Sunteți pe pagina 1din 1

UNIVERSITATEA BABE BOLYAI

Facultatea de Teatru i Televiziune


Actorie linia romn
An I
Burlacu Nicole-Petronela
Paradox despre actor referat
n opinia mea ceea ce susine D. Diderot n lucrarea sa Paradox despre actor este ideea actorului
puternic, cu sufletul echilibrat i verticalitatea de a pstra clar pragul ntre momentul simirii i
acapararea spiritului de o stare anume.
n primul rnd Diderot nu afirm ca un actor nu trebuie s simt, ci tocmai, c trebuie s o fac, dar
pstrndu-i raiunea. Una e s fii sensibil, i alta e s simi. Una e o chestiune sufleteasc, cealalt o
chestiune de judecat. Un actor sensibil, e un actor mort, un actor care i va pierde min ile la cea mai
mic intensitate emoional. Un actor trebuie s aib un suflet puternic, suficient de tare s tie ce
anume s ntrerup la terminarea spectacolului. Un actor ce simte, e un actor ce observ, ce descoper
i se descoper. Att pe el nsui ct i ceea ce l nconjoar. Iar acest actor nu poate deveni sensibil.
Fiindc un om sensibil e un om copleit de ceea ce experimenteaz din punct de vedere emo ional. Iar
cum aceast art (actoria) lucreaz cu simirea i asumarea unor emoii i concepte uneori diametral
opuse firii actorului, acesta poate fi n totalitate acaparat i risc s-i piard minile i identitatea.
n al doilea rnd, Diderot vorbete despre acest actor total ca avnd constant deopotriv performan
i profesionalism. E o oglind mereu gata s arate obiectele i s le arate cu aceeai precizie, cu
aceeai putere i cu acelai adevr. Adic, un concept nu se poate schimba. Interpretarea i nsuirea
lui poate varia de la o zi la alta, lucru acceptat dac se ridic cel pu in la acela i nivel de adevr i
asumare ca n ziua precedent. Iar aici este vorba deja de un actor mereu n cre tere, ntr-o ascensiune
spiritual.
n alt ordine de idei, Diderot vede n actor un om care te neal prin perfec iunea i grija cu care
prezint un concept pentru a fi resimit de spectator. De ce este nevoie de o asemenea grij? Fiindc
acest actor va muri n fiecare sear, cu fiecare spectacol. Astfel, este nevoie de plasarea artistului n
acest paradox al actorului insensibil ce sensibilizeaz publicul.
Diderot avea aceast idee despre orice artist: scriitori, poei, sculptori etc. Marii poei, marii actori,
i poate c ndeobte toi marii imitatori ai naturii, oricare ar fi ei, nzestrai cu imaginaie bogat, cu
judecat adnc, cu mult bun-sim, cu gust nendoielnic sunt cele mai insensibile fiin e. Sunt la fel de
pricepui n toate; sunt prea ocupai s priveasc, s recunoasc i s imite, ca s mai fie adnc
micai n sinea lor. Aadar artistul devine observator al detaliilor, nelege ntregul i ncearc s i
neleag conceptul, pentru a-l putea reda n adevrata lui splendoare i veridicitate. Dar artistul nu
simte, nu se las purtat de trire, ca orice om, fiindc acest lucru l-ar determina s omit detaliile
conceptului, s se piard n subiectivismul momentului.
Cnd marea durere a trecut, cnd sensibilitatea cea mai adnc a amorit, cnd eti departe de
nenorocire, cnd sufletul i este linitit, atunci i aminteti de fericirea umbrit, atunci eti n stare s
preuieti pierderea, atunci memoria se unete cu imaginaia, una pentru a scdea, cealalt pentru a
spori peste msur dulceaa unui timp trecut; atunci te stpneti i spui bine lucrurile. - o idee
actual, valabil i demonstrat tiinific: capacitatea creierului de a mslui anumite evenimente, cu
ajutorul imaginaiei. Acest lucru se petrece ntr-o stare de deschidere interioar.