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PINTURA E ARQUITETURA:
ESTUDOS DE TRANSPOSICAO INTERSEMITICA
O signo arquitetnico:
Uma proposta de leitura semitica do Palcio Popular da Cultura,
em Campo Grande - MS
Campo Grande, MS
2014
Resumo
Neste trabalho propomos a aplicao de um exerccio de leitura semitica
arquitetura. A nossa proposta verificar as possibilidades de uso dessa metodologia
na interpretao do(s) signo(s) arquitetnico(s). O objeto de estudo ser o Palcio
Popular da Cultura, em Campo Grande-MS. Para cumprir o nosso objetivo, tomamos
como ponto de partida o estudo do livro Semitica aplicada, de Lcia Santaella.
Aplicaremos os conceitos apreendidos visualidade da fachada principal do edifcio.
Assim, nos deixaremos guiar pelo percurso de leitura, de forma a verificar a
existncia de um processo lgico de expresso dos signos, desde suas nuances
qualitativas ao encontro com um intrprete particular.
Palavras-chave: interpretao; arquitetura; semitica aplicada.
1. Introduo
Costa (1952) afirma que durante a Renascena, a parede era o elemento
fundamental da arquitetura de onde se seguiam naturalmente os afrescos. No
entanto, alerta que a arquitetura moderna pode, em rigor, dispensar a parede,
eliminando a conexo espacial necessria para a pintura. No entanto, o que
parece ser essencial na revoluo produzida pela arte moderna a nova
concepo de espao trazida pelas pesquisas artsticas das vanguardas.
A perspectiva foi um dos constituintes mais importantes na pintura do
Renascimento at a primeira dcada do sculo XX, afirma Giedion (2004, p.
464). Esse modo de representar os objetos teria se tornado um hbito, arraigado
de tal modo a influenciar a percepo, ao ponto que nenhuma outra forma de
representao poderia ser vislumbrado, pois artistas pensavam de modo
perspectivo. Ainda conforme afirma Giedion (op. cit), embora o espao
perspectivo fosse norma, os perodos artsticos anteriores sempre souberam
encontrar novas formas de expresso para ele. No entanto, o sculo XX teria
visto um constante declnio do uso criativo da perspectiva.
O uso do espao tridimensional como forma de representao e
percepo foi constantemente desgastado pelo avano das novas descobertas
cientficas. A geometria euclidiana, base do espao perspectivo, perdeu seu lugar
paras as novas descobertas a respeito da natureza da experincia espacial,
dando lugar para uma compreenso mais abrangente do fenmeno. Para o
artista tornou-se evidente, como mais uma vez aponta Giedion (op. cit., p.245),
que as qualidades estticas do espao para o olhar, no eram limitadas a sua
infinitude, a exemplo dos jardins de Versalhes.
Para Giedion (op. cit), a fonte dessa nova maneira de apreender o
espao pelos arquitetos pode ser encontrada especialmente nas obras de
pintores como Pablo Picasso, Juan Gris e Georges Braque. Giedion (op. cit., p.
465) assim expressa a descoberta:
O cubismo rompe com a perspectiva renascentista. Percebe os objetos relativamente: isto
, a partir de vrios pontos de vista, nenhum deles tendo predomnio sobre os demais. Ao
dissecar os objetos, percebe-os simultaneamente, por todos os lados (...). Dessa maneira,
s trs dimenses do Renascimento, que haviam se mantido como fato constituintes por
tanto sculos, acrescentada uma quarta o tempo.
Segundo
afirma
Fernandes
(ano),
sntese
das
artes
ser
contemporaneidade.
transpostos
A autora
a
cita
obras
Evans,
de
que
arquitetura
inclusive
afirma
nas
que
na
suas
5. Consideraes finais
Embora possamos isolar os diversos nveis do signo e analis-los de modo
individual, percebemos que eles no so estanques. A imagem mais provvel talvez
seja da rede ou teia, j que h uma interao constante entre os tipos de signos na
interpretao. Se tomarmos o signo arquitetnico como um conceito inicial, logo
percebemos que ele composto de muitas camadas sgnicas. Essas camadas so
portadoras de significados prprios e emitem uma mensagem que para ser
decodificada depende de um intrprete ideal. Por sua vez, o arquiteto-emissor, como
diz Pignatari (2004), tambm aprendeu a dominar um determinado cdigo,
normalmente refletindo a sua filiao a determinada cultura arquitetnica. Assim, o
6. Referncias bibliogrficas
BRAU, E.; TROY, N. Introduction. In
Vanguarda
modernidade
nas
artes
brasileiras.
<http://www.iar.unicamp.br/dap/vanguarda/apresentacao.html>.
Disponvel
Acesso
em:
em:
01
agosto 2014.
GIEDION, S. Espao, tempo e arquitetura: o desenvolvimento de uma Nova
Tradio. So Paulo: Martins Fontes, 2004.
ROWE, C.; SLUTZKY, R. Transparency: literal and phenomenal. Part I. Perspecta,
Yale, v. 8, p. 45-54, 1963.