Presencia Del Ballet Ruso en Tucuman Por Claudia Ale

Claudia Ale
PROYECTO DE INVESTIGACION
Tucumn - Octubre 2014
BOLETIN N 1 HISTORIA Y CULTURA - 2014
Elena Perilli de Colombres Garmendia

Historia y cultura: Tucumn y el noroeste argentino. - 1a ed. - San
Miguel de Tucumn: Centro Cultural Alberto Rougs, 2014.
E-Book.
ISBN 978-987-29682-1-2
1. Historia. 2. Literatura. 3. Arte.
CDD 982.43
Fecha de catalogacin: 23/09/2014
ISBN 978-987-29682-1-2
Primera edicin: 2014
Derechos exclusivos de esta primera edicin reservados para todo el mundo.
Boletn N 1 Historia y Cultura
Queda hecho el depsito que marca la Ley N 11.723
Colaboracin especial: Sara Pea de Bascary
Diseo: Diego H. Torres
Impreso en Argentina. Printed in Argentina.
Ilustracin de tapa: Afiche: Pierrot en el ballet ruso, en el Bal Tabarin en Pars, 1937.
Ilustracin de Erts
Centro Cultural Alberto Rougs
Mail: ctrocultural@lillo.com.ar
Fundacin Miguel Lillo
www.lillo.org.ar
CLAUDIA ALE: Presencia del ballet ruso en Tucumn.
N 11.723
PROYECTO DE INVESTIGACIN HISTRICA TUCUMN Y EL NOA
BOLETIN N 1
Este primer Boletn de Historia y Cultura rene los trabajos de investigadores del Centro Cultural
Alberto Rougs de la Fundacin Miguel Lillo referidos a la Historia de Tucumn. Tras largas
conversaciones quisimos ampliar el proyecto inicial dedicado a estudiar la llamada Generacin del
Centenario con una nueva mirada ms abarcadora de la evolucin histrica del norte argentino.
De acuerdo con este objetivo, en este nmero inicial confluyen textos diversos: sobre la casi
desconocida coleccin arqueolgica de Alberto Paz Posse; consideraciones sobre la moda en
Tucumn y las manufacturas a las que daba lugar; la trgica muerte del anarquista Di Giovanni y la
historia de su defensor el tucumano Franco; el impacto de la danza con la presencia de los ballets
rusos en la provincia y una noticia biogrfica sobre el destacado periodista y hombre pblico Zenn
Santilln.
Los cinco artculos presentes en este trabajo colectivo abordan desde el enfoque propio de cada
investigador aspectos que permiten conocer algunas de las problemticas planteadas en la historia
provincial en cuanto a hechos relevantes de la sociedad, cultura y poltica desde fines del siglo XIX a
mitad XX. La diversidad fue una fuente de enriquecimiento del equipo y suscit un fecundo
intercambio de ideas.
Incluimos una seccin dedicada a novedades con presentaciones de libros vinculados a la
temtica, crticas bibliogrficas y otras actividades culturales.
El nombre de la publicacin quiere expresar los intereses y las disciplinas que el Boletn desea
englobar: la historia, la literatura, el derecho, la sociologa, las artes. Abrir las puertas de la cultura, no
solo de Tucumn, sino de las otras provincias de la regin con las que existe un sustrato comn, con
la idea de que esta clase de ediciones sea vehculo privilegiado para la manifestacin de un proyecto
de grupo.
Esperamos con este nmero ayudar a difundir y extender a un pblico ms amplio temas de
nuestra historia.
ELENA PERILLI DE COLOMBRES
Lic. Mara Claudia Ale

Facultad de Artes-U.N.T
Este trabajo intenta esbozar la actuacin

de
los
bailarines
rusos
y de
otras
personalidades destacadas de la danza

vinculadas a stos en el mbito cultural de
Tucumn durante el perodo del Centenario
comprendido entre 1910 y 1930. El
exhaustivo estudio de Jane Pritchard sobre
la produccin de los ballets rusos da cuenta
de la figura central del director artstico,
coregrafo y crtico ruso Sergei Diaghilev,
de sus repertorios, contenidos, decorados,
materiales,
bailarines,
coregrafos,
diseadores, entre otros.1 El autor destaca

de modo especial su habilidad para
orquestar los
Cleopatra. Danza siria, del ballet ruso, 1909.
papeles
de todos
los
implicados en la produccin de tantas obras
maestras.2 Desde la primera Saison Russe, los artistas que Diaghilev llev a Pars causaron
impacto en muchos aspectos de la vida, pues revitalizaron la pera, la danza y la escenografa,
introdujeron una paleta innovadora de combinaciones cromticas, influyeron en la moda y en el
mobiliario y prestaron un aura de glamour a la cultura rusa, como as tambin a los ambientes
artsticos de otros contextos, como el americano.3
Figura clave en la renovacin que experiment el ballet en el transcurso del siglo XX. En 1909 fund, en Pars, los Ballet Ruso,
compaa que congreg destacados bailarines y coregrafos tales como Balanchine, Fokine, Karsavina, Massine, Nijinska y Nijinsky.
2
Jane Pritchard: La produccin de ballets. En Los Ballets rusos de Diaghilev 1909-1929, Obra social La Caixa, Madrid, 2011. pp.6283.
3
----: Un gigante que sigue creciendo: impacto, influencia y legado de los ballets rusos. En Los Ballets rusos de Diaghilev 19091929, Obra social La Caixa, Madrid, 2011, pp.162-179.
El ballet ruso actu en Tucumn en

1918.
El
Orden
anuncia
con
beneplcito el debut de la troupe de

bailarines pertenecientes a la compaa
Pavlowa,
que
haba
actuado
con
extraordinario xito en el Teatro Coln

de Buenos Aires.4 Formaron parte del
cuerpo de baile Richard Nemanoff, la
bailarina
Socolowa
el
bailarn
Poppeloff, entre otros. Los peridicos

locales enfatizaron el prestigio de estos
artistas, destacando la presencia de
profesionalidad, tradicin y talento:
Ana Pavlowa
Harn apenas unos 15 aos, que los empresarios europeos, constreidos a satisfacer las
exigencias de los pblicos, cada da ms apremiantes, pusieron de moda los bailarines rusos, extraos
y exticos danzantes, salidos de la imperial academia de Petrogrado, especie de universidad plstica,
creada por el capricho de un autcrata y conservada como demostracin del lujo del zarismo. La
academia imperial de baile se encarg, desde ese momento, de proporcionar danzantes a las empresas
y especialmente a los grandes coliseos mundiales y produjo sin ir ms lejos a la deliciosa Karsavina,
al magnfico Nijinsky y a la admirable Pavlowa.5
La crnica periodstica del singular evento comenta que, en esta ocasin, la troupe liderada
por Nemanoff y Poppeloff ejecut la pantomima bailable Miniature con verdadera maestra. Sin
duda, la interpretacin signific una verdadera novedad para el ambiente artstico de la poca al
mismo tiempo que suscit la admiracin del pblico, acostumbrado a las frecuentes actuaciones de los
ballets locales:
Belgrano, Bailarines rusos, El Orden, Tucumn, sbado 18 de mayo de 1918, p.5.

Teatros, La Gaceta, Tucumn, domingo 19 de mayo de 1918, Ao V, N 1983, p.5. Cfr. Teatros, Belgrano, La Gaceta, Tucumn,
viernes 17 de mayo de 1918.
5
Los bailarines rusos fueron

mimados, desde ese momento por
los pblicos y lo que al principio se
torn
simplemente
novedad,
fue,
como
poco
una
despus,
entrando en el nimo de todos, con

una
nueva
manifestacin
y
de
verdadera
belleza,
una
singular prueba de arte. Y as

renacieron en las escenas, las danzas
admirables que decoran los pisos del
Partenn.6
Siguiendo el texto periodstico,

el
argumento
acompaado
con
de
Miniature,
msica
de
los
maestros Godard, Coleridge, Taylor y

Glasonnon, reactualiz la mitologa
griega y en especial la danza de la
antigedad clsica:
Richard Nemanoff - 1920
En medio de un jardn se encuentra la estatua del dios Pan, sonando su flauta. Llegan Aurora
y Ganimedes, jvenes amantes que se entregan a sus juegos alrededor de la estatua. Pan contempla
las armoniosas danzas de los amantes. De pronto Aurora, en un rapto de entusiasmo o de locura,
ruega al dios caprpedo encarne en la estatua y la anime con un soplo divino de vida. La maravilla se
produce. El dios, abandonando su hiertica inmovilidad, danza alrededor de Aurora, sonando su
flauta, ante la sorpresa entre tenebrosa y agradable de sta y el temor de Ganimedes que huye.
Comienza entonces una danza bquica entre el dios y la danzarina, que termina, con el retorno del
dios a su postura primitiva, y ante la desesperacin de Aurora que la ve desaparecer. Se trata como
se ve de un asunto mitolgico, de la dulce y potica mitologa griega, creadora de arte, de la sonrisa
y del amor.7
6
7
Op.cit., p.5.
La Gaceta, Tucumn, mircoles 22 de mayo de 1918, Ao V, N 1985, p.5.
Otra actuacin del ballet mencionado, correspondiente al tercer espectculo, muestra una
amplia variedad en la eleccin de los temas. En esta ocasin se ejecut un repertorio mixtocombinado:
Minuet, Mozart, por la seorita Socolowa y seor Popeloff; A. Pizzicato, Delibes. B.
Pizzicato, Raymondo, Glasening, por el seor Nemanoff; Humoresque, Dvorak, por el seor
Poppeloff; Polka Flirtation Rachmaninoff, por la seorita Socolowa y el seor Nemanoff; Prelude,
Chopin, por la seorita Socolowa; Mazurka, Chopin, por el seor Poppeloff; Momento Musicale de
Schubert, por la seorita Socolowa; Danzas hinds, Delibes. a) Dance des incendis, b) Dance nautch.
c) Dance extasie, por el seor Poppeloff; Danza rusa, Tschaikowky, por la seorita Socolowa y el
seor Poppeloff. El profesor de arpa, seor Morasow, dar un concierto con escogido programa.8
La crnica hace notar adems que la troupe

interpret danzas exticas, produciendo un
grato
impacto en el pblico:
Un triunfo ms han alcanzado los bailarines

rusos que dieron anoche en el teatro Belgrano su
tercer
espectculo.
Un
pblico
numerossimo
concurri a presenciar el admirable trabajo de

aquellos artistas. Fueron bailadas danzas exticas
que causaron verdadera impresin.9
En 1919 otro ballet ruso visit la provincia.

Se trat de la Compaa Kawesky. El debut tuvo
lugar el 8 de mayo, en el Coliseo Alberdi. Formaron
parte del cuerpo de baile Janina Bonieska, Mara
Chabelska, Jacovleff, Nemanoff, Luce d Alba y
Helena Corner, entre otros. La crnica alude a la
Compaa de Juan Kewesky
aceptacin de esta compaa por parte del pblico, al
destacar La expectativa despertada por el anuncio del debut de la compaa Kawesky, precedida de
una fama consolidada por su actuacin en cuantos escenarios se present. De all que congreg
numerosa y selecta concurrencia que llenaba completamente la elegante sala del Alberdi. As
Belgrano, Los bailes rusos, El Orden, Tucumn, martes 21 de mayo de 1918, p.5.
Belgrano, Los bailarines rusos, El Orden, Tucumn, mircoles 22 de mayo de 1918, p.5.
culmina el xito super a los mejores pronsticos, disfrutando el pblico verdaderos momentos de
arte, finamente interpretados por los elementos de la troupe, con una delicadeza exquisita.
La interpretacin mencionada dio muestras de una genuina expresin de la danza, imbuida de
armona y de imaginacin:
Los motivos en que se inspiran los diferentes nmeros del programa desarrollado alcanzan
una expresin tan fiel en la representacin de los detalles mmicos y musicales, con tan
perfecta armona, que la voz hablada se hace innecesaria para seguir disfrutando la
interpretacin, ms elocuente y eficaz para el arte, elevando el alma durante breves momentos
a las agradables alturas de la fantasa.10
La crnica alude asimismo a las partes del espectculo, enfatizando las cualidades estticas de
sus actuaciones. As, al describir la interpretacin del ballet en el acto Cleopatra, enfatiza la
delicadeza y el realismo en la representacin de los personajes:
La msica, sugestiva en extremo, es fielmente interpretada y el baile, Janina Bonieska, de
Cleopatra; Mara Chabelska de Fahor y el esclavo Amaun a cargo de Jacovleff, estuvieron
admirablemente secundados en todo momento por Galia Chabelska, Kroner, D' Alba y dems aportes
del elenco.
La tercera parte, "L'amour et le Printemps", tiene una msica deliciosa, cuyas dificultades
sortea hbilmente Godard al arreglarla para la adaptacin. M. Chabelska, de Griega y Jacovleff y
Nemanoff fueron los hroes de este "ballet" que fue calurosamente aplaudido.
Aqu Nemanoff, lleg a dar la verdadera actuacin de un fauno, sin desperdiciar la
oportunidad de mostrar sus habilidades causando la impresin real del personaje que encarnaba.11
Otra actuacin del ballet tuvo lugar el 9 de mayo. Se ejecut en esta oportunidad Thais. La
crnica exalta las cualidades artsticas de la actuacin afirmando que La ejecucin de Thais, bailes
de la pera de Massenet, result brillante por todos conceptos, puesto que desde la presentacin
escnica hasta la orquesta, que seal eficazmente todas las bellezas de la partitura bajo la inteligente
direccin del maestro Escorihuela, no hubo una sola nota discordante.12 En cuanto al desempeo de
las bailarinas, destaca la interpretacin de Janina Bonieska, pues La cortesana de Alejandra tuvo en
Janina Bonieska una intrprete excelente, describi con mmica expresiva y elegante a la vez el
desenfreno de las pasiones que se agitan y las torturas que en su fatigado espritu producen las
10
Teatro Alberdi Gran acontecimiento artstico, La Gaceta, Tucumn, viernes 9 de mayo de 1919, p. 5.
Op.cit., p.5.
12
El Orden, Tucumn, sbado 10 de mayo de 1919, Ao XXXVI, N 11215,
11
plsticas del virtuoso Athanal.13 En cuanto al papel de Nicias, seala su extraordinaria actuacin
junto con el de otros personajes:
Janina Bonieska
Sacha Poppeloff
El papel de Nicias vali un nuevo triunfo a Jacovleff, destacndose en los dems papeles
Mara Chabelska, Luce d Alba, Helena Corner y las dems figuras de la compaa, que demostraron
mayor seguridad en los bailes de conjunto y ms elasticidad y soltura en los movimientos, que la
primera noche.14
Pese a la admiracin producida en el pblico tucumano, se produjo una discusin en torno a la

inmoralidad de los desnudos en los bailes clsicos, aunque la polmica culmina con la defensa
acrrima de la desnudez en el arte:
Yo pregunto Adnde est esta inmoralidad? Acaso en el arte sublime de la danza? En las
pginas divinas de esa msica de los grandes genios? Tal vez en la interpretacin magnfica e
impecable de un Thais o de una Cleopatra? No, a la inmoralidad la ven los inmorales en el desnudo.
13
14
Op.cit., p.5.
Op.cit. p.5.
No creo que un hombre se escandalice ante una estatua de Venus, como tampoco que una mujer se
ruborice ante la sagrada efigie de un Cristo, porque en ambos casos exista el desnudo.15
Colabora con la discusin en torno a la desnudez toda aquella reflexin sobre los bailes
clsicos y su origen. Se destaca en esta oportunidad la jerarqua de los dioses helnicos:
[ ...]La msica, la poesa, la escultura y la pintura se combinan en el ballet en forma tan
ntima y apropiada, que producen un cuadro de delicadeza insospechado para los que no los conocen.
El ritmo de la danza; las voces de los instrumentos que interpretan las pginas maestras de los
clsicos; las actitudes plsticas que evocan, ora a las divinidades de los tiempos heroicos, ora a las
suaves pastoras helnicas danzando deliciosamente al son de las flautas pastoriles, mientras faunos y
stiros revolotean enloquecidos a su alrededor.16
Teatro Alberdi
Otro acontecimiento significativo para el mbito artstico de la poca fue la presencia de una
troupe de ballet clsico, que debut el 16 de marzo de 1922, en el Teatro Alberdi de Tucumn. Se
trat de una compaa de baile dirigida por el coregrafo Juan Kawesky, la cual haba actuado con
15
16
Op.cit., p.5.
Op. cit., p.5. Tambin lase Qu es la danza?, El Orden, Tucumn, sbado 21 de junio de 1924, p.11.
10
xito, haca poco tiempo, en el

teatro de la pera de Buenos
Aires.
Como
parte
del
repertorio la crnica anunci la

interpretacin de Narciso de
Tehaikowski.17
En 1922 tuvo lugar en
la provincia la actuacin de
otro ballet ruso. Se trat de una
compaa
dirigida
por
la
bailarina Esm Davis, con la

participacin del coregrafo y
Teatro Belgrano
primer
bailarn
Richard
Nemanoff, ya mencionado. La
primera actuacin tuvo lugar en el Teatro Alberdi. Se ejecut un repertorio diverso que incluy
Visin griega de Strauss y Las bailarinas en el templo, entre otras interpretaciones. Se trat, sin
duda, de un repertorio mixto y combinado, segn leemos en el programa anunciado por la resea
periodstica:
L' Arlequin noir ballet en un acto, msica del maestro A. Maurage. Pantomina,
decoraciones y costumbres de Esm Davis. Coreografa de Richard Nemanoff. Reparto: Colombine
Blue, Mlle. B. Delpont; L' Arlequin noir, M. Richard Nemanoff; Premier Colombine, Mlle. A.
Senz; Seconde Colombine, Mlle. B. Delpont; Pierrot, M. Sossof; Le bufon, M. Alonsow; Le
carnaval, Mlles. Borisewa y Alonsow. Cuerpo de baile.
Segunda parte: "Budha" (sueo chino), Ballet en un acto, msica de A. Maurage.
Pantomina, decoracin y costumbres de Esm Davis. Coreografa de Richard Nemanoff. Reparto: L'
Esprit de l' incens. Mlle. Esm Davis; Le Chinois, M. R. Nemanoff; Les danseuses du Temple, Mlles.
Senz, Berisowa, Delpant, Del grand y cuerpo de baile.
Tercera parte: Divertissements: 1 Visin Grecque", Strauss; por B. Delpont, E. Alonsow.
y cuerpo de baile. 2 "Rondo de amour", westerhout; por Mlle. Teresa Massecki 3 Esm Davis. 5
"Danse perse", La Rosa; por Richard Nemanoff. 6 "Jeunesse", Kreisler; por Mlles. B. y M.
Delpont. 7 "Danse guerrera", Saint Saens, por Mlle. R. del Grand. 8 "Polka flirtation",
Rachmaninoff; por Esm Davis y Richard Nemanoff. 9 "Momento musical" de Schubert; por Mlles.
17
La Gaceta, Tucumn, domingo 12 de marzo de 1922, Ao X, N 3099, p.6.
11
B. Delpont y R. D. del Grand. 10 "Danse ruse", Tchaikowsky; por Esm Davis, Richard Nemanoff y
Eladio Alonsow.
Como vemos, se trat de un repertorio extenso y con un destacado vestuario.18 Otra actuacin
de esta compaa fue la matine y la funcin nocturna del da siguiente. Por la tarde se ofreci el
mismo programa que el debut y por la noche "Orange et vert" (Naranjo verde), ballet en un acto, con
msica de Claude Debussy, coreografa de Richard Nemanoff y decoraciones de Esm Davis con el
siguiente reparto: La bailarina verde: Massocky, la bailarina naranja: Esm Davis, el joven griego: M.
R. Nemanoff, el joven joyero: Alonsow, Bailarines verdes: Mlles. Segovia, Livieri y Otero. Naranjas
verdes: Mlles. B. y M. Delpont y Alonsow. Tambin se ofreci en esta oportunidad "Les Sylphides",
ballet en un acto con msica de Chopin, coreografa de Nemanoff con el siguiente reparto: Nocturno,
cuerpo de baile-preludio: Mlle. Esm Davis, Mazurca Nemanoff, primer vals: E. Davis y Nemanoff y
segundo vals: Nemanoff, Massocky y Alonsoff. Final: E. Davis y coro de ballet. En cuanto al
complemento de la funcin nocturna leemos:
Diversissements: "Visin griega", de Strauss; por B. Delpont, E. Alonsow y cuerpo de baile.

"Mariposa" de Remo; por Mlle. E. Davis, "Danza china", de Peanquet; por R. Nemanoff, Alonsow y
Chabala. "Gitane" de Borodine; por Mlle. E. Otero. "Polka flirtation", Rehmaninof, por Mlle. Esm
Davis y Richard Nemanoff. "Pizzicato" de Drigo; por B. y M. Delpont y E. Otero. "Minuet", de
Boqueriteins; por E. Davis. "Danse eslava", de Gounod, por Nemanoff. "Cake walk" de Mills; por E.
Davis y Alonsow.19
La ltima funcin del ballet mencionado fue ejecutada el domingo 2 de abril de 1922. Se
interpret nuevamente un repertorio diverso que incluy, entre muchas otras, El joven griego por R.
Nemanoff y Les Sylphides, mientras que, en la ltima parte, se ejecut Visin griega de R.
Strauss, segn consta en la crnica:
Segunda parte: Les Sylphides ballet en 1 acto, msica de Chopin, coreografa de
Nemanoff. Nocturno, Cuerpo de baile; Preludio Mlle. Davis; Mazurca, M. Nemanoff; 1er. Vals, F.
Davis y R. Nemanoff; 2 Vals, Nemanoff, Massecky y Alonsoff; final, E. Davis y Coro de baile.
Tercera parte: 1 Visin Grecque, Strauss, por B. Delpont, E. Alonsoff y cuerpo de baile.20
18
Consltese: Bakst, Academy Editions, London, 1977; Arsne Alexandre, The decorative art of Lon Bakst, Dover Publications, INC.,
New York, 1972; Erts Theatrical Costumes in full color, Dover Publications, INC., New York, 1979.
19
Teatros y conciertos. Alberdi. Esta noche debuta la compaa de bailes clsicos, El Orden, Tucumn, sbado 1 de abril de 1922,
p.5.
20
La Gaceta, Tucumn, domingo 2 de abril de 1922, Ao X, N 3117, p.5.
12
Con motivo de la actuacin de la compaa de bailes clsicos en la provincia se plante

nuevamente el desnudo como tema de reflexin y se postula la defensa de su presencia en el arte,
pues segn hace notar: Es ms moral que bailen en el escenario artistas en plena desnudez, siempre
que sean bellas y que no se separen del arte, que los bailes de saln donde slo notamos movimientos
mediocres que niegan todo ritmo, satisfacciones impresiones ajenas al arte y ms cercanas al
instinto. El autor trae a la memoria el pensamiento de Luciano sobre el origen de la danza: El coro
de los astros, la conjuncin de planetas y de las estrellas, su armoniosa asociacin, su admirable
concierto, son los modelos de la primera danza. As concluye se expresa Luciano al ocuparse de
las investigaciones de los orgenes del baile; para ser un buen bailarn es necesario contar con el favor
de las deidades, para, auxiliado de la memoria, conocer, como el Calcas de Homero, lo pasado, lo
presente y lo futuro, y que el mayor elogio que de un bailarn podra hacerse es que conoca todos los
hechos acaecidos desde el caos y el nacimiento del mundo hasta Cleopatra.21 Por ltimo, alude a la
conveniencia de un resurgimiento de la
danza clsica, puesto que ejerce sobre
los espectadores una verdadera funcin
educativa:
Los bailes clsicos estn

llamados a resurgir nuevamente en la
escena, a medida que la cultura del
pblico
se
manifiesta
ms
ntidamente, y se eleva unos palmos

del criterio vulgar para alejarse en lo
posible del prejuicio que vela con
falsos lutos, los misterios donde
reside la naturaleza con sus mayores
y nicos encantos y bellezas.22
Vinculado con la problemtica

del
desnudo
en
el
ballet
el
resurgimiento de la antigedad clsica

Isidora Duncan leo de Naum Peck
suscitada por la actuacin de las
compaas rusas, cobr vigor en la poca la figura de la bailarina Isadora Duncan, motivo de
21
22
De la escena clsica- Apuntes de Arte, El Orden, Tucumn, sbado 8 de abril de 1922, p.11.
Op.cit., p.11.
13
inspiracin del arte pictrico del prestigioso pintor Naum Peck, por entonces residente en Tucumn.
La exposicin de sus retratos da cuenta del auge y carcter helnico de la eximia bailarina en el
ambiente cultural de la poca.23
Maud Allan
La presencia del ballet ruso como hemos visto acerc al pblico no slo la mitologa
griega, sino tambin el tema de la desnudez en el arte. Otras destacadas personalidades de la danza,
caracterizadas por su talento y trayectoria, Maud Allan y Molly Bell, afianzaron el pasado grecolatino
evocado por los bailarines rusos ya considerados.
23
La exposicin de retratos del dibujante Naum Peck, El Orden, Tucumn, sbado 27 de agosto de 1921, p.11.
14
En 1920 Maud Allan interpret

danzas con reminiscencias de la antigedad
clsica. La bailarina, que debut el 29 de
mayo, en el Teatro Oden de Tucumn,
manifest
sus
impresiones
sobre
su
actuacin en el coliseo tucumano. Destaca

su afinidad no slo a la danza de la
antigedad clsica, sino tambin a las artes
plsticas inspiradas en sta24. Como parte
de su etapa de formacin resalta su contacto
con las artes plsticas del Renacimiento que
recoge la antigedad clsica, especialmente
las obras de Botticelli. As relata sus
experiencias de aprendizaje:
El Orden de 1920. Breve resea sobre Maud Allan
Pianista en mi primera juventud, sal del
Canad, mi patria para perfeccionarme en Italia. Fue precisamente all, en las ciudades de maravilla
entre el tumulto artstico del presente y del pasado en las que cada piedra pareciera estar destinada
para eternizar un acto heroico y bello que fue, para servir de base a un monumento del futuro, que
adquir la conciencia de mi verdadera vocacin. Un da en la Academia de Bellas Artes de Florencia
me detuve ante La Primavera de Botticelli. Encontr en la suave y delicada actitud de Las tres
Gracias de cuya danza lleva Venus el comps en medio de un bosque de naranjos. Y sin saber cmo,
me encontr soando lograr en m el efecto de aquellos cuerpos dulcemente quebrados por una
pausada y lejana meloda que, no por ignorarla el odo, perda su prestigio el estereotiparse en las
figuras. Desde ese instante mi decisin estaba tomada y cuando prosegu mis estudios de piano en
Berln, no abandon mi propsito y fue as que poco despus me dedicaba a conocer la tcnica de la
danza. Dominada sta, todo fue fcil, la actuacin posterior colm mis esperanzas y mis esfuerzos. Me
dediqu a los grandes maestros, procur llegar a ellos y creo que si no he conseguido mi propsito, por
lo menos he llegado a la mitad de mi camino.25
En cuanto a su actuacin en el coliseo, Maud Allan alude a sus deseos de asemejarse a la

danza griega:
24
25
La Gaceta, Tucumn, viernes 29 de mayo de 1920, Ao VIII, N 2592, p.5.

Ibdem, p.5.
15
No s si gustar en Tucumn prosigui Miss Allan y no porque desconfe de mi misma,

sino que para m todo debut trae aparejado una duda. Necesito del triunfo por el triunfo mismo. S al
pblico tucumano cultsimo en cuestiones musicales y de ah que me cohba el escenario del Oden.
Pero de todas maneras har cuanto pueda para convencerle, ya que pretendo que mi modo de danzar
sea, si no algo nuevo, por lo menos una reproduccin de aquellas danzas de la antigua y luminosa
Grecia, en la que no por faltar academia encontraron menos motivos para sus exquisitas estatuas
los artistas de Tanagra.26
La bailarina expresa tambin su conmocin espiritual ante obras de los maestros pues segn
manifiesta en la entrevista realizada por el diario de la poca La Gaceta As sufro con la Marcha
fnebre de Chopin o me siento poseda por la alegra furiosa de la bacanal de Strauss. Y es por
que, antes que nada, he procurado llegar al alma de los maestros.27
La siguiente crnica del espectculo de Maud Allan destaca una concepcin de la danza como
expresin renovada, diferenciada de la suntuosidad de los grandes referentes del ballet ruso:
Su arte difiere fundamentalmente del que cultivan los discpulos de la ex escuela de Petrogrado, la
Karsavina, la Pawlova, Nijinsky y muchas otras, en quienes predomina la sujecin estricta a los
cnones clsicos y la exterioridad del conjunto decorados, vestidos, movimientos en masa como
factor principal de la composicin coreogrfica. Maud Allan, como Isadora Duncan, prescinden casi
en absoluto de tales elementos. Sus creaciones son ms abstractas, ms independientes; no conocen
otras normas que las que le sugiere su comprensin intima del espritu de la composicin musical, a
la que solo pide el ritmo, dejando todo lo dems a su temperamento y a su sensibilidad.28
Cabe sealar adems el entusiasmo suscitado en el mbito cultural de la provincia por la

presencia de estos bailes que trajeron a la memoria el arte y la esttica de la antigedad clsica y que
condujeron a una reflexin en torno a los orgenes de la danza:
Los monumentos egipcios y griegos nos muestran ya, desde hace tres mil aos, las actitudes
y los gestos de la belleza, la emocin y la expresin en el movimiento; la civilizacin romana, la
Edad Media, el Renacimiento, no nos dieron, en cuanto a la danza, ms que el regret de la
antigedad clsica.29
26
Ibdem, p.5.
Ibdem, p.5.
28
Notas teatrales. Oden. Con Maud Allan, El Orden, Tucumn, sbado 19 de mayo de 1920, p.5.
29
27
16
Se destaca en el ambiente cultural de la poca la sntesis amena del ambiente suscitado por el
espectculo de Allan, quien trajo a Tucumn el recuerdo de la Hlade:
Durante la corta serie de funciones que ofreci en ese escenario, la famosa bailarina
despleg ante nuestros ojos las visiones de la antigua euritmia, inspirada por las interpretaciones de
la msica moderna, evocando recuerdos clsicos o sugiriendo sentimientos artsticos, en una especie
de traduccin coreogrfica de las emociones provocadas por el poema sonoro.30
Por ltimo, otra crnica

de la poca hace notar que el
pblico trajo a la memoria el
clima lrico de la antigedad
clsica, al comentar cmo en
palcos
y plateas
la poesa
reinaba soberana, porque ojos,

cuellos, manos, labios y sonrisas
de
mujer
trasuntaban
Helicona y el Parnaso.
el
31
La danza fue cultivada

tambin por estos aos por
Molly Bell, prestigiosa bailarina
de la pera de Pars y de la
Trouppe de Ana Pavlowa, quien
se present ante un numeroso y
efusivo pblico, en el Majestic
Palace de Tucumn, en el ao
1921. Un peridico de la poca
destaca sus experiencias de
aprendizaje con un maestro
helenista, en la Academia de
Maud Allan
30
31
Bruselas: Molly Bell, es una
Oden, Miss Maud Allan, El Orden, Tucumn, jueves 17 de mayo de 1920, p.5.
La Gaceta, Tucumn, martes 1 de junio de 1920, Ao VIII, N 2594, p.4.
17
gentil cultora de las danzas clsicas. All en los das de la Academia, Molly ensay poses de mrmol,
bajo la gida de un helenista de reputacin bien saneado en Bruselas.32 El texto referido a la bailarina
que actu en Tucumn esboza adems la historia de la danza y exalta los caracteres de la danza
clsica:
La danza, ha sido en todas las pocas objeto de todas las admiraciones. Fue sagrada en los
primeros tiempos y se brind a los dioses, como la mejor ofrenda de un pantesmo, exquisito, que
alzaba a lo desconocido, en la sensualidad de la expresin, toda la sensualidad terrena en trance de
divinizacin.
Fue de elegidos ms tarde, cuando los hombres se fingieron dioses en la tierra. Era para los
potentados, que vivieron la vida en la perpetuacin de una orga, tal que una exhibicin de los
placeres orquestados por Venus en alborada de locura, subrayados con el eplogo de ojeras de color
violeta, y para los seores supremos, tanto como una evolucin de gloria.
Cuando la Divinidad descendi a todos los hombres, en forma de democratizacin de la
cultura, y cuando los esoterismos se abrieron a todos las comprensiones, la danza se hizo popular, y
sus cultoras, fueron artistas eximias. Isidora Duncan, mujer de frisos, podra ser el smbolo de la
ltima etapa de esa gloriosa evolucin de la danza clsica, hacia los palcos escnicos.33
Otro diario del perodo destaca la brillante interpretacin de La danza de las Bacantes de
Gounod, por parte de la bailarina:
Molly Bell es una de las pocas que suma a un exquisito temperamento artstico, el perfecto
movimiento de la danza; y es por eso que vindola, resurgen en nuestra memoria los das
esplendorosos de la Hlade, cuando sus pies desnudos trazan sobre la escena cubierta de rosas, la
Danse des Bacchantes de Gounod.
Interpreta, adems de la citada, otras danzas clsicas, imprimindoles a todas ellas el sello de
su vibrante personalidad.34
En cuanto al debut de Bell, sin duda, fue deslumbrante en toda su actuacin, segn consta en
el texto periodstico. Se acentan las poses estatuarias de la bailarina:
La cultura artstica de esta danzarina es muy superior, y por lo tanto su arte resulta un acto
para gentes de gusto refinado, no tanto por lo que expresa, cuando por lo que sugieren unas veces sus
poses estatuarias y otras sus gestos y su accin, llena de reminiscencias plsticas evocadoras.35
Danza clsica- Molly Bell en el Majestic Palace, El Orden, Tucumn, sbado 21 de mayo de 1921, Ao XXXVIII, N 11823.
Ibdem.
34
Majestic Palace, Danzas clsicas por Molly Bell, La Gaceta, Tucumn, sbado 21 de mayo de 1921, p.6.
35
Majestic Palace. El debut de Molly Bell, La Gaceta, Tucumn, domingo 22 de mayo de 1921, p.7.
32
33
18
CONCLUSIONES
A modo de reflexin final, podemos afirmar que los ballets rusos suscitaron en el mbito
cultural de la provincia de Tucumn un clima de creacin, de pensamiento, de leyes, medida, armona
y unidad social, pues como vimos ellos sirvieron no slo para fomentar la produccin artstica de la
poca, sino tambin para la vivencia y el goce esttico de una sociedad. Adems, dan cuenta de una
unidad de la poca en la cual las diversas disciplinas, tanto artsticas como literarias, se unen a fin de
potenciar los valores ticos y estticos de un proyecto de civilizacin del perodo, basado en las
nociones de libertad y progreso, por entonces ya puesto en marcha.
Por otra parte, la evocacin de las fiestas y de los lenguajes artsticos de la antigedad clsica
por parte de los destacados bailarines considerados tuvieron una proyeccin educativa en Tucumn,
pues buscaron la superacin de las limitaciones culturales de la regin, el perfeccionamiento integral
del hombre del norte, del abogado, del maestro, del campesino a fin de convertirlos en una futura
generacin fuerte, reflexiva y equilibrada. Por eso, decimos que la valoracin de la danza propiciada
por los ballets rusos surgi como un instrumento de transformacin social. Queda demostrado
entonces cmo, para la Generacin del Centenario, la danza clsica fue una expresin viva y
actualizada de un momento histrico, que fue til para asumir una realidad compleja y concretar
progresivamente un proyecto de vida ciudadana, en el que el arte y la msica marcharan
armnicamente en conjuncin con el crecimiento de la ciencia, de la industria y el trabajo del pueblo.
FUENTES PRIMARIAS:
Belgrano, Bailarines rusos, El Orden, Tucumn, sbado 18 de mayo de 1918, p.5.

Teatros, La Gaceta, Tucumn, domingo 19 de mayo de 1918, Ao V, N 1983, p.5.
Teatros, Belgrano, La Gaceta, Tucumn, viernes 17 de mayo de 1918.
La Gaceta, Tucumn, mircoles 22 de mayo de 1918, Ao V, N 1985, p.5.
Belgrano, Los bailes rusos, El Orden, Tucumn, martes 21 de mayo de 1918, p.5.
19
Belgrano, Los bailarines rusos, El Orden, Tucumn, mircoles 22 de mayo de 1918, p.5.
Teatros Alberdi Gran acontecimiento artstico, La Gaceta, Tucumn, viernes 9 de mayo de 1919, p. 5.
El Orden, Tucumn, sbado 10 de mayo de 1919, Ao XXXVI, N 11215,
Qu es la danza?, El Orden, Tucumn, sbado 21 de junio de 1924, p.11.
La Gaceta, Tucumn, domingo 12 de marzo de 1922, Ao X, N 3099, p.6.
Teatros y conciertos. Alberdi. Esta noche debuta la compaa de bailes clsicos, El Orden, Tucumn, sbado
1 de abril de 1922, p.5.
La Gaceta, Tucumn, domingo 2 de abril de 1922, Ao X, N 3117, p.5.
De la escena clsica- Apuntes de Arte, El Orden, Tucumn, sbado 8 de abril de 1922, p.11.
La exposicin de retratos del dibujante Naum Peck, El Orden, Tucumn, sbado 27 de agosto de 1921, p.11.
Notas teatrales. Oden. Con Maud Allan, El Orden, Tucumn, sbado 19 de mayo de 1920, p.5.
Oden, Miss Maud Allan, El Orden, Tucumn, jueves 17 de mayo de 1920, p.5.
La Gaceta, Tucumn, martes 1 de junio de 1920, Ao VIII, N 2594, p.4.
Danza clsica- Molly Bell en el Majestic Palace, El Orden, Tucumn, sbado 21 de mayo de 1921, Ao
XXXVIII, N 11823.
Majestic Palace, Danzas clsicas por Molly Bell, La Gaceta, Tucumn, sbado 21 de mayo de 1921, p.6.
Majestic Palace. El debut de Molly Bell, La Gaceta, Tucumn, domingo 22 de mayo de 1921, p.7.
FUENTES SECUNDARIAS:
ARSNE
Alexandre, The decorative art of Lon Bakst, Dover Publications, INC., New York, 1972.
Bakst, Academy Editions, London, 1977.

Erts Theatrical Costumes in full color, Dover Publications, INC., New York, 1979.
Los ballets rusos de Diaghilev 1909/1929. Cuando el arte baila con la msica, Fundacin La
Caixa, Barcelona, 2001.
20
LMINA N 1: Pierrot en el ballet ruso, en el Bal Tabarin en Pars, 1937. Ilustracin de Erts.
21
LMINA N2: Cleopatra. Danza siria, del ballet ruso, 1909. Dibujo de Lon Bakst.
22
LMINA N 3: El Orden anuncia el debut del ballet ruso, en 1918.
23
LMINA N4: Breve resea del diario El Orden sobre una funcin del ballet ruso, en 1918.
24
LMINA N5: Crnica del diario El Orden, referente a tres funciones del ballet ruso en 1918.
25
LMINA N 6: El Orden anuncia un espectculo coreogrfico del ballet ruso, en 1918.
26
LMINA N7: Anuncio periodstico del diario El Orden,

de un espectculo coreogrfico del ballet ruso, en 1918.
27
LMINA N8: Crnica periodstica del diario El Orden sobre la actuacin de la compaa de ballet
ruso, en 1918.
28
LMINA N9: Crnica periodstica del diario

El Orden, de un espectculo del ballet ruso, en
1918.
29
LMINA N10: Crnica periodstica del diario El Orden, de un espectculo del ballet ruso, en 1918.
30
LMINA N11: Presentacin de la troupe de ballet ruso, reseada por El Orden de 1922.
LMINA N12: Anuncio de un espectculo de la bailarina Maud Allan, por El Orden de 1920.
31
LMINA N13: Texto periodstico sobre la actuacin de Maud Allan,

Publicado por El Orden de 1920.
32
LMINA N14: Referencia al debut de Maud Allan, por El Orden de 1920.
33
LMINA N15: Descripcin de las danzas de Maud Allan por El Orden de 1920
34
LMINA N16: Descripcin de las danzas de Maud Allan por El Orden de 1920
35
LMINA N17: Descripcin del espectculo de Molly Bell, por El Orden de 1921.
36
LMINA N18: Descripcin del espectculo de Molly Bell, por El Orden de 1921.
37
LMINA N19: Descripcin del espectculo de la bailarina Molly Bell, por El Orden de 1921.
38
LMINA N21: Publicidad del espectculo de Molly Bell,

en el Majestic Palace, publicado por El Orden de 1921.
LMINA N22: El Orden anuncia el debut de

Molly Bell
39
LMINA N23: Retrato de la bailarina Isadora Duncan, por Naum Peck, documentado por El Orden
de 1921
40

Presencia Del Ballet Ruso en Tucuman Por Claudia Ale

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Los bailarines rusos fueron

entrando en el nimo de todos, con

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Siguiendo el texto periodstico,

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La crnica hace notar adems que la troupe

Un triunfo ms han alcanzado los bailarines

concurri a presenciar el admirable trabajo de

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aceptacin de esta compaa por parte del pblico, al

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