Sunteți pe pagina 1din 4

Cea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune diversificat sub raportul

planurilor narative i al personajelor, romanul a cunoscut o serie larg de forme i de


manifestri n literatura romn. Afirmndu-se plenar n perioada interbelic, romanul
romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la
roman mitologic, alegoric.
n cazul romanului modern, de analiz psihologic, autorul i propune s absoarb lumea
n interiorul contiinei, anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni
metafizice; nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei
umane; are o perspectiv limitat i subiectiv, completat adesea cu opinii programatice
despre literatur (autorul devine teoretician ).
n ceea ce privete opera, personajul narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce
poteneaz drama de contiin, conferindu-i autenticitate; opiunea pentru conveniile epice
favorizeaz analiza (jurnalul intim, corespondena privat, memoriile, autobiografia );
principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate (cronologia este nlocuit cu acronia
); sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt preferate faptele banale,
lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social.
Cititorul se identific cu personajul narator, alturi de care investigheaz interioritatea
aflat n centrul interesului; are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci
cnd i poate citi jurnalul de creaie).
Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o
noutate absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice
care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz
primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena
ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ.
Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este
limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la
privilegiul omniscienei, marcheaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc.
Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George
Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui
Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al
rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n
contiin ( Perpessicius )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac,
Camil Petrescu mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic
nscocit [] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n schimb se
poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este
construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot
eroului.
Opera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre
roman. Camil Petrescu i-a expus concepia despre proza nou n numeroase articole, dintre
care unul dintre cele mai importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust. Acest
studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului formulate n
epoc.

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru
a obine iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen n
strad, adic n viaa cotidian, familiar cititorului.
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a
rememorrii relaiei personajului narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe
front a lui tefan Gheorghidiu ). Momentul n care tefan Gheorghidiu scrie despre sine i
despre relaia sa cu Ela nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe
s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce
se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca
aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele
rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i
lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale
prii a doua, pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o
distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele
despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul
noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i
neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate
vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece
autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de
jurnal al romanului. n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de
memorialistic ( n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat
concentrat ), dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea neschimbat a momentului
n care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt.
Jurnalul conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae
Manolescu ).
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul
evenimentelor plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi Mondial la explorarea
interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre
cstorie i despre femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin
rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii
n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul
compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt
divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea
n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii.
Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan
rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i
evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv: Eram
nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din
cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i
prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana
unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei.
Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune (
i nu o va face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul

despre Ela i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi
considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. tefan Gheorghidiu recunoate de la nceput c
are bnuiala infidelitii Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. Pe de
alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas
sau prin exagerarea celor mai mrunte fapte. Cu alte cuvinte, Gheorghidiu nsui se
recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor. De aceea, toate informaiile cu privire la
modificarea comportamentului Elei dup primirea motenirii de la unchiul Tache nu pot fi
interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s se schimbe doar n ochii gelosului ei so.
Schimbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul Elei prezene masculine mult mai apte, n
opinia lui tefan, de a o cuceri; astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai vii dect
nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va ti niciodat
cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l cu
G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce
se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina,
chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai
sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se
simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de
la Universitate. Admiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n
intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o
avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai
frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie
necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz
solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe
care l triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan
spiritual: s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei
existene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele.
Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care
Ela se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de
gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat,
sentimentul care domin devine gelozia.
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin
un mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei
n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre,
din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu
greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui
pe front. Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad
concret, aa cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un
eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru
toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare.
Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu
accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan
Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este
reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile
petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu

sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul


combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a
morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi
putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru c aveam un
motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un
punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de
realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a
eroului. Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea
definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii. Cititorul care
sper s afle, n final, dac Ela i-a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim
care l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea ce
ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei
doi soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot
trecutul n favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Personajul din romanul psihologic sufer o mutaie profund: evoluia sa nu mai este
previzibil ( nici mcar pentru autor ). El scap de sub puterea destinului antic sau a
determinismului mediului i se adncete n propria contiin. Personajul preia funciile
naratorului, asigur unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana.
Personajul-narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist. Este narator
necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor
relatate.
Prezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. Toate evenimentele
banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. Numai n lumina contiinei
o dup-amiaz obinuit de var dobndete o importan covritoare, se convertete ntr-o
zi imens, n care ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de impresie ajung s
fie simite printre cele mai importante din viaa mea. Avnd n vedere acestea, se poate
spune c totul are importan doar pentru cel care triete. De aici, ntrebarea asupra
motivaiei scrierii romanului, pe care i-o pune nsui personajul-narator: Astzi, cnd le
scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru
mine, c nici nu are sens s fie povestite. Fraza expliciteaz poziia naratorului, care e pus n
situaia s explice de ce povestete pentru a fi crezut. Naratorul din roman nu are contiina
limpede a actului su. Poate scrie din nevoia mrturisirii, ca s-i uureze sufletul, sau din
dorina de a nelege mai bine ce s-a ntmplat. n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire
la motivaia scrisului.
Finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n experiena personajului
narator. Incertitudinea planeaz att asupra portretului Elei, ct i asupra evoluiei
personajului principal ( ntr-o not de subsol din romanul Patul lui Procust se ofer
informaia c tefan Gheorghidiu a ajuns n faa Curii Mariale ). iiu. Autorul adopt aceast
convenie narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. tefan Gheorghidiu
devine parte integrant n viaa cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai experiene i
triri ca i personajul care triete n interiorul universului imaginar.