Partituras para violn

- El Arte de la Msica
Clsica

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segunda-feira, 8 de novembro de 2010

Partituras (violn Tcnicas (PDF))

Historia

Precedentes de este instrumento se encuentran en muchas zonas del planeta. Los ms

rudimentarios "antepasados" del violn son los arcos (entre las etnias chaqueas ; an se
encuentra el uso de un par de pequeos arcos, uno de ellos -el mayor- es sostenido con la
boca del ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arco ms pequeo con una de
sus manos y as frota con las cuerdas del ms pequeo de los arcos las cuerdas del mayor de
los arcos). Tambin se puede encontrar el arhu (ar - dos- y hupueblos del norte en recuerdo de
su origen mongol) en oriente, y su familiahuqin, en la que no existe diapasn, quedando sus
dos nicas cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos. Sin embargo, la "genealoga" que
lleva al violn actual es ms compleja. Se encuentra en el frotamiento de las cuerdas del lad y
el rebab y su versin europea, el rabel-, instrumentos difundidos en la Europa mediterrnea
durante la expansin medieval de los rabes. En Italia, a partir del rebab, surgen los
antecedentes ms evidentes, tanto del violn como de la llamada viola de gamba; son tales
precedentes la viela (originalmente llamada rebec, y tambin denominada fdula) y la lira da
braccio, sta ya muy semejante a un violn primitivo, aunque con el diapasn separando los
bordones. Es en el siglo XVI que aparece el violn propiamente dicho, aunque con algunas

diferencias respecto a la mayora de los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX.
La tapa superior se hace de madera de pino, y la inferior de arce; estas maderas eran las
usadas por los grandes fabricantes. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo
actual data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes no tena. Incluso era
cncavo en los modelos ms primitivos.
Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en Italia, careca de
todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la mandolina eran
mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de los que descubren la
posibilidad de las calidades sonoras del violn, y es por ello que lo usa para complementar las
voces corales en su pera "Orfeo" (1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a
crecer. Hacia esa poca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines
(llamados an luteros o lauderos, oluthiers ms frecuentemente que violeros ya que
inicialmente se dedicaron a la fabricacin de lades). As se hacen conocidos Gasparo
Bertolotti de Sal, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner de Viena; sin embargo, una
ciudad se har celebrrima por sus lauderos especializados en la confeccin de violines:
Cremona. En efecto, de Cremona son los justamente afamados Andrea Amati, Giuseppe
Guarneri y Antonio Stradivari (sus apellidos suelen ser ms conocidos en su forma
latinizada: Amatius,Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX se destacaron Franois
Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia la
Edad de Oro (al parecer de all en ms perpetua) del violn.
Desde entonces el violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso como
"instrumento tradicional" en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta Asia. El violn
es un instrumaento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc. Especial atencin ha
recibido en la msica rabe, en la que el ejecutante lo toca apoyado en la rodilla cual si fuera
un violonchelo, y en la msica celta irlandesa, donde el instrumento recibe el nombre
de fiddle(derivado del italiano fidula), y sus msicas derivadas como, en cierto grado,
el country. Ha habido tambin grandes violinistas de jazz, como Stphane Grappelli, Jean-Luc
Ponty o Joe Venuti.

En cuanto al secreto de la sonoridad tpica de los violines realizados por las familias
Stradivarius y Guarneri, existen hoy diversas hiptesis que ms bien que excluirse parecen
sumarse: en primer lugar se considera que la poca fue particularmente fra, motivo por el cual
los rboles desarrollaron una madera ms dura y homognea. A esto se suma el uso de
barnices especiales que reforzaban la estructura de los violines. Tambin se supone que los
troncos de los rboles eran trasladados por ros cuyas aguas tenan un pH que reforzaba la
dureza de las maderas; tambin influye un comprobado tratamiento qumico (acaso ms que
con el objetivo de la sonoridad, el de la conservacin) de los instrumentos, que reforz la
dureza de las tablas. Por ltimo, ciertos violines Stradivarius tienen en sus partes internas un
acabado biselado de los contornos en donde contactan las maderas, el cual parece beneficiar
la acstica de estos violines.

Adems del efecto logrado por el arco, se pueden conseguir otros

efectos: pizzicato (pellizcando las cuerdas como si se tratase de una guitarra, pero no con la
misma posicin), tremolo (moviendo el arco arriba y abajo muy rpido), vibrato (haciendo vibrar
los dedos sobre las cuerdas),glissando (moviendo la mano izquierda arriba y abajo sobre las
cuerdas), col legno (tocando con la parte de madera del arco),sul ponticello (tocando
prcticamente sobre el puente)..
Partes de un violn

El violn consta principalmente de una caja de resonancia que posee elegantes y hermosas
formas ergonmicas (de seccin oval con dos estrechuras cerca del centro). Tal caja de
resonancia est constituida por dos tablas la tabla armnica y la tabla del fondo
(tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas laterales o aros y la tabla superior
o tapa armnica (tradicionalmente de madera de abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra
horadada simtricamente y casi en el centro por dos aberturas de resonancia llamadas "odos"
o "eses", ya que en el tiempo de su diseo se usaba an en la escritura o imprenta la "ese
larga", semejante a una "efe" cursiva pero sin el travesao horizontal, y en desuso a partir del
siglo XVIII. Por la misma razn, actualmente se tienden a llamar "efes".

En el interior de la caja se encuentra el alma del violn, que es una pequea barra cilndrica
de madera dispuesta perpendicularmente entre la tapa y la tabla armnica del lado derecho del
eje de simetra de la caja (esto es: prcticamente abajo, hacia la derecha, de la zona en donde
se apoya elpuente), del lado contrario al alma, a lo largo de la cara interna de la tapa, se
encuentra adherido con cola un listn llamado barra armnica. Tanto el alma como la barra
armnica cumplen dos funciones: ser soportes estructurales (el violn sufre mucha tensin
estructural) y transmitir mejor los sonidos dentro de la caja de resonancia.

La caja de resonancia tiene, en el violn de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra

orlada por rebordes en ambas tablas; tales rebordes cumplen, adems de una funcin
decorativa, la funcin de reforzar el instrumento.
Por fuera, la caja de resonancia se contina por el mango o astil (tambin llamado diapasn
aunque en este caso no debe se confundido con el instrumento homnimo utilizado para la
afinacin), el astil, diapasn o "mango" concluye en un clavijero, oquedad rectangular en la que
se insertan las cuerdas anudadas y tensionadas all mediante sendas clavijas para cada
cuerda, las clavijas son como llaves simples de seccin ligeramente conoidal; luego del
clavijero, un remate llamado -por su forma- voluta(aunque en ciertos casos la voluta se
encuentra sustituida por otras formas, por ejemplo una cara humana o la figuracin de una
cabeza de len).
En cierto ngulo, las lneas de la voluta, en perspectiva, hacen una lnea recta y continua
con las cuerdas, especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto permite saber,
cuando el violn est puesto en el hombro, cundo se encuentra correctamente recto.
Sobre el mango se ubica el diapasn del violn o tastiera, ste suele ser de bano ya que esta
madera produce ese sonido "maderil" que los instrumentos de cuerda frotada requieren
adems el bano es sumamente duro y denso por lo que la friccin de las cuerdas no daa el
diapasn. En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de marfil.
Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene elevadas las
cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida a ella por un nervio flexible
que se engancha a un botn, se encuentra otra pieza (tradicionalmente de madera de bano)
de forma triangular llamada el cordal, como su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las
cuatro cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el ponticello,
la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas.
Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tabique
llamadosordina.
Desde fines de siglo XIX es comn aadir a la parte trasera de la caja de los violines
una mentonera o "berbiqu" desmontable, aunque tal aditamento no es indispensable, (la
invencin de este aadido se atribuye a Louis Spohr); en cambio s es de bastante importancia
el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol) con el cual se recubre, en su parte
externa, a la mayor parte del violn.
La singular acstica del violn ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX, destacndose
las investigaciones del alemn Ernst Cladni, del cual deriva toda una formulacin
llamada [esquema de Cladni].
Cuidados

Instrumento de singular resistencia, el violn suele requerir de pocos cuidados especiales.

Cuando no se usa debe estar guardado en un estuche lo ms hermtico y acolchado posible,
con la caja, la vara del arco y las cuerdas limpias, y las crines del arco levemente distendidas.
El violn ha de estar al resguardo en todo lo posible para que no le afecte la humedad ni
cambios bruscos de temperatura; por lo dems, slo requiere una habitual limpieza con un
pao seco, o bien con productos especialmente diseados para ello. Las cuerdas suelen
romperse por la tensin y la friccin; y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un
juego de cuerdas de repuesto. Tambin suelen romperse los pelos de cola de caballo (crines)
que constituyen la cinta del arco, por este motivo los que ejecutan con bastante frecuencia
msica con el violn se ven obligados a un recambio anual de las crines. Si se ejecuta el violn
sin la mentonera, conviene usar un pauelo en la parte del cuello y mentn en la cual se apoya
el violn para evitar que el instrumento se vea afectado por la transpiracin. En general ocurre
que un violn "viejo" que haya sido bien ejecutado, suena mejor que un violn nuevo o con poco
uso.

Una caracterstica importante en el cuidado es que al guardar el violn durante un perodo

largo de tiempo, ste no debe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben quedar tensas.
Esto se debe hacer si el instrumento va a ser transportado en avin, con los cambios de
presin las cuerdas podran romperse. Con esto, la estructura del violn no quedar sometida a
una tensin innecesaria.
Innovaciones

Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos casos,
estn siendo fabricadas con materiales sintticos; empero, el uso de materiales sintticos se ha
extendido a otras partes en el caso de los violines fabricados en serie, por ejemplo cordales,
mentoneras, tastieras, estn siendo fabricados en plstico. Esto amerita la detraccin de parte
de los violinistas profesionales de escuela tradicional. Sin embargo, se construyen "violines
elctricos", con casi todos sus componentes sintticos, tales violines suelen usarse en
conjuntos de pop, rock, jazz y afines.
El violn en el folclore

Dentro de los folclores sudamericanos el violn es particularmente relevante en el folclore de

Argentina
y
en
zonas
aledaas.
La introduccin hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del violn en el mbito del Cono
Sur se debe principalmente a los frailes jesuitas y franciscanos, muchos de ellos nacidos
italianos como Domenico Zipoli, cuyo nombre lleva una famosa escuela de msica cordobesa.
Los jesuitas introdujeron la enseanza musical en las reducciones creadas en territorios que
hoy pertenecen a la Argentina, Paraguay, Bolivia y el sur de Brasil, en una regin poblada en
los citados siglos por indgenas entre los cuales preponderaba la cultura guaran. La mayor
parte de esas pequeas ciudades fue destruida con la expulsin de los jesuitas, en 1767 en la
colonia espaola, precedida por una decisin del reino de Portugal. Las misiones jesuticas de
Bolivia son las nicas que se salvaron de la destruccin que sobrevino a la expulsin de los
religiosos. Se trata de siete ciudades en la regin conocida como Chiquitania donde
anualmente se realiza un festival de msica barroca.
En Brasil, el violn artesanal conocido por el nombre de "rabeca" fue introducido tambin por
los religiosos, especialmente en la zona de las misiones jesuticas, pero su utilizacin en la
msica se desarroll ms intensamente durante la breve presencia colonizadora del holands
Mauricio de Nassau, en Recife, entre 1637 y 1643. Otro importante estmulo represent la
instalacin de la Corte portuguesa en Rio de Janeiro en 1807.
Actualmente, la utilizacin de la rabeca como instrumento meldico es comn en la msica
de la regin nordeste y tambin en el norte amaznico. En la ciudad amaznica de Bragana,
en el estado de Par, la tradicin de la rabeca recibi un notable impulso por parte del poder
pblico que ayud a instalar una escuela para la enseanza del instrumento, basada en el
conocimiento y la tcnica de los maestros locales.

En Argentina el violn fue utilizado en la msica religiosa, aunque rpidamente las poblaciones
criollas y autctonas supieron utilizarlo para msicas profanas. As es que en gran parte del
norte argentino y el sur de Bolivia, el violn (e incluso una variante ms rstica que ha
mantenido el arcaico nombre derebab) es uno de los instrumentos musicales principales, tras la
guitarra y el bombo. Con el violn se suelen acompaar los gatos, chacareras, las cuecas
bolivianas y en menor medida chamams, zambas y polcas criollas.
Msica de origen folclrico, el tango cuenta con el violn como uno de sus principales
instrumentos. El violn de tango suele ser el mismo que el violn de concierto para la llamada
msica clsica, en cambio los violines de las otras msicas mencionadas anteriormente suelen
ser violines "criollos", de formas muy semejantes al violn clsico, aunque la gran diferencia se
encuentra en las maderas con que estn confeccionados (algarrobo criollo y mistol o chaar
por ejemplo); en gran parte de Argentina (especialmente en el NOA) a los msicos
especializados en tocar el violn no se les dice violinistas sino violinistos o violistos, en el
noreste es frecuente el trmino violinero ( que sin embargo suele aplicarse ms al "luthier"). Las
etnias de ascendencia directamente aborigen tambin suelen confeccionar interesantes tipos
de "violines", por ejemplo entre los qom'lek (o tobas) son caractersticos los "violines"
fabricados a partir de una lata cuadrangular de aceite comestible a la cual se le aplica un
mango de leo, las cuerdas suelen ser realizadas con tripa aunque ms modernamente se
relizan con los cables de metal que se obtienen de los sistemas de frenos de bicicletas;
teniendo tales violines una entonacin llamada m'bik, tal entonacin, se considera, es similar a
la que posean los violines europeos en el siglo XVI.
En Venezuela se utiliza principalmente en la regin de Los Andes para ejecutar bambucos y
valses de la regin. En Mxico, su uso se extiende al son huasteco, msica calentana, msica
planeca y mariachi. En Espaa, se utiliza en los verdiales. En los pases anglosajones, al violn
folclrico se le denomina fiddle.
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List of sheet music (violin Technical) to be downloaded:
6 Estudos Op.6 - Vieuxtemps
42 Estudos - Kreutzer
Arte do Arco - Tartini
Cordas Duplas Op.96 - R. Hofmann
Dont - 24 Estudos
Dont - 24 Exercicios Op.37
Dont - 30 Exercicios Op.38
Dupla cordas - Bytovetzski
Escalas - Hrimaly
Escalas - Schradieck
Escalas - Sitt
Escola de Arco Op.2 - Sevcik
Estudo em Duas Cordas Op.9 - Sevcik
Estudo para Trinado - Sevcik
Estudos Livro I Op.32 - Sitt
Estudos Livro II Op.32 - Sitt
Estudos Livro III Op.32 - Sitt
Estudos Livro I Op.45 - Wohlfahrt
Estudos Livro II Op.45 - Wohlfahrt
Estudos Meldicos Livro I Op.74 - Wohlfahrt
Estudos Meldicos Livro II Op.74 - Wohlfahrt

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Estudos para Iniciante Op.38 - Wohlfahrt

Estudos Progressivos Livro I - Mazas
Estudos Progressivos Livro II - Mazas
Estudos Progressivos Livro III - Mazas
Estuso Bsicos - Flesch
Fiorillo - 36 Estudos
Mudana de Posio Op.8 - Sevcik
Rode - 24 Caprices
Tecnica de Arco Op.50 - Casorti
Tecnica para Violino - Dancla
Tecnica para Violino Livro I - C.H. Hohmann
Tecnica para Violino Livro II - C.H. Hohmann
Tecnica para Violino Livro III - C.H. Hohmann
Tecnica para Violino Livro IV - C.H. Hohmann
Tecnica para Violino Livro I Op.2 - Sevcik
Tecnica para Violino Livro II - Schradieck
Tecnica para Violino Livro III - Schradieck
Tecnica para Violino Livro IV - Sevcik
Tecnica para Violino Parte I - Maia Bang
Tecnica para Violino Parte II - Maia Bang
Tecnica para Violino Parte III - Maia Bang
Tecnica para Violino Parte IV - Maia Bang
Tecnica para Violino Parte V - Maia BangTecnica para Violino Parte I - Beriot
Tecnica para Violino Parte I - Laoureux
Tecnica para Violino Parte II - Laoureux
Tecnica para Violino parte I Op.1 - Sevcik
Tecnica para Violino parte II Op.1 - Sevcik
Tecnica para Violino parte III Op.1 - Sevcik
Wohlfahrt - 40 Estudos Op.54