1)

La obra Dal niente, encuadra dentro de la msica concreta instrumental ya que

es ejecutada por un instrumento, en este caso el clarinete. Helmut Lachenmann
explica esto en La escucha est inerme sin la escucha. Diferencindose de la
msica concreta, la cual se remite a ruidos cotidianos en una banda sonora
gracias a diversas manipulaciones electroacsticas formando una especie de
collage.
Una especie de collage se presenta en Dal niente, dado a travs de las diferentes
capas que se forman con las tcnicas no habituales de ejecucin que se presentan
en la obra.
En este tipo de obra, lo que normalmente conocemos, adquiere otro sentido. El
clarinete se transforma en una herramienta, manipulado por el instrumentista
para guiar al verdadero protagonista, la respiracin o el aire.
Por otra parte, el sonido queda despojado de todas sus cualidades estticas. A
partir de ahora, ste es resultado del conocimiento de las condiciones mecnicas
y energticas necesarias para la produccin del sonido, en el caso de la obra,
inhalaciones, soplos, ruido de llaves. Es as que en el oyente se genera una
pregunta, el qu pas? haciendo que el espectador participe en el anlisis y
descifrado de lo que escucha.

2)
Una situacin textural que se puede encontrar en la obra es desde el rengln 18
donde se pueden ver tres configuraciones diferentes agrupadas por su timbre y
sonoridad. Una se encuentra escrita en clave de sol mantenindose ligada desde
el final del rengln anterior. Otra est en clave de fa, con una rtmica irregular,
con corcheas, semis, silencios y tresillos. Es interpretada de manera diferente a la
configuracin anterior y de una manera no muy convencional, con efectos de
inhalaciones, exhalaciones y sonidos de soplo. La ltima, est dada por el ruido
de llaves en un juego descendente. Hay un contraste entre estas tres situaciones
ya que son interpretadas de una manera distinta, cada una con una rtmica
diferente y sin sincrona de ataques. Sin embargo se observa una continuidad
temporal, ya que se puede interpretar esta sucesin de las de voces como una
juego de preguntas y respuestas. En cuanto a la dinmica, hay una similitud entre
ellas ya que se mantienen piano.
Otra situacin textural se ve desde el rengln 49 donde la reverberancia de las
diferentes ejecuciones, notas sopladas, las notas inhaladas y exhaladas y los
sonidos sin altura con diferentes cavidades bucales producen una especie de
polifona juntando estos diferentes planos. Colaborando con esto, el micrfono
ayuda a captar ciertos sonidos y a amplificarlos, como es el caso del ruido de las
llaves o la diferenciacin que se puede hacer entre las inspiraciones y
exhalaciones que se van sucediendo.