: tiempo secuencial, espacio verosmil, narrador omnisciente, personajes arquetpicos, lenguaje literal, gnero convencional, intertexto implcito y final epifnico.
Minicuentos son las fbulas moralizantes escritas durante el periodo colonial y las versiones de extensin mnima de gneros
tradicionales (fantsticos, intimistas o policiacos de carcter enigmtico). Encontramos minicuentos en la escritura de Mario Benedetti, Otto-Ral Gonzlez, Alfonso Reyes y Edmundo Valads.
No todo texto breve es literario. Sin embargo, la letra de
una cancin, la escena particular que un espectador recuerda
despus de ver una pelcula o algunas formas de publicidad pueden ser ledas como minificciones, precisamente al reconocer en
ellos la presencia de los elementos sealados.
Al llegar a este punto es necesario establecer una serie de
caractersticas precisas para distinguir un minicuento de una minificcin. Veamos esta discusin a partir de uno de los libros que
plantea este problema desde su ttulo.
Violeta Rojo: Breve manual para reconocer minicuentos, Mxico, UAM Azcapotzalco, 1998. La edicin original fue publicada el ao anterior por la
Universidad Simn Bolvar, en Caracas.
5
Casi todos ellos se encuentran, por ejemplo, en las memorias del Tercer Congreso Internacional de Minificcin, Francisca Noguerol Jimnez (ed.),
Escritos disconformes: Nuevos modelos de lectura. Actas y Antologa del Segundo Congreso Internacional de Minificcin (Salamanca, 2002), 2004.
6
E. M. Forster desarrolla esta idea despus de afirmar, al inicio del captulo cuarto, Persons (continued), lo siguiente: We may now divide the
characters into flat and round (p. 73), en Aspects of the Novel, London, Penguin, 1976 (1927), p. 73-81.
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lo moderno es la ruptura de esas convenciones y tradiciones, incluyendo la ruptura con las otras rupturas anteriores.
2. Los textos posmodernos, como consecuencia de lo anterior, son paradjicos. Y tal vez aqu empieza lo ms interesante,
productivo y polmico de esta distincin. Al tener una naturaleza
que tiende a ser simultnea y parcialmente clsica y moderna, la
interpretacin de su naturaleza literaria, como totalidad, depende de la lectura que haga cada lector, es decir, del nfasis que en
su lectura ponga en el sentido de unos u otros componentes. Y a
pesar de que se puede definir el perfil de cada componente cuando ste es posmoderno y paradjico, cada lector puede leer
nicamente su dimensin clsica o su dimensin moderna (pues
ambas estn en el mismo texto), y por lo tanto llegar a lecturas
completamente antagnicas. Esta caracterstica, que en la tradicin clsica o moderna sera inexistente o inexplicable (es decir,
equivocada), en estos textos es inevitable e impredecible. Y en
lugar de ser una limitacin del lector o del texto, es lo sustancial
de la naturaleza productiva de su lectura.7
Un corolario de lo anterior sera afirmar que tal vez no
hay textos posmodernos, sino slo lecturas posmodernas de textos. Esto ltimo es muy importante, pues cada vez ocurre con
ms frecuencia que leemos cualquier texto con lentes posmodernos, y encontramos entre lneas (desde nuestro contexto, no
desde el del autor) componentes posmodernos en textos explicablemente modernos o clsicos.
As que no podra plantearse la distincin entre moderno y posmoderno hablando de autores (criterio clsico), ni siquiera de textos (criterio moderno), sino que esta distincin
debe ser planteada a partir de las lecturas (criterio posmoderno). Y decir lecturas no equivale aqu a decir lectores, sino
procesos casusticos. La relectura posmoderna cambia el sentido mismo de la palabra lectura y le da una vitalidad extraordinaria. Por otra parte, para un lector muy joven, todo lo
dicho hasta aqu resulta simplemente natural, pues sta es la
lgica de los videoclips, de los videojuegos, del cine digital y
de la literatura hipertextual. Es decir, sta es la lgica de la
cultura interactiva, que incluye museos virtuales, realidades
virtuales y, por supuesto, textos virtuales. La metfora de los
aos sesenta, que sostena que el lector es el autor del texto,
ya dej de ser una metfora y es una mera descripcin de los
hechos. Por esta razn, ahora es necesario reutilizar los trminos existentes para darles un nuevo contexto, como ha ocurrido con trminos como arroba, software y muchos otros, y
como empieza a ocurrir al hablar sobre anfora y catfora en
trminos estrictamente narrativos.
Todo lo anterior puede ser ilustrado si nos detenemos por
un momento en los dos componentes ms estratgicos de todo
texto narrativo (es decir, el inicio y el final) para mostrar la necesidad de esta resemantizacin. Mientras en el minicuento el ini-
Un ejemplo de esta misreading o lectura equvoca en trminos de encuadre genrico ocurri con las ucronas de scar de la Borbolla. Estos textos
de literatura fantstica fueron publicados en un diario de circulacin nacional (Exclsior), y numerosas personas escribieron a la redaccin para
contar cmo ellos fueron testigos de los hechos narrados. Estos textos fueron reunidos en el volumen Ucronas (Joaqun Mortiz, 1994), y la
experiencia ha sido narrada por el mismo autor en el captulo La verosimilitud de su Manual de creacin literaria, Mxico, Nueva Imagen, 2002.
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cio es catafrico (es decir, se explica en funcin de lo que vendr
despus), en cambio el final es anafrico (es decir, se explica por
aquello que ya fue narrado). En cambio, en la minificcin (en este
contexto, la narrativa muy breve de carcter moderno o posmoderno) ocurre exactamente lo opuesto. En otras palabras, en la
minificcin el inicio es anafrico (es decir, cuando se inicia el
texto ya ocurri lo ms importante) y el final es catafrico (es
decir, este final tan slo anuncia lo que est por ocurrir al lector
al releer el texto entre lneas).
Tal vez a partir de este contexto ser necesario, al invocar las fuentes que permiten comprobar una interpretacin textual, hablar de textos clsicos, autores modernos y lecturas posmodernas. Ya no es suficiente con decir: Ah est el texto para
demostrar lo que digo. Ni tampoco: Ah est la intencin del
autor para avalar el anlisis. En su lugar, lo que parece estar en
juego es la necesidad de decir: Ah est esta lectura para desarticular la intencin del autor y la intencin evidente del texto. Estamos ante una escritura que permite desarticular o desautorizar la autoridad del autor y rescribir el sentido explcito
del texto.
permitira leer sus textos, todos ellos, como versiones muy intensas de metaficcin polidrica.
Es al releer a estos autores cuando puede ser pertinente
una idea que da al traste con la distincin precisa entre literatura
moderna y posmoderna, pues podra sostenerse (para derrumbar
toda preceptiva posible) que la posmodernidad es simplemente
una hiperbolizacin de la polisemia y la experimentacin moderna... y a la vez un reciclaje irnico de las convenciones de la narrativa clsica.
Todo esto nos lleva a una ltima paradoja. En su irona,
parece como si Monterroso fuera el ms posmoderno, y por eso
mismo, el ms cannicamente (y clsicamente) moderno de los
tres. Mientras que Arreola, el que ha escrito los textos ms propiamente mexicanos de los tres por su lenguaje y por sus temas,
situaciones y personajes, es el que ms se resiste a ser reducido a
un solo canon clsico o moderno. Y esto lo hace casi inagotable.
La tesis presentada en esta seccin es desarrollada in extenso en el captulo Minificcin mexicana, que forma parte de mi libro Paseos por el
cuento mexicano contemporneo, Mxico, Nueva Imagen, 2004, p. 69-175. Tambin pueden verse las antologas Minificcin mexicana, Mxico,
UNAM, Serie Antologas Literarias del Siglo XX, 2003; Relatos vertiginosos. Antologa de cuentos mnimos, Mxico, Alfaguara, 2001 (de la cual se
han tirado ms de 75,000 ejemplares), y Minificcin mexicana: 50 textos breves, Bogot, Universidad Pedaggica Nacional de Colombia, 2002.
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Submetido em: 10/10/2006
Aceito em: 20/02/2007
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