DIN CEAS, DEDUS

de Ion Barbu
Volumul Joc secund (1930) se deschide cu poezia [Din ceas, dedus],
al crui titlu este nlocuit de editori, n 1964, cu titlul volumului (Joc secund).
Poezia are caracter de art poetic i aparine modernismului barbian. Autorul nu
i-a dat un titlu, intenia lui fiind ca acest text liric s iniieze cititorul ntr-un
univers liric inconfundabil.
Cuvntul joc din titlu sugereaz o combinaie a fanteziei, liber de orice
tendin practic(Tudor Vianu Ion Barbu, n vol. Scriitori romni din sec.
XX), iar asocierea adjectivului secund plaseaz jocul n zona superioar a
esenelor ideale. Arta lui Ion Barbu ne ofer cumva un soi superior de joac, cu o
convenie ale crei reguli implic oarecum i o <<invitaie la dans>>; e ceva n
ultim instan ludic n aceast oper de o att de strict disciplin (Al. Paleologu
Introducere n poezia lui Ion Barbu n volumul Spiritul i litera).
Tematic este o art poetic, dar i o viziune asupra omului superior. n
sprijinul afirmrii artei i al artistului sunt folosite motivul oglinzii i al cntecului.
Referindu-se la caracterul de art poetic, G. Clinescu spunea : Aceste
dou strofe sunt definiia nsui a poeziei : Calma creast a poeziei este scoas
(dedus) din timp i spaiu, adic din universul real (din ceas), este nu un joc prim,
ci un joc secund, o imagine ireal ntr-o ap sau ntr-o oglind. Poetul nu triete la
zenit, simbolul existenei n contingent, ci la nadir, adic din interior, n eul absolut,
care nu este efectiv, ci numai latent. Poezia este un cntec de harfe, rsfrnte n
ap, sau lumina fosforescent a meduzelor care sunt vzute numai pe ntuneric,
adic atunci cnd ochii pentru lumea ntins se nchid.
La nivel formal, poezia este alctuit din dou catrene. n concepia lui Ion
Barbu, prin oglind lumea intr n mntuit azur. Iar dac lumea experienei se
nal n piramid pn la zenit (punctul cel mai nalt pe vertical), rsfrngerea
acesteia alctuiete nadirul ei (punctul cel mai jos pe vertical). Din acest
element nentinat i extrage poetul materia inspiraiei sale. Poezia este pentru el
negaia lumii, sublimarea ei n idee, un joc desfurat pe un plan izolat de via, un
joc secund. Zenitul definete n mod metaforic spaiul real, echivalent cu punctul
de maxim strlucire solar, iar nadirul simbolizeaz tot n manier metaforic
universul artistic ce se reflect n lumina asfinitului (Tudor Vianu).
Substantivul ceas de la nceputul poeziei aparine cmpului semantic al
timpului, dar este timpul neclintit, fr scurgere. Timpul barbian este dup
aprecierea lui Al. Paleologu, dedus, sustras oricrei prize a temporalitii
curente.
Primul vers al strofei I conine epitetul metaforic situat ntr-o inversiune
calm creast, figur de stil ce desemneaz, lumea ideilor n sensul pe care
Platon l ddea acestui concept : Arta este o copie a lucrurilor reale, ele nsele

nite copii ale ideilor eterne, este imitaia unor imitaii. Aceasta este i concepia pe
care i-o nsuete Barbu cnd i propune s evoce o lume reflectat n oglind.
Pentru Platon rsfrngerea secund face din art o ntruchipare mai deprtat de
lumea ideal, dar pentru poetul jocului secund aceasta este un pas mai departe n
procesul de transfigurare a lumii, cci pe aceast cale imaginea se ndeprteaz
nc mai mult de substratul ei material (Tudor Vianu). Prin urmare, arta este
pentru Barbu un zbor invers, ntors spre profunzimea elementelor lumii, spre
esenele nevzute ale lucrurilor.
n strofa a II-a, ntr-o metafor concertat, Ion Barbu reia muzica de sfere
eminescian, permutnd marea de stele n oceanul lichid ce-i plimb atrii
scufundai (meduzele) sub <<clopotele verzi>> (Marin Mincu). Finalul l aduce
pe poet din ipostaza intelectual a lui Hermes, n cea liric a lui Orfeu. Cntecul
su rmne ascuns, accesibil doar iniiailor.
Prin urmare, Poezia (adncul acestei calme creste) este o ieire (dedus) din
contingent (din ceas) n pur gratuitate (mntuit azur), joc secund, ca imagine a
cirezii n ap. E un nadir latent, o oglindire a zenitului n ap, o sublimare a vieii
prin retorsiune (G. Clinescu).
Organizarea metric a poemului este simpl, poetul evitnd defectele
muzicale i urmrind o caden linitit, mereu egal cu sine. Versurile sunt de 1314 silabe, iambul fiind singura unitate metric a poemului. Rima este ncruciat.
La nivel morfologic, nu se observ urmrirea unor efecte speciale. Ar fi de
remarcat conversiunea adjectivului adnc n substantivul adncul, folosirea
adjectivelor provenind din verbe la participiu, n prima strof (dedus, intrat) i a
unor infinitive lungi, n ansamblul poeziei (nnecarea, nsumarea), forme care
exprim efortul abstragerii, al ieirii din limitata lume senzorial. La nivel
sintactic, se observ faptul c ambele strofe se reduc fiecare la cte o singur fraz.
Prima strof este eliptic de predicat, pe cnd a doua include coordonri i
subordonri de propoziii. La nivel lexical, se observ prezena termenilor
abstraci, neologici, familiari matematicianului i fireti n limbajul tiinific :
dedus, nadir, latent, nsumarea. Prin intermediul acestor termeni, se obine un efect
de imobilitate pentru a putea fi mai profund contemplat. La nivel stilistic, este de
remarcat abundena metaforelor, ce justific oarecum incifrarea textului : ceas
dedus, calm creast, mntuit azur, nadir latent, harfe resfirate sau a inversiunilor
: calm creast, mntuit azur, dar i a epitetelor : ceas dedus, cntec ascuns, nadir
latent, harfe resfirate, clopotele verzi. Este de remarcat faptul c aceleai sintagme
constituie simultan figuri de stil diferite,ceea ce constituie concizia i incifrarea
(ambiguitatea) limbajului poetic.
Poezia Din ceas, dedus este o art poetic aparinnd modernismului /
ermetismului barbian, prin concepie i limbaj incifrat, accesibil cititorilor iniiai.