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FUNDAMENTOS TECNOtDGICOS DE VIDEO Y TELEVISION

las radiaciones electromagneticas. Para ello la selia! de VIdeo pierde

su forma de selia! electrica para convertirse en selia! electromag
netica que es capaz de propagarse por la atm6sfera y recorrer
grandes distancias, 10 que no puede hacer la selia! electrica que
s610 se puede transmitir a traves de un conductor.
En esencia, la estructura de la selia! de radiofrecuencia es la
misma que la de VIdeo compuesto, \'S decir, luminancia y cro
minancia en una misma seiial y a tIllveS del mismo conductor,
a las que aun hay que aliadir la sena! de audio que tam bien se
suma a esta sena! cuando se modula bajo la forma de radiofre

CAPiTULO 5

LA CAUDAD DE LA LUZ

cuenCla.
Aadiofrecuencia

co~~~:sto

~)))))))))l

___.____.!-0odu'adoJ-.
AudIO

Emisor

or

"

Los conectores utilizados para la sena! de radiofrecuencia son

del tipo .antena, empleados exclusivamente para este tipo de
senaI, y suelen estar rotulados con las siglas .Rf,. 0 bien con
la pa!abra .antena.

La Luz es La suma de todas las radiaciones monocromaticas deL

espectra visibLe.
La sensacion de Luz blanca es un eJecto fisioLogico que capta eL

sentido de La vista e interpreta eL cerebro humano.

Las distintas /uentes de Luz contienen porcentajes diferentes de
todos Los coLores deL espectro. Esto supone distintas caLidades de Luz.
La caLidad de La Luz es La Temperatura de CoLor y se mide en
grados KeLvin.
EL vaLor de La Temperatura de Color hace re/erencia a Las pro
porciones entre Las radiaciones deL espectra, y no tiene una reLa
cion directa con La temperatura t&mica deL iLuminante.
o Mayor contenido de radiaciones azuLes supone mayor T de C.
o Mayor contenido de radiaciones rojas supone menor T de C.
o La temperatura de coLor-de un iLuminante se puede modificar
mediante fiLtros.
o FiLtros azuLes aumentan La T de C y Los rojos La disminuyen.
El baLance de bLancos es un ajuste para adaptar eL tipo de iLumi
nante a La sensibiLidad cromatica de La camara.

Cualquier texto de Flsica General nos puede explicar con cla

ridad la naturaleza y composici6n de la luz. Por ello no nos re
feriremos a estos principios b:lsicos, y daremos por entendido
que se conoce la naturaleza electromagnetica de la misma, asl
como la composici6n campleja y multiple de 10 que conoce
mos como luz blanca. No obstante, repasemos algunos conceptos.

5.1. La luz blanca

La sensaci6n que conocemos como tc1uz blanca_ no es

mas

que un efecto puramente fisiol6gico. Es decir: el esdmulo se re

cibe por el sentido de la vista y se procesa en el cerebro creando
en
la sensaci6n de luz blanca.

este

Sin embargo, el esdmulo que recibe la vista no es tan

homogeneo como nos puede parecer cuando 10 percibi
mos e interpretamos. Es Hcilmente demostrable -10 hizo
N ewton- que un rayo de luz blanca es en realidad el con
junto de una serie de infinitas radiaciones monocrom,hi
cas que, a modo de colecei6n, reciben el nombre eientifi
co de espectro visible.

)<

ESPECTRQ VISIBLE

Un rayo de luz blanca S8 descompone en radiaciones monocromaticas

cuando atraviesa un prisma .

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Cada una de estas radiaciones tiene un color determi

nado, y es en realidad una radiacion electromagnetica con
una longitud de onda concreta, a cada una de las cuales
corresponde un color deter min ado.

ESPECTRO
VISIBLE

iW
~

LUZ BLANCA

::>

Todas las radiaciones del espectro visible son interpretadas como

luz blanca par 18 vista.

Todos estos colores estan comprendidos entre el azul

violeta y el rojo, y son los coloreS que podemos observar
en el arco iris.
Cuando el ojo humano recibe en conjunto esta gran
coleccion de radiaciones monocromaticas mezcladas, Ie es
imposible discriminarlas y las interpreta todas juntas como
luz blanca.
Debe quedar bien claro que el fenomeno que conoce
mos como luz blanca es un fenomeno propiciado por la vi
sion y el cerebro humanos. Ni siquiera podemos asegurar
que el sentido de la vista de otros ani males funcione con
los mismos resultados que el nuestro como seres humanos.

5_2. Fuentes de luz

Si admitimos que la luz blanca es el conjunto de una gran
variedad de radiaciones monocromaticas mas 0 menos equili
bradas en numero e intensidad, deberfamos admitir tam bien que
las proporciones entre las distintas radiaciones podrfan variar
se, y asl poder considerar espectros que contengan mayor 0 me
nor proporcion de unos u otros tipos de radiaciones.
En efecto esto es asl, y la proporcion de radiaciones rojas,

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LA CAUDAD DE LA W Z

FUNDAMENTOS TECNOL6GICOS DE VIDEO Y TELEVISI6 N

verdes, azules, etc., de las distintas fuentes de produccion de luz

blanca, puede ser distinta para cada una de estas fuentes.
D e modo que podemos encontrarnos -por ejemplo- una
fuente de luz como es el Sol, cuya luz tiene una composicion
bast ante equilibrada entre las distintas radiaciones que compo
nen el espectro.

iii

~8.
~

iii

8.

~c

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8rr.tio .~-'*

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...., _ ,*

La luz solar presenta una distribuci6n bastante equilibrada entre sus radiaciones.
La IAmpara domest)ca tiene mayor contenido de rojos.

Por el contrario, el anilisis de la luz emitida por una bombi

lla de incandescencia, revelarla un gran desequilibrio en su com
posicion a favor de un mayor porcentaje de radiaciones rojas fren
te a una menor proporcion de las azules.
La luz del Sol en un dla nublado darfa una composicion in
versa, siendo las radiaciones azules las de mayor contenido fren
te a un menor contenido de rojas.
Todo 10 expuesto deberfa dar como result ado que el sentido
de la vision apreci.ra estas diferencias y reaccionara de modo
distinto frente a cada uno de estos tipos de iluminacion.
Sin embargo, y gracias al poder de adaptacion cromatica del
sentido de la vista, el ojo humano es capaz de captar estas fuen
tes de iluminacion e interpretarlas todas ellas como luz blanca
con diferencias apenas perceptibles, 10 que hace que la vision
de los objetos iluminados por distintas fuentes de luz blanca ape
nas revele diferencias.
N o es
el caso de los receptores de imagen -tanto qUlmi
cos como electronicos-, los cuales solo son capaces de respon

este

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FUNDAMENTOS TECNOWGICOS DE vIDEO Y TELEVISION

LA CAllDAD DE LA LUZ

der ante los estfmulos ffsicos can reacciones ffsicas, sin que pue
dan interpretar subjetivamente. dichos estfmulos.
Par 10 tanto, si una Fuente de luz tiene un exceso de radiacio
nes rojas, los receptores no tienen otra a1ternativa que la de de
tectar mayor contenido de rojo, y par 10 tanto reproducir la luz
can una clara dominante rojiza. Par ello, las traducciones que
efectuan de la luz se vedn afectadas ,por estas diferencias, gene
rando imagenes que no respondedn cromaticamente a las que
percibe la vision humana.

De manera que una Fuente de 6.000 OK debe resultar mas azu

lada que otra Fuente de 5.500 OK, 0 bien:
U na Fuente de 3.000 OK resultacl mas rojiza que otra Fuente
que tenga una temperatura de color de 5.000 OK.
C ada i1uminante quedad identificado cromaticamente por
su temperatura de color, expresada en grados Kelvin.

53. Medida de la calidad de la luz

Lo expuesto hasta ahora indica que podemos encontrar dis
tintas calidades. de luz blanca dependiendo de los contenidos
porcentuales de sus componentes espectrales.
Por 10 tanto, si tiene que existir un sistema para valorar las dis
tintas calidades de la luz, es obvio que dicho sistema se tiene que
basar en la medicion de los contenidos relativos de las distintas
radiaciones que componen cada una de las distintas luces blancas.
Efectivamente, eI metodo ffsico para poder describir objeti
vamente la calidad de una luz tiene en cuenta estos desequili
brios entre radiaciones, y con ello aparece el concepto de tem
peratura de color, que asigna a cada tipo de luz una medida
en grados Kelvin (OK 0 grados absolutos) con la finalidad de dar
idea del tipo de luz de que se trata.
Renunciando a mayores precisiones sabre eI metoda utiliza
do para realizar las mediciones, veamos ahora los criterios para
valorar la calidad de la luz en funcion de su Temperatura de
Color:
De modo global sabemos que:

a mayor contenido de radiaciones azules corresponde ma

yor TC
a mayor contenido de radiaciones rojas corresponde me
nor TC

Sin embargo, conviene que tengamos siempre presente

que aunque la calidad cromatica venga expresada en _gra
dos., no tiene por que asociarse al concepto de tempera
tura rermica del calor que inevitablemente genera cualquier
Fuente de Iuz.
Sirva como ejemplo el hecho de que un tubo fluores
cente pueda tener una temperatura de color de a1rededor
de 5.500 OK, Y sin embargo genera mucho menos calor
que una bombilla domestica cuya temperatura de color esd
alrededor de los 2.000 OK.
Son much as las Fuentes capaces de producir luz. No obstan
te, vamos a lirnitarnos a enumerar aquellas que se utilizan mas
comunmente en los trabajos de video y television.
Luz
Luz
Luz
Luz

dla nublado . ......... 6.00017.000 OK

5.500 OK
dla despejado .........
incandescente halogena
3.200 OK
incandescente domestica
2.000 OK

<

5.4. Modificacion de la temperatura de color

Esto significa que la camara de Video puede encontrarse tra
bajando en distintos ambientes de i1uminacion, cada uno de los
cuales puede tener distinta Temperatura de Color. De no poder
modificarse 0 compensarse la temperatura de color, la camara

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FUNDAMENTOS TECNOL6GICOS DE ViDEO Y TELEVISI6N

darla distintas dominantes crom:hicas en cada uno de estos am

bientes, 10 cual serla inaceptable bajo el punto de vista de una
continuidad visual de las distintas secuencias.

Por ello existe la posibilidad de modificar la tempera

tura de color de un iluminante mediante el empleo de fil
tros de color.
.
Si tenemos en cuenta el criterio de clasificaci6n de las
Fuentes de luz segUn sus contenidos porcentuales de radia
ciones monocromaticas, es Hcil comprender que:
un filtro azul aumentaci la TC
un filtro rojo disminuici la TC

Las c:imaras de vIdeo en color disponen de filtros seleccio

nables con la finalidad de adaptar el iluminante utilizado a la
sensibilidad cromatica del receptor de imagen de la clmara (tubo
de camara 0 CCD).
Por 10 general, y teniendo en cuenta que los dos iluminantes
,
mas comunes son:
la luz diu rna (exteriores) y
la himpara hal6gena (interiores)
las camaras disponen de filtros que se utilizan para adaptarse a
cualquiera de estas situaciones.
Estos filtros eslOn situados en el interior del cuerpo de la ca
mara y son seleccionados mediante un mando giratorio exterior,
cuyas posiciones tfpicas suelen ser:
1 3.200 OK para utilizaci6n en interiores
2 5.500 OK para utilizaci6n en exteriores

LA CALlDAD DE LA WZ

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5.5. Balance de blancos

Aun cuando se haya seleccionado correctamente el filtro de
adaptaci6n a la temperatura de color, es inevitable el tener que
realizar un ajuste todavla mas preciso para adaptar las condicio
nes del iluminante.
Ello es debido a que los iluminantes-que tienen una T de
C aproximada- pueden experimentar pequeiias desviaciones de
bidas a causas diversas.
Con la iluminaci6n artificial, estos desajustes pueden ser de
bidos al envejecimiento de las lamparas 0 bien a causa de las po
sibles variaciones de tensi6n de la red electrica.
La luz solar experimenta variaciones cromaticas a 10 largo
del dla debidas a la posici6n del Sol, 0 bien a causa de las varia
ciones climatol6gicas.
Por ello y tras haber seleccionado el filtro correspondiente, es
necesario ajustar estas pequeiias variaciones que puedan producirse.
Este ajuste final se realiza gracias a un circuito de la camara
llamado balance de blancos. Para que cumpla su funci6n es ne
cesario mostrar a la camara un objeto de color blanco ilumina
do en las mismas co ndiciones que el de la escena a grabar, y en
estas condiciones activar el interruptor . balance de blancos, con
10 cualla camara entiende que 10 que esta registrando es de co
lor blanco, realizando a partir de este momento los reglajes ne
cesarios para ajustarse.
Este ajuste no es otra cosa que mostrarle a la camara 10 que
debe de entender como blanco, con 10 cualla camara 10 memo
rizarl y construici el resto de colores a partir de esta referencia.
EI balance de blancos es una operaci6n imprescindible
antes de co menzar a grabar. No s610 esto, sino que es ne
cesario realizarlo cada vez que se cambia de ambiente, 0
simplemente cuando se pueda presuponer que hayan po
dido cambiar las condiciones de iluminaci6 n dentro de una
misma sesi6n de trabajo.

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FUNDAMENTOS TECNOi.6GICOS DE ViDEO Y TELEVISI6N

darla distintas dominantes crom,iticas en cada uno de estos am

bientes, 10 cual seda inaceptable bajo el punto de vista de una
continuidad visual de las distintas secuencias.

Por ello existe la posibilidad de modificar la tempera

tura de color de un iluminante mediante el empleo de fil
tros de color.
.
5i tenemos en cuenta el criterio de clasificacion de las
Fuentes de luz segUn sus contenidos porcentuales de radia
ciones monocromaticas, es facil comprender que:
un filtro azul aumentaci la TC
un filtro rojo disminuici la TC

Las camaras de vIdeo en color disponen de filtros seleccio

nables con la finalidad de adaptar el iluminante utilizado a la
sensibilidad cromatica del receptor de imagen de la camara (tubo
de camara 0 CCD).
Por 10 general, y teniendo en cuenta que los dos iluminantes
,
mas comunes son:
la luz diurna (exteriores) y
la Jampara hal6gena (interiores)
las camaras disponen de filtros que se utilizan para adaptarse a
cualquiera de estas situaciones.
Estos filtros esdn situados en el interior del cuerpo de la ca
mara y son seleccionados mediante un mando giratorio exterior,
cuyas posiciones tfpicas suelen ser:
1 3.200 OK para utilizaci6n en interiores
2 5.500 OK para utilizaci6n en exteriores

LA CALLDAD DE LA WZ

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5.5. Balance de blancos

Aun cuando se haya seleccionado correctamente el filtro de
adaptaci6n a la temperatura de color, es inevitable el tener que
realizar un ajuste todavla mas preciso para adaptar las condicio
nes del iluminante.
Ello es debido a que los iluminantes-<jue tienen una T de
C aproximada- pueden experimentar pequelias desviaciones de
bidas a causas diversas.
Con la iluminacion artificial, estos desajustes pueden ser de
bidos al envejecimiento de las lamparas 0 bien a causa de las po
sibles variaciones de tension de la red electrica.
La luz solar experimenta variaciones cromaticas a 10 largo
del dla debidas a la posicion del Sol, 0 bien a causa de las varia
ciones climatologicas.
Por ello y tras haber seleccionado el filtro correspondiente, es
necesario ajustar estas pequelias variaciones que puedan producirse.
Este ajuste final se realiza gracias a un circuito de la camara
llamado balance de blancos. Para que cumpia su funci6n es ne
cesario mostrar a la camara un objeto de color blanco ilumina
do en las mismas condiciones que el de la escena a grabar, y en
estas condiciones activar el interruptor balance de blancos, con
10 cualla camara entiende que 10 que esta registrando es de co
lor blanco, realizando a partir de este momento los reglajes ne
cesarios para ajustarse.
Este ajuste no es otra cosa que mostrarle a la camara 10 que
debe de entender como blanco, con 10 cualla camara 10 memo
rizari y construici el resto de colores a partir de esta referencia.
EI balance de blancos es una operacion imprescindible
antes de comenzar a grabar. No s610 esto, sino que es ne
cesario realizarlo cada vez que se cambia de ambiente, 0
simplemente cuando se pueda presuponer que hayan po
dido cambiar las condiciones de iluminacion dentro de una
misma sesi6n de trabajo.