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Le premier postulat que nous mentionnerons est lattachement la structure plutt quau structuralisme, puisque, compte
tenu de ce qui sest pass lors des dernires dcennies, le terme
simpose au pluriel : les structuralismes. La dfinition que
Hjelmslev a donne en 1948 de la structure reste, de notre point
de vue, intacte : entit autonome de dpendances internes . De
cette dfinition, elle-mme conforme la dfinition de la dfinition avance dans les Prolgomnes, nous retiendrons quelle
ajuste une singularit : entit autonome , et une pluralit :
dpendances internes . En premier lieu, cet ajustement renvoie
dans le plan du contenu une complmentarit avantageuse :
(i) si la singularit ntait pas assortie dune pluralit, elle demeurerait impensable, parce que non analysable ; (ii) si la pluralit
ntait pas susceptible dtre condense et rsume en et par une
singularit nommable, elle resterait au seuil du discours,
limage de linterjection. En second lieu, cette dfinition va plus
loin que ladage selon lequel, pour le structuralisme, la relation
prvaut sur les termes ; lconomie du sens saisit seulement des
relations entre des relations, puisque [l]es objets du ralisme
naf se rduisent alors des points dintersection de ces faisceaux
de rapports 2 : sous ce point de vue, les termes sont adresss,
pour ce quils sont, au plan de lexpression.
Le deuxime postulat porte sur la place accorder au continu.
Il nest pas question de rouvrir une querelle sans objet, puisque la
maison du sens est assez vaste pour accueillir tant le continu
que le discontinu. Le plus raisonnable est de les recevoir comme
des varits circonstancielles et occasionnelles. Mais de notre
point de vue, la pertinence doit tre attribue la direction reconnue, cest--dire la rciprocit la fois paradigmatique et syntag-
2.
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matique, de laugmentation et de la diminution. Plusieurs considrations appuient cette promotion. En premier lieu, et sans faire
de lisomorphisme des deux plans une religion, nous considrons
que laccent occupe dans le plan de lexpression une telle place que
lon comprendrait mal quil ne joue aucun rle dans le plan du
contenu, et nous approuvons Cassirer lorsquil fait tat, dans La
philosophie des formes symboliques 3, de l accent de sens . En
second lieu, la smiotique a t amene, en discordance avec son
choix initial, reconnatre laspect une porte insigne, bien audel de son application au procs : figuralement parlant, laspect
est lanalyse du devenir ascendant ou dcadent dune intensit,
dispensant lobservateur attentif des plus et des moins. Cette
approche doit, entre autres, Gilles Deleuze, lui-mme savouant
dbiteur de Kant sur ce point. Dans Francis Bacon, logique de la
sensation, Deleuze surmonte la dualit du paradigmatique et du
syntagmatique : La plupart des auteurs qui se sont confronts ce
problme de lintensit dans la sensation semblent avoir rencontr
cette mme rponse : la diffrence dintensit sprouve dans une
chute 4 . Deleuze renvoie un passage difficile de la Critique de la
raison pure intitul Anticipation de la perception , dans lequel
Kant pose que la sensation est une grandeur intensive : Toute
sensation, par consquent aussi toute ralit dans le phnomne, si
petite quelle puisse tre, a donc un degr, cest--dire une grandeur intensive, qui peut encore tre diminue, et entre la ralit et
la ngation il y a une srie continue de ralits et de perceptions
possibles de plus en plus petites [] 5 . Nous retiendrons que ce
texte noue ensemble deux catgories de premire importance :
(i) la direction, ici de dcadence, cest--dire que lesthsie se
dirige inluctablement vers lanesthsie, vers ce que Kant appelle
la ngation = 0 ; (ii) la division en degrs, puis celle de ces
degrs eux-mmes en parties de degrs ; le concept de srie, prsent
galement chez Brndal mais partir dautres prsupposs, peut
tre considr un syncrtisme rsoluble en ces deux catgories.
Cette prsence irrcusable de Kant introduit dans la terminologie smiotique un risque de brouillage certain. Trois couples de
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tensivit
intensit
extensit
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nous recevons la valeur comme lassociation dune valence intensive et dune valence extensive association dont nous prciserons dans un instant la teneur.
Laccent mis sur lintensit et lextensit est confort par leur
analytique respective : (i) pour lintensit, elle conjoint le tempo et
la tonicit ; (ii) pour lextensit, la temporalit et la spatialit. Pour
ce qui concerne lintensit, elle nest pas trangre la notion
jamais obscure de force, mais comme son tre est un faire, et
sans doute rien au-del , comme elle fait sentir ses effets, ceux-ci
sont mesurables au titre de leur soudainet, de leur brusquerie
et de leur nergie ; les qualits, illusoires au titre de qualits, subsument des quantits effectives. Lextensit concerne ltendue du
champ contrl par lintensit, avec une prcision cependant,
savoir que ltendue de ce champ est dabord temporelle, le temps
humain, le temps discursif tant toujours au-del du temps. Du
point de vue terminologique, lintensit et lextensit prennent
rang de dimensions, le tempo et la tonicit dune part, la temporalit et la spatialit dautre part, rang de sous-dimensions.
Lattention accorde par Saussure et ses continuateurs la distinctivit des units et le dcouplage de la rhtorique, dcouplage
laissant entendre que le rhtorique serait une rgion de moindre
sens, ont masqu le contenu des relations proprement smiotiques.
Cest ici que les prmisses retenues font sentir leur efficience, et
singulirement le rabattement de la structure sur les vcus ascendants et dcadents instruit la question : la structure tant grammaticale, comment grammaticaliser ces vcus ? Si, pour la linguistique, lintensit est en dehors , ct des choses, elle sige
pour nous en leur cur mme : laugmentation peut tre obtenue
de deux manires : soit par corrlation converse du type plus
plus , soit par corrlation inverse du type plus moins ou
moins plus .
Le rabattement des contraintes structurales sur ces donnes
immdiates conduit un certain nombre de thormes smiotiques : (i) si lintensit au titre de dimension rgit lextensit, ce
acception Cassirer : ainsi, dans le t. II de La philosophie des formes symboliques, on peut lire : Il y a des diffrences de valences propres au mythe, de
mme quil y a des diffrences de valeur pour la logique et lthique (ouvr.
cit, p. 105) ; de mme, dans le t. III : Cette transformation a lieu lorsque des
significations ou des valences diffrentes sont attribues aux diffrents moments du devenir fuyant (ouvr. cit, p. 178).
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tout est pour le mieux dans le meilleur des mondes possibles Si une
corrlation inverse svit, les valeurs dclat saffaiblissent au prorata de leur extension, de leur diffusion. Le dbat en somme dsigne une alternative denvergure : si les corrlations converses cautionnent, garantissent linfinitude smiotique, les corrlations
inverses respectent un nigmatique principe de constance,
attribuant tour tour chaque grandeur non plus une fonction de
multiplicateur comme dans le cas des corrlations converses, mais
une fonction de diviseur, comme si la corrlation inverse tait soumise un principe de constance tel que si lune des grandeurs
crot, le corrlat associ ncessairement dcrot. Soit navement :
corrlation converse
corrlation inverse
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intensit rgissante
extensit rgie
sous-dimensions
tempo
tonicit
temporalit
spatialit
direction
acclration
vs
ralentissement
tonalisation
vs
atonisation
vise
vs
saisie
ouverture
vs
fermeture
position
devancement
vs
retardement
supriorit
vs
infriorit
antriorit
vs
postriorit
extriorit
vs
intriorit
lan
vitesse
vs
lenteur
tonicit
vs
atonie
brivet
vs
longvit
dplacement
vs
repos
phormes
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s2
s3
sous-contraire sous-contraire
s4
sur-contraire
Gaston Bachelard, La dialectique de la dure [1936], Paris, Presses universitaires de France, 1993, p. 144 ; la page suivante, Bachelard fait tat de contraires [] moins lointains, moins hostiles .
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Johann Wolfgang von Gthe, Trait des couleurs, Paris, Triades, 2000, p. 104.
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aurait que des points de vue provisoires, des oprations de rabattement, des applications, des rciprocits de perspective, et des illusions. Assurment, lpistmologie de la smiotique devra sadapter,
radiquer le positivisme renaissant, puisque ces catalyses ne portent
pas sur des grandeurs, mais sur des oprations relativement indites.
La force du mot dordre de Saussure ( la langue est une forme et
non une substance ) est intacte.
ce premier jeu dintervalles, lequel fournit chaque valence
une identit non quivoque, il convient dajouter une caractristique ajuste notre second postulat, celui en vertu duquel un devenir procde ncessairement, tt ou tard , par augmentation ou
diminution, par ascendance ou dcadence ; en effet, sil fallait les
imaginer, les valences sont moins des units, des portions dun
ruban que des vecteurs, plutt des participes prsents que des participes passs. Les valences sont des squences de procs. Les catgories aspectuelles dont nous disposons sattachent ltat davancement du procs, mais font silence sur son orientation tensive :
ascendante ou dcadente. Par ailleurs, laspectualit linguistique
est doublement restrictive : (i) elle privilgie le verbe, et mconnat
le remarquable travail danalyse converti dans les autres rgions du
lexique ; (ii) lorsquelle est restreinte, elle sattache au degr dachvement ou dinachvement du procs ; linchoativit napparaissant quavec la tripartition.
Les conditions satisfaire sont simples : (i) laspectualit doit
tre quitablement rpartie sur lensemble du devenir, cest--dire
en mesure de caractriser la demande nimporte quel moment
de ce devenir ; (ii) elle doit tre respectueuse de lambivalence non
surmontable du sens, savoir par exemple que la tonicit croissante peut aussi tre dcrite comme une atonie dcroissante, de
mme quune atonie croissante peut aussi tre exprime comme
une tonicit dcroissante. Dans cet esprit, nous avons propos
ailleurs un jeu de catgories aspectuelles dont les caractristiques
sont les suivantes : (i) elles doivent plus la rhtorique, lesprit de
la rhtorique, qu la linguistique, ce qui est consquent, puisque la
rhtorique a pour objet le discours, et mme la vhmence du discours, et que le discours demeure toujours hors de porte de la linguistique, laquelle, pusillanime, sen tient la phrase ; (ii) ces catgories aspectuelles sont gnrales, cest--dire indpendantes de
tout contenu, et de ce fait, linstar du nombre, elles sappliquent
toutes les grandeurs, aucune ne pouvant srieusement prtendre
chapper au devenir.
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Aprs avoir exploit lingalit capitale des intervalles homothtiques [s1 s4] et [s2 s3], il nous faut maintenant nous
tourner vers les intervalles successifs permettant de situer le devenir ascendant ou dcadent de telle valence en discours, ce qui
revient prciser ce qui se passe lorsque telle valence sort de
lintervalle [s1 s4] et entre dans lintervalle [s2 s3] et
rciproquement. Assurment, nous intervenons de faon arbitraire selon le terme retenu par Hjelmslev dans les Prolgomnes,
mais nous pensons de bonne foi adopter la convention la plus simple : (i) [s1] tant pos comme valence paroxystique, nous dsignons, afin dopposer la dcadence elle-mme, lintervalle
[s1 + s2] comme attnuation et lintervalle [s3 + s4] comme amenuisement ; par rcursivit, nous devrions atteindre l infini de
petitesse cher Pascal ; (ii) [s4] tant pos comme valence nulle,
cette nullit appelle sa dngation, cest--dire la traverse de lintervalle [s4 + s3] que nous dsignons comme un relvement, lequel
disjoint du non-tre , cest--dire de lennui ; le discours peut
certes sen tenir l, mais il a tout loisir de pousser au-del de
[s3] : nous admettrons alors quau relvement succde le redoublement, log dans lintervalle [s3 + s4]. Ces catgories interdfinies
doivent plus la rhtorique et la potique, et la potique de Rimbaud est, par exemple, dans ses sommets, une potique du relvement et du redoublement. Mais nous le rptons : la rhtorique
sent mieux les singularits du discours que la linguistique et,
seule fin de fixer les ides, dans lanalyse exemplaire des Chats
de Baudelaire conduite par Jakobson et Lvi-Strauss 15, il est manifeste que le linguistique sert seulement ! de plan de lexpression, et le rhtorique, de plan du contenu, notamment dans
le final. Soit maintenant :
dcadence
[s1 s4]
attnuation de s1 s2
amenuisement de s3 s4
ascendance
[s4 s1]
relvement de s4 s3
redoublement de s2 s1
Compte tenu des limites troites de cet essai, nous nenvisagerons pas ici les drivs suivants, lesquels tantt conjoignent pour
15.
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les deux orientations une limite et un degr : [s1 s2], tantt deux
degrs : [s2 s3], enfin un degr et une limite : [s3 s4]. Lintgration du paradigme, cest--dire de la morphologie propre la
contrarit, et de la syntaxe tensive des devenir, prend la forme
suivante :
s1
s2
sur-contraire
s3
s4
sous-contraire sous-contraire
sur-contraire
attnuation
amenuisement
redoublement
relvement
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Le tempo :
aspect
amenuisement
attnuation
relvement
redoublement
direction
traner
[ aller trop
lentement]
ralentissement
acclration
prcipitation
position
anachronisme
retard
avance
prmaturit
lan
inertie
lenteur
vitesse
vivacit
amenuisement
attnuation
relvement
redoublement
direction
extnuation
atonisation
tonalisation
dchanement
position
nul
infrieur
suprieur
excessif
lan
tat
repos
mouvement
coup
amenuisement
attnuation
relvement
redoublement
direction
rtrospection
saisie
vise
anticipation
position
prim
antrieur
postrieur
immortel
lan
phmre
bref
long
ternel
amenuisement
attnuation
relvement
redoublement
direction
hermtique
ferm
ouvert
bant
position
tranger
extrieur
intrieur
intime
lan
fixit
repos
dplacement
ubiquit
phormes
La tonicit :
aspect
phormes
La temporalit :
aspect
phormes
La spatialit :
aspect
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mant ces dmarches ne sont pas tout fait les mmes en ce sens
que le thoricien Hjelmslev assumerait la premire, le linguiste
Hjelmslev , la seconde. Il reste que les deux exigences ne sont pas
tout fait sur le mme plan et que la modration dune distinction
prsuppose sa reconnaissance. La mdiation entre la morphologie
et la syntaxe sera recherche dabord pour lintensit, puis pour
lextensit.
4.1 La syntaxe intensive
propos de la dfinition smiotique de lobjet, Greimas
insiste sur labsence de toute autre dtermination pralable [de
lobjet], autre que sa relation avec le sujet 18 . Ce qui peut se dire
galement, ou dabord, de laffect et de la valence qui lidentifie du
point de vue cognitif et le mesure du point de vue thymique : comment pourrait-il se faire que ce qui affecte, bouleverse le sujet, le
plus souvent en survenant, ne sinstalle pas de droit au centre du
champ discursif ?
En continuit avec notre deuxime postulat, lequel modalise le
continu comme ascendant ou dcadent, nous avons, au titre du
systme, enregistr laugmentation ou la diminution ; mais que
deviennent ces primitives en procs ? Selon Hjelmslev, les relations
propres au systme sont de lordre du ou ou , celles propres
au procs de lordre du et et , de sorte que le procs rapproche, selon les voies qui sont les siennes, ce que le systme espace
dans lordre qui est le sien. Sous ce pralable, nous pouvons introduire lhypothse relative linflexion tensive de la syntaxe : les termes du paradigme de base deviennent tour tour objet lun pour
lautre, cest--dire quune augmentation a pour objet interne une
diminution, de mme quune diminution a pour objet interne une
augmentation. Cette intrication fournit la syntaxe intensive sa
raison et sa ncessit, et la place sous la modalit du prvenir ou
du subvenir selon le cas : si la diminution est probable, le sujet se
proposera de la prvenir ; si elle est engage, il sefforcera de rsorber le manque qui prend de lampleur.
Pour le plan de lexpression, et dans le cas de la tonicit, plus
ais formuler, nous pourrions nous contenter daffirmer que la
syntaxe intensive cultive en ascendance lhyperbole, mais lexamen
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attentif des grands discours montre que cette approche est un peu
myope, car elle ne saisit pas le travail de sape dune ngativit efficiente, dont Deleuze dans Diffrence et rptition 19 a dml la ncessit. Si, au titre de la vise, lhyperbole augmente et amplifie,
cest parce quelle saisit la basse continue de la dcadence.
Cet entrelacs se retrouve dans le premier rang de drivs de
lascendance et de la dcadence. En effet, les catgories aspectuelles
sont couples deux deux : (i) lattnuation et le redoublement ;
(ii) lamenuisement et le relvement. Par ailleurs, une structure
peut mettre en uvre la transitivit ou la rflexivit. Le premier cas
conduit projeter quatre syntagmes lmentaires qui fourniront
du grain moudre au discours. En dcadence : (i) une attnuation a pour objet non pas de qute, mais de refus, sinon de rebut,
un redoublement ; elle sattaque au pic dintensit que vise le
redoublement ; (ii) lamenuisement reconduit vers la nullit, vers
le paroxysme datonie que le relvement avait surmont. De
manire symtrique et inverse, en ascendance : (i) le relvement
sen prend lamenuisement ; (ii) le redoublement sattaque une
attnuation quil sattache rduire afin de rendre la tonicit son
lustre et son clat. Pour la rflexivit, le sujet peut aussi bien porter
un relvement jusquau redoublement, cest--dire augmenter une
augmentation quabaisser une attnuation jusqu lamenuisement, cest--dire accrotre encore une diminution.
Un mot de Czanne le confirme : Chez moi, la ralisation de
mes sensations est toujours trs pnible. Je ne puis arriver lintensit qui se dveloppe mes sens, je nai pas cette magnifique
richesse de coloration qui anime la nature 20. La remarque de
Czanne pose un paroxysme : cette magnifique richesse de coloration qui anime la nature , lequel fonctionne comme un metteur et se transmet dans un premier temps sans dperdition un
rcepteur sensible : lintensit qui se dveloppe mes sens ; cette
intensit potentialise connat un processus dattnuation appelant de la part de Czanne un redoublement sur la russite duquel
il se montre sceptique : Je ne puis arriver En ce sens, on peut
dire que linquitude est au cur de toute potique exigeante.
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sur la syllabation : [elle] est pour ainsi dire le seul fait quelle [la
phonologie] mette en jeu du commencement la fin . Le discours
ne dcrit pas : tout instant, il prend position et sanctionne, et il
faut une convention forte, la contrainte volontairement assume
dun genre discursif, pour que le sujet du discours se contente de
dcrire ce quil croit voir et sabstienne de dclarer sa subjectivit
telle que lui-mme a coutume de lapprhender.
Sous bnfice dinventaire, deux voies souvrent au sujet. La
premire prend en charge la syntaxe intensive et concerne la manipulation des structures de la contrarit. cet gard, deux possibilits soffrent au sujet : soit substituer lespace de la sur-contrarit
celui de la sous-contrarit et prononcer avec autorit linsuffisance,
le pas assez des grandeurs admises dans le champ de prsence ;
soit linverse : substituer lespace de la sous-contrarit celui de la
sur-contrarit et prononcer alors lexcs, le trop . Par rcursivit
et dans le feu du discours, le sujet peut aller jusqu dclarer linsuffisance de lexcs aussi bien que linsuffisance de linsuffisance en
transformant dans le premier cas les limites en degrs, dans le
second en insrant dans lintervalle des sous-contraires [s2 s3] un
intervalle denvergure moindre. Les valeurs mythiques mises en discours sont le sublime et le mdiocre ; en raison de la rversibilit des
points de vue, le sublime, assumant sa propre dmesure, dnonce le
mdiocre comme nul, ce quil n est pas, tandis que le mdiocre,
au nom de la mesure, disqualifie le sublime comme boursoufl et
grandiloquent, ce quil n est pas non plus. Depuis toujours, lloquence nest-elle pas partage entre souffle et justesse ?
La seconde voie motivant la qualification et la disqualification,
lesquelles fournissent au discours ses indispensables temps forts, est
dans la dpendance de la syntaxe extensive. Laffirmation de la supriorit intrinsque des oprations de tri sur les oprations de mlange
aboutit ritrer le tri, en somme trier le tri obtenu en visant la
puret, quil sagisse de celle du diamant ou de celle du sang comme
dans lEspagne du XVIe sicle ; en toutes les acceptions du terme, nous
sommes en prsence de valeurs dabsolu concentres et rflexives.
Laffirmation inverse, celle qui place le mlange trs au-dessus du tri,
celle qui mlange les mlanges en admettant la plausibilit dune
classe des classes aboutit lloge de valeurs dunivers diffusantes et
transitives. Chacune de ces directions axiologiques tait son mal
secret : la profession des valeurs dabsolu a pour limite le rien , le
nant , la ngativit irrprochable des pronoms indfinis ngatifs :
nul, aucun, aucune, personne, et certains de murmurer : pas mme
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hermtique
ferm
ouvert
bant
Aristote, Rhtorique, Paris, Le livre de poche, 1996, p. 93 : Il y a donc, ncessairement aussi, trois genres de discours oratoires : le dlibratif, le judiciaire
et le dmonstratif.
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demande-t-elle pas une dpense suprieure dnergie ? (ii) lopposition entre l/ouvert/ et le /bant/ est symtrique et inverse de la
prcdente : l/ouvert/ se donne comme ce que lon peut refermer,
le /bant/ est ce que lon ne peut pas refermer. Il est clair que ces
grandeurs se prsentent pour le sujet comme des possibles et des
non-possibles ; elles engagent la vridiction, lintersubjectivit et la
potentialisation, puisque leur propos il est ais de catalyser
quelles passent pour telles, quelles sont rputes telles.
Ces prmisses poses, limplication produira les syntagmes
motivs : fermer louvert et ouvrir le ferm, parce que louvert est
fermable ou refermable, et le ferm, ouvrable. Ces traits latents
rendent largumentation superflue. Il en va tout autrement de la
concession, puisque les syntagmes canoniques affrents sont respectivement : ouvrir lhermtique, cest--dire ouvrir ce que lon
ne peut pas ouvrir, et fermer le bant, cest--dire fermer ce que
lon ne peut pas fermer. La concession, que les grammaires dfinissent comme la causalit inoprante , montre ici ses mrites : la
mise en discours de la concession oppose le non-ralisable jug
irralisable et la ralisation advenue : bien que ce dispositif soit hermtique, je louvre ! et : bien que ce dispositif soit bant, je le ferme !
nous passons subitement de lordre morne de la rgle celui tonalisant de lvnement. Les trois genres de discours envisags par
Aristote sont bien sr susceptibles de la performance concessive et,
par exemple, le grand avocat selon limaginaire courant est celui
des causes dsespres, celui qui parvient substituer au discours
de limplication le discours de la concession, celui qui sait et ose
retourner les parce que de laccusation en bien que censs changer
limage de laccus dans lesprit des jurs et profiter laccus. Bref,
les sous-contraires entrent en discours en convoquant limplication, les sur-contraires en mobilisant la concession. Toutes les
structures lmentaires avances peuvent tre traites selon la concession. lobjection htive selon laquelle la prsence de limplication est massive et pour certains lassante, et la concession rare,
nous rpondons que la concession est convertie dans lexclamation
et que nous sommes dans lordre discontinu de lvnement, puisque ce dernier en faisant irruption dans le champ de prsence
rompt avec le systme des attentes en vigueur.
5. Pour une smiotique de lvnement
Il ne faut pas chercher bien longtemps pour mettre en vidence la latence discursive de la concession. Dans le cinquime
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Ainsi que nous lavons laiss entendre, le tempo et la tonicit agissent, bouleversent de conserve le sujet, ce qui signifie que le double
surcrot de tempo et de tonicit survenant limproviste se traduit
28. Louis Hjelmslev, Prolgomnes une thorie du langage, ouvr. cit, p. 24.
29. Paul Valry, Cahiers, ouvr. cit, t. 1, p. 1288.
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TANGENCE
loccurrence signifie deux choses : (i) du point de vue de lextensit, si la thorie se veut, bon droit, puisque cest la demande du
moment, hypothtico-dductive , lexamen elle se prsente
comme un montage, une recette recyclant puis amalgamant des
ingrdients pris droite et gauche dont elle sefforce cest la
moindre des choses de tirer le meilleur parti. cet gard, la
smiotique a pioch dabord dans la linguistique, dans lanthropologie structurale, puis dans la phnomnologie, parfois dans la
psychanalyse, dans la thorie des catastrophes avec Petitot, mais
elle a ignor la rhtorique et comme art du discours et comme trsor des figures. Or il est clair que la rhtorique tropologique est en
affinit avec les valences et les oprations que nous avons repres :
ainsi, que fait une mtaphore sinon deffectuer un mlange entre
deux grandeurs tantt partir de leurs morphologies remarquables, tantt partir de leurs caractristiques tensives ? (ii) du point
de vue de lintensit, les choses sont plus nettes encore : il ny a pas
dabord des choses, puis des qualits, mais plutt des survenir, des
mergences soudaines, des accentuations en qute de signifiants
daccueil plausibles.
Dans la seconde moiti du XIXe sicle, les potes, Mallarm
leur tte, ont rv de reprendre la Musique leur bien . Certains
peintres ont galement song, souvent la suite de Baudelaire,
musicaliser la peinture 30. Mais la plupart du temps, faute de prciser
srieusement les termes de la problmatique, on sest content
danalogies vagues et sans consistance relle. La question pertinente
nous semble celle-ci : les schizies fondatrices sont-elles transposables, sans dommage grave, dune smiotique lautre ? Nous nen
donnerons ici quun seul exemple. Personne ne niera que la musique comprenne deux volets distincts : la mlodie et lharmonie,
mme si, pour le commun des mortels, seule la mlodie est mmorisable et reproductible, si elle nest pas trop tendue. Le rapprochement de la mlodie et du si justement nomm fil du discours peut
invoquer ce que Saussure appelle dans le Cours de linguistique gnrale lordre de succession . Mais en dehors de leuphonie dans le
plan de lexpression, de quelques rgles lmentaires de concordance
et de lobservance de certaines normes sociolectales acceptes par
lartiste, on ne voit pas ce qui tiendrait lieu, pour le discours, de
30.
Ainsi Van Gogh : Ce sacr mistral est bien gnant pour faire des touches qui
se tiennent et sentrelacent bien avec sentiment, comme une musique joue
avec motion , cit par Nicolas Grimaldi, Le soufre et le lilas. Essai sur lesthtique de Van Gogh, La Versanne (France), Encre marine, 1995, p. 108.
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CLAUDE ZILBERBERG
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