MODOS ECLESISTICOS

(GREGORIANOS)
1.As melodias gregorianas situam-se dentro do
diatonismo. Apenas o si e o si (ou sa) se
alternam e so considerados variaes do
diatonismo. No sc. IX a musica enchiriadis
organizou as qualidades das escalas (modos)
segundo o modelo do tetracorde grego, embora
modificado e com nomes diferentes. No sc. XI
Guido DArezzo ( Micrologus, 1025)
implantou novas modificaes nas tessituras
das escalas.
2. A partir da estavam definidas as
caractersticas dos modos (ou tonalidades)
eclesisticos. So 8: 4 autnticos (com o tenor
no V grau) e 4 plagais (com as mesmas finais,
mas com ambito iniciado uma 4 abaixo e com
o tenor geralmente sobre a III inferior da
dominante do respectivo autntico (com
algumas exees: o si se deslocando para o d).
As principais caracterizados dos modos
gregorianos so: a final, que sugere repouso
(ou Tnica que tambm a fundamental); o
tenor (ou Dominante que a nota principal de
sustentao da melodia) e o ambito (ou
tessitura), que permanece dentro de uma 8,
podendo estender-se um tom para baixo e at 2
para cima; as formulas meldicas (ou
cadncias) que seguem modelos tpicos de
cada modo. Sua tessitura restrita ao da
tessitura vocal (masculina).
3. H diversidade de nomenclatura para os
modos, existindo pelo menos 3 formas,
inclusive a nomenclatura grega, s que
aplicada a modos diferentes (compare abaixo).

1. O termo MODO tem vrios sentidos. Aqui nos referimos ao de estrutura interna de uma escala. 1. Desde o sc.VI A.C. Pitgoras tinha
demonstrado o fundamento numrico para a
Nesse sentido, no tonalismo, classificado como modo maior e menor. No perodo ps-tonalismo formao dos intervalos e a partir da formamencontra-se o termo no-modalismo para representar a criao de modos novos, em contraposio se as escalas e seus modos. A teoria de
aos modos antigos. Na antiguidade (Grcia), Idade Mdia e Renascena foi comum o uso dos a) Pitgoras foi associada organizao do
universo e da divindade da qual tambm o
modos gregos b) modos eclesisticos ou gregorianos que o assunto desse Quadro.
homem participa. Mas houve contestaes
e aos poucos iam-se criando
2. A tessitura dos modos gregorianos de apenas uma 8, com algumas excees. A dos modos (Aristteles)
teorias a respeito de esttica, notao musical
gregos abrangia cerca 3 oitavas, sendo a oitava central a de mi-mi, denominada harmonia, dentro etc. Afastar-se da naturalidade musical era
da qual podiam realizar-se todas as tonalidades (modos).
afastar-se da divindade e representava um
3. A partir das 8 notas naturais, organizadas em dois tetracordes, estabeleceram-se os modos, sendo perigo para a humanidade.
os modos gregos tratados descendentemente e os gregorianos ascendentemente. Essa diferena 2. O sistema tonal grego o fundamento para a
fundamental para o tratamento harmnico das escalas que, nos modos gregoriano se diferenciavam formao das escalas. Depois do pentatonismo
tanto quanto tnica, como quanto dominante e nos gregos quanto a mese (dominante) que ocupa antigo surge o heptatonismo (sc. VIII) e com
ele o sistema diatnico teleion. Os sistemas
posio diferente em cada tonalidade.
cromtico e enarmnico s surgem a partir do
4.A nomenclatura dos modos tanto dos gregos como dos gregorianos mltipla e por vezes confusa, perodo clssico e helnico.
sobretudo a que obedece a nomenclatura grega, cujos nomes foram tirados de antigas provincias da 3. No sistema diatnico teleion o elemento
Grcia (drico, frgio, ldio, mixoldio, elio, lcrico ou jssico e jnico), cujos nomes no se principal era a 4 descendente que dava origem
ao tetracorde. O phorminx (intrumento de 4
aplicam ao mesmos modos nos gregorianos e nos gregos. Compare abaixo essa diversificao.
cordas) que o executava. Outros instrumentos
tinham outras afinaes e nmero de notas
diferentes, at completar dois tetracordes de
estruturas iguais.
Modos gregorianos . :
4. O que diferenciava os tetracordes era a
ascendentes
posio dos semitons: o drico (1-1-1/2), o
8
frgio (1-1/2-1) e o ldio (-1-1). Como
Modos gregos
. :
dedcorrncia dos tetracordes eram usados 4
ascendentes
modos autnticos (drico, frgio, ldio e
mixoldio), formando-se a partir deles os
plagais hipo- (a baixo) e os hiper (a cima),
A mese l
conforme se o construisse uma 5 abaixo ou
acima. Dessa teoria, prtica resultao o seguinte
Final
ou
tnica
Modos ascendentes
Modos descendentes (vide abaixo):
Tenor ou dominante
(gregorianos)
(gregos)

w Q Q
w Q Q Q
Q Q Q
w
Q
Q
=
w Q
w Q Q Q
Q Q Q Q
Q
Q
Q Q Q Q Q
=

si. d.

r
.
r.

si. d.

r.

d.

r.

mi. f
.
mi. f.
mi
. f.
mi
. f.
f
.
f
mi. .

r.

mi. f.

1 modo : r ou Protus autntico ou drico .......

2 modo: r ou Protus plagal ou hipodrico ...... .l
3 modo: mi ou Deuterus autntico ou frgio .....
4 modo: mi ou Deuterus plagal ou hipofrgio ..
5 modo: f ou Tritus autntico ou ldio .............
6 modo: f ou Tritus plagal ou hipoldio ..........
7 modo: sol ou Tetrardus autntico ou mixoldio
8 modo: sol ou Tetrardus plagal ou hipomixoldio
Algumas edies antigas de gregoriano trazem os
modos a) elio e hipoelio, final l, tenor mi e d.
b) jnico e hipojnico, final d, tenor sol e mi

MODOS GREGOS

MODOS: Comparao entre os gregos e os gregorianos

sol
.
sol.

l
.
l.

sol
.
sol.

l
.
l.

l
.
l.
l.

sol
.
sol.
sol
.
sol

l.
l.

si. d.

r.

si. d
.
si.

r.

si. d.
si. d.
si. d.
si. d.

si. d.
si. d.
d
.

Frgio (modo de r)

(1- -1-1-1--1)

mi.

Drico (modo de mi)

ou hipomixolidio

(-1-1-1--1-1)

r.

mi. f.

Hipoldio (m. de f)
ou hipermixoldio

(1-1-1--1-1-)

r.

mi. f.

sol.

f.
f.
f.
f.

sol.
sol.
sol.
sol.

.
r.
r.
r.
r
.

mi.
mi.
mi.
mi.

l.
l.
l.
l.

si.
si. d.
si. d.

Hipofrgio (modo de sol)

(1-1--1-1--1)
ou hiperldio ou tambm jssico e jnico
(1--1-1--1-1)
Hipodrico (modo de l)
ou hiperfrgio, ou tambm lcrico e elio
(-1-1--1-1-1)
Mixoldio (modo de si)
Ou hiperdrico
r. Ldio (modo de d)
(1-1--1-1-1-)