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O CANNICO E O MARGINAL1
Rogrio Caetano de Almeida (UTFPR/Curitiba)2
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ficou impossibilitado de tratar tal temtica em sua obra, a partir da condenao que
M. Bandeira lhe impe quando da leitura do poema Girassis da madrugada:
[...] pelo que foi arrolado anteriormente, no demais aferir a
impermeabilidade do registro homoertico no mbito do cnone da
poesia brasileira moderna como um fenmeno no desprezvel dos
limites de nosso processo de modernizao como um todo. As
convenes do dizer, ou ainda, o exerccio caviloso da autoridade da
heterossexualidade compulsria pesaram mais, para nossos
modernistas, do que a lealdade para com o poeta possivelmente
hipossuficiente em termos sociossexuais (Costa 2010: 110).
Deste modo, percebe-se uma relao, ao mesmo tempo, paradoxal, de troca
entre o cnone oficial e outros cnones marginalizados que no necessariamente
dialtica. Mrio de S-Carneiro e Fernando Pessoa so poetas obrigatoriamente
cannicos na literatura de lngua portuguesa. Inclusive, o segundo visto pelo
cnone como um possvel substituto para Cames como uma espcie de poeta no
centro do cnone.
Ambos so poetas de qualidade inconteste e o grotesco se manifesta de
maneira pungente em suas obras no apenas por serem poetas modernos. Todavia,
no so marginais: esto, conforme dito anteriormente, no cerne de nosso cnone
literrio. Assim sendo, quando til a interesses absolutamente absconsos, obras
grotescas adentram, permeiam o cnone.
Em outro poeta moderno, S-Carneiro, a construo de uma linguagem
grotesca difere de tudo o que se v antes. O mesmo ocorre na constituio que faz do
corpo, eterizando-o, androginizando-o de maneira absolutamente grotesca e, no por
esse motivo, novidadeira. O que permeia sua potica a configurao de um
grotesco ligado ao estranho que amalgama tudo em torno deste corpo-universo.
Ento, o corpo do Ser, o corpo da linguagem, enfim o corpo-universo se faz
infinitude. O andrgino no apenas estranhamento, tampouco unio de dois seres,
conforme prev o mito, mas uma totalidade. Esta produo tem a ver com um corpo
que, socialmente, absolutamente marginalizado. O estranho grotesco e marginal.
A partir da modernidade, um aspecto importantssimo para a determinao do que
cannico ou no o estranhamento, mas a marginalidade se marginaliza, cabe
tautologia, ainda mais, talvez por no desejar ser absorvida pelo cnone.
A questo do estranhamento na obra literria se torna premente na
modernidade, e seu destaque est na especificidade que cada poeta d sua
linguagem, sua construo imagtica. Entrementes, seria curioso analisar como
cada poeta moderno, mesmo o de tendncia clssica, inserido, mesmo que
momentaneamente no cnone, grotesquiza sua obra. Tal impossibilidade suprida ao
citarmos alguns nomes que esto inseridos no que chamamos acima de cnone
contemporneo e podem adentrar no cnone etreo da literatura portuguesa.
A comear por Pessoa, temos um grotesco polimorfo, tal qual sua obra o .
Para preterirmos outras caractersticas, afinal o trabalho no versa
pormenorizadamente sobre o poeta, basta observar a construo da linguagem e das
imagens no Livro do Desassossego. Tudo catico e interseccionado. Alm disso, h
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um corpo autmato feito de linguagem fragmento que perambula por Lisboa. Para
encerrar, o livro composto por uma hibridizao de gneros, tal qual ocorre na
variada produo contempornea.
Em geraes posteriores, o grotesco se manifesta acerbamente, como nas obras
de Jorge de Sena e Mrio Cesariny. O primeiro possui uma tenso entre o sublime e o
grotesco constante em sua obra. Tanto o realismo grotesco quanto o grotesco que
demonstra realidade como abismal aparecem em obras como Coroas da terra e Pedra
filosofal. Em Mrio Cesariny, vemos a construo do grotesco a partir de um jogo
ldico com as palavras, que nada mais do que a pardia ambivalente bakhtiniana.
Em sua obra, vemos um procedimento similar ao que aparece na obra de Alexandre
ONeill.
Nos autores contemporneos portugueses, como Al Berto, v-se uma
interseco do realismo grotesco com o carter fantstico, possibilitando assim a
criao de uma nova sensibilidade grotesca, a ps-moderna. Nela, manifesta-se uma
evoluo do grotesco, cuja caracterstica mais facilmente identificvel um entrecorte
e uma fuso entre os aspectos ambivalente e parodstico do realismo grotesco.
Acoplados a um mundo, ao mesmo tempo, estranho realidade cotidiana e inserido
numa atmosfera de degenerao, decadncia e marginalidade que cotidiana, a
poesia de Al Berto forma assim um paradoxo irreconcilivel entre as teorias
existentes do grotesco.
Alm dele, vemos em Herberto Helder uma canonizao momentnea e uma
possvel entrada no paideuma potico portugus. revelia do surrealismo clssico, a
obra de Helder absolutamente cerebral e seu grotesco, tambm se constituindo em
novidade, se faz na construo de imagens cerebralmente construdas como imagensem-linguagem, cujas caractersticas remetem a uma irreconcilivel relao com o
mundo ou com o inconsciente. Ento, o carter estranho e abismal comum apenas
enquanto linguagem e o grotesco se efetiva em uma automao do mundo, cujo
depende absolutamente das palavras.
Apesar de os escritores-crticos terem uma importncia fulcral na formao do
cnone, no podemos nos esquecer do papel que a crtica literria exerce nesse
entremeio. Ainda que seu papel se reduza pelo fato de haver interesses sociopolticos
omitidos, esses interferem apenas no cnone contemporneo. No entanto, se
pensarmos no papel que a crtica literria possui de registrar a forma como uma
poca pensa sua literatura, ela presta um nobre servio ao cnone etreo, que o de
resgate de valores que, sem ela, poderiam tornar-se morredouros. Dessa maneira,
retoma-se a questo da sincronicidade do cnone.
Ela existe quando aplicada aos autores do passado. Ao cnone contemporneo
e produo dita marginal, resta a necessria passagem do tempo. Com efeito,
discorda-se de Harold Bloom, quando ele responde a questo, em diversos
momentos, sobre o que torna um autor e uma obra cannicos: A resposta, na
maioria das vezes, provou ser a estranheza, um tipo de originalidade que ou no
pode ser assimilada ou nos assimila de tal modo que deixamos de v-la como
estranha (Bloom 2001: 12). Logo a seguir, o autor reafirma essa estranheza, sem
defini-la, como o faz o formalista russo V. Chklovski, que a caracteriza como
singularizao das imagens e obscurecimento das formas: Um dos sinais de
originalidade que pode conquistar status cannico para uma obra literria aquela
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estranheza que jamais assimilamos inteiramente, ou que se torna um tal fato que nos
deixa cegos para suas idiossincrasias (Bloom 2001: 14).
A discordncia com o estudioso norte-americano aumenta quando ele se refere
formao do cnone no presente:
[...] O idealismo, em relao ao qual nos esforamos para no ser
irnicos, agora a moda em nossas escolas e faculdades, onde todos os
padres estticos e a maioria dos padres intelectuais esto sendo
abandonados em nome da harmonia social e do remediamento de
injustias histricas. Pragmaticamente, a expanso do Cnone
significou a destruio do Cnone, pois o que se ensina no inclui de
modo algum os melhores escritores que por acaso sejam mulheres,
africanos, hispnicos ou asiticos, mas antes escritores que pouco
oferecem, alm do ressentimento que desenvolveram como parte de seu
senso de identidade. [...] (Bloom 2001: 16).
Arrolando o texto, fica perceptvel que tal concluso , na verdade, uma
resposta aos crticos de sua angstia da influncia. Injustiados ou no, os poetas
permeiam o cnone pelo juzo de escritores-crticos, como enfatiza Leyla PerroneMoiss, e/ou por estudos crticos feitos em ambiente acadmico, afinal o estudioso
tambm domina a matria da criao literria, juntamente com a ao do tempo. No
mesmo Retratos do Brasil homossexual, encontramos outro ngulo para a anlise da
questo:
[...] todos e quaisquer cnones so excludentes por natureza,
visto que denotam sempre uma eleio do que pode e deve fazer
veicular uma verdade, seja ela divina, esttica, literria ou legal.
Retomando Foucault, o cnone literrio funcionaria como um
disciplinador dos diversos discursos autodeclarados estticos, mas que
por diversas razes tornar-se-o excntricos, marginais e/ou
perifricos, procurando responder aprioristicamente demanda o que
literatura?
E a priori aqui estabelece a confuso: quem define quem? o
cnone que responde, chancelando e incorporando a produo, ou seria
a produo que, pelo carter literariedade, acaba por reivindicar seu
lugar naquele espao? Coincidncia ou no, os dois processos se do
simultaneamente, se confundindo nessa dinmica, inclusive com fatores
que as abordagens mais tensas consideram extraliterrios [...] (Incio
2010: 112).
Ento, o cnone uma espcie de ferramenta de controle em que os membros
so selecionados pela trade masculino, homem e heterossexual, tambm sugerida
pelo professor Emerson Incio em seu ensaio, o que conduz o cnone literrio a uma
reviso em favor de produes que
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REFERNCIAS