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LITE CATLICA
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ET22ARV11.3
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6.
7.
ORACIONES INCOMPLETAS
1.
2.
3.
4.
5.
ANALOGAS
8.
HERCLEA : FUERZA ::
A) ciclpea
: furia
B) quimrica
: imagen
C) titnica
: perspicacia
D) apolnea
: paciencia
E) estentrea
: voz
9.
CANONIZACIN : SANTO ::
A) ascenso
: militar
B) ordenacin
: sacerdote
C) graduacin
: universitario
D) eleccin
: presidente
E) beatificacin : monja
ojo
oreja
mano
crneo
dedo
poeta
cclope
demonio
traicin
apstol
A) Solo 1, 3 y 5
B) Solo 1, 2, 3 y 4
C) Solo 2, 3 y 5
ANTNIMOS
15. TEMPLANZA
A) abstinencia
B) virtud
C) malicia
D) intemperancia
E) despilfarro
16. DESGANO
A) esforzado
B) pleitesa
C) ahnco
D) pujante
E) animosidad
17. MUSTIO
A) lozano
B) hablador
C) marchito
D) flamante
E) alegra
18. FELONA
A) cortesa
B) fiel
C) apego
D) sincero
E) lealtad
D) Solo 1, 2 y 3
E) Solo 2, 4 y 5
B) mineral
metal
C) mamfero
felino
D) flor
vegetal
E) mueble
sof
el de ......, y ste, a
batracio
petrleo
gato
rosa
silln
OTRAS FORMAS
19. Los capitales peregrinos en nuestra Bolsa de Valores
pueden resultar riesgosos, dado que no se puede
garantizar una mnima permanencia de estas
inversiones en nuestra economa.
En el texto anterior, qu significado tiene
peregrinos?
A) constantes
C) eventuales
E) recurrentes
B) confiables
D) ingentes
20. Si debe redactar un texto tal que vaya de lo general a
lo particular acerca de los manuscritos medievales,
cul de los siguientes temas desarrollara usted al
inicio?
A) Importancia de los monasterios para la confeccin
y conservacin de los manuscritos medievales.
B) El ms antiguo cdice de la Chanson de Rolland.
C) Delimitacin temporal y caractersticas fsicas de
los manuscritos de la Edad Media.
D) Los ms importantes cdices manuscritos de la
Europa medieval conservados.
E) Trascendencia histrica de los manuscritos
literarios medievales.
COMPRENSIN DE TEXTOS
TEXTO I
Gran nmero de pases ha tenido ilustres
dramaturgos, pero pocos poseen un teatro nacional. ste
requiere una forma dramtica exclusiva que empleen
varios escritores. Slo tuvieron teatro nacional, en la
Antigedad, los griegos; asimismo, en la Edad Moderna,
Inglaterra, en el perodo isabelino; Espaa, con Lope de
Vega, Tirso de Molina, Alarcn, Caldern de la Barca y
otros; y Francia, con Corneille y Racine en la tragedia, y
con Molire en la comedia. El teatro brota y florece en
ciudades prsperas que concentran la riqueza de un
TEXTO II
Muchas veces se confunde la coincidencia de un
cierto nmero de obras que comparten una misma
caracterstica con la aparicin de un fenmeno literario.
Pero este fenmeno no siempre es autntico. El fenmeno
ser real, por ejemplo, si las obras confluyentes ostentan el
denominador comn de un mismo sesgo estilstico, de una
similar preocupacin ideolgica o de una compartida
aspiracin esttica, pero resultar poco menos que un
accidente, en cambio, si la similitud es extraliteraria (diez
escritores zurdos no conformarn una corriente artstica de
literatura zurda). Es se el caso de lo que, por comodidad,
llamaremos
boom
de
la
narrativa
femenina
latinoamericana: el hecho de que un grupo, amplio por
cierto, de mujeres de esta regin escriba y publique un
considerable nmero de cuentos y novelas no significa que
haya aparecido un fenmeno artstico femenino, al menos
no hasta que se demuestre que las coincidencias entre las
mencionadas escritoras van ms all de la biologa: algo
que pueda interesar al terico literario o al lector criterioso
ms que al antroplogo.
Hay tales vnculos entre la labor creativa de Marcela
Serrano, ngeles Mastretta, Isabel Allende y Laura
Esquivel? Es evidente que, en sus tonos estilsticos,
difieren unas de otras; que en sus fronteras ideolgicas y
en la ndole de sus personalidades hay distancias enormes
las que median entre el feminismo de Serrano y la
feminidad de Mastretta, por ejemplo; y que incluso en los
puntos donde ms parecen relacionarse surgen diferencias
insoslayables: la asimilacin de Garca Mrquez principal
fuente de todas produce una colorida superficialidad en
Serrano y Esquivel, un entusiasta vaco en Allende y una
interesante reelaboracin estilstica en la mexicana
ngeles Mastretta, quien se muestra ms cercana que
nunca al lenguaje del colombiano, ahora, en su ltima
novela, Mal de amores.
-3-
TEXTO III
-4-
TEXTO IV
-5-