Ainda moderno?

Arquitetura brasileira contempornea (1)

Lauro Cavalcanti e Andr Correa do Lago
Lauro Cavalcanti, arquiteto, antroplogo e escritor. Autor de vrios
livros sobre arquitetura, esttica e sociedade entre os quais
"Arquitetura Kitsch" (1979), "Arquitetura de motis cariocas" (1982),
"Preocupaes do belo" (1995) e "Quando o Brasil era moderno"
(2001) este publicado em 2003 nos EUA pela Princeton
Architectural Press. Conselheiro da Casa de Lucio Costa e da
Fundao Oscar Niemeyer. Membro do Conselho Editorial do
IPHAN. Diretor do Pao Imperial e Professor da Esdi Escola
Superior de Desenho Industrial da UERJ
Andr Correa do Lago, economista e diplomata. Como crtico de
arquitetura, contribuiu para o livro "Aurelio Martinez Flores" (Bei,
2001), e "Braslia", a ser publicado na Frana em 2006. Escreve
para revistas e sites, como No.com. Autor de "Residncias do Rio
de Janeiro" ("Private Rio"), Rizzoli, New York, 2004. Membro do
Comit de Arquitetura e Design do Museu de Arte Moderna de
Nova York

Este livro, sobre a produo da arquitetura brasileira

contempornea, teve como origem a exposio Encore moderne?
Architecture brsilienne 1928-2005, apresentada em Paris, no
Palais de la Porte Dore, sede do Instituto Francs de Arquitetura.
Concentrava-se a mostra em dois perodos da arquitetura
brasileira: as dcadas de 1930 a 1960 que tornaram a produo
do pas mundialmente reconhecida e obras e projetos recentes
de jovens arquitetos contemporneos.
O objetivo era duplo: de um lado, revisitar o perodo herico da
arquitetura brasileira, procurando mostrar a complexidade desse
movimento, muitas vezes visto de maneira simplificada, tendo
como referncia a extraordinria figura de Oscar Niemeyer. De
outro, identificar a relao da nova gerao de arquitetos com o
legado dos mestres nacionais.
Ao contrrio de alguns pases nos quais grupos almejam cristalizar
um modernismo nostlgico e formalista, essa nova gerao
brasileira pratica o que poderamos chamar de um modernismo
em movimento. Sem iluses ou desejo de recuperar um passado
glorioso, sua releitura serve, apenas, de base inicial para explorar
novos contextos e experimentar novas combinaes e tecnologias.

Filiao 1 Casa du Plessis, Arquiteto Marcio Kogan. Foto Arnaldo

Pappalardo

A partir do pressuposto de que moderna a arquitetura do perodo

1930 a 1960, e aps examinar alguns dos principais projetos e
realizaes de jovens arquitetos contemporneos, o visitante
poderia responder pergunta: encore moderne?
Um terceiro setor da mostra tratou da arquitetura annima e
popular que se inspira no modernismo brasileiro. Esta produo
vernacular, apresentada atravs da projeo de fotos de Anna
Mariani, Cristiano Mascaro e Lauro Cavalcanti, demonstra a larga
adeso que o projeto moderno teve nas diversas camadas sociais
e regies do pas. No exagero dizer que o Brasil foi atingido por
uma epidemia moderna que cobriu as periferias dos grandes
centros urbanos e alguns locais recnditos, como o serto
nordestino, com reinterpretaes da produo erudita em uma
produo telrica e quase pictrica, como demonstram as
magnficas fotos de Mariani.

Filiao 1 Casa Rio Bonito, Arquiteta Carla Juaaba. Foto Mario

Fraga

Para complementar as informaes bsicas sobre perodos que

no foram cobertos pela exposio, inclumos uma cronologia
geral da arquitetura moderna brasileira com os principais projetos
realizados no pas entre 1928 ano da primeira construo
modernista no pas e 2005.
Uma vez que o livro Ainda moderno? Arquitetura brasileira
contempornea adota um recorte que relaciona a produo jovem
quela dos pioneiros do movimento moderno, deixando de lado a
produo efetuada entre o perodo posterior inaugurao de
Braslia e os anos oitenta, pensamos ser til manter na publicao
a cronologia que permite lembrar arquitetos e obras importantes
deste perodo intermedirio, assim como o exame linear da
histria da arquitetura brasileira relacionada aos principais fatos
histricos e sociais do pas.
Modernos
Ministrio da Educao e Sade
A arquitetura moderna na Europa, segundo Siegfried Giedion (2),
teve de percorrer trs etapas para a sua aceitao: as habitaes
populares e os prdios de pequeno porte; os projetos urbansticos,
e a etapa mais difcil e perigosa (...) a reconquista da expresso
monumental.
No Brasil, o primeiro grande marco da arquitetura moderna foi uma
obra monumental: o Ministrio da Educao e Sade (hoje Palcio
Gustavo Capanema), construdo entre 1937 e 1943, no Rio de
Janeiro, edifcio que teria forte impacto internacional. O projeto
contou com a consultoria de Le Corbusier (que o inclui em suas
obras completas), e teve a participao de Affonso Eduardo Reidy,
Jorge Moreira, Carlos Leo e Ernani Vasconcellos, sob a liderana
de Lucio Costa e de Oscar Niemeyer.
Apresentado pela revista norte-americana Progressive
Architecture, em 1943, como a obra de arquitetura moderna mais
importante das Amricas, o Ministrio da Educao e Sade
considerado, at hoje, um dos paradigmas da arquitetura moderna
mundial, precursor dos grandes edifcios pblicos modernos
construdos na Europa e nos EUA aps a guerra, (como a sede da
ONU, em Nova York, de 1947/1952, primeiro prdio de vidro de
grande porte realizado nos EUA).

Filiao 2 Edifcio Saint Paul. Arquiteto Gustavo Penna. Foto

Jomar Bragana

Desde a dcada de 1920, existiam boas obras de arquitetura

moderna no Brasil, como as do arquiteto russo Gregori
Warchavchik, formado na Itlia, radicado em So Paulo a partir de
1923. A construo do Ministrio da Educao e Sade apenas
comprovou que em um pas de mnima influncia cultural em
termos mundiais um grupo de jovens arquitetos era capaz de
interpretar com talento as teorias e os princpios do mais
revolucionrio arquiteto daquele momento: Le Corbusier. Como
disse Andr Maurois, Em nenhuma outra cidade do mundo Le
Corbusier encontraria, em 1937, um governo que desejando
construir ministrios em sua capital, Rio de Janeiro, o convidaria
como consultor para colaborar livremente com arquitetos locais
(3).
Filiao 2 FDE Campinas, Arquitetos Andr Vainer e Guilherme

Vale citar Lucio Costa: essas fachadas envidraadas que marcam

o estilo americano para o pblico em geral, na realidade no foi

nada americano, mas uma coisa europia e aplicada pela primeira
vez no Brasil, na Amrica do Sul, em escala monumental (4). A
sua realizao deu o mpeto que faltava ao movimento em sua luta
inicial de se implantar no Brasil.

Paoliello. Foto Carlos Kipnis

Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York

O segundo projeto determinante para a impulso da arquitetura
moderna brasileira foi o Pavilho do Brasil na Feira Internacional
de Nova Iorque, em 1939-40: o governo brasileiro, de modo a se
coadunar com o tema "Construindo o mundo de amanh", decidiu
romper com a tradio de pavilhes tradicionais ou tpicos e
mandou para NY Costa e Niemeyer, que passaram quase um ano
entrando em contacto com a cena americana e internacional. O
Pavilho Brasileiro, apesar de usar o vocabulrio bsico de Le
Corbusier, antecipou futuras tendncias, com a liberdade de sua
rampa, flexibilidade de volumes, proteo da insolao com
elementos fixos, uso da curva como elemento expressivo e
indistino de espao interno e externo. Comeou neste projeto o
estabelecimento de uma linguagem brasileira prpria,
independente e autnoma da matriz europia. Junto com os
pavilhes da Finlndia e daquele da Sucia, o prdio de Costa e
Niemeyer entusiasmou crticos. Segundo Giedion: " de
importncia extrema que a nossa civilizao no mais se
desenvolva a partir de um nico centro e que obras criativas
emanem de pases at ento provincianos, como a Finlndia e o
Brasil" (5). De acordo com Henry-Russel Hitchcock Jr. (6), assistiase criao de um novo idioma nacional dentro da linguagem
internacional de arquitetura moderna."

Filiao 3 Casa de Campo, Arqdonini. Foto Francisco Zelesnikar

O Conjunto da Pampulha
O terceiro momento decisivo para a arquitetura brasileira foi a
repercusso internacional que obteve o conjunto da Pampulha, em
1943, (igreja, iate clube, casa de baile, cassino), complexo que
definiu Oscar Niemeyer como o grande nome da gerao.
Se o Ministrio da Educao e Sade havia demonstrado que o
Brasil podia acompanhar o que se produzia de melhor naquele
momento, Pampulha evidenciava que pelo menos um arquiteto
brasileiro era capaz de ir alm e influenciar a Arquitetura Moderna.
A divulgao, no mesmo perodo, das obras de um dos mais
originais paisagistas do sculo, Roberto Burle Marx, fortaleceu a
sensao de que existia uma Escola Brasileira.
A presena de projetos brasileiros em publicaes especializadas
na Europa e nos EUA tornou-se comum nos anos 40 e 50. Em
Masters of modern architecture (7), por exemplo, um livro
publicado nos EUA muito popular no final da dcada de 1950
(antes, portanto, da inaugurao de Braslia), so apresentadas
obras de 38 arquitetos de todo o mundo, dentre os quais: quatro
da Itlia, um da Espanha, trs do Japo, dois da Frana e cinco do
Brasil.
Apesar das restries forma brasileira de interpretar a linguagem
moderna, manifestadas por arquitetos e crticos defensores de
uma arquitetura essencialmente funcionalista, j se sabia que,
como afirma Dennis Sharp em A visual history of twentieth century

Filiao 3 Pousada Maravilha, Bernardes e Jacobsen Arquitetura.

Foto Tuca Reins

architecture (8) uma nova gerao (...) liderada por Lucio Costa e
Oscar Niemeyer (...) estendeu as fronteiras da expresso da
arquitetura do sculo XX muito alm do que (conseguiu) a maioria
dos arquitetos europeus (na dcada de 1940).
A partir dos anos cinqenta, o modernismo que o Brasil havia
importado trinta anos antes da Europa se tornou um estilo mais
plural, viajando o Oceano Atlntico na direo inversa.
Recuperando-se do impacto da guerra e entrando na fase de
reconstruo das cidades mais atingidas, as revistas europias
publicam longas reportagens sobre a arquitetura brasileira.
Architecture d'aujourd'hui, em 1947, edita um nmero especial
dedicado ao Brasil que ter grande impacto entre os profissionais
europeus. A segunda gerao modernista passa a ter o Brasil, em
geral, e Oscar Niemeyer, em particular, como uma de suas mais
fortes referncias. A segunda gerao modernista passa a ter o
Brasil, em geral, e Oscar Niemeyer, em particular, como uma de
suas mais fortes referncias. A obra de Claude Ferret (9) em
Royan, cidade costeira nos arredores de Bordeaux, lana mo de
um vocabulrio emprestado arquitetura brasileira, no uso de
rampas, formas livres, curvas e estruturas com inteno plstica. A
"Village Polychromatique" de Andre Bruyre e Fernand Lger,
projeto de 1952-3 jamais construdo, foi uma encomenda do
industrial Assis Chateaubriand que desejava realizar, prximo
cidade de Biot, uma colnia para artistas em residncia. Bruyre
realizou uma espcie de compilao dos exemplos mais notveis
do modernismo brasileiro, mesclando citaes de Pampulha,
Ibirapuera e Pedregulho a estruturas cromticas idealizadas por
Lger.
A histria da arquitetura modernista nos anos quarenta e
cinqenta no pode mais ser escrita somente em termos de
influncia europia nas Amricas. Uma abordagem considerando
um dilogo triangular pode expandir e lanar nova luz na
compreenso do fluxo de formas e idias nas arquiteturas
modernas do Brasil, Estados Unidos e Europa.

Filiao 4 Casa em Cabo Branco, Arquiteto Gilberto Guedes.

Foto Gilberto Guedes

Filiao 4 Casa Braslia, Arquiteto Isay Weinfeld. Foto Tuca

Reins

Uma brilhante gerao

Oscar Niemeyer foi, sem dvida, o grande responsvel pela
criao de uma linguagem prpria que fornecia novas opes ao
esgotamento que alcanaria, vrias dcadas aps, o racionalfuncionalismo. Diferente da arquitetura de outros pases latinoamericanos que, de algum modo se aproximavam do ideal
gropiusiano de uma arquitetura annima e impessoal, o Brasil era,
ento, nas palavras de Hitchcock Jr. (10), "o centro de atividade do
mais intenso talento individual da arquitetura, Oscar Niemeyer". A
potica de Niemeyer exerceu considervel influncia em seus
pares, liderando o processo de criar uma linguagem prpria e
reconhecidamente brasileira, livre das ortodoxias funcionalistas
ento vigentes. As curvas harmoniosas e variadas da igreja da
Pampulha foram, internacionalmente, ungidas condio de
smbolos da liberdade de criao dos arquitetos, um verdadeiro
antdoto contra a mesmice atingida pelo funcionalismo
arquitetnico.
O Brasil no era, contudo, lugar de apenas um talento exponencial
arquitetnico. Toda uma gerao de arquitetos com luz prpria e
expresses particulares aqui atuava. Lcio Costa era excelente

Filiao 5 Capela Morturia, Arquitetos Jos Maria Coelho

Bassalo e Flvio Campos do Nascimento. Foto Joaquim Meira

arquiteto, urbanista e brilhante terico, tendo sido o responsvel

pelo casamento dialtico entre o velho e o novo que deu o carter
singular da arquitetura brasileira. Affonso Reidy foi um de nossos
mais importantes profissionais, dono de uma linguagem concisa,
exata e inconfundvel que mesclava domnio da questo estrutural
com uma viso humanista da arte e sociedade. Os irmos Roberto
tiveram participao decisiva, pioneira e original nas primeiras
duas dcadas do movimento on Brasil. Srgio Bernardes realizou
uma feliz unio de ousadia e de um tratamento mais seco e
conciso das formas. Jorge Moreira destacou-se pelo apuro nos
detalhes de suas construes e pelo afinco em no se afastar dos
princpios bsicos do modernismo em sua adaptao aos trpicos.
Rino Levi foi um mestre em criar espaos acolhedores com
atmosferas intimistas, em contraste com o caos urbano. Lina Bardi
manejou com igual maestria grandes e singelas construes. Foi
dos poucos a incorporar solues vernaculares a uma
interpretao modernista. Vilanova Artigas estabeleceu uma
potica do peso estrutural do concreto armado. Roberto Burle
Marx criou jardins conjugando a pesquisa e o uso de espcies
nativas a formas revolucionrias, contribuindo para uma nova
viso do paisagismo moderno. Paulo Mendes da Rocha o
grande herdeiro da gerao modernista herica que transmite para
os mais jovens uma apurada sntese da abordagem potica com
elementos que enfatizam o peso estrutural.
Uma das caractersticas mais positivas da arquitetura modernista
brasileira foi o domnio absoluto da tecnologia do concreto
armado. Na maioria dos projetos de Niemeyer e Reidy, por
exemplo, as formas so indissolveis da tcnica: uma vez
resolvida a estrutura, o prdio estava pronto. A histria do incio de
nossa arquitetura poderia ser contada atravs da cooperao de
arquitetos com engenheiros-calculistas sensveis ao desafio da
pesquisa de novas formas, como Emlio Baumgarten e Joaquim
Cardoso.

Filiao 5 Casa Fatia, Arquitetos Procter e Rihl. Foto de Sue Barr

Filiao 6 Aeroporto de Belm, Arquiteto Srgio Roberto Parada.

Foto Ricardo Junqueira

Braslia
A inaugurao de Braslia foi festejada como algo muito maior do
que a simples construo de uma nova capital. Provocava orgulho
e correspondia a uma objetivao concreta do desejo de
progresso e de um futuro melhor. O sucesso da nova arquitetura
perpassava regies e camadas sociais. As elites aderiram s
novas formas, assim como leigos e mestres de obra, na periferia
de cidades e no interior de todo pas, fizeram proliferar alegres
cpias de um modernismo estilizado. Criava-se em um pas
perifrico uma obra que, segundo Paul Goldberger (11) simboliza
com mais fora do que qualquer coisa construda nos Estados
Unidos, a f inquebrantvel dos anos cinqenta de que o design
moderno podia criar um mundo melhor.
Contemporneos
A nova gerao de arquitetos apresenta uma clara influncia e
inspirao nos projetos modernistas histricos brasileiros dos
anos 1940 e 1950 perodo mais profcuo e de maior
reconhecimento internacional. Uma vez descartadas as iluses do
papel de transformao social do pas atravs da arquitetura, o
moderno tomado como linguagem e no mais como ideologia.
Sob certo aspecto, os profissionais de hoje citam elementos da

Filiao 6 Casa Morato, Arquitetos Vinicius Andrade e Marcelo

Morettin. Foto de Nelson Kon

gramtica modernista assim como os ps-modernistas citavam

elementos de estilos pretritos, gtico, romnico ou neoclssico.
No se trata, contudo, de ironia, retomada decorativa ou de uma
postura nostlgica. Aps duas dcadas extremamente difceis na
economia do pas, a arquitetura brasileira parece retomar o seu
impulso e rumo inovador. Construda hoje sem a iniciativa macia
do Estado, os projetos mais interessantes so feitos em pequena
escala para clientes particulares. O moderno serve de referncia
para que se possa voltar a avanar na linguagem arquitetnica e
estrutural.
perceptvel na produo atual a filiao a posturas e linhagens
que tiveram suas matrizes e prdios paradigmticos lanados pela
primeira gerao de modernistas brasileiros. Como se os
arquitetos contemporneos utilizassem o precioso legado
modernista para voltar a atingir uma expresso
inconfundivelmente brasileira, cosmopolita e internacional.

Filiao 7 D-Edge Campo Grande, Arquiteto Muti Randolph. Foto

Marcelo Grilo

Cabe, por ltimo, reiterar o recorte singular e especfico deste

livro. No nossa pretenso fazer um levantamento exaustivo da
construo atual no Brasil. Tal tarefa tem sido realizada por outras
publicaes, valendo destacar aquelas organizadas por Ruth
Verde Zein, Alfredo Britto, Fernando Serapio, e Roberto Segre.
Pretendeu-se, em um exerccio mais preciso, mapear uma nova
tendncia perceptvel nas vrias regies do pas: uma gerao
emergente que em suas obras na maioria projetos de pequeno e
mdio porte estabelece dilogos com vrias linguagens e
gramticas arquitetnicas a partir de citaes e retomadas de
questes prprias da produo modernista histrica.
Para realizar a seleo recorremos a consultores setoriais de
vrias regies do Brasil, cujos textos esto reunidos no final desta
edio: Carlos Eduardo Comas (Sul), Ciro Pirondi (So Paulo),
Israel Nunes (Rio de Janeiro / Sudeste), Carlos Antonio Brando
(Minas Gerais / Sudeste), Luiz Amorim (Nordeste) e Jorge Derenji
(Norte). Cada um deles sugeriu arquitetos e projetos, cabendo a
ns, autores, adicionar alguns nomes e efetuar a seleo final que
procurou levar em conta, alm da qualidade arquitetnica
intrnseca dos exemplos, um equilbrio entre programas,
tecnologias e regies.
A produo desta gerao est mal comeando. , todavia, um
despontar que se apresenta bastante promissor e que permite
uma reflexo comparativa importante sobre as referncias
histricas das quais se nutre e as condies atuais de sua
produo. Algo de interessante parece estar no ar: um
modernismo revisitado, com alguns aspectos descartados e outras
questes recolocadas em movimento. A arquitetura
contempornea brasileira necessita ser vista, criticada e colocada
em relao com a arquitetura jovem internacional. Esperamos que
Ainda Moderno? Arquitetura Brasileira Contempornea seja um
passo nessa direo.
Ainda moderno? (12)
No deixa de ser um gesto ousado, iniciar o ttulo de um livro
sobre a produo recente de arquitetura com a pergunta: ainda

Filiao 7 Circo Voador, DDG Arquitetura. Foto DDG Arquitetura

Filiao 8 Centro KKKK, Brasil Arquitetura. Foto Nelson Kon

moderno?
Junto com essa interrogao caminha a necessidade de
explicitao do que entendemos hoje como o significado dessa
palavra/categoria.
Aurlio Buarque de Holanda, em seu dicionrio, associa
moderno a tudo que atual, de hoje ou de tempos recentes.
Nesse sentido, o termo seria um quase sinnimo de
contemporneo. J o vocbulo modernista estaria associado ao
movimento ocorrido em determinado momento histrico, havendo,
deste modo, uma conotao temporal e finita.
Para Lucio Costa, ser moderno era conhecendo a fundo o
passado, ser atual e prospectivo. Assim cabe distinguir entre
moderno e modernista, a fim de evitar designaes inadequadas.
A arquitetura dita moderna, tanto aqui como alhures, resultou de
um processo com razes profundas, legtimas, e, portanto, nada
tem a ver com certas obras de feio afetada e equvoca estas
sim, modernistas (13).
O criador de Braslia estabelece, assim, uma distino
fundamental entre modernista e moderno. Nos anos 1930 e
1940 a atitude modernista seria uma espcie de traio ao
movimento, por reduzi-lo a mais um ismo e procurar parecer
Moderno. Seria uma atitude parecida quela da arquitetura
acadmica, com a nica distino de, ao invs de pretender ter
uma feio retirada do passado, buscar aparentar uma arquitetura
que antecipava o futuro. O verdadeiro modernismo deveria, ainda
de acordo com Costa, ser um processo profundo, no apenas
esttico, mas tecnolgico e social: "que venha de dentro para fora
e no de fora para dentro, pois o falso modernismo mil vezes
pior que todos os academismos." (14).

Filiao 8 Gerie, Studio Paralelo. Foto Studio Paralelo

Filiao 9 Estao Coimbra, MMBB Arquitetos. Maquete

eletrnica

O modernismo uma das poucas teorias que, a um s tempo,

declara e deseja a sua prpria aplicabilidade universal. Trouxe de
inovao, desde o Iluminismo (15), a idia de que aquilo que
prope uma ruptura com as tradies, e criou nas pessoas um
desejo de serem modernas, no sentido retomado por Jean-Paul
Sartre, de que atravs de conflitos, devem atingir o progresso e se
livrar de um passado que lhes penoso. Le Corbusier, em plena
dificuldade de construir seus projetos na Frana dos anos 1930,
costumava dizer equipe brasileira da qual foi consultor que eles
no imaginavam a sorte que tinham em viver em pas com to
poucas restries a inovaes na arquitetura das cidades (16).
De acordo com alguns autores, contudo, a origem do modernismo
bastante mais remota do que os tempos do Iluminismo. Para
Alain Finkielkraut (17), o homem moderno faz sua primeira
apario em 1482, no Oratio de hominis dignitate de Pic de la
Mirandole, quando este relata a gnese e o papel que Deus, aps
criar o mundo, reserva ao homem como autor das coisas, dos
gestos e de suas decises. A modernidade do homem residiria na
sua nova representao de um ser livre e independente do
universo holista do sagrado e da f. Pouco antes da descoberta
das Amricas, o homem, j moderno, aparece como um
heternimo de Deus, isto um criador de novos sentidos e
descobridor de mundos.

Filiao 9 Parque da Juventude, Arquiteta Rosa Grena Kliass.

Foto Nelson Kon

A partir do sculo dezenove a modernidade passou a ser vista,

igualmente, como uma possibilidade de ruptura com a ordem
burguesa e conservadora. A cincia substitui a f, e a arte passa a
adquirir certa autonomia e desempenhar o papel de um dos
veculos de expresso do mundo. A arte e os artistas logram
delimitar a especificidade e autonomia de seu campo e de sua
linguagem prpria. Outras correntes acreditavam, que, atravs de
uma revoluo permanente da arte, se engajariam nos processos
de mudana do mundo.
Ao examinar a hesitao sobre a modernidade que acomete
Roland Barthes, por ocasio da morte de sua me, Finkienkrault
(18) observa que o homem moderno aquele para o qual o
passado pesa. O sobrevivente aquele ao qual o passado faz
falta. Esta diviso poderia, dentro de alguns limites, se estender
aos grupos de arquitetos que, nos anos 1930, se dividiam em
correntes antagnicas: os modernos, reunidos em torno dos
CIAMS, elaboram a Carta de Atenas defendendo a revoluo das
formas; alegrava-lhes deixar o passado para trs. Os
conservadores que, por coincidncia ou no, na mesma poca,
tambm se encontram na capital grega, pregam o estudo do
passado e a conservao das formas pretritas. A perda dos
monumentos lhes preocupava e entristecia. No plano
internacional, o mundo dos renovadores se opunha ao mundo dos
patrimonialistas.

Filiao 10 Mercado Popular da Rocinha, AAA Azevedo

Arquitetos Associados. Foto Celso Brando

No Brasil, entretanto, no foi assim. O jovem Lucio Costa, at

ento o mais promissor arquiteto neocolonial, se converte, no
incio dos anos 1930, s idias de Le Corbusier, porque nelas
vislumbra a possibilidade de revolucionar aspectos estticos,
psicolgicos e sociais (19) Contrariamente maioria dos
arquitetos do hemisfrio norte, para os quais o passado pesava,
Costa vislumbra no modernismo a possibilidade de suplantar o
peso da cpia reverencial contida no pastiche e passar a
estabelecer entre o presente e o passado uma relao estrutural e
dialtica. Foi desse modo construda a estrada que permitiu o
brilhante percurso de Oscar Niemeyer e de todos os seus
companheiros de gerao.
Para alguns, o modernismo teve o seu fim no universo
arquitetnico. Outros julgam que ele se constitui em amarra e
peso, como algo pertencendo a outra poca. Inmeros autores,
com os quais tendo a concordar, pensam a dita ps-modernidade
como um desdobramento de questes colocadas ainda dentro do
universo moderno.
Modernismo que pode, ainda hoje, pelo menos no caso do Brasil,
trazer vrias questes teis, uma vez que tenhamos em mente a
completa superao de algumas iluses do movimento: a primeira
delas a de que representaria uma ltima etapa da evoluo da
construo; o segundo equvoco, derivado da anterior, o de que
constituiria um marco zero, a verdadeira Histria, que soterraria as
outras histrias e estilos; por ltimo o autoritarismo ingnuo do
urbanismo ortodoxo, que causou severos danos, ao confundir
prancheta com campo social, e propor modos de organizao
espacial, pensando, assim, contribuir para alterar formas de vida.
Acreditamos, eu e meu parceiro Andr Correa do Lago, que um
modernismo em movimento, mais dialtico e conciliador, comea a

Filiao 10 Mercado dos Mascates, GRAU Grupo de Arquitetura

e Urbanismo. Foto Zeca Brando

se delinear nos mais jovens arquitetos brasileiros. Uma arquitetura

mltipla e plural praticada por profissionais que, sem reverenciar
um tempo j passado, sabem nele encontrar riquezas e no
fardos.
Filiaes e linhas de fora
perceptvel, na produo atual, a filiao a posturas e linhagens
que tiveram suas matrizes e prdios paradigmticos lanados pela
primeira gerao de modernistas brasileiros. Como se os
arquitetos contemporneos utilizassem esse precioso legado para
voltar a atingir uma linguagem inconfundivelmente brasileira,
cosmopolita e internacional.
essa produo que passamos a examinar nas pginas a seguir.
1. Moderno e materiais tradicionais
Uma das heranas do perodo barroco (do sculo XVIII at o incio
do sculo XIX) incorporada arquitetura moderna, a utilizao
de alguns de seus elementos mais tradicionais: madeira, telhas,
azulejos e paredes brancas, que esto presentes em obras de
Lucio Costa e Niemeyer. Os intelectuais que defendem essa
postura, a partir de 1930, so os mesmos que redescobrem o
patrimnio barroco, desvalorizado depois da independncia de
nossa ptria (1822), principalmente no primeiro perodo
republicano (1889 a 1930), por aqueles que queriam esquecer
tudo que simbolizava o perodo colonial. Esses materiais passam
a ser vistos como elementos brasileiros em uma arquitetura
acusada por alguns de ser importada.
Dois exemplos paradigmticos:

Edifcio Residencial Antnio Ceppas, Jorge Machado

Moreira, Rio de Janeiro, RJ, 1946-1952;
Azulejos do Ministrio da Educao e da Sade, Lucio
Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge Moreira,
Carlos Leo, Ernani Vasconcelos (Consultor: Le
Corbusier), Rio de Janeiro, RJ. 1937-1943.

2. Moderno nos trpicos

A incorporao de elementos de proteo ao sol, ou de solues
arquitetnicas que favorecem a circulao de ar para amenizar o
calor, legitimam o modernismo nos trpicos. Os brise-soleil,
verses modernas dos muxarabis, e as largas varandas, vo dar
s obras modernas nos pases de clima quente caractersticas
diferenciadas das obras do modernismo herico na Europa. Como
o Brasil foi um dos primeiros a adotar a arquitetura moderna,
esses componentes so freqentemente identificados como
brasileiros. Apesar da ampla utilizao do ar condicionado, a
partir dos anos 1960, eles continuam a ser utilizados para o
controle da luz, e em projetos mais atentos a questes ecolgicas.
Quatro exemplos paradigmticos:

Associao Brasileira de Imprensa ABI, M.M. M.Roberto,

Rio de Janeiro, RJ. 1936-1938;

Casa Saavedra, Lucio Costa, Petrpolis, Rio de Janeiro,

1942;
Edifcios Nova Cintra, Bristol e Calednia / Parque Guinle,
Lucio Costa, Rio de Janeiro, RJ . 1948-1954;
Trelia da Residncia Moreira Salles, Olavo Redig de
Campos, Rio de Janeiro, RJ. 1951.

3. Moderno rstico
A utilizao do vocabulrio modernista em projetos realizados
longe de centros urbanos (fazendas, casas de praia) exige, em
certos casos, alm da adoo de matrias tradicionais, a utilizao
de tcnicas de construo rsticas. Criou-se assim uma linha da
arquitetura brasileira que se tornou particularmente adequada para
obras em fazendas, no campo ou beira de praias. O uso das
tcnicas e dos materiais tradicionais se d, no apenas por
motivos estticos, mas, sobretudo, por representar soluo
funcional para os problemas da construo.
Trs exemplos paradigmticos:

Park Hotel, Lucio Costa, Nova Friburgo, Rio de Janeiro,

1940-1944;
Casa do Arquiteto, Carlos Ferreira, Nova Friburgo, Rio de
Janeiro, 1949;
Pavilho da Casa da Sra. Marjore Prado, Gregori
Warchavchik, Praia do Pernambuco, Guaruj, So Paulo,
1946.

4. Morar moderno
A partir da dcada de 1940, um grande nmero de exemplos de
casas modernas de qualidade realizadas no pas permite que
se refute a idia de que essas construes so todas parecidas, e
que se fortalea a percepo, nas classes mais favorecidas, de
que h grande variedade de solues arquitetnicas para
residncias. O estilo moderno, lanado no pas, principalmente
atravs de encomendas estatais, passa a ser adotado por uma
clientela particular. A imagem da casa brasileira elegante, nesse
momento, conjuga espaos e arte modernos com a presena de
mobilirio e objetos do perodo colonial. A partir dos anos 60,
mveis projetados por designers ganham importncia na
decorao de interiores sofisticados.
Trs exemplos paradigmticos:

Casa Olivo Gomes, Rino Levi, So Jos dos Campos, So

Paulo, 1949-1951;
Casa Jadir de Souza, Sergio Bernardes, Rio de Janeiro,
RJ. 1952;
Fundao Oscar Americano, Oswaldo Bratke, So Paulo,
SP. 1951-1953.

5. Potica da forma
A curva uma das mais reconhecidas caractersticas da
arquitetura brasileira moderna. No conjunto da Pampulha (194243), Oscar Niemeyer rompeu com o entendimento at ento

consensual do racionalismo arquitetnico e demonstrou novas

possibilidades de o modernismo lidar com formas provenientes da
estreita relao entre arquitetura e estrutura. O impacto
internacional dessa interpretao mais livre, a partir dos anos
1940, to impressionante e surpreendente que levou certos
crticos a v-la como ameaa integridade do movimento
moderno. Hoje, percebe-se que o arquiteto brasileiro forneceu,
com anos de antecedncia, uma alternativa burocracia que
acabaria atingindo o movimento.
No Brasil o sucesso dessa corrente foi imenso, graas,
principalmente, sucesso de projetos originais e impactantes de
Oscar Niemeyer, culminando com os edifcios oficiais de Braslia.
Diversos arquitetos complementam suas obras com jardins
tropicais de desenhos sinuosos que seguem um estilo
desenvolvido por Roberto Burle Marx a partir dos anos 1930.
Trs exemplos paradigmticos:

Igreja de So Francisco, Conjunto Arquitetnico da Lagoa

da Pampulha, Oscar Niemeyer, Belo Horizonte, Minas
Gerais, 1943;
Conjunto Residencial Pedregulho, Affonso Reidy, Rio de
Janeiro, RJ. 1947-1952;
Fbrica Duchen, Oscar Niemeyer, So Paulo, SP. 19501951.

6. Estrutura como elemento principal

A percepo de alguns setores da crtica arquitetnica de que
havia uma busca excessiva por solues meramente estticas e
leves na arquitetura brasileira dos anos 1940, levou ao
desenvolvimento, na dcada de 1950, de um movimento brutalista
brasileiro, especialmente em So Paulo. O movimento defendia
que a forma era determinada pela soluo estrutural e esta devia
ter uma certa presena expressiva. Esse caminho foi seguido por
muitos arquitetos a partir dos anos 1960, passando o concreto
aparente a ser uma das mais evidentes caractersticas da
arquitetura brasileira nas dcadas de 1970 e 1980.
Trs exemplos paradigmticos:

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de

So Paulo, Joo Vilanova Artigas, So Paulo, SP. 196169;
Museu de Arte de So Paulo MASP, Lina Bo Bardi, So
Paulo, SP. 1956-1968;
Museu de Arte Moderna MAM, Affonso Reidy, Rio de
Janeiro, RJ. 1953-1968.

7. Comunicao visual aplicada

No perodo mais frtil da produo modernista, a publicidade
desempenhava um papel ainda discreto na sociedade e a idia da
incorporao de elementos de comunicao de massas
linguagem arquitetnica era ainda remota.
Encontramos, contudo, no modernismo brasileiro alguns

significativos exemplos de cruzamento entre arquitetura e

comunicao visual que embasaram, ao lado da influncia
posterior dos trabalhos de Robert Venturi, vrios projetos da
gerao mais recente de arquitetos brasileiros.
o caso do Pavilho Brasileiro na Feira de Bruxelas, de 1958,
projetado por Srgio Bernardes que adicionou arquitetura
preciosas funes de comunicao visual: face sua pssima
localizao na Feira, no final do terreno e enterrado na ribanceira,
Bernardes decidiu colocar um enorme balo vermelho acima do
prdio e construir um caminho da mesma cor que, transformado
em rampa, induzia e conduzia o visitante diretamente ao interior
da construo.
Nos palcios de Braslia, Oscar Niemeyer atingiu uma composio
espetacular atravs de simplificao e ousadia nas formas
exteriores. Conseguiu, deste modo, criar, concomitantemente,
monumentos e smbolos nacionais.
Dois exemplos paradigmticos:

Pavilho Brasileiro na Feira de Bruxelas, Blgica, 1958;

Palcios de Braslia: Alvorada, Congresso e Planalto,
Oscar Niemeyer, Braslia, 1956-1960.

8. Dilogo dos tempos

Trao singular do campo arquitetnico brasileiro o de terem sido
os mesmos arquitetos a revolucionar as formas de vanguarda e
fundar um instituto para preservao das formas pretritas. Devese a Lucio Costa o estabelecimento de uma relao estrutural e
dialtica entre a arquitetura do presente e do passado.
Tal postura inspirou, desde os anos 1940, a utilizao de
construes antigas ou runas para novas funes. As importantes
igrejas barrocas, por exemplo, so restauradas preservando-se o
aspecto original da obra; nas construes de menor importncia
arquitetnica, como fbricas ou casas em centros histricos,
passam a ser objeto de restauraes que fazem questo de no
esconder as intervenes modernas. Com esse esprito, vrios
centros urbanos de cidades brasileiras, tm sido restaurados nas
ltimas duas dcadas. Ao mesmo tempo, edifcios emblemticos
so preservados graas a sua utilizao para novas funes,
como centros culturais ou comerciais.
Dois exemplos paradigmticos:

Museu das Misses, Lucio Costa, So Miguel das

Misses, Rio Grande do Sul, 1937;
Servio Social do Comrcio (SESC Pompia) Centro
de Lazer, Lina Bo Bardi, So Paulo, SP. 1977-1982.

9. Intervenes urbanas monumentais

Um dos princpios gerais do modernismo era, em alguns casos, a
indefinio de fronteiras entre prdios e espao urbano, entre
domnios pblico e privado. A construo do edifcio marco do
modernismo em grande escala no Brasil o Ministrio da

Educao e Sade , criou no s um belo prdio, como um

espao para a cidade do Rio de Janeiro entre seus pilotis. No
bairro novo da Pampulha e, sobretudo, no Parque do Ibirapuera,
lanada a idia do passeio arquitetural: intervenes
arquitetnicas que possibilitam um melhor aproveitamento e
fruio da paisagem e do meio-ambiente. perceptvel a
influncia desses traados monumentais em alguns parques
projetados por arquitetos contemporneos.
Dois exemplos de referncia:

Parque do Ibirapuera, Oscar Niemeyer, So Paulo, SP.

1951-1955;
Parque do Flamengo, Affonso Reidy e Roberto Burle
Marx, Rio de Janeiro, RJ. 1953-1962.

10. intervenes urbanas pontuais

Alcides da Rocha Miranda realizou, na dcada de 1940, a
restaurao do Mercado Municipal de Diamantina. Foi o
modernista precursor de intervenes pequenas que priorizavam o
aspecto antropolgico de uso do espao mais do que a
modificao em suas formas arquitetnicas. Foi uma voz
precursora e dissonante, ao se opor tradio de grandes
intervenes urbansticas que faziam tabula rasa da realidade
existente, normalmente utilizadas nas intervenes de larga
escala.
Depois das grandes operaes de remoo para conjuntos
modelares Pedregulho, por exemplo de bairros pobres e
favelas prximos a bairros de classe mdia, nos anos 1950 e
1960, fortaleceu-se, a partir dos anos 1970, a percepo da
importncia e efetividade de intervenes de menor porte. O
exemplo das realizaes em Curitiba, capital do Paran, com de
cerca de dois milhes de habitantes, no sul do pas, implantadas
pelo arquiteto, prefeito e mais tarde governador do estado, Jaime
Lerner, tornou-se referncia mundial nas reas de transporte
coletivo, reciclagem de lixo, e criao de centros comunitrios.
Nos anos 1990, diversas grandes cidades seguem caminhos
similares existem cerca de 15 cidades no Brasil com mais de um
milho de habitantes enfrentando novos desafios como o Projeto
Favela-Bairro que se ocupa da urbanizao de favelas no Rio de
Janeiro.
Dois exemplos paradigmticos:

Mercado Municipal de Diamantina, Alcides da Rocha

Miranda, Diamantina, Minas Gerais, 1941-1942;
Escada de Acesso Igreja da Glria, Lucio Costa, Rio de
Janeiro, RJ. 1961-1965.

Notas
1
Este artigo a introduo do livro homnimo, publicado por ocasio da exposio
Encore moderne? Architecture brsilienne 1928-2005, em Paris.
2
GIEDION, Siegfried. The need for a new monumentality, in: The Harvard Architecture

Review IV. Harvard and MIT Press, Cambridge, Mass., 1984.

3
Rio de Janeiro, Fernand Nathan, Paris, 1951.
4
Em depoimento a Lauro Cavalcanti em setembro de 1992.
5
GIEDION, Siegfried. "Brazil and the Contemporanean Architecture". In MINDLIN,
Henrique. Modern Architecture in Brazil. New York, Reinhold Publishing Corporation,
1956.
6
HITCHCOCK JR., Henry-Russel. "Latin America architecture since 1945", New York,
Museum of Modern Art, 1955.
7
Bonanza Books, NY, 1958
8
Idem.
9
FERRET, Claude. Linvention dune ville, Royan Cinquante. Paris, Monum, Editions du
Patrimoine, 2003.
10
HITCHCOCK JR., Henry-Russel. Op. Cit.
11
GOLDBERGER, Paul. Far Out, in: The New Yorker, nov. 2000.
12
O trecho a seguir de autoria exclusiva de Lauro Cavalcanti e foi publicado
originalmente como artigo inicial do livro/catlogo sobre a exposio Encore moderne?
Architecture brsilienne 1928-2005, apresentada em Paris, no Palais de la Porte Dore,
sede do Instituto Francs de Arquitetura, de 12 de outubro de 2005 a 15 de janeiro de
2006.
13
COSTA, Lucio. Interessa ao estudante. In Registro de uma vivncia. Op. cit., p. 116.
14
COSTA, Lucio. ENBA 1930-31. In Registro de uma vivncia. Op. cit., p. 68.
15
Ver a esse respeito o livro Modernity at Large de Arjun Appadurai, University of
Minnesota Press, 1996.
16
Entrevista de Lucio Costa a Lauro Cavalcanti em 1982.
17
FINKIELKRAUT,Alain. Nous autres, modernes. Paris, Ellipses Marketing, 2005, p. 17.
18
Op. cit.
19
Entrevista a Lauro Cavalcanti, op. cit., 1982.