Direccin de Actores

Prof. Mar Marcos Molano

Colaboradores Departamento CAVP2: Dra. Nuria Prez
Antonio Domnguez
mmmarcos@ucm.es

La direccin de actores se constituye en elemento esencial en el proceso creativo de un producto

audiovisual de ficcin. Ciertamente, la elaboracin terica ms sofisticada proviene del mbito teatral
motivo por el cual se hace necesario empezar con una perspectiva generalista basada en la tradicin
escnica para, posteriormente, abordar la direccin de actores dentro del contexto audiovisual. El estudio
de la escena teatral permitir al tiempo percibir con mayor claridad las diferencias con la direccin de
actores desde la ptica especfica de lo audiovisual (presencia e intervencin de la cmara,
discontinuidad interpretativa, etc.). En este punto, es importante distinguir la perspectiva de la produccin
cinematogrfica (una sola cmara, posibilidad de realizar ensayos, etc.) de la perspectiva del producto
especficamente televisivo (multicmara, ritmo de produccin acelerado, etc.). Se produce as una
interesante relacin entre actor y director: si el primero es el encargado de poner piel a un personaje a
travs de una compleja labor de interpretacin, el director es el responsable ltimo de dicha
interpretacin. Ambos crean vida para la ficcin.
Objetivos

Revisar las diferencias entre dirigir para teatro y para cine para entender las particularidades de
los lenguajes. Reparar de manera especfica en las formas de actuar y dirigir para cine, teniendo
en cuenta la presencia de un espectador.
Conocer los mtodos interpretativos y su origen con el fin de hacer ms fluida la comunicacin
actor-director.
Revisar y estimar el trabajo de la memoria sensorial y fsica en el trabajo del actor para
comprender el manejo de las emociones en un proceso de creacin.
Examinar la importancia de la relacin actor-director en un proceso de produccin para
comprender la importancia que sta tiene en una calidad del resultado.
Apreciar el trabajo de actores y directores en el mbito de la cinematografa mundial que
permitan ser una referencia dentro del cine, para desarrollar un juicio pertinente sobre qu es un
buen actor, por qu, y el papel destacado del director.
Apreciar y decidir a partir de los mtodos y estilos trabajados en la escena internacional cmo
encontrar una forma particular de dirigir.
Contactar con directores y actores con el fin de que traspasen su propia experiencia a los
estudiantes.
Criterios de evaluacin

Los alumnos entregarn los trabajos que se expresan en el siguiente cuadro en la semana siguiente
a tratar el tema. El trabajo final de curso (TFC) consistir en el anlisis de la interpretacin en el
filme La venus de las pieles, Roman Polanski, 2013, de carcter individual.

09.10.14

Estructura y metodologa de la asignatura

10.10.14

El espectador de teatro vs espectador de cine: presencia vs ausencia

El espectador en el teatro
El espectador en el cine
El Observador ideal
Eisenstein. El modelo de actor de la FEKS
Manifiesto de FEKS en Textos y manifiestos del cine, Romaguera y Alsina
TRABAJO INDIVIDUAL 1: Breve reflexin en torno a las aportaciones de la
FEKS y su aplicacin a El diario de Glumov (Sergei Eisenstein, 1923)

16.10.14

17.10.14

Puesta en escena teatral vs puesta en escena audiovisual

La puesta en imgenes
La creacin del espacio cinematogrfico
La cmara mvil: la psicologa del travelling
La fragmentacin del montaje
Las claves de iluminacin
Iluminacin en teatro
Iluminacin en cine: la atmsfera de la escena
MARCOS,M. Elementos estticos del cine, Fragua, 2009
Cap 2. El espacio cinematogrfico, pp.41-55
TRABAJO INDIVIDUAL 2: La importancia de la luz para la escena. Anlisis de
fragmento visionado en clase

23.10.14

De la escena italiana a las aportaciones del Teatro Libre:

Andr Antoine y el naturalismo
La nocin de cuarta pared
BRAUN,E., El director y la escena, Paids, Galerna, 1992 (2 edicin)
Cap.2. Antoine y el teatro libre, pp.29-44
Cap.3. El teatro simbolista, pp.47-61
TRABAJO INDIVIDUAL 3: Reflexin en torno a las aportaciones de Andr
Antoine a la interpretacin desde el naturalismo y el simbolismo

24.10.14

PRACTICA EN GRUPO: Creacin de un espacio teatral a partir de la luz

30.10.14

El Mtodo de Constantin Stanislavski

3.1. El decoro histrico: la fidelidad esttica
3.2. El sentir real: la emocin escnica
3.3. Concentracin e inspiracin
3.4. S mgico
3.5. La memoria emocional
3.6. Subtexto
SIPOVNA KNBEL, M., El ltimo Stanislavski, Fundamentos y Teatro de la
Abada, Madrid, 1996
STANISLAVSKI, C., El trabajo del actor sobre s mismo, Ed. Quetzal, Buenos
Aires, 1993
STANISLAVSKI,C., La construccin del personaje, Alianza, Madrid, 1992
CARDULLO,B. Y OTROS, Un siglo de actores, Plot, Madrid, 2003
Cap. V. Pudovkin, el sistema de Stanislavski en el cine, pp.146-153

31.10.14

Proyeccin de Looking for Richard (Al Pacino 1996)

06.11.14
07.11.14

PRCTICA GRUPO: Realizacin fotografas siguiendo pautas Stanislavski

13.11.14

14.11.14

Reflexiones para el trabajo con los actores

Conocer el trabajo del actor
Potenciar el trabajo del actor
Canalizar la energa del actor
LAYTON, W., Por qu? Trampoln del actor, Fundamentos, Madrid, 1990
DONNELLAN, D., El actor y la diana, Fundamentos, Madrid, 2004
Prctica de improvisacin en aula

20.11.14
21.11.14

El Actors studio y la interpretacin en cine

La interpretacin segn el Actors estudio
El arte del actor
Relajamiento
Provocar la imaginacin
Voluntad y disciplina
Frenar la imaginacin
La expresin
LECTURA GRUPAL EN AULA. Presentacin en clase por grupos

27.11.14
28.11.14

De Chjov a Meyerhold. El trabajo de Brecht

por Nuria Prez, Directora de Escena
Escenas de Matrimonio, con Nuria Prez

04.12.14
05.12.14 PLAT 3

Anlisis del texto: LAS HORAS

Ensayo LAS HORAS con Nuria Prez, Directora de Escena

11.12.14
12.12.14 PLAT 3

Anlisis del texto: EVA AL DESNUDO

Ensayo EVA AL DESNUDO. Antonio Domnguez, Director de Escena

18.12.14
19.12.14

Anlisis y Revisin de la grabacin EVA AL DESNUDO. Antonio Domnguez

Anlisis y Revisin de la grabacin LAS HORAS. Nuria Prez

08.01.15
09.01.15

La creacin del personaje

Tipos de personajes: del personaje clsico al personaje moderno
Construccin del personaje
Creacin del personaje
Arcos de transformacin
El conflicto
SNCHEZ ESCALONILLA, A., Estrategias de guin cinematogrfico, Arial,
Barcelona, 2001. pp. 275-290
El valor expresivo del plano
La cmara y las exigencias de la planificacin
Del plano general al primersimo primer plano
El valor de la luz en la interpretacin
Actor-director en el rodaje
Ensayos
La interpretacin fragmentada
TRABAJO INDIVIDUAL 5: Creacin de un personaje original

15.01.15
16.01.15

Anlisis del texto: CLOSER

Ensayo CLOSER.

22.01.15
23.01.15

La direccin artstica
La influencia de los decorados y el vestuario
La direccin de actores, la direccin artstica y la escenografa
Las preguntas clave: dnde, cmo, cundo
TRABAJO INDIVIDUAL 6: Anlisis de la direccin artstica. Fragmento
visionado en clase